23-12-2018

Opinión
ANÁLISIS Y REFLEXIÓN
María Elena Torres
Cuevas
Profesora investigadora de la
UAEH
MUJERES EN LA CIENCIA, MUJERES SOBRESALIENTES
Alice Guy-Blaché, primera mujer cineasta
“¡Mi juventud, mi inexperiencia,
mi sexo, todo conspiraba contra mí!”
El hombre desde su nacimiento empieza
a adquirir hábitos, costumbres, prácticas,
forma de ser, de comportarse, de
vestirse, etcétera, y todo eso va formando
parte de su cultura, la que es un conjunto de
informaciones y habilidades que posee cada
persona, la cual ha sido asociada a la civilización
y al progreso; existen muchas cosas
más que van aumentando la cultura de cualquier
persona.
El cine es cultura popular, arte y espectáculo.
El cine ocupa un lugar menospreciado,
también suele decir con frecuencia, llamado
el “séptimo arte”. Una película se compone
de millones de elementos diferentes que en
su conjunto, forman una narración llena de comentarios
y reflexiones. La mujer ha tenido un
papel muy significativo en todo eso. Sin embargo,
la situación de la mujer en el cine ha
pasado por todos los altibajos posibles, sobre
todo invisibilidad.
Lo que es cierto, es que actualmente existen
cada vez más mujeres cineastas, directoras
y productoras, y el cine refleja, con mayor
fuerza una forma de plantear el mundo y sus
conflictos en los que la mujer es cada vez más
visible ya sea como directora o productora.
Y la historia de la mujer en el cine se inicia,
con la aparición de Alice Guy, quien nació en
Saint-Mandé (Francia) en 1873. Fue la quinta
hija de un editor y dueño de una cadena de librerías.
Su infancia la pasó entre Francia, Chile
y Suiza. Alice se mudó a París tras la muerte
de su padre, entró a trabajar como secretaria
en la empresa de fotografía de León Gaumont,
uno de los pioneros de la industria del cine.
En marzo de 1895, los hermanos Lumière
invitaron a Gaumont y a Guy a ver una demostración
de su cinematógrafo, un nuevo invento
que habían construido, una cámara que
hacía que las fotos fijas se convirtieran en movimiento.
Pero allí donde los Lumière solo alcanzaban
a ver una innovación técnica, Alice
Guy descubrió un medio para contar historias
(El Periódico, 2017).
Contando tan solo con 23 años, Alice le
expresó a Gaumont que ella podía demostrar
lo que debía de hacerse con el cine para atraer
al público; era únicamente contar pequeñas
historias, así que le permitieron inventar lo que
ella propuso, pero sería únicamente ese trabajo
y por los domingos, con la finalidad de que no
abandonara sus tareas como secretaria. Posteriormente
y junto con la ayuda de un grupo de
amigos actores, en 1896 nació El hada de las
coles que fue la primera película que combina
la ficción teatral con la imagen en movimiento
(Martínez-Salanova).
Ese innovador acontecimiento tuvo tanto
éxito que los equipos de la empresa de Gaumont
comenzaron a venderse estupendamente,
lo que causó que Gaumont le encargará a Blanchéque
que pusiera en marcha un departamento
de cine narrativo. Su trabajo fue tan arduo que
llegó a producir dos cortos semanales hasta que
en 1905 fue nombrada supervisora de los demás
directores de la compañía, por su conocimiento
adquirido en tan poco tiempo.
Dos años después, en 1907, ella contrajo
matrimonio con Herbert Blaché, un camarógrafo
británico que dirigía las oficinas de la
Gaumont en Inglaterra y Alemania. El matrimonio
se trasladó a Estados Unidos y durante
tres años Alice abandonó sus días como cineasta
para dedicarse a las labores del hogar
y tuvo a sus dos hijos, Simone y Reginald.
Tiempo después volvió a la dirección y fundó
con su propio dinero la productora Solax
Company, en la que realizó todo tipo de películas.
