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CICLO<br />
DE PRIMAVERA<br />
<strong>MAYO</strong> / JUNIO 2012<br />
TEMPLETE DE EL RETIRO<br />
SB<br />
m m
2<br />
<strong>MAYO</strong><br />
DOMINGO 13 4<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
Obras del Maestro Francisco Alonso (Homenaje al Maestro<br />
Francisco Alonso en el 125 aniversario de su nacimiento),<br />
Tomás Bretón, Ruperto Chapí y Federico Chueca.<br />
DOMINGO 20 6<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
Obras de Manuel de Falla, Ricardo Villa, José Susi, Federico<br />
Chueca, Francisco Asenjo Barbieri y Gerónimo Giménez<br />
DOMINGO 27 8<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
Obras de Ignacio Hidalgo, Tomás Bretón, Ricardo Villa,<br />
Amilcare Ponchielli, Joaquín Anaya, Francisco Alonso y<br />
Francisco Asenjo Barbieri<br />
JUNIO<br />
DOMINGO 3 10<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
Obras de J. Mª Martín Domingo, José de la Vega, Leo Delibes,<br />
Pablo Sánchez Torrella, Gerónimo Giménez y Federico Chueca<br />
DOMINGO 10 12<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
Obras de Robert Schumann, José Serrano, Maurice Ravel,<br />
Leonard Bernstein y Carl Orff<br />
DOMINGO 17 14<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
Obras de Jaime Texidor, Juan Sánchez, José Mª Usandizaga,<br />
Manuel Ruiz Gómez, Federico Chueca y Pablo Sorozábal<br />
Avance de programación BSMM 18<br />
Todos los conciertos comenzarán a las 12 horas<br />
Depósito Legal: M-18000-2012
<strong>Madrid</strong> tenía una necesidad de Banda Municipal ya en el siglo XIX, época en la<br />
que surgió un movimiento en pro de la cultura musical popular. Muchas ciudades<br />
españolas crearon exitosas agrupaciones de instrumentos de viento,<br />
alegrando el ocio ciudadano y los actos oficiales. Desde 1836, diversas personalidades<br />
de la aristocracia y la política presentaron diferentes proyectos<br />
para la creación de una Banda Municipal madrileña, sin que ninguno de ellos<br />
tuviese aceptación suficiente para salir adelante.<br />
Tras muchos años, con ocasión de un viaje a Valencia del Conde Peñalver<br />
-Alcalde de <strong>Madrid</strong> en 1907- acompañado por varios concejales, escucharon<br />
a la Banda Municipal Valenciana, quedando entusiasmados y algo avergonzados.<br />
Entonces se propuso la creación de un Organismo sinfónico madrileño<br />
dependiente del Ayuntamiento. El proyecto del Conde de Peñalver fue presentado<br />
y aprobado el 4 de agosto de 1908 por enorme mayoría. Tras meses de<br />
ensayo y adaptación de obras, la Banda se presentó en el Teatro <strong>Es</strong>pañol el 2<br />
de junio de 1909, alcanzando un éxito clamoroso, que se repitió después en el<br />
Teatro Real, Paseo de Recoletos y un sinfín de lugares.<br />
Los encargados de poner en marcha la Banda fueron D. Ricardo Villa González<br />
y D. José Garay. Ambos acordaron su singular plantilla, que incluye cuerda<br />
grave con violoncellos y contrabajos, además del arpa y las familias completas<br />
de instrumentos (clarinetes, saxofones, flautas y todos los instrumentos<br />
de metal). Con este criterio, el conjunto sonoro además de completo y equilibrado<br />
ofrece grandes posibilidades expresivas y tímbricas.<br />
Los Directores que han ocupado el podium en todo este tiempo, por orden<br />
cronológico, son los siguientes:<br />
• D. Ricardo Villa González - Director fundador (1909-1935)<br />
• D. José Garay - Subdirector (1909)<br />
• D. Miguel Yuste Moreno - Subdirector (1909-1931)<br />
• D. Pablo Sorozábal - Director (1936-1939)<br />
• D. José Mª Martín Domingo - Subdirector (1931-1959)<br />
• D. Manuel López Varela - Director (1944-1950)<br />
• D. Jesús Arambarri Garate - Director (1953-1960)<br />
• D. Victorino Echevarría López - Director (1949-1961)<br />
• D. Julio Molina Prieto - Subdirector (1961-1979)<br />
• D. Rodrigo de Santiago - Director (1967-1977)<br />
• D. Ignacio Hidalgo Ortiz - Subdirector (1979-1984)<br />
• D. Moisés Davia Soriano - Director (1979-1985)<br />
• D. Juan Foriscot Riba - Subdirector (1985-1998)<br />
• D. Pablo Sánchez Torrella - Director (1986-1992)<br />
• D. Enrique García Asensio - Director (1993-1998)<br />
En la actualidad y bajo la dirección del Maestro Enrique García Asensio como<br />
