0001INDICE 14 - IAPH. Instituto Andaluz del Patrimonio Historico

PH
Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
14
Publicación Trimestral, Año IV, Marzo 1996

Director
Román Fernández-Baca Casares
Redacción
María del Carmen Ladrón de Guevara
Marcelo Martín
Valle Muñoz Cruz
Isabel Ortega Vaquero
Lorenzo Pérez del Campo
Javier Rodríguez Barberán
Carlos Romero Moragas
Pilar Tassara Andrade
Secciones Permanentes:
Noticias y Comentarios. Calendario
Departamentos de Formación y Difusión
Memoria. Idea. Documento
Centro de Intervención
Patrimonio y literatura
Departamento de Difusión
Información de Bienes Culturales
Información bibliográfica y documental
Centro de Documentación
Colaboradores en este número
Isabel Guzmán (IAPH), Fátima Marín (IAPH),
Pablo Hereza, Jesús Marín Fatuarte, Valme
Muñoz Rubio, Concha Sanmartín Montilla, Elisa
Torrente Escribano, Francisco Torres Rodríguez
Coordinación Editorial
Departamento de Difusión
Gestión Administrativa
Departamento de Administración y Régimen Interior
Foto de Portada
Eugenio Fernández Ruiz
Diseño
Iris Gráfico G. Recacha.
Impresión y fotomecánica
Imprenta Escandón - Sevilla
CONSEJERÍA DE CULTURA
JUNTA DE ANDALUCÍA
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
Isla de la Cartuja, 1. 41092 Sevilla.
Tel. 95 446 05 94 Fax 95 446 01 29
Departamento de Administración
Francisco Medina Izquierdo
Tel. 95 446 05 94
Centro de Documentación
Tel. 95 446 10 74
Centro de Intervención
Tel. 95 448 06 49
Departamento de Formación
Tel. 95 446 02 19
Departamento de Difusión
Tel. 95 448 06 49
ISSN 1136-1867
Depósito Legal CA-267-1994
Distribución nacional e internacional: 4.000 u.
PH es una publicación trimestral del Instituo
Andaluz del Patrimonio Histórico. La publicación
pretende la presentación de un amplio
campo de informaciones, noticias y opiniones
con el objeto de difundir y fomentar el debate
sobre cuestiones de relevancia en torno del
Patrimonio Histórico. La totalidad de su contenido
no debe ser interpretado como el punto
de vista del Instituo Andaluz del Patrimonio
Histórico, al menos que se especifique explícitamente.
La Redacción intenta eludir inexactitudes,
no obstante si el lector detecta algún error
rogamos contactar con esta Redacción antes de
emprender cualquier otro tipo de acción. Son
bienvenidas las contribuciones de todos aquellos
involucrados con tareas relacionadas con el
Patrimonio Histórico. Si desea hacer llegar su
colaboración envíenos un borrador o resumen
de su trabajo o, si lo desea, llámenos telefónicamente
para discutir previamente sus ideas.
Una vez aceptado su trabajo se ruega entregarlo
en diskette, programa WP 5.1. No podemos
garantizar la devolución de manuscritos e ilustraciones
por lo que rogamos nos envían copias
y duplicados. La Redacción se reserva el derecho
de editar total o parcialmente cualquier
material que nos envíen. Todas las colaboraciones
serán aceptadas bajo estas normas.
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remita su nombre y apelllidos, profesión,
dirección, código postal y ciudad a:
PH, Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio
Histórico. Isla de la Cartuja 1, 41092 Sevilla.
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PH
Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
Editorial 2
Noticias y Comentarios 4
Calendario 12
Artículos 14
La Arqueología del Paisaje como programa de 13
gestión integral del Patrimonio Arqueológico
Felipe Criado Boado
Servicios Territoriales de Patrimonio Histórico 20
Luis Benítez de Lugo Enrich
El ocio y el reciclado: la conversión del 24
vestigio arqueológico en producto de consumo
Matilde González Méndez
Propuestas para la implantación de un Modelo Social 28
de Gestión del Patrimonio Cultural en Andalucía
José Antonio Ruiz Gil
Intervención
Memoria
Casulla del terno blanco del Rey Fernando el Católico. 33
Investigación y Tratamiento
Gabriel Ferreras Romero, Araceli Montero Moreno,
Ma. José González López, Rosario Villegas Sánchez,
Raniero Baglioni
Idea
El Centro de Intervención en el Patrimonio Histórico. 47
Método, Objetivo y Servicios
Rosario Villegas Sánchez, María José González López,
Antonio Torrejón Díaz, Eugenio Fernández Ruiz,
José María del Pozo Gutiérrez, Antonio Rosal Carranza.
