NÚMERO 4

www.objetivonatural.com N4

Gratuita

Director: Reklu Fenández

Equipo Tecnico:

- Javier valladares

- Antonio Atienza

- Alejandro Jimenez

- Fernándo Sánchez

- Isaac Fernández

- Javier Tajuelo

- Pere Rubio

- Tomas Ceron

Corresponsales:

- Argentina: Belen Etchegaray

- Florida: Juan C Aguero

- Colombia: Andres Salgado

Colaboradores en On 4

- Francisco Mingorance

- Carolina Nieto

- Francisco Viruez

- Ferran Aguilar

- Participantes del concurso

- Martin-iglesias

- Foto a foto fotoruta

- Revista macro magazine

Maquetación: y diseño web

- Enfoqueactivo.com

Redacción

- Cris luque

Saludos a todos amigos.

RekluFernández

Director de Objetivonatural.com

Ya estamos de vuelta desde objetivonatural.com

Este mes estamos de enhorabuena, la primavera ya luce en

nuestros calendarios aunque las lluvias no se deciden aun a retirarse.

Sin lugar a dudas nos encontramos en uno de los meses más

propicios del año para la fotografía de naturaleza, que luce ahora

todo su esplendor. Los días se alargan, los animales comienzan

a reactivarse tras el frío invierno y el entorno se pinta con una

paleta infinita de colores. El agua devuelve a la vida a cualquier

paisaje. Tenemos por tanto los mejores ingredientes para motivar

a nuestros sentidos. Todos los amantes de la naturaleza debemos

aprovechar este momento y disfrutarlo.

En este número os ofreceremos una interesantísima entrevista

con Francisco Mingorance, fotógrafo profesional desde hace más

de tres décadas. No os podéis perder los monográficos que hemos

realizado sobre la avutarda o el águila Real que esperemos contribuyan

a su conocimiento y difusión.

En cuanto a paisajes espectaculares, nos marchamos hasta el Cabo

de Gata, en Almería, para mostraros su singularidad y belleza.

Y aun nos queda espacio para ofreceros muchas sorpresas más.

Esperamos sinceramente que todo este trabajo sea de vuestro

interés. También nos gustaría contar con vuestra colaboración a

través de opiniones y comentarios así como para la difusión de

esta revista digital. Gracias a todos por vuestro apoyo y presencia.

Foto Portada: Javier Valladares

¡Feliz primavera!

www.objetivonatural.com

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Sumario

www.objetivonatural.com Año2 Número 4

1- Un año con la Realeza p 6

2- Abstracción Fotografica p 18

3- La Alta Velocidad ... p 28

4- Las Caras del Veneno p 46

5- Francisco Mingorance P 58

6- Iguanas Marinas P 72

7- Martinmanía P 77

8- Avutardas P 89

9- Biodiversidad Urbana... P 101

10- Cabo de Gata P 113

11- Soluciones con Ingenio P 123

12- Alas de Papel P 141

13- Resultado Concurso P 155

Queda prohibida la reproducción total o parcial

de esta publicación,las fotografias son

propiedad de sus Autores.Está totalmente

prohibido utilizar estos trabajos sin el consentimiento

de sus Autores. Objetivonatural.com

4 www.objetivonatural.com

www.objetivonatural.com 5

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Hace unos días hemos cumplido un

año de trabajo con una especie emblemática

de la montaña leonesa, y

de la cordillera cantábrica en general.

Esa es la razón que me ha llevado

a preparar este reportaje, que bien

podía titularse “Un año en el Hide”.

Aunque el objetivo que perseguíamos

era el águila real, hemos podido

fotografiar un buen número

de otras especies, en particular aves

carroñeras, y pequeñas rapaces.

un año con la

Realeza

Por Javier Valladares


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Desde el principio barajábamos dos ubicaciones diferentes, ambas

con parejas estables de la especie, pero nos planteaban los mismos

problemas, derivados de la compleja orografía de la montaña

leonesa. Al final nos decantamos por un zona en la que no habíamos

detectado antes la presencia de esta bella rapaz. Fué gracias

a un fortuito encuentro con un ejemplar subadulto, en una jornada

dedicada a la fotografía de orquídeas e insectos, que empezamos

a plantearnos en hacer algo con esa especie en aquel lugar.

La primer labor, fue bastante compleja, y nos llevo bastante tiempo,

que fue la de localizar un lugar donde instalar un hide fijo, que reuniera

una serie de requisitos imprescindibles. A los bien conocidos

de luz, fondo, etc. debía de añadirse el hecho de que tuviera

un fácil acceso con todoterreno, que fuera discreto, y alejado de actividades

humanas, y que aves como por ejemplo los buitres, tuvieran

una entrada limpia, y pudieran remontar el vuelo con facilidad.



Una vez localizado el sitio, que se nos antojó

perfecto, solicitamos los correspondientes

permisos a la Consejería de Medio

Ambiente de Castilla y León, y al propietario

del terreno. El hide, con una estructura

fija de madera, y una ventana de cristal

espía de 1,80 cm de ancho, permitiría

a dos personas disparar cómodamente, y

fotografiar vuelos sin ninguna dificultad.

La verdad que ha sido un trabajo enorme,

mucho esfuerzo, bastante costoso

económicamente, pero creo que ha merecido

la pena, por lo menos a las dos personas

que iniciamos este proyecto. Hemos

tenido la ayuda de alguna persona más, y

en la actualidad colaboran con nosotros

otros tres grandes fotógrafos y amigos.

Si hiciéramos balance entre los pros y los

contras de tener un comedero propio para

fotografiar estas grandes rapaces y para aves

carroñeras en general o acudir a un hide comercial,

la balanza se inclinaría sin duda del

lado de este último, pero la ventaja fundamental,

es que las fotos que puedes hacer en

tu propio hide, no se repiten sin cesar, son

diferentes, no las tienen 20 o 30 personas, a

parte que te permite cambiar posaderos, y

tener fotos de una misma especie en diferentes

condiciones, épocas o estaciones.


Luego está por supuesto, la satisfacción personal

de haber conseguido hacer tu sueño realidad

por tus propios medios, y tener a ocho

metros de ti a esta maravillosa rapaz. Pero

esto último no lo compartirá todo el mundo.

En nuestro hide en la montaña central leonesa

hemos podido observar y fotografiar hasta tres individuos

diferentes de Águila Real, mas de un centenar

de buitres leonados, un ejemplar de buitre negro (si

buitre negro en el norte de León), seis alimoches, hasta

12 milanos reales a la vez, milanos negros, tres

ejemplares de ratonero, infinidad de córvidos

zorro, corzo, y aunque no fue una observación

directa, varios ejemplares de lobo ibérico.

Este invierno ha sido especialmente duro

en lo climatológico, y la nieve ha dado un

toque especial a nuestras fotografías. Los

durísimos días de ventisca, de temperaturas

inferiores incluso a los diez bajo cero,

han sido sin embargo muy gratificantes.

En el capitulo de problemas, que han sido muchos, hay que

destacar la caza, los mastines que acababan una y otra vez

con la comida que aportábamos regularmente, y los curiosos

que aparecían por allí en medio de una sesión y echaban

por el traste una jornada que había comenzado con un enorme

madrugón y con muchas expectativas que ya no se cumplirían.

El modelo de trabajo que utilizamos desde el primer momento

y seguimos manteniendo, es el de comedero tipo muladar, con

aporte de comida varias veces por semana. No hemos utilizado

en ningún momento cebo vivo. Eso traía problemas añadidos,

como que por ejemplo a primera hora de la mañana entraran una

gran cantidad de buitres y comieran toda la comida, quedando

por delante un montón de horas de hide sin actividad alguna.


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También limita la temporada de fotografía del Águila

Real a la época invernal, cuando no tiene tanta facilidad

para cazar sus presas habituales. No obstante

en pleno mes de agosto entraba con frecuencia a “su

prado”, muchas veces solo a echar a otras especies.

El repetir muchas jornadas en el mismo hide te

aporta además el aliciente que casi todas las situaciones

que se presentan las vas a poder observar y/o

fotografiar. Así por ejemplo, hemos sido testigos de

encuentros entre la hembra de real y el zorro cara a

cara, picados a una corza, ataques a leonados, etc.

Un montón de situaciones que a fuerza de repetir

jornadas de hide, puedes llevarte para casa al menos

en la retina.

Ha llegado el momento de abandonar ese hide

que durante el ultimo año nos ha dado tantas

satisfacciones, pues comienza a acusar cierto

cansancio de las especies, a consecuencia sobre

todo de los curiosos (senderistas y demás usuarios

del monte) que hacen caso omiso a nuestras

indicaciones y se acercan una y otra vez por el

“prado de las águilas” a curiosear. Esperemos

que el nuevo emplazamiento en el que vamos a

trabajar los próximos meses nos de tantas o más

satisfacciones.