Director Técnico-Artístico y de D. Juan Foriscot Riba como Subdirector, la<br />
Banda Sinfónica Municipal de <strong>Madrid</strong> ofrece dos ciclos en el Teatro Monumental,<br />
el Ciclo de Otoño y el de Invierno, y los ciclos de Primavera y Verano, en el<br />
Parque de El Retiro.<br />
3
Director<br />
Enrique García Asensio<br />
I PARTE<br />
Homenaje al Maestro Francisco Alonso<br />
en el 125 aniversario de su nacimiento<br />
(1887-1948).<br />
CURRO EL DE LORA* (Fantasía)<br />
Orquestación: Manuel Lillo<br />
4<br />
13 DE <strong>MAYO</strong><br />
LA PARRANDA (Selección)<br />
LAS CORSARIAS (Fantasía)<br />
II PARTE<br />
LA VERBENA DE LA PALOMA<br />
(Fantasía)<br />
Tomás Bretón<br />
(1850-1923)<br />
LA REVOLTOSA<br />
(Selección)<br />
Ruperto Chapí<br />
(1851-1909)<br />
AGUA, AZUCARILLOS Y AGUARDIENTE<br />
(Fantasía)<br />
Federico Chueca<br />
(1846-1908)<br />
* Primera vez por la BSMM
HOMENAJE AL MAESTRO FRANCISCO<br />
ALONSO EN EL 125 ANIVERSARIO DE<br />
SU NACIMIENTO (1887-1948)<br />
El granadino Francisco Alonso sintió desde<br />
niño interés por la música; ya de joven, tras<br />
la muerte de sus padres, Alonso empieza<br />
a pensar en triunfar en el teatro lírico; así,<br />
en 1911 llega a un <strong>Madrid</strong> apasionado por<br />
el cuplé. Poco a poco va dándose a conocer,<br />
y en 1916 estrena Música, luz y alegría,<br />
simpática revista que será su primer éxito<br />
multitudinario. A partir de 1920 escribe la<br />
mayoría de sus mejores obras líricas.<br />
Al tiempo que grandes zarzuelas, el Maestro<br />
Alonso compone excelentes sainetes y<br />
revistas, mostrando así su versatilidad y<br />
capacidad de trabajo. En 1947 es elegido<br />
Presidente de la SGAE, tras haber servido<br />
a la organización en otros cargos. Madrileño<br />
de adopción, Alonso es uno de los compositores<br />
que mejor supo retratar a las gentes<br />
de nuestra ciudad.<br />
CURRO EL DE LORA (Fantasía)<br />
Orquestación: Manuel Lillo<br />
Alonso proyecta un gran mosaico lírico de<br />
las regiones españolas, al que pertenecen<br />
La linda tapada y La bejarana (de ambiente<br />
salmantino), y también este Curro el de<br />
Lora, de argumento andaluz, escrita por<br />
Luis Fernández Ardavín y que no tendrá el<br />
éxito esperado. Alonso siempre repetirá que<br />
es su mejor obra y su deseo de convertirla<br />
en ópera.<br />
LA PARRANDA (Selección)<br />
El gran cuadro lírico español se completa<br />
con La Calesera (de ambiente madrileño),<br />
La Picarona (que representa a Segovia) y<br />
La Parranda, dedicada a Murcia. De ésta se<br />
aplauden la “Canción del platero” y, sobre<br />
todo, el “Canto a Murcia”, que se convierte<br />
en auténtico himno de la región.<br />
LAS CORSARIAS (Fantasía)<br />
Alonso tiene especial habilidad para los<br />
pasodobles. Uno de los mejores lo compone<br />
para Las Corsarias, revista de Enrique Paradas<br />
y Joaquín Jiménez. El pasodoble “de la<br />
banderita” se escuchará en calles y cafés, lo<br />
cantarán los soldados que van a la guerra de<br />
África y hasta el propio Alfonso XIII confesará<br />
que lo canta mientras se afeita.<br />
LA VERBENA DE LA PALOMA<br />
(Fantasía)<br />
Tomás Bretón<br />
Una de las obras más apreciadas por el<br />
público de zarzuela es La verbena de la<br />
Paloma. Su gracia, su “chispa” melódica<br />
y su emoción madrileña han calado hondo<br />
desde que se estrenó en 1897. Su selección<br />
e instrumentación para la Banda Sinfónica<br />
se debe al que fue Profesor de la misma, don<br />
Francisco Gómez.<br />
LA REVOLTOSA (Selección)<br />
Ruperto Chapí<br />
La Revoltosa, estrenada en 1897 con libro de<br />
López Silva y Fernández Shaw, es posiblemente<br />
la obra cumbre de Chapí. El preludio<br />
ya es todo un acierto genial, que muestra<br />
a un autor preparadísimo y con profundo<br />
conocimiento de la técnica musical. Su<br />
transcripción es del Profesor de la Banda<br />
D. Miguel Linares.<br />
AGUA, AZUCARILLOS Y AGUARDIENTE<br />
(Fantasía)<br />
Federico Chueca<br />
En la numerosa producción de Chueca<br />
destacan muchos títulos pero Agua, Azucarillos<br />
y Aguardiente, compuesta en 1897<br />
sobre libro de Miguel Ramos Carrión, no sólo<br />
es la obra capital del autor, sino de todo el<br />