Coordinación: Lorenzo Pérez del Campo
Los organismos vivos como factores que contribuyen 57
activamente al deterioro de nuestros monumentos
S. García Murillo, A. Martín Pérez
Inventario de la vegetación y estudio de la interferencia 67
biocida con los materiales pétreos del yacimiento del
cerro de la plaza de armas de Puente Tablas (Jaén)
Marta Sameño Puerto, Rosario Villegas Sánchez,
Jorge García Rowe
Documento
Cómo obtener una vitrina desastrosa 75
Gaël de Guichen, Cengiz Kabaoglu
Una arquitectura adaptada al museo 78
Bernard M. Feilden, Giovanni Scichilone
Artículos
La Ciudad Patrimonial 88
Román Fernández-Baca Casares
Patrimonio Arquitectónico y Patrimonio Natural 96
Manuel Rodríguez de los Santos
Arqueología y Medios de Comunicación 98
Ana Carmen Lavín Berdonces, Ana Yáñez Vega,
Mercedes Laín García
Literatura y Patrimonio
La ciudad de las Columnas 75
Alejo Carpentier
Información Bienes Culturales
La normalización del Sistema de Información del Patrimonio
Histórico de Andalucía: El Tesauro de Patrimonio Histórico 110
Valle Muñoz Cruz
Información Bibliográfica y Documental
El Proyecto de Información Bibliográfica del Patrimonio
Histórico de Andalucía: BIBLOS 116
Isabel Ortega Vaquero
La Norma ISAD (G), a debate 122
Antonia Heredia Herrera
El Control Ambiental en los Archivos como
Medio para la Conservación 124
Mª del Pilar Toro Sánchez-Blanco
Selección Bibliográfica 130
Reseña Bibliográfica 132
PUBLICACIÓN
TRIMESTRAL
AÑO IV
NÚMERO 14
MARZO 1996
INDICE

PH Editorial
PH Boletín14
Editorial
PH. El comienzo de una nueva etapa para el Boletín
El Boletín Informativo del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico ha cumplido ya tres años de
existencia. A lo largo de este tiempo, el Boletín se ha mostrado ante sus lectores como un órgano especializado
en los temas de Patrimonio, en el que tienen cabida informaciones y opiniones muy diversas.
Desde los cuadernillos del primer año hasta la actualidad han sido muchos los cambios, y en todo
momento hemos recibido como recompensa a nuestro esfuerzo un mayor reconocimiento por parte
de la administración, las instituciones y los profesionales a los que nuestra revista se dirige. Llegado este
momento, en el cual el Boletín se ha convertido en una publicación de referencia a nivel nacional, e incluso
comienza a tener una parcela propia más allá de las fronteras españolas, creíamos necesario abrir
una nueva etapa en su existencia. El producto de la misma es esta revista PH. Boletín del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histórico.
Con dicho producto intentamos cumplir de manera más adecuada nuestra función, que no es otra que
la de servir de referencia informativa y foro de debate especializado en el ámbito del patrimonio.
Desde esta perspectiva, PH no significa una simple transformación superficial, que iría desde el propio
título hasta las modificaciones en la portada o en su maqueta; su cambio, y esto es lo más importante,
trasciende al terreno de los contenidos. A la consolidación de las secciones habituales en la publicación,
que adquieren algunos matices, se une la aparición de nuevos espacios que amplían nuestra oferta, para
atender con ella a las demandas de colectivos profesionales cada vez más especializados: las páginas que
ocupa desde este número el Centro de Intervención del IAPH son un buen ejemplo de esta actitud.
En ellas se desarrolla un interesante programa, a través de cuatro secciones. En la primera (Memoria),
se difunde el método de trabajo y las técnicas usadas en cada momento por el Centro, a partir de las
acciones más significativas realizadas en los talleres del IAPH; es en esta sección donde se produce,
por primera vez, la entrada del color en la revista, de cara a ofrecer una completa información gráfica
de la intervención. En la segunda sección (Idea) se profundiza en el conocimiento científico de la investigación
aplicada a la conservación y restauración del patrimonio histórico, a través de la difusión de
ensayos, análisis de técnicas, criterios metodológicos, etc. La tercera (Documento) pretende poner a
disposición de los profesionales estudios y documentos fundamentales para el conocimiento y desarrollo
de las ciencias y técnicas de la conservación, y cuyo acceso resulte dificultoso. Por último, la sección
Crónica, que aparecerá una vez al año, proporcionará un resumen ágil de las actividades del
Centro en cada ejercicio.
Todo lo comentado hasta aquí supone un esfuerzo cada vez mayor para quienes hacen posible la aparición
periódica de la revista. Dicho esfuerzo implica a la Administración, puesto que sin el apoyo económico
de la misma sería imposible que un trabajo de estas características llegue a su cita habitual con los
lectores. Es por ello por lo que, dentro de una política de responsabilidad compartida, se está estudiando
la posibilidad de que PH deje de ser una revista de distribución gratuita. No deseamos de ningún
modo que ello sea obstáculo alguno en la línea de fidelidad demostrada por nuestros lectores; de ahí
que estén en estudio diferentes fórmulas para dar concreción a este proyecto. Hemos pensado que lo
mejor sería contar con su propia opinión, y por ello incluiremos, en el número del mes de Junio, una
encuesta donde, además de otros temas, sea valorada esta posibilidad.
Confiamos en que este arranque de PH. Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico sea
considerado por todos los lectores como una confirmación del trabajo que a lo largo de estos años hemos
desarrollado, así como una apuesta sólida por el futuro de nuestro patrimonio.
