NÚMERO 5

www.objetivonatural.com N5
Gratuita

Director: Reklu Fenández
Equipo Tecnico:
- Javier valladares
- Antonio Atienza
- Alejandro Jimenez
- Fernándo Sánchez
- Isaac Fernández
- Javier Tajuelo
- Pere Rubio
- Tomás Cerón
Corresponsales:
- Argentina: Belen Etchegaray
- Florida: Juan C Aguero
- Colombia: Andres Salgado
Colaboradores en On 5
- Andrés M. Domínguez
- Francisco Martínez
- José luis Ojeda
- Antonio Ojea
- Jorge Miró
- Rosa Isabel Vázquez
- Participantes del concurso
- Martin-iglesias
- Foto a foto fotoruta
- Revista macro magazine
Maquetación: y diseño web
- Enfoqueactivo.com
Redacción
- Cris luque
Hola Amigos.
RekluFernández
Director de Objetivonatural.com
Después de mucho trabajo presentamos el numero 5 de nuestra
revista digital.
Este numero es el ultimo numero de la temporada 2012/2013 de
fotografía de naturaleza y por eso viene cargada de varios reportajes
interesantes para el fotógrafos.
Como todos sabemos estos meses de calor son meses malos para
hacer fotografía tanto de fauna como paisajes en nuestro país ,
debido a las elevadas temperaturas, por eso es el momento de
formarse a través de revista y reportajes para que así empecemos
la nueva temporada con varias ideas para fotografiar y
organizar un poco el año fotográfico.
Este numero nos invita a visitar uno de los desiertos mas conocido
del mundo como es Atacama, conoceremos diferentes tipos de
orquídeas, aves y fauna.
Presentamos la Asociación Gaditana de Fotógrafos de Naturaleza
( AGAFONA), también conoceremos una de las mayores empresas
para fotografiar fauna de una manera fácil y por ultimo desde
objetivonatural.com seguimos apoyando los pintores naturalista
de nuestro país ,este numero presentamos uno de los mejores
dibujante de naturaleza “Antonio Ojea”.
Seguimos trabajando para ofreceros cada vez mas calidad de una
manera gratuita.
Foto Portada: Antonio Atienza
Un saludo y Feliz Verano a todos .
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Sumario
www.objetivonatural.com Año2 Número 5
1- Desierto de Atacama p 6
2- Orquideas Silvestre p 18
3- La Espátula p 30
4- Cabra Montesa p 44
5- Retales de Mar P 60
6- Andrés M. Domíguez P 74
7- Águila Culebrera P 88
8- Sierra de Cazorla P 96
9- Iberian Lynx Land P 108
10- Premio N. Paisaje P 122
11- AGAFONA P 128
12- Pintor de Naturaleza P 140
13- Resultado Concurso P 158
Queda prohibida la reproducción total o parcial
de esta publicación,las fotografias son
propiedad de sus Autores.Está totalmente
prohibido utilizar estos trabajos sin el consentimiento
de sus Autores. Objetivonatural.com
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DESIERTO DE
atac
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En esta ocasión, documentaré un lugar que
bien puede ser un escenario de otro planeta.
Lo dividiré en seis partes debido a su diversidad
paisajística y fotográfica, compuesta
por valles similares a los paisajes del satélite
lunar, desiertos de sal y tierras humeantes. El
lugar en cuestión, es el desierto de Atacama,
en Chile. En esta primera parte, me centraré
en el valle de los GÉISERES DEL TATIO (el valle
del “abuelo que llora”) donde, a más de 4.200
msnm, unas 80 fumarolas de agua en ebullición
de unos 80 ºC de temperatura, crean
erupciones de baja altura, formando el campo
geotérmico más grande del hemisferio sur y el
tercero más grande de la Tierra. Al amanecer,
y tras un duro camino a través de paisajes desérticos,
hábitat de animales como la vicuña
(Vicugna vicugna) y la vizcacha (Lagidium viscacia),
es el mejor momento para contemplar
todo su esplendor, y ser testigo de uno de los
espectáculos naturales más sobrecogedores..
amaPor Isaac Fdez Galisteo
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La segunda parte, y no menos especial del
desierto de Atacama, trata sobre una de
las más bellas y fotogénicas lagunas altiplánicas
de más de 3.500 msnm, la LAGUNA
CEJAR. Es una de las lagunas del salar de
Atacama más accesibles desde San Pedro
de Atacama, punto base de todas las excursiones
para visitar este enigmático y
sorprendente desierto. Tras bañarte en un
lago salado, donde su alta salinidad hace
que experimentes una alta flotabilidad en
todo momento y no consigas sumergirte, al
igual que lo que ocurre en el Mar Muerto,
la mejor opción es disfrutar de uno de los
atardeceres más fotogénicos que se puede
conseguir en esta parte del Planeta, donde
la tonalidad y colores reflejados sobre la
laguna, la nubes y el cielo, a medida que
el sol se oculta tras las siluetas de los volcanes,
hacen que cada instante sea único.

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En las proximidades de San Pedro de Atacama se encuentra
el lugar donde el Desierto de Atacama adquiere
su máximo significado, el VALLE DE LA MUERTE,
denominado así por la prácticamente inexistencia de
vida, tanto animal como vegetal. Este árido paisaje,
formado por conglomerados de arena rojiza y rocas,
esculpidos por el efecto erosivo del viento y de
las escasas lluvias, crea una de las esculturas naturales
más sobrecogedoras que parecen representar
los esqueletos de animales que, en alguna época
pasada, osaron adentrarse en este valle creyendo ser
capaces de poder atravesarlo y que, debido
a las duras y extremas condiciones
del lugar, perecieron en el intento.
Yo no osé adentrarme en él, pero lo
que sí hice, fue contemplar toda su inmensidad
desde una colina y plasmarlo
en estas instantáneas fotográficas.

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No hay lugar en la Tierra que se acerque más
al satélite lunar que el VALLE DE LA LUNA,
en el desierto de Atacama chileno. No hace
falta recorrer miles y miles de kilómetros a
través del espacio, para encontrar uno de
los paisajes más extraterrestres. Es como si
un trozo del satélite se hubiese desprendido
y hubiese aterrizado en esta remota zona.
Caminar a través de su fina arena, entre esculturas
rocosas moldeadas por el paso del
tiempo y sus condiciones extremas que promueven
la escasez de signos de vida, hacen
que con el pensamiento, parezcas levitar a
cada paso y que al alzar la vista al cielo, creas
observar un planeta azul. Cuanto más caminas,
más vas descubriendo este lunático entorno,
adentrándote en estrechas galerías
y pequeñas cavernas, salpicadas por frágiles
y punzantes formaciones rocosas, creando
un diminuto mundo y escenarios que
harían las delicias de los mayores directores
cinematográficos de ciencia ficción.
Si en la primera parte, del VALLE DE LA
LUNA, comentaba que las imágenes mostraban
un paisaje lo más parecido al satélite
lunar, en esta segunda parte, las imágenes
muestran un paisaje lo más similar al planeta
Marte, por lo que, si me hubiese correspondido
a mí darle nombre a este valle, le
habría denominado, sin pensarlo, el VALLE
DE MARTE. El Valle de Marte por, sus colores
y tonalidades rojizas, y sus formaciones
rocosas y salinas, que han dado lugar a
monumentales formaciones tales como el
“Anfiteatro” (llamado así por su similitud a
los colosales anfiteatros romanos). Al atardecer,
y subido a una de las grandes dunas
de este desierto, donde colores imposibles
y extensos valles ondulados, como si el paso
del tiempo hubiese petrificado un mar rojizo,
salpicado por islas cónicas, hicieron que
experimentase sensaciones de estar ante
un espectáculo paisajístico de otro planeta.
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Como punto final a esta completa serie fotográfica sobre el desierto de Atacama, le toca el turno al
SALAR DE ATACAMA, que, como ya comenté en otros reportajes relacionados con grandes salares del
mundo, se formó mediante el arrastre de sales de la cordillera de los Andes por el agua de lluvia, hacia
los grandes valles del desierto, creando esta planiece blanquecina, debida a la evaporación. Concretamente,
el Salar de Atacama es el quinto salar más grande del mundo, detrás de salares de gran renombre
como el Salar de Uyuni (Bolivia) o el Salar de Etosha (Namibia), siendo un perfecto complemento
al resto de fantásticos y diversos paisajes como el Valle de la Luna, el Valle de la Muerte, los Geíseres
del Tatio, la Laguna Cejar, entre otros, configurando un enclave natural único y singular en condiciones
extremas, que ensalzan la belleza del lugar.

