Listín Diario 18-09-2021

8 THE NEW YORK TIMES INTERNATIONAL WEEKLY
SÁBADO 18 DE SEPTIEMBRE DE 2021
Figuras
asiáticas
quedan
apartadas
ARTE Y DISEÑO
Por ROBERT ITO
En el firmamento de los superhéroes
de Marvel, están Spider Man y
Iron Man y el Capitán América y...
¿Shang-Chi?
Uno de los miembros menos conocidos
en el listado de la compañía
de cómics, Shang-Chi, también
conocido como el Maestro del Kung
Fu, no era familiar para muchos de
los creadores que Disney y Marvel
Studios contrataron hace años para
dar vida cinematográfica al personaje.
Destin Daniel Cretton, director
de Shang-Chi y la Leyenda de los
Diez Anillos, ahora en estreno mundial,
nunca había oído hablar del
personaje cuando era niño. Tampoco
el actor canadiense Simu Liu,
que interpreta a Shang-Chi en el
filme.
Cuando al guionista David Callaham,
fanático de Marvel de mucho
tiempo, le propusieron el proyecto
y le dijeron que incluiría a un superhéroe
asiático, pensó que tenía que
ser Amadeus Cho, también conocido
como el Hulk coreano-estadounidense.
Cuando Callaham se enteró
de que sería Shang-Chi, “dije: ‘no
sé qué es eso’”.
Mucha gente tampoco lo sabía.
Esto brindó a los creadores mucha
libertad para crear Shang-Chi, estelarizada
por Liu como un joven
valet de hotel de origen chino-estadounidense
que trata de escapar
del control de su autoritario padre.
La cinta es la primera y única
película de superhéroes de Marvel
estelarizada por un protagonista
asiático, con un director y guionista
asiático-americano, y basada en un
personaje que en realidad era asiático
en el cómic original.
Cuando The Hands of Shang-Chi,
Master of Kung Fu fue publicada
por primera vez en 1974, la serie
presentaba peinados de los años 70
y material original que databa de la
Inglaterra de los años 20. También
fue una de las más racialmente problemáticas
de Marvel, con rostros
Cineastas reinventaron al héroe Shang-Chi para combatir estereotipos racistas. Simu Liu, como Shang-Chi.
asiáticos representados en llamativos
naranjas y amarillos.
Su estrella pasaba gran parte de
su tiempo sin camisa y descalzo,
soltaba clichés de galletas de la fortuna
en un inglés poco natural y se
juntaba con chicos británicos.
Luego estaba su papá. El padre
de Shang-Chi era Fu Manchu, el archivillano
creado por el novelista
británico Sax Rohmer en 1913.
“Fu Manchu era problemático
por mil millones de razones”, señaló
Callaham, por lo que no fue
incluido en la película.
Aun sin Fu Manchu, Marvel quería
preservar la relación familiar al
centro de la historia, pero con una
figura paterna que atrajera a un actor
eminente.
“Cuando preguntaron a quién deberíamos
conseguir para interpretar
al padre, el primer nombre que
salió de mi boca fue Tony Leung”,
dijo Cretton.
Contratar a Leung fue parte de
un esfuerzo más grande para llenar
la historia con asiáticos, algo que
los cómics rara vez hacían.
Este relato más reciente de artes
marciales está repleto de rostros
asiáticos, incluyendo a estrellas de
Hong Kong como Leung y Michelle
Yeoh, y actores asiático-americanos
como Awkwafina, Fala Chen y
el comediante Ronny Chieng.
Durante mucho tiempo, dijo Liu,
“el género de las artes marciales
se centró en esta historia del pez
fuera del agua, que a menudo se
desenvolvía en el Estados Unidos
de raza blanca y se enfocaba en
personajes blancos. Creo que ya
era hora de verdaderamente reivindicar
esa narrativa y contar
una historia bajo nuestros términos
sin una lente enfocada en la
raza blanca”.
Eso significaba dar un reinicio al
propio Shang-Chi. Atrás quedó el
vestuario anticuado y el inglés poco
natural. Este héroe sería alguien
con que la gente se podía identificar,
incluso chistoso.
Los creadores hicieron una lista
de estereotipos de Hollywood
sobre los asiáticos que esperaban
disipar. En su película, la comedia
provendría de los personajes asiáticos
y no serían el blanco de los
chistes.
“También estábamos muy interesados
en retratar a Shang-Chi como
románticamente viable, como hombre
asiático”, dijo Callaham, “y a la
vez muy consciente del estereotipo
opuesto de las mujeres asiáticas,
donde están sobresexualizadas o
son como un fetiche”.
