Manual de Operación Ecualizador Gráfico MQX- 2310 ... - Ashly Audio

Manual de Operación Ecualizador Gráfico MQX- 2310, MQX-1310 y MQX- 2150
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Manual de Operación Ecualizador Gráfico MQX- 2310, MQX-1310 y MQX- 2150
Tabla De Contenido
1 INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 DESEMPACADO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3 REQUERIMIENTOS DE ENERGÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
4 CUBIERTAS DE SEGURIDAD
5 CONTROLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
5.1 Ecualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
5.2 Ganancia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
5.3 Interruptor EQ In Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
5.4 Interruptor de Rango . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
5.5 Filtro Pasa-altas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
5.6 Medidores de Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5.7 Indicador de Saturación (Clipeo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5.8 Interruptor de Encendido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6 CONEXIONES Y CABLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
6.1 Conexiones Balanceadas vs NO Balanceadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
6.2 Entradas y Salidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
6.3 Aterrizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
7 APLICACIONES TÍPICAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
7.1 Control General de Tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.2 Control de la Retroalimentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.3 Ecualización de los Canales de la Consola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.4 Ecualización de Salas Grandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
8 TEORÍA DE DISEÑO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
9 CONSEJOS PARA LA SOLUCIÓN DE PROBLEMAS . . . . . . . . . . . . . . . . 10
10 DIMENSIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
11 ESPECIFICACIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
12 INFORMACIÓN ACERCA DE LA GARANTÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
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1. INTRODUCCIÓN
Felicitaciones por la compra de un
ecualizador gráfico de la serie MQX de Ashly. La
serie MQX sigue a nuestra popular serie GQX con
la misma calidad que usted espera de Ashly, pero
en un paquete más pequeño. La mayoría de los
“mini ecualizadores” emplean potenciómetros
deslizables o faders de 20mm, Ashly usa faders de
25mm especialmente construidos para una
máxima resolución y larga vida. Los conectores
de audio incluyen “jacks” de 1/4", XLR y una
barra de terminales tanto en las entradas como en
las salidas además de un dispositivo para
“levantar” la tierra de entrada. Hemos continuado
utilizando filtros Wein-bridge con “Q” (ancho de
banda) elevada así como sumado interfoliado para
lograr una “Q” constante, baja ondulación y una
mínima interacción de filtros.
2. DESEMPACADO
Como parte de nuestro sistema de control
de calidad, cada producto Ashly es
cuidadosamente inspeccionado antes de salir de la
fábrica para asegurar una apariencia impecable.
Después de desempacarlo, por favor, sírvase
revisarlo en busca de daños físicos. Conserve la
caja de cartón y todos los materiales de embalaje
ya que estos fueron diseñados para reducir a un
mínimo la posibilidad de averías durante la
transportación en el caso de que su unidad
requiera de nuevo ser empacada y transportada.
En el caso de que haya sucedido un avería,
notifíquelo inmediatamente a su distribuidor con
el fin de que se emita una reclamación por escrito
y los daños sean cubiertos.
El derecho de reclamación contra una
compañía de transporte público puede perderse si
el transportista no es notificado inmediatamente y
si la caja de cartón y los materiales de embalaje no
están disponibles para ser inspeccionados por este.
Conserve todos los materiales de empaque hasta
que la reclamación haya tomado curso.
3. REQUERIMIENTOS DE
ALIMENTACIÓN DE AC
Un contacto IEC – 320 AC estándar ha
sido instalado en el panel posterior de cada
ecualizador MQX que acepta el cable abatible
incluido con su unidad. Las unidades distribuidas
dentro de los Estados Unidos están configuradas
para operar a 120VAC, 60Hz y deben ser
conectadas a una toma de corriente NEMA 5-15
estándar de 3 conductores. La mayoría de las
unidades distribuidas fuera de los Estados Unidos
son configuradas y etiquetadas para 240VAC 50-
60Hz y son embarcadas con el cable de energía
apropiado.