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Orquideas
Silvestres
Por Javier Valladares
En los últimos años las Orquídeas Silvestres
han desatado un enorme interés dentro
del colectivo de fotógrafos de naturaleza.
Estas pequeñas plantas de tamaño
tan insignificante, tienen por contra, una
belleza deslumbrante que nada tiene que
envidiar a las del trópico.
En España hay según diversas fuentes,
más de 110 especies, y 25 géneros, a los
que hay que añadir las hibridaciones entre
especies.
Las orquídeas europeas, a diferencia de
las especies tropicales y subtropicales,
son terrestres, y de menor tamaño, y no
necesariamente buscan bosques húmedos
o sombríos. De hecho las orquídeas
pueden encontrarse en los lugares más
insospechados, desde bosques de ribera,
prados alpinos, cunetas de carreteras,
brezales, etc.
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La floración de estas plantas varía muchísimo
de unas zonas a otras, por lo que una buena
guía sobre las orquídeas de la zona, que nos
oriente sobre las épocas de floración de cada
especie nos será de gran utilidad. No obstante,
dependerá mucho de la climatología,
pues de una primavera húmeda y de temperaturas
suaves, a una primavera seca, fría,
con heladas tardías etc. los ciclos naturales
de estas plantas varían como es lógico. Incluso
en zonas muy próximas entre si podemos
encontrar prados enteros de orquídeas en
perfecto estado o orquídeas secas, heladas o
rotas por una tormenta de granizo.
Los amantes de las orquídeas sabemos que
prácticamente durante todo el año se encuentran
especies en floración en nuestro
país, eso si, en algunos casos ese periodo de
floración es relativamente corto, por lo que
en función de la especie que queramos fotografiar,
hay que saber las zonas y las épocas,
y estar atento. Dos semanas a veces son un
margen demasiado amplio y habrá que esperar
al año siguiente.
Una vez que estamos enganchados a estas
bellas plantas, sorprende la facilidad para
localizarlas, así como la variedad de especies,
que antes pasaban completamente desapercibidas.
No obstante hay lugares que son
verdaderos santuarios, y en las que pueden
observarse una variedad increíble de estas
pequeñas joyas botánicas.
Al amante de las orquídeas no le puedo dejar
de recomendar el asistir al encuentro anual
organizado en Biéscas (Huesca) por Manuel
Lorenzo, un verdadero experto, que ha inculcado
a muchos fotógrafos de naturaleza,
como es mi caso, el “vicio” y la pasión por
las orquídeas silvestres. Buena parte de las
fotografías que acompañan estas letras han
sido tomadas gracias a el y en su compañía.
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EQUIPO NECESARIO
El equipo necesario para fotografiar estas
plantas va desde un objetivo específicamente
macro para primeros planos de
las flores, hasta un angular para sacar la
planta en su entorno o grupos de plantas,
o un tele corto para buscar desenfoques.
Últimamente utilizo el 300 mm f:2,8 con
resultados espectaculares, a máxima apertura,
para conseguir efectos creativos,
o incluso el 50 mm f:1,4.
Otros accesorios fundamentales son
el trípode, el flash, o un buen reflector.
Manolo Lorenzo me enseño otro accesorio
fundamental para fotografiar
orquídeas, que es la mochila, utilizada
a modo de trípode. A veces permite realizar
fotografías de forma rápida y evita
el engorro de cargar con un trípode durante
largas sesiones. Respecto del flash,
personalmente prefiero un flash normal,
situado fuera del cuerpo de la cámara
a través del correspondiente cable sincro,
o mediante un disparador remoto,
a los flashes anulares, que para mi gusto
aplanan demasiado la imagen.
Si se va a utilizar el trípode, por supuesto
conviene usar un cable disparador para
evitar las vibraciones, o en su defecto
usar el temporizador de la cámara.

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MANOS A LA OBRA
Una vez en el campo, si es posible conviene
usar la técnica del cuerpo a tierra. Para ello
es útil una esterilla tipo camping. Digo si es
posible, porque hay situaciones que es tal
la densidad de orquídeas que es imposible
tumbarse porque se destruirían plantas al
hacerlo. Las tomas a ras de suelo son las más
efectivas, buscando siempre fondos homogéneos,
para intentar aislar a la planta y que
no distraiga en exceso la atención, si lo que
buscamos son primeros planos o detalles de
las flores.
Un truco infalible para desenfocar los fondos
es que la distancia al sujeto fotografiado sea
inferior a la distancia entre este y el fondo.
Lógicamente esto depende de la distancia focal
usada y de la apertura que utilicemos.
Respecto de la luz, desde luego las primeras
y la últimas horas del día, y los días nublados
sin viento. Los días nublados permiten
sacar los colores naturales de las orquídeas,
así como evitar las molestas sombras, inevitables
con sol, sobre todo a determinadas
horas del dia. Otra opción es llevar un paraguas
o un gran reflector y dar sombra con
el a la planta, pero ello obliga a llevar una
persona que nos ayude, o alternarse en la
posición de fotógrafo y ayudante.
No es recomendable arrancar hierba o limpiar
alrededor de la planta para quitar todo lo
que nos moleste, pues dejariamos a la planta
desprotegida. Es mejor buscar otro espécimen
más aislado. Retirar un poco la hojarasca
seca o alguna paja que saldría quemada
dentro del encuadre es una cosa, pero podar
toda la hierba que nace alredor es otra
muy diferente. En alguna de las zonas donde
fotografío orquídeas en los alrededores de
mi ciudad, es posible saber que ejemplar ha
sido fotografiado por encontrarse completamente
segada la hierba alrededor.
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Una técnica usada cada vez más es la de llevar un
fondo artificial tipo cartulina o aglomerado fino, con
lo cual evitaríamos alterar el entorno inmediato de
la planta.
En cuanto al problema del viento, aunque hay algún
truco o artilugio, yo personalmente prefiero elegir días
sin viento y así eliminar el problema de raíz. Esta temporada
esta siendo especialmente ventosa, con lo que
encontrar un día óptimo no está siendo fácil.
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IDENTIFICACION
Las flores de las orquídeas son lo más llamativo
de esta familia, y a pesar de su enorme diversidad
son fácilmente reconocibles o identificables,
pero para ello hay que tener unas nociones básicas
sobre las diferentes partes de la planta, y más
específicamente de las flores. Así, términos como
sépalo, pétalo, espéculo, labelo etc, son básicos
para la identificación de algunas especies.
Con una buena guía y esos mínimos conocimientos,
es posible la identificación de la mayor parte
de orquídeas, mención aparte el mundo de los
híbridos, ya que la hibridación es un fenómeno
muy común entre las orquídeas, y un hibrido al
tener características de dos especies diferentes,
pueden inducir a error o a despiste.
Por último he de mencionar el curioso fenómeno
de la resupinación, que me mostró por primera
vez y me explico, como no, Manuel Lorenzo. Consiste
en un giro de 180º del ovario, de tal forma
que el labelo se va girando a medida que la flor
se va desarrollando.
BIBLIOGRAFIA
Yo me considero de la vieja escuela, y prefiero los
libros para la identificación, a las identificaciones
online.
Para mí personalmente los libros básicos de campo
son los siguientes:
1. Guía de las orquídeas de España y Europa.-
Pierre Delforgue.- Lynx Ediciones
2. Guía de las orquídeas de Europa.- Bauman y
otros.- Ediciones Omega
3. Guía de las orquídeas silvestres de la montaña
oriental Leonesa.- José Manuel Diez Santos.- Editado
por el Grupo de Acción Local Montaña de
Riaño
Este último para mí ha sido toda una revelación.
Lo primero, por centrarse en mi zona, donde yo
viví durante más de 20 años; lo segundo por localizar
en unos mapas genéricos, las diferentes
especies; y lo tercero, por descubrirme especies
que desconocía que existieran en esa zona, desplazándome
a otras provincias e incluso comunidades
para fotografiarlas. Mi enhorabuena a José
Manuel Diez Santos, por esa tarea de años, que
ha culminado con este fantástico libro, y que he
usado para documentarme para este artículo.
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La Es

Huelva, Doñana y Cádiz son los grandes santuarios
en España para la Espátula Común (Platalea leucorodia),
catalogada cómo vulnerable a la extinción por la
Unión Internacional de Conservación de la Naturaleza
(UICN). Me voy a centrar particularmente en la colonia
de cría en Marismas del Odiel.
pátula..
Esta colonia fue descubierta a principios de los años 70 y en los primeros censos se dieron cuenta que el
principal motivo de la pérdida de ejemplares en época de cría era y es las subidas mareales, las cuales hacen
que todos los años se pierdan multitud de nidos a causa de ahogamiento de los pollos o el arrastre de
los nidos. Las principales zonas de reproducción de la Espátula común son Marismas del Odiel y Doñana en
Huelva y en el Parque Natural de la Bahía de Cádiz, siendo Huelva la que aporta el 30% de la reproducción
Europea.

