CASA DE LA CULTURA NUCLEO GUAYAS

Alvarado Vega
Génesis Noemy
Lugar 5
Año 5
Tema del caso. 5
Tipología 5
Duración y Finalización 5
Procedencia de los materiales 5
Datos generales y dimensiones del edificio 6
Memoria descriptiva, contexto cultura. 6
Sistema estructural y constructivo. 10
Envolventes 11
Garzón Águila
María Isabel
Planos del Caso de Estudio 14
Orientación 24
Esquemas estructurales 25
Detalles constructivos. 26
Documentación en ilustraciones o fotografías. 28
Análisis de la geometría generadora, 40
Espacio y la composición.
Dibujos inéditos 47
Organización del espacio, 48
Circulaciones, ingresos y recorrido. 54
Detalles Fundamentales 65
Conclusiones 70
Bibliografía 72
Loor Mero
Cruz Nathalia
Velasco Reyes
Carlos Alfredo
Arq. Alejandro
Mendoza Chávez
Séptimo Semestre B
Análisis de la Arquitectura
Nacional
2020-1

Guayaquil siempre fue un lugar donde la
arquitectura experimentó con la sociedad
y su evolución.
El Movimiento Moderno en la arquitectura
guayaquileña nació en 1940 y tuvo dos
inicios, la primera de corta duración
vinculada al Art Déco y la segunda, dentro
de los principios de la arquitectura
moderna, que se consolida en las
décadas siguientes,
Llegaron a Guayaquil, muchos arquitectos
que trajeron el funcionalismo de Europa
hacia Ecuador, sin embargo, la transición
para que esta arquitectura se implante en
la ciudad tomó algún tiempo.
En 1949 la Casa de la Cultura Ecuatoriana
Núcleo del Guayas, que Guillermo Cubillo
Renella había proyectado en 1945, de
fuerte influencia lecorbuseriana, marca el
inicio de la consolidación de la
arquitectura moderna en la ciudad de
Guayaquil y de ahí, muchos arquitectos
(agremiados entre ellos) le dieron la
apertura a Guayaquil a la modernidad del
siglo XX.
En esta investigación, hablaremos de este
hito guayaquileño de la arquitectura
moderna, de cómo dos propuestas
pueden permanecer en un solo proyecto,
de su peculiaridad, su diseño, historia y lo
que le hace especialmente importante
para describir una época en la que la
arquitectura recién se asomaba a la
urbanidad de una ciudad nacientemente
desarrollada por su actividad económica
emergente.
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio 5
ETAPA 1
- LUGAR
Se localiza en la Ciudad de Guayaquil,
provincia del Guayas, Ecuador.
El edificio de la Casa de la Cultura se
encuentra ubicado en el centro de la
ciudad de Guayaquil en la parroquia
Rocafuerte, en la manzana
conformada por las avenidas 9 de
octubre, Pedro Moncayo y Quito. (Fig. 1)
- AÑO
Fundado durante el movimiento
moderno durante el año 1951.
- TEMA DEL CASO.
Casa de la Cultura Núcleo del Guayas.
(Fig. 2)
- TIPOLOGÍA
Arquitectura Moderna de la Casa de la
Cultura, Núcleo del Guayas.
- DURACIÓN Y FINALIZACIÓN
Duración: Diseño:1947-1949
Finalización: Construcción: Julio
1949- 1959
- PROCEDENCIA DE LOS MATERIALES
Arquitectura moderna iniciada a los
principios del siglo XX.
Es un término muy amplio que
engloba el conjunto de corrientes
de la arquitectura que se desarrolló
a lo largo del siglo XX en todo el
mundo. En general es una
contraposición a lo cargado de la
arquitectura del siglo XIX, donde los
detalles, la estética y la
ornamentación, eran gran parte
del contexto, sumado a la
utilización de materiales y la
carencia de maquinaria para
aplicarlos.
El material arquitectónico cumple
dos funciones: la constructiva y la
ornamental. Tradicionalmente estas
funciones han ido ligadas a la
habitual clasificación de los
materiales en «nobles» (mármol,
madera…), que pueden ir vistos,
que no precisan revestimiento que
los oculte, y los «pobres» (ladrillo,
hormigón…) que, a lo largo de la
historia del arte, encontramos
repetidamente camuflados bajo
capas de estuco, mosaicos, ladrillos
vidriados o placados de piedra.
Los materiales constructivos
pueden ser clasificados según su
origen. Así tenemos: (Fig. 3)
1. Materiales pétreos
naturales (piedras de todo tipo);
2. Materiales pétreos
artificiales (piedra artificial,
cerámicas, vidrios…);

6
3. Materiales aglomerantes (cales y
cementos) y aglomerados
(hormigones);
4. Materiales metálicos (hierro,
acero…);
5. Materiales orgánicos (madera,
corcho…);
6. Materiales plásticos.
En la construcción de la edificación
se utilizó materiales como: (Fig. 4)
Vidrio en las ventanas y muros
cortinas (Materiales pétreos
artificiales- Vidrio)
Ladrillo (Piedra artificial- Material
pétreo artificial)
Hormigón armado en columnas,
vigas, cadenas y muros.
(Aglomerados- hormigón)
Sistema estructural a porticado
(Hierro- Material metálico).
Madera en los pisos, entrepisos y
puertas. (Materiales orgánicos)
Cerámica en los pisos y entrepisos.
(Cerámicas - Material pétreo
artificial).
- DATOS GENERALES Y DIMENSIONES
DEL EDIFICIO
Área Total del Terreno: 3´141,59 m 2
Área construida del Terreno:
1´030,78 m 2
Medidas del edificio: 12,60m x
58,60m (Fig. 5)
- MEMORIA DESCRIPTIVA, CONTEXTO
CULTURAL.
Antecedentes
Arquitectura moderna, Ecuador
En los años cincuenta, el Ecuador era
un pueblo casi rural; en la sierra
perduraba el régimen de hacienda
tradicional; en la costa en cambio los
obreros se dedicaban al cultivo y
exportación de productos como el
banano, caco, camarón, etc.
Es así como se hablo del boom del
banano en esos años; acontecimiento
que permitió la ¨ reinserción del país al
mercado mundial¨ (Trama, 2004, pág
12).
A finales de los treinta e inicios de los
cuarenta, se produjo la migración de
los primeros profesionales extranjeros al
país, como consecuencia de la
segunda guerra mundial; los mismos
que transmitieron sus experiencias y su
pensamiento moderno en las
universidades, provocando de esta
manera un proceso de cambio y
transformación en las diferentes
ciudades del país.
En 1942, los Arquitectos uruguayos
Guillermo Jones Odriozola y Gilberto
Galto Sobral, realizaron el primer Plan
Regulador de Quito, el mismo que
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

7
establecía zonificaciones funcionales
bajo parámetros modernos; este plan
de ordenamiento fue la semilla para
futuras realizaciones arquitectónicas a
lo largo del país.
A finales de los cuarenta se llevó
acabo la fundación de la Casa de la
Cultura Ecuatoriana. (Fig.6)
uso del hormigón armado, el hierro y el
cristal, dieron como resultado formas
tendientes a la simplificación¨
(Compte, 2007, pág. 25).
Con la llegada de los profesionales
nacionales egresados en
universidades del exterior, cuya
educación,
Con la llegada de los profesionales
Arquitectura moderna, Guayaquil.
Localizada en la costa del Pacifico
en la Región Litoral de Ecuador,
Guayaquil. (Fig. 7) es la ciudad más
poblada y más grande del país,
constituye un importante nivel regional
en el ámbito comercial, de finanzas,
político, cultural, y de entretenimiento.
Además, posee una actividad
industrial muy desarrollada y presenta
el principal puerto sobre el Pacifico.
La ciudad es la cabecera cantonal del
cantón homónimo y la capital de la
Provincia del Guaya; fundada en 1.537
por Francisco de Orellana, al pie del
Cerro Santa Ana y sobre la margen
derecha del río Guayas.
La arquitectura moderna comenzó a
gestarse en la ciudad por los años
treinta, ¨amparada en la utilización de
nuevos materiales y nuevas
concepciones espaciales, mediante
los adelantos técnicos que suponían el
nacionales egresados en
universidades del exterior, cuya
educación se enfocaba en el
conocimiento de los maestros del
movimiento moderno como Frank
Lloyd Writght, Le Corbusier, Mies van
der Rohe, Richard Neutra, se consolida
aún más la arquitectura moderna.
Entre los arquitectos se encuentra:
Guillermo Cubillo Renella, (Fig. 8) uno de
los que asimilo de buena manera la
educación adquirida y sus proyectos
se convirtieron también en ejemplos
de arquitectura moderna de
Guayaquil.
Reseña Histórica
La casa de la Cultura Ecuatoriana
nació el 9 de agosto 1944 en Quito,
como una manera de reivindicar la
dignidad de los ecuatorianos, por lo
menos en el ámbito cultural; inspirada
en el pensamiento del maestro, escritor
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

8
y ensayista ecuatoriano, Manuel
Benjamín Carrión. El Ecuador podría
proyectarse al mundo como una gran
potencia cultural.
Un año más tarde el 4 de julio de 1945
en el rectorado de la Universidad de
Guayaquil se reunieron miembros de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana para
definir la creación del Núcleo del
Guayas, como respuesta a la
necesidad de contar con un espacio
similar para impulsar las expresiones del
pensamiento y de las artes de la gran
urbe porteña. En esta sesión se eligió
como presidente al reconocido
arqueólogo, historiador y hombre de
ciencia Carlos Zevallos Menéndez,
quien dirigió La Casa de la Cultura
Núcleo del Guayas fortalecida desde
su inicio, con la presencia de los más
altos valores de las letras y la creación
artística, en ella florecieron las más
importantes expresiones del
pensamiento; con el pasar del tiempo
pasó a convertirse en la institución
rectora de las diferentes corrientes
culturales de la provincia.