Como siempre, dejo que las fotografías hablen,

y podáis haceros una idea de lo que ha sido un

año con la realeza.



ABSTRACCIÓN

FOTOGRAFICA

Por: Carolina Nieto y Fernando Sánchez


Si nos atenemos a la definición exacta

de la palabra abstracto, según

nuestro diccionario de la Real Academia

de la Lengua, lo define como:

Que significa alguna cualidad

con exclusión del sujeto.

Dicho del arte o de un artista: Que no

pretende representar seres o cosas concretos

y atiende solo a elementos de forma,

color, estructura, proporción, etc.

Pero en el tema de la fotografía que

es el que tratamos en esta revista,

el termino fotografía abstracta, significa

abstracción de la fotografía,

no abstracción de los objetos que

están en la fotografía. Por este motivo

en este tipo de fotografía se renuncia

a las típicas características

que son intrínsecas de la fotografía.

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La fotografía abstracta abandona

deliberadamente la reproducción

exacta de los objetos visibles en cualquier

fotograma. Siempre desde los

comienzos, se ha intentado reproducir

lo más exacto posible la naturaleza

tal como la vemos.

La fotografía abstracta huye de todo

esto, renuncia al objeto reconocible

y a las perfectas perspectivas, color,

líneas, luz, etc.

De ahí que buscamos los movimientos,

las distorsiones, los colores, las

formas, las composiciones, todo que

se aleje de la realidad.


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En esta nueva era digital todo esto

es bastante más fácil obtener buenos

resultados. Evidentemente jugamos

con el visionado inmediato.

Todo esto nos lleva a concluir que todas

las obras de este tipo no es algo

concreto y definible, es un concepto

y como tal no podemos establecer

ningún consejo sencillo para lograr

los resultados. Se trata de tener una

idea y experimentar.



Variando el ángulo de visión, un encuadre original, la iluminación, la velocidad, la distancia………puede

dar como resultado una buena obra abstracta.

Las posibilidades de el retoque fotográfico con las herramientas que tenemos hoy en día para cambiar

nuestro fichero raw original, nos hace tener más posibilidades de cambiar la imagen captada y que se

aleje de la realidad fotográfica.


Carolina Nieto y Fernando Sánchez, llevan tiempo dedicando parte de su tiempo fotográfico a buscar

nuevas imágenes de este tipo. Podéis seguir su trabajo en:

http://www.naturalasart.com/


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LA ALTA VELOCIDAD

CON FLASH

Por Mario Cea


Pedo de lobo (Lycoperdon perlatum)

Canon EOS 7D - Canon 180mm macro - Tripode

ISO 100 - F 8.0 - 1/250. - 4 flashes – Disparador por cable


Ratón de campo (Apodemus sylvaticus)


ISO 125 - F 14 - 1/250 - 5 flashes - Barrera IR

Me gustaría hablaros de una de las técnicas fotográficas que está mas de moda en los últimos tiempos, la alta

velocidad con flashes aplicada a la fotografía de naturaleza.

Hace muchos años que existe esta técnica aunque no son muchos los fotógrafos que llevaron a buen puerto

todo el potencial que nos ofrece. Tal vez una docena de grandes fotógrafos españoles son los que más me

han inspirado a la hora de trabajar esta técnica entre los que se encuentran Ricardo Vila, Paco Segarra, Cesar

Pastor, Javier Alonso, Quique Navarro, Ángel Pulido, Ramón Navarro, José Luis Rodríguez, etc..

La manera de trabajar de estos fotógrafos son diferentes pero todos ellos conseguían unas imágenes espectaculares

de fauna en pleno movimiento cuando yo aún me dejaba la piel para conseguir un retrato de

petirrojo.

Tenemos que sumar a la dificultad que tenía obtener buenas imágenes de alta velocidad el que antes de

que apareciese la revolución digital en la fotografía, todo había que hacerlo de manera analógica, todos los

flashes conectados por cables que se enredaban en todas partes, medición de la luz mediante fotómetro ya

que no había manera de realizar pruebas visuales, el coste de revelado y un montón de problemas que hoy

no tenemos y que hacen que para mí esas fotos tengan un valor espectacular.


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Mochuelo europeo (Athene noctua)

Canon EOS 7D - Canon 17-40 (35mm) - Tripode - Hide

ISO 200 - F 5.6 - 187segundos. - 4 flashes - Barrera IR


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Caracol común (Cryptomphalus aspersus)


ISO 125 - F 5.6 - 1/250. - 3 flashes

Esfinge colibrí (Macroglossum stellatarum)


ISO 200 - F 13 - 1/200. - 4 flashes – Disparador por cable

Colirrojo real (Phoenicurus phoenicurus)

Canon EOS 7D - Canon 100-400 (115mm) - Tripode


Como decía hoy en día todo es mucho más cómodo y aunque la técnica en sí, sigue siendo compleja,

muchos de aquellos problemas se han solucionado con los avances tecnológicos. Los flashes son más

ligeros, con mayor potencia y más autonomía, podemos usar triggers, fotocélulas, wireless, etc.. para

disparar los flashes sin necesidad de usar ningún cableado adicional, por supuesto las cámaras digitales

nos facilitan el hacer pruebas de luz y corregir en el mismo momento posibles errores y no hay coste de

revelado, en fin un montón de avances que hacen un poco más llevaderas nuestras sesiones.


Chochín (Troglodytes troglodytes)




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LA TEORIA

Para aquellos que son ajenos a esta técnica, me gustaría dar unas nociones básicas acerca de la realización

de fotografías en alta velocidad con flash:

Se trata de congelar el movimiento mediante la utilización de flashes.

Para ello podemos usar la cantidad de flashes que deseemos, siendo tres el mínimo recomendado. A

partir de aquí podremos componer diversos patrones de iluminación para cada escena.

Casi todas las cámaras actuales son capaces de sincronizar nuestros flashes a una velocidad máxima de

1/250s pero está claro a esa velocidad es imposible detener el movimiento de casi cualquier ave, insecto

o acciones rapidísimas de algunos mamíferos. Entonces, ¿Cómo conseguiremos detener esos fugaces

movimientos? Pues es bastante sencillo;

Lo primero será buscar un escenario que este a la sombra o generar esta de forma artificial para que

la mayoría de la luz que reciba la escena sea la de los flashes. Estos, al usarlos en su modo manual, nos

permiten ajustar la cantidad de luz que aportaran a la escena, por ejemplo un flash en manual a 1/16 de

potencia viene a equivaler a 1/8.700 de segundo, velocidad más que suficiente como para detener casi

cualquier movimiento.

Golondrina común (Hirundo rustica)

(Digiscoping)

Canon EOS 7D - Swarovski ATS 80 HD

Photoadapter TLS 800- Tripode

ISO 200 - F 0.0 - 1/125 - 5 flash - Barrera IR


Martín pescador común (Alcedo atthis)

Canon EOS 7D - Canon 100-400 (190mm) - Tripode - Hide

ISO 200 - F 8.0 - 1/250 - 4 flashes – Disparador por cable

EN LA PRÁCTICA

Veamos un caso práctico:

Para realizar esta fotografía de una golondrina común saliendo por una ventana se utilizaron los siguientes

parámetros en la cámara:

1/250 – f/14 – ISO 250

El escenario estaba completamente a la sombra, en un corral de un poblado abandonado. Con estos parámetros

de cámara y estando en esas condiciones de luz, si disparásemos la cámara el resultado sería una

fotografía totalmente negra. Entonces ahora solo nos falta aportar luz a la escena. Use cinco flashes en modo

manual, cuatro para iluminar al ave y la ventana y uno para iluminar el fondo (la pared interior de la casa).

Las potencias de los flashes fueron 1/16 (como decíamos anteriormente equivalente a 1/8700 de segundo,

suficiente para congelar el vuelo de la golondrina).

Esta es básicamente y a grandes rasgos la manera de realizar este tipo de fotografías.

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Mochuelo europeo (Athene noctua)

(Digiscoping)

Canon EOS 7D - Swarovski ATS 80 HD

Photoadapter TLS 800- Tripode - Hide

ISO 200 - F 0.0 - 1/250 - 5 flash - Barrera IR

LA BARRERA IR

Otro de los accesorios importantes en la fotografía

de alta velocidad es la barrera IR. Esta se usa para accionar

la cámara en el momento exacto en el que un

animal pasa a través de ella cortando el haz infrarrojo

que emite y disparando la cámara fotográfica.

Consta de un sensor que se conecta a una caja

donde se aloja la circuitería y las diferentes conexiones

y de la que sale un cable hacia nuestra cámara

y que se conecta a la entrada del disparador.

Existen varios tipos de barrera IR pero las dos más

usadas son la de espejo y la de reflexión directa.