Cada año en época de cría se entra en las colonias
para hacer el seguimiento de la colonia de
cría que consisten en contar los nidos, estimar
el número de poyos que puedan salir adelante,
identificar a la pareja reproductora gracias a sus
anillas y anillar a los pollo si es posible.
La Consejería de Medio Ambiente de la Junta de Andalucía
lleva años intentado hacer trabajos de conservación
en las distinta colonias de cría de Espátulas de Marismas
del Odiel, cómo la elevación de los nidos gracias a una
estructura metálica o plataformas flotantes para cuando
haya un porcentaje alto de mareas suba y baje el nido si
causar daño a la nidada.
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La Espátula se trata de un ave grande, blanca con aspecto
de Garza pero con un inconfundible pico en forma
de cucharon, en época estival algunos adultos presentan
un penacho de plumas que cuelga en forma de moño en
la parte trasera de la cabeza y cambiándole el color del
plumaje del pecho de blanco a un color amarillento.
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Las podemos ver en aguas poco profundas, tranquilas y
fangosas, con poca vegetación.
Los poyos abandonan el nido aproximadamente al mes de nacer y
formando guarderías de pollos y tres o cuatro adultos los cuales se
van turnando para poder ir cebando a sus pollos.
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Su manera de alimentarse es introduciendo el
pico en el agua poco profunda y fangosa y con un
vaivén constante de derecha a izquierda localiza
a sus presas lanzándola al aire y tragándoselas.
Su dieta consta de plantas acuáticas, larvas de
insectos, pececillos, renacuajos, huevos de ranas,
lombrices, cangrejos, caracoles de agua…
Tiene una amplia distribución, desde España
hasta Japón, pasando por África. Es un ave migradora
siendo más escasa en invierno pero la
tenemos presente durante todo el año. En Europa
se encuentra sobre todo en los Balcanes e
Italia y en el sur de España en Huelva y Cádiz.
Fotográficamente hablando son aves muy llamativas
y vistosas, tremendamente activas pues
siempre están alimentándose. Mi trato con ellas
me hacen saber que son fieles a una zona para
su alimentación al igual que a su aseo diario llegando
a tener a un mismo individuo durante más
de tres meses a diario en una misma zona la cual
hace confiarse al fotógrafo y experimentar imágenes
distintas.
Tremendamente confiadas, la gran mayoría de la veces
también las podemos encontrar con un gran número
de otras especies conviviendo adultos y jóvenes en total
armonía.
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Todas las imágenes han sido tomada con los permisos correspondientes.

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CABRAS MONTESA
EN MONTE GORDO-MARO
Por Tomás Cerón
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Buenas amigos, hoy os voy a hablar de la fotografía de la cabra montesa en un lugar muy peculiar, cerro
gordo. Y digo peculiar porque en pocos sitios podemos encontrar la posibilidad de fotografiar cabras montesas
en estado salvaje a nivel del mar, cosa que no es fácil de ver, junto con la relativa facilidad de verlas y/o
fotografiarlas. Pero antes de nada conozcamos un poco sobre este emplazamiento.
Cerro gordo es un imponente monte que se encuentra en la bahía de la herradura (Granada). La Herradura es
el único pueblo costero granadino que mantiene una pequeña zona de vegetación y fauna virgen comprendida
entre Cerro Gordo y Maro. La zona fue declarada Paraje Natural en los 80 por el gobierno autonómico,
tanto la superficie como el fondo marino, el cual conserva corales y especies en peligro de extinción.
Monte gordo o Cerro gordo visto desde la playa de la herradura, en la imagen se puede
Observar la torre vigía desde la que se divisa gran parte de la costa.
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Es curioso ver como una zona tan típicamente turística como la costa de la herradura posee una población
tan interesante de cabra montesa así como la superficie tan reducida, relativamente, en la que
podremos observar el típico comportamiento de estos ungulados. Huelga decir que esto no fue siempre
así, puesto que las montesas llegaron a esta zona huyendo de un incendio acaecido hará unos veinte
años, una vez llegaron prosperaron sin ningún problema.
Para llegar hasta este lugar deberemos de hacerlo desde la herradura, mediante la A-7 entre Málaga y
Motril o a través de la N-340, una vez en la herradura deberemos coger la carretera que lleva exclusivamente
a monte-gordo (o cerro gordo indistintamente), Andando se encuentra del pueblo a unos 4-5
kilómetros.
Una vez llegados habrá que ponerse manos a la obra y puesto que se trata de rececho fotográfico lo más
recomendable es ir con el menor peso posible, puesto que en algunas ocasiones el terreno se puede
mostrar algo escarpado y agreste, aunque no es nada que pueda suponer un impedimento a la hora de
recechar la mayoría de las veces.
Nada más llegar se dejará el coche en la misma puerta del bar que hay a los pies de monte gordo. Si lo
hacemos a primera hora de la mañana es más que probable que nos encontremos con alguna sorpresa,
bien sea alguna hembra o algún pequeñín de 1-2 años.
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Pues bien, tras estos primeros avistamientos por lo general lo mejor es dirigirse en dirección a la antigua torre
vigía, desde allí podremos ver tanto a un lado como a otro gran parte del monte, prestando gran atención a las
zona de matorral y de hierba baja, debido a que muchas veces los harenes suelen estar agazapados y no serán
fácil de ver, decir que habrá que bajar por la ladera con cuidado debido a que es muy escarpada.
Lo primero que nos puede llamar la atención de estas cabras montesas a diferencia de los machos que podamos
encontrar en Gredos o el torcaz de Antequera es su tipo de cornamenta, que al igual que todos los machos de
la sierra de Tejeda-Almihara se caracterizan por tener una cornamenta de tipo acarnerado, en donde se podrán
observar en los ejemplares más adultos como se cierra la cornamenta hasta casi tocarse las puntas en algunos
casos.
Lo bueno de esta zona, es que si bien no vemos nada, caminando por la cresta del monte podemos avanzar, e
ir observando cualquier tipo de actividad y debido a su relativo pequeño tamaño lo más normal es que tarde o
temprano nos topemos con algo. También es importante aprovechar las estampas que nos brindará el paisaje
pues no es fácil poder fotografiar estampas de cabras montesas con el mar de fondo. Para ello habremos de
acercarnos a las cabras con mucho cuidado, para no levantarles sospechas, Puede ser algo duro por algunas
zonas, pero es algo que posteriormente tiene su recompensa una vez que tengamos esas maravillosas imágenes
que nos brinda este lugar. Os pongo algunos ejemplos:
En zonas de matorral como esta podremos encontrar
pequeños arenes agazapados, para los que habrá que
andar con tiento para poder avistar sin que se asusten.
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Aquí podemos observar la típica forma de la cornamenta de estos
machos monteses en este macho mientras olisquea a una hembra
receptiva en celo.
Pues bien, visto esto, también hay que hablar del celo de las cabras. Estas nos brindarán grandes imágenes y
momentos llenos de energía y dureza, como cabría esperar de cualquier celo de ungulado. Es un espectáculo
increíble poder observar como dos machos se disputan tan ferozmente el favor de las hembras, si bien es verdad
que los machos que por estas zonas habitan no poseen una cornamenta especialmente grande (debido
a que son jóvenes y a que los machos mas grandes han sido cazados de forma furtiva), esto no desmerecerá
este espectáculo.
En el caso de las fotografías que a continuación os mostraré fueron tomadas un par de kilómetros carretera
abajo de monte-gordo, una vez escuché las cornadas seguí carretera abajo hasta que pude localizarlas a un
lado de la carretera en una zona bastante escarpada.
Para la fotografía de una disputa entre machos hay que ser bastante rápido a la hora de poder fotografiar
la actividad, a ser posible y muy recomendable utilizar velocidades de obturación altas y disparo en ráfaga,
puesto que la acción se desarrolla muy rápidamente al principio cuesta trabajo marcar las distancias si se
utiliza una lente fija, puesto que veremos que con demasiada frecuencia se nos saldrá fuera del encuadre la
imagen que queremos tomar, debido a movimientos inesperados, por lo que se hace casi imprescindible dejar
algo de aire en las imágenes. Debido a que en celo los machos dejan que te muevas con más o menos libertad
sin recelar demasiado, será posible el poder moverse para buscar un encuadre adecuado.
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Así pues, se puede concluir que monte gordo es un enclave
privilegiado que cualquier amante de la fotografía de fauna y de
naturaleza no debe de dejar de visitar, puesto que a nadie dejara
indiferente.