Todos los ecualizadores MQX operarán
normalmente dentro de un rango de voltaje de 95
a 125 volts AC. Un fusible de línea interno es
utilizado. En caso de que este se funda, refiera la
unidad a un técnico de servicio calificado para que
su unidad sea revisada. El consumo de potencia es
de 18 watts.
4. CUBIERTAS DE SEGURIDAD
Para instalaciones en donde se desea
proteger el panel frontal para evitar el manoseo o
un desajuste accidental, emplee la cubierta de
seguridad de Ashly, la cual está disponible tanto
para uno como para dos espacios de rack. Para
mayor información, consulte a su distribuidor
Ashly.
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5. CONTROLES
5.1 Ecualización
Los potenciómetros deslizables o
“faders” individuales establecen el incremento
o el corte de cada frecuencia de filtro. . Hay 31
de estos faders deslizables por canal en el
modelo MQX-1310 y en el modelo MQX 2310
de un tercio de octava, mientras que el modelo
MQX-2150 de dos tercios de octava posee 15
faders. Mediante el ajuste de una combinación
de faders, puede ser desarrollada una respuesta
de frecuencia general y la posición física de los
faders proporcionará una indicación visual
aproximada de esta respuesta.
5.2 Ganancia
El control de ganancia establece la
ganancia general del ecualizador cuando el
interruptor EQ está en la posición “in”. Este
es generalmente empleado para compensar
los cambios de nivel debido al proceso de
ecualización, pero puede también permitir al
ecualizador el ajustar el nivel y la estructura
de ganancia del sistema entero. La ganancia
general con este control va desde los +6 dB
hasta - ∞.
5.3 Interruptor EQ In / Out
Este conecta o desconecta la
Ecualización y los ajustes de ganancia. De
esta manera, el efecto de cualquier
ecualización puede ser comparado con una
respuesta “plana”. Este interruptor no anula el
filtro pasa-altas.
5.4 Interruptor de Rango
Este interruptor selecciona el rango
de operación de los faders deslizables de
ecualización individuales entre los ±15dB o
los ±6dB. Los ajustes de ±15dB deben ser
utilizados cuando mucha ecualización es
requerida. El ajuste de ±6dB le permite una
resolución más fina de los ajustes de los
faders.
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5.5 Filtro Pasa-altas
El filtro pasa-altas puede ser utilizado
para suplantar la respuesta en frecuencia
alcanzada por los filtros de pasa-banda. Su
función es la de “hacer caer” la respuesta por
debajo de una frecuencia dada para eliminar
la interferencia sub-sónica como ruido de
aire, retumbos del piso, y “popeo” de
micrófonos. La frecuencia pasa-altas está fija
a 40Hz con una pendiente de 18dB / octava.
El MQX-2150 posee un filtro pasa-altas de
20Hz interno con interruptor, el cual puede
ser deshabilitado por un técnico de servicio
calificado.
5.6 Indicador de Presencia de Señal
Un LED verde le indica cuando la
señal de entrada al ecualizador es superior a –
20dBu. Los ajustes de EQ o ganancia no
tienen ningún efecto sobre este indicador
luminoso, ya que este solamente le
proporciona el nivel de señal aplicada al
ecualizador.
5.7 LED Indicador de Saturación (Clipeo)
El LED color rojo indicador de saturación o
clipeo, se ilumina cuando alguna señal dentro
de la trayectoria de audio excede los ±19dBu.
La saturación o clipeo puede ser detectada en
la etapa de entrada, en la etapa de ganancia, o
en la etapa de salida del ecualizador.
5.8 Interruptor de Encendido
Este botón de presión ubicado sobre
el panel frontal, conecta la alimentación de
CA a la unidad. Junto a este se encuentra el
LED indicador amarillo, el cual, le informa
que la unidad ha sido energizada y se
encuentra operando. Si el LED amarillo no se
ilumina, revise si la unidad está conectada a
una toma de corriente activa. Si después de
verificar esto sigue sin iluminarse, refiera la
unidad a un técnico de servicio calificado
para que este efectúe un posible reemplazo de
fusible.