ámbito del género chico. Su transcripción<br />
para la Banda se debe al que fue Profesor<br />
de la misma, D. Miguel Linares.<br />
5
6<br />
20 DE <strong>MAYO</strong><br />
Director<br />
Enrique García Asensio<br />
I PARTE<br />
LA VIDA BREVE (Danza Primera)<br />
Manuel de Falla<br />
(1876-1965)<br />
FANTASÍA ESPAÑOLA<br />
Ricardo Villa<br />
(1873-1935)<br />
LATIN CONCERT, OP. 80<br />
José Susi<br />
(1945)<br />
• Benny Moré (Son Cubano)<br />
• Pérez Prado (Mambo)<br />
• Cole Porter (Beguin)<br />
• Tom Jobim (Bossa-Samba)<br />
II PARTE<br />
LA GRAN VÍA (Selección)<br />
Federico Chueca<br />
(1846-1908)<br />
EL BARBERILLO DE LAVAPIÉS<br />
(Fantasía)<br />
Francisco Asenjo Barbieri<br />
(1823-1894)<br />
LA BODA DE LUIS ALONSO<br />
(Intermedio)<br />
Gerónimo Giménez<br />
(1851-1923)
LA VIDA BREVE (Danza Primera)<br />
Manuel de Falla<br />
Ópera española con texto de Fernández<br />
Shaw, que fue premiada por unanimidad en<br />
el concurso de la Real Academia de Bellas<br />
Artes de San Fernando de <strong>Madrid</strong>. La música,<br />
magistralmente construida, evoca el alma<br />
y ambiente de Granada, con abundancia<br />
de colorido hispánico y riqueza de ritmos y<br />
melodías populares. Su transcripción para la<br />
Banda se debe al que fue Director fundador<br />
de la misma, D. Ricardo Villa.<br />
FANTASÍA ESPAÑOLA<br />
Ricardo Villa<br />
La personalidad creadora de Villa queda<br />
muy patente en su Fantasía <strong>Es</strong>pañola, una<br />
de sus obras fundamentales. <strong>Es</strong>crita originariamente<br />
para la pianista Berta Mars,<br />
fue luego instrumentada por el propio autor<br />
para la plantilla de la Banda Municipal de<br />
<strong>Madrid</strong>. <strong>Es</strong>ta pieza constituye una página<br />
bien representativa, con todo derecho, de la<br />
tendencia nacionalista en la música española<br />
de comienzos de siglo.<br />
LATIN CONCERT, OP. 80<br />
José Susi<br />
Según el propio José Susi, “Podríamos decir<br />
que Latin Concert es una continuación de mi<br />
obra Jazz Concert, ya que también trata de<br />
recordar una etapa de mi vida profesional<br />
en la que me dediqué a la interpretación de<br />
“Música Popular”. También en esta época<br />
tuve la gran suerte y el honor de tocar con<br />
los más grandes músicos […] que durante<br />
varias décadas del siglo XX hicieron bailar y<br />
cantar a muchas generaciones.” A ellos está<br />
dedicada esta obra.<br />
LA GRAN VÍA (Selección)<br />
Federico Chueca<br />
Madrileño por los cuatro costados, Federico<br />
Chueca es un compositor fácil, sin rebuscamientos<br />
técnicos ni problemas profundos,<br />
que sabe llegar al alma de las gentes con su<br />
gracejo musical, su encantadora vena melódica<br />
y su fecundidad y originalidad. De toda<br />
su producción interpretamos hoy una de sus<br />
más famosas obras, La Gran Vía, dedicada<br />
a uno de los acontecimientos urbanísticos<br />
que marcaron para siempre la geografía de<br />
nuestra capital.<br />
EL BARBERILLO DE LAVAPIÉS<br />
(Fantasía)<br />
Francisco Asenjo Barbieri<br />
<strong>Es</strong>ta obra, junto con Pan y toros, son los<br />
pilares más fuertes del gran maestro<br />
Barbieri, en las cuales volcó casticismo y<br />
gracia chulapa a raudales. Mucho influyó<br />
Barbieri en la grandeza de la zarzuela y nada<br />
mejor que la muestra presente, El Barberillo<br />
de Lavapiés, compendio y esencia de<br />
tan atrayente género lírico. Su transcripción<br />
para la Banda la realizó el que fue Director<br />
y Fundador de la misma, D. Ricardo Villa.<br />
LA BODA DE LUIS ALONSO<br />
(Intermedio)<br />
Gerónimo Giménez<br />
<strong>Es</strong>ta obra es una de estas páginas que todos<br />
los compositores quisieran dejar escritas.<br />
Su impacto es siempre colosal, arrebatador,<br />
enervante en grado sumo, calando directamente<br />
en el corazón del oyente. La Boda<br />
de Luis Alonso llega a nuestra comprensión<br />
inmediatamente; la gracia, el salero,<br />
el desenfado, la furia de todo un pueblo se<br />
encuentra musicalmente representada en<br />
esta obra genial. Su transcripción se debe<br />
a D. Mariano San Miguel.<br />
7
8<br />
27 DE <strong>MAYO</strong><br />
Director<br />
Juan Foriscot Riba<br />
I PARTE<br />
DE LA VILLA Y CORTE (Pasodoble)<br />
Ignacio Hidalgo<br />