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PH Boletín14 3
Bases para una Carta sobre Patrimonio y Desarrollo en Andalucía
Durante los días 15 y 16 de febrero se han celebrado en Úbeda y Baeza las Jornadas de Presentación
de las Bases para una Carta sobre Patrimonio y Desarrollo en Andalucía. El balance de estas Jornadas no
ha podido ser más alentador. A ellas han acudido ponentes de muy diversa formación (arqueólogos, geógrafos,
arquitectos, abogados, etc...), en sintonía con la procedencia de los numerosos asistentes (responsables
del patrimonio, miembros de escuelas taller, integrantes de unidades de promoción local, universitarios,
funcionarios de distintas instituciones públicas, etc...). Puede afirmarse que una tendencia
nueva, que entronca con las propuestas para el Plan General de Bienes Culturales 1996-1999, y que ve
en el patrimonio un recurso fundamental para el desarrollo social, económico y cultural, está creando
una serie de expectativas que trascienden a los responsables centrales de la administración andaluza y
que arraigan en iniciativas territoriales, comarcales y locales.
El documento presentado en las Jornadas, las Bases, se propone como un producto abierto, dispuesto
para la discusión y el debate, y cuyo principal objetivo es trasladar a la sociedad andaluza nuevas formas
de concebir, mantener, gestionar, mejorar y rentabilizar el patrimonio, especialmente en el contexto actual
de profundos cambios socioeconómicos, que obliga a la búsqueda y redefinición de los recursos
disponibles. En el marco de una Europa de regiones muy competitivas entre sí, en la que las directivas y
políticas comunitarias condicionan e, incluso, ponen en entredicho el desarrollo de sectores tradicionales,
como el sector agrario, hacen necesaria la búsqueda de nuevos campos de oportunidades. El patrimonio
puede convertirse, especialmente en su conexión con otras estrategias socioeconómicas, en una
fuente de ventajas competitivas, en un motor para la creación de empresas y empleos, y, sobre todo, en
un factor que contribuya a la mejora de la calidad de vida de los andaluces.
Entre las ventajas de partida, Andalucía cuenta con el hecho de que su patrimonio es abundante, variado
y se encuentra muy repartido en la región. Además, la interconexión entre patrimonio cultural y patrimonio
natural revaloriza de forma sustancial muchas comarcas andaluzas que, especialmente las de
montaña, tienen en este patrimonio tal vez el recurso potencial más importante desde el que plantear
políticas de desarrollo local. Es precisamente en relación a esta necesidad de aprovechar el patrimonio
como factor que potencie el reequilibrio territorial en la que se apoya la aplicación del concepto de
sostenibilidad; y esto en la medida de que tal sostenibilidad debe asegurar el mantenimiento y mejora
del patrimonio como recurso en el futuro y de que su rentabilidad social, económica y cultural se aproveche
para aminorar las diferencias internas existentes entre las distintas comarcas andaluzas.
Otro aspecto fundamental del patrimonio entendido como factor de desarrollo es la identificación del
sujeto como el protagonista y objetivo principal de la acción de progreso. La perspectiva del ciudadano
andaluz, pero también la del visitante, del inmigrante, etcétera, ayuda a concebir al patrimonio como un
elemento clave en la generación de nuevos valores colectivos que, de un lado, potencien las actitudes
de consenso para crear y pactar nuevas culturas de desarrollo social, y, de otro, muestren la vía para
compartir el patrimonio propio con individuos que acudan a Andalucía como turistas, trabajadores o
por otro motivo, encontrando en el patrimonio claves para generar lugares de encuentro cultural.
Probablemente con todo esto no se esté inventando nada nuevo. En otras épocas, Andalucía ya supo
crear estos nexos interculturales; de hecho, el patrimonio andaluz es una buena muestra y producto de
esa inveterada sabiduría para compartir, asimilar y recompartir.
PH Editorial

PH Boletín14
Noticias
ESCUELA INTERNACIONAL DE VERANO DE MUSEOLOGÍA DE LA
UNESCO. BRNO, REPÚBLICA CHECA
En la ciudad de Brno, en la República Checa,
Organismos se vienen celebrando desde hace 10 años, los e
cursos de Museología del ISSOM. La Escuela
Internacional de Verano de Museología de la
UNESCO es un proyecto conjunto de la Cátedra
de Museología de la Universidad Masaryk
y el Museo de Moravia y se dedica a la
formación profesional especializada de posgraduados.
Las actividades del ISSOM reciben
el apoyo del ICOM, y especialmente de su
comité de Museología, el ICOFOM. La Universidad
de Brno tiene una larga tradición en
la realización de actividades formativas relacionadas
con la Museología, estableciéndose
en 1921 los primeros programas que trataban
de los museos, siendo en 1963 cuando
se constituye el Departamento de Museología
propiamente dicho.
La enseñanza se orienta al descubrimiento
sistemático del conjunto de conocimientos
museológicos y museográficos necesarios para
un mejor desarrollo del trabajo en el museo.
El ISSOM programa habitualmente un
curso general de Museología –A– y dos cur-
La política del
Instituto Andaluz
del Patrimonio
Histórico, como
institución especializada
en el
ámbito de los
bienes culturales,
ha tenido entre
sus líneas principales
de actuación
el apoyo a
los profesionales
relacionados con
su ámbito de
trabajo, así como la colaboración con las instituciones
vinculadas a este campo.
De este modo, consideramos de interés para
todo este conjunto de personas e instituciones
sos especializados que se alternan cada año:
B - Colecciones; C - Educación y Acción Cultural
en el Museo.
