Barrio Las Peñas

ETAPA INDICE 1
4 16 26
4
INTRODUCCIÓN
5
ETAPA 1
1.1. LUGAR
1.2. AÑO
1.3. TEMA DEL CASO
1.4. TIPOLOGIA
1.5. DURACION Y FINALIZACION
1.6. PROCEDENCIA DE MATERIALES
1.7. DIMENSIONES DEL TERRENO
1.8. DATOS GENERALES DEL EDIFICIO
1.9. AREA
1.10. MEMORIA DESCRIPTIVA
1.11. SISTEMA ESTRUCTURAL Y
CONSTRUCTIVO
1.12. ENVOLVENTES
27
ETAPA 3
4.1. ILUSTRACIONES DEL CASO DE ESTUDIO
37
ETAPA 4
4.1. GEOMETRIA GENERADORA
4.2. DIBUJOS INEDITOS
4.3. ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO
52
ETAPA 5
5.1. DETALLES FUNDAMENTALES
17
ETAPA 2
2.1. PLANOS A ESCALA
2.2. ORIENTACIÓN
2.3. ESQUEMAS ESTRUCTUALES
2.4. DETALLES CONSTRUCTIVOS
5.2. CONCLUSIONES
5.3. GLOSARIO
58
ETAPA 6
6.1. BIBLIOGRAFIAS
36 51 57
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL
ÍNDICE GENERAL PÁG 4

INTRODUCCIÓN
La arquitectura es el testigo insobornable
de la humanidad, que refleja el paso del
tiempo, la forma de vivir y la forma de
pensar plasmada en espacios, obras y
paisajes, deja huella e historia que no se
siente, hasta que estamos presente en el
lugar, es lo que llaman la memoria del
lugar en la trascendencia del tiempo.
Ocurre algo muy similar con el barrio
Las Peñas, ubicada en el Cerro Santa
Ana, en la Ciudad de Guayaquil, un lugar
que llegó incipiente a establecer la
presencia de la ciudad que se extendió
hasta lo que hoy conocemos de ella, fue
el inicio de toda la vida de la urbe
porteña.
La memoria física del lugar nos hace
saber que aún sigue presente, las casas
coloniales donde antes vivían célebres e
ilustres personajes se mantienen
conservadas y propias de su tiempo,
teniendo una importancia turística y
religiosa que se expresan en la
peregrinación del cerro y sus
emblemáticos escalones que llegan a una
pequeña iglesia, ofreciendo una vista
única e inusual de toda la ciudad.
En esta investigación categorizada como
un análisis de la arquitectura nacional, se
tratarán tópicos relevantes tanto de su
origen y su importancia como hito
arquitectónico que representa un periodo
importante en la historia de nuestro país,
el periodo colonial.
Este emblemático lugar de la ciudad fue
escogido por nuestro grupo de
investigación como un caso de estudio,
con el propósito de explicar el desarrollo
de la arquitectura colonial en esta ciudad
de la costa ecuatoriana, mediante un
análisis patrimonial del equipamiento
que compone su paisaje histórico, mismo
que se dividirá en etapas importantes
para la asimilación del contenido.
Existen interesantes detalles sobre Las
Peñas que serán expuestos en esta
investigación, aportando al lector un
material ordenado, útil y seguro con el
que respaldar futuras investigaciones
sobre el pasado colonial de la Ciudad de
Guayaquil.
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 4

ETAPA 1
1.1 LUGAR
1.2 AÑO
1.3 TEMA
DEL
CASO
1.4 AÑO
1.5
DURACIÓN Y
FINALIZACIÓN
Barrio Las Peñas, cantón Guayaquil,
provincia Guayas, Ecuador.
Ubicado en la Parroquia Tarqui en Numa
Pompilio Llona, en las faldas del Cerro Santa
Ana, noroeste de la ciudad de Guayaquil.
Fundado en 1537 durante la época colonial
.
Estudio de la arquitectura colonial del Barrio
Las Peñas de la Ciudad de Guayaquil
Entorno Inmediato: Barrio Las Peñas
Edificio residencial: Casa Eva Calderón.
Duración: 365 años (arquitectura colonial)
Finalización: Año 1902 (Ver Ilustración 3.1)
La procedencia de los materiales y de
talleres e ingenierías en barrio se remonta a
sus orígenes. Fue el hogar de humildes
artesanos y pescadores, pero en los años XX
con la llegada de la bonanza, producto del
boom cacaotero, el sector fue ocupado por
hacendados acaudalados, quienes
construyeron la mayoría de las casas lujosas
que se conservan hasta hoy y son una
reliquia.
En la mayor parte del litoral ecuatoriano, la
utilización de la madera para la
construcción de las casas es una tradición de
origen precolombino, ésta fue usada en la
época colonial para las obras
arquitectónicas.
En el barrio Las Peñas la procedencia de los
materiales radica especialmente el uso de
madera del lugar como el guayacán.
También se caracteriza por la utilización de
materiales como el yeso y el barro. Además
de la integración de mano de obra local.
En Guayaquil, la arquitectura de madera
encuentra su origen en la construcción
naval cuyos carpinteros de ribera eran en
gran parte indígenas o negros; los
españolesgran parte indígenas o negros; los
españoles.
1.6 MATERIALES
E INGENIERÍAS
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 5

ETAPA 1
Por otro lado, la construcción de casas era un
producto de la interacción de las influencias
indias y españolas, y el uso de tablas de
madera para la construcción de casas en
Guayaquil es un aporte hispánico.
El resultado de esta interacción ha
determinado una arquitectura que no siguió ni
el esquema europeo ni los modelos
autóctonos, constituyendo así una especie de
estilo híbrido (Estrada Ycaza, J.; Holm, O.;
Nurnberg, D., 1982, p. 20).
Estos carpinteros de ribera forman un cuerpo
de oficio muy importante:
Unos se dedican a embarcaciones y navios, se
llaman De Ribera y los menos fabrican
armazones urbanas. El método de
construcción es simple; se rellena el subsuelo
con estacas de madera; otras se plantan y
unen, hasta formar una malla Luego viene el
techo que protege del sol al maestro
constructor y a los operarios; para terminar
con las paredes, pisos y corredores, las
ventanas casi no se utilizan (Pérez Pimentel,
R., 1986, p. 192).
Estos edificios son fácilmente identificables
gracias a ciertos elementos arquitectónicos
específicos como las ventanas con celosías,
los patios, los tímpanos de las ventanas y los
porches, las galerías interiores o los
espléndidos cielos rasos y cornisas. Estos
elementos son directamente extraídos de la
arquitectura civil
colonial tradicional. La arquitectura
residencial guayaquileña, en relación
estrecha con la calle, se reparte según tres
tipos volumétricos: una arquitectura de casas
sin soportales como la del barrio Las Peñas;
una arquitectura con soportales que
comprende edificaciones de uno o dos pisos
y que caracteriza a la mayoría de las
construcciones del plano reticular; una
arquitectura de quintas, situadas en la
periferia y rodeadas de jardines, que ocupan
a menudo una manzana entera y que no dan a
la calle a diferencia de las otras dos.
Hay que hacer hincapié que la arquitectura
naval desarrollada en el astillero de
Guayaquil, hizo que las embarcaciones
construidas en este puerto fueron
consideradas como las mejores del Pacífico
Sur por el grado de experticia de sus
carpinteros navales que fue ampliamente
comentada por los cronistas de la colonia y de
la época republicana, resaltando, más que
nada, la facilidad que tenían para realizar
tanto una embarcación o una edificación,
empleando elementos de construcción naval
que hoy se reconoce como la tipología
constructiva de la arquitectura de madera.
Esta influencia de la carpintería naval es
evidente incluso en los nombres que se dan a
ciertas partes de la edificación que son
tomados del lenguaje naval, así se habla de
los estantes (columnas), varengas (vigas),
crucetas (tirantes), por mencionar algunas. Se
hacía uso de los mismos ensambles que se
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 6

ETAPA 1
usaban en la construcción de las
embarcaciones en la edificación de los
inmuebles, ya que permitían dar continuidad
estructural a las piezas constructivas. Los
ensambles que pasaron de la carpintería naval
a la arquitectónica más usados fueron el rayo
de júpiter, cola de milano, caja y espiga, etc.
En las edificaciones de las familias
adineradas y con mayores recursos,
generalmente la estructura y los ensambles no
eran visibles ya que eran cubiertos con forros
de madera, de esta manera se cuidaba el
aspecto formal, estético y el acabado. Para la
ornamentación de esta arquitectura, lo más
usado fueron los tallados en la madera a
manera de capiteles clásicos o jarrones,
enrejados en hierro forjado, calados,
repujados, molduras, claves pinjantes, etc.
cuya confección era realizada por artesanos
que venían de todas partes del país que se
dedicaban a estas labores que hasta el día de
hoy dejan ver su maestría y habilidad.
Para la fábrica de las paredes, además de la
madera, otros materiales que se empezaron a
utilizar en la construcción y que tenían mayor
resistencia a los incendios fueron el latón, el
zinc y la quincha, materiales en los cuales
también se llegó a trabajar con gran destreza
y acabado.
Las fachadas de estas edificaciones estaban
divididas con módulos que se repetían tantas
veces a lo largo de la
extensión de la vivienda y cada uno de los
pisos estaba delimitado por molduras o
cornisas que resaltaban el principio y fin de
cada nivel. Al interior, una de las
características comunes tanto en la
arquitectura rural como la urbana, es la
relación y continuidad entre los espacios
interiores que estaban interconectados entre
ellos, creando una circulación interior más
íntima.
Al ser viviendas ubicadas en un clima tropical
buscaban la manera de mantenerlas
permanentemente frescas por lo que tenían
amplias galerías y grandes ventanales que
permitían la iluminación y ventilación de los
ambientes. Para cerrar esos ventanales, los
elementos más usados son las tradicionales
chazas o celosías, que permitían la
ventilación al interior de la edificación aun
estando cerradas. Estos edificios
generalmente se remataban con cubiertas de
grandes aleros y se pintaban con una
combinación de colores brillantes que
resaltaban los detalles de las fachadas.
También se usaban las técnicas del
“marmoleado” que con pintura trataban de
imitar el veteado característico de este
material, trabajado con tal esmero que, a la
distancia, no se podía determinar que material
era y muchas veces se llegaba a pensar que en
realidad se había usado piedra o mármol.
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 7

