Territorios y Fronteras

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88 TERRITORIOS Y FRONTERAS Experiencias Documentales Contemporáneas León Siminiani Estudió Filología Hispánica y dirección de cine en la Universidad de Columbia, Nueva York. Entre su obra de ficción destaca Dos más (2001), Mejor Drama en los EMMY 2002 para estudiantes, y Ludoterapia (2007), mejor corto en Europa Cinema 2007. En la categoría de no ficción se ha alzado con más de 50 galardones internacionales. El tránsito (2009) se convirtió en uno de los cortos documentales más galardonados de los últimos años. Entre otros, obtuvo el Premio al Mejor Corto en el Festival de Cine Español de Málaga 2010, el 3º Premio del Concurso Internacional de TVE Versión Española y el Primer Premio del Festival de Cine de Alcalá (Alcine 09). Asimismo Siminiani ha explorado formatos híbridos con piezas como Zoom (2005) (nominada a mejor película Notodofilmfest 05) o Límites 1ª persona (2009), seleccionado para la gala de inauguración del Festival Internacional de Cine Documental Documenta 09 (Madrid), ganador del Primer Premio del Festival de Alcalá (Alcine 09, ex aequo con El tránsito), y del Primer Premio del Concurso Iberoamericano de Cortos Versión Española (TVE). En Octubre de 2010 estrenó un nuevo cortometraje de ficción titulado El premio (2010) que fue nominado a los Goya 2012 como mejor corto de ficción. Actualmente ultima Mapa, su primer proyecto de largometraje, a medio camino entre la ficción y el documental y producido por Avalon Productions, Pantalla Partida y él mismo. Dos más 2001 Archipiélago 2003 Conceptos Clave del Mundo Moderno 1998-2009 Zoom 2005 Ludoterapia 2007 Límites, 1ª persona 2009 El premio 2010 Mapa 2012 www.hamacaonline.net
León Siminiani ¿Hacia una poética de la contradicción? No es un ejercicio cómodo pararme a observar mi propia trayectoria creativa. Por mucho que me esfuerce en encontrar causas y efectos, unas inquietudes que llevaron a otras, un lenguaje en evolución, siempre acecha la sombra de la contradicción, la incoherencia, la sospecha de que contenido y forma parecen gobernarse por sí mismos, más allá de mi propia voluntad. Y esto, claro, no es cómodo porque atenta directamente contra el primer introyecto, el primer gran mandato grabado a fuego cuando, en la primera juventud, supe que quería hacer cine: convertirme en autor, comunicar una visión propia y coherente del mundo mediante el cine. Ahora que lo pienso, creo que al acuñar el término “autor”, la Nouvelle Vague plantó en mí un sueño, sí, pero también un trauma. Yo siempre fui muy de esquemas, estructuralista. Sospecho que ahora me toca desaprender… En realidad esto es algo que vengo intuyendo hace tiempo por mucho que durante años mirase para otro lado. Por ejemplo, a mi siempre me fascinaron Cassavetes y el primer Rossellini. Ese era el cine que más admiraba, el que quería hacer: directo, poroso, pegado a lo realidad, sin apenas retórica… pero el que me salía estaba en las antípodas: distante, elaborado y muy mental. Con gran rebeldía interna, que aún hoy de vez en cuando colea, fui aceptando que uno no elige las películas, sino que más bien las películas lo eligen a uno: 89
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