La formación en todos los cursos se organiza
en forma de seminarios y conferencias que se
completan mediante excursiones temáticas a
los museos de la República Checa y los países
vecinos. El director del Comité científico del
ISSOM es Vinos Sofka, presidente honorario
del ICOFOM, siendo el responsable de la
puesta en marcha de cada edición, el museólogo
checo Zbynek Stransky. El profesorado
del curso, que varía ligeramente cada año, está
formado por especialistas de renombre internacional
como André Desvallées, Peter Van
Mensch, Tomislav Sola, Mathilde Bellaigue,
Bernard Deloche, Michel Van Praët o los propios
V. Sofka y Z. Stransky.
La temática que abarca el curso es muy amplia,
siendo el corpus central la museología, pero
extendiéndose a otras áreas de conocimiento
como la semiología, documentación, selección
y presentación de objetos, principios básicos
CATÁLOGO DE SERVICIOS DEL IAPH
la aparición del CATÁLOGO DE SERVICIOS
DEL IAPH. Con él se pretende, en la medida
de las posibilidades establecidas por los medios
humanos y materiales de la institución, dar respuesta
a una serie de demandas que se nos venían
planteando, y que surgían, no sólo de la
propia administración (Dirección General de
Bienes Culturales de la Consejería de Cultura,
sobre todo) sino de los profesionales e instituciones
a las que antes hemos hecho alusión.
En la actualidad, los servicios del IAPH abarcan
áreas muy diversas: desde la Documentación a
la Formación; o desde la Intervención hasta la
Arqueología subacuática. No obstante, es importante
resaltar el carácter complementario
de todas ellas, así como la conexión establecida
con el mundo de la investigación universitaria.
Estos dos elementos han permitido (y permitirán,
a medida que se desarrollen los servicios
Comentarios
de conservación, estudios de público, aprendizaje
en el museo, etc., que se completan con
análisis de exposiciones o salas de reserva visitadas
y seminarios de debate y presentación
de experiencias.
El curso supone además una oportunidad
ideal para establecer contactos a nivel profesional
y humano, así como para intercambiar
experiencias y establecer cooperaciones a nivel
internacional en todos los ámbitos de trabajo
del museo. El reducido número de alumnos
y el régimen intensivo del curso hacen
que el aprovechamiento del mismo sea muy
elevado.
Para este año 1996 el curso general de Museología,
A, se ha programado durante el mes de
Junio, y el curso especializado en gestión de colecciones,
B, para el mes de Septiembre. Los
cursos se imparten en inglés y/o francés.
Información:
ISSOM Secretary, Masaryk University,
Zerotinovo nam.9
Brno 601 77, República Checa.
Tel/Fax: 42/ 5-42.12.82.37
expuestos en el catálogo) un conocimiento cada
vez más efectivo de las necesidades del patrimonio
histórico andaluz, cuyo conocimiento,
conservación y acrecentamiento son objetivos
prioritarios de nuestro trabajo.
Queremos señalar de manera expresa que,
aunque la voluntad del catálogo es la de ofrecer
un servicio a los distintos grupos y ámbitos de
la vida andaluza integrados en la realidad del patrimonio,
el desarrollo de los diferentes apartados
del catálogo va a producirse de una manera
escalonada. De hecho, en su primer año de implantación,
los servicios del IAPH van a dirigirse
de manera prioritaria a las Instituciones del Patrimonio
en Andalucía, para ir extendiendo su
campo de actuación en años sucesivos.
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PH Boletín14 5
BECAS PARA EL MUSEO
METROPOLITANO DE NUEVA YORK
La Fundación Andrew Mellon oferta becas de
trabajo en el Departamento de Conservación
de Obras de Arte del Metropolitan Museum of
Art de Nueva York. La duración de la estancia
abarca desde el 2 de Septiembre de 1996 hasta
el 31 de Agosto de 1997, con posibilidad de
prórroga. La dotación anual de la beca es de
20.000$ USA. Se exige acreditar un elevado nivel
de experiencia y conocimiento en las ciencias
y técnicas aplicadas a la conservación del patrimonio
histórico.
Información:
Pia Quintana, Coordinator for Fellowship
Education. Metropolitan Museum of Art.
1000 Fith Avenue. New York, NY. 10028-
0198 USA.
EL MUSEO METROPOLITANO DE
NUEVA YORK ABRE UN INSTITUTO
ESPECIALIZADO EN
CONSERVACIÓN DE TEXTILES.
El Museo Metropolitano se lanza a una empresa
de gran envergadura con la puesta en marcha
de un Instituto especializado en la conservación,
el análisis y la restauración de su
colección de textiles. Se sitúa de este modo a
la cabeza de otras instituciones de este tipo
como el Victoria and Albert Museum de Londres,
el Museo de Tejidos de Lyon o la Fundación
Abbegg de Riggisberg. Esta amplia reestructuración
(que consiste en reunir en un
mismo lugar las ricas colecciones del museo,
hasta un total de 36.000 piezas, hasta ahora
dispersas en los respectivos departamentos),
concentrará las energías de unos 15 conservadores
bajo la dirección de Thomas Campbell,
administrador general del centro. Entre las facilidades
que esta nueva organización ofrecerá
encontramos laboratorios de conservación
que permitirá el análisis y todos los tratamientos
modernos necesarios para la restauración
y conservación de textiles así como zonas de
almacén de fácil acceso y que cumplen todas
las normas internacionales de seguridad y conservación.