ETAPA 1
1.7
DIMENSIONES
DEL TERRENO
El soportal, cuyo uso fue introducido por los
españoles en las construcciones
hispanoamericanas.
Fundado en 1537 durante la época la
construcción de las casas es una tradición de
origen especialmente el uso de madera del
lugar como el guayacán. También se
caracteriza por la utilización de materiales
como el yeso y el barro. Además de la
integración de mano de obra local.
En Guayaquil, la arquitectura de madera
encuentra su origen en la construcción naval
cuyos carpinteros de ribera eran en gran parte
indígenas o negros; los españoles.
Todo su borde fluvial tiene una extensión de
O
1.8 DATOS
GENERALES Y
DIMENSIONES
DEL EDIFICIO
879.7 m, con una altura máxima de 85 m
sobre el nivel del mar, las faldas donde se
encuentran ubicadas las casas coloniales
están sobre los 25 m de ascendencia al cerro.
Las casas coloniales típicas de la Calle Numa
Pompilio Llona albergan aproximada-mente
16 m x 8 m de dimensión, teniendo 128 m2
de terreno, mayormente adosadas y pocas con
salida de esquina o de espacio colindante.
El área total tomada de la superficie del cerro
es de 294304.3433 m2, incluyendo los
sectores de las faldas del cerro junto con el
borde fluvial.
LAS PEÑAS, PATRIMONIO
CULTURAL DEL ECUADOR
La palabra barrio sirve para denotar y
connotar ciudadanas y ciudadanos que
habitan y comparten un espacio común. Hay
barrios en París, en México, en Medellín, en
La Habana y, por supuesto, en Guayaquil,
pero uno surge como emblemático en esta
última ciudad: el barrio Las Peñas.
Se emplea la palabra emblemático en
el sentido etimológico de símbolo porque este
barrio representa y recoge el ser
guayaquileño. No en vano la ciudad nació y
se desarrolló desde esta callejuela que en sus
1.9 ÁREA
1.10
MEMORIA
DESCRIPTIVA,
CONTEXTO
CULTURAL
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 8

ETAPA 1
orígenes y hasta finales del siglo XIX estuvo
habitada por pescadores y artesanos, es decir
gente trabajadora que con su sacrificio y
esfuerzo construyó y reconstruyó una y otra
vez la ciudad después de los incendios que la
asolaron cada cierto tiempo.
La faz del barrio tomó cariz aristocrático
paralelo al ‘boom’ cacaotero cuando los ricos
hacendados compraron a sus antiguos dueños
terrenos y casas para edificar viviendas con
las características arquitectónicas que se
evidencian hasta la actualidad. (Ver
Ilustración 3.2)
Este barrio ha sido lugar de hechos históricos
de relevancia para Guayaquil y el país. En él
han nacido o han vivido personalidades como
los expresidentes
Francisco Robles, José Luis Tamayo, Carlos
Julio Arosemena Tola, Alfredo Baquerizo
Moreno, Carlos Arroyo del Río, Juan de Dios
Martínez Mera; artistas como el coreógrafo
de fama mundial Frederick Ashton o el pintor
Manuel Rendón Seminario; escritores como
Enrique Gil Gilbert, Ernest Hemingway -
quien pernoctó en el barrio-; y visitantes
ilustres como Pablo Neruda, Gabriela Mistral
o Ernesto ‘Che’ Guevara. (Ver Ilustración 3.3)
El 24 de julio de 1973 fue declarado
Monumento Histórico de la Ciudad y en 1982
Patrimonio Arquitectónico del Ecuador. (Ver
Ilustración 3.4)
Tal como lo establecen las normativas locales
e internacionales la declaratoria patrimonial
abarca “...su entorno ambiental y paisajístico
necesario para proporcionarle una visibilidad
adecuada”, por lo que su conservación y el
respeto de sus sectores aledaños es de
obligatorio cumplimiento. (GoRaymi,
Historia de Las Peñas, 2015).
HISTORIA DEL BARRIO LAS PEÑAS.
La denominación de Las Peñas le viene al
barrio porque su enclave está justamente al
pie de los peñascos en las estribaciones
finales del cerro Santa Ana y, como no podía
ser de otra manera, este nombre, surgido de la
sabiduría popular, se afianzó, por ello cuando
en 1912 el Municipio le impuso el nombre de
“Numa Pompilio Llona” a su única calle, el
nombre vernáculo predominó entre vecinos y
afuereños.
El poeta e historiador Ángel Emilio
Hidalgo hace un didáctico recorrido por la
historia del barrio y de la ciudad, que abarcó
desde la época fundacional, sus habitantes
originarios, los que llegaron después, y la
historia gráfica de la ciudad recogida en
láminas y pinturas realizadas por anónimos y
conocidos pintores como el francés Ernest
Charton, quien llegó a Guayaquil por
casualidad y se estableció en Quito, donde
fundó el liceo de pintura "Miguel de
Santiago", que sería el antecedente directo de
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 9

ETAPA 1
la Escuela de Bellas Artes de Ecuador. Habla
sobre los personajes que vivieron en este
barrio, entre ellos 11 ex presidentes del
Ecuador, el mítico Che Guevara, Manuel
Rendón Seminario, el reconocido pintor
ecuatoriano, los escritores Ernest
Hemingway, Enrique Gil Gilbert, entre otros.
Por todo este bagaje, el barrio tiene merecido
el título de patrimonio cultural, no solo de
antaño sino patrimonio vivo, concluyó
Hidalgo.
Sus habitantes lo reconstruyeron más de una
vez. Los orígenes del barrio Las Peñas se
remontan a mediados del siglo XVII, cuando
se empezaron a levantar casas hacia el río, en
las faldas del cerro Santa Ana.
En el siglo XVIII era uno de los sectores o
barrios en los que estaba dividida la ciudad,
junto con la Ciudad Nueva, la Ciudad Vieja.
Ya en el siglo XIX, el plano de 1858 trazado
por Manuel Villavicencio lo identifica como
una sucesión de casas a lo largo de una única
calle que se prolongaba desde la Planchada
hacia el norte -dentro de la Ciudad Vieja-, en
la parte baja del cerro Santa Ana, junto al río
Guayas. (Ver ilustración 3.5).
El Gran Incendio de octubre de 1896, que
destruyó gran parte de la ciudad, desde la
calle Aguirre hacia el norte, arrasó con el
barrio en su totalidad. Sin embargo, este fue
reconstruido conservando su trazado y sus
características arquitectónicas de casas de
madera y quincha, con la distribución
espacial de las casas coloniales sin soportal,
que se desarrollan alrededor de un patio
central, con galerías hacia el exterior y
enrejados con hierro forjado. (GoRaymi,
Historia de Las Peñas, 2015)
CONTEXTO CULTURAL
El ícono más representativo de Guayaquil es
sin duda el Barrio las Peñas. Centro de cultura
alberga galerías de arte, casas patrimoniales y
una envidiable vida nocturna.
Las escalinatas Diego Noboa
El nombre de las escalinatas debe su
nombre al prócer guayaquileño que fue parte
de la revolución Marcista que derrocó
al presidente Juan José Flores, tiene 444
escalones.
Durante el recorrido hasta el faro se
pueden probar distintos platos de comida que
ofrecen los habitantes del sector. La colina de
60 metros de altura, es uno de los más
importantes miradores de Guayaquil. Desde
su cima, se aprecia una vista espectacular que
permite efectuar un recorrido visual con un
giro de 360 grados, en el que se observa por
el norte, el sur y el centro de la ciudad.
Hay más de una escalinata que conectan
al Faro con la Numa Pompilio, todas estas te
brindan hermosas vistas a la ciudad y al río
Guayas. A 310 metros se encuentran
restaurantes, cafés, galerías de arte,
cibercafés y tiendas de artesanías. Está
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 10

ETAPA 1
dotado de plazoletas, áreas verdes
para recreación y descanso. (Ver ilustración
3.6)
La Plaza Mirador
El Fortín es el punto más elevado del
Cerro donde se levantan el Faro, la Plaza de
Honores, la Capilla de Santa Ana y el Museo
abierto y el Cuartel que vigilará el orden de la
Plaza.
Una réplica del faro que guió a los navíos de
épocas de antaño ahora se convirtió en un
mirador donde se puede tener vista de todos
los puntos cardinales de esta ciudad. (Ver
ilustración 3.7)
Faro del Cerro Santa Ana
Construido en el 2002, tiene una gran
connotación simbólica, pues Guayaquil ha
sido en muchos aspectos, luz y guía del
Ecuador.
Se levanta en la cima a una cota de 85,90
metros sobre el nivel del mar, a 18,75 metros
de altura y cuenta con una escalinata interna
desde la cual se accede a una terraza, punto
estratégico para observar la ciudad. (Ver
ilustración 3.8)
Plaza de Honores
Implantada en la cima junto con el faro y la
capilla, es un espacio destinado a rendir
homenaje a los símbolos patrios.
El diseño del ancla responde al sendero
marcial para izar y arriar la bandera.
Es un lugar donde se puede apreciar la
historia urbana y naval de la ciudad, punto de
resguardo y lugar para efectuar actos oficiales
durante la conmemoración de fechas cívicas.
(Ver ilustración 3.9)
Museo "El Fortín del Santa Ana"
Construido en el 2002, para custodiar la
ciudad que florecía en el Cerro Santa Ana
Guayaquil fue fundado en 1629 el
Castillo, Fuerte o Fortín de San
Carlos situado en la cima del Cerro de
Nuestra Señora de Santa Ana, constituía el
fuerte y única defensa militar de Guayaquil
en la época que debía soportar continuos
ataques piratas. Aquí se exponen cañones de
la época donde Guayaquil se defendía del
ataque de los piratas en épocas de la colonia
española. (Ver ilustración 3.10)
Monumento al Sagrado Corazón
de Jesús
Se encuentra ubicado en lo más alto del Cerro
del Carmen
Guayaquil manifiesta su devoción a través de
este monumento que tiene una mirada
dirigida al sur de la ciudad.
La estatua se trabajó en Pistoya – Italia, y fue
trasladada en partes a Guayaquil en 1970.
ras varias gestiones del comité en el mes de
mayo de 1972 empieza el montaje de la
estatua, que finaliza en el mes de junio de ese
año. (Ver ilustración 3.11)
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 11

ETAPA 1
Vida nocturna
Pero no se puede dejar de lado la vida
nocturna del lugar que enciende el centro de
la urbe porteña.
Allí se puede encontrar una amplia variedad
de bares, discotecas y karaokes que reciben a
los visitantes de martes a domingo.
Entre los bares destacados del Barrio Las
Peñas se pueden mencionar Diva Nicotina, El
Bar de Arthurs, La Taberna y más. (Ver
ilustración 12)
Capilla del Cerro Santa Ana
La Capilla del Cerro Santa Ana es un lugar
de culto de la religión católica. La capilla se
encuentra en la cima del cerro Santa Ana.
Está consagrada a la Virgen de la Merced.
Esta capilla es parte de la regeneración
urbana que tuvo el cerro Santa Ana y fue
inaugurada en el 2002. (Ver ilustración 3.13)
Calle Numa Pompilio
Por otro lado, está el desvío hacia el Puerto
Santa Ana a través de la calle Numa Pompilio
una de las más representativas de Guayaquil,
que se llena de colores con las casas
históricas que hoy se han convertido en
galerías llenas de obras de artes y artesanías.
Sus casas son construidas en madera, con
balcones tipo francés y ventanas tipo chazas
para apreciar el río y con toques navales, dada
la condición de ciudad puerto.
Está ubicado en el Cerro Santa Ana y va al
costado del cerro siguiendo el perfil del río
del cual se separa por hermosas casas y
conduce al Puerto Santa Ana. (Ver ilustración
3.14)
Sus casas patrimoniales
Sus casas de inicios del siglo XX, construidas
en madera, de diferentes estilos, con
influencia emuladas de Europa, con balcones
tipo francés y ventanas tipo chazas para
apreciar el río y con toques navales, dada la
condición de ciudad puerto.
Las casas albergan galerías de arte y
artesanías que transportan al turista a
las tradiciones más vivas de Guayaquil. (Ver
ilustración 3.15) (GoRaymi, Escalinata Las
Peñas, 2018)
Las maderas de la antigua provincia de
Guayaquil eran muy variadas en cuanto a
dureza, textura, peso, etc. los carpinteros de
ribera llegaron a conocer a cada una de ellas
y emplearlas en las distintas etapas y
elementos de construcción, desarrollando lo
que se conoce como la tipología constructiva
de la arquitectura de madera.
El método de construcción es simple; se
rellena el subsuelo con estacas de madera;
otras se plantan y unen, hasta formar una
malla, luego viene el techo que protege del
1.11
SISTEMA
ESTRUCTURAL
Y
CONSTRUCTIVO
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 12