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Mar
Retales de
Por Pere Rubio
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Hace tiempo una vez superado el reflejo natural
en nuestras primeras inmersiones por querer
plasmar en una única imagen la inmensidad
que nos rodea, empezó a interesarme el detalle,
pequeños peces, crustáceos, anémonas, corales
y otros organismos que tapizan el azul de este
mundo líquido.
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A menudo lo que ha llamado mi atención ha sido el ojo de un pez dormido o la boca de una anémona, en
ocasiones el diseño caprichoso de las escamas de este mismo pez o los tentáculos ondeantes de la misma anémona
son los que me han fascinado.
Estos brillantes fragmentos de vida, patrones de una belleza únicamente igualada por nuestros mejores artistas,
nos cuentan historias de orden y caos, de mutaciones repentinas y tortuosas, al tiempo que sus cuerpos
y estructuras son tallados, modelados y adaptados a las leyes biológicas y necesidades concretas de la vida
marina.
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Estoy convencido de que alguno de ellos ha posado
para mi, se ha pavoneado, me ha sonreido e incluso
algunas veces me ha parecido entrever un guiño cómplice.
Y aunque seguro que ninguno de ellos se me ha
mostrado como realmente és creo que he llegado
a conocer su alma ……. y quien sabe si quizás la del
mismo océano.
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Retales de Mar
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Entrevista a
Andrés M.
Domínguez
Por Reklu Fernández
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Nace en Septiembre de 1968 en Madrid, aunque desde
los 8 años vive en Ubrique, tierra natal de sus progenitores.
Siempre se ha visto atraído por la vida animal,
sobre todo por la ornitología, que desde sus comienzos
en la escritura, ya tomaba datos. Con unos 10 años ya
tenía su cuadernillo en las que anotaba las longitudes
de todas las aves que podía encontrar en los libros y
sobre todo con las que poblaban su entorno.
Sus mayores conocimientos en Botánica los adquirió
realizando Ingeniería Técnica Forestal, completando
esos conocimientos una finalizado sus estudios. Desde
hace casi 20 años se dedica a la fotografía de la
naturaleza en todos sus aspectos de forma autodidacta.
Ha obtenido diversos premios entre los que
destacan: Highly commended en la categoría Botanic
realms en 2012 y finalista con dos imágenes en 2011
en las categorías aves y retrato animal en el VEOLIA
inglés (Wildlife Photographer Of The Year) patrocinado
por el Museo de Historia Natural de Londres
y la BBC Worldwide, Highly Commended (mención
honorífica) en la categoría de plantas y hongos en el
concurso germano European Wildlife Photographer
of the Year 2009 de la GDT (Gesellschaft Deutscher
Tierfotografen) y Highly commended en 2012 en la
categoría aves. Highly commended en la categoría
de plantas y hongos en el ASFERICO italiano. Dos
segundos premios en FOTOCAM 2010 y 2012 en la
categoría de fauna y AEFONA respectivamente y varias
mencines honoríficas en 2009, 2010 y 2012 en las
categorías de paisajes, plantas y hongos y AEFONA.
Primer premio Montphoto 2009 categoría aves.
Primer premio del año 2005 y 2010, Premio temático
FAUNA en 2006 y PAISAJES en 2008 y finalista en
1999, 2001, 2002, 2004, 2005, 2006, 2008 y 2009 en
el Concurso de la Consejería de Medio Ambiente de
Andalucía Día Mundial del Medio Ambiente. 3er premio
en el Concurso Fotográfico “Cádiz a la Vista” para
promocionar nacional e internacionalmente esta provincia,
publicaciones en varios periódicos nacionales
y provinciales. En cuanto a revistas: BIRDING MAGA-
ZINE revista especializada en aves (Estados Unidos),
revista NATURA, Superfoto, NATURALEZA SALVAJE,
IRIS, VISION SALVAJE, LA GARCILLA, TERRE SAUVAGE
(Francia), Vögel (Alemania). Ha participado con sus
imágenes en una decena de libros de fotografía, la
mayoría de naturaleza: Las Aves de España de la editorial
Lynx edicions, El corzo en Andalucía, Fotógrafos
2007 Visión Salvaje, Nómadas del Estrecho, Uñas
de Cristal, Orquídeas del parque natural “Sierra de
Grzalema, Guía de especies amenazadas (Grecia), entre
otros. Es socio de la Asociación de Fotógrafos de
Naturaleza en España (AEFONA) y de SEO/Birdlife.
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Actualmente combina su profesión como Profesor
de Enseñanza Secundaria con la fotografía. Cuenta
con un amplio archivo de especies salvajes fotografiadas
en libertad, unas doscientas especies de aves,
además de flora, hongos, reptiles y anfibios, invertebrados,
mamíferos, paisajes, en conjunto más de
35.000 diapositivas y 120.000 raw digitales de las
cuales la mayoría corresponden al Parque Natural
Sierra de Grazalema y al Parque Natural Los Alcornocales,
aunque también de Los Pirineos, Cantabria,
Asturias, Navacerrada, Sierra Nevada, Sierra de Cazorla
Segura y Las Villas, Sierra de Andújar, Torcal
de Antequera, Fuentedepiedra, en España y Polonia,
Francia, Italia, Croacia, Grecia, Finlandia , Noruega,
Escocia, Inglaterra y Rusia en el extranjero.
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Andrés M.
Domínguez
P: Hola Andrés.
Como vemos en tu biografía la fotografía ha formado
parte de tu vida desde Joven, ¿como comenzaste en
este mundo de la fotografía de naturaleza?
R: Desde pequeño me ha atraído la vida animal y más
tarde la botánica. En el campo con mi padre aprendía
el nombre y los sonidos de los animales en general y
de las aves en particular, más tarde con los documentales
y fascículos de Félix Rodríguez de la Fuente y por
último con la lectura y anotaciones que tomaba desde
los nueve años aproximadamente en la Biblioteca del
Colegio y los libros que me regalaban. Pero hasta que
no comencé a trabajar hace unos 20 años no tuve la
oportunidad de adquirir mi primer equipo fotográfico.
Ya desde hace unos 10 años me lo tomo más en serio,
dedicándole bastante tiempo. Lo hago como ocio,
aunque es verdad que al vivir en un lugar privilegiado
entre el parque natural Sierra de Grazalema y Los Alcornocales
le dedico como antes cité mucho tiempo,
desarrollando este trabajo una media de cuatro o cinco
días a la semana. El 99% de mi trabajo lo hago de
forma autónoma, sin ayuda, ya que me gusta todo el
proceso desde el inicio del proyecto de la especie que
pretendo trabajar hasta que consigo resultados con
los que me doy por satisfecho, aunque siempre pensando
en como mejorar la próxima vez.
P: Son muchas las salidas al campo y diferentes especialidades
dentro de la fotografía de naturaleza ¿ que
es lo que mas te gusta fotografiar ?
R: Las aves es lo que más me atrae, dedicándole el 80
% de las jornadas de trabajo. Sin embargo cuando he
iniciado un proyecto con mamíferos hasta que no he
conseguido resultados óptimos no he dejado de intentarlo.
Paisajes y flora y macro en general lo hago en
momentos puntuales en los que la ocasión lo merece.
P: El equipo es parte del trabajo fotográfico de un
fotógrafo. ¿que equipo sueles usar para hacer las fotografías
impresionante que nos muestras?
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R: Dependiendo del motivo, el equipo normal que
suelo utilizar de forma general, un 500 fijo f/4 y un
100-400 para fauna, un angular 17-40 para paisajes
y un macro 100 2.8 para flora y macro. Luego los
demás accesorios que se necesitan como trípodes,
hide, flashes, tubos de extensión, multiplicadores, etc
P: Ya sabemos que eres un fotógrafo que has probado
la fotografía analógica y digital. ¿ como te fue
el cambio?
R: La verdad es que al principio tenía un poco de
“respeto” pero no por el tema informático que más o
menos dominaba sino por el cambio tan grande que
conllevaba a rasgos generales. En poco tiempo ya
sabemos todos las ventajas de todo tipo que tenemos
como las económicas, control de la imagen, ahorro
de tiempo, calidad actual, etc...
P: ¿como ves el nivel de fotografía actualmente en
España?
El nivel es grandísimo, sólo hay que ver los nombres
de fotógrafos nacionales que aparecen en los
certámenes internacionales más prestigiosos. Eso
no quiere decir que los que no aparecen no tengan
calidad suficiente, porque ya vemos en las galerías
virtuales las grandes imágenes que realizan. La motivación
es tal que la capacidad de trabajo y sufrimiento
de nuestros compañeros es grandísima. Además se
valora mucho el esfuerzo personal y todos sabemos
que quien se lo trabaja tiene un plus muy importante
en el reconocimiento a la hora de valorar una imagen.
P: En tu curriculum fotográfico sabemos que has ganado
muchos premios internacionales. ¿ Cual es el
que mas ilusión te ha hecho?
Posiblemente el Highly commended de la BBC 2012
Veolia Environnement Wildlife Photographer of the
Year Competition en la categoría de reinos botánicos.
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P: La conservación de la naturaleza dentro del
fotógrafo es muy importante, ya que hay que dejar
el mundo en mejores condiciones en que nos
la encontramos. ¿ Que aconsejarías a nuestros
lectores que hay que hacer antes de hacer fotos y
tener en cuenta en la naturaleza?
R: Hay que reconocer que siempre que hacemos nuestro
trabajo hay molestias por mínimas que sean a las especies
a las cuales nos acercamos. La cuestión es minimizarlas al
máximo y no anteponer el trabajo fotográfico a una situación
de estrés al ave más de lo que lo haría el paso de
predador cercano durante un corto período de tiempo. Si
se hace un trabajo adecuado en la mayoría de las ocasiones
la perturbación es mínima.
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P: Son muchas las fotografías que tienes en tu discos
duros, pero seguro tendrás alguna muy especiales
¿Cuál es la fotografía que mas te gusta de vuestro archivo?
R: La verdad es que me es difícil de decidir pero quizás
algunas de aves en arbustos congelados, abubilla con
lagartija y elanio.
P: Bueno, pues para despedirnos, queremos darte las
gracias por esta entrevista y hacerte una ultima pregunta
¿ que le recomendarías a los usuarios de nuestra
revista que se inician en la fotografía de naturaleza?
Gracias por la invitación y en cuanto a la segunda
cuestión disfrutar de cada día en la naturaleza, paciencia,
trabajo y modestia.
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Ág

uilaPor Culebrera
Antonio
Atienza
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No me voy a extender mucho describiendo a esta gran rapaz planeadora, para
eso están la infinidad de guías que hay en el mercado, tan solo puntualizar que
al ser un ave migradora transahariana , solo podremos disfrutar y trabajar con
ella en la época de primavera, cuando ya hayan ocupado su territorio de reproducción,
en algún bosque o dehesa Española, aunque es cierto que con el cambio
climático, algunos ejemplares aislados, deciden quedarse a pasar el invierno,
pero sin territorio concreto establecido , lo que complica sus localizaciones y
querencias para la observación y fotografía.
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Los que me conocéis, sabéis que antes de empezar
a montar hide y hacer fotos , dedico mucho tiempo
a observar y analizar posaderos, luces, horarios, etc
, Con ello consigo varios objetivos : pasármelo bien,
disfrutar y aprender del animal y sobre todo no
perder el tiempo y pasar calamidades , montando
artilugios inadecuadamente para no conseguir mas
que molestias e irritaciones en vez de resultados.