Para el funcionamiento del núcleo del
Guayas se alquiló un local en la calle
Pichincha e Illingworth, en los altos de
la Librería Janer. Pero en una noche de
abril de 1951 se produjo un voraz
incendio que destruyó
completamente este local; en este
incendio se perdió la totalidad de los
libros de la naciente biblioteca, por lo
cual, Carlos Zevallos hizo una
convocatoria pública, para solicitar a
los guayaquileños, la donación de
libros para reiniciarla.
Mediante la gestión de Carlos Zevallos
y Enrique Gil Gilbert se dictaron una
serie de leyes de parte del Congreso
nacional para hacer posible la
construcción del nuevo edificio y se
obtuvo por parte del alcalde de
Guayaquil, Rafael Guerrero, la
donación del terreno en 9 de Octubre
Y Pedro Moncayo (Ubicación actual).
Esta obra fue encomendada al
arquitecto Guillermo Cubillo Renella.
La primera piedra fue colocada el 9 de
octubre de 1947, pero su construcción
comenzó en 1949. El proyecto
concebido por Cubillo, nunca pudo
realizarse en su totalidad por falta de
recursos que permanecen hasta la
fecha. (Fig. 9)
A pesar de los problemas económicos,
se logró hacer realidad varios
proyectos como: La escuela de Ballet,
la institucionalización del Salón de
Octubre de pintura, el Museo de
Arqueología e Historia, la publicación
de Cuadernos del Guayas, entre otros.
(Johanna, 2012)
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

9
El proyecto arquitectónico original
nunca pudo realizarse en su totalidad.
Su arquitectura, es un volumen
prismático rectangular de seis pisos
altos ocupando el frente de toda una
manzana. La fachada está
conformada por una trama regular de
balcones, con una fila de ventanas
colocadas en forma alineada y
separada con la misma distancia. El
interior se organiza mediante una
escalera helicoidal que conduce a
galerías con balcones semicirculares.
(Fig. 10)
La Casa de la Cultura Núcleo del
Guayas en sus inicios contaba con:
La Biblioteca
El Cine Foro
La Escuela de Teatro
Escuela de Danza
La Pinacoteca “Cuna de Grandes
Maestros de la Plástica
Ecuatoriana”
Museo de Arte Prehistórico
En la casa de la Cultura Núcleo del
Guayas, se están dando algunos
cambios entre ellos está:
Creación del Departamento de
Gestión Cultural e Imagen
Institucional
Benji: La mascota de la casa
Festival Artístico Infantil
La Casa en Facebook
La creación de la Página Web
Escuela de Teatro Hoy - El Teatro
lleva el nombre del uno de los más
grande dramaturgos José Martínez
Queirolo.
El Museo lleva el nombre de
Carlos Zevallos Menéndez.
Esta noble Casa de la Cultura, 65 años
después puede mirar hacia atrás y
recordar el largo camino recorrido, los
logros y desaciertos; los sueños
realizados y otros que se quedaron,
pero al final la casa de la Cultura
Núcleo del Guayas ha sido el árbol
frondoso de todas las expresiones que
provienen del pensamiento humano.
(Johanna, 2012).
En Guayaquil, sede de la sucursal
mayor del Banco Central del Ecuador,
el Museo Nacional mantuvo salas
abiertas de arqueología y arte
contemporáneo en el edificio situado
en la calle Antepara y avenida 9 de
Octubre. Actualmente posee un
nuevo local en el Malecón 2000. La
institución recibió en comodato el
célebre "Archivo Histórico del Guayas",
desarrollado por el guayaquileño Julio
Estrada Icaza. En la actualidad este
repositorio es administrado por la
fundación creada con este propósito
por el Municipio de Guayaquil, pero
patrocinado por el Ministerio de
Cultura; igualmente se dispone de una
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

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biblioteca de consulta estudiantil. Sus
colecciones incluyen, entre otras:
Arte: colonial, moderno y
contemporáneo (énfasis) - 1431
piezas.
Arqueología: 56000 piezas.
(Wikiwand, 2020)
- Sistema estructural y constructivo:
Memoria Técnica estructural:
La configuración de los ejes parte del
sistema de los parqueos
automatizados incorporados en el
diseño (7.30 x 6.00) (Fig. 11)
La sección de columnas que soportan
la losa de parqueo es de 1.000 mt, una
vez pasada esta losa, las columnas
disminuyen a 0.70mt.
Las columnas una vez sobrepasadas
las losas del teatro, las perimetrales se
elevan para hacer las veces de
soporte de la cubierta a dos aguas de
steelpanel.
Sistema Portante:
El edificio ha sido resuelto mediante el
uso de un módulo estructural básico de
3x3 mt compuesto por 22 ejes
longitudinales y 21 ejes transversales.
Los ejes de los extremos son de 3.2 m.
(Fig. 12) Toda la estructura tiene
columnas rectangulares de 50x 60cm,
de 60x1,20cm y muros soportantes de
hasta 3m de longitud. El bloque 1
contiene 6 longitudinales y 21
transversales cada 3 m. el bloque de
auditorios tiene 6 ejes longitudinales
cada 5m, 2 de 4m a cada extremo y 21
transversales cada 3 m. existen muros
soportantes en el sentido longitudinal
del área antes mencionada para dar
mayor amplitud a los auditorios.
Los elementos estructurales visibles. -
cadenas, vigas, columnas, muros de
carga y sobrecimientos- se han
dispuesto en un orden muy claro, tanto
en los ejes, cuanto, en los nudos o
intersecciones entre ellos, según sea el
caso. Los vestíbulos de ingreso a los dos
bloques son los espacios que ostentan
las mayores luces estructurales.
Todos estos elementos están unidos
mediante cadenas y vigas- según sea
el caso- a nivel del piso inferior, el
entrepiso y el nivel superior de la
edificación, y logran en conjunto la
resistencia, estabilidad y cohesión
constructiva necesarias.
La cimentación es a base de plintos y
muros de hormigón perimetrales en la
planta de zócalo; se utiliza un sistema
de losas alivianadas con vigas para las
siete plantas y para la cubierta se usa
losas planas sin acceso.
En resumen, el planteamiento de la
estructura se presenta como un
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

11
elemento ordenado, permitiendo
generar espacios limpios y libres de
obstáculo. Como es el caso de la
distribución de los auditorios donde
gracias al sistema estructural utilizado,
se evidencia una amplitud tanto
espacial como visual. (Fig. 13)
Memoria Técnica Constructiva:
Los materiales y acabados básicos que
se usaron son: ladrillos, en las paredes,
empastados o champeados en las
paredes; hormigón armado en
columnas, cadenas, vigas y muros;
cerámica y madera en los pisos,
entrepisos. Hierro y vidrio en las
ventanas y madera en todas las
puertas. (Fig. 14)
Interior:
El límite entre el interior y el exterior lo
traza los planos de vidrio. Hay una clara
voluntad del arquitecto de relacionar
los dos ámbitos. Dichos planos están
dispuestos de piso a cielo raso dejando
expresada solamente la estructura y
unas delgadas barandas sin
balaustrada que logran vincular el
edificio con el espacio exterior. (Fig. 15)
- Envolventes:
La edificación se sitúa en la zona
centro de la ciudad, de acuerdo a su
ubicación esta se encuentra alrededor
de varias edificaciones que en
conjunto reflejan un juego de
volúmenes en su mayoría simples y
simétricos.
Las vistas del sector de acuerdo a un
radio de influencia se pueden observar
que tienen de referencia al Palacio de
Justicia, Edificio Forum, Parque
Centenario, Edificio Induato, Edificio
Huancavilca, Corte Provincial del
Guayas y por último El edificio (Casa de
la Cultura del Núcleo del Guayas).
(Fig.16)
El edificio cuenta con 3 fachadas
hacia el este, oeste y sur, del lado norte
es adosada hacia otra edificación.
En el lado oeste, visualizada desde la
Av. Quito, es más cerrada. Está
formada por la hilera de columnas que
sirven de portal, una franja vertical de
ventanas ubicada al extremo izquierdo
de la fachada para dar iluminación a
la caja de escaleras. El resto del
volumen constituye un elemento
cerrado. De esta fachada se puede
interpretar que el arquitecto la cierra
para evitar el ingreso del ruido
proveniente del exterior ya que esta es
una vía de mayor tráfico vehicular.
(Fig.17)
Hacia el exterior se plantean dos
amplias escaleras de acceso; al Sur, en
la fachada de la Av. 9 de octubre la
escalera tiene 11,5m de longitud y se
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12
eleva hasta 1.4m con un descanso de
2 m en el nivel +0,725m. Hacia el Este,
en la Av. Pedro Carbo, la longitud de la
escalera es de 15m y se eleva hasta en
nivel +3,85m con un descanso de 4m
en el nivel 1,225m. (Fig.18)
El proyecto en el contexto, se presenta
como un elemento incompleto sobre
todo si se visualiza desde la Av. Quito
El alzado Este, se orienta hacia la Av.
Pedro Moncayo, en la actualidad se
muestra como si fuera un volumen
vertical al no existir el bloque de los
auditorios, y al estar envuelto por un
muro cortina. (Fig.19)
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio 14
Planta de Subsuelo:
Es la planta donde se realizan las actividades
de almacenamiento, talleres que requieren
privacidad de luz y demás actividades de
reparación del edificio.