(1920-1991)<br />
BOLERO<br />
Tomás Bretón<br />
(1850-1923)<br />
LA CANCIÓN DE LA MAJA<br />
Ricardo Villa<br />
(1873-1935)<br />
LA GIOCONDA (Bailables)<br />
Amilcare Ponchielli<br />
(1834-1886)<br />
II PARTE<br />
VIVA MI JOTA (Pasodoble)<br />
Joaquín Anaya<br />
(1941)<br />
LA RUMBOSA (Selección)<br />
Francisco Alonso<br />
(1887-1948)<br />
SINFONÍA DE ZARZUELAS<br />
Francisco Asenjo Barbieri<br />
(1823-1894)
DE LA VILLA Y CORTE (Pasodoble)<br />
Ignacio Hidalgo<br />
Clarinetista, compositor y arreglista de<br />
diversas obras para cine y televisión, así<br />
como transcriptor de obras sinfónicas para<br />
la Banda Sinfónica Municipal de <strong>Madrid</strong>,<br />
Hidalgo fue Subdirector de esta Banda<br />
desde 1979 hasta 1984. El pasodoble que<br />
aquí se interpreta lo compuso como agradecimiento<br />
a la ciudad de <strong>Madrid</strong>, a la que<br />
tanto amó.<br />
BOLERO<br />
Tomás Bretón<br />
En 1909 Bretón escribe su Sexteto en Mi<br />
bemol, que dedica a Su Alteza Real la Infanta<br />
Doña María Teresa de Borbón. Uno de sus<br />
tiempos o movimientos es este Bolero,<br />
bella página musical. En 1927 hace Bretón<br />
un extracto de su hermoso Bolero y lo lleva<br />
a la orquesta; de esta partitura original de<br />
Bretón hemos transcrito la que hoy interpreta<br />
la Banda Sinfónica Municipal.<br />
LA CANCIÓN DE LA MAJA<br />
Ricardo Villa<br />
La inclusión de esta pieza ajena al repertorio<br />
de zarzuela, aunque no exenta del aire<br />
castizo que caracteriza este género, es un<br />
homenaje al que fue director fundador de<br />
nuestra Banda.<br />
“Maja” es un término que se empleaba en el<br />
siglo XVIII para citar a las mujeres que tenían<br />
y expresaban libertad en sus ideas, mujeres<br />
con una soltura popular.<br />
LA GIOCONDA (Bailables)<br />
Amilcare Ponchielli<br />
La única ópera del compositor italiano Amilcare<br />
Ponchielli que pasó las fronteras es la<br />
titulada La Gioconda, totalmente desconocida<br />
de la generación presente, salvo por el ballet<br />
llamado Las Horas. No carece de atractivo<br />
en lo pintoresco de la instrumentación y lo<br />
variado de sus tempi, característicos de los<br />
“bailables de ópera” al más viejo estilo. Su<br />
transcripción se debe a Vitorino Echevarria.<br />
VIVA MI JOTA (Pasodoble)<br />
Joaquín Anaya<br />
Algunos compositores, como Tomás Bretón,<br />
Pascual Marquina o Manuel Quiroga, han<br />
realizado el ejercicio de transcribir jotas<br />
populares en pasacalles o pasodoblescanción,<br />
o componerlos directamente con<br />
los giros melódicos de la jota. Viva mi jota es<br />
uno de estos trabajos donde el autor toma las<br />
melodías de la jota popular de Los Yébenes<br />
(Toledo), donde nació, y las transforma en un<br />
alegre pasacalle.<br />
LA RUMBOSA (Selección)<br />
Francisco Alonso<br />
El Maestro Alonso es autor de más de un<br />
centenar de revistas - como Música, luz y<br />
alegría o Las corsarias - y, sobre todo, de<br />
bellas zarzuelas como La linda tapada, La<br />
calesera, La parranda... y La Rumbosa,<br />
la cual es hoy interpretada por la Banda<br />
Sinfónica Municipal. El libreto es de P.<br />
Millán Astray y Luis Fernández Sevilla, y<br />
su transcripción para la Banda se debe a<br />
D. José de la Vega.<br />
SINFONÍA DE ZARZUELAS<br />
Francisco Asenjo Barbieri<br />
La Sinfonía de Zarzuelas de Barbieri nada<br />
tiene que ver con la universal sinfonía en<br />
cuatro tiempos de los programas sinfónicos;<br />
se trata de una obra escrita para antes<br />
de empezar una representación teatral (al<br />
modo de las oberturas de las óperas), y está<br />
compuesta por famosos y escogidos trozos<br />
de zarzuelas antiguas, hoy casi desconocidas.<br />
La transcripción de esta obra para<br />
la Banda se debe al que fue Profesor de la<br />
misma, D. Francisco Gómez.<br />
9
10<br />
3 DE JUNIO<br />
Director<br />
Juan Foriscot Riba<br />
I PARTE<br />
VEN CIRILA VEN (Pasodoble)<br />
J. Mª Martín Domingo<br />
(1889-1961)<br />
TRES PIEZAS POPULARES<br />
ESPAÑOLAS<br />
José de la Vega<br />
(1929-2010)<br />
I. Andaluza (Polo)<br />
II. Castellana (Tonada)<br />
III. Aragonesa (Jota)<br />
COPPELIA (Mazurca, Bailables)<br />
Leo Delibes<br />
(1836-1891)<br />
II PARTE<br />