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He trabajado bastante con culebreras , tanto salvajes como cautivas, su mirada y sus ojos de color azufre , sus
tácticas de caza y cernidos , atrapan y cautivan al mas experto de los naturalistas , nunca te cansas de verlas.
Como toda la fauna y sobre todo la alar , sus querencias y posaderos suelen ser muy utilizados y son mas o menos
fijos, es cuestión de paciencia y tranquilidad, y si desde el principio hemos hecho todo correcto y con mucho tacto,
solo hay que dejar que lleguen al sitio para poder meter el dedo en el disparador y obtener resultados.
Un saludo
www.antonioatienzafuerte.com
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Sierra d
Por la
El crujido que producen mis pisadas al caminar sobre la extensa costra de nieve que cubre el terreno
-al resguardo aún de los rayos del sol en esta fría madrugada- es el único sonido que se percibe
en la zona de la Sierra de Cazorla por la que me desplazo con mi pesado equipo en busca de un
motivo interesante con el que comenzar la toma de imágenes.
Aunque la primavera puede considerarse ya próxima, la cruda presencia del invierno la experimento
en toda su plenitud al sentir cómo sus afiladas garras hieren mi piel allá donde no ha quedado
convenientemente cubierta.
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e Cazorla
Por Francisco Martínez Romón
La pista forestal por la que he accedido -dejando atrás Vadillo Castril para llegar hasta el Puente de
la Herrería- comenzó a mostrarse intransitable por la nieve acumulada a partir de la casa forestal de
la Cañada de las Fuentes, donde creí prudente abandonar la comodidad del automóvil y continuar
camino a pie.
En estos parajes me sorprenden las primeras luces del alba, que ya se atisban sobre la crestería de
la Cuerda de los Agrios, frente a los Poyos de la Mesa: unos impresionantes cortados (poyos) donde
es frecuente la visión de aves de presa y carroñeras planeando en torno a estas elevadas paredes
rocosas en busca del ineludible sustento.
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Mi intención es llegar, en un primer momento, hasta el
lugar en el que se alzan con esbeltez unos tejos (árboles
coníferos de la familia Taxaceae) que por su extraordinaria
longevidad denominan milenarios, los cuales -es de suponer-
ya anclaban sus raíces en estas altas tierras hace muchos
siglos.
Por el camino hallo pisadas en la nieve que delatan la presencia
de cérvidos, muy habituales por esta zona pero difícil
de sorprender en época invernal ya que se desplazan
continuamente en busca de prados donde poder pastar
y su afinado instinto de conservación les hace
muy susceptibles a cualquier ruido extraño por leve
que éste sea. La fotografía de fauna al rececho en espacios
abiertos tan amplios como la Sierra de Cazorla
es preferible dejarla para mejor ocasión -primavera
u otoño- cuando el clima es más propicio y resulta
más fácil aproximarse a la pieza -en el lance final- antes
de iniciar la ráfaga de disparos con la cámara.
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El sol comienza a abrirse paso entre las sombras del
bosque y su luz revela un paisaje soberbio y arrebatador;
momento en que urge plantar el trípode para disponerse
a captar el instante: la claridad del día venciendo
a la obscuridad de la noche… Después, cierro los ojos y
acumulo las sensaciones que perciben mis sentidos: en
mi mente continúa impreso el paisaje que tengo ante
mí, pero al mismo tiempo capto el silencio que reina
en el lugar, la fragancia del ambiente… respiro profundamente
y disfruto a pleno pulmón de la Naturaleza.
Son instantes de auténtica satisfacción… el placer
del fotógrafo naturalista que ejerce y disfruta al
mismo tiempo de su mayor afición: contemplar y
retratar; sentir y deleitarse espontáneamente del
hábitat natural que tiene por fortuna pisar. Naturaleza
y arte, sentimiento y gozo, todo ello en tiempo real.
Pero suele ocurrir con frecuencia que el paisaje
llega a acaparar tanto nuestra atención que eclipsa
los pequeños detalles que salpican el entorno y que,
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discretamente, reclaman nuestra atención. Apercibido
de este fenómeno, me dedico a buscar la belleza en
aquellos elementos que normalmente pasan inadvertidos
y que encierran en sí un gran valor fotográfico.
Elevo mi vista y descubro las ramas de un altivo y vigoroso
pino salgareño (Pinus nigra) intentando alcanzar
el cielo con sus hercúleos brazos, en un claro desafío
ciclópeo hacia la naturaleza que lo creó. Esta especie
conífera, también llamada pino “laricio”, debe su orgullo
a ser el rey indiscutible de cuantos bosques pueblan estas
latitudes. Su gran corpulencia le lleva a alcanzar alturas
de hasta 40 metros y su longevidad entra en disputa
con la lograda por los tejos, ya que existen ejemplares
que podrían alcanzar más de 1.200 años de existencia.
Y me atrevería a añadir que, además de seres vivos, poseen
alma…
Y volviendo la vista al suelo encuentro, asomando entre
el denso manto de nieve, detalles menores que me
hacen reflexionar y buscarles la vuelta hasta encontrar
el encuadre que considero mejor para conseguir la
imagen que espero afortunada. Se trata en este caso
de un simple trozo de rama seca desprendida de algún
árbol y cuya sombra marca el camino que debo seguir
hasta alcanzar mi próximo objetivo: los tejos milenarios.
Cuando por fin me hallo ante estos vetustos ejemplares
-no obstante sanos y vigorosos y prueba evidente
de la pujanza de la naturaleza- no puedo por menos que
pararme a pensar en cómo serían estos parajes cuando
antaño comenzaran a echar raíz. Porque según tengo
entendido, uno de estos majestuosos árboles que tengo
frente a mí podría llegar a alcanzar la friolera de dos
mil años. O sea, la época -más o menos- en que Jesucristo
andaba por este mundo-. Casi nada… de ser cierto.
Tomo unas instantáneas cuando el sol comienza a
acariciar la copa de uno de estos hermosos y otrora
místicos árboles y con todo respeto y mi mayor admiración
por la naturaleza me alejo del lugar para
proseguir mi camino con la firme esperanza de que futuras
generaciones puedan seguir disfrutando de su
presencia -aunque mucho cuidado con sus hojas y semillas
porque, por otra parte, son altamente tóxicas-.
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Con el paso de las horas, la temperatura ha ido elevándose
y -aunque no puede decirse que haga calor- se
hace más llevadera al superar la línea del termómetro
la barrera de los cero grados. Y este fenómeno se evidencia
al comprobar cómo la nieve comienza a fundirse
formando pequeños arroyos que irán creciendo y aportando
vida a lo largo de todo su recorrido, montaña
abajo, hasta alcanzar el valle, donde se remansarán en
la presa del Tranco de Beas, pequeño mar interior de la
Sierra de Segura.
Son cientos de arroyos y saltos de agua los que irán
modelando el paisaje y seduciendo al fotógrafo de naturaleza
conforme los vaya descubriendo. Próximo al
lugar donde ahora me encuentro se forma una cascada
-que llaman de los Goterones- a la que me dirijo para
tomar algunas imágenes. No es el momento mejor ya
que en primavera, con el deshielo, el salto de agua es
soberbio; pero ahora la vista queda compensada con
la nieve del entorno, cuyo manto ejerce un especial
atractivo que no podrá contemplarse más tarde con la
llegada del calor.
Mi presencia en el lugar, frente al salto de agua, es
lo único que altera la tranquilidad de este placentero
rincón de la Sierra de Cazorla. El suave murmullo del
agua al deslizarse por la roca es cuanto se escucha y
mis pisadas en la nieve sólo vienen a perturbar el silencio
que reina a mi alrededor. El ambiente de quietud y
la fragancia que se percibe en este santuario natural
penetra hasta el fondo de los sentidos y, de nuevo, me
siento dichoso .
Con el paso de las horas y conforme avanza el día
la claridad de la atmósfera comienza a diluirse hasta
convertir el paisaje en una sinfonía de sutiles contrastes
que aprovecho para captar con mi cámara. Son
momentos majestuosos -desde el punto de vista de la
fotografía- que no hay que desaprovechar.
El tiempo en la montaña -durante los meses de invierno-
acostumbra a ser cambiante, y aunque esto pueda
suponer una contrariedad para el excursionista no lo
es así para el fotógrafo de naturaleza, quien con toda
seguridad sabrá sacar partido de ello en cualquier momento.
Aunque hay que tenerlo siempre muy presente
para evitar posibles percances que nada tendrían que
ver con la toma de imágenes.
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Vuelve a caer la temperatura y al nivel de altitud en
que me encuentro hace que el frío se muestre con crueldad
después de que el sol dejara de ser -en este casoun
aliado del fotógrafo. La lente se empaña y me veo
obligado a pelear continuamente con este contratiempo
añadido cada vez que pretendo tomar una instantánea.
El frío ha endurecido la nieve y se forman placas de
hielo, por lo que estimo prudente descender de cota y
tomar un sendero por el que moverme con mayor seguridad
ya que el equipo limita bastante mis movimientos.
Y es que a mi edad creo firmemente que ninguna
fotografía justifica el riesgo de un posible daño físico.
Conforme desciendo encuentro mejor temperatura,
pero la humedad forma espesas nieblas que impiden ver
en la distancia. Otro fenómeno atmosférico que no quiero
dejar escapar pero que me obliga a afanarme con el
manejo de la lente y su constante enturbiamiento.
Me considero muy afortunado por las oportunidades
que hoy me ha brindado la naturaleza -de las que creo
haber sacado todo el partido a mi alcance- pero creo
llegado el momento de regresar y experimentar las comodidades
que brinda el automóvil… pero no sin antes
visitar el nacimiento del río Guadalquivir.
Durante la temporada de estío, este arroyo suele carecer
de agua y únicamente es visible un pequeño charco,
donde se supone que mana el río al que los árabes
denominaron “río grande” (wadi al-Kabir) y que tras un
largo recorrido acabará desembocando en la población
gaditana de Sanlúcar de Barrameda.
Aprovecho la quietud y soledad del lugar para localizar
-sin prisas y sin estorbo alguno- los mejores encuadres
para mis fotografías y, de paso, gozar de su pintoresco y
bucólico entorno.
El día invernal -corto en horas de sol- comienza a languidecer.
Y llegados a este punto, no queda más remedio
que volver a desandar el camino de regreso antes de
que se presente la noche y se adueñe de estos espacios.
Pero cuando ya estaba a punto de guardar definitivamente
el equipo para acomodarlo en el automóvil apareció
en escena el amigo raposo en solicitud de alguna
migaja que llevarse a la boca. El otrora taimado zorro
se ha familiarizado tanto con los humanos -quienes le
proveen graciosamente de alimentos- que ha terminado
cambiando sus hábitos esenciales.