1
2
1. Bodegas y Equipos
2. Hall
3. Patio
4. Talleres Editoriales
5. Imprenta
6. Ropería y Decoración Menor
7. Cámara Oscura
8. Taller Fotográfico
3
4
7
5
8
6

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15
1
Primer Piso:
Es la planta donde se realizan las actividades
sociales de la Casa de la Cultura,
mayormente Salas de Exposiciones y lugares
de reunión.
1. Salas de Exposiciones
2. Camerinos
3. Cafetería
4. Hall
4
1
1
3
2
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16
Segundo Piso:
En esta planta se realizan actividades mixtas,
como una continuación del primer piso y
parte de la administración de la Casa de la
Cultura.
1
2
3
1. Administración
2. Hall
3. Sala de Directorio
4. Sala de Exposiciones
5. Área de Artistas
6. Vestidores
7. Duchas
8. Vestidores
4
6
5
7
8
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17
Tercer Piso:
En esta planta se realizan actividades
relacionadas a una biblioteca como leer,
estudiar, almacenamiento de libros,
periódicos y demás material de estudio.
1
2
3
1. Sala de Lectura
2. Hall
3. Depósito de Libros
4. Sala de Lectura General
5. Hemeroteca
6. Casilleros
7. Oficinas de Estudio
8. SS.HH
4
5
6
7
8
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18
1
Cuarto Piso:
En esta planta continua la biblioteca como
un segundo piso del anterior, y se crea la
actividad de ir al teatro y de tocar música en
salones divididos.
1. Sala de Lectura
2. Depósito de Libros
3. Sala de Músicos
4. Foyer (Hall de un teatro)
5. Teatro
6. Escenario
2
4
3
5
6
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19
Quinto Piso:
En esta planta continua la sala de teatro,
pero se añaden actividades culturales y
mixtas de otros pisos.
1
1. Escuela de Ballet
2. Sala
3. SS.HH
4. Imprenta
5. Bodega
6. Balcón Escénico
7. Teatro (Piso 4)
2
3
4
5
6
7
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20
1
Sexto Piso:
En esta planta continua la planta 5 y añade
una sala de exposiciones junto a un cuarto
para almacenar archivos históricos.
1. Escuela de Ballet (Parte Alta)
2. Archivos Históricos
3. Sala de Exposiciones
4. Teatro (Piso 5)
2
3
4
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21
5
Séptimo Piso:
En esta planta se desarrolla por aislado un
centro de eventos, hospedaje privado y sus
respectivos servicios.
6 7
4
1. Sala de Eventos
2. Pasillo
3. Área de Hospedaje con baños
4. Cocina
5. Despensa
6. Oficina Privada
7. Área de Control
8. Bar
8
3
2
1
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22
Piso de Terraza
En esta planta se desarrolla la terraza y por
ende, es una planta libre diseñada sin una
función específica.
1. Cuarto de Ascensores
2. Hall
3. Terraza
1
1
1
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23
Planta de Cubierta
Sólo se cubre las partes del cuarto de
ascensores y el hall dentro del edificio, junto
a dos cuerpos que se protegen por
separado.
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ORIENTACIÓN
El edificio de la Casa de la Cultura se
encuentra ubicado en el centro de la
ciudad de Guayaquil en la parroquia
Rocafuerte, en la manzana conformada
por las avenidas 9 de Octubre, Pedro
Moncayo y Quito.
El solar escogido para su construcción
cubría aproximadamente las tres cuartas
partes de la totalidad de la manzana, es
decir un área de 3164 m2, de un total de
4380 m2. Su forma era casi rectangular y su
mayor longitud era de 64,54m.
A pesar de tener una topografía plana, el
suelo de la parcela era flojo o de relleno,
por lo que al momento de construir la
edificación se tomó en cuenta.
El contexto urbano es de características
representativas, históricas y de servicios, el
terreno se encuentra interceptado por los
dos ejes principales de la ciudad; eje E-O
y viceversa que es la Ave. 9 de Octubre
vía histórica y de recreación debido al
parque centenario, gubernamental y
comercial por el Palacio de justicia y los
diferentes locales comerciales; y, el eje SN
que es la Ave. Quito, conector vehicular
de alto flujo que le da al área un carácter
altamente público, ideal para la
presentación de un proyecto que refleje la
identidad de la Ciudad.
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ESQUEMAS ESTRUCTURALES
Sistema Portante
El edificio ha sido resuelto mediante el uso
de un módulo estructural básico de 3x3 mt
compuesto por 22 ejes longitudinales y 21
ejes transversales. Los ejes de los extremos
son de 3.2 m. (Fig. 7). Toda la estructura
tiene columnas rectangulares de 50 x
60cm, de 60 x 1.20cm y muros soportantes
de hasta 3m de longitud. El bloque 1
contiene 6 longitudinales y 21 transversales
cada 3 m. el bloque de auditorios tiene 6
ejes longitudinales cada 5m, 2 de 4m a
cada extremo y 21 transversales cada 3 m
existen muros soportantes en el sentido
longitudinal del área antes mencionada
para dar mayor amplitud a los auditorios.
La cimentación es a base de plintos y
muros de hormigón perimetrales en la
planta de zócalo; se utiliza un sistema de
losas alivianadas con vigas para las siete
plantas (Fig.9) y para la cubierta se usa
losas planas sin acceso.
En resumen, el planteamiento de la
estructura se presenta como un elemento
ordenado, permitiendo generar espacios
limpios y libres de obstáculo. Como es el
caso de la distribución de los auditorios
donde gracias al sistema estructural
utilizado, se evidencia una amplitud tanto
espacial como visual (Fig.10).
Los elementos estructurales visibles. (Fig. 8)-
cadenas, vigas, columnas, muros de
carga y sobre cimientos- se han dispuesto
en un orden muy claro, tanto en los ejes,
cuanto, en los nudos o intersecciones
entre ellos, según sea el caso. Los
vestíbulos de ingreso a los dos bloques son
los espacios que ostentan las mayores
luces estructurales.
Todos estos elementos están unidos
mediante cadenas y vigas- según sea el
caso- a nivel del piso inferior, el entrepiso y
el nivel superior de la edificación, y logran
en conjunto la resistencia, estabilidad y
cohesión constructiva necesarias.
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26
DETALLES CONSTRUCTIVOS
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28
Figura 1. Ubicación y orientación de la
edificación de la Casa de la Cultura,
Núcleo Guayas.
Fuente: Reyes K.,2013. Ingreso del sol y
dirección de los vientos en el proyecto.
[Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).
pdf
Figura 3. Materiales usados en la
construcción de la Arquitectura Moderna.
Figura 4. Casa de la Cultura, Núcleo Guayas.
Visibilidad de materialidad del Edificio.
Figura 2. Casa de la Cultura, Núcleo Guayas.
Fuente: El Universo, 2020. Archivo: Exteriores
de la Casa de la Cultura núcleo del Guayas.
[Figura]. Recuperado de:
https://www.eluniverso.com/entretenimient
o/2020/03/01/nota/7762671/casa-culturanucleo-guayas-suspende-actividades-ante
Fuente: Pagaza M. 2012, Casas y Materiales
Fuente: Reyes K.,2013. Representación virtual
de Construcción. [Diapositiva]. Recuperado
de la esquina. [Figura]. Recuperado de:
de:https://www.slideshare.net/mpagaza/ca
https://www.eluniverso.com/entretenimient
sas-y-materiales-deconstruccin/14?smtNoRedir=1
o/2020/03/01/nota/7762671/casa-culturanucleo-guayas-suspende-actividades-ante
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29
Figura 3. Detalle constructivo- Materiales
usados en el proyecto.
Fuente: Reyes K.,2013. Ingreso del sol y
dirección de los vientos en el proyecto.
[Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Figura 4. Detalle constructivo interno-
Materiales usados en el proyecto.
Fuente: Reyes K.,2013. Ingreso del sol y
dirección de los vientos en el proyecto.
[Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Figura 5. Dimensiones y áreas generales del
edificio.
Fuente: Reyes K.,2013. Ingreso del sol y
dirección de los vientos en el proyecto.
[Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).
pdf
Figura 6. Palacio Legislativo.
Fuente: Revista Vistazo, 1961. Mural Palacio
Legislativo. [Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(2).p
df
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
30
Figura 7. Vista aérea de la Ciudad de
Guayaquil.
Fuente: Biblioteca de la Municipalidad de
Guayaquil, 2013. Vista área de la ciudad de
Guayaquil. [Archivo]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Figura 8. Fotografía del Arq. Guillermo Cubillo
R.
Fuente: Arquitectos de Guayaquil, pág. 38,
2013. Fotografía del Autor [Fotografía].
Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Figura 9. Casa de la Cultura 2012- Modelado
3D
Fuente: González J., junio 2013. Edificio de
Teatro y parqueos para la Casa de la
Cultura. [Portada]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(2).p
df
Figura 10. Casa de la Cultura 1947 Propuesta
del Arq. Guillermo Cubillo.
Fuente: Reyes K.,2013. Figura 89. Alzado Sur Av.9
de octubre 1847/Fuente: Carlos Cevallos
Menéndez 100 años de un visionario. [Figura].
Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).pdf
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
31
Figura 11. Configuración de los ejes.
Fuente: González J., junio 2013. Memoria
técnica estructural [Ilustración]. Recuperado
de:file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(
2).pdf
Figura 12. Ejes longitudinales, transversales y
estructura de la edificación.
Fuente: Reyes K.,2013. Ejes longitudinales,
transversales y estructura de la edificación.
[Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).
pdf
Figura 14. Estructura metálica, columnas de
hormigón y Vidrio.
Fuente: Reyes K.,2013.
Vista interna de los
Figura 13. Disposición de losas y columnas.