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6. CONEXIONES Y CABLES
6.1 Conexiones de Audio, Balanceadas vs
No Balanceadas
Las conexiones de señal balanceadas
son preferidas para aplicaciones de audio
profesional debido a su inmunidad mejorada
contra "hum" y ruido inducidos. Una etapa de
salida apropiadamente blindada y conectada
en cualquier producto rechazará el ruido no
deseado captado por el cable así como
minimizará los problemas de ciclo de tierra.
Por consiguiente siempre es ventajoso
emplear conexiones balanceadas cuando
envíe señal por más de diez o quince pies
(tres o cuatro metros), aunque entornos
particularmente ruidosos (alta RFI o
Inducción de Radio-Frecuencias. EMI, etc.)
requerirán inclusive, que el cableado corto
sea balanceado.
Las conexiones no balanceadas son
empleadas mayormente para distancias
cortas, las señales de alto nivel (0dBu
nominales). La mayor parte del ruido externo
EMI será disfrazado por el ruido de piso de la
señal, asumiendo que, existe muy poca o
ninguna ganancia siguiendo a la señal no
balanceada. Si una etapa de ganancia sigue a
una señal, o si el ruido de la fuente externa
persiste, utilice conectores balanceados. La
principal ventaja de los conectores no
balanceados es el costo, ya que un plug
(punta-masa) no balanceado cuesta menos y
es más fácil de conectar internamente que un
plug (TRS o punta-anillo-masa) balanceado.
6.2 Entradas y Salidas
Su ecualizador MQX cuenta con tres
distintos tipos de conectores. Jacks para plugs
de 1/4" TRS (punta-anillo-masa), conectores
XLR de tres pins y terminales de tornillos,
permitiéndole interconectarlo con la mayoría
de los equipos profesionales de audio.
Los conectores TRS balanceados de Ashly
emplean la punta como el (+), el anillo como
señal (-) y la masa como tierra. Los
conectores XLR de Ashly utilizan el pin 2
como (+), y el pin 3 como (-) con el pin 1
como tierra. Las entradas son activas
balanceadas empleando resistores de
precisión de película de metal al 1%. Las
salidas son “seudo-balanceadas”, lo cual
significa que estas poseen una impedancia
balanceada con una fuente de señal de un solo
sentido, y pueden ser conectadas
internamente como balanceadas o no
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balanceadas. Cuando sea posible, le
recomendamos utilizar conexiones
balanceadas entre todos los componentes
de su sistema.
Si las entradas son utilizadas como no
balanceadas, la señal debe estar en la
conexión (+) y la conexión (-) debe ser
acoplada a tierra, o resultará una pérdida de
señal. Mientras un plug monoaural sea
utilizado como una conexión no balanceada,
automáticamente se aterrizará el anillo (-) del
jack. Los conectores XLR y las terminales de
tornillos no llevarán a cabo está acción
automáticamente, así que debe poner atención
para realizar un cableado correcto.
6.3 Aterrizado
La barra de terminales posee dos
conexiones a tierra, una para la tierra de
entrada y otra para la tierra del chasis. El
ecualizador es embarcado con un puente
“jumper” que interconecta estas dos tierras.
Normalmente, este puente debe ser dejado en
su lugar con el fin de que el chasis y las
tierras de entrada estén conectadas. En una
instalación de montaje en rack donde el
ecualizador está conectado a otros equipos
con entradas o salidas no balanceadas y el
rack por si mismo proporciona una buena
conexión eléctrica entre el chasis del
ecualizador y el demás equipo, puede ser
recomendable el remover este puente para
aislar la tierra de entrada de la tierra del
chasis para evitar un ciclo de tierras.
Salvo que usted cuente con dicha instalación
y tenga problemas de ruido, usted puede
resolverlo por otros medios (por ejemplo,
empleando conexiones balanceadas de entrada
y salida), deje el puente en su lugar.