La primera consta de un sensor y un espejo que sirve para

devolver la señal que emite el sensor. Este sistema tiene a

su favor un alcance variable que puede llegar a los seis o

siete metros y en contra el necesitar colocar tanto el sensor

como el espejo y dejarlos bien alineados. Esto en el campo

y en algunas situaciones puede ser bastante engorroso.

La segunda es la más usada últimamente. Es un sensor de reflexión

directa y lo que hace es emitir un haz infrarrojo que

al ser cortado por el animal acciona nuestra cámara. Aunque

tiene un alcance efectivo de unos dos metros tiene la gran

ventaja de que tan solo hay que colocar el sensor en el sitio

en el que se prevé que pasara el animal. Esto da una libertad

total a la hora de colocar la barrera dentro del escenario.

TRIGGERS Y FOTOCELULAS

Para poder disparar todas nuestras

unidades de flash de una manera sincronizada

y sin usar cables, podemos

adquirir los llamados triggers. Se trata

de unos aparatos de pequeño tamaño

que funcionan por radiofrecuencia. Se

conecta un emisor a la zapata de la cámara

y un receptor por cada flash y al

disparar la cámara todo el sistema de

flashes se dispara a la vez.

Pero antes de adentrarnos en el viaje,

conozcamos un poco más acerca de

este simpático y pintoresco ave.

Últimamente están lanzando triggers

TTL que permiten manejar la potencia

de los flashes a distancia y también

sincronizar la cámara en alta velocidad

hasta 1/8000 de segundo.

Las fotocélulas es un sistema parecido

pero en vez de accionarse

por radiofrecuencia lo hacen por

destellos de luz. Cuando una de estas

fotocélulas que están conectadas

a nuestros flashes recibe un

cambio en la intensidad de la luz,

hace que se dispare el flash. El inconveniente

de este sistema es

que a plena luz del día puede fallar

al no detectar la célula el destello

de un flash a poca potencia. Algunos

flashes traen estas fotocélulas

incorporadas y son de muy buena

calidad.

Trepador azul (Sitta europaea)


ISO 200 - F 9.0 - 1/250. - 4 flashes - Barrera IR


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Gineta (Genetta genetta)


ISO 200 - F 8.0 - 1/250 - 5 flashes - Barrera IR


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LOS MATERIALES

Para configurar todo el equipo necesario para este tipo de fotografía se pueden usar muchos materiales

tanto adquiridos en tiendas especializadas con fabricados por nosotros mismos.

El equipo básico constaría de:

Cámara fotográfica

Objetivo (normalmente angulares o zoom)

Flashes (de tres en adelante)

Barrera IR

Cable disparador

Triggers y/o fotocélulas.

Trípodes, brazos articulados, pinzas, mini rotulas, etc…para la sujeción de los flashes y cámara.

También suelen usarse fondos artificiales para conseguir fondos homogéneos y desenfocados.

Telas, tableros pintados y fotografías ampliadas a gran tamaño suelen ser los más usados.


LOS ESCENARIOS

Cada escenario requiere

un tratamiento diferente

y un esquema

de luz apropiado para

iluminar aquello que

queramos de la manera

más natural posible. Por

ejemplo las fotos de

fauna diurna me gustan

con una iluminación que

recree unas condiciones

lo mas naturales posibles.

Luz suave tanto al

modelo como al fondo

suele ser una buena recomendación

así como

usar algún flash de contra

para perfilar un poco

al animal y darle volumen

a la imagen.

En cambio la fauna

nocturna requiere un

tratamiento diferente,

intentando dar ese ambiente

misterioso con

la iluminación. A mí me

gusta bastante simular la

luz de la luna intentando

situar varios flashes colocados

en una posición

elevada con respecto

al animal (iluminación

cenital) siempre que sea

posible.

Esta foto corresponde al

making-off de una sesión

realizada a la golondrina

común. En ella pueden

observarse cuatro

flashes, dos frontales

para iluminar a la golondrina

a 1/16 de potencia,

dos superiores para

iluminar la puerta, perfilar

un poco al ave, y reducir

las sombras a 1/32

de potencia y un quinto

flash situado dentro de

la casa para iluminar el

fondo a 1/16 de potencia.

Búho chico (Asio otus)


ISO 100 - F 10.0 - 1/250. - 4 flashes - Barrera IR


LA ÉTICA

Es muy importante antes de hacer una sesión a cualquier

animal salvaje, estudiar muy a fondo a la especie

así como sus hábitos, comportamiento y también su

entorno.

Debemos ser respetuosos tanto con el animal como con

el medio donde habita y después de una sesión debemos

dejar todo tal y como lo encontramos.

Si notamos en cualquier momento que pese haber tomado

todas las precauciones posibles, al montar todo el

equipo la especie recela o desconfía, hay que cancelar la

sesión rápidamente.

Los animales se comportan de maneras muy diferentes

cuando se encuentran objetos extraños dentro de

su territorio, incluso dentro de la misma especie cada

individuo es diferente en cuanto a su comportamiento.

Unos aceptan sin mas todo el montaje, los destellos de

los flashes y el ruido de la cámara y otros sin embargo ni

se acercaran o saldrán despavoridos al primer disparo.

No olvidemos nunca que lo primero y principal es el

bienestar del animal.

Esta preciosa y complicada técnica nos abre un abanico

de posibilidades enorme y es posible captar imágenes

que de otra manera seria prácticamente imposibles de

ver ya que suceden en una pequeña fracción de segundo.

Con el tiempo se puede también experimentar con otras

muchas facetas que nos ofrece este equipo, en la que el

único límite es nuestra creatividad.

“ Todas las fotografías mostradas en este artículo son de

animales salvajes y total libertad”


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Las caras del

VENENO

Por Pere Rubio


Potencialmente mortífero y casi invisible, el pez

piedra se apretujó junto a la roca. Con movimientos

ondulantes de sus grandes aletas pectorales

arrojó arena alrededor de su silueta distorsionada

perfeccionando ya de por sí su perfecto camuflaje.

Esperó al acecho, inmóvil, vigilando los

bancos de peces con la cabeza suspendida.


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En la superficie, entre un despejado cielo azul y las

claras aguas tropicales, un grupo de submarinistas

excitados terminaron con sus preparativos. Como

los lemmings saltando de un acantilado, el grupo

saltó del barco al agua para hundirse en diversos

grados de desorden. Totalmente preocupado por

los oídos taponados y las gafas de bucear llenas de

agua, el primer buceador comenzó su descenso. Se

hundió hacia el lecho oceánico, hacia el pez piedra

que no sospechaba nada, con la gracia y velocidad

de una piedra arrojada al mar.

Con una estrategia de supervivencia que depende

de la inmovilidad y de trece espinas mortíferas, el

pez permaneció inmóvil junto a su roca. Mientras el

submarinista se zambullía a través de la columna de

agua, el pez piedra instintivamente mostró su aleta

dorsal y se preparó para el impacto. El sol se oscureció,

la tierra se movió y las aguas cristalinas a su

alrededor se llenaron de sedimento.

La rodilla izquierda absorbió la mayor parte del impacto

al chocar contra el substrato. La rodilla derecha

cubierta por el neopreno no tuvo tanta suerte. Las

agudas espinas del del pez en forma de aguja hipodérmica

perforaron con facilidad el traje de buceo y la piel

debajo de la rodilla derecha. A medida que las espinas

penetraron más, las glándulas venenosas se apretaron

bombeando toxinas hacia la blanda carne.

Con un rápido movimiento reflejo debido al intenso

pinchazo el submarinista levantó de golpe su pierna

derecha y se apoyó en la espalda apretujando la maltrecha

rodilla en su pecho. Cerró los ojos, su mente

nublándose con el dolor, un dolor que aumentaba sin

parar. ¡¡ La inmersión había empezado mal y se pondría

mucho peor !! El pez piedra se movió en silencio

hacia una roca más tranquila.

Sin ayuda inmediata nuestro desafortunado submarinista

probablemente moriría ahogado al sobrevenirle

el shock a los pocos minutos. Esta escena ficticia

podría ocurrirle a cualquier submarinista, bañista o

caminante de los arrecifes mientras exploran las cálidas

aguas tropicales.


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El pez piedra es el más mortífero de todos los peces

escorpión con un veneno diez veces superior en

toxicidad al del segundo clasificado en un hipotético

ranking, el pez león.

La familia de los peces escorpión es muy compleja,

incluyendo alrededor de diez subfamilias, dos de

las cuáles comprenden la mayoría de las especies:

Pteroinae, los peces león y Scorpaeninae, los verdaderos

peces escorpión.