Fuente: Reyes K.,2013. Disposición de Losas y
columnas. [Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).
pdf
planos de vidrios. [Figura]. Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
32
Figura 16. Imagen Urbana- Visuales del sitio.
Fuente: González J., junio 2013. Imagen
Urbana.
Figura 15. Vista interior de la edificación-
Sistema estructural y constructivo.
Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(2).p
df
Fuente: Reyes K.,2013. Vista desde las
barandas del edificio. [Figura]. Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df.
Figura 18. Av. 9 de octubre- Fachada Sur-
Ingreso Principal.
Figura 17. Av. Quito- Fachada Oeste
Fuente: Reyes K.,2013. Vista Av. 9 octubre.
[Figura]
Fuente: Reyes K.,2013. Vista desde las
barandas del edificio. [Figura]
Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
33
Figura 19. Av. Pedro Moncayo- Fachada Este
Fuente: Reyes K.,2013. Vista desde las
barandas del edificio. [Figura]. Recuperado
de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).p
df
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
34
Todas las fotografías fueron extraídas de: ARQUITECTURA MODERNA EN GUAYAQUIL:
“DOS CASOS DE EDIFICIOS PÚBLICOS DEL ARQUITECTO GUILLERMO CUBILLO RENELLA
(1947-1959)”
Link: http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789/4317
Figura 20: Vista actual del portal
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).pdf
Figura 21: Vista interna del edificio
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).pdf
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
35
Figura 22: Núcleo
principal de
circulación vertical
del bloque culturaladministrativo
Fuente: K.R.R –
Universidad de
Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/
Downloads/null%20(1
).pdf
Figura 23: Vista interna de la Biblioteca 2012 Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de: file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%20(1).pdf
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
36
Figura 24: Vista interna de pasillo
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%2
0(1).pdf
Figura 25: Eliminación del patio interno
2012
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%2
0(1).pdf
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
37
Figura 26: Foto desde Av. Pedro
Moncayo
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%2
0(1).pdf
Figura 27: Imagen actual del Edificio.
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%2
0(1).pdf
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
38
Figura 28: Imagen del edificio hacia la
avenida 9 de Octubre. 2012
Fuente: K.R.R – Universidad de Cuenca
Recuperado de:
file:///C:/Users/DELL/Downloads/null%2
0(1).pdf
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
40
ANÁLISIS DE LA GEOMETRÍA
GENERADORA, EL ESPACIO Y LA
COMPOSICIÓN.
Pretendiendo cumplir con un espacio
para impulsar las expresiones del
pensamiento y de las artes de la ciudad,
en el proyecto se combinan elementos de
las bellas artes y la enseñanza del diseño.
El Arq. Guillermo Cubillo Renella aborda la
arquitectura desde la visualidad con un
claro dominio de los recursos del trazado
moderno es por esto que mediante la
geometría logra espacios eficaces,
belleza, armonía, simetría y relación entre
los espacios teniendo como resultado una
arquitectura más económica y
organizada.
La unión de dos formas rectangulares son
la base de los volúmenes prismáticos que
desarrollan una conexión con el programa
arquitectónico, el lugar y la construcción
dando paso a la forma del edificio. Este
formato permite la configuración de un
trazado regular basado en una cuadrícula
formada por un sistema de ejes paralelos
equidistantes y cortados por otros ejes
paralelos alejados unos de los otros una
distancia igual que los primeros. Este
sistema daba lugar a la primera idea
gráfica que da lugar al plano que resuelve
el edificio con un orden muy claro,
permitiendo generar espacios limpios y
libres de obstáculos.
El emplazamiento del edificio mostraba
claramente la intención del arquitecto de
orientar el mismo en dirección sur-este, es
decir, lo posicionó hacia la Av. 9 de
Octubre y Pedro Moncayo, ubicación que
le permitió aprovechar la longitud mayor
del sitio e impedir un sobrecalentamiento
de las diferentes áreas del proyecto, ya
que la temperatura promedio anual de la
ciudad era de 25.5ºC.
El ingreso de los rayos solares sobre el
territorio es de forma perpendicular,
originándose un recorrido solar de este a
oeste. La disposición del edificio con
respecto al sol, permitía iluminar los
espacios de una forma indirecta (Il. 1).
La dirección de los vientos predominantes
en Guayaquil, es desde el oeste y desde el
sur. Cubillo posicionó las ventanas
principalmente en esta última trayectoria,
facilitando un ingreso directo de la brisa
que produce la reposición del aire y un
enfriamiento continuo de los espacios.
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
41
hacia el este de la ciudad, característica
de la arquitectura moderna, que busca
una serie de relaciones entre el edificio y
su entorno.
Se puede interpretar la implantación del
proyecto, como el deseo del arquitecto
por brindar más que iluminación, una
buena ventilación, respondiendo a la
interrogante del porqué de la ubicación
de las ventanas en ese sentido, además
de posicionarle con dirección a la vía
Ilustración 1. Ingreso del sol y dirección de los vientos
en el proyecto.
Fuente: Fuente: Reyes, K. (2013). Ingreso del sol.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El entorno inmediato del terreno no estaba
edificado en su totalidad, solo contaba
con algunas edificaciones esparcidas con
características arquitectónicas diversas
pertenecientes a épocas anteriores.
El lugar que sobresalía en el contexto del
edificio era el Parque del Centenario
construido desde 1891(más grande e
importante parque de Guayaquil no solo
cubre 4 cuadras, sino que con sus
monumentos relata la historia de los
héroes de la independencia).
La colocación de las ventanas permitía
tener desde el interior una lectura clara
del parque, y en los pisos superiores una
visión general del Río Guayas ubicado
principal, en este caso la avenida 9 de
Octubre.
El programa funcional el edificio buscaba
satisfacer las actividades administrativas,
de reunión, artísticas, literarias y de
entretenimiento; requiriendo de los
siguientes espacios: administración,
biblioteca, cine, escuela de teatro,
escuela de danza, pinacoteca, museo,
entre otros.
En términos volumétricos, se puede
entender al edificio como dos cuerpos
rectangulares con 1.4m de diferencia de
altura (Il. 2). La forma del proyecto
mantiene una coherencia entre el
programa, el lugar y el sistema
constructivo empleado. (Il. 3). La
combinación entre carpinterías metálicas,
vidrio y elementos que dan opacidad,
brindan homogeneidad a las fachadas.
Esta similitud se da sobre todo en los
alzados Sur y Este, las dos únicas
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
42
diferencias son la orientación y las
dimensiones.
El edificio posee tres fachadas: Sur, Este y
la Oeste; (Il. 4, 5 y 6. respectivamente),
hacia el norte no existe alzado puesto que
el edificio se encuentra adosado en esta
dirección.
Ilustración 2. Alzado Sur Av. 9 de Octubre de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Sur Av. 9 de
Octubre. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 4. Alzado Sur Av. 9 de Octubre 1947.
Fuente: Reyes, K. (2013). Carlos Cevallos Menéndez
100 años de un visionario. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 3. Vista Panorámica de la Propuesta de
Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Vista Panorámica de la
Casa de la Cultura. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 5. Alzado Este Av. Pedro Moncayo. 1947.
Fuente: Fuente: Reyes, K. (2013). Carlos Cevallos
Menéndez 100 años de un visionario. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
43
Ilustración 6. Alzado Este Av. Pedro Moncayo. 1947.
Fuente: Reyes, K. (2013). Carlos Cevallos Menéndez
100 años de un visionario. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Los alzados presentan 4 partes claramente
definidas (Il. 7): La parte inferior formada
por una fila de columnas que sirven de
portal y relacionan al peatón con el
edificio.
Ilustración 8. Alzado Este Av. Pedro Moncayo de la
propuesta de Casa de la Cultura
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Este Av. Pedro
Moncayo. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
La segunda compuesta por dos franjas
horizontales caracterizada por la
combinación de elementos cerrados y
abiertos. que marcan el inicio y el remate
de la edificación.
Una tercera formada por la combinación
de planos horizontales de hormigón con
carpintería metálica y vidrio y una franja
de barandas delgadas que sirve de
antepechos. Generando líneas
horizontales en el tratamiento del
1. Portal
2. Franjas horizontales
3. Combinacion de planos
4. Elemento vertical
Ilustración 7. Alzado Sur de la propuesta de Casa de
la Cultura donde se muestra las partes claramente
definidas
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Sur donde se
muestra las partes claramente definidas. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
volumen. La combinación antes
mencionada es contrastada por
elementos verticales a manera de
columnas. Estos elementos horizontales y
verticales dispuestos de esa manera
evidencian la estructura del edificio.
Y por último una cuarta parte formada por
una pantalla para exposición de obras de
arte mural dando la sensación de muro
ciego.
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
44
El alzado Sur, visible desde la Avenida 9 de
Octubre tiene una marcada
horizontalidad, ya que posee una longitud
de 67m y una altura de 25.60m. En la parte
de los planos horizontales se evidencia un
ritmo entre las columnas vistas (Il.9) y las
ventanas. Además, el remate del extremo
derecho está conformado por la
ventanearía y no pared, brindando una
continuidad.
Dicho componente está ubicado de una
forma asimétrica y es el que da jerarquía
al acceso (Il. 10 y 11). En el interior de la
pantalla se encuentra una gran superficie
de cristal. Toda la longitud del alzado
alberga a los espacios del bloque cultural
- administrativo.
Ilustración 10. Alzado Sur. Av. 9 de Octubre, sin
pantalla de arte de la propuesta de Casa de la
Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Sur. Av. 9 de
Octubre, sin pantalla de arte. [Figura]. Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 9. Vista Av. 9 de Octubre de la propuesta
de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Vista Av. 9 de Octubre.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
La horizontalidad de la fachada es
contrastada por la presencia de un
elemento vertical que alberga la pantalla
para exposición de arte mural.