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7. APLICACIONES TÍPICAS
7.1 Control General del Tono
El ecualizador gráfico es un muy útil
dispositivo para el diseño general del tono ya
que es intuitivo y fácil de ajustar. La referencia
visual proporcionada por la posición de los
faders deslizables da una idea aproximada de la
respuesta en frecuencia generada, con las
frecuencias más bajas en el lado izquierdo y las
más altas en el derecho. Para emplear la
potencia de un ecualizador más efectivamente,
usted necesita traducir en un rango de
frecuencias numéricas, su idea del tono que
desea producir, esto es sencillo después de un
poco de práctica. He aquí algunas referencias
que resultan útiles como puntos de arranque:
El grave demasiado bajo (el “viento” en un
bombo de batería casi se siente más de lo que
se escucha) –40 Hz - 80Hz.
El registro grave de una voz masculina – 200Hz
El registro grave de una voz femenina – 350Hz
Rango medio–grave (frecuencias cálidas) –
400Hz - 1 kHz
Rango medio-agudo (“aspereza”, sonido
mordente de la tarola, sonido “caliente”) – 2.5
kHz – 4 kHz.
Sibilancia (sonido “sss”, “siseo” de los
platillos) – 8kHz – 15kHz.
Intente utilizar estos puntos de inicio como una
guía cuando desee más o menos este tipo de
sonidos. Ajuste mediante el oído a partir de
aquí. Siempre es una buena idea recordar que
un poco de ecualización a menudo funciona
mejor que demasiada, y que existen muchos
problemas de audio que no pueden ser
solucionados solo con ecualización.
7.2 Control de la Retroalimentación
Un ecualizador gráfico puede ser
empleado para proporcionar cierto control
sobre problemas de retroalimentación
moderados, pero no posee la flexibilidad o la
resolución suficiente para manejar situaciones
severas. Usted alcanzará los mejores resultados
cuando sea capaz de eliminar uno o dos puntos
de retroalimentación al ajustar uno o dos faders
para un corte o reducción no mayor a los 6dB.
A menudo, usted puede encontrar un punto de
retroalimentación al subir los faders en
sucesión para determinar que rangos de
frecuencia contienen los modos de
retroalimentación, y entonces cortar dichos
rangos. Tenga mucho cuidado en este
procedimiento para evitar una
retroalimentación explosiva así como un
posible daño a su sistema o ¡lesiones a sus
oídos!. Si usted encuentra puntos de
retroalimentación en muchas bandas de
frecuencia, recuerde que cortar cada banda no
ayudará (todo lo que conseguirá es reducir la
ganancia del sistema). Se recomienda la
combinación de un ecualizador gráfico para el
control del tono y un ecualizador paramétrico
(tal como el PQX-571 o PQX-572 de Ashly)
para controlar la retroalimentación.
7.3 Ecualización de los Canales de la
Consola
Muchas consolas mezcladoras
proporcionan solo ecualización simple para los
canales individuales. Si su consola cuenta con
insertos de canal, usted puede parchear su
ecualizador gráfico a un canal que está siendo
utilizado para algo importante (como su
vocalista principal) y emplearlo para manipular
el sonido de este canal exactamente como usted
lo desea.
7.4 Ecualización para Salas Grandes
Las salas grandes tienden a sufrir de
múltiples reflejos con retrasos o delays largos,
los tiempos de reverberación extensos y
“modos–de-anillo”, los cuales provocan una
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inteligibilidad reducida y un sonido
generalmente sucio. Mientras el sonido recorre
largas distancias a través del aire, las altas
frecuencias se atenúan más que las bajas. En
general, las salas grandes se benefician de
alguna caída de bajas frecuencias, de un
aumento de altas frecuencias y de una
atenuación de las frecuencias del modo de
anillo. Así como en el caso del control de
retroalimentación, un ecualizador gráfico
puede ayudar a reducir uno o dos modos de
anillo aislados, pero en este caso, un
ecualizador de banda-angosta ajustable tal
como el paramétrico, es más efectivo.
8. TEORÍA DE DISEÑO
Mientras la mayoría de los
ecualizadores gráficos aparentan ser muy
similares, existen diferencias importantes en los
circuitos utilizados para implementar varios
diseños.