El Centro está además dotado de
una gestión informatizada de las colecciones,
gracias a un programa de tratamiento de la
imagen numérica, al cual tendrán acceso tanto
los conservadores e investigadores como el
público en general. En un futuro próximo este
nuevo centro textil podrá acoger a investigadores
y especialistas en sus salas de consulta y
asegurará igualmente su formación. Parte de
los fondos necesarios para costear este nuevo
centro los aporta la Fundación Antonio Ratti
de Como, pasando por ello el instituto a denominarse
Centro Textil Antonio Ratti.
VI CONGRESO NACIONAL ANABAD:
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS, CENTROS
DE DOCUMENTACIÓN Y MUSEOS EN
EL ESTADO DE LAS AUTONOMÍAS.
Murcia, 26-28 Junio, 1996.
El VI Congreso Nacional de la ANABAD, se
planteará un balance de la situación actual de
las Instituciones patrimoniales: Archivos, Bibliotecas,
Museos y Centros de Documentación.
El congreso tratará de cómo han evolucionado
estas Instituciones durante los últimos 15 años,
desde la transferencia de las competencias por
parte del Ministerio de Cultura a las diferentes
autonomías; cómo les han afectado y en qué
modo se ha concretado el traspaso de competencias;
cómo queremos que sean estos
Centros en un futuro, etc.
Se abordarán las diferentes disposiciones emanadas
de los parlamentos y gobiernos autonómicos
en los últimos años: leyes de Archivos,
Bibliotecas y Museos promulgadas, Reglamentos,
decretos de creación de centros, servicios,
etc. Se procederá a evaluar dicha Normativa,
así como a estudiar el desarrollo de sistemas y
redes y a valorar la gestión realizada.
La organización ha previsto un programa de
actividades paralelas con visitas culturales y actos
complementarios.
Información:
ANABAD-Murcia,
Apartado de Correos 4259
30.080 Murcia.
Tel: 968/22 05 01, Fax: 968/22 05 31
e-mail: anabadmu @ fcu.um.es
ARTÍCULOS 5
ARTÍCULOS
FINANCIACIÓN DE PROYECTOS
CULTURALES DE COOPERACIÓN
INTERREGIONAL A CARGO DEL
FONDO PARA EL DESARROLLO
REGIONAL (FEDER)
El artículo 10 del nuevo reglamento del Fondo
Estructural para el Desarrollo Regional (FE-
DER), contempla, para el período 1995-1999,
la posibilidad de contribuir a la financiación de
proyectos pilotos de cooperación interregional,
de carácter cultural, para los que se destinarán
aproximadamente unos 15 millones de ECUS.
Estos proyectos-piloto de cooperación tienen
como objeto reforzar la cohesión económica y
social de la Unión Europea mediante el establecimiento
de redes, entre sus ciudades y regiones,
a partir de la temática cultural, considerando
el patrimonio cultural, regional y local,
desde la perspectiva del desarrollo económico
y la cooperación interregional.
Además, esta acción pretende:
1. Favorecer un modelo de desarrollo integrado,
movilizando, en torno a un proyecto de
cooperación interregional de desarrollo
económico de carácter cultural, tanto a los
representantes políticos y administrativos,
como a los dinamizadores económicos regionales
y locales del sector público y/o privado,
e incluso asociativo.
2. Promover el intercambio de experiencias y
conocimientos sobre el tema cultural entre
las autoridades regionales y locales, dado su
interés para la cohesión comunitaria.
3. Promover la utilización de nuevas tecnologías
de la información y de la comunicación.
Estos proyectos-piloto de cooperación interregional
de desarrollo económico de carácter
cultural, se dirigen a las regiones y municipios
incluidos dentro de los objetivos 1, 2, 5b y 6.
Podrán presentarse tres temas, como máximo,
por cada red de cooperación. Las propuestas
pueden ir referidas a los temas/campos de cooperación
relacionados con el patrimonio cultural
europeo indicados a continuación, sin que
estos sean excluyentes:
• patrimonio histórico y arquitectónico
(urbano, arqueológico, religioso, militar,
marítimo...),
• patrimonio industrial (textil, siderúrgico...),
• patrimonio artesanal (oficios artísticos,
oficios tradicionales,...)

PH Boletín14
Noticias y Comentarios
Se podrán tener en cuenta aquellos proyectos
cuyos objetivos de cooperación contemplen
manifestaciones culturales o de creación de
nuevos productos culturales, siempre que estén
orientados al desarrollo local y la valoración del
patrimonio.
Los proyectos deberán acompañarse de un documento
sintético de varias páginas, indicando
los objetivos, los participantes, el marco de actuación
y las acciones concretas, así como un
presupuesto detallado.
La duración de los proyectos no excederá de
24 meses como máximo.
Las redes deben englobar a representantes de
colectividades locales o regionales de entre tres
y seis regiones diferentes y de al menos tres estados
miembros. El número de representaciones
regionales o locales participando en la realización
de la red no podrá exceder de seis,
salvo excepción justificada.