Ilustración 11. Alzado Sur, Av. 9 de Octubre, con
pantalla de arte de la propuesta de Casa de la
Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Sur, Av. 9 de
Octubre, con pantalla de arte. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
45
Ilustración 13. Vista Av. Pedro Moncayo de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Vista Av. Pedro Moncayo.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 12. Corte longitudinal A-A de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Corte longitudinal A-A.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El alzado Este (Il. 13) da hacia la avenida
Pedro Moncayo, tiene una longitud de
50.35 m y alberga en su interior al bloque
de la casa de la cultura y al bloque de los
auditorios.
Ilustración 14. Alzado Este, Av. Pedro Moncayo de
la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Este, Av. Pedro
Moncayo. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Posee características similares al alzado
Sur. Lo que varía es la proporción; en esta
fachada, la horizontalidad se percibe más
por medio del elemento que contiene al
mural que por el sistema de planos
horizontales, carpintería y vidrio que
marcaban la horizontalidad en la fachada
anterior. Por esta fachada se da el ingreso
a los auditorios situado en la parte baja del
mural.
Ilustración 15. Alzado Este, Av. Pedro Moncayo de
la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Alzado Este, Av. Pedro
Moncayo. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El arquitecto logra dar continuidad a las
fachadas sur y este, abriendo la esquina (Il.
16 y 17), para ello lo que hace es
retranquear el muro de cristal 60cm y
muestra solo el pasamano y la losa
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
46
Ilustración 17. Representación virtual de la esquina
de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Representación virtual de la
esquina. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El elemento vertical (Il. 18) de la fachada
este está compuesto en su interior por
elementos horizontales conformados por
las losas y elementos verticales que son las
carpinterías metálicas. La distancia que
existe entre los elementos horizontales es el
doble de la que existe entre carpintería y
carpintería estableciendo de esta manera
proporción entre elementos y equilibrio
visual.
Ilustración 16. Muestra de la esquina de Casa de la
Cultura.
Fuente: Compte, F. (2013). Muestra de la esquina.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317.
Ilustración 18. Imagen que muestra elemento
vertical de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Imagen que muestra
elemento vertical. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
La Fachada Oeste, visualizada desde la
avenida Quito (Il. 19), es más cerrada, Está
formada por la hilera de columnas que
sirven de portal, una franja horizontal de
ventanas alternadas con elementos
cerrados marcando un ritmo, una franja
vertical de ventanas ubicada al extremo
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
47
izquierdo de la fachada para dar
iluminación a la caja de escaleras. El resto
del volumen constituye un elemento
cerrado. De esta fachada se puede
interpretar que el arquitecto la cierra para
evitar el ingreso del ruido proveniente del
exterior ya que esta es una vía de mayor
tráfico vehicular.
Anexo 1: Análisis de detalles plásticos
Fuente: Propia - Garzón M,2020.
Ilustración 19. Fachada Oeste, Av. Quito de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Fachada Oeste, Av. Quito.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
- Dibujos inéditos elaborados por los
estudiantes (elaboración libre),
basados en resultados analíticos de: La
geometría generadora, relación de la
estructura con la envolvente, ejes,
jerarquías, ritmos, etc.
Anexo 2: Análisis de los elementos compositivos
Fuente: Propia - Garzón M,2020.
Anexo 3: Análisis formal de la fachada oeste. Tipo
A
Fuente: Propia- Garzón M,2020. - Garzón M,2020.
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
48
Anexo 4: Análisis formal de la fachada oeste.
Tipo B
Fuente: Propia- Garzón M,2020. - Garzón M,2020.
Anexo 6: Características formales actuales de la
casa de la cultura
Fuente. Propia
Anexo 5: Análisis de la geometría generadora
Fuente: Propia- Garzón M,2020.
Anexo 7: Características formales actuales de la
casa de la cultura
Fuente: Propia- Loor C, 2020.
Anexo 8: Perspectiva Interna y Detalle constructivo
de la Casa de la Cultura- Núcleo del Guayas.
Fuente: Propia- Alvarado G, 2020.
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
49
ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO
Funcionalmente el arquitecto divide al
edificio en dos bloques importantes con
niveles diferentes y accesos totalmente
independientes. El bloque cultural -
administrativo y, el de auditorios para cine
y teatro (Il. 20). Esta división se puede
apreciar claramente en cada planta.
El programa del bloque 1 (Il. 21)
corresponde al área cultural y
administrativa, se desarrolla en siete
plantas y un subsuelo o “zócalo” (término
empleado por el arquitecto para nombrar
al espacio), mientras que el bloque 2 del
cine y teatro se desarrolla en cinco plantas
y el subsuelo. Por la complejidad del
programa, cada piso es diferente, es decir
no existe planta tipo.
Ilustración 21. Ubicación de los bloques que
conforman el edificio en la propuesta de Casa de
la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Ubicación de los bloques
que conforman el edificio. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
La conexión entre estas dos áreas se da en
el sótano (Il. 22), la segunda (Il. 23) y en la
última planta (Il. 27). Las plantas del
edificio tienen un patio interno en común,
que permite iluminar y ventilar de mejor
manera los espacios. La relación de piso a
cielo raso en el bloque 1 es de 3.35m,
mientras que el bloque 2 es 4.75.
Ilustración 20. Reconstrucción virtual que muestra la
disposición de las columnas en planta baja de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente. Reyes, K. (2013). Reconstrucción virtual que
muestra la disposición de las columnas en planta
baja. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 22. Planta de sótano que muestra la
conexión entre bloques de la propuesta de Casa de
la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta de sótano, segunda
y séptima planta que muestra la conexión entre
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
50
bloques. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 23. Segunda planta de sótano que
muestra la conexión entre bloques de la propuesta
de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta de sótano, segunda
y séptima planta que muestra la conexión entre
bloques. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El foyer está conformado por el vestíbulo,
dos cajas de escaleras y una zona de
baterías sanitarias, estas dos últimas se
alojan simétricamente en los dos extremos
del escenario. El espacio arranca en el
nivel 0.00 y consta de amplias escaleras
que marcan el ingreso para el auditorio
menor, alojado en el subsuelo y el gran
auditorio mayor ubicado en una planta
superior. Tiene tres plantas más en los
niveles +5,95m; 10,75m y 15,75m. En este
último nivel se encuentra la cámara de
proyección del teatro.
Existen dos auditorios uno para cine y otro
para teatro. El auditorio más pequeño,
alcanza una altura máxima de 6.6m, se
encuentra ubicado en el nivel del
subsuelo y tiene una capacidad para 544
butacas. El auditorio del teatro tiene una
altura de 15,60m, arranca en el nivel 4.10m
y tiene una capacidad para 1500 asientos
distribuidos en 3 niveles diferentes.
Existe un escenario para cada auditorio (Il.
26). El más pequeño se encuentra en el
Ilustración 24. Séptima planta de sótano que
muestra la conexión entre bloques de la propuesta
de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta de sótano, segunda
y séptima planta que muestra la conexión entre
bloques. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
nivel -4,10m. El escenario del teatro se
encuentra en el nivel 4.30 tiene una altura
de 24.90m en su parte posterior tiene el tras
bambalinas desarrollado en tres niveles,
que ayudaran a los artistas en montar sus
obras.
El bloque del cine y teatro está formado
por tres partes fundamentales, foyer,
auditorios y escenario (Il. 25).
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
51
ropería decoración menor y el cuarto de
máquinas. Ese mismo hall conduce al
foyer del cine, ubicado en el nivel – 1,85 y
a las bodegas.
Ilustración 25. Corte Longitudinal que muestra los
espacios del bloque 2 de la propuesta de Casa de
la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Corte Longitudinal que
muestra los espacios del bloque 2. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 26. Corte longitudinal que muestra los
escenarios de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Corte longitudinal que
muestra los escenarios. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El bloque Cultural arranca en el subsuelo
(Il. 27) en el nivel – 1.85m donde se
encuentra el hall de distribución la caja de
escalera circular y los ascensores. Este hall
es el eje que conduce a los diferentes
espacios. Al nivel – 2.2 se encuentra la
librería, los talleres fotográficos y talleres de
editoriales, iluminados por medio del patio
interno antes mencionado, la imprenta,
ZOCALO
01 Ropería y decoración
02 Imprenta
03 Cámara oscura
04 Talleres imprenta y encuadernación
05 Patio
06 Taller fotográfico
07 Cámara conferencias
08 Archivo fotográfico
09 Cámara de proyecciones
10 Bodegas
11 Servicios higiénicos damas
12 Hall
14 Librería
15 Máquinas publicadoras
Ilustración 27. Planta Arquitectónica Zócalo de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica
Zócalo. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
En el primer piso (Il. 28) se encuentra el hall
en un nivel + 1,4m y es el que marca el
acceso desde la calzada exterior. En esta
planta se encuentra las salas de
exposiciones de pintura, escultura,
fotografía y los camerinos. En esta planta
se da la conexión entre los dos bloques, el
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
52
administrativo y los auditorios, así como se
ejecuta la salida de emergencia del
teatro.
SEGUNDO PISO.
01 Sala de auditorio
02 Hall
03 Administración
04 Auditorio principal
Ilustración 29. Panta Arquitectónica Segundo Piso
de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Panta Arquitectónica
Segundo Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
En la tercera planta (Il. 30) cuyo nivel es el
+8.30, se desarrolla los espacios de la
biblioteca. Cuenta con un gran salón de
PRIMER PISO.
01 Sala de exposiciones
02 Auditorio
03 Hall
Ilustración 28. Planta Arquitectónica Primer Piso de
la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica
Primer Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
lectura a doble altura y dos salas más
pequeñas; estas tres salas con capacidad
para alrededor de 200 lectores. También
existen depósitos de libros y cinco
gabinetes individuales de estudio para
escritores, científicos, investigadores.