Se dice que Alice dirigió o produjo poco
más de mil películas en su vida, de las cuales,
en la actualidad se han recuperado y se conservan
casi la mitad, ya que se han ido encontrando
poco a poco esas producciones (El Periódico,
2017).
Pero todo tiene un momento, tiempo y
época, porque hacen su aparición las películas
producidas por Hollywood, a partir de 1919,
y se hizo imposible competir con Hollywood;
fue el comienzo del fin de su etapa en la industria
independiente, ya en 1922 regresó a Francia,
tras divorciarse de Blaché y jamás pudo
regresar nuevamente al cine.
En 1964 regresó a los Estados Unidos donde
quiso buscar y recuperar sus películas, pero
no encontró casi ninguna, y algunas de las
que encontró, para su sorpresa, se escondían
bajo la dirección a nombre de sus compañeros
(Martínez-Salanova).
Alice Guy fue pionera en los efectos especiales,
la ciencia ficción fílmica, el lenguaje cinematográfico
(planos, iluminación, attrezzo,
montaje, caracterización...) y fundadora de lo
que más tarde se ha considerado la profesión
de productor o productor ejecutivo. Asimismo,
fue la primera persona que logró mantenerse
económicamente a través de dicha profesión.
Alice falleció en New Jersey a los 94 años
(Martínez-Salanova).
Hay muchos méritos que atribuirle a Alice
Guy Blaché, aunque los historiadores, e incluso
sus compañeros de profesión, se los negaron
durante años.
Hasta nuestros días su vida sigue estando
encerrada en un mito, y también en controversia.
Por otro lado, ha sido aceptada generalmente
como la primera mujer cineasta, pero se
dice que existe mucha controversia en lo que se
refiere a que si en verdad ella fue la autora de la
primerísima película de tipo narrativo de la historia.
Cabe destacar que ella tuvo la primicia en
la producción de las primeras películas sonoras,
pero es claramente advertido que en esa parte
del tipo de producción, no es tomada en cuenta
y casi siempre cuando se habla del cine sonoro
es totalmente ignorada.
También, por otra parte, se le debe dar reconocimiento
por haber sido la primera y única
mujer que fue propietaria y directora de su estudio
de cine.
Tristemente se vuelve a reflejar un tipo de
violencia hacia las mujeres, como en ese caso,
que, siendo la autora e iniciadora de las películas
de cine, no se le dé el crédito que bien merecido
lo tiene; no es posible que sus amigos y
compañeros que fueron invitados por ella, le
hayan dado la espalda registrándose como verdaderos
autores de las primeras películas, dejando
a Alice en el completo olvido adjudicándose
un invento que no fue de ellos.
“Alice Guy-Blaché, borrada de la historia
por ser mujer”
Alejandro Galindo
Sandoval
QUINETOSCOPIO
Peatonal Junín
Un punto neurálgico; calle que destina
seis cuadras de su cuerpo al tránsito
exclusivo del peatón que se pasea
diariamente para alimentar su sueño, o consumarlo
en el corredor de vitrinas que incitan
al consumo.
La peatonal Junín cuenta con una superficie
de adoquín a cuadros pequeños en mosaico colocados
decorativamente en colores que oscilan
entre el gris y blanco; rojo quemado y marrón.
A manera de camellón reposan algunas palmeras
enanas al centro sobre pequeñas jardineras y
bancas largas de madera maciza.
En las esquinas, en los rincones, en el medio,
o en cualquier espacio idóneo, se alista el
comercio ambulante que ofrece “chipacitas”
(bolitas de harina con queso), “churros”, “panchos”
(hot-dog simple, más largo, sin rajas de
chile, ni jitomate, solo los aderezos y papas fritas
finas encima); estrenos cinematográficos en
versión pirata, joyería en fantasía, herbolaria, artesanía
hippie y protectores de vinil generalmente
usados por los argentinos para colocar su
DNI (Documento Nacional de Identidad).