ARMANDO SERRA (Pasodoble)<br />
Pablo Sánchez Torrella<br />
(1940)<br />
CINEMATÓGRAFO NACIONAL<br />
(Fantasía)<br />
Gerónimo Giménez<br />
(1851-1923)<br />
EL BATEO (Fantasía)<br />
Federico Chueca<br />
(1846-1908)
VEN CIRILA VEN<br />
(Pasodoble)<br />
J. Mª Martín Domingo<br />
José Mª Martín Domingo ingresa como<br />
primer cornetín en la Banda Municipal de<br />
<strong>Madrid</strong> en el año de su formación. El Maestro<br />
Villa le reconoce excelentes cualidades<br />
como director y al fallecimiento de D. Miguel<br />
Yuste pasa a ser Subdirector, cargo que<br />
ocupó durante más de 30 años desarrollando<br />
una importante labor como transcriptor<br />
de obras. Hoy se interpreta Ven Cirila ven,<br />
compuesta en Santa Cruz de Tenerife cuando<br />
era músico Mayor del Ejército.<br />
TRES PIEZAS POPULARES<br />
ESPAÑOLAS<br />
José de la Vega<br />
<strong>Es</strong>ta obra es una exposición colorista de tres<br />
temas de nuestro rico folklore. Andaluza es<br />
un trasunto flamenco inspirado en el Polo<br />
del Cancionero de Ocón en modo andaluz de<br />
re y en forma de rondó en cinco secciones.<br />
Castellana, con su armonía escueta, nos<br />
recuerda la austeridad del colorido de esta<br />
tierra. Aragonesa es una jota de ambiente<br />
logrado, alegre y brillante, de contrastes<br />
potenciados armónica y rítmicamente, lo<br />
que recuerda el ambiente españolista de<br />
Chabrier.<br />
COPPELIA<br />
(Mazurca, Bailables)<br />
Leo Delibes<br />
Coppelia es una de las más famosas obras<br />
del repertorio tradicional de ballet. En ella<br />
se recrean las bases del teatro ballet y se<br />
conjugan la danza clásica, danza de carácter<br />
y la pantomima. Con música de Léo Delibes y<br />
libreto de Charles Nuitter, cuenta el destino<br />
del viejo Dr. Coppelius y su muñeca Coppélia,<br />
que cobra vida. A menudo se interpreta<br />
como suite de concierto.<br />
ARMANDO SERRA<br />
(Pasodoble)<br />
Pablo Sánchez Torrella<br />
<strong>Es</strong>ta obra está dedicada al pintor, escritor,<br />
diseñador de fallas y, sobre todo, amante<br />
de la cultura valenciana Armando Serra<br />
Cortés (1950), Premio Archival por el apoyo<br />
a la revitalización del Centro Histórico de<br />
Valencia y amigo personal del autor. La<br />
Banda interpretó por primera vez este<br />
pasodoble el 18 de junio de 2000, y fue el<br />
mismo Sánchez Torrella quien la estrenó<br />
como Director Invitado.<br />
CINEMATÓGRAFO NACIONAL<br />
(Fantasía)<br />
Gerónimo Giménez<br />
Gerónimo Giménez inició su carrera musical<br />
con grandes triunfos como pianista y<br />
compositor. En 1885 se le nombró director<br />
del Teatro Apolo de <strong>Madrid</strong> y poco después<br />
director del Teatro de la Zarzuela También<br />
fue director de la Sociedad de Conciertos,<br />
realizando una importante tarea de difusión<br />
de la música sinfónica contemporánea.<br />
Cinematógrafo nacional fue originalmente<br />
una revista cómico-lírica en un acto, con<br />
libreto de Guillermo Perrín y Miguel de<br />
Palacios.<br />
EL BATEO<br />
(Fantasía)<br />
Federico Chueca<br />
Federico Chueca es el músico madrileño<br />
por excelencia. Poseía una tan feliz inspiración,<br />
una sensibilidad tan exquisita, inmersa<br />
en el aroma popular del casticismo del<br />
<strong>Madrid</strong> ochocentista, que llegó a ser el ídolo<br />
del pueblo madrileño. La Banda Sinfónica<br />
Municipal interpreta hoy una selección de<br />
su muy popular y graciosa obra El bateo. La<br />
transcripción se debe al que fue Profesor de<br />
la Banda, don Miguel Linares.<br />
11
12<br />
10 DE JUNIO<br />
Director<br />
Enrique García Asensio<br />
I PARTE<br />
CARNAVAL OP. 9 (<strong>Es</strong>cenas)<br />
Robert Schumann<br />
(1810-1856)<br />
I. Preámbulo<br />
II. Pierrot<br />
III. Arlequín<br />
IV. Vals noble<br />
V. Eusebius<br />
VI. Florestán<br />
VII. Coquette<br />
VIII. Papillons<br />
IX. Reconnaissance<br />
X. Pantalón y Colombina<br />
XI. Final<br />
EL PRÍNCIPE CARNAVAL<br />
José Serrano<br />
(1873-1941)<br />
ALBORADA DEL GRACIOSO<br />
Maurice Ravel<br />
(1875-1937)<br />
II PARTE<br />
WEST SIDE STORY (Selección)<br />
Leonard Bernstein<br />
(1918-1990)<br />
CARMINA BURANA (Suite)<br />
Carl Orff<br />
(1895-1982)<br />
I. Fortuna<br />
II. Fortune Plango vulnera<br />