ETAPA 1
sol al maestro constructor y a los operarios;
para terminar con las paredes, pisos y
corredores, las ventanas casi no se utilizan
(Pérez Pimentel, R., 1986, p. 192).
La destreza de estos carpinteros navales o de
ribera fue ampliamente comentada por los
cronistas tanto de la colonia como los de la
época republicana, especialmente en relación
a la facilidad que tenían para construir lo
mismo una embarcación como una
edificación, usando las mismas técnicas
constructivas. Esta influencia es evidente
incluso en los nombres que se dan a ciertas
partes o ensambles de la edificación, los
cuales son tomados del lenguaje naval: así se
habla de los estantes (columnas), varengas
(vigas), crucetas (tirantes).
Por la alta calidad de la madera obtenida de
los bosques ancestrales de la zona, las piezas
estructurales eran logradas de un solo
elemento. Por ejemplo, en algunas
edificaciones es posible encontrar vigas que
son realizadas con una sola pieza de madera
que cubre una luz de hasta seis metros y con
una sección de 0.20 a 0.30 m. En los casos en
que el elemento no podía ser cubierto con un
solo madero, se hacía uso de los ensambles
que permitían dar continuidad estructural.
Los ensambles más usados en la construcción
son:
Rayo de júpiter
Usado para unir el calce (horcones de
cimentación) con el pilar que es parte
fundamental de la estructura de vivienda.
Reforzado con un clavo de hierro y cuña de
madera que lo atravesaba totalmente. (Ver
ilustración 3.16)
Media madera
Ensamble muy sencillo que consiste en tallar
el extremo de cada pieza hasta la mitad y
apoyarlo en otro. Usado para las uniones de
las tiras y cuerdas que son las que soportan la
estructura de la cubierta y de los pisos.
También en unión de vigas. (Ver ilustración
3.17)
Cola de milano
Usado muchas veces para dar continuidad
entre las vigas por ser un ensamble de cierre
muy fuerte. (Ver ilustración 3.18)
Machihembrado
También conocido como caja y espiga. Se usa
mucho para la unión de los tablones de pisos
y paredes. Queda oculto y todo se ve como
una sola pieza continua. (Ver ilustración 3. 19)
Estos ensambles, usados en las estructuras de
los edificios, no eran visibles, ya que eran
generalmente cubiertos con forros de madera,
zinc o latón y no eran visibles. Lo cual se
cuidaban el aspecto formal, estético y el
acabado.
Las maderas más usadas en la construcción
de los elementos estructurales eran el mangle
(Ryzophora mangle), guayacán (Tabebuia
chrysantha) y el guachapelí (Pseudosamanea
guachapele),
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 13

ETAPA 1
que eran muy apreciados por su capacidad de
soportar la humedad sin sufrir daños, por lo
que servían para la construcción de la
estructura de los navíos que se fabricaban en
los astilleros guayaquileños; el cedro
(Cedrela odorata) era utilizado para las
paredes, y para los pisos, puertas, ventanas,
detalles ornamentales y cielos rasos se
empleaban el roble y el laurel. Como
materiales para la confección de las paredes,
además de madera, hubo materiales sustitutos
que trataron, de alguna manera, de crear
mayor resistencia a los incendios, por lo que
ganaron popularidad. Estos materiales eran el
latón, zinc y la quincha, en los cuales también
se llegó a trabajar con gran destreza y
acabado.
Para los entablados de los entresuelos
se utilizaban tablones del mismo roble y de
cedro y ceyba con clavazón, calafateados con
estopa y brea, para las paredes tablones de
madera o de quincha de palos tejidos con
bejucos, y cubiertos con un barro, para las
cubiertas se usaba paja o gamalote, aunque en
ciertos edificios de la Ciudad Nueva se usaba
tex, para los pisos y paredes caña picada y
para la techumbre bijao o de otras plantas
secas.
La construcción en madera ofrecía
también mejor resistencia ante los sismos tal
como lo indicaba Carlos Wiener
([1880]1961): «Los terremotos, que suelen
ser bastante prolongados, imprimen a estos
edificios oscilaciones que derribarían las de
piedra, por sólidas que fueran; en cambio, no
producen ningún efecto destructor en esas
construcciones que oscilan, crujen y
continúan incólumes como en un barco en un
mar agitado». Esta resistencia de las
edificaciones de madera a los sismos era
destacada por los viajeros, quienes describían
como algunas grandes casas se veían
«…extrañamente dislocadas por los
terremotos, de manera que parecen listas a
caer en cualquier momento» (Hassaurek
[1868] 1961).
CARACTERÍSTICAS
CONSTRUCTIVAS DE LAS
VIVIENDAS EN LA ÉPOCA
COLONIAL
Los cimientos de las casas de esta
época se encontraban compuestos de estantes
o pies derechos, el cimiento constaba de dos
partes: la cabecera, en la cual se enclavaba el
calce, se encontraba enterrada en el suelo,
utilizando maderas como: roble, guachapelí,
mangle, amarillo y colorado. Ya sobre el
nivel del terreno, venía unido al calce el
estante, pieza que se une a éste mediante un
ensamble. (Ver ilustración 3.20)
La unión del estante y el barrote
constituye lo que hoy llamamos vigas de
amarre. Sobre los barrotes se soportaban el
entablado del piso. Para las cuerdas se
utilizaba cualquier tipo de madera, pero para
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 14

ETAPA 1
el entablado se preferían el roble, o el cedro.
Los pisos estaban unidos a las cuerdas con
clavazón y eran calafateados con estopa de
coco y brea en la misma forma que se lo hacía
en los buques (carpintería de ribera). (Ver
ilustración 3.21)
Las paredes entre ambientes eran
recubiertas de quincha, y consistían en un
entretejido de varilla de caña guadúa bien
delgadas que la llamaban chagllas, cubiertas
con una capa de barro enlucido, sobre cuyo
asiento recaía el blanqueamiento de la cal o
del yeso, representando un lienzo de pared o
tabique de materia sólida, o bien las hacían de
tablazón de madera que eran sujetadas por las
varengas. (Ver ilustración 3.22)
En muchas de las casas existía el
tumbado para cubrir la estructura de cubierta
y éste era un entablado sostenido mediante
clavazón a la estructura de cubierta. (Ver
ilustración 3.23)
La cubierta era de dos tipos: de
bijao94 y la de teja de barro. En el primer
caso, las hojas de esta planta eran usadas
como elemento de cubierta y sujetadas a la
estructura de madera. En las ciudades, está
cubierta poco a poco fue sustituida por la de
teja de barro cocido, sobre estructura de
madera; la misma que es muy conveniente
también en las regiones de clima templado y
caliente. Se las colocaba sobre tiras de
madera espaciadas de acuerdo a la longitud
de las tejas, siendo sujetadas mediante clavos
o alambres.
El Barrio Las Peñas, el único
testimonio de la arquitectura tradicional de
mayor relevancia histórica de Guayaquil,
aunque las casas de Las Peñas no son
coloniales, sino republicanas a lo sumo, las
más antiguas tienen un poco más de 100
años-, su origen como barrio sí lo es.
El largo del barrio comprende cerca
de 300 metros. La arquitectura de la única
calle del barrio las Peñas, es de estilo
vernáculo costeña, con sus chazas, enrejados
y los arcos de medio punto. (Ver ilustración
3.24)
La edificación es un prisma
rectangular que está conformado por la planta
baja y entre una o dos plantas superiores
rematadas con una cubierta de varias
pendientes inclinadas. De plantas,
preferentemente, rectangulares y simétricas,
es importante resaltar que las edificaciones de
esta etapa republicana replicaban la tipología
de las viviendas coloniales.
Generalmente su estructura y sus ensambles
no son visibles ya que están cubiertos con
forros de madera, de esta manera se cuidaba
el aspecto formal, estético y el acabado. la
1.12
ENVOLVENTES
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 15

ETAPA 1
ornamentación más común de esta
arquitectura en las viviendas del barrio son
los tallados en la madera a manera de
capiteles clásicos o jarrones, enrejados en
hierro forjado, calados, repujados, molduras,
claves pinjantes, etc. Para mayor resistencia a
los incendios usan el latón, el zinc y la
quincha.
Las fachadas de estas edificaciones
están divididas por módulos que se repiten
tantas veces a lo largo de la extensión de la
vivienda. Estos edificios generalmente se
rematan con cubiertas de grandes aleros y se
pintaban con una combinación de colores
brillantes que resaltaban los detalles de las
fachadas. Además, sobresalen cornisas y
frisos, rosetones con molduras y balaustres,
baldosas decorativas y pintura tabular en las
paredes. El hierro forjado se entreteje en
varias formas, dando elegancia a puertas y
ventanas en el interior. (Ver ilustración 3.25)
Al interior, una de las características
comunes tanto en la arquitectura rural como
la urbana, es la relación y continuidad entre
los espacios interiores que están
interconectados entre ellos, creando una
circulación interior más íntima. Al ser
viviendas ubicadas en un clima tropical
buscan la manera de mantenerlas
permanentemente frescas por lo que Su
conformación, con galerías, patio central y la
altura de los espacios, permite aprovechar la
luz, el viento y el sol.
El soportal, crea un espacio de
circulación apropiado para el peatón, que lo
protege del sol y la lluvia que además es un
espacio de transición entre la calle llena de
actividad, y el área privada e íntima de la
vivienda. Sus casas destacan además la
relación armónica que existe entre la
distribución de los ambientes y la forma de
vida de la época.
El barrio Las Peñas abarca un entorno
ambiental y paisajístico que proporciona una
visibilidad adecuada, que cumple con las
normativas, y también conserva y respeta a
sus sectores aledaños. (Ver ilustración 3. 26).
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 16