Sería interesante (por no decir ocioso) contabilizar
la cantidad de pisadas al día, que los citadinos
propinan a diario en la peatonal. En hora
pico; la mañana y la tarde-noche, el mencionado
corredor se mantiene a su máxima capacidad.
En ese horario, poco sirven los semáforos
que en cada esquina regulan el paso alternado
en sus intersecciones.
Hace unos días, con Lea acordamos dar una
vuelta por Junín. Lea gusta de mirar las vidrieras
(vitrinas), como buena chica tiquismiquis
que da un vistazo a los productos de la temporada
otoño-invierno 2011 (temporada contraria a
nuestro hemisferio norte). Con ella pude conocer
los adentros de las miniplazas comerciales
en Junín y sus alrededores: “La casa de las camperas”
(chamarras), una veterinaria donde los
cachorros (caniche, dice Lea) french poodle se
movían con enternecedora gracia como haciéndose
publicidad propia.
En una tienda de artículos de la cultura China
se encuentra resguardando la entrada al popular
Pomberito, extraño, porque ese personaje
no tiene nada que ver con los orientales. Es
un duendecillo de leyenda local guaraní que se
comparte en la región del Paraguay, Brasil y
nordeste Argentino. Puede ser amigo o enemigo
del ser humano según su conducta; cuando
se ha hecho una especie de contrato con él, pidiéndole
algún favor, habrá que ofrendarle tabaco,
miel o caña; si por alguna razón el interesado
se olvida de esa ofrenda diaria, el Pomberito
se encargará de hacerle maldades por el incumplimiento.
Según cuentan, no ha sido para algunos
una simple leyenda. Los diarios locales han
publicado casos inexplicables donde se le ha
visto, incluyendo testimoniales de víctimas.
Detrás del Pomberito hay una escalera
con cortinas misteriosas que conducen a una
sex shop, con el aviso de solicitar compañía
para ingresar.
Tomamos un helado en la esquina con Catamarca.
Ella eligió un granulado muy sabroso
y yo un decepcionante barquillo que contenía
aire. Una espuma empalagosa caliente y
desagradable. Me dejé llevar por la pantalla. No
obstante, la plática fue linda. Lea viboreó a un
chico amanerado que atendía también en la heladería
¡yo juraba que era una señora…!
En una esquina llamó nuestra atención la
pintoresca escena de una chica chipacera (ven-
dedora de chipacitas) perfectamente aclimatada
con una laptop posicionada en una base de su
puesto móvil, cómodamente chateando y checando
el Facebook (feisbuc).
Continuamos hasta el final, en la última cuadra
hacia la calle Salta, un grupo animado de jóvenes
fanáticos, y por lo visto extasiados por el
baile y la verbena, hacían proselitismo en favor
de la reelección de Cristina Fernández al frete del
gobierno nacional para 2011. Gritaban por el peronismo
y ensalzaban heroicamente la figura del
fallecido Nestor Kirchner.
Toda una experiencia, andar por la peatonal
Junín. Cabría mencionar que esa singularidad
no es exclusiva de Corrientes. No sé si en
todas, pero por lo menos en la ciudades argentinas
que he tenido el placer de visitar poseen
una estructura similar en cuanto a la configuración
de su centro urbano: Aceras construidas
con adoquín a cuadros de formas varias y colores
afines; una peatonal comercial; calles que
llevan el nombre de las provincias y próceres
de la historia Argentina escritos en placas frecuentemente
azul marino con letras blancas y
similar tipografía; ni hablar de las metrópolis
que gozan de un río homenajeado con una costanera
o malecón. Además, en las ciudades capitales
no ha faltado la casa de gobierno provincial
que en uniformidad con la Casa Rosada, en
Buenos Aires, se erigen en la misma tonalidad.
@AlejandroGasa
alejandro.gasa@gmail.com