La segunda planta (Il. 29) en el nivel +4.8
abarca los espacios del cuerpo directivo
de la Casa de la Cultura, como la
presidencia, la secretaria, tesorería,
administración, sala de directorio.
También se encuentra el gran salón de
exposiciones, camerinos vestidores y
duchas para los artistas.
TERCER PISO
01 Servicios Higiénicos
02 Casilleros
03 Diarios y Revistas
04 Sala de lectura 3
05 Sala de lectura 2
06 Galería
07 Hall
08 Depósito de libros
09 Vestíbulo
10 Gran salón de lectura
11 Auditorio principal
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
53
Ilustración 30. Planta Arquitectónica Tercer Piso de
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica
Tercer Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
discos, vestíbulos para artistas y atención
al público.
La cuarta planta (Il. 31) localizada en el
nivel +11.80m, abarca la sala de
conferencias o conciertos con capacidad
para 285 localidades. Existiendo también 6
gabinetes individuales para estudios
musicales.
CUARTO PISO
01 Entrada
02 Ducto escenario
03 Gabinetes ind. est. de musicales
04 Foyer sala
05 Depósito de libros
06 Hall
07 Ducto de sala de lectura
08 Servicios higiénicos
09 Depósito
10 Foyer balcón
Ilustración 31. Planta Arquitectónica Cuarto Piso de
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica
Cuarto Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
En la quinta planta (Il. 32) el arquitecto
proyecta la radiodifusora en un nivel
+15.30 con tres salas de trasmisiones, con
sus cuartos para controles cuarto para
QUINTO PISO
01 Balcón
02 Vacio sala conciertos
03 Circulación artistas
04 Sala transmisiones n 1
05 Público
06 Foyer artísticos
07 Paso
08 Administración de la radio
09 Camerinos artistas radio
10 Servicios higiénicos
11 Hall radio transmisora
12 Vestíbulo
13 Sala transmisiones n 2
14 Control sala 2 y 2
15 Público
16 Sala de transmisiones n 3
17 Control Proyección
Ilustración 32. Planta Arquitectónica. Quinto Piso de
la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica.
Quinto Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El sexto piso (Il. 33) en el nivel +18.80
abarca un salón de reuniones y
atenciones sociales una fuente de soda
bar, una cocina para preparar de
alimentos y cuatro estudios individuales
para artistas.
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
54
conferencistas, artistas invitados,
expositores, etc. y un balcón que da al
salón de fiestas el cual se comunica con
este por medio de 2 escaleras circulares.
Sobre el bloque del teatro al nivel +22,60
se localiza el Museo de Artes Prehistórico,
Colonial y Moderno.
SEXTO PISO
01 Gran salón de fiestas
02 Comedores buffet – fiestas
03 Estudios artistas
04 Vacío gran auditorio
05 Talleres y Salas
06 Bar
07 Hall recepciones
08 Vestíbulos
09 Servicios
10 Limpieza
11 Estantes
12 Zona repostería
13 Cocina
14 Preparación alimentos
15 Despensas
16 Frigoríficos
17 Hall servicios
18 Económico y control
Ilustración 33. Planta Arquitectónica Sexto Piso de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica Sexto
Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El séptimo piso (Il. 34) es el último del
edificio se encuentra en el nivel +22,3m y
abarca la totalidad del mismo. Aquí no
hay la división marcada de los bloques. En
esta planta se encuentra un Museo de
Arte Popular y otro de Orfebrería
prehistórica, los incunables de
documentos históricos, cinco
habitaciones para huéspedes distinguidos
que pasen por la ciudad como
SÉPTIMO PISO
01 Vacío sala de fiesta
02 Balcón
03 Sala
04 Baño
05 Dormitorio
06 Pérgola
07 Archivos Históricos
08 Museo arte folclórico
09 Museo Pictórico Histórico
Ilustración 34. Planta Arquitectónica Séptimo Piso
de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta Arquitectónica
Séptimo Piso. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
La planta de cubiertas (Il. 35) está formada
por losas planas a las cuales no se tiene
acceso. La losa del bloque administrativo
se encuentra al nivel +25.60, mientras que
la del auditorio está en el nivel se
encuentra en el nivel +28.00. Esta última
está constituida también por seis franjas
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
55
de hormigón que tienen una inclinación
de 30 grados con respecto a la horizontal
(Il. 36). En la unión perpendicular de estas
franjas se alojan ventanas de 60cm de alto
para iluminar el Museo que como se dijo
anteriormente se encuentra alojado sobre
los auditorios. La losa del elemento vertical
que delimita el acceso está en el nivel
+28.00.
CIRCULACIONES
La circulación vertical (Il. 37) consta de dos
núcleos principales y seis secundarios.
Estos últimos sirven a plantas o espacios
puntuales.
Ilustración 35. Planta de Zócalo de la propuesta de
Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta de Zócalo. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 37. Circulaciones principales y
secundarias de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Circulaciones principales y
secundarias. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El primer núcleo principal está
conformado por los ascensores y una
escalera circular que ayuda al
funcionamiento de la zona perteneciente
a la Casa de la Cultura.
El segundo núcleo principal (Il. 38) está
conformado por una escalinata de 11.5m
de ancho, dos de 3m de ancho y dos
escaleras circulares ubicada
Ilustración 36. Planta de cubiertas de la propuesta
de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta de cubiertas.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
simétricamente en los extremos que sirven
para distribuir correctamente a las
personas hacia los dos auditorios.
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
56
mayor comodidad a los artistas con su
vestuario y camerinos y está desarrollada
de la primera a la tercera planta. Un último
(Il. 40), formado por dos escaleras
circulares que comunican al salón de
fiestas ubicado en el sexto piso con un
balcón y las habitaciones para los
Ilustración 38. Circulación de los auditorios de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Circulación de los
auditorios. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
invitados que se encuentra en la séptima
planta.
El primer núcleo secundario se encuentra
en la zona cultural y administrativa (Il. 39) y
está conformado por la escalera que sirve
de salida de emergencia para el teatro.
Ilustración 40. Núcleo secundario de circulaciones
verticales de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Núcleo secundario de
circulaciones verticales. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
En el bloque de los auditorios se encuentra
Ilustración 39. Núcleos secundarios de circulación
de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Núcleos secundarios de
circulación. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
En esta misma zona existen tres núcleos
más; el uno conformado por una grada
circular y un ascensor que permite el
ingreso independiente de los directivos y
del personal gastronómico de la
institución. El otro núcleo sirve para dar
un elemento vertical que conecta a los
artistas con el museo ubicado en el
séptimo piso. Además, hay el núcleo que
ayuda a los artistas en la tramoya a
movilizarse por todo el alto del escenario
para permitir una mejor ejecución de sus
actos (Il. 41).
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
57
Ilustración 42. Segundo Piso Circulación horizontal
de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Segundo Piso Circulación
horizontal. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
INGRESOS
El edificio tiene cinco accesos, dos
principales, dos secundarios y un privado
(Il. 43).
Ilustración 41. Simetría en circulaciones verticales de
la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Simetría en circulaciones
verticales. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
De las notas anteriores se puede observar
que el arquitecto hace uso de la simetría
(recurso válido para lograr equilibrio en las
cosas) al momento de ubicar las
circulaciones, intentando dar orden y
secuencia a los espacios.
La circulación horizontal está establecida
por vestíbulos o foyeres ya sean centrales
o perimetrales que sirven de ejes de
circulación y permiten una mejor conexión
entre los espacios (Il. 42).
Ilustración 43. Planta donde se muestra los accesos
existentes en el edificio de la propuesta de la Casa
de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Planta donde se muestra los
accesos existentes en el edificio. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Los dos accesos principales están
delimitados no solo por la presencia de
amplias escaleras sino por columnas, las
mismas que producen la sensación de
pérdida de la escala humana, llegando a
los 5m de alto (Il. 44).
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
58
del teatro y se aprovecha para salida de
emergencia del salón de Conferencias o
Cine.
El acceso privado se encuentra en la
avenida Pedro Moncayo (Il. 45) y sirve
para el cuerpo directivo de la Institución y
personal de servicio gastronómico.
Ilustración 44. Perspectiva del acceso al bosque 1
ubicado en la avenida 9 de Octubre de la
propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Perspectiva del acceso al
bosque 1 ubicado en la avenida 9 de Octubre.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El primer acceso de este tipo se encuentra
ubicado en la avenida 9 de Octubre y es
el que permite el ingreso al bloque de la
Casa de la Cultura; la avenida antes
mencionada por ser una de las más
importantes de la ciudad, posee un tráfico
elevado; sin embargo en la parte donde
está el edificio se corta el tráfico vehicular
al tener emplazado el parque en medio
de la vía, convirtiéndola en zona de bajo
tráfico. El segundo acceso principal se
encuentra en la avenida Pedro Carbo (vía
de menor tráfico) y da al bloque de los
auditorios. Uno de los accesos secundarios
se encuentra, en la Av. 9 de Octubre, este
lleva a la Sala de Exposiciones y sirve
también de escape del Teatro.
Otro secundario que se encuentra
albergado en la avenida Quito (vía de
tráfico pesado) conduce a los camerinos
Ilustración 45. Vista Oeste del edificio Av. Pedro
Moncayo de la propuesta de Casa de la Cultura.
Fuente: Reyes, K. (2013). Vista Oeste del edificio Av.
Pedro Moncayo. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
EL PROYECTO EN LA ACTUALIDAD
Ilustración 46. Imagen actual del Edificio. 2012.