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las caras del veneno


Los peces león son los miembros más espectaculares

de la familia debido a que

cuentan con aletas dorsales muy largas

y grandes aletas pectorales a menudo

adornadas con flecos dérmicos, su coloración

varia desde el pardo/rojo hasta

el negro sobre fondo blanco. Los peces

escorpión son un grupo diferente que

comprende al menos, doce géneros ampliamente

difundidos en todos los mares

excepto en los más fríos. Tienen la cabeza

espinosa y un colorido muy variado

incluso los miembros de la misma especie,

todos ellos son unos grandes maestros

del camuflaje sea cual sea el substrato

en el que se encuentren.

Información de utilidad:

Estrecho de Lembeh

www.lembehresort.com

Filipinas

www.sea-explorers.com

Islas Medes

www.unisub.es

North Sulawesi

www.ganggaisland.com

Raja Ampat - West Papua

www.raja4divers.com


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Francisco

Entrevista a

Mingorance

Por Reklu Fernández


Después de varios números de objetivonatural.

com volvemos a retomar el género de la entrevista

donde este mes contamos con uno de

nuestros mejores representantes en la modalidad

de fotografía de naturaleza del país,

Francisco Mingorance. Fotógrafo de naturaleza

de Almuñécar , es conocido por la calidad

de sus fotografías ya que capta esos momentos

de la naturaleza que pocos saben fotografiar,

tanto fauna en acción como fotografía de

paisaje. También es reconocido por ser uno

de los fotógrafos con más premios internacionales

de nuestro país y por publicar en las

mejores revistas del mundo. A sus espaldas,

Francisco cuenta con varios libros como su ultimo

trabajo “100 latidos” donde nos muestra

fotografías de paisaje y fauna de la península

ibérica. Sin más, os presento a este fotógrafo

Francisco Mingorance, del que me declaro admirador

de su buen trabajo. Desde esta revista

nuestro reconocimiento a su labor y el agradecimiento

por estar con nosotros.


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P: ¿Cuáles fueron tus primeros pasos en este mundo de la fotografía

de Naturaleza?

R: Creo que nací con esta pasión por la naturaleza, aunque

como ha sucedido con muchos de mi generación fue sin dudas

Félix Rodríguez de la Fuente quien encendió la chispa de mi

vocación por eso de captar imágenes y difundirlas. Desde niño,

ya solía salir al campo con unos rudimentarios prismáticos, observar

con ellos la fauna en su intimidad se convertiría en poco

tiempo en la mayor de mis aficiones. Con apenas 18 años

compré mi primera cámara y ya solo existía una cosa para mí,

la fotografía de naturaleza. Después de 5 años haciendo fotos a

pajaritos conseguí publicar en la mítica revista Natura mi primer

reportaje sobre el pinzón común, fue una de las mayores satisfacciones

de mi vida.


Francisco

Mingorance

P: Llevas mucho tiempo en el tema de la fotografía por

lo que has probado varios formatos, ¿Te costó mucho

el paso de analógico a digital?

R: Si, me costó bastante, no soy una persona amante de

la informática, es más, siempre la he odiado. Después

de tardar años en dominar las diferentes películas, textura,

grano, colores, etc., me dicen que esto ya no vale

que ahora pasamos al mundo de los megas y otras palabras

que jamás había escuchado. Aún así tuve que

ponerme las pilas y empezar desde cero aunque con

20 años de experiencia en la fotografía de naturaleza

esto me ayudó bastante. Hoy no volvería a la película

por nada del mundo.

P: Son muchos viajes por la península fotografiando

nuestra tierra y mostrándonos grandes tomas. De todas

las fotografías que tienes, ¿cual es tu favorita y

cómo la hiciste?

R: Casi siempre son las últimas que realizo, no soy muy

admirador de mi trabajo y me suelo cansar pronto de

ver mis fotografías, sobre todo teniendo en cuenta el

extraordinario nivel que hay en el mundo. De todas

formas por elegir alguna me quedo con mis trabajos

sobre los camaleones andaluces y los tajinastes canarios.

.

P: Aunque ya sabemos que se te da bien todos los campos

dentro de la fotografía de naturaleza, ¿Cuál es tu

modalidad preferida y en la que empleas mas tiempo?

R: No tengo especial interés por ninguna técnica concreta,

estando en el campo con una cámara me adapto

a las exigencias de la naturaleza. Dominar en lo posible

todas las técnicas conlleva mucho tiempo de trabajo y

sacrificio pero los resultados obtenidos son máximos.

Esa posibilidad de aprovechar en un viaje una fotografía

nocturna, un macro, un paisaje, un animal, etc.,

hace que mi trabajo sea más competitivo. Dicho esto

la fauna siempre me transmite mayores sensaciones.


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P: Nieve, agua, tierra, sol. Estas condiciones dan muchas

historias en la fotografías ¿Nos podrías contar alguna anécdota

que te halla pasado en una jornada de fotográfica?

R: Para mi, cada viaje es un sin fin de anécdotas, esto es

una de las cosas que más me gusta de mi trabajo. He vivido

momentos inolvidables, en lugares increíbles y con especies

únicas a nivel planetario, el disco duro de mi cabeza casi

empieza a saturarse con el paso de los años. Por comentar

alguna, este último año en el Atlas marroquí con los macacos

de Berbería ha marcado bastante mi vida profesional. La

dificultad principal de esta especie radica en el difícil acceso

a los monos en su hábitat natural, los bosques de cedros,

cuando se dan esas rigurosas condiciones meteorológicas.

Con un metro de nieve, temperaturas bajo cero y 10 horas

diarias soportando nevadas constantes, el Atlas se convierte

en una pesadilla en la que te la juegas cada día. Aquí lo más

parecido a un quita nieves es un borriquillo cargado de leña

por lo que cuando caen los primeros copos cortan la carretera

de acceso al bosque. Con este panorama habilité una

ruedas especiales armadas de cadenas en mi todo terreno

pudiendo acceder en infinidad de ocasiones por una pista

trasera aunque siempre con el miedo en el cuerpo a quedarme

completamente aislado. De todas formas superar estos

inconvenientes mereció la pena con creces, compartir un

años de mi vida con estos increíbles primates ha sido una

de las experiencias mas satisfactorias que he vivido en los

últimos años.

P: Ya conocemos los diferentes libros que tienes en el mercado,

pero nos gustaría que nos adelantaras las siguientes

¿Qué intentas transmitir en tus libros? ¿Tienes nuevos

proyectos?

R: Solo quiero compartir mi manera de ver la vida natural,

facilitar con mis imágenes el conocimiento de todas estas

maravillas que están en constante amenaza, que la gente

aprenda a amar nuestros valores naturales para que nuestros

hijos puedan disfrutarlo al igual que nosotros.

En cuanto a mi próximo proyecto, estoy ultimando según creo

mi mejor libro que espero vea la luz en otoño.



66



P: Desde que empezaste a la actualidad son muchas

las personas que se han apuntando al carro de la fotografía

de naturaleza, ¿Como ves el nivel de fotografía

actualmente en España?

R: Hay fotógrafos buenos, muy buenos y extraordinarios

como en todas partes, ni somos los mejores ni

los más malos, tenemos que seguir dando pasitos para

que año tras año nuestras imágenes estén representadas

en las competiciones más prestigiosas del mundo.

Esto es realmente muy difícil, hay fotógrafos increíbles

trabajando diariamente en los santuarios más espectaculares

del mundo y con especies que siempre están

ahí por su grandiosidad. No obstante y sin ánimo de

alardear yo he conseguido más de cien premios internacionales

solo en los últimos tres años y todos han

sido obtenidos con imágenes de la naturaleza española.

Creo que es un ejemplo claro de que es posible

que imágenes de nuestra naturaleza crucen fronteras,


P: Para todos aquellos nóveles en esta materia ¿Qué le

aconsejarías para empezar en este mundo?

R: Quizás sea esta la pregunta del millón, es muy diferente

dedicarse a esto por afición que dedicarse de

forma profesional. La primera opción es la que recomiendo,

vivir en exclusiva de la fotografía es muy difícil

y me da miedo animar a alguien a esa aventura, no

digo más. Lo que si les recomiendo sea cual sea su opción

es que sean constantes si realmente les gusta este

trabajo. Esto es una carrera de fondo no una maratón,

cualquier fotógrafo de prestigio tiene una vida entera

detrás de su trabajo. Igualmente que sean creativos y

que luchen porque sus imágenes tengan sello propio

pero sobre todo, que disfruten intensamente de todos

y cada uno de los momentos que la naturaleza nos regala.

www.probandoproyectos.hol.es

solo es cuestión de trabajo,

constancia y por que no un

poquito de creatividad.


Igu

anas

Marinas

Por Isaac Fernández Galisteo


73

Una de las especies más emblemáticas y significativas, que ayudaron a desarrollar el concepto de la selección

natural de Charles Darwin, dentro del Origen de las Especies, así como la teoría de la evolución, es la iguana marina

(Amblyrhynchus cristatus), endémica de las Islas Galápagos, en Ecuador. El efecto isla que produce el archipiélago

ha propiciado la aparición, mediante el mecanismo evolutivo, de nuevas especies a partir de un antecesor común.