Deberán ser parte principal de la red el sector
económico, público y/o privado, o las asociaciones,
bajo la cobertura de las colectividades territoriales.
La financiación de estos proyectos a cargo de
los fondos FEDER sobrepasará el 75% del coste
total por lo que respecta a las regiones y colectividades
del Objetivo 1 y 6, y de un 50% del
coste total para los demás.
El sector económico, público y/o privado, deberá
ser parte activa en la realización del proyecto,
con una participación de un 20 a un
25% del presupuesto total.
La información, que contiene una nota de información
general, un formulario de participación,
los criterios de selección y los procesos
de admisión, puede solicitarse en:
Comisión Europea
Dirección General de la Política Regional y la
Cohesión
DG XVI
Edificio CSM1, bureau 7/43
Unidad A.2: Proyecto de cooperación de interés
cultural
Rue de la Loi 200
1040 Bruselas
Utilizar preferentemente el
Fax: 32 - 2 - 295.01.38/39 ó 40,
mencionando la DG XVI,
artículo 10 FEDER.
COMENTARIOS A LA PRIMERA
REUNIÓN ANUAL DE LA
ASOCIACIÓN EUROPEA DE
ARQUEÓLOGOS: SANTIAGO 1995.
Las reuniones comenzaron con la bienvenida a
cargo del Presidente (Kristian Kristiansen), que
introdujo la Conferencia Anual de la EAA, ofrecida
por el Prof. Dr. Arturo Ruiz Rodríguez, de
la Universidad de Jaén, titulada "Desde la Arqueología:
Europa de la Diversidad".
Se siguió el precedente establecido en la Reunión
Inaugural en Ljubljana, realizándose una serie de
cortas intervenciones de carácter general sobre
aspectos de la investigación y la arqueología pública
en Galicia, a cargo de representantes de la
Universidad de Santiago, la Dirección Xeral do
Patrimonio Histórico e Documental de la Consellería
de Cultura de la Xunta de Galicia, y la Asociación
Profesional de Arqueólogos de Galicia.
Los cinco temas principales de las sesiones
científicas y las mesas redondas fueron:
• La Interpretación del Registro Arqueológico
• La Administración del Patrimonio Arqueológico
• La Reflexión del Registro Arqueológico
• Arqueología y Paisaje
• Más Allá de la Arqueología Europea
Las mesas redondas estuvieron relacionadas
con temáticas de interés actual: "Yacimientos en
peligro: el caso de Foz Côa", "El papel de la Arqueología
Contractual", "Enseñando Arqueología:
el Proyecto SIGMA", "Parques Arqueológicos
como Recurso Cultural", y "Arqueología de
Rescate y Producción de Conocimiento". La
mesa redonda plenaria, centrada en la necesidad
de un Código Ético en la Arqueología Europea,
se tradujo en una recomendación en la
Reunión Anual de Trabajo.
La Reunión Anual de Trabajo de la Asociación fue
el último acontecimiento oficial de la conferencia,
en la tarde del Sábado 23 de Septiembre. Kristian
Kristiansen, ahora profesor de Arqueología en la
Universidad de Göteborg (Suecia), tomó la palabra
como Presidente y presentó su informe a los
miembros. Esto fue seguido por la presentación
de los planes a largo plazo de la Asociación y el
anuncio de los resultados de la votación para la
primera elección de cargos y miembros del Comité
Ejecutivo en conformidad con los Estatutos
(debemos recordar que los miembros del comité
directivo original fueron elegidos en bloque en la
Reunión Inaugural de Ljubljana, para servir durante
un año como Comité interino hasta que los
Estatutos entraran en vigor). Una pequeña enmienda
a los Estatutos, propuesta por el Comité
de Nominación, fue aprobada, como lo fue también
una resolución sobre Foz Côa emanada de
la mesa redonda. Todos estos asuntos fueron recogidos
en artículos incluidos en la hoja informativa
de la Asociación (The European Archaeologist,
nº 4, December 1995).
EOCONSID'95. II ENCUENTRO DE
ORGANIZACIÓN DEL
CONOCIMIENTO. Org.
Capítulo Español de ISKO.
La información me llegó a través de SEDIC y no
tenía ni idea de qué era ISKO ni de quiénes eran.
Solicité información a un teléfono de Zaragoza; a
los pocos días recibí el programa y relación de intervenciones.
Me resultó de lo más atractivo. Así
que solicité en mi centro la comisión de servicios
correspondiente y me fui a Madrid los días 16 y
17 del pasado mes de noviembre.
ECONSID'95 se celebró en el Aula Magna de la
Universidad Carlos III, con la asistencia de más de
150 inscritos que llenaron el Aula Magna durante
las cuatro sesiones temáticas, desarrolladas con
un total de 35 comunicaciones, y que dinamizaron,
en los turnos de preguntas con los que concluían
las sesiones, los contenidos expuestos.
El jueves a las 9'45 h. Emilia Currás, de la Universidad
Autónoma de Madrid, inauguraba el
Encuentro con la conferencia "Caos y orden en
la Organización del Conocimiento". Tras exponer
los fundamentos y principios de algunas de
las teorías caoístas desarrolladas principalmente
por la Física, concluyó utilizando dichas teorías
para defender la hipótesis de que "el caos no
existe, sino que la capacidad humana es mínima
para atender las leyes del orden..."