III. Tanz<br />
IV. Chramer, gip die varwemir<br />
V. Reie<br />
VI. Veni, veni, venias<br />
VII. In tratina<br />
VIII. Tempus est jocundum<br />
IX. Ave formosissima<br />
X. O fortuna
CARNAVAL OP. 9<br />
(<strong>Es</strong>cenas)<br />
Robert Schumann<br />
<strong>Es</strong>crita en 1834-1835, esta obra consiste en<br />
una colección de piezas cortas conectadas<br />
por un motivo recurrente, que representan<br />
a las personas enmascaradas en carnaval.<br />
El trabajo se basa en la representación y<br />
la elaboración imaginaria de un baile de<br />
máscaras. Carnaval se mantiene famoso<br />
por su resplandeciente melodía y el uso de<br />
movimientos rítimicos.<br />
EL PRÍNCIPE CARNAVAL<br />
José Serrano<br />
Revista musical con un variadísimo repertorio<br />
del género lírico español. Tras la<br />
introducción se presenta la Canción del<br />
Emigrante. Ésta, con la vena melódica que<br />
caracteriza al compositor, enlaza con un<br />
Tango, entrelazado con una Habanera. Sin<br />
dejar el carácter de música ligera, sigue un<br />
Fox-Trot, finalizando la obra con el pasodoble<br />
Las Chulas. La transcripción de esta<br />
obra se debe al Maestro Pascual Marquina.<br />
ALBORADA DEL GRACIOSO<br />
Maurice Ravel<br />
Ravel fue miembro de un grupo bohemio<br />
de artistas conocido como Le Club des<br />
Apaches. En 1905 escribió un conjunto de<br />
cinco piezas para piano conocido como<br />
Miroirs, cada una dedicada a un miembro<br />
diferente de los Apaches. La cuarta pieza,<br />
Alborada del Gracioso, fue para M. D. Calvocoressi,<br />
el crítico responsable del interés<br />
que sentía el grupo por la música rusa. Años<br />
más tarde, después que los Apaches ya se<br />
hubieran separado, Ravel orquestó tan sólo<br />
este movimiento.<br />
WEST SIDE STORY<br />
(Selección)<br />
Leonard Bernstein<br />
Bernstein colaboró activamente con los<br />
grandes productores de cine, musicando<br />
famosas películas. Entre éstas destacan La<br />
ley del silencio, con páginas de un expresionismo<br />
insuperable, y West side story,<br />
que antes fue teatro. El número América,<br />
la parodia de la juventud incomprendida y<br />
el Quit entonado en un garaje le acreditan<br />
como un compositor sensacional.<br />
CARMINA BURANA<br />
(Suite)<br />
Carl Orff<br />
<strong>Es</strong>ta obra, que su autor subtituló “Canciones<br />
profanae cantoribus et choris cantandae<br />
comitantibus instrumentis atque imaginibus<br />
magicis” (Cantos Mundanos para solistas y<br />
coro, con acompañamiento de instrumentos<br />
e imágenes mágicas) es una recopilación<br />
de cantos, expresión de una época en la<br />
que entra por primera vez en Alemania el<br />
elemento mundano en la música y reflejan,<br />
de manera impulsiva, una vida dominada por<br />
el destino. Carl Orff indica que con Carmina<br />
Burana pretende ofrecer “música para<br />
cantar, bailar y beber” destinada al teatro.<br />
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14<br />
17 DE JUNIO<br />
Director<br />
Juan Foriscot Riba<br />
I PARTE<br />
AMPARITO ROCA (Pasodoble)<br />
Jaime Texidor<br />
(1884-1957)<br />
SUITE ESPAÑOLA<br />
Juan Sánchez<br />
(1912-1987)<br />
I. <strong>Es</strong>cenas taurinas<br />
II. Los embrujos de Granada<br />
III. Los secretos del Sacromonte<br />
LAS GOLONDRINAS (Pantomima)<br />
José Mª Usandizaga<br />
(1887-1915)<br />
II PARTE<br />
A MODO DE PASODOBLE*<br />
Manuel Ruiz Gómez<br />
(1958)<br />
EL CHALECO BLANCO (Selección)<br />
Federico Chueca<br />
(1846-1908)<br />
LA DEL MANOJO DE ROSAS<br />
(Fantasía)<br />
Pablo Sorozábal<br />
(1897-1988)<br />
* Primera vez por la BSMM
AMPARITO ROCA<br />
(Pasodoble)<br />
Jaime Texidor<br />
Pasodoble compuesto en 1925 por el músico<br />
barcelonés Jaime Texidor Dalmau, que en<br />
aquel año era director de la Banda de Música<br />
Primitiva de Carlet. El nombre lo recibió<br />
en honor a una joven alumna suya, Amparo<br />
Roca, a quien daba clases de piano y era muy<br />
amiga de su hija María Teresa. Se trata de<br />
uno de los más conocidos pasodobles tanto<br />
en <strong>Es</strong>paña como en todo el mundo.<br />
SUITE ESPAÑOLA<br />
Juan Sánchez<br />
Juan Sánchez fue Profesor de saxofón en<br />
esta Banda y compositor de estilo fácil y<br />