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Evidentemente, no dejo escapar la ocasión y tomo las últimas imágenes de esta jornada
que -hasta el final- tantas oportunidades me ha brindado; pero al raposo le digo que si quiere
peces… Porque el fotógrafo de naturaleza nunca deberá tener comportamientos que alteren
la relación de los seres vivos con el medio. Por el bien de todos y de la propia Naturaleza.
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IBERIAN
LYNX LAND
Apuesta por la Conservación y la porfesionalidad
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En estos tiempos, la fotografía de naturaleza se encuentra
en gran auge, sobre todo debido a la evolución
de la fotografía digital y las inmensas posibilidades
que esta ofrece.
No todos tienen los conocimientos ni posibilidades
para poder invertir gran cantidad de tiempo para
conseguir ese avistamiento o fotografía soñada. Asimismo,
tampoco creemos que sea beneficioso para
el Medio Ambiente que se realicen trabajos de campo
por personas que no poseen los suficientes conocimientos,
tanto de las especies a fotografiar, de sus
problemáticas de conservación, o posibles efectos
negativos a corto o medio plazo.
En la Sierra de Andújar se ha incrementado el número
de visitantes con el objetivo principal de avistar,
o incluso poder llevarse la “foto del Lince”. Muchos
de ellos no son conscientes de las molestias que
sin querer pueden causar a tan emblemático felino,
junto con innumerables viajes infructuosos a nuestra
querida Sierra Morena, conllevando gastos económicos
y de tiempo.
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No podemos ser más claros, y la realidad es que la
mayor y mejor población de lince ibérico, se encuentra
en Sierra Morena, y más concreto en la Sierra de
Andújar. Es la zona donde se han conservado, mientras
en el resto de España iba desapareciendo de
forma vertiginosa, incluyendo la población de Doñana,
con graves problemas de consanguinidad y disminución
alarmante de la población. Tenemos por
tanto la superficie donde el gran gato ha campeado
y se ha conservado hasta la actualidad, incluso en los
momentos más desfavorables.
Para el visitante, el principal problema de la Sierra de
Andújar es que casi la totalidad es propiedad privada,
y aunque es cierto que hay zonas de carácter público,
estas se limitan a las carreteras y caminos, con
vallados cinegéticos a ambos lados. Hay épocas del
año, en las que se llegan a formar verdaderas aglomeraciones
en puntos concretos donde hay alguna posibilidad
de poder observar al Lince Ibérico, aunque
sea a distancias solamente aceptables para el uso de
digiscoping o telescopios terrestres.
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Iberian Lynx Land S.L., nace con la idea de
canalizar esa afluencia de turismo de naturaleza,
ampliando las zonas de observación
a zonas privadas, realizando convenios con
las mejores fincas linceras, y así poder ofrecer
a los fotógrafos y observadores de naturaleza
la posibilidad de adentrarse en el territorio
del Lince Ibérico. Se da por supuesto,
que todo se hace de un modo controlado,
con guías expertos que nos adentrarán en
un mundo fascinante, los cuales son amplios
conocedores de las mejores zonas en cada
momento, de enseñarnos todo lo relacionado
con este felino, para que no sea una
simple visita turística, sino un verdadero
acercamiento al lince ibérico. Su fisionomía,
costumbres, problemas de conservación,
proyectos de recuperación, etc. Por supuesto,
se intentarán los mejores avistamientos,
en los que nuestros clientes pueden disfrutar
de su belleza o inmortalizarla con su cámara.
Desde Iberian Lynx Land, se pretende la observación
y fotografía de fauna de forma
respetuosa, siguiendo estrictas normas de
metodología de las especies a tratar, previo
estudio de cada una de ellas, colocando
escondites (hides) para distintas especies,
integrados en su medio, alejados de nidos,
cubiles o puntos críticos, que permitirán la
fotografía de las mismas sin ocasionar molestias.
El impacto es mínimo, ya que no se molestan
a las especies. Se adecuan los escondites
o puntos de observación al terreno para que
se encuentren lo más integrados posible, se
acompaña personalmente a los fotógrafos,
y se les recoge al final de la sesión. En el caso
de las visitas guiadas, contamos con vehículos
4x4 desde los que disfrutaremos de experiencias
inolvidables.
Queremos demostrar, que el Lince y la riqueza
faunística de Sierra Morena, puede ser un
gran aliado a la hora de obtener un ingreso
extra a la actual mermada economía, que
también afecta a la explotación cinegética, y
que es perfectamente compaginable con este
tipo de turismo. De igual forma hacemos ver
a nuestros clientes que gracias a las fincas
privadas, la fauna en general puede subsistir
sin ser molestada ni amenazada en zonas protegidas
y vigiladas.
También tenemos como clientes a otras empresas,
las cuales no tienen acceso a fincas
privadas, pudiendo canalizar las visitas bajo
nuestros conocimientos y supervisión.
Además, todo se hace con los pertinentes
permisos de Medio Ambiente, para cumplir
estrictamente los criterios de conservación
de la naturaleza y siguiendo el Código Ético de
AEFONA (Asociación Española de Fotógrafos
de Naturaleza).
Aparte del lince, trabajamos cn innumerables
especies. Para la ubicación definitiva de los
hides, en caso de especies especialmente
sensibles, independientemente de los estrictos
criterios conservacionistas seguidos para
la ubicación de los mismos, se consensua con
técnicos de medio Ambiente o responsables
de los distintos programas.
Desde Iberian Lynx Land apoyamos totalmente
el trabajo y los esfuerzos que se están
realizando desde las correspondientes administraciones
para la reintroducción y asentamiento
de las especies más vulnerables,
apostando por la total compatibilidad entre
turismo y respeto al medio ambiente. Es por
ello que estamos en contacto directo con los
técnicos responsables de los distintos proyectos,
colaborando estrechamente con ellos.