En este caso, la iguana marina es la única especie de iguana dependiente del ecosistema marino, que consigue su

alimento en el mar desarrollando características morfológicas y fisiológicas únicas. Para lograr alimentarse de las

algas marinas es capaz de nadar y bucear en las frías aguas, ralentizando su ritmo cardíaco, y posteriormente en

tierra, su coloración oscura le facilita una rápida absorción del calor solar y gracias a una glándula salífera nasal,

expulsan el exceso de sal ingerida.


Iguanas

Marinas


www.naturalezavision.net


76

77


MARTINMANÍA

HOJA DE RUTA

Por Francisco Viruez


78

Desde la primera vez que lo vi, apenas unos segundos

una flecha azul que se lanzaba a toda velocidad a escasos

centímetros de la superficie de un pequeño río en la

Sierra de Cádiz, desapareciendo de mi vista tras el primer

recodo. Quede como tantos otros hechizado por esta

singular avecilla. Luego durante mis siguientes encuentros

fortuitos, mi interés fue en aumento, hasta que ya

muchos años después de esa primera experiencia me

confieso aquejado de un caso grave de MARTINMANÍA

Cuando doy el paso de observador de aves a fotógrafo,

cambiando prismático y telescopio por el

equipo fotográfico, cambio mi interés por las aves

rapaces a las que he dedicado muchas horas de observación

por nuestro pequeño Martín Pescador.

Muchos de los que nos dedicamos a la fotografía de

aves hemos tenido la fortuna de trabajar con este

habitante de nuestros humedales. Para muchos de

nosotros se convierte en una especie emblemática.


He aquí mi “hoja de ruta” para conseguir nuestro objetivo fotografiar una de

las especies más atractivas de nuestra avifauna, el Martín Pescador.

Para fotografiar cualquier especie lo primero es conocer sus hábitos y costumbres.

Lo que pasa por volver a echar mano de nuestros viejos prismáticos.

Localizar el Martín Pescador puede resultar ardua tarea sino tenemos en

cuenta ciertos aspectos de su etología. En nuestro entorno podemos distinguir

entre poblaciones ivernantes y reproductoras.

Durante el invierno cuando los ríos y arroyos sufren fuertes crecidas

es frecuente encontrar estas avecillas en humedales cercanos

a la costa. Lagunas, esteros y marismas se convierten en su refugio

invernal. Para nosotros este entorno no es el más adecuado, los

individuos suelen estar muy dispersos dado la gran disponibilidad

de lugares de alimentación y la climatología no nos favorece pues

son muchos los días que la lluvia propia de la estación imposibilita

nuestro trabajo. Lo que no quita que para alguno de nosotros sea la

única o mejor oportunidad para fotografiarlo.


80

81



83


Al llegar la primavera y el comienzo del verano la

población se dispersan por ríos y arroyos, quedando

solo algunos individuos en las zonas de invernada.

Comienza la época de reproducción; los martines

son fuertemente territoriales y no toleran la presencia

de otros congéneres en su tramo de río o de

laguna, estableciendo un fuerte vinculo con el territorio,

esta fijación por el mismo se convierte en

nuestra mejor aliada.

Establecer la presencia de esta avecilla en un humedal,

ya sea un río o laguna, suele ser fruto de la

paciencia o de la fortuna.

Al acercarnos a nuestros ríos o lagunas debemos

estar atentos a su reclamo, un agudo pitido de dos

notas que suele emitir como toque de alarma y repite

en series consecutivas durante el vuelo cuando

cambia de posaderos. En muchas ocasiones lo oiremos

antes de verlo o incluso no conseguiremos avistarlos.

Esta costumbre nos será muy útil tanto a la

hora de localizarlo como cuando estemos esperándolo

en nuestro Hide.

Situarlos en una posición con una buena visual sobre

la lámina de agua y donde abunden lugares aptos para

la pesca puede darnos buenos resultados. Igualmente

podemos situar posaderos que le resulten atractivos

y donde observemos que abunden las presas. La posterior

inspección de estos posaderos nos puede alertar

de su presencia bien porque habiéndolos tomados

como suyos observemos al ave posada en ellos o por

los restos de escamas y otras sustancias que quedan

adheridos a ellos al rematar a su presa. En el caso de

situar los posaderos en zona con rocas sus excrementos

como pinceladas blancas también son muy característicos.

Personalmente suelo trabajar con nuestros amigos

los martines una vez terminado el periodo reproductor,

desde mediados del verano hasta la llegada de las

primeras lluvias. En los pequeños ríos de aguas estacionales,

tan abundantes en mi entorno cercano las

poblaciones quedan enclavadas en aquellas charcas en

las que se conserva el agua hasta la llegada del otoño.


84

85



La presencia de individuos en estas charcas puede llegar

a ser constantes y se producen fuertes altercados

entre los adultos y los jóvenes del año que son tratados

despiadadamente por sus propios progenitores. Estas

circunstancias crean las ocasiones más favorables para

poder obtener nuestras fotografías.


Los posaderos habituales de estas aves son los lugares

donde centraremos nuestra atención. Es algo verdaderamente

sorprendente la facilidad y prontitud con la

que toman los posaderos que nosotros les facilitamos.

Éstos los colocaremos de tal forma que resulten a la

vez atractivos para el Martín y adecuados para la fotografía.

Los iremos cambiando conforme vayamos realizando

nuestras diferentes sesiones “posadero nuevo,

fotografía distinta”. Para ello debemos contar con un

buen surtido de estas pequeñas atalayas.

A MODO DE RESUMEN:

Una vez que tengamos constatada la presencia habitual de los sujetos de nuestro

interés comenzaremos con las primeras sesiones fotográficas. Dependiendo de las

condiciones lumínicas el uso de flhases llega ser necesario pero algunos individuos

no los toleran en absoluto. Si tenemos suerte y nos topamos con ejemplares más

tolerantes podemos llegar a obtener imágenes con un control total de la iluminación.

En algunas ocasiones el grado de colaboración llega a ser tal que nos permite

plantear fotografías de mayor complejidad técnica. En estas ocasiones es más

que deseable formar equipos con otros fotógrafos para poder asumir el esfuerzo a

realizar tanto en horas de observación, seguimiento, equipos y montajes necesarios

para obtener nuestras imágenes soñadas.

1.Localizar: Observación de

lugares con posibilidades.

2.Afianzar: Colocar el posaderos/inspecciones

periódicas.

3.Habituar: Comenzar las sesiones/utilización

de flhases.

4.Disfrutar: Hacer realidad lo

imaginado.


88

Avutardas

Fotografía y Conservación

Por Antonio Atienza



91


Casi todos los que estamos relacionados con este

mundillo, nada mas visualizar estas fotografías , automáticamente

reconocemos el lugar, “ La Serena “ .

Un lugar mágico y único , reconocido a nivel mundial

y visitado todas las primaveras , por miles turistas,

ornitólogos , fotógrafos y amantes de la naturaleza .

Detrás de la facilidad que tuve en conseguir estas

imágenes que os muestro , como os las podrían

mostrar tantos otros cientos de compañeros fotógrafos

que han pasado por los Hides fijos del valle

de la Serena, existen años de trabajo , de labor, de

constancia , de personas muy involucradas, que

han robado una gran parte de su tiempo a sus familias,

para volcarse casi en cuerpo y alma por la

conservación. Ornitólogos y Naturalistas, que han

terminado usando la fotografía, como herramienta

para enseñar al mundo lo tesoros alados de nuestra

fauna Española.


92

93



Una imagen no solo vale, mas que mil palabras, también produce interés, atrae turismo, genera empleo, mueve

la economía de pueblos que antes pasaban desapercibidos.

Durante años , a nivel general, las leyes conservacionistas en España, fueron muy restrictivas , se vetaba casi de

forma radical, el acceso a zonas donde había presencia de fauna silvestre amenazada, provocando el aislamiento

de algunas zonas rurales , e incluso la desaparición de algunas especies ( ha “ algunos sectores “ , no le interesaba

su protección, no producía nada ).


Hace 20 años era impensable que con la colocación de hides para fotografía de Naturaleza, se pudiera conseguir

parte de la financiación necesaria para la compra o arrendamiento de parcelas, para la tranquilidad de avutardas

u otras aves o especies.

No éramos conscientes de que el lugareño o nativo , era el primero que se tenia que involucrar, defender e interesarse,

por lo que tiene y con lo que ha convivido durante años, sin saber en la mayoría de las ocasiones que

contaba con una increíble fuente de recursos.


97


Actualmente el chip de administraciones ,

gentes del campo y conservacionistas ( no

fotógrafos) , poco a poco va cambiando y evolucionando

, los fotógrafos hemos dejado de

ser “ mal vistos “. En la ultima década, hemos

demostrado que la elaboración de charcas,

comederos y bebederos para aves, muladares

y aportes , colocación de nidos , posaderos ,

etc, son perfectamente compatibles con la

fauna , con colocación de hides y sobre todo

con la conservación.