A continuación, a las 11'30 h. aproximadamente,
comenzó la Primera Sesión sobre "Fundamentos
Teóricos". Las comunicaciones trataron
aspectos teóricos y metodológicos de construcción
y uso de lenguajes documentales. Sin restar
relevancia a ninguna de las comunicaciones presentadas
en esta sesión, destacaría las siguientes:
la de Mª José López Huerta (Universidad de
Granada), "Sobre el diseño de tesauros: algunas
reflexiones teóricas y metodológicas", por el papel
destacado que otorga el Usuario, siguiendo
corrientes anglosajonas, como elemento metodológico
en la construcción de tesauros. La de
Miguel Ángel Esteban Navarro (Universidad de
Salamanca), "El control de vocabulario aplicado
a la construcción de lenguajes documentales",
por su propuesta precisa y coherente de una
metodología de construcción de tesauros basa-
6

PH Boletín14 7
da en un principio rector del control de vocabulario
que consiste en la univocidad entre términos
y conceptos, y en un marco de univocidad
que es el sistema de conceptos y que se convierte
en elemento clave de la construcción.
También se podría reseñar –por lo atrevido y
novedoso de su contenido– la comunicación de
Fco. Javier y Luis Fernando García Marco, "El resumen
de documentos literarios", quienes propusieron
una primera aproximación a un esbozo
de metodología de elaboración de
resúmenes de textos literarios. Es difícil, aún
queda mucho camino por recorrer, pero resulta
gratificante descubrir que en nuestro ámbito
hay investigaciones que, desde parámetros científicos
interdisciplinares, aportan a nuestra disciplina
cierta dosis de creatividad y originalidad.
La Segunda Sesión de "Formación y Enseñanza"
empezó a las 16 h. Se expusieron diferentes
trabajos sobre aspectos pedagógicos de la enseñanza
de las materias de organización del conocimiento
en Facultades y/o Escuelas de Biblioteconomía
y Documentación.
El viernes a las 9 h. empezó la Tercera Sesión de
"Investigación Aplicada", sesión en la que tuvieron
cabida, entre otros, temas relacionados con
el marco tecnológico de la Documentación. Algunos
de los títulos de las comunicaciones fueron:
el Hipertexto Documental, la Organización
del conocimiento en Internet, etc... A las 11'30
h. comenzó la Cuarta Sesión sobre "Organización
y Descripción de la Documentación Administrativa",
con temas como: las técnicas de documentación
integral, principios archivísticos
aplicados a la organización de la documentación
administrativa, y la documentación administrativa
departamental y periférica.
La conferencia de clausura estuvo a cargo de Peter
Jaenecke, Presidente de ISKO-Alemania, especialista
en Ciencias Cognitivas y Filosofía de la
Ciencia. El título de la conferencia fue "La actividad
teorizadora como fundamento de la organización
del conocimiento". En ella expuso la hipótesis
de que la organización del conocimiento de
una disciplina conlleva la construcción de una teoría
que a su vez puede dar paso a una "ciencia". La
conclusión fue que la disciplina Documentación
aún está en la fase de construcción de su Teoría.
Uno de los días del Encuentro ISKO-España celebró
su Asamblea General de socios, a la que
asistí como invitada. La verdad es que pedí que
me invitaran porque sentía curiosidad por conocer
al colectivo que había organizado el II Encuentro
de Organización del Conocimiento, que
tal como se iba desarrollando no estaba defrau-
dando mis expectativas. En esta reunión me enteré
de que ISKO-España era el Capítulo Español
de la Society of Knowledge Organization (IS-
KO), fundada en 1989, con sede en Alemania.
ISKO está concebida como un círculo internacional
de colegas –especialmente de aquellos
procedentes de las Ciencias de la Documentación–
que trabajan con problemas relacionados
con la organización conceptual del conocimiento.
Sus bases científicas residen en el metódico
conocimiento acumulado en los campos de la
Lógica, la Teoría de Sistemas, la Ciencia de la
Organización, la Psicología, la Teoría de la Ciencia,
la Informática, la Lingüística y la Filosofía, especialmente
la Epistemología.
El número de socios españoles no llega –no
llegamos– a los cuarenta. Con carácter bianual
organizan un encuentro. El primero fue en el
93 y las actas del mismo se entregaron a los
asistentes de EOCONSID'95 (Organización del
Conocimiento en Sistemas de Información y Documentación
1; Zaragoza:ISKO-España/Vicerrectorado
de Investigación, Universidad de
Zaragoza, 1995. -286 pp.). Otra de las publicaciones
de ISKO-España es la revista Scire, publicada
con la colaboración de la Universidad de
Zaragoza.
En definitiva, el balance de la experiencia, tanto
desde un punto de vista humano como académico,
fue muy positivo (me compensó con creces
el gripón que me traje de Madrid, aún no
había llovido aquí y allí me puse chorreando).
Sólo espero que las actas se publiquen pronto y
que nos volvamos a encontrar en el 97.
Irene Tenorio Vázquez
Universidad de Sevilla
JORNADAS SOBRE IDENTIDAD Y
CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO
CULTURALEN EL ÁMBITO EURO-
MEDITERRÁNEO
Los días 9 y 10 de Febrero pasados se han celebrado,
con la organización de la Universitá
del Mediterraneo, unas jornadas preparatorias
de la reunión de ministros de Cultura de la
Unión Europea (UE), cuya celebración está
prevista para el mes de Abril en Bolonia (Italia).