ETAPA 2
2.1. PLANOS INDICANDO ESCALA
CERRO SANTA ANA – BARRIO LAS
PEÑAS
Se levanta en la cima a una cota de 85,90
metros sobre el nivel del mar, a 18,75 metros
de altura y cuenta con una escalinata interna
desde la cual se accede a un mirador, punto
estratégico para observar la ciudad. Está
bordeado por el Río Guayas. (Ver figura 2.1)
CASAS DE LAS PEÑAS
En este caso preciso, es la presencia de
numerosos soportales la que confiere su
originalidad a la ciudad. Sirven a la vez de
vestíbulo a la casa y de zaguanes exteriores
cubiertos y sostenidos por pilares. En razón
del plano reticular de la ciudad y de la
construcción de casas en medianería, los
soportales no son únicamente un elemento
arquitectónico típico, sino que se convierten
en un elemento funcional permanente de
Guayaquil.
Existen en todo el centro de la ciudad y son
considerados como un elemento
indispensable para la circulación peatonal,
protegiendo al transeúnte del sol o de las
lluvias tropicales. Por otro lado, se
mantienen a lo largo los siglos mediante una
serie de medidas municipales que tienden a
imponer normas de construcción para
permitir la preservación de la homogeneidad
arquitectural (Ver figura 2.2).
CONTEXTO DE LA ARQUITECTURA
COLONIAL
La arquitectura doméstica o casa colonial es
un producto de la casa con patio interior
española, que a su vez se relaciona con el
impluvium de la casa romana del que
hablaran Vitrubio y Palladio, y cuya
influencia se dejó ver en las fundaciones del
Imperio Romano en España y a través de
España en Hispanoamérica.
Específicamente, tiene origen en la casa
española de Andalucía, pero también de
Castilla y el Levante. Desde luego, también
es importante la influencia mudéjar que
cristalizó en España, como la otra gran
vertiente de la arquitectura que nos legó y
cuya característica más importante es la de
una serie de espacios más o menos cerrados
que giran en torno a otro espacio principal y
abierto o patio central, alrededor del cual se
organiza la casa. (Ver figura 2.3).
La importante influencia andalusí se nota
especialmente en el tratamiento de patios
interiores, mientras en las cubiertas la
influencia es francamente islámica, como se
puede observar en su armadura de madera de
par en hilera y de par y nudillo, así como en
el entejado.
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 17

ETAPA 2
Figura 2.1 Planimetría del Cerro Santa Ana
Fuente: Elaboración Propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 18

ETAPA 2
Figura 2.3 Distintos tipos de distribuciones de las
casas coloniales en Latinoamérica.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías
arquitectónicas coloniales y republicanas.
UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO
LOZANO. 2020
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 19

ETAPA 2
Figura 2.4 Híbridos de Arq. Colonial y
Republicana.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías
arquitectónicas coloniales y
republicanas. UNIVERSIDAD DE
BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO.
2020
Figura 2.2 Plano del segundo piso de una casa del
Barrio Las Peñas
Fuente: Tomado de Libro: Estudio macroespacial
de la arquitectura y de la sociedad
guayaquileñas (1900-1940)
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 20

ETAPA 2
2.2. ORIENTACIÓN
Orientada al sureste del cerro en relación al
norte verdadero, las casas de arquitectura
colonial de Las Peñas se ubican en el borde
fluvial del Río Guayas, atravesadas por un
camino de piedra, que la conecta con el
sector urbano de la ciudad. (Ver figura 2.5)
La calle Numa Pompilio Llona es un eje que
bordea las faldas del cerro y es el
modificante de la distribución de la
parcelación en función de las limitaciones
topográficas del sitio, creando unas
características con posibilidades
paisajísticas adecuadas que se han
mantenido inmarcesibles por muchas
décadas.
Las casas se retiran unas contra otras del
cerro, por lo que se crea una caminaría
íntima y estrecha, dándole la espalda y
creando un encerrado ambiente que se
conecta con el paisaje de ribera a través de
escalinatas y caminos que llevan a diferentes
sectores del mismo cerro, permitiendo así
una doble relación de sus habitantes con el
río y la calle, o adosadas a la colina, en donde
la comunicación se establece únicamente
con la calle, a la cual da la fachada y la
entrada de la construcción. Durante el siglo
XVIII, la calle Numa Pompilio Liona fue
ensanchada y se transformó en el lugar de
residencia privilegiado de las familias
acomodadas. (Ver figura 2.6)
Figura 2.5 La orientación del perfil fluvial coincide con la
ribera del Río Guayas
Fuente: Tomado de Libro: Estudio macro-espacial de la
arquitectura y de la sociedad guayaquileñas (1900-1940)
Figura 2.6
Desarrollo del
Barrio Las
Peñas
Fuente:
Tomado de
Diario El
Comercio
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 21

2.3. ESQUEMAS ESTRUCTURALES
ESQUEMAS ESTRUCTURALES ESQUEMAS ESTRUCTURALES DE LA CASA DE
COLONIAL. LA CASA COLONIAL.
Es el caso de la casa de Eva Calderón la cual,
según los archivos, fue construida entre 1900
y 1930; la estructura, las paredes, las puertas
y ventanas son de madera y los pisos de
tierra o de madera; estos elementos nos
permiten afirmar que data de inicios de siglo
e incluso que es anterior a 1910. El edificio
está construido en dos pisos (ver figura 7) el
segundo, saledizo sobre la calle, reposa
sobre el primero por medio de pilastras de
madera tallada. El interés arquitectónico de
la fachada reside, por una parte, en el trabajo
decorativo general, y por otra, en el marco
de las ventanas con pilastras de estilo
toscano. (Ver figura 2.7) Las casas de Las
Peñas fueron construidas por carpinteros de
ribera, constructores de barco que
empíricamente aprendieron a trabajar la
madera dura con exactitud, prolijidad y
detalle.
ETAPA 2
El soportal
Un elemento que se destacaba por su uso
extendido por toda la ciudad, como espacio
acogedor y protector y respuesta a las
condiciones climáticas, era el soportal, el
cual surgía gracias a la prolongación de la
planta superior de la edificación sobre la
acera y que permitía vincular lo público de
la calle con lo privado de la casa.
Los viajeros que visitaban la ciudad en esta
época, destacaban la posibilidad que éste
brindaba de «... dar la vuelta a la ciudad sin
mojarse ni ensuciarse el calzado» además de
la protección que proporcionaba ante el sol y
la lluvia, destacaba la utilidad de los
soportales de esta manera:
«Como el piso alto de la gran mayoría de las
casas de dos pisos es saliente y descansa
sobre vigas saledizas, hay debajo, en ambos
costados de la calle, un pasadizo sombroso,
donde están situadas las oficinas, los
almacenes y las tiendas (...) por donde
caminan los transeúntes».
Figura 2.7 Fachada de la Casa Eva Calderón (Calle Numa
Pompilio Llona)
Fuente: Tomado de Libro: Estudio macro-espacial
de la arquitectura y de la sociedad
Figura 2.8 Ejemplo de soportal de una casa
colonial en el Barrio Las Peñas.
Fuente: Elaboración Propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 22

ETAPA 2
La Chaza
Elemento que viene de la tradición naval,
propia de la cultura morisca. Son ventanas
abatibles que pueden dar luz y regular la
entrada del aire, además con la posibilidad
beneficiosa de ver desde el interior al
exterior, pero no ser vistos del exterior al
interior, promoviendo privacidad y
seguridad para los espacios nobles de la
casa. (Ver figura 2.9 y 2.10)
La Cubierta
Elemento definidor por excelencia de la
arquitectura colonial. Los techos de las casas
coloniales son planos o inclinados. Ambas
formas coexisten desde los inicios del
desarrollo constructivos de la ciudad,
advirtiéndose una preferencia por un tipo u
otro, según el espacio a cubrir y en relación
con la época de fabricación de las viviendas.
En las casas de una sola planta o en el piso
superior de las de dos, lo frecuente es el uso
de armaduras de varios faldones como
cubierta del espacio conformado por las
crujías o al menos por el de la crujía paralela
a la calle. El martillo perpendicular es lo
común, de un solo plano inclinado o de
colgadizo. La segunda crujía y las galerías
casi siempre se techan con colgadizos.
Figura 2.9 Chazas en una vivienda colonial
Fuente: Tomado de Libro: Estudio macroespacial
de la arquitectura y de la sociedad
Figura 2.10 Detalles de lacerías en las
chazas de las casas coloniales
Fuente: Tomado de Libro: Estudio macroespacial
de la arquitectura y de la sociedad
Figura 2.11 Cubiertas rojas típicas de las casas
coloniales en la calle Numa Pompilio Llona
Fuente:
https://www.youtube.com/watch?v=lgVSp6jlQJI&l
ist=PLhiHxCJzb9ebGZPW0fMDve0ZAA9jeLc7u&
index=20&t=0s
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 23

2.4. DETALLES CONSTRUCTIVOS
ETAPA 2
ESQUEMAS ESTRUCTURALES DE LA
CASA COLONIAL.
Figura 2.12 Corte de una cubierta armada en "par e hilera" y tratamiento
de acabado muy sencillo como en efecto se usó en la mayoría de casas de
segunda y tercera importancia.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías arquitectónicas coloniales y
republicanas. UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO.
2020
Figura 2.13 Detalles de balaustras para
pasamanos, balcones y galerías.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías
arquitectónicas coloniales y republicanas.
UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE
TADEO LOZANO. 2020
Figura 2.15 Detalles de Arcos de Medio Punto en las casas coloniales.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías arquitectónicas coloniales y
republicanas. UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO.
2020
Figura 2.14 Detalle de Capitel sencillo
en columna de arcos.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías
arquitectónicas coloniales y republicanas.
UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE
TADEO LOZANO. 2020
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 24

ETAPA 2
Figura 2.16 Detalle de Cubierta Colonial 1
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías arquitectónicas coloniales y republicanas. UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO
LOZANO. 2020
Figura 2.17 Detalle de Cubierta Colonial 2
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías arquitectónicas coloniales y
republicanas. UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ JORGE TADEO
LOZANO. 2020
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 25

ETAPA 2
Figura 2.18 Armado en "par e hilera"
pero donde ya se observa un
tratamiento mucho más elaborado en
todos los detalles de ménsula y
arrocabe.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías
arquitectónicas coloniales y
republicanas. UNIVERSIDAD DE
BOGOTÁ JORGE TADEO LOZANO.
2020
Figura 2.19 Casa típica
colonial, corte general
señalando la ubicación de
los detalles que se amplían
en las siguientes planchas.
Fuente: Tomado de Libro,
Tipologías arquitectónicas
coloniales y republicanas.
UNIVERSIDAD DE
BOGOTÁ JORGE TADEO
LOZANO. 2020
Figura 2.20 Perspectiva general donde se ve en primer
plano el tirante que va de izquierda a derecha apoyado en
el muro y en la ménsula, mientras acoplado con el tirante
el durmiente o solera corre hacia el fondo.
Fuente: Tomado de Libro, Tipologías arquitectónicas
coloniales y republicanas. UNIVERSIDAD DE BOGOTÁ
JORGE TADEO LOZANO. 2020
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 26