Haya donde se generan actividades relacionadas

con la fotografía de Naturaleza, la fauna se

siente protegida , se multiplica su vigilancia de

forma gratuita por parte de nuestro colectivo

, pero sobre todo los lugareños se involucran

cada vez mas, e incluso deciden formarse y

crear empresas vinculadas a este sector por la

conservación .

Sin dudas la fotografía se ha convertido en

una herramienta imprescindible para la conservación.


98

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o para sacar el mejor provecho a tu cámara digital cuando salgas de viaje y te

res ante el espectáculo siempre novedoso de la naturaleza.

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vientes

un ambiente hostil

Un reto para el fotógrafo de naturaleza

Por Ferran Aguilar


Introducción al trabajo fotográfico

Para un fotógrafo siempre supone un reto y un

esfuerzo intenso trabajar en plena naturaleza.

Buscar imágenes con un punto de vista diferente,

captar momentos de acción o simplemente

perseguir algunas luces. Este cúmulo de

situaciones, supone dar el máximo de uno mismo.

Todos estos ingredientes hay que tenerlos en cuenta

para cualquier trabajo en plena naturaleza,

pero hay ciertas dificultades que se multiplican de

manera considerable en ambientes humanizados.

En las zonas industriales y portuarias, la fauna se

comporta de manera recelosa, y el número de individuos

de algunas especies es muy bajo, en

muchos casos como en el de las aves, suelen estar

de paso durante la ruta migratoria pernoctando

pocos días o simplemente pocas horas.

Este trabajo fotográfico se ha realizado durante dos

años repartidos en muchas sesiones de seguimiento,

observación y fotografía, siempre rodeado de cargueros,

grúas, montañas de biomasa, carbón y otros

productos.

f/2.8G ED VR Ⅱ, el Nikkor 14-24 mm f/2.8 G ED AF-S y

el 70mm f/2.8G ED AF-S NIKKOR. Para diferentes situaciones

se han utilizado los multiplicadores TC-14E

II Teleconverter y TC-17E II Teleconverter, especialmente

para las rapaces y algunas aves más esquivas.

Accesorios indispensables como los Pocket Wizard

Plus II Transceiver para las fotografías remotas y algunos

flashes como el Nikon SB 900 y algunos Nikon

SB 800. En algunas ocasiones he utilizado el Nikon

SB 900 con un lente Fresnel, concretamente en fotografías

nocturnas en el que aparece algún animal.

También se ha instalado alguna barrera IR de

construcción propia, pero en contadas ocasiones,

especialmente para fauna nocturna.

Y finalmente, algunos accesorios más como: trípodes

de la marca Benro y Manfrotto, cables disparadores

y linternas de gran potencia para

pintar con luz algunos escenarios industriales.

s.

Un matrimonio no muy saludable: industria petroquímica

y puerto industrial. Este ha sido mi trabajo,

buscar a los supervivientes en un ambiente hostil.

El equipo fotográfico

El trabajo de localización y parte del fotográfico,

se ha realizado desde el coche.

Desde este aguardo móvil nos podemos mover por

casi todas las zonas portuarias, con la ventaja de pasar

desapercibidos para algunos de nuestros personajes.

El equipo utilizado es Nixon, para este trabajo se han

utilizado los siguientes cuerpos: Nikon D3S, Nikon

D300S y ahora la Nikon D800 especialmente para

los clips de video. Entre los objetivos destaco mi inseparable

Tele 500 mm f4, y también: AF-S NIKKOR

200-400mm F4G ED VR , el AF-S NIKKOR 70-200mm




¿Quien vive ahí?

Tengo que confesar que he jugado con un poco de ventaja,

ya que conocía el espacio industrial y portuario,

dándome cierta orientación para pautar el trabajo.

Básicamente la fauna que vive en estas zonas son aves.

A priori, pensé que casi en su totalidad serian aves marinas

como gaviotas y cormoranes, pero como siempre

la naturaleza te sorprende, y la diversidad de especies

que utilizan este espacio es sorprendente.

El número de especies y su cantidad fluctúa mucho

durante todo el año. Durante el invierno hay muchos

ejemplares de la misma especie como es el caso

de las gaviotas como la sombría, reidora y cabecinegra,

y en primavera y en otoños durante la migraciones

se producen avistamientos interesantes,

como es el caso de las ardeidas y los limícolas.

El caso de las rapaces también es muy curioso, tanto por

la cantidad de ejemplares como por el número de especies

que se pueden observar. Esta situación la comentaré

en profundidad en el siguiente punto.


Pero no solo viven aves, también encontramos algunas especies de anfibios y reptiles,

y algún mamífero, que también intenta buscar su pequeño rincón. Evidentemente

la fauna terrestre esta más expuesta a los atropellamientos y en muchos

casos estas pequeñas incursiones terminan con la muerte. Algunos de ellos especialmente

los que tienen hábitos nocturnos prosperan con cierto éxito, ya que

evitan el tráfico de camiones, coches y trenes.

Oportunistas y predadores

Los oportunistas se benefician de ciertas actividad humanas que les supone un

beneficio en alimento, cobijo o simplemente tranquilidad para descansar o reproducirse.

La reina de las oportunistas es la paloma. Debido a la gran cantidad de mercantes

que transportan cereales de todo tipo, cientos de quilos de estas semillas se

desparraman por los pantalanes. La palomas tienen alimento, cobijo y almacenes

donde nidificar. Un cóctel perfecto para tener un problema de superpoblación

con estas ave.

Éstas se han convertido en la base alimenticia para algunas gaviotas, especialmente

para la patiamarilla, que a aprendido a cazarlas con técnicas muy eficaces.




Y por supuesto, las rapaces encuentran un filón

para conseguir una buena capa de grasa para

pasar el invierno. El caso más espectacular es el

de las águilas calzadas que se han llegado a contar

nueve ejemplares diferentes cazando casi en

el mismo momento. Algunos ejemplares cazan

delante de las personas y despluman a las palomas

a escasos diez metros. Es apasionante verlas

realizando picados vertiginosos y peleando con

gaviotas y ratoneros.

Este año las calzadas han sido menos abundantes,

pero se han observado gran cantidad de

otras rapaces, como los ratoneros, observándose

hasta una docena en la misma zona y también

otros tantos de: gavilanes, cernícalos y halcones

peregrinos.

Estos últimos permanecen casi durante todo el

año. Debido a su gran territorialidad no suelen

avistarse más de tres ejemplares.

Todo un lujo para un naturalista poder observar

tanta interacción en tan poco tiempo y en un espacio

tan reducido.

Resultados y conclusiones

Como resultado de mas de 500 jornadas de trabajo

se ha creado un archivo de unas 3000 imágenes de

las cuales unas 400 se utilizaran como base para la

publicación del libro institucional de la Autoridad

Portuaria de Tarragona.

Como fotógrafo de naturaleza, un trabajo de este

tipo es un buen reto personal. El aprendizaje y el

planteamiento de las sesiones nos ayudará mucho

en proyectos futuros.

Y como dijo el maestro Laurie Campbell “ El trabajo

fotográfico más difícil, es el que tenemos más cerca

de casa”.

Agradecimientos

Quiero agradecer el trabajo y la ayuda desinteresada

de las siguientes personas: Ramón Vico, Albert

Miquel, Susana Adám, Oscar Vidal y Cuca Gómez.

Y especialmente a mi amigo y compañero de fatigas

portuarias José García.

Gracias a todos!




EL P.N.

Cabo de Gata

Desierto y volcanes

Por Manuma

En el Parque Natural Marítimo Terrestre del Cabo de Gata

(también Reserva de la Biosfera declarada por la UNESCO)

podemos reconocer multitud de valores ecológicos y ambientales,

pero también paisajísticos y culturales. Si buscas

una zona desértica, pero con personalidad, no estarás

equivocado si vienes a visitar el P.N. Cabo de Gata, donde

la primera impresión que te llevarás es que hay pocos árboles

o ninguno, así como la típica roca volcánica, negra,

gris o rojo oscuro.


El paisaje contiene claras reminiscencias africanas por su

cercanía al continente africano y cómo no, una valiosa

información geológica para conocer la historia evolutiva

de la cuenca mediterránea. En algunos momentos de su

historia geológica este paraje mostró importantes manifestaciones

volcánicas, que quedaron al descubierto al retirarse

el mar, dejando entrever un tesoro de incalculable

valor geológico. Por todos estos motivos, el P.N. Cabo de

Gata también pertenece a la Red Europea de Geoparques.