logrado. Hoy aquí se interpreta su Suite<br />
<strong>Es</strong>pañola en tres tiempos: <strong>Es</strong>cenas taurinas,<br />
pasodoble triste que refleja una tarde<br />
de toros; Los embrujos de Granada, evocaciones<br />
sobre la leyenda de las tres princesas;<br />
y Los secretos del Sacromonte, donde<br />
cada cueva es un misterio y los sentimientos<br />
se unen con el fandango y el baile final.<br />
LAS GOLONDRINAS<br />
(Pantomima)<br />
José Mª Usandizaga<br />
<strong>Es</strong>ta página orquestal es seguramente<br />
la más celebrada de la popular obra Las<br />
Golondrinas, con la que este compositor<br />
vasco se reveló a los grandes públicos como<br />
una esperanza en la dramática musical. La<br />
partitura es vigorosa de técnica, sobria en su<br />
armonización, con procedimientos orquestales<br />
modernos y original manera de acomodar<br />
la expresión dramática al sentimiento<br />
melódico. La transcripción de esta obra para<br />
la Banda Sinfónica Municipal de <strong>Madrid</strong>, se<br />
debe al que fue Maestro de la misma, D. José<br />
Mª Martín Domingo.<br />
A MODO DE PASODOBLE<br />
Manuel Ruiz Gómez<br />
Manuel Ruiz Gómez inicia sus estudios<br />
musicales en la Sociedad Unión Musical de<br />
Almoradí (Alicante), continuándolos en el<br />
Conservatorio de Murcia. En la actualidad es<br />
Graduado Superior en Saxofón, Composición<br />
y Dirección de Orquesta. <strong>Es</strong>te pasodoble,<br />
dedicado “con aprecio y afecto a los componentes<br />
de la Unión Musical de Almoradí”,<br />
se estrenó con motivo de la inauguración<br />
de la <strong>Es</strong>cuela de Música y Auditorio de esta<br />
localidad, el 26 de marzo de 2011.<br />
EL CHALECO BLANCO (Selección)<br />
Federico Chueca<br />
Compositor fecundo, con una musa alegre,<br />
fácil y más bien callejera que aristocrática,<br />
Chueca dio al teatro numerosísimas partituras<br />
que alcanzaron inmensos éxitos y gran<br />
popularidad. Como modelo de lo anteriormente<br />
expuesto citamos La Gran Vía, representada<br />
en <strong>Es</strong>paña, América y Europa cientos<br />
de veces. El chaleco blanco, por su gracia<br />
chispera, su elegancia melódica y su lógico<br />
desarrollo, cuaja perfectamente entre los<br />
primeros grandes éxitos del maestro.<br />
LA DEL MANOJO DE ROSAS<br />
(Fantasía)<br />
Pablo Sorozábal<br />
En 1934 se produjo uno de los acontecimientos<br />
musicales españoles más importantes<br />
de nuestro género lírico: el estreno de La<br />
del manojo de rosas. Cientos de miles de<br />
veces han interpretado las Bandas de música<br />
de nuestro país la selección de esta obra<br />
inmortal. En 1936, Sorozábal fue nombrado<br />
Director de esta Banda Sinfónica Municipal,<br />
obteniendo éxitos grandiosos. La transcripción<br />
de esta obra se debe al que fue Profesor<br />
de esta Banda, don Miguel Linares.<br />
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16<br />
BANDA SINFÓNICA MUNICIPAL<br />
DIRECTOR TÉCNICO ARTÍSTICO<br />
García Asensio, Enrique<br />
SUBDIRECTOR<br />
Foriscot Riba, Juan<br />
FLAUTA<br />
Pausá Candel, Eduardo (**)<br />
López Elvira, Julián (*)<br />
Llucián Sanz, Mª Dolores<br />
FLAUTA-FLAUTÍN<br />
Revert Cros, Rafael (**)<br />
OBOE<br />
Ruiz Revuelta, Mª Carmen (**)<br />
Gallent Ripoll, Jorge Antonio(*)<br />
Domingo García, Juan Ramón<br />
CORNO INGLÉS<br />
Rico Merino, Alberto (**)<br />
FAGOT-CONTRAFAGOT<br />
Cariñena Melgarejo,Enrique F.(**)<br />
Gómez Gallardo, Fernando (*)<br />
REQUINTO<br />
Civera Ortiz, Miguel (**)<br />
Artiga Francés,José Manuel (*)<br />
Romea Chicote, Miguel<br />
CLARINETE<br />
Martínez Arcos, FranciscoJ.(**)<br />
Lapaz Lombardo, Antonio (*)<br />
Felipe Belijar, Juan Carlos (*)<br />
Aguado Martí, Francisco<br />
Alonso Balaguer, José<br />
Aranda Peña, Jesús<br />
Cano Calonge, Mª Carmen<br />
Cardona Rodríguez, Manuel<br />
Durá Soler, Juan Manuel<br />
Gimeno Marco, Luís Miguel<br />
Gómez Bataller, Miguel Ángel<br />
Pérez Mateu, Carlos<br />
Llorens Ortiz, Vicente<br />
Mora Mora, David<br />
Sanz Ortiz, Julio<br />
CLARINETE ALTO<br />
Oltra Fayos, Rafael<br />
CLARINETE BAJO<br />
Martí Martínez, F. Manuel (*)<br />
Castillo Subiela, Tomás<br />
SAXOFÓN SOPRANO<br />
Muñoz de la Calle,Gregorio(**)<br />
Egido Gálvez, Miguel Ángel(*)<br />
SAXOFÓN ALTO<br />