ETAPA 3
Ilustración 1.1. Línea de Tiempo
AÑO
1534- 1809
AÑO
1896
AÑO
1902
AÑO
1830- 1930
Fuente: Propia, 2020.
CONSTRUCCIÓN
PRIMER
INCENCIO
SEGUNDO
INCENDIO
RECONSTRUCCIÓN
ÉPOCA
COLONIAL
ÉPOCA
REPUBLICANA
ÉPOCA
REPUBLICANA
ÉPOCA
REPUBLICANA
Ilustración 2.2. Detalle de la Casa
Eva Calderón.
Fuente: Peralta C.,2011.,
Ilustración, Detalle de la fachada de
la casa Eva Calderón. Barrio Las
Peñas. Guayaquil.
Recuperado:
https://core.ac.uk/download/pdf/842
63909.pdf
Ilustración 3.3 El ¨Boom¨ del Cacao
Fuente: El Comercio, Casa de la
Hacienda de cacao y ganado
Libertad, de J. Jiménez Caballero.
Circa 1901-1910. Foto: cortesía
Ministerio de Cultura y Patrimonio.
Recuperado:
https://www.elcomercio.com/tenden
cias/boom-cacao-ecuatorianocolonia-economia.html.
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 27

ETAPA 3
Ilustración 4.4 En esta casa estuvo
Ernesto Guevara de la serna, el Che
(1928-1967).
Fuente: La Memoria de
Guayaquil,1980. Fotografía del
Fortín de La Planchada.
Recuperado:
facebook.com/363649560444768/ph
otos/en-esta-casa-estuvo-ernesto-
guevara-de-la-serna-el-che-1928-
1967se-ubicaba-a-la-
/1049057948570589/
Ilustración 3.5, 1920 La Planchada,
junto a la casa Luzurraga (izq.), y al
fondo, la casa de Manuel Gómez
Tama.
Fuente: Peñafiel J., El Universo.
1920 Fotografía, La Planchada,
junto a la casa Luzurraga (izq.), y al
fondo, la casa de Manuel Gómez
Tama.
Recuperado:
https://www.eluniverso.com/2008/0
7/06/0001/1/galeria/F6190A4B3A8
C489B823D8EED7F55DF8422596
2.html
Ilustración 3.6 Calle Numa
Pompilio Llona, 1972.
Fuente: Gomez J., 2018. Antiguas
1926.Fotografía, La verja Izq
familia Orrantia Wright Der junto
hidrante casa Gral Gómez, adelante
Cnel Iturralde, Gral Treviño
Recuperado:
https://twitter.com/jgomeziturralde/
status/979032091928268801?lang=
fr
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 28

ETAPA 3
Ilustración 3.7. Escalinatas Diego
Noboa
Fuente: Sánchez D., 2016. Avianca
en Revista. En los últimos años, el
barrio ha experimentado un
renacimiento en su oferta comercial
y de entretenimiento. Foto: Dustin
Sánchez.
Recuperado:
https://www.aviancaenrevista.com/r
evista/siete-obras-literarias-paradescubrir-brasil/
Ilustración 3.8. Plaza Mirador
Fuente: Silva I., 2017. Guayaquil
City- Time lapse-2017. Video,
Imagen capturada. Recuperado:
https://www.youtube.com/watch?v=
m1JiDyGWENE
Ilustración 3.9. Faro del Cerro
Santa Ana.
1. Fuente: El Comercio, 2018. El Faro
de Guayaquil tiene 18,75 m. Foto:
Shutterstock. Recuperado:
https://elcomercio.pe/vamos/ecuad
or-conoce-barrio-acogedor-
bohemio-guayaquil-noticia-518315-
noticia/?foto=2
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 29

ETAPA 3
Ilustración 3.10. Plaza de Honores.
Fuente: GooRaymi, Plaza de
Honores o Símbolo. 2002.
Fotografía, Plaza de Honores o
Símbolo.
Recuperado:
https://www.goraymi.com/esec/guayas/guayaquil/parquesplazas/plaza-honores-simbolosa98e2de08
Ilustración 3.11. Museo El Fortín
Fuente: Abad M., 2017. Pinterest,
Fotografía Museo El Fortin del
Cerro Santa Ana Guayaquil.
Recuperado:
http://www.latinamericanstudies.or
g/ecuador/guayaquil-26.jpg
Ilustración 3.12. Monumento al
Sagrado corazón de Jesús.
Fuente: Ecuavisa, 2017. Guayaquil
Turismo, En el Cerro del Carmen se
encuentra el monumento al Sagrado
Corazón de Jesús, que tiene una
vista privilegiada de la ciudad. Antes
de llegar al lugar se puede observar
el Vía Crucis. Recuperado:
https://www.youtube.com/watch?v=
YKAGLf1uE24
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 30

ETAPA 3
Ilustración 3.10. Plaza de Honores.
Fuente: GooRaymi, Plaza de
Honores o Símbolo. 2002.
Fotografía, Plaza de Honores o
Símbolo.
Recuperado:
https://www.goraymi.com/esec/guayas/guayaquil/parquesplazas/plaza-honores-simbolosa98e2de08
Ilustración 3.11. Museo El Fortín
Fuente: Abad M., 2017. Pinterest,
Fotografía Museo El Fortin del
Cerro Santa Ana Guayaquil.
Recuperado:
http://www.latinamericanstudies.or
g/ecuador/guayaquil-26.jpg
Ilustración 3.12. Monumento al
Sagrado corazón de Jesús.
Fuente: Ecuavisa, 2017. Guayaquil
Turismo, En el Cerro del Carmen se
encuentra el monumento al Sagrado
Corazón de Jesús, que tiene una
vista privilegiada de la ciudad. Antes
de llegar al lugar se puede observar
el Vía Crucis. Recuperado:
https://www.youtube.com/watch?v=
YKAGLf1uE24
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 31

ETAPA 3
Ilustración 3.16. Casas
Patrimoniales.
Fuente: Aparicio G., 2016. Avianca
en Revista. En los últimos años, el
barrio ha experimentado un
renacimiento en su oferta comercial
y de entretenimiento. Foto: Dustin
Sánchez.
Recuperado:
https://www.aviancaenrevista.com/r
evista/siete-obras-literarias-paradescubrir-brasil/
Ilustración 3.17. Rayo de júpiter-
Uniones de ensamble, empalme y
acoplamiento
Fuente: K.H.O.A.N.72(2020).
Uniones Ensamblaje Empalme Junta
Acoplamiento. Ilustración.
Recuperado
de
https://www.pinterest.com/pin/2928
04413258015325/
Ilustración 3.18. Tipo de
ensamble a media madera.
Fuente: Pintado, M., 2020.
Tipos de ensamble. Ilustración.
Recuperado de
https://bricolaje.facilisimo.com/t
ipos-de-ensamble_958184.html
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 32

ETAPA 3
Ilustración 3.19. Técnicas
constructivas de la carpintería y
construcción. – Cola de milano.
Fuente: Camino, A (1998).
Cimientos y ensambles. Imagen.
Recuperado
de
https://dialnet.unirioja.es/servlet
/tesis?codigo=77100
Ilustración 3.20. Técnicas
constructivas de la carpintería y
construcción. – Cola de milano
Fuente: Hagamos Viruta (2019).
Cola de Milano. Imagen.
Recuperado
de
https://www.youtube.com/watch?v=
qZLrjXZBkW4
Ilustración 3.21. Cimientos y
ensambles. Partes y
nomenclatura de piezas de
madera
Fuente: Hagamos Viruta (2019).
Cola de Milano. Imagen.
Recuperado
de
https://www.youtube.com/watch?v=
qZLrjXZBkW4
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 33

ETAPA 3
Ilustración.3.22. Detalle de
tumbado de madera, estructura
de la cubierta.
Fuente: Camino, A (1998).
Detalle de la estructura de la
cubierta y colocación de tejas
Imagen. Recuperado de
https://dialnet.unirioja.es/servlet
/tesis?codigo=77100
Ilustración 3.23. Paredes-
Detalle de las paredes
Fuente: Camino, A (1998).
Detalles de paredes. Imagen.
Recuperado de
https://dialnet.unirioja.es/servlet
/tesis?codigo=77100
Ilustración 3.24. Detalle de la
estructura de la cubierta y
colocación de tejas,
descripción de la cubierta y
datos del material.
Fuente: Camino, A (1998).
Detalle de la estructura de la
cubierta y colocación de tejas
Imagen. Recuperado de
https://dialnet.unirioja.es/serv
let/tesis?codigo=77100
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 34

ETAPA 3
Ilustración 3.25. Desarrollo
Urbano de la Calle Numa Pompilio,
Uso ocupacional de suelo.
Fuente: El Universo, 2020. Las
Peñas, un barrio con reminiscencia.
Ilustración de Instituto Nacional de
Patrimonio Cultura. Recuperado:
https://www.eluniverso.com/2012/0
7/29/1/1380/las-penas-barrioreminiscencia.html
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 35

ETAPA 3
Ilustración 3.26.. Casa Eva
Calderón.
Fuente: Alvarado G., 2020.
Fotografía de la Calle Noma
Pompilio. Recuperado: Propio.
Ilustración 3. 26.. Fachadas y
envolventes de la Casa Calderon
Fuente: El UNivrso, 2012. Las
Peñas, un barrio con reminiscencia.
Fotografía tomada por Serrano V.
Recuperado:
https://www.eluniverso.com/2012/0
7/29/1/1380/las-penas-barrioreminiscencia.html
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 36

4.1 ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA
GENERADORA, EL ESPACIO Y LA
COMPOSICIÓN
“La metodología generativa consiste
sencillamente en la recombinación de
elementos arquitectónicos y su
transformación recursiva: dada una o varias
formas iniciales y un conjunto de reglas de
transformación preestablecidas, nuevas
formas pueden generarse por la aplicación
de las reglas a las formas iniciales, y pueden
aplicarse estas u otras reglas a cada una de
las formas intermedias sucesivamente, hasta
alcanzar las formas finales. Esta maquinaria
generativa es lo que se denomina un sistema
formal.” (Sola-Morales, 2013).
Empezando desde el entorno hacia la
envolvente, la configuración espacial del
Cerro Santa Ana está dominada por su
topografía, elevándose sobre la plataforma
del Río Guayas, creando una barrera espacial
importante entre la tierra y el río.
Para analizar el espacio por el que el barrio
está condicionado, tomaremos en cuenta dos
términos importantes, agentes geográficos y
agentes modificadores, los primeros son las
condicionantes del terreno en concreto a su
elevación y la segunda las condicionantes
humanas que se han establecido para ser
transitable. (Ver figura 4.28)
A pesar de que el cerro tenga su propia forma
orgánica, la trama urbana no se ciñe a la
misma, si no que ha tomado un sistema
ETAPA 4
parecido a los ramales, llegan en una sola
dirección y se bifurcan hacia donde mejor
convenga el espacio. (Cuando se trata de
circunvalar el cerro, si se nota una intención
de ceñir la trama urbana a la forma orgánica,
desde las viviendas que se ubican alrededor
de la cima del cerro y bajando hasta sus
faldas, la trama urbana toma una forma
irregular y conveniente al usuario. La única
calle que bordea las faldas del cerro y tiene
una particularidad de empezar en carro y
salir a pie es la Calle Numa Pompilio Llona,
uno de los accesos principales hacia el barrio
Las Peñas.
Esta modificante logra crear un laberinto de
escaleras y desniveles que tienen diferentes
salidas dependiendo de cómo termine la
calle y casi siempre, en escalonadas. La
trama urbana del Cerro Santa Ana tiene la
particularidad de ser lo suficientemente
caótica para considerarla una trama
ortogonal, sin embargo, las condicionantes
del cerro le generan al final, la intención de
ceñirla, por lo que se considera que la forma
generadora de la trama urbana es la misma
forma orgánica del cerro. (Ver figura 4.29)
Un aspecto interesante para destacar del
Cerro Santa Ana es su colorida y rítmica
composición. Con el problema de su
desorden urbano, la manera en que lo
resuelven es creando una paleta de colores
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 37