Quizá las diferencias más
significativas radiquen en los filtros. Algunos
ecualizadores emplean un capacitor, un
inductor y un resistor, o filtro “RLC”. La
ventaja de esto es la simplicidad, pero la
verdadera desventaja es el inductor mismo. Un
inductor consta de una bobina de alambre con
un núcleo de algún material. Los inductores son
susceptibles a los campos de ruido “hum” y son
grandes y costosos.
Otros ecualizadores utilizan la misma
propuesta, pero reemplazan el inductor con un
“inductor simulado”, el cual, es de hecho un
circuito que consta de un amplificador, un
capacitor y un par de resistores. Esto añade
partes pero es menos costoso que un inductor
verdadero. El problema con este es que la
simulación es menos que ideal: produce un
inductor con alta pérdida resistiva resultando en
una curva pobre cuando se utiliza en un filtro.
Otro problema con todos estos
diseños “RLC” son los grandes capacitores que
deben emplearse para los filtros de frecuencias
más bajas. Limitando la opción a grandes, y
costosos capacitores electrolíticos de tipo no-
polares con pobre desempeño de audio.
Además, cuando este tipo de filtro es
combinado con un potenciómetro para ajustar
la ecualización, la resistencia de este control
afecta la “Q” (ancho de banda) del filtro de
forma tal que una pequeña ecualización
produce una curva mucho más ancha que la que
produciría demasiada ecualización.
El otro filtro utilizado es el filtro
pasa-banda. Este puede ser fabricado sin
inductores y capacitores de dimensiones más
prácticas; la “Q” o ancho de banda es
fácilmente ajustado y se mantiene constante y
el numero de las demás partes es razonable.
Existen varios tipos de filtros pasa-banda que
funcionan para este trabajo. Ashly utiliza un
filtro Wein-Bridge con “Q” elevada. Debido a
que este posee un diseño “simétrico” utilizando
componentes de afinación coincidente, la “Q” o
ancho de banda es fácilmente establecido y
muy estable.
Al diseñar un ecualizador gráfico, una selección
de la agudeza de los filtros debe ser llevada a
cabo. Más agudeza (Q más alta) produce un
menor traslape de filtros y un control de una
banda individual más ajustado, pero también
provoca una “ondulación” en la respuesta en
frecuencia cuando muchos filtros son
incrementados o cortados juntos para producir
una respuesta plana. Nosotros sentimos que la
utilidad primaria de un ecualizador gráfico es
para el “voicing” y el control del tono, y hemos
establecido nuestra agudeza de filtros para
producir un máximo de ondulación de 1dB.
El sistema de sumado (summing) en
un ecualizador gráfico es también importante.
Debido a que existe un numero de filtros los
cuales se combinan para producir la respuesta
general, es importante que los filtros no
interactúen (estos se traslaparán pero la
respuesta de un filtro no debería modificar la
respuesta de otro). Ashly emplea un sistema de
sumado “interfoliado” en el cual todo otro filtro
utiliza el mismo amplificador de sumado para
que los filtros adyacentes nunca compartan las
mismas señales de operación y
retroalimentación. Esto permite a los filtros
mantener su respuesta natural.
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9. CONSEJOS PARA LA SOLUCIÓN DE
PROBLEMAS
9.1 No existe Salida de Audio
Verifique la alimentación de CA – ¿está el
indicador piloto encendido?
Revise las conexiones de entrada y salida -
¿están invertidas?
¿Está seguro que existe señal de entrada?
9.2 No Pasa Nada al Mover los Controles
EQ
¿Está el interruptor EQ Maestro activado
(in)?
Los faders deslizables de las
frecuencias más altas pueden estar por encima
del rango del material del programa o los
altavoces producen un efecto escaso o nulo.
9.3 El Indicador de Picos Parpadea o se
Mantiene iluminado Todo el Tiempo.
Si el indicador de picos parpadea, el
nivel de señal que ingresa al ecualizador es
demasiado alto. Reduzca la ganancia. Si se
mantiene iluminado permanentemente,
desconecte los cables de entrada y de salida.