Como todos sabemos, tanto en la provincia de Almería

como en todo el P.N. Cabo de Gata se han rodado

infinidad de películas, cortometrajes y anuncios de

todo tipo, aclamando el Sureste de la península como

una de las zonas más fotogénicas de España y con el

mayor número de horas de sol al día en toda Europa

(con una media de 3.000 horas de sol al año), algo

muy apreciado por los cineastas de todo el mundo.

Todo esto hace del Cabo de Gata y de su “desierto


al lado del mar” un entorno de incomparable belleza

donde podrás disfrutar de la aspereza de los desiertos y

la dulzura de sus aguas, en un clima semi-tropical, el más

privilegiado del continente Europeo, con una temperatura

media anual de 18 º, pudiendo disfrutar casi de seis meses

de verano al año, y de temperaturas suaves en invierno…

un paraíso muy cercano.

El P.N. Cabo de Gata tiene una superficie de 33.663

hectáreas, está situado en el llamado Campo de

Níjar, con la población de Carboneras limitando

por el Este. Todo el P.N. tiene la típica vegetación

esteparia de matorral, salpicado por algunos oasis

de palmeras y pinos carrascos, pero la estepa

ocupa casi un 20% de la totalidad el Parque, que es

el paisaje que ahora tenemos ante nuestros ojos.





Esta zona, en la que hacemos más hincapié en este artículo,

está situada al principio del Parque Natural, al Sur-

Oeste del parque, en la denominada Bahía de Almería. En

esta bahía comienza el Parque Natural por su vertiente

Oeste, accediendo por Retamar-El Toyo hasta la barriada

de San Miguel de Cabo de Gata. Desde Retamar hasta las

casas de La Fabriquilla y el Faro del Cabo de Gata (donde

se encuentra el famosísimo Arrecife de Las Sirenas), hay

15 kilómetros de playas vírgenes (a excepción del pueblo

Cabo de Gata); 15 kilómetros de fina arena que en el interior

esconde una de las zonas más desérticas y características

del P.N. Es el paisaje estepario de Las Amoladeras y

Las Salinas del Cabo de Gata.

El sustrato sedimentario y la cercanía al mar hacen de

la vegetación del Cabo, única y repleta de endemismos,

un paisaje curioso que en primavera florece plagando el

suelo de bellos colores. El Campillo de Genoveses, accediendo

desde el pueblo costero de San José, donde se

encuentran las famosas playas de Mónsul, Barronal y de

Genoveses, constituyen un lugar único para contemplar la

belleza del desierto y la floración de la primavera, en perfecta

integración con la presencia del hombre. En la playa

de Mónsul, una de las más emblemáticas del Parque, podremos

ver la Duna Rampante de Mónsul y los fantásticos

acantilados extraplomados donde siempre puedes ver

“blokeros” practicando bloque en los boulders naturales

formados por la roca volcánica ígnea llamada Andesita.

Otro curioso y no menos importante paisaje desértico

del Cabo, es la gran Duna Fósil del paraje

de Los Escullos (cerca de la Isleta del Moro), un

precioso y blanco acantilado de 1 kilómetro de

ancho, que amanece todos los días del año mirando

al sol. Tampoco podemos dejar de ver la

Caldera Volcánica de Majada Redonda, muy cerca

de Los Escullos, accediendo por el pequeño

poblado de Presillas Bajas. Las espectaculares

estructuras en disyunción columnar del domo

volcánico de Punta Baja son también una atracción

para la vista del caminante que busca “refugio”

en los paisajes desérticos del Cabo de Gata.

Y presidiendo todo este conjunto desértico-volcánico

se eleva sobre el nivel del mar el pico más

alto del P.N. Cabo de Gata, el Cerro de Los Frailes,

con 493 metros de altitud, también un volcán

extinto.

lnerable y manso ciervo de los pantanos (Blastowww.objetivonatural.com120

La Tortuga Boba

La Consejería de Medio Ambiente, El CSIC y otros organismos

han llevado a cabo desde el 2007, un proyecto

de re-introducción de la tortuga boba (Caretta caretta,

en peligro de extinción) en el Parque Natural Cabo de

Gata-Níjar. El proyecto se inició fruto del convenio entre

la Consejería y la Estación Biológica de Doñana. El

marco de las actuaciones ha sido la gran playa de Las

Amoladeras, por ser la más idónea para la realización

de la puesta de huevos de tortuga boba procedentes

de Cabo Verde; por sus temperaturas, localización en el

interior del Parque Natural, su ancho de arena y sus 6

kilómetros de litoral que la hacen ser una playa solitaria

y muy poco visitada. Todo esto hace de esta playa el

lugar perfecto para que en un futuro las tortugas bobas

vuelvan a desovar por el principio de impronta. Así,

cada otoño nacen entre 150-300 tortuguitas que al año

siguiente serán puestas en libertad en el mismo lugar

donde nacieron, Las Amoladeras.

Ruta por los desiertos

del P.N. Cabo de Gata

“Cada vez que penetro en este desierto me siento

transportado a los más grandes y abiertos paisajes del

planeta. No se trata de California ni de un país exótico,

sino de Almería, que en el P.N. Cabo de Gata tiene una

extensión de varios kilómetros cuadrados poco conocida

y visitada por la gente. Se trata del paraje de Las

Amoladeras, que linda con una playa virgen y desértica

de 6 kilómetros de longitud, junto al charco de Rambla

Morales donde flamencos y cientos de especies de aves

viven en libertad y perfecta armonía. A parte de jabalís,

conejos y otros pequeños mamíferos, siempre espero

encontrarme con un Puma, o algo parecido...” Manuel

Mata Oliver (Manuma).

Les propongo una visita al P.N. Cabo de Gata en la que

podrán hacerse una idea de todo lo que se dice en este

artículo… un recorrido en el que visitaremos dos lugares

bien diferenciados del parque sin apenas utilizar el

coche para ello. En primer lugar conoceremos el paisaje

estepario y desértico del Cabo de Gata y en segundo

lugar accederemos a la costa volcánica más sorprendente

y a la famosa Duna Rampante de Mónsul.

Entrando al P.N. Cabo de Gata por el Oeste (Bahía de

Almería) por la población de Retamar-El Toyo, cogeremos

el primer desvío a la derecha que nos llevará directos

y atravesando la estepa por un camino asfaltado hasta

la Torre Vigía de Torregarcía donde dejaremos el coche,

dejando de lado y a la derecha la Ermita de Torregarcía.

A partir de este momento estamos ya en el paraje de Las

Amoladeras o de Las Marinas. Comenzamos a caminar

en dirección Este, siempre con el Mar Mediterráneo a

nuestra derecha. Aquí tenemos varias opciones, podemos

caminar por la gran playa de Las Amoladeras o ir por

los caminos de tierra que nos llevarán hasta el punto final,

la Rambla de Morales (9 kilómetros ida y vuelta). Si

decidimos ir por el interior de la ruta podremos apreciar

la vegetación de la llanura esteparia del Cabo de Gata en

todo su esplendor, y si nos adentramos un poco más en

el desierto (abandonando el camino) daremos un paseo

de ensueño entre pitas, miles de pitas, en un paisaje que

te transportará a los grandes desiertos del planeta. Sabremos

que llegamos al fin cuando nos topamos con la

grata sorpresa del Charco de Rambla Morales, separado

del mar por escasos 50 metros. En este lugar la vida salvaje

animal bulle en el interior del desierto, donde decenas

y cientos de especies de aves disfrutan de su oasis

particular. Es un lugar particularmente bello para ver el

atardecer. Aquí tendremos que dar la vuelta para regresar

al punto de origen, a la Torre Vigía de Torregarcía.

Para el último destino deberemos ir con el coche al

pueblo de Cabo de Gata (muy cerca de donde hemos

estado) y recorrer la bonita recta que separa el mar del

paraje de Las Salinas con sus palmerales, en dirección

al Faro del Cabo de Gata, en el mismísimo mirador del

Arrecife de Las Sirenas, hacer una parada obligatoria y

luego deshacer el camino (con el coche) unos 200 metros

y girar a la derecha hacia a las alturas de la Torre

de la Vela Blanca, pasando por el Domo de Punta Baja

y el Arrecife del Dedo. En todo lo alto dejaremos el vehículo

y empezaremos a descender la pista que aparece

a la izquierda hacia el paraíso volcánico y desértico del

Campillo de Genoveses, con sus impresionantes calas

donde lo sobrenatural se fusiona con la Naturaleza. Cala

Carbón la primera, la Media Luna y Mónsul después, las

calas mágicas del Barronal y la pequeña Bahía de Genoveses

al terminar. Antes de volver sobre nuestros pasos

hacia el coche, ya nos habremos fundido con el bellísimo

paisaje, un desierto clavado en el paraíso… y no querremos

irnos.