Fuente: Reyes, K. (2012). Imagen actual del Edificio.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
59
El edificio de la Casa de la Cultura tal
como se 127 comentó en un inicio del
documento, desde su concepción hasta
la actualidad ha tenido variaciones.
Por un lado, la falta de recursos
económicos de la entidad, provocó que
se construyera solo una parte de la
edificación, es decir el bloque 1 cultural
administrativo. Antecedente que
ocasionó un cambio en el lenguaje formal
del edificio.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción del edificio
original. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El proyecto en el contexto, se presenta
como un elemento incompleto sobre todo
si se visualiza desde la avenida Quito (Il. 49)
y la Av. Pedro Moncayo, al faltar el otro
volumen que cerraba la edificación (Il.
50).
Ilustración 47. Vista del edificio hacia la avenida
Quito. 2012
Fuente: Reyes, K. (2012). Vista del edificio hacia la
avenida Quito. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 49. Fotografía tomada desde la Av.
Quito.
Fuente: Reyes, K. (2012). Fotografía tomada desde
la Av. Quito. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 48. Reconstrucción del edificio original.
Ilustración 50. Reconstrucción del proyecto original.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción del
proyecto original. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
60
Sus alzados se modifican visiblemente. Por
ejemplo, en el alzado Sur (Il. 51), se
destruye la síntesis compositiva del edificio
de enfatizar la horizontalidad a través de
la asociación de losas, antepechos y
carpintería de ventanas; envolviendo al
edificio con un muro cortina, cambiando
por completo la imagen del edificio.
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
De la misma manera al sellar la hilera de
ventanas que indicaban el remate de la
edificación, y al colocar una ventanearía
horizontal en lugar de la combinación de
llenos y vacíos, al inicio de la segunda
planta; cambia la percepción visual del
proyecto.
Ilustración 52. Reconstrucción del proyecto original.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción del
proyecto original. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
El alzado Este (Il. 53), en la actualidad se
muestra como si fuera un volumen vertical
al no existir el bloque de los auditorios, y al
estar envuelto por el muro cortina.
Ilustración 51. Imagen del edificio hacia la avenida
9 de Octubre.
Fuente: Reyes, K. (2012). Imagen del edificio hacia
la avenida 9 de Octubre. [Figura]. Recuperado de:
Alvarado Vega Génesis – Garzón Águila María - Loor Mero Cruz – Velasco Reyes Carlos

Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
61
Ilustración 54. Reconstrucción del proyecto original
del edificio.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción del
proyecto original del edificio. [Figura]. Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Por otro lado, la variación interna ha sido
tan significativa, detallándose a
continuación: los tres primeros pisos han
conservado su organización original.
En la tercera planta se han unificado dos
salas de lectura, y el salón principal de
lectura ahora se desenvuelve en dos
niveles (Il. 55).
Ilustración 53. Imagen de la Av. Pedro Moncayo.
Fuente: Reyes, K. (2012). Imagen de la Av. Pedro
Moncayo. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 55. Tercera Planta Alta actual de la
edificación
Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura. (2013).
Tercera Planta Alta actual de la edificación.
[Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 56. Reconstrucción de la tercera planta.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción de la
tercera planta. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
62
Al momento de construir la Sala de
Conferencias en la cuarta planta, se
cambió la posición del escenario de esta
sala, colocándole en dirección norte
disminuyendo su capacidad a 260
localidades, es decir 15 puestos menos
que del proyecto original (Il. 57).
Ilustración 59. Quinta Planta Alta actual de la
edificación.
Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura. (2013).
Quinta Planta Alta actual de la edificación. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 57. Cuarta Planta Alta actual de la
edificación.
Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura. (2013).
Cuarta Planta Alta actual de la edificación. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 60. Reconstrucción de la quinta planta.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción de la quinta
planta. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Se ha cambiado el orden de los espacios
en la sexta y séptima planta, ya que en la
sexta planta había la zona de preparación
Ilustración 58. Reconstrucción de la cuarta planta.
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción de la
cuarta planta. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
En la quinta planta se ha eliminado la
radiodifusora y actualmente funciona
escuela de Ballet y la imprenta de la
institución (Il. 59).
de bufetes, actualmente funciona en el
séptimo piso, de la misma forma en la
última planta funcionaba los museos y
ahora se encuentra en la planta inferior (Il.
61).
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
63
Ilustración 61. Sexta Planta Alta actual de la
edificación.
Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura. (2013).
Sexta Planta Alta actual de la edificación. [Figura].
Recuperado
de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura. (2013).
Sexta planta actual. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Ilustración 62. Reconstrucción de la sexta planta
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción de la sexta
planta. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Al no existir el bloque de los auditorios, se
elimina por completo la concepción de
patio interno. (Il. 63 y 65). Este
antecedente ha provocado que el
bloque de la Casa de la Cultura de tener
una forma rectangular, pase a convertirse
en la actualidad en un elemento en U.
Ilustración 64. Reconstrucción de la Cuarta Planta
Fuente: Reyes, K. (2013). Reconstrucción de la
Cuarta Planta. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
Se puede ver con claridad que las
variaciones ejecutadas son una realidad
distinta de la concepción original, en la
mayoría de los casos no se adapta de la
mejor manera, en especial al contexto.
Ilustración 63. Sexta planta actual.
Ilustración 65. Eliminación del patio interno.
Fuente: Reyes, K. (2012). Eliminación del patio
interno. [Figura]. Recuperado de:
http://dspace.ucuenca.edu.ec/handle/123456789
/4317
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
64
RELACIÓN CON LA ARQUITECTURA
MODERNA
De lo analizado anteriormente se puede
interpretar en general que el arquitecto
asume algunos atributos de la
modernidad en el proyecto.
Por ejemplo, se podría decir que utilizó
bien del lugar, el programa y la
construcción en la construcción de la
forma del edificio.
Partiendo de la hipótesis de adaptar la
estructura a las necesidades del
programa. Para lograr esto se interpreta
que en espacios cuya función no requiere
mayor afluencia de la gente la distancia
entre columnas es reducida, en cambio
en espacios donde se necesita tener más
amplitud como en los auditorios ya no
utiliza columnas sino son diafragmas
permitiéndole tener una mayor distancia
entre ellos.
Vincula el edificio con el lugar a través de
la combinación de planos horizontales de
hormigón con carpintería metálica, vidrio
y una franja de barandas delgadas que
sirve de antepechos. produciendo un
ritmo en los alzados. Se puede observar
que Cubillo hace un estudio
predeterminado al momento de colocar
esta relación interior y exterior. Por
ejemplo, en la fachada Av. Pedro
Moncayo donde está el Parque del
Centenario, y en la de la Av. 9 de Octubre
cuya diagonal también visualiza dicho
Parque, coloca un mayor número de
ventanales. A su vez en el encuentro de
estas dos fachadas Cubillo rompe la
esquina para tener internamente una
mejor visión del Parque.
Por otro lado, en la fachada de la Av.
Quito, existe un mayor predominio del
lleno sobre el vacío. Por ser esta una
avenida de mayor tráfico vehicular.
Cubillo se cierra hacia la misma para
permitir que no ingrese el ruido del exterior
hacia su edificio.
La economía visual y la reversibilidad, son
atributos que se evidencian en el edificio.
Puesto muestra al edificio libre de
ornamento y desarrolla espacios fluidos,
flexibles y continuos.
Por Ultimo se puede deducir que Cubillo
logra un equilibrio sobre todo en la
fachada Sur al colocar el elemento
vertical de la obra de arte contrastando
con la horizontalidad del edificio.
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
66
DETALLES FUNDAMENTALES
DATOS GENERALES DE GUAYAQUIL
Localizada en la costa del Pacífico en la
Región Litoral de Ecuador, Guayaquil es la
ciudad más poblada y más grande del
país, constituye un importante centro de
comercio con influencia a nivel regional
en el ámbito comercial, de finanzas,
político, cultural, y de entretenimiento.
Además, posee una actividad industrial
muy desarrollada y representa el principal
puerto sobre el Pacífico.
La ciudad es la cabecera cantonal del
cantón homónimo y la capital de la
Provincia del Guayas; fundada en 1.537
por Francisco de Orellana, al pie del Cerro
Santa Ana y sobre la margen derecha del
río Guayas.
En sus orígenes Guayaquil fue construida
en madera, siendo el sector más antiguo
barrio el “Las Peñas” que conserva calles
angostas y casas bajas como fiel
testimonio de su historia.
A lo largo del desarrollo de la ciudad, ha
sufrido varios incendios y ataques de los
piratas, por lo que las construcciones
originales fueron desapareciendo y
reemplazadas por nuevas edificaciones.
ARQUITECTURA MODERNA DE
GUAYAQUIL
La arquitectura moderna comenzó a
gestarse en la ciudad por los años treinta,
“amparada en la utilización de nuevos
materiales y nuevas concepciones
espaciales, mediante los adelantos
técnicos que suponían el uso del hormigón
armado, el hierro y el cristal, dieron como
resultado formas tendientes a la
simplificación” (Compte,2007, pag 25).
Con la llegada de los profesionales
nacionales egresados en universidades
del exterior, cuya educación se enfocaba
en el conocimiento de los maestros del
movimiento moderno como Frank Lloyd
Wright, Le Corbusier, Mies van der Rohe,
Richard Neutra, se consolida aún más la
arquitectura moderna, puesto que la
mayoría de ellos paso a formar parte del
cuerpo docente de las universidades de
arquitectura creadas posteriormente en la
ciudad y de esta manera impartieron sus
conocimientos dentro y fuera de los
planteles educativos.
De los profesionales estudiados en el
extranjero destaca Guillermo Cubillo,
arquitecto graduado en la Universidad de
Chile, quien realizó una valiosa labor en el
país y sobre todo en Guayaquil.