Si este LED sigue iluminado, la unidad
requiere de servicio.
9.4 El Sonido es Distorsionado
Este solo será ocasionado debido a
demasiada señal lo cual será indicado por el
LED de saturación o clipeo. Si el LED no
está destellando, existe una sobrecarga en
algún punto de la trayectoria de la señal.
Ajuste la ganancia relativa de cada
componente en la cadena de audio para
mantener todo a un nivel cómodo.
9.5 "Hum" o Ruido Excesivos
El "hum" a menudo es producido por
un ciclo de tierra entre los componentes.
Intente utilizando las conexiones sugeridas de
entrada y salida balanceadas si los demás
dispositivos del equipo empleados junto con
su ecualizador poseen entradas y salidas
balanceadas.
El ruido (hiss excesivo) puede ser
ocasionado por una señal insuficiente.
Cerciórese que usted está enviando una señal
de nivel nominal de 0dBu hacia el
ecualizador. La mayoría de los problemas de
ruido ocurren debido a que la ganancia es
aplicada a las señales de audio demasiado
tarde en la cadena. Para un mejor desempeño,
aplique ganancia a las señales de fuente
individuales lo antes posible, igual que en la
sección de entrada de una mezcladora. Al
mismo tiempo que la ganancia se incrementa,
esta también eleva el contenido de ruido en
dicha señal. Cualquier ruido acumulado
creado en una señal mezclada solamente será
incrementado utilizando un ecualizador como
dispositivo de ganancia, así entonces, haga lo
posible por operar el ecualizador con la
menor ganancia posible.
Nota: Los cables no blindados, las
conexiones incorrectas, y cables averiados
(cortocircuitos, etc.) son los problemas más
comunes. Cerciórese de usar cables de buena
calidad con conectores firmemente soldados
en el pin correcto. Cuando tenga duda,
contacte a su distribuidor Ashly, , en México
llame a Distribuidora GONHER, S.A. de C.V.
al tel. (55) 51 18 06 00
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10. DIMENSIONES
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0.1: Esquemas de Dimensiones para los Ecualizadores MQX (El MQX-2150 No se
Muestra)
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11. ESPECIFICACIONES
Modelo MQX-2150 MQX-1310 MQX-2310
Tipo de Entrada Activa-Balanceada Activa-Balanceada Activa-Balanceada
Impedancia 20KΩ Balanceada
20KΩ Balanceada
20KΩ Balanceada
10KΩ No-Balanceada 10KΩ No-Balanceada 10KΩ No-Balanceada
Nivel Máximo +23 dBu +23 dBu +23 dBu
Conectores Plug de 1/4", XLR y Barra de Plug de 1/4", XLR y Barra de Plug de 1/4", XLR y Barra de
Conexiones
Conexiones
Conexiones
Tipo de Salida Seudo-Balanceada Seudo-Balanceada Seudo-Balanceada
Impedancia 200Ω Balanceada 200Ω Balanceada 200Ω Balanceada
100Ω No-Balanceada 100Ω No-Balanceada 100Ω No-Balanceada
Nivel Máximo +23 dBu +23 dBu +23 dBu
Conectores Plug de 1/4", XLR y
Barra de Conexiones
Plug de 1/4", XLR y
Barra de Conexiones
Plug de 1/4", XLR y
Barra de Conexiones
Respuesta en Frecuencia ±.25 dB 20Hz-20kHz ±.25 dB 20Hz-20kHz ±.25 dB 20Hz-20kHz
THD (20Hz-20kHz)

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11. INFORMACIÓN ACERCA DE LA GARANTÍA (México)
Gracias por su confianza en los productos Ashly. La unidad que usted acaba de adquirir está protegida por una
garantía de un año, Sírvase observar dicha garantía y las condiciones de ésta incluidas con su unidad.
ASHLY AUDIO INC. 847 Holt Road Webster, NY 14580-9103
Tel: (716) 872-0010 Fax: (716) 872-0739
Llame sin costo: (800) 828-6308 Internet: http://www.ashly.com/
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