Soluciones

con ingenio


Por Alejandro Jimenez



Cuando nos disponemos a fotografiar en la naturaleza es

indispensable el uso de materiales de primerísima calidad

como cámaras, objetivos, flases, hides… pero no sólo

eso hace que podamos conseguir la imagen deseada, existe

una herramienta mucho más potente que cualquier

cámara u objetivo que es el “INGENIO”, nos hace que

saquemos lo máximo de cada uno para poder llegar a esas

imágenes que tenemos en nuestras cabezas y sin él no seriamos

capaces de experimentar lo que la naturaleza nos

da. No se trata de llegar a la localización sentarse y listo,

tenemos que plantearnos un método de trabajo, discurrir

la mejor y más adecuada manera de engrandecer la especie

que estemos fotografiando. Debemos trabajar con

una misma especie día a día hasta que podamos plasmarla

de la forma deseada, y para que podamos llegar a ello

la gran mayoría de la veces es el “ingenio” nuestra mejor

herramienta. A continuación os voy a enseñar como poco

a poco e desarrollado métodos de trabajo con materiales

muy al alcance de todos.

Cuando empiezo a trabajar con una especie lo primero

que me planteo es como poder llegar a realizar la fotografía

deseada, en este ejemplo se trata de un Martin

Pescador emergiendo del agua. Para hacer esta fotografía

no se utilizó pecera, fué en la misma charca donde habitualmente

pesca. ¿Cómo hacer que pesque siempre en un

mismo punto?, pues una vez capturados pececillos con un

salabre de su misma charca con un minúsculo hilo de cobre

de los mucho que lleva cualquier cable que podamos

encontrar en nuestro domicilios, amarrar uno a uno por

la cola y todos ellos a un palo que clavaremos al fondo

de tal forma que cuando nuestro Martin se tire a pescar

pueda llevárselo sin ningún problema. ¿Y como bajar el

punto de vista?. Para poder bajar el punto de vista sería

muy fácil si pudiéramos disponer de una carcasa submarina,

pero como no es algo barato ni fácil de conseguir en

vez de utilizar la pecera para el Martin la utilizamos para

nuestra cámara, semi-enterramos la pecera y así hace que

podamos obtener un contrapicado en vez de un picado.

Para colocar los flases lo más fácil, mejor y barato es utilizar unos pequeños listones de madera

de unos 50x3x3 cm, en una de sus cabezas le sacamos una punta la cual podremos clavarlas en

la tierra y así de fácil y cómodo vamos a disponer de unos trípodes fantásticos para poder colocar

nuestros flases. Otro problema que tuvimos fue que al estar los pececillos amarrados por

la cola los Galápagos se daban un festín con el cebo que teníamos para nuestro modelo ¿cómo

lo resolvimos?, con una papelera metálica de estas que son trenzadas, le cortamos el fondo y la

clavamos un dedo por debajo del agua para que no se viera en la fotografía la cual impedía que

no se los pudieran comer en las horas de espera.





Para fotografiara una Lechuza que se

posaba en una ventana de una casa

en ruinas a unos 4 metros del suelo,

hicimos una plataforma la cual colocamos

en la pared con unos tacos y

tornillos, eso nos dio la perspectiva deseada

y poder fotografiarla a su nivel.

La plataforma constaba de dos alturas,

la de arriba donde colocamos nuestra

rótula con un tornillo de 3/8 y así

poder encuadrar al gusto, y la de abajo

donde poder colocar nuestros flases.




Hay veces que el mejor método de fotografiar ciertas especies es utilizar la barrera, ¿y cuando no se tiene,

cómo podemos sustituirla? Pues de ello vamos a hablar. Prácticamente la idea fue la de un mando disparador,

pulsas y dispara, pero a gran escala, con unos tableros hicimos una escuadra donde posteriormente

pondremos la base y a ella atornillamos unas bisagras que son las que iban a soportar el peso del cebo, al

cazarlo se activaría o bien con el movimiento del cebo o por el propio peso del ave al posar o tirar, eso fue

todo y la verdad que funcionó muy bien.

Este es un ejemplo de cómo queda ese susodicho disparador una vez puesto en el campo. Un pequeño

agujero, ubicar la cámara y flases y listo.


En un comedero siempre existe la

oportunidad de poder fotografiar a

las aves deslizándose por un posadero

hacia donde le ubicamos la comida.

Suelen ser tan rápidos que la mitad de

las veces no da tiempo ni tan siquiera

enfocar, el poder solucionar ese tema

fue tan sencillo como poner la comida

en otro posadero cercano impidiendo

que pueda comer desde él, sólo poder

comer desde el posadero donde queremos

fotografiar, en éste caso se estaba

cebando con magdalenas y estas

las pusimos en un pequeño comedero

muy compactada y así no podérsela llevar

a trozos a otro posadero donde

comérsela.



Este artilugio está más que inventado, la gran mayoría pasa un velcro alrededor del parasol de nuestro

objetivo y así consigue poner nuestro flash en el parasol, pero pierde su efectividad cuando pasamos

de horizontal a vertical, en mi caso lo utilizo cuando fotografío en lugares donde no sé por donde

va a entrar nuestro modelo o en lugares donde no tenemos posaderos, por ejemplo la marisma, le

colocamos nuestra abrazadera al parasol y da igual vertical que horizontal que nuestro flash está totalmente

sujeto sin miedo de caerse en ninguna ocasión.


El fotografiar a ras de suelo en un método de fotografiar

cada vez más utilizado por los usuarios,

hay veces que nuestros trípodes no disponen de

poder abrir todas sus patas a 180º y una forma de

poder fotografiar sin tener que comprar otro trípode

sin barra central es fabricarnos uno casero,

con una pieza central donde poder poner el tornillo

de 3/8 para nuestra rótula y tres listones de

madera que fijaremos con unas bisagras, tenemos

nuestro trípode para poder fotografiar a ras de

suelo sin ningún problema y tan seguro como el

mejor de los trípodes.


Existen en el mercado multitud de accesorios para poder

poner tanto flases como queramos en un solo trípode, en éste

caso como en los anteriores con una simple pletina de acero

inoxidable, dos taladros en las esquinas y una rosca hembra

de 1/4 tenemos nuestro soporte para dos flases ocupando

el mínimo espacio posible en los montajes y poder tener

dos flases en un solo punto para poder potenciar más la luz.

Con éste artículo no os quiero mostrar inventos que van a

cambiar la manera de fotografiar en el campo, sino demostraros

que sólo hace falta un poco de “INGENIO” para poder

hacer estas imágenes tan deseadas por cada uno de nosotros

y facilitarnos el trabajo del día a día en la naturaleza.


Alas de Pa


Dibujar, pintar, representar lo que se ama llega a ser

un modo de vida para muchos y ese es mi caso.

Desde siempre me apasionó la vida de los animales

y su entorno, y cuando algo te apasiona de esta forma

buscas el modo de contárselo a los demás de la

manera más acertada posible.

La pintura es una de las formas primigenias de expresión,

antes que la escritura e incluso me atrevería

a decir que antes que el lenguaje tal como lo

conocemos.

pel

Nicolás Ruiz

124




La quietud de un atardecer o un amanecer como

escenario y los animales como actores inconscientes

de su excepcional papel en el teatro de la

vida desde tu mirada, te llenan e inflaman de una

antigua tranquilidad que terminas queriendo expresar,

a veces con una elaborada pintura y otras

con una acuarela o un intimo trazo de lápiz en tu

cuaderno de campo, que quizás solo valga para

recordarte ese momento, un recuerdo que jamás

te dañará, sino que te motivara para seguir saliendo

al campo a reencontrarte con tu vieja y ancestral

pasión, La Pintura de la Naturaleza.






Otras veces, en casa y como un amante que jamás

deja de pensar en su amada, pasas las horas en tu

estudio intentando recordarla, interpretarla, recordar

cuales fueron sus últimos gestos y con pinturas

y pinceles revivirlos.

Nunca estas contento con tus trabajos, faltan detalles,

el aire, la luz…siempre quieres mas.




Terminas disgustado con la mayoría de ellos,

pero en ocasiones te admiras de lo

que consigues con unas pocas pinceladas

y entonces y solo entonces surge la magia

de la pintura, y estos destellos te motivan

para seguir hablando de la Naturaleza con

el mejor medio que conoces.

En la actualidad, intento compartir lo que

se por medio de Aulas de Dibujo y Pintura

de Naturaleza para facilitar la expresión de

otros que buscan su manera de contar.


Te invito a conocer mi trabajo en .

www.espintapajaros.com


Concurso

Objetivonatural.com


Manuel Ramirez Muñoz

Ganador


Guillherme Limas

Jesús Portal


José A. Casal

Juan A. Patiño

Mario Cea

Finalistas



¿Quieres participar en el numero 5 de nuestra revista?

¿A qué esperáis para mandar vuestras aportaciones?

Más Info: participar@objetivonatural.com




NÚMERO 4

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