Que, por muy extraño que parezca, le dan a
ese desorden un atractivo visual poderoso,
ya no orientado a verse como un cúmulo de
casas sobre el cerro, si no a verse como una
colorida favela que cambia el paisaje urbano
de la ciudad hacia uno más agradable y
bonito. (Ver figura 4. 30)
ETAPA 4
lugar, empleando escalinatas céntricas y
laterales que van conectando la ciudad, lo
urbano, el espacio de lo público y lo privado.
(Ver figura 4.32)
CIRCULACIÓN Y LAS VISTAS
VISTAS EN CUANTO AL ENTORNO
La trama y estructura del barrio Las peñas es
un desface del bode del cerro Santa Ana,
dispuestas en terrazas que van desde las
faldas de la colina hasta lo más alto del cerro,
conectadas por vías de acceso tanto
longitudinal en forma de calles como
transversalmente a manera de escalinatas.
El estado de la implantación del barrio, a
pesar de ser un sitio de difícil acceso, al estar
dispuestas en diferentes niveles, favorece las
condiciones visuales a 180° hacia el mar, y;
lo contrario sucede en su opuesto hacia lo
alto del cerro, al tener visuales truncadas, sin
embargo, en esta dirección se puede apreciar
las tipologías más emblemáticas que allí se
encuentran. (Ver figura 4.31)
LA COMPOSICIÓN EN LAS FALDAS
DEL CERRO SANTA ANA Y CÓMO
AFECTA
La premisa medular a nivel del factor
compositivo, percibe la adaptación del
barrio Las Peñas a la topografía del Cerro
Santa Ana buscando la forma de conectar los
niveles sin afectar visualmente el ornato del
Por un lado, hacia el sur, el Río Guayas
delimita el Barrio Las Peñas; mientras que,
hacia el norte, los ingresos y caminos
internos van parcelando, alineando y
agrupando irregularmente los terrenos, esto
debido a las condicionantes por las
limitaciones topográficas. Si bien es cierto,
en sus inicios las tipologías se ubicaron en
las vertientes de la colina, con el tiempo la
extensión espacial se fue orientando
esencialmente hasta la cima de la colina,
formando recorridos que conectan todos los
espacios del barrio. (Ver figura 4.33)
ANÁLISIS DE LA CASA CALDERÓN
EN EL BARRIO LAS PEÑAS
Una de las casas más hermosas por sus
decorados y acabados que tiene el Barrio las
Peñas es la casa Eva Calderón. Fue
construida aproximadamente entre 1920 y
1930. En esta casa se encuentran los bienes
más importantes del siglo XIX y principios
del siglo XX, está conformada por una
belleza arquitectónica y paisajística con el
río Guayas y el Cerro Santa Ana (Ministerio
De Patrimonio Cultural, 2012). (Ver figura
4.34)
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 38

ETAPA 4
El alto deterioro identificado en la casa de
Eva Calderón dio como resultado la
remodelación de la estructura, reparación de
fachadas y la cubierta, tabiquerías y pisos.
La preservación de la decoración, y la
reparación del color original. Su última
propietaria Eva Calderón Macías, la vendió
al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
en 1998. El INPC R5 trasladó su sede a esta
edificación en 2009 (Ministerio de
Patrimonio, 2012). (Ver figura 4.35)
La vivienda con patio es un modelo de
arquitectura doméstica de origen hispano
que después se difundió por toda
Iberoamérica. La concepción del modelo
casa-patio se remonta a un largo trayecto de
origen oriental con modelos pompeyanos y
romanos que finalmente se establecieron en
España, donde se integraron las viviendas de
patio e ingreso protegido (Silva, 2001).
La Casa Calderón partió del concepto dicho
de la vivienda con patio, impronta de la
arquitectura colonial, de moda en la época y
construida por carpinteros de ribera. La idea
de una casa con patio es una tipología
aplicada a las condiciones climáticas donde
el viento predomine y la posibilidad
constructiva lo permita. (Ver figura 4.36)
Este diseño tanto en planta arquitectónica
como en alzado nace de figuras
rectangulares repetitivas. Volumétricamente
se encuentra formada por dos niveles,
ubicados de tal forma que, su segundo nivel
con un mayor espacio sobre sale del primero
mantenido sus ejes verticales y horizontes,
sin perder la conexión entre los volúmenes.
(Ver figura 4.37)
Su atractivo y núcleo funcional era
precisamente el patio interior, alrededor del
cual se centraban las actividades a
desarrollarse en la edificación, tanto en
planta baja como en planta alta,
destacándose notablemente el cruce de
ventilación que se produce por el carácter
abierto y en franca relación con el exterior.
Hay que señalar que la preocupación por la
calidad formal además de la fachada
principal era evidente también en el interior
de las edificaciones, en los ambientes más
importantes, y sobre todo los que eran
considerados como los espacios sociales, es
decir los salones, comedor, galerías, zaguán
y accesos.
Los ambientes de la vivienda, evocan un
modo de vida patriarcal, autosuficiente y con
una organización de trabajo productivo, que
combina a la perfección con las demás
viviendas del barrio, casas amplias y de
maderas, con patios interiores y fachadas
hacia la calle y hacia el río, aprovechando la
luz solar y adaptándose al entorno natural.
(Ver figura 4.38)
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 39

ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN.
La vivienda está compuesta por volúmenes
prismáticos, uno sobrepuesto a otro
formando dos niéveles:
ETAPA 4
4.2. DIBUJOS O ANÁLISIS INÉDITOS
Existe un equilibrio simétrico si se traza un
eje vertical. Los nódulos se repiten en ambos
lados de la composición, delimitados por
molduras que resaltan el inicio y el fin de
cada nivel. (Ver figura 4.39)
Actualmente, los detalles en la fachada
resaltan en conjunto con las fachadas del
barrio que componen el barrio Las Peñas.
Los colores celestes y blancos le dan valor
visual a la edificación.
Los balaustres en su balcón le dan cierto
ritmo a la composición, además, al no ser
una superficie plana, gracias a los detalles
decorativos ondulados sobre las ventanas, le
dan textura a la fachada.
La composición se percibe como una unidad,
el tamaño de la edificación en el contexto
urbano se integra perfectamente a las
edificaciones de la época. Amplias galerías
y grandes ventanales permiten, no solo la
iluminación y ventilación de los ambientes,
también resaltan como detalles de la
fachada.
Figura 4.5 Espacio de acondicionamiento del Barrio.
Fuente: gramho 2020
Figura 4.29. Topografía del Cerro Santa Ana
Fuente: Elaboración Propia
Formalmente esta vivienda nos ofrece una
rica conjugación de elementos renacentistas;
frisos, frontones, arcos, y pequeños balcones
con balaustres tallados, que otorgan un
carácter señorial a la vivienda y reafirman el
buen gusto de los usuarios.
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 40

ETAPA 4
Figura 4.30 Paisaje Urbano, Vista
desde la Plaza
Figura 4.31 Visuales del Barrio Las
Peñas. Fuente: Elaboración propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 41

ETAPA 4
Figura 4.32 Premisa Modular, Factor
Compositivo del Barrio. Fuente:
Elaboración propia
Figura 4.33 Ingreso de la Calle Numa
Pompilio. Fuente: Elaboración propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 42

ETAPA 4
Figura 4.34 Casa Calderón, Arquitectura
Colonial. Fuente: Elaboración propia
Figura 4.35 Casa Calderón, Arquitectura
Colonial- Republicana (Patrimonio
Cultural) Fuente: Elaboración propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 43

ETAPA 4
Figura 4.36 Casa Calderón, Patio Central
con arcos de medio punto y capiteles
simples. Fuente: Elaboración propia
Figura 4.37 Volumetría en dos niveles.
Fuente: Elaboración propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 44

ETAPA 4
Figura 4.38 Concepción de planta
arquitectónica a través de formas
rectangulares. Fuente: Elaboración propia
Figura 4.39 Representación de ejes en planta.
Fuente: Elaboración propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 45

ETAPA 4
Figura 4.40 Concepción de planta
arquitectónica a través de formas rectangulares
y ejes. Fuente: Elaboración propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 46

ETAPA 4
4.3 ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO,
CIRCULACIÓN, INGRESOS Y RECORRIDOS
EL CERRO SANTA ANA
El Cerro Santa Ana no se puede ingresar
siempre con vehículos, ya que sus calles son
estrechas y la mayor parte de sus recorridos
son a escalinatas, considerando su
topografía, sólo se puede acceder a ella de
esa manera, sin embargo, en la única calle a
pesar de ser estrecha si hay acceso para
vehículos, ya que incluso algunos son de
trabajadores o dueños de viviendas.
Figura 4.41 Concepción de alzado
arquitectónico a través de formas rectangulares.
Fuente: El universo. (2020). Casa Calderón
expone su historia guayaquileña. Figura.
recuperado de https://www.eluniverso.com/vidaestilo/2015/07/23/nota/5033059/casa-calderonexpone-su-historia-guayaquilena
Y aunque no haya acceso directo en vehículo
hasta la plaza donde se ubica el Faro, La
Capilla y el Mirador, hay dos opciones de
ingreso uno es por la parte posterior del
Cerro Santa Ana dejándolo los vehículos por
el lado de la estatua Sagrado Corazón de
Jesús, y su segundo acceso y por ende el más
usado es el dejar los vehículos en la Av.
Malecón, pues en este punto siempre se
encuentra guardias y policías a favor de la
seguridad de los turistas.
Las casas del cerro están organizadas de tal
manera que todas partan de la escalinata
Diego Noboa y Arteta, formando callejones
que dirigen a casas que están pobladas por
moradores.
Figura 4.42 Concepción de alzado
arquitectónico a través de formas rectangulares.
Fuente: El universo. (2020). Casa Calderón
expone su historia guayaquileña. Figura.
recuperado de https://www.eluniverso.com/vidaestilo/2015/07/23/nota/5033059/casa-calderonexpone-su-historia-guayaquilena
La relación del entorno de la estructura de la
envolvente donde se encuentra la capilla del
cerro Santa Ana donde por su prominente
altura consta de una vista panorámica de 360
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 47