Gracia Prado, Eloy (**)<br />
Peñalver Martínez, José (*)<br />
SAXOFÓN TENOR<br />
Tena Peris, Miguel Enrique de (**)<br />
Lorente Gómez de Cadiñanos,<br />
Miguel A.(*)<br />
SAXOFÓN BARÍTONO<br />
Aparici Llopis, Francisco (*)<br />
SAXOFÓN BAJO<br />
Peñalver Martínez, Fco. Miguel<br />
ARPA<br />
Moreno Ras, Eugenia (**)<br />
TROMPA<br />
Sanz Climent, Eduardo (**)<br />
Celada Álvarez, Joaquín A. (*)<br />
Encinar Calvo, Joaquín<br />
García-Almonacid Fuentes, Roberto
Osca Ruiz, Jesús (.)<br />
Raga Ferrer, José Antonio (..)<br />
TROMPETA<br />
Ballester Sánchez, Vicente (**)<br />
Todorov Roev, Veselin (*)<br />
Colomo Alonso, Angel F.<br />
Gasca Cañizares, Vicente L.<br />
TROMBÓN<br />
Pallarés Palasí, Antonio (**)<br />
Ferrando Lliso, Joaquín<br />
Miralles Fullana, Fernando<br />
TROMBÓN BAJO<br />
Sousa Fernández, Anibal (*)<br />
FLISCORNO<br />
Chuliá Ramiro, Ernesto J. (**)<br />
Lorente Alcega, Javier (*)<br />
López-Tofiño Valdeolivas, Victor M.<br />
BOMBARDINO<br />
Pons Pastor, Alberto (**)<br />
Casas Santos, Sergio<br />
Gilabert Gil, Daniel<br />
BARÍTONO-METAL<br />
Fabra Vanaclocha, Joaquín (*)<br />
TUBA<br />
Castelló García, Vicente (*)<br />
González Naranjo, Manuel (*)<br />
Molina Baena, Juan<br />
Ricart Pérez, José Luis<br />
VIOLONCELLO<br />
López Pérez, Manuel (**)<br />
Navidad Arce, Julián (*)<br />
Egea Martínez, Trinidad<br />
Palenzuela Soler, Mariano<br />
CONTRABAJO<br />
Delfa Rodríguez, Pedro J. (*)<br />
Cano Cano, Juan Manuel<br />
Ordoñez Rodríguez, J. Carlos<br />
TIMBAL-PERCUSIÓN<br />
Tello Galarza, Francisco V. (**)<br />
Perales Sánchez, Sergi(*)<br />
Fernández Bermejo, Luis Mª<br />
Fernández Fernández, Jesús<br />
Ferrús Villar, Rafael<br />
Rico Laiseca, Luís<br />
JEFE NEGOCIADO DE APOYO<br />
San Miguel Pardo, Aurora<br />
JEFE NEGOCIADO GESTIÓN<br />
ADMINISTRATIVA<br />
Tejado Antolín, Juan Carlos<br />
ENCARGADO DE EDIFICIOS<br />
Y DEPENDENCIAS<br />
Arias Plaza, José Alfonso<br />
PERSONAL DE OFICIOS.<br />
SERVICIOS INTERNOS<br />
Tizón Cuñarro, Susana<br />
PROGRAMADOR INFORMÁTICO<br />
Gómez Quevedo, Francisco<br />
** Profesor Solista<br />
* Profesor Ayudante de Solista<br />
.. Profesor Archivero<br />
. Profesor Ayudante de Archivo<br />
(la lista de profesores “ Tutti” se relaciona por<br />
orden alfabético)<br />
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18<br />
AVANCE PROGRAMACIÓN CICLO DE VERANO<br />
24 DE JUNIO<br />
Obras de F. Alonso, S. Rico, E. de<br />
Tena, R. Chapí, G. Giménez y<br />
F. Moreno Torroba<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
1 DE JULIO<br />
Obras de S. Lope, M. Gans,<br />
J. Foriscot, G. Bizet, A. Larraz<br />
Quintana, P. Luna y F. Chueca<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
8 DE JULIO<br />
Obras de J.M. Martín Domingo,<br />
P.I. Tchaikovsky, R. Wagner,<br />
E. Granados, P. Sorozábal y<br />
F. Moreno Torroba<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
15 DE JULIO<br />
Obras de R. Roig y Torné, J. Gómez,<br />
M. Kamen, L. Cáceres, P. Luna y<br />
F. Alonso<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
22 DE JULIO<br />
Obras de V. Kalinnikov, I. Albéniz,<br />
L. Boccherini y G. Bizet<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
29 DE JULIO<br />
Obras de S. Giner, G. Verdi,<br />
J. Foriscot, A. Reed, F. Jordá Biosca,<br />
A. Vives y P. Sorozábal<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
9 DE SEPTIEMBRE<br />
Obras de J. Strauss, J. A. Pina,<br />
G. Holst, P.I. Tchaikovsky y<br />
M. de Falla<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
16 DE SEPTIEMBRE<br />
Obras de J.M. Martín Domingo,<br />
J. Barry, E. Morricone, J. Mora<br />
Pardo, F. Chueca y F. Gassola<br />
Director: Juan Foriscot Riba<br />
23 DE SEPTIEMBRE<br />
Obras de L. van Beethoven,<br />
T. Bretón, H. Martínez, M. de Falla, J.<br />
Brahms, S. Rojo Gamón y<br />
G. Giménez<br />
Director: Enrique García Asensio<br />
30 DE SEPTIEMBRE<br />
Obras de C. Alonso Bernaola,<br />
J. Kander, A. Lloyd Webber, M.<br />
Arrieta, G. Giménez, R. Soutullo y<br />
Joaquín Vert<br />
Director: Juan Foriscot Riba
TEMPLETE DE EL RETIRO.<br />
Plaza del Maestro Villa.<br />
Entrada por la Puerta de La Independencia<br />
(Puerta de Alcalá)<br />
Domingos, 12 h.<br />
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