Estas jornadas continúan la línea marcada
por la UE en su reunión de Barcelona, donde
se acordaron una serie de compromisos para
atender a las demandas que en esta materia
fueran presentadas por los países del ámbito
mediterráneo.
Las jornadas, en las cuales ha tenido su representación
el IAPH por invitación de los organizadores,
han reunido a un total de treinta expertos
de los países del área, quienes, a través
de los grupos de trabajo compuestos por ellos,
han protagonizado un fructífero intercambio de
experiencias en los campo de la documentación,
la conservación y la formación. Un apartado
importante se ha dedicado también a los
proyectos de cooperación, en los que se ha valorado
el nivel de especialización y el carácter
interdisciplinar de los mismos.
De todo ello se han extraído las oportunas
conclusiones, y se ha procedido a la propuesta
de colaboraciones conjuntas en este área tan
importante para la comprensión global de la
realidad patrimonial europea. De los resultados
de la reunión de ministros, así como de otras
informaciones que se produzcan relacionadas
con este tema, les mantendremos informados
en números sucesivos.
UN REGLAMENTO PARA LOS
MUSEOS DE ANDALUCÍA
En la Comunidad Autónoma de Andalucía se ha
aprobado el nuevo Reglamento de Museos que
regula la creación de nuevos museos y la gestión
de los fondos museísticos de los Museos
de la Comunidad Autónoma. Este Reglamento,
publicado en el BOJA núm.5, de 16 de enero
de 1996, desarrolla parcialmente la Ley de Museos
de Andalucía 2/1984, de 9 de enero.
El Reglamento regula el procedimiento referente
a la autorización para la creación de Museos
en el territorio de la Comunidad Autónoma,
expediente que debe incluir un estudio de viabilidad
y un proyecto que recoja el programa
institucional, el programa museológico y el programa
museográfico.
Los museos autorizados serán inscritos en el
Registro de Museos de Andalucía, en una de
sus tres secciones:
• Museos de titularidad autonómica.
• Museos de titularidad pública no autonómica.
• Museos de titularidad privada.
El reglamento también regula la gestión de los
fondos museísticos, los depósitos, la salida temporal
de fondos pertenecientes a la Junta de
Andalucía, las condiciones generales de préstamo
para exposiciones temporales, la autorización
para la salida de fondos de Andalucía y la
accesibilidad para investigadores.

PH Boletín14
Noticias y Comentarios
PUERTA DE CÓRDOBA EN
CARMONA
El pasado quince de diciembre el Centro de
Intervenciones del I.A.P.H. dio comienzo al
Proyecto de investigación arqueológica previa a la
intervención de conservación / restauración de la
Puerta de Córdoba de Carmona. Se enmarca en
el ámbito de los trabajos necesarios para adquirir
los conocimientos históricos y técnicos
indispensables para confeccionar un futuro
Prroyecto de Restauración.
El objeto de la actuación es hoy día Bien de Interés
Cultural y se localiza en el extremo NE
del casco antiguo de esta localidad sevillana. Estructuralmente,
la Puerta consiste en un arco
de medio punto flanqueado por dos torreones
poligonales que enlazan con el alcor mediante
dos lienzos de muralla. Datada en los primeros
años del siglo I d.C., desde la Edad Media se
han ido sucediendo obras de reconstrucción y
reparación, destacando entre ellas la remodelación
operada por el arquitecto José de Echamorro
entre 1790 y 1800. No hay duda del valor
estratégico de la Puerta de Córdoba y de
su emblemática ubicación como único acceso
visible de la inexpugnable Carmona desde el
camino que unía los dos extremos del valle del
Guadalquivir a través de la Vía Augusta. Es precisamente
este valor de “avanzada” de la ciudad
ante el viajero el que probablemente influye
en el marcado carácter escenográfico dado
a su composición.
La finalidad principal de los estudios previos
que realizamos en el bien inmueble es, por una
parte, garantizar su integridad –sin que esto va-
ya en detrimento de la aplicación de soluciones
apropiadas para su conservación–; y, por otra,
hacer factible su lectura por parte no sólo de
los profesionales implicados en el proceso sino,
también, por la sociedad en general, así como
preservar en toda su riqueza los valores culturales
de que es exponente. Para todo ello, el
I.A.P.H. está llevando a cabo el esquema racional
que se aplica en la concepción de estos proyectos
de intervención en bienes inmuebles, estableciendo
tres pasos fundamentales previos al
desarrollo del futuro Proyecto de Restauración:
a) la adquisición de conocimientos mediante
estudios previos históricos y técnicos;
b) el diagnóstico o determinación de la problemática
del edificio, y la confección de una
primera valoración histórica;
c) y la propuesta de métodos y criterios a desarrollar
–definición del proyecto–.
Los estudios necesarios han sido agrupados en
dos bloques distintos pero complementarios
que están siendo abordados, según las distintas
disciplinas, por profesionales de los tres departamentos
del Centro que intervienen de forma
coordinada:
1. Análisis físico-químicos de la estructura material
de la Puerta