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Atención al cliente
Es necesaria la realización de un buen trabajo
de campo para que nuestros clientes
solo tengan que ocuparse de disfrutar, y para
ello también ponemos toda nuestra infraestructura
a su disposición, pudiendo hacer
uso de nuestros equipos de observación,
hides portátiles o cualquier tipo de material
que necesiten, contando además con el
asesoramiento de un gran profesional de la
materia como es José Luis Ojeda, reconocido
fotógrafo de naturaleza.
Actualmente, el cliente puede elegir desde
pasar un día completo con nosotros, a estar
varios días con alojamiento y pensión completa,
en cómodas y agradables estancias rurales
de total confianza, con las que trabajamos
desde el principio. Tenemos una oferta
muy amplia y personalizada, dependiendo
del gusto del cliente.
Estamos en contacto con el mercado extranjero
que está empezando a ver que no
solo hay Linces en Doñana y que la Sierra de
Andújar atesora una de las mayores riquezas
y biodiversidad de España. Ofertamos paquetes
completos en el que incluimos desde
la recogida en el aeropuerto, alojamiento y
entrada a las fincas, hasta el regreso al mismo
aeropuerto de partida.
También trabajamos habitualmente con
productoras de documentales nacionales
y extranjeras; estas suelen solicitar desde
la filmación de especies concretas hasta el
alquiler de aeronaves para las tomas aéreas.
El idioma no es una barrera, pudiendo trabajar
con clientes de diversas nacionalidades
sin problema, controlando las especies que
pueden encontrarse en nuestras fincas.
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Nuestros Servicios
Aunque nuestro plato fuerte sean el lince ibérico,
también disponemos de hides preparados
para la fotografía de aves, tales como el águila
imperial, buitre negro, leonado, águila real, alimoche,
aves forestales, cernícalo vulgar, mochuelo,
ciervo, gamo, muflón, jabalí, nutria,
etc., con la posibilidad de poder pernoctar en
el entorno, compartiendo experiencias y no
teniendo que madrugar más de la cuenta, que
siempre se agradece. En verano, los puntos
de agua son un seguro para el avistamiento y
fotografía de numerosas especies.
Nuestros hides están fabricados de material
aislante, dotados de cristal espía y con zona
independiente para usar un wc portátil. Nos
aseguramos de que las molestias a la fauna
sean nulas, debiendo seguir unas normas de
uso y conducta para su buen funcionamiento.
Los muladares están dentro de fincas privadas,
mantenidos durante todo el año para deshacerse
de los despojos de los animales abatidos
o muertos por enfermedad, con lo cual nos
aseguramos un abastecimiento continuo obteniendo
así unos resultados espectaculares.
Todo ello cumpliendo estrictamente con los
permisos administrativos, normas actuales de
muladares, transporte, etc.
Diariamente se están investigando nuevas localizaciones
para diferentes especies, pudiéndolas
ofrecer una vez están testadas, tanto
por su efectividad, como por sus posibilidades
fotográficas.
Realizamos trabajos de campo a medidas,
tanto en escenarios distintos a los habituales,
como para las especies que se nos requieran.
Esto hace que se puedan filmar escenas totalmente
originales que puedan ser utilizadas en
documentales, concursos, etc.
Mostramos los lugares más emblemáticos de
Andalucía, tales como Doñana, la Sierra de Cazorla,
Torcal de Antequera, etc.

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Talleres y cursos
Organizamos de forma regular cursos y talleres de fotografía de
naturaleza. Procuramos que la temática sea variada y de distintos
niveles. En todos ellos se cuenta con especialistas en la materia
a tratar, tanto fotógrafos como naturalistas de reconocido prestigio.
En ellos combinamos la técnica con el conocimiento y el
profundo respeto por la naturaleza.
118 www.objetivonatural.com
Todos conllevan una parte teórica, aunque la
práctica es muy importante, para poner en
práctica los conocimientos adquiridos.
Hemos realizado con gran éxito talleres de
berrea, en las mejores fincas privadas, de macro,
de fotografía de anfibios y reptiles, aves
forestales, manejo de cámaras etc.

Ya tenemos en marcha las inscripciones para
los talleres de berrea 2013, en los que se garantizan
un buen puñado de fotos de impresionantes
ciervos en su momento más espectacular.
Los resultados obtenidos se pueden ver en
nuestra web www.iberianlynxland.com
Para un futuro tenemos en proyecto la organización de viajes
fotográficos al Sur de África y la colaboración con otras empresas
para la realización de trabajos en común. Aunque nunca
dejamos de investigar y estudiar nuevas ubicaciones para la
colocación de hides para especies nuevas.
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Premio Nacional
de Fotog
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rafía de
Paisaje 2013
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La primera edición del Premio Nacional de
Fotografía de Paisaje, convocado por la asociación
ACDC FOTO (Asociación Cultural
para la Divulgación y el Conocimiento de
la Fotografía), bajo el patrocinio de Hahnemühle
Fine Art Papers, la escuela de fotografía
Aula Imagenat, el laboratorio Taller
Digigráfico y el festival Fotogenio 2013, se
ha cerrado con una altísima participación.
Las más de 1.500 fotografías presentadas
a concurso y su alto nivel de calidad, se lo
han puesto difícil al prestigioso jurado compuesto
por Francisco Carpio, Mónica Lozano,
Arkaitz Morales, Jose Quintanilla,
Juan S. Calventus y Rosa Isabel Vázquez.
s .
Además, el jurado otorgó 5 Menciones de Honor a
Juan San Sebastián por “Landscape Tetris”, a Pilar
Cano-Lasso por “Atrapadas al vuelo”, a Carlos G. M.
Quandt por “El roble”, a Miguel Monasterio por “Tormenta
de arena” y a Mariano Belmar por “La alameda”.
Coincidiendo con el festival Fotogenio 2013,
se presentó la exposición del concurso, compuesta
por las 30 fotografías finalistas, para lo
que se realizaron copias de alta calidad en papel
Hahnemühle. Dicha exposición estará itinerante
por varias ciudades españolas durante un año.
Accesorios indispensables como los Pocket
Wizard Plus II Transceiver para las fotografías
remotas y algunos flashes como el Nikon SB
900 y algunos Nikon SB 800. En algunas ocasiones
he utilizado el Nikon SB 900 con un
lente Fresnel, concretamente en fotografías
nocturnas en el que aparece algún animal.
También se ha instalado alguna barrera IR de
construcción propia, pero en contadas ocasiones,
especialmente para fauna nocturna.
Y finalmente, algunos accesorios más como:
trípodes de la marca Benro y Manfrotto, cables
disparadores y linternas de gran potencia para
pintar con luz algunos escenarios industriales.
El pasado sábado 1 de junio de 2013, dentro
del marco del macrofestival de fotografía Fotogenio
2013, se hizo público el fallo del jurado,
obteniendo el Primer Premio Gonzalo Mayoral
por su obra “Hayas”, consistente en un premio
de 1.000 Euros en metálico, más una beca
de estudios de 1.000 Euros en la escuela de
fotografía Aula Imagenat y una bolsa de producción
en el laboratorio Taller Digigráfico.
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La galería con las obras premiadas y finalistas se puede ver
en la página web del concurso (http://premionacionaldefotografiadepaisaje.com),
así como el audiovisual que se
proyectó durante la entrega de premios en Fotogenio.
La organización del premio quiere agradecer a todos los
concursantes su participación, así como a los patrocinadores
que han hecho posible esta edición del concurso.
Organización
Premio Nacional de Fotografía de Paisaje
http://premionacionaldefotografiadepaisaje.com
ACDC FOTO

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AGAFONA
Asociación Gaditana de Fotógrafo de Naturaleza
Por Jorge Miró
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Nace la Asociación Gaditana de Fotógrafos de Naturaleza,
Agafona, que busca promover y fomentar el desarrollo y
protección del Medio Ambiente en la provincia a través de
la fotografía
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Aman por igual la naturaleza y la fotografía, la sensación
de perderse en la montaña, de esperar pacientes
la llegada de su particular musa y de hacer
click el tiempo justo antes de que ave, mamífero o
insecto puedan captar su presencia.
Son los llamados fotógrafos de naturaleza, que desde
hace escasas semanas ya cuentan con una asociación
que les representa en la provincia. De nombre
Agafona (Asociación Gaditana de Fotógrafos
de Naturaleza), y establecida en San José del Valle,
el objetivo que se ha marcado es el de promover y
fomentar el desarrollo y protección del medio ambiente
a través de la fotografía.
Los primeros pasos para crear Agafona se dieron hace un año. Su presidente,
Antonio Jesús Fernández, Reklu, cuenta que todo surge a raíz de
las excursiones que organizaba su grupo de amigos para ir a la Sierra a
hacer fotos.
“Nos dimos cuenta del material tan bueno que teníamos, y hablamos
de organizarnos en una asociación, visto que, además, en
la provincia de Cádiz no existía una como tal, como sí la hay
en Córdoba, Sevilla o Málaga, en el caso de Andalucía”, señala.
Así, un grupo privado de Facebook fue el germen de Agafona, que
ya está legalmente constituida y que cuenta actualmente con una
veintena de asociados de puntos tan dispares de la provincia como
Facinas, Puerto Real, San Fernando, San José del Valle, Ubrique, Zahara
de la Sierra, Algar, Chiclana, El Puerto de Santa María o Jerez.