JASIN BOLAND/ESTUDIOS MARVEL
Para Callaham, uno de los momentos
más memorables en la
creación de la película no tuvo nada
que ver con las escenas de artes
marciales.
“Estaba escribiendo una secuencia
en la que Shang-Chi está en San
Francisco y convive con sus amigos”,
dijo.
“Por lo general, me contratan
para escribir un papel de estrella
de cine para que podamos atraer a
una estrella de cine, y típicamente
no han sido rostros asiáticos”, explicó.
“Por lo general, es un hermoso
hombre blanco llamado Chris o
algo así. Y qué bien por ellos, pero
siempre he tenido que ponerme
en una posición de imaginar cómo
sería ser otra persona. Ésta fue la
primera vez en mi vida que he podido
sentarme y ya no tener que
imaginarlo”.
Venta de obras falsas se multiplica
Por MILTON ESTEROW
Cualquiera que piense que las
obras de arte declaradas como falsas
simplemente desaparecen en
la desgracia o son destruidas debe
hablar con Jane Kallir, autora del
catálogo razonado de Egon Schiele,
el pintor austriaco. Fue ofrecida
la misma acuarela falsa de Schiele
para su autenticación, dijo, 10 veces
por 10 coleccionistas diferentes.
O tal vez charlar con David L. Hall,
el exfiscal estadounidense que
solía manejar casos del personal de
delitos de arte del FBI. Le contará
de una acuarela de Andrew Wyeth
que salió al mercado tres veces
después de que el propio Wyeth la
declaró falsa. Un comerciante había
pagado 20 mil dólares por ella, y
cuando intentó venderla en el 2008,
el curador de la colección de Wyeth
la reconoció y llamó al FBI, que la
confiscó.
El FBI se la entregó a Hall como
muestra de agradecimiento por todos
los años que pasó investigando
estos casos. “Está en un estante de
mi oficina”, dijo. “Al recibirla, escribí
‘falsificación’ con tinta en la parte
de atrás”.
Las obras declaradas falsas a
menudo siguen disfrutando de diversas
vidas, según los agentes.
Algunas son conservadas por universidades
como instrumentos de
estudio, otras como legado de donadores
bien intencionados que carecían
de un ojo experto. Unas fueron
usadas por un agente de fuerzas del
orden con el fin que de crear una falsa
apariencia de riqueza con pinturas
de lujo en un yate como parte de
una operación encubierta.
Pero muchas obras tienen una segunda
vida que se parece mucho a la
primera: como falsificaciones recicladas
para compradores incautos.
Jack Flam, director del Dedalus
Foundation, fundada por el artista
Robert Motherwell para fomentar
la comprensión del arte moderno,
dijo que mientras armaba el catálogo
razonado de las obras de Motherwell,
le dijo a un coleccionista
que su cuadro no sería incluido por
ser falso. Varios años más tarde
apareció otro coleccionista que
compró ese cuadro falso al primer
coleccionista, y recibió la misma
noticia decepcionante.
Kallir, experta en Schiele y presidenta
del Kallir Research Institute,
dijo que veía, en promedio, una
falsificación a la semana. “A veces,
vuelven una y otra vez, pero con diferentes
dueños”, dijo.
El tema es complicado porque el
hallazgo de que algo es falso a menudo
no es más que una opinión,
confiable, de un experto. Los propietarios
no siempre están dispuestos
a aceptar que han sido engañados,
especialmente si han pagado
mucho por la obra desacreditada.
KALLIR RESEARCH INSTITUTE; JEENAH MOON PARA THE NEW YORK TIMES
“El coleccionista no quiere anunciar
al mundo que tiene una obra
falsa”, dijo James Roundell, comerciante
de arte en Londres.
Los Harvard Art Museums, en
Massachusetts, tienen alrededor
de 250 obras falsas donadas por
coleccionistas y comerciantes. Miriam
Stewart, curadora de la colección
de la división de arte europeo y
estadounidense, dijo que las obras
falsas van desde Daumier y Corot,
hasta Matisse y George Inness.
“Durante mucho tiempo éramos
Obras atribuidas
incorrectamente
al pintor Egon
Schiele en
un cajón del
Kallir Research
Institute, en
Nueva York.
conocidos como una especie de bodega
de obras falsas”, dijo. “Ahora
no las aceptamos activamente”.
Por muy convincentes que puedan
ser las falsificaciones, pierden
valor una vez desenmascaradas.
“Tengo tres óleos y casi 20 obras
en papel falsas de Schiele que en su
mayoría fueron abandonadas por
personas que originalmente las
trajeron para su autenticación”,
dijo Kallir. “Después de que les dimos
nuestra opinión, no las quisieron
de vuelta”.