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BIOGRAFÍA DEL ARQUITECTO
GUILLERMO CUBILLO RENELLA
del Departamento de Estudios de la
Dirección General de Arquitectura del
Ministerio de Obras Públicas de Chile.
En 1948 regresó a Ecuador donde
desempeño varios cargos, realizó múltiples
obras y fue reconocido por su brillante
labor. Todos estos sucesos se describen a
continuación.
CARGOS DESEMPEÑADOS
Figura1: Foto del Arq. Guillermo Cubillo R.
Fuente: Peralta, E (2018). Arquitecto guillermo
cubillo. Recuperado de
https://es.scribd.com/article/393124939/Guill
ermo-Cubillo-Renella
El Arquitecto Guillermo Cubillo, nació en
Guayaquil el 4 de marzo de 1919 (figura 1).
Fue Bachiller en Humanidades y Ciencias
Filosóficas del Colegio Nacional Vicente
Rocafuerte en 1939. Realizó sus primeros
cursos de Ingeniería en la Universidad de
Guayaquil desde 1939 a 1940.
En ese mismo año viajó a Santiago de
Chile para estudiar arquitectura en la
Universidad que lleva el nombre de la
ciudad. Aquí fue alumno en la cátedra de
Taller del arquitecto Roberto Dávila Carson
(Decano de la universidad e importante
arquitecto del país).
se puede destacar que obtuvo su título de
Arquitecto el 31 de julio de 1946. Fue Jefe
de Taller de Composición Arquitectónica
de la Escuela de Arquitectura de la
Universidad de Chile desde 1946 a 1947.
De 1947 a 1948, fue Arquitecto Proyectista
• Fundador del Departamento del
Plan Regulador de la Municipalidad
de Guayaquil en 1951.
• Primer concejal del Cantón
Guayaquil y electo alcalde de la
ciudad por el Consejo Cantonal en
1961.
• Alcalde de Guayaquil en 1965.
• Director Técnico de la Oficina
Regional del Banco Ecuatoriano de
la Vivienda en 1972.
• Director Técnico del Plan Regulador
de la ciudad de Guayaquil entre
1973 y 1974.
Tuvo una importante contribución
dentro del campo académico, siendo
entre otros: director de la Escuela de
Arquitectura de la Facultad de
Ciencias Matemáticas y Físicas de la
Universidad de Guayaquil entre 1952 y
1959; Decano de la Facultad de
Arquitectura de esa misma Universidad
en 1960; Profesor de la Facultad de
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Casa de la Cultura Núcleo del Guayas – Caso de Estudio
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arquitectura de la Universidad de
Guayaquil entre 1948 y 1968; Profesor
de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Católica Santiago de
Guayaquil entre 1968 y 1974.
CARACTERISTICAS GENERALES DE CASA DE
LA CULTURA ECUATORIANA NÚCLEO DEL
GUAYAS
El edificio de la Casa de la Cultura tal
como se comentó en un inicio del
documento, desde su concepción hasta
la actualidad ha tenido variaciones.
Por un lado, la falta de recursos
económicos de la entidad, provocó que
se construyera solo una parte de la
edificación, es decir el bloque 1 cultural
administrativo. Antecedente que
ocasionó un cambio en el lenguaje formal
del edificio. (II.44)
El proyecto en el contexto, se presenta
como un elemento incompleto sobre todo
si se visualiza desde la avenida Quito y la
Av. Pedro Moncayo, al faltar el otro
volumen que cerraba la edificación.
Sus alzados se modifican visiblemente. Por
ejemplo, en el alzado Sur, se destruye la
síntesis compositiva del edificio de
enfatizar la horizontalidad a través de la
asociación de losas, antepechos y
carpintería de ventanas; envolviendo al
edificio con un muro cortina, cambiando
por completo la imagen del edificio. De la
misma manera al sellar la hilera de
ventanas que indicaban el remate de la
edificación, y al colocar una ventanearía
horizontal en lugar de la combinación de
llenos y vacíos, al inicio de la segunda
planta; cambia la percepción visual del
proyecto.
El alzado Este, en la actualidad se muestra
como si fuera un volumen vertical al no
existir el bloque de los auditorios, y al estar
envuelto por el muro cortina.
Por otro lado, la variación interna ha sido
tan significativa, detallándose a
continuación: los tres primeros pisos han
conservado su organización original.
En la tercera planta se han unificado dos
salas de lectura, y el salón principal de
lectura ahora se desenvuelve en dos
niveles.
Al momento de construir la Sala de
Conferencias en la cuarta planta, se
cambió la posición del escenario de esta
sala, colocándole en dirección norte
disminuyendo su capacidad a 260
localidades, es decir 15 puestos menos
que del proyecto original.
En la quinta planta se ha eliminado la
radiodifusora y actualmente funciona
escuela de Ballet y la imprenta de la
institución.
Se ha cambiado el orden de los espacios
en la sexta y séptima planta, ya que en la
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sexta planta había la zona de preparación
de bufetes, actualmente funciona en el
séptimo piso, de la misma forma en la
última planta funcionaba los museos y
ahora se encuentra en la planta inferior.
Al no existir el bloque de los auditorios, se
elimina por completo la concepción de
patio interno. Este antecedente a
provocado que el bloque de la Casa de
la Cultura de tener una forma rectangular,
pase a convertirse en la actualidad en un
elemento en U.
Se puede ver con claridad que las
variaciones ejecutadas son una realidad
distinta de la concepción original, en la
mayoría de los casos no se adapta de la
mejor manera, en especial al contexto.
CRITERIOS MODERNISTAS
Esta edificación está bajo los criterios de la
modernidad que estaba aceptándose y
consolidándose en todo el país, y si bien es
cierto el arquitecto no los interiorizó del
todo ya que se evidencian más criterios en
la composición formal que en la manera
de plantear las plantas, las edificaciones
logradas conjugaron de buena manera el
programa, el lugar y la construcción. Se
acoplaba de buena manera a su entorno
y brindaba comunidad funcional a sus
usuarios.
Cubillo utiliza la Economía visual, es decir
la resolución de la forma es libre de
ornamento. Es la propia solución
constructiva la que embellece la misma
arquitectura.
Reversibilidad, donde los espacios buscan
cambiar a un estado o condición
diferente, los proyectos concebidos con
este sistema estético son flexibles y
continuos.
Organización espacial, se puede describir
como el trazado de tensiones y ritmos que
relacionan el interior y el exterior. En
ambas edificaciones existe una
preocupación por organizar los espacios
de una forma clara y ordenada.
Los elementos constructivos del proyecto
generan una relación entre las partes que
a más de responder a necesidades
técnicas responden a una búsqueda por
intensificar la forma, acentuar por ejemplo
la horizontalidad del proyecto, buscar un
equilibrio a través del uso del uso de
volúmenes opacos y transparentes,
introducir orden en los elementos sin
buscar jerarquizarlos.
Si bien es cierto los detalles constructivos
que definen los edificios nos son un aporte
en cuanto a la utilización de recursos
materiales o a la precisión de su
construcción, sin embargo, tienen valor en
la medida que generan un sistema de
relaciones entre planos y elementos que
dejan ver, una preocupación no sólo
sobre lo constructivo, sino también sobre lo
visual. La Casa de la Cultura se encuentra
levantada sobre columnas en la línea de
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fábrica delimitando virtualmente el área
del edificio y dejando el portal como
antesala de la planta baja.
El común denominador en las obras de
Cubillo sería la jerarquización de los
accesos con elementos verticales
generando una tensión visual con la
horizontalidad de los edificios.
CONCLUSIONES
Esta arquitectura se dio en una íntima
relación con la historia del país y de la
ciudad, que fue precedida por cambios
económicos, sociales, culturales y un
nuevo ordenamiento de la ciudad, y que
se expresó en la libre adopción de
tradiciones espaciales, así como en el
manejo novedoso de la tecnología.
Para la arquitectura, la modernidad
significó cambios en los procesos de
diseño, la incorporación de nuevos
materiales de construcción, nuevos
procesos constructivos y códigos estéticos
revolucionarios.
Guayaquil se conforma de edificaciones
que plasman cada época e historia de la
misma, por lo cual la edificación escogida
mantiene este lazo de una época que nos
lleva a la arquitectura moderna de la
Ciudad.
Este establecimiento lo hace acreedor de
ser un referente emblemático de la
ciudad de Guayaquil por ser un espacio
democrático inclusivo donde se
promueve y difunden las artes, letras,
pensamientos, patrimonios y otras
manifestaciones artísticas. Donde es uno
de al menos veinte edificios patrimoniales
que tiene la avenida 9 de octubre y por
eso su valor en el puerto principal que se
apresta a conmemorar el bicentenario de
la independencia española. Y fue
realizado por un arquitecto ecuatoriano
Guillermo Cubillo, que implemento
características modernas.
Podemos definir que la casa de la cultura
es un prisma rectangular de 7 pisos de alto,
cuyas fachadas constan de criterios de
sucesión, simetría, orden, proporción y
semejanza en los elementos que la
constituye. Que su función da lugar a la
realización de espectáculos artísticos en
general, tales como música, danzas y
eventos en general. Su edificación
planteada de hormigón armado, con
sistema estructural porticado. Paredes de
mampostería y hormigón armado,
cubierta de hormigón armado, con
vidrieras para iluminación natural.
Por consiguiente, esta investigación nos ha
llegado a sumergimos a características de
la arquitectura moderna, de conocer, de
analizar elementos que hoy en día aún se
mantiene vigentes, y sobre todo la
influencia del modernismo.
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BIBLIOGRAFÍA
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