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Agafona está abierta a todo el mundo, aficionados y profesionales,
y aunque no se exige ningún equipo fotográfico
especial, como mínimo se debería tener una cámara
réflex, dado que una cámara compacta no sirve para tomar
este tipo de imágenes.
“Queremos aglutinar al mayor número de personas que
quieran formar parte de este mundo. Para los aficionados,
vamos a crear una escuela de fotografía, para que
puedan aprender no sólo a hacer fotos, sino a disfrutar de
la naturaleza en todo su estado. También pretendemos
colaborar con congresos, organizar concursos, hacer encuentros
con otras asociaciones andaluzas… Queremos
ser una asociación viva”, destaca su presidente.
Más que un ‘click’
La furtiva mirada de un búho, la escurridiza huida de una
salamandra, el elegante vuelo de una mariposa o la inmensa
belleza de La Sauceda, por citar algunos ejemplos,
no se captan sólo apretando un botón. Detrás de cada
fotografía, de cada imagen, hay un largo proceso de estudio
y observación, señala Reklu.
“Esto no es llegar y hacer la foto. Sólo tienes que pensar
que cuando un gorrión te ve en la calle, sale volando.
Y eso que está acostumbrado al contacto con humanos.
Imagínate un animal que está en su ambiente. Es igual o
peor. Por eso decimos que el fotógrafo de naturaleza, antes
que fotógrafo, es naturalista, porque tiene que conocer
perfectamente el entorno que le rodea. Nosotros
nos pasamos horas observando cuál puede ser el mejor
sitio para hacer una fotografía sin que, además, molestemos
al animal”. Así, recuerda “las 18 horas que pasé en
Extremadura para fotografiar a una avutarda, dentro de
un hide (tienda de campaña camuflada) de un metro y
medio de ancho”.
Pero si estas fotografías son complicadas, no menos lo
son las de paisajes, por mucho que pudiera parecer lo
contrario al tratarse de un objetivo fijo. “Hay que tener en
cuenta que los fotógrafos dependemos mucho del clima.
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No es lo mismo que esté despejado que nuboso, que llueva… E incluso ni eso. Nosotros nos
hemos ido a El Palmar a hacer fotos con días con un cielo azul y nos hemos vuelto sin hacer nada.
La modalidad de paisajes es de las más complejas, más que las de fauna”.
La riqueza de Cádiz
Una de las grandes riquezas de la provincia es su diversidad biológica y sus diferentes paisajes,
que prácticamente convierten a Cádiz en un pequeño país. Eso da mucha ventaja a los amantes
de la fotografía de naturaleza.
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“Esa es nuestra gran baza. Si quieres montaña
o sierra, aquí tienes Los Alcornocales o
Grazalema.
Si quieres marisma, Sanlúcar. Si prefieres
campiña, toda la que quieras, por no hablar
de los kilómetros de costa que tenemos…”
destaca Reklu, señalando que, aún así, mucha
gente aún desconoce los contrastes
de la provincia. “Hace poco vinieron unos
amigos de Cataluña para hacer fotos. Se
creían poco más o menos que se iban a encontrar
con Castilla La Mancha. Cuando me
los llevé a La Sauceda se quedaron alucinados.
Pensaban que estaban en Galicia”.
Andrés Barrera, vicepresidente de Agafona,
también destaca el hecho de que la
provincia cuente con numerosas especies
autóctonas, pero recuerda que la provincia
tiene la suerte de ser lugar de paso de numerosas
aves migratorias, que en su camino
hacia África paran en nuestra tierra.
Andrés, que a pesar de sus años haciendo
fotos aún se considera “un aficionadillo”,
se ha especializado en fotografía de flora
y paisajes. Para él, El Pinsapar, en Grazalema,
“tiene unos colores y unas luces que
hacen que todas las fotos sean diferentes”.
Igualmente, destaca Algeciras. “Los
amaneceres y atardeceres allí son únicos”.
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Año de consolidación
De momento, el objetivo que se marca Agafona
para este año es el de darse a conocer entre
los fotógrafos de la provincia. “Sabemos de
la gran afición que hay por este tipo de fotografía
en la provincia, por eso queremos ser
una referencia dentro de las de naturaleza”,
indica Reklu, que también destaca la necesidad
de “ir conociéndonos poco a poco. Queremos
hacer, como mínimo, tres grandes quedadas
al año con todos nuestros asociados, así
como las que podamos con otras asociaciones
andaluzas con las que tenemos contacto”.
Para asociarse a Agafona:
www.agafona.org
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REFLEXIONES de un
Pintor de Natu
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Cuando se me propuso participar en esta
sección, mi cabeza se llenó de dudas. ¿ Qué
puede ofrecer un pintor en una revista de
fotografía, aunque se tenga la naturaleza
como denominador común? Fácil sería narrar
mi biografía, anécdotas, o explicar las
técnicas de las obras mostradas… entre
otras cosas. En cambio me he permitido
gracias a la ocasión que se me brinda, en
tratar de exponer unas breves reflexiones
personales, a pesar de poder no ser interpretado
como me gustaría.
No recuerdo mi primer garabato, no recuerdo
siquiera si nací con un cuaderno y un
lápiz debajo del brazo. A lo que sí alcanza
mi memoria, es que desde siempre me apasionó
la pintura como un particular modo
de expresión tan antigua como el hombre.
Una pasión, que no sé si por suerte o por
desgracia, condiciona mi vida y la forma de
traducir lo que me rodea. Rendido de intentar
despojarme de ella si no es prescindiendo
de mí mismo. Elixir de vida, y a la misma
vez un tormento que exige su justa proporción.
Son muchos los artistas que hablan del
efecto gratificante del ejercicio del dibujo o
la pintura, y en gran medida es cierto. También
quién reconoce el sufrimiento que se
padece, la autoexigencia y el desgarro de
uno mismo en cada trazo y en cada pincelada.
El artista se despoja de parte de sí mismo
en cada obra y solo reconforta el último
trazo de la firma.
raleza
Por Antonio Ojea
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Puede parecer fuera de tono, pero la
motivación inicial que me arrastra a pintar
es de puro egoísmo buscando una
satisfacción personal. Siempre digo que
para un pintor de naturaleza, trabajar del
natural es la máxima que proporciona
esa comunión del artista con su medio. Y
digo esto, pues en esas circunstancias es
cuando se produce la verdadera magia
y, por unos instantes esbozar la imagen
retenida en la cabeza, en un intento desesperado
de congelar el tiempo. Nada
importa, solo ese preciso instante, y la
impronta del momento queda presa en
una hoja, en un simple boceto a lápiz expuesta
con toda su desnudez.
Pasado el trance, la necesidad se transforma
en mostrar la captura impregnada
de sensaciones como si de un trofeo se
tratara, compartiendo el resultado de
la vivencia con el espectador y pretendiendo
su aprobación, cerrándose así el
círculo.
El trabajo de estudio exige otro proceso
más pausado y meticuloso donde se premia
la composición o el virtuosismo con
la técnica y, salvo que esté basado en
estudios del natural nada tiene que ver
con el trabajo de campo, recreándose
entonces una versión del momento.
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La ilustración es la hermana gemela
prostituida del arte de la pintura ( al menos
en lo que a mí respecta). Donde las
exigencias del guión y el juicio del espectador
son factores determinantes y,
solo la maestría del autor puede crear
una ilustración a priori calculada y sujeta
a un contexto, en una obra de arte totalmente
creíble. El estilo personal en estos
casos se hace casi imprescindible a pesar
de las limitaciones.
Como profesional de la pintura y la ilustración,
desde hace ya unos años, he
incorporado la técnica digital como otro
método más de pintura. Mucho se discute
sobre la profanación de este medio
dentro del concepto de arte, y más en el
arte de naturaleza, por parte de los más
puristas. Nadie discute que cualquier técnica
o medio nunca sustituirá al resto, y
para mí es otra forma más de pintar, con
sus ventajas y sus inconvenientes como
todas. Hablado claro está, de avanzados
programas de pintura y no de retoque o
tratamiento de imágenes. La habilidad
y el estilo personal queda reflejado de
igual forma, y en poca medida suple las
carencias que pudiera tener el artista.
Las posibilidades no son nada despreciables
a pesar de no ser un medio en esencia
tangible. Por mi parte hace tiempo
quedó cerrado el debate.
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Cuando se tiene la fortuna de convivir
y observar seres vivos con la
cercanía del día a día, es fácil descubrir
que no solo se trata de motivos
para pintar, o especies concretas, si
no de individuos que comparten la
misma aventura de la vida. Seguiré
buscando con la pintura como herramienta,
esa comunión y simbiosis
con lo vivo, en un intento desesperado
de indulgencia y crecimiento personal.
Poder compartirlo es todo un
placer… y una necesidad.
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Te invito a conocer mi trabajo en .
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Concurso
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Esther Ortega
Ganadora
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Susana Byczek
Juan Antonio Patiño Méndez
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