grados donde en frente está el faro, a un lado
las casas coloniales y casas pertenecientes al
cerro, al otro lado edificios urbanos.
En el cerro existen espacios que están
ubicados para generar una experiencia
turística basada en momentos e hitos
históricos de la ciudad que ocurrieron ahí,
como el Museo del Fortín, experiencias más
religiosas como ir a la Iglesia de la Virgen de
las Mercedes y la experiencia propia de subir
las 444 escalones que tiene el cerro.
ETAPA 4
sus calles existen una variación de
circulación vehicular. (Ver figura 4.44)
Existe otro ingreso que es de la calle Numa
Pompilio Llona hacia la escalinata, mismo
que tiene como finalidad integrar al Barrio
Las Peñas con las escalinatas y los diversos
comercios que están a la subida de las
mismas.
Accesos y vías de recorrido, desde la calle
Moran de Butrón hasta la Capilla del cerro
Santa Ana y vía de acceso hacia la calle Nam
Pompillo donde se encuentra la casa
Calderón. Dando a entender que su trazo vial
es irregular por la incidencia de la topografía
del cerro Santa Ana. (Ver figura 4.43)
Descripción. Relación del entorno de la
estructura con la envolvente, teniendo en
cuenta que la casa calderón se encuentra
alrededor de fachadas pintadas con colores
brillantes con detalles de la época
republicana sobre las estructuras coloniales.
Se denota una circulación irregular en la
Calle Namu Pompillo y aunque son angostas
Figura 4.43 Accesos al Barrio Las Peñas,
Unión de la Calle Moran con la Calle Numa
Pompilio como ingresos peatonales. Fuente:
Elaboración Propia
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 48

ETAPA 4
la Sede del Ministerio de Cultura y
Patrimonio Zona 5 con sus oficinas. La casa
Eva Calderón (sólo se encuentra la planta
alta) la cual tenía la siguiente diagramación:
Sala: Abierta y con vista directa al patio
interior, se la usaba para un uso más privado
e íntimo de los usuarios
Comedor: Así mismo como la sala, el
comedor tiene una función diaria y está
alejado de la cocina por mucha distancia.
Habitaciones: Normalmente las habitaciones
se ubicaban a lo largo de la zona este de la
casa, sin embargo, en las futuras
remodelaciones quitaron estas divisiones.
S.H: Servicio higiénico de la vivienda, fue
retirado de la casa apenas en la primera fase
de remodelación en 2004.
Figura 4.44 Accesos al Barrio Las Peñas,
Unión de la Calle Moran con la Calle Numa
Pompilio como ingresos peatonales fuente:
elaboración propia
CASA EVA CALDERÓN
ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO
La diagramación de la casa es como se
encontraba distribuida hasta antes de ser
reconstruida en 1998, por lo que
actualmente, la planta baja es destinada para
laboratorios, centro de información y
talleres, y en la planta alta está funcionando
Servicio: Lugar donde se estaba el área que
llevaba hacia el exterior de la cocina. La
cocina quedaba afuera, por ser combustible.
Los ambientes eran muy grandes, por la
cantidad y tamaño de mobiliario y también
por las relaciones que había entre todos los
espacios, por tal motivo era necesario mayor
espacio de circulación para que esto se pueda
dar fácilmente.
Aunque no se encuentre un plano como tal
de la vivienda se puede observar a través de
un breve análisis que la vivienda en su
primera planta conserva aún el estilo
colonial respetando lo que es un patio central
hoy en día usado como galería de arte y un
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 49

tipo de museo en donde nos invita a conocer
no solo su historia sino la de la Ciudad de
Guayaquil y la influencia que tuvo el barrio
Las Peñas con la Independencia de
Guayaquil.
Figura 4.45 Casa Calderón, Segunda Planta-
Distribución de espacios. Fuente: Sophie, M
(2014) Plano del segundo piso de una casa del
barrio de las peñas. Figura. recuperado de:
https://books.openedition.org/ifea/2013
ETAPA 4
CIRCULACIÓN E INGRESOS
Todas las viviendas ubicadas en la calle
Numa Pompilio están ubicadas con un único
acceso principal hacia esta calle, debido a
que las viviendas son adosas.
La Casa Calderón en primera planta se
observa su ingreso por la calle Noma
Pompilio contando en si con 3 ingresos del
lado de su fachada principal, pero con un
acceso intermedio siendo esta su ingreso
principal.
En la planta baja antes de ingresar a la
vivienda se observa que entre el nivel de
calle con la cera hay un nivel de 0,20 y a
parte la vivienda cuenta con un plano base
elevado siendo así unas escalinatas de 3
niveles las que dan el verdadero acceso a la
vivienda, por otro lado de acuerdo a lo
analizado al ingresar se encuentra con
amplio hall y a partir de ahí en la actualidad
se ubican talleres, laboratorios y un centro
Documental, aun así la división de los
espacios sigue siendo la misma. Algo a
destacar es que sus accesos internos eran de
manera central, la idea de generar un patio
central era el hecho de que estas funciones
con una circulación puntual y así tener una
conexión entre cada uno de los espacios
como se observa en la siguiente imagen.
Las líneas negras que se observan en la
imagen son las que me indican las
conexiones entre cada uno de los espacios,
mientras el punto rojo indica circulación
puntual, debido a que aun que haya un patio
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 50

central en la segunda planta eso nos queda
como un vacío, pero con sus respectivos
balcones, y al lado un Hall en donde el punto
de encuentro en la planta pasa a ser el
corredor.
ETAPA 4
Figura 4.46 Casa Calderón, Segunda Planta-
Ingresos a la Vivienda y Circulación Actual.
Fuente: Sophie, M (2014) Plano del segundo
piso de una casa del barrio de las peñas. Figura.
recuperado
de:
https://books.openedition.org/ifea/2013
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 51

ETAPA 5
5.1. DETALLES FUNDAMENTALES
INFORMACIÓN GENERAL DE
GUAYAQUIL
Guayaquil es una ciudad de Ecuador, capital
de la provincia del Guayas, y la ciudad más
poblada del país. Geográficamente se sitúa
junto con la ciudad de Guayaquil en 79° 54'
de longitud oeste y -2° 1 O' de latitud sur.
Es además un importante centro de comercio
con influencia a nivel regional en el ámbito
comercial, de finanzas, cultural, y de
entretenimiento. Uno de los atractivos
turísticos que podemos encontrar en esta
ciudad es la calle Numa Pompilio Llona,
ubicada en el Barrio Las Peñas.
Esta calle en conjunto con el Barrio es
conocida por su historia, tradición,
arquitectura y diversión nocturna, es el
objeto de estudio en este estudio de caso.
HISTORIA DE GUAYAQUIL
Guayaquil, al igual que su provincia y
región, ha sufrido radicales e importantes
cambios de gobierno y de división territorial,
con lo cual se puede clasificar su historia en
cuatro partes: la era precolombina en donde
comienza el proceso poblacional e
integración de tribus aborígenes en la región,
la era colonial desde los primeros
asentamientos españoles hasta el
crecimiento urbanístico, la era
independentista que abarca la emancipación
y un breve período autónomo, y la era
republicana desde la creación de Ecuador
en1830.
Durante el dominio español, la ciudad se
convirtió en uno de los principales puertos
de América del Sur debido a su considerable
crecimiento tanto demográfico como
comercial. Pasó a convertirse rápidamente
en uno de los mayores astilleros en ser-vicio
de la Corona española, en gran parte debido
a la buena calidad de la madera que podía
encontrase en los bosques de sus
alrededores. Sin embargo, el gran auge que
tuvo la ciudad se vio detenido
continuamente por frecuentes asaltos de
piratas y corsarios patrocinados por los
reinos enemigos del Imperio español,
especialmente los Países bajos e Inglaterra.
Además, los constantes incendios saldaron
la vida de grandes cantidades de personas, en
parte provocado por la costumbre de
construcción con materiales de fácil
combustión.
CARACTERISTICAS GENERALES
DEL BARRIO LAS PEÑAS.
Las Peñas tiene la particularidad de poseer
una sola vía principal, la Numa Pompilio
Llana, nombre de un notable poeta
guayaquileño. Sus casas tienen cerca de 100
años de construcción, poseen una
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 52

ETAPA 5
arquitectura parecida a la de los siglos XVIII
y XIX.
A fines de los sesenta, Luis Hidalgo
Baquerizo y Eloy Avilés Alfara fueron los
pioneros en realizar exposiciones artísticas
en Las Peñas. Mostraban a pintores jóvenes,
cuadros de la Escuela Quiteña y réplicas de
Monard, Rembrandt o Renault, cada 24 de
julio en la noche. Desde entonces en el
Barrio se ha dado una intensa vida cultural
sobre todo en las fechas del mes de Julio en
donde se celebran las fiestas de Guayaquil.
El Barrio Las Peñas junto con esta calle
fueron declarados Patrimonio Cultural del
Estado en el año de 1982. (Foros, 8 de Julio
2019)
Durante el siglo XIX, ya sea porque los
médicos recomendaban el aire del lugar para
las afecciones respiratorias o so-lo por el
especial atractivo urbanístico que
presentaban Las Pe-ñas a diferencia del resto
de Ciudad Vieja, mantuvo un proceso de
crecimiento y evolución que lo convirtieron
en uno de los ba-rrios más pintorescos y
exclusivos de Guayaquil; además, pasó a ser
un bello rincón de la urbe en el que se
levantaban hermosas construcciones y
donde se daba cita lo más granado de la
socie-dad.
Por ese entonces aún tenía la imagen de
barrio colonial, con casas que ostentaban en
sus fachadas las clásicas galerías frontales
con arquerías de medio punto y las toldas
que se extendían sobre ellas en los
momentos en que acosaba el sol.
INCENDIOS DE GUAYAQUIL QUE
AFECTARON AL BARRIO LAS PEÑAS
El 6 de octubre de 1896, Guayaquil
amaneció con un gran incendio mismo que
generaba la combustión de cientos de casas
que se quemaban en el más espantoso de los
incendios que recuerda su historia.
La velocidad inusitada del fuego lo llevaría
desde las calles Aguirre y Malecón, lugar en
donde se originó, hasta los depósitos de la
Aduana (hoy calles Malecón y Laja) en tan
solo 10 horas, salvando todos los esteros del
norte, barrera que era para ese entonces
considerada infranqueable (el incendio se
inició a las 11 de la noche del 5 de octubre).
Violentas ráfagas provoca-ron un huracán
que dio origen a una "lluvia de fuego" en
forma de innumerables fragmentos de
material encendido que se repar-tían en un
inmenso radio. Esta tan terrible como
espantosa llu-via fue la responsable de que
se iniciara el incendio en Las Pe-ñas.
Pocos años transcurrieron para que se inicie
su recuperación. El barrio volvió a recuperar
su antiguo esplendor y se convirtió en mudo
testigo de la evolución histórica del puerto.
Hoy en día no conserva huellas de la época
colonial ya que su arquitectura fue
reconstruida después del Gran Incendio de
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 53

