Territorios y Fronteras

Apuntes sobre varias charlas inconclusas...
M. Gabantxo y V. Fernández
UPV/EHU) del 28 al 30 de junio de 2010, en Bilbao, y con el apoyo incondicional
del director de Extensión Universitaria de la Universidad del País Vasco, Patxi Azpillaga.
La apuesta inicial era arriesgada, más allá de que un académico o crítico
presentara la obra de un director de cine y éste también comentara su proceso
creativo, se trataba de fomentar un diálogo cruzado entre directores y académicos,
entre directores, entre académicos y entre todos ellos con los asistentes a
las sesiones. Sesiones que fueron vestidas con pases de películas ad hoc y varias
mesas redondas, en un espacio donde confluían unos cuerpos determinados y un
tiempo determinado.
Transcurrió un año de muchos y agitados acontecimientos, unos buenos y otros
malos, nuestras charlas continuaban inconclusas, pero el impulso por seguir la
senda iniciada tenía su fuerza y en 2011 se organizó la segunda parte de Territorios
y fronteras: experiencias documentales contemporáneas (II). En esta ocasión
Gabriel Villota, responsable Bizkaia Bilbao Arte eta Kultura (BIZBAK UPV/EHU),
fue la persona que se implicó con este curso de verano que tuvo lugar también en
Bilbao el 21 y 22 de septiembre de 2011.
En ese espacio-tiempo, se produjeron dos sucesos que marcaron los discursos de
los invitados. Cuarenta y ocho horas antes de comenzar el curso, las redes sociales
estallaron con la noticia de la posible desaparición del Festival Internacional
de Cine Documental Punto de Vista de Pamplona. Su director artístico, Josetxo
Cerdán y el programador de dicho festival, Gonzalo de Pedro, ambos ponentes
del curso, estaban viviendo en directo a través del móvil la evolución de la noticia.
Asistimos, con el resto de directores y asistentes al curso, al intento de descalabrar
un festival tan significativo porque algunos políticos interpretan la cultura
como un gasto y no como una inversión. Cierta tristeza embargó el aire, conscientes
todos de la fragilidad de los circuitos donde se mueven ciertos productos
culturales, como este del cine documental. Las redes sociales visibilizaron cómo
en cuestión de horas más de cinco mil personas mostraron su apoyo a la permanencia
del festival, que consiguió finalmente perdurar como certamen bianual.
Esta tensión latente durante el curso fue difuminándose y además, ese mismo fin
de semana, supimos que en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián,
Isaki Lacuesta había ganado la prestigiosa Concha de Oro con su película Los pasos
dobles.
La fuerza de las redes sociales nos confirmó que existe un interés explícito por
este cine documental y reafirmó el trabajo realizado en los últimos años, a través
de diversos encuentros, muestras, festivales y aportaciones teóricas, de carácter
más o menos formal, que confluían en este universo de tejer red en el documental
español, tal y como repite Josetxo Cerdán.
Respecto a la idea de poner sobre la mesa una publicación colectiva, no tuvimos
ninguna duda: editar una publicación donde de un modo totalmente libre, se
reflexionara sobre el tipo de cine que un cineasta hace o sobre lo que el otro
cineasta crea y otros (intentan) interpretar. No es habitual que los directores de
cine escriban sobre sus películas, sus experiencias vitales, sus pasiones, sus mie-
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