ETAPA 5
1896, en el que se perdieron todos los
vestigios coloniales que había. En 1902 se
registra el último incendio que azotó la
ciudad, aunque esta vez las casas no fueron
gravemente afecta-das gracias a que para
entonces ya contaban con un destacamento
de bomberos.
Durante gran parte del siglo XX fue uno de
los barrios más conocidos por acoger a la
élite social porteña. Sus edificios datan de
inicios del siglo XX y 11 mantienen hasta la
fecha al-gunos de los rasgos urbanísticos
republicanos originales. La úni-ca calle que
lo atraviesa es la Numa Pompilio Llana,
llamada así desde las primeras décadas del
siglo XX, en que se la bautizó con el nombre
del ilustre poeta ecuatoriano que dejó a la
prosperidad obras de la talla de Odisea del
Alma, así como del canto poético Oda al
General Necochea, ambos cantos
patrióticos. (Samaniego, 2010)
CARACTERISTICAS GENERALES DE
LA CASA CAL-DERON
La Casa Eva Calderón, es una de las casas
que guarda su historia y actualmente
funciona como el Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural, puesto que La señora
Eva Calderón que fue la última propietaria
de la edificación construida en 1860, cedió a
esta Institución esta representativa casona,
que fue inaugurada el jueves 23 de abril,
como nueva sede de la Dirección Regional 5
del INPC. Se encuentra ubicada en la calle
Numa Pompilio Llana N° 182, en el
tradicional Barrio Las Peñas.
La Casa Eva Calderón es conocida por haber
sido espacio en el cual se realizaban tertulias
literarias. En los años 40, fue considerada la
casa más bella del barrio Las Peñas. Este
reconocimiento se mantuvo a lo largo del
tiempo, tanto que fue motivo de estudios e
investigaciones de arquitectura tradicional.
Como anécdota de este lugar se puede
mencionar el recital de piano que entonaba
el esposo de la señora Eva Calderón en su
casa. Las notas, acordes, armonías que
emitía el piano era escuchado por la mayoría
del barrio.
El estilo de la casa se ha conservado pese a
los daños que obtuvo con el pasar del
tiempo, la restauración realizada por el Muy
Ilustre Municipio de Guayaquil dio sus
frutos y hoy en día esta casa resalta por su
importancia arquitectónica, que data de
principios del siglo XX. Su estructura en su
mayoría conserva los estilos, los materiales
de la época y acabados; son pocos los
detalles que no pertenecen al siglo, pero se
los ha puesto sin desentonar la fachada
original.
La Casa Calderón fue construida después de
su ultimo incendio en 1919 y entro a un
proceso de restauración en el 2000.
La Casa Calderón integra el grupo de 32
viviendas tradicionales restauradas,
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 54

ETAPA 5
asientan en este barrio declarado Patrimonio
Cultural de la Nación, en 1982.
Según datos del INPC, Juan Illingworth fue
el primer propietario de esta edificación
patrimonial.
Al cabo de 35 años, en 1954, Illingworth la
vendió a Antonio Calderón, un comerciante.
Así se lee en afiches que están en esta
vivienda.
Antonio Calderón la heredó a dos de sus
hijos. Eva Calderón, su descendiente, la
habitó durante 43 años más. De ahí, en 1998,
la comercializó al INPC por 50 millones de
sucres. Así indica uno de los técnicos de esta
entidad patrimonial.
La Casa Calderón está considerada bien
patrimonial y en la actualidad está abierta
para que el público y se puede recorrerla
gratuita-mente. Esto como parte de una
jornada que organiza el Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural (INPC) por los 480 años
del proceso fundacional de Guayaquil.
5.2. CONCLUSIONES
No existen muchas evidencias de la
arquitectura colonial del barrio Las Peñas, ya
que al ser la madera el material principal de
construcción y por ser altamente perecedera,
las edificaciones sufrían percances causados
por los incendios, ataques de hongos, o por la
humedad, que causaba la destrucción del
inmueble. En los pocos gráficos o
descripciones de la época, realizados por los
viajeros, se tiene el conocimiento de sus
características funcionales, constructivas y
sencillez en cuanto a ornamentación.
republicana.
La planta rectangular y simétrica, de
la arquitectura colonial, impuesta por los
españoles en donde se produjo una
combinación entre la distribución espacial,
que cubría las necesidades y modo de vida de
los conquistadores, y el sistema constructivo
nativo, que hacía uso de la madera y caña
guadua, es replicada en la arquitectura
republicana.
Estos materiales eran los ideales para
la construcción en los terrenos de la zona baja
de la cuenca del Guayas, que tienen como
características su poca capacidad portante y
ser propenso a inundaciones. Esta área de
estudio, además de la humedad extrema,
soporta elevadas temperaturas y se encuentra
en una zona de elevada intensidad sísmica por
lo que la construcción de madera resultó
idónea.
Por último, esta investigación nos ha
permitido apreciar los detalles y elementos
elaborados de forma delicada y metódica de
la época colonial en nuestro país, una huella
arquitectónica que nos muestra la historia que
vivían las personas en esa época de
abundancia y opulencia.
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 55

ETAPA 5
Es reconocido por su estilo
arquitectónico colonial y por ser el lugar
donde nació la ciudad. Se encuentra ubicada
en las faldillas del Cerro Santa Ana.
El barrio de Las Peñas es sin lugar a
duda uno de los pocos legados históricos que
tiene la ciudad de Guayaquil, por su manera
arquitectónica muy particular su estrecha
calle, sus viviendas que se encuentran junto
al río que poseen dos vistas y se convierten
en un llamativo paisaje para los turistas
extranjeros y de la región.
Escasa información sobre el barrio de las
Peñas y su aporte para el desarrollo de la
ciudad de Guayaquil.
5.3. GLOSARIO
ARQUITECTURA COLONIAL:
Arquitectura colonial es el con-junto de
manifestaciones arquitectónicas que
surgieron en América Latina desde el
descubrimiento del continente en 1492 hasta
la independencia del mismo a principios del
siglo XIX.
ARQUITECTURA REPUBLICANA:
Fue un fenómeno arquitectónico que
reemplazo las técnicas y conceptos de la
construcción colonial por nociones plásticas
de origen distinto al netamente his-pánico.
La republicana es una arquitectura ecléctica
que tuvo influencias francesas, italianas y
anglosajonas. Algunos autores prefieren
llamarla arquitectura del período
republicano.
BOOM CACAOTERO: Desde los años de
1870, el Ecuador experimentó un gran
crecimiento económico por el incremento de
la producción y exportación del cacao. La
fruta se producía
Sobre todo, en Guayas y Los Ríos, en
plantaciones que tenían trabajo asalariado de
jornaleros y redentores. Estos últimos
cultivaban las tierras del latifundista y le
entregaban su cosecha de cacao en pago de
una deuda. El auge del cacao incrementó el
poder de los terratenientes, comerciantes y
banqueros de Guayaquil, y profundizó la
inserción del país en el sistema económico
mundial.
CALAFATEAR: En la construcción naval
se denomina calafatear a la acción de
introducir entre dos tablas del casco de
madera una combinación de estopa de
cáñamo embebida en brea a fin de evitar la
entrada de agua.
CAPITELES: El término capitel proviene
del idioma occitano y este del latín:
capitellum, diminutivo de caput, capitas,
cabeza es un elemento arquitectónico que se
dispone en el extremo superior de la
columna, pilar o
BARRIO LAS PEÑAS- ARQUITECTURA COLONIAL PÁG 56

ETAPA 5
pilastra para transmitir a estas piezas
estructurales verticales las cargas que recibe
del entablamento horizontal o del arco que
se apoya en él.
CARPINTERÍA DE RIBERA: Es un
oficio que se ocupa de la construcción
artesanal de embarcaciones en madera.
CLAVES PIJANTES: Ornamento o forma
decorativa que cuelga de un techo o de una
bóveda. También llamado florón, pinjante.
CONSTRUCCIÓN NAVAL: La
Construcción Naval son todas las
actividades desarrolladas para la fabricación
de un buque o embarcación, todo esto
atendiendo el punto de vista del diseño de su
estructura y de las técnicas que deben
seguirse para realizar la labor constructiva.
MEDIANERIA: Las casas medianeras, son
viviendas que se encuentran pareadas o
unidas a otras casas por una o dos de sus
pare-des laterales, resultando estas fachadas
como muros ciegos que se comparten con el
vecino.
PINTURA TABULAR: Se denominan así
a las pinturas que para su ejecución los
artistas o artesanos han empleado como
soporte la madera. Sobre la madera se
pueden aplicar casi todas las técnicas
pictóricas, salvo las estrictamente utilizadas
para la pintura mural al fresco.
QUINCHA: La quincha (de la quechua
quincha, “pared, muro, cerco, corral,
cerramiento”) es un sistema constructivo
tradicional de Sudamérica. Consiste
fundamentalmente en un entramado de caña
o bambú recubierto con barro mezclado con
paja.
ZAGUANES: El zaguán se convierte en un
elemento esencial organizador, con la
aparición de la tipología constructiva de la
casa-patio, modelo vigente en la arquitectura
doméstica española, y especialmente
andaluza, entre los siglos XVI y XIX. En
ella, el acceso principal desde la calle se
produce a través del zaguán, desde el que, a
su vez, se accede al patio columnado, en el
que se encuentra la escalera y las
habitaciones principales de carácter más
público.
ARQUITRABE: La más baja de las tres
divisiones de un cornisamiento clásico. La
viga principal se extiende de columna a
columna, descansa directamente en los
capiteles y apoya el friso superior.
Posiblemente tuvo su origen en la
arquitectura
griega.
BALAUSTRE: Una de varias partes
verticales que se usan para apoyar un
pasamanos de escalera o un balcón. El
conjunto de balaustres se denomina
balaustrada. Así como en gran parte de la
arquitectura colonial, en el
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Claustro de San Agustín las balaustradas de
pasillos y balcones fueron elaboradas en
madera.
ARCO DE MEDIO PUNTO:
Es el arco con forma de semicírculo. Fue
usado profusamente en la arquitectura
romana, retomado por España y transmitido
a América durante el período colonial. Los
pasillos del primer piso del Claustro de San
Agustín usan este tipo de arco a la forma
tradicional, con dovelas en piedra.
ETAPA 5
ALMOHADILLADO:
Paramento de sillería cuyos sillares
presentan sus caras exteriores labradas en
forma de almohadillas. Es frecuente en el
arte romano (acueducto de Segovia) y en las
fachadas de los palacios del Renacimiento.
Posteriormente no se abandona, pero suele
reservarse para los zócalos de las fachadas
por la impresión de solidez que transmite
(Palacio real de Madrid).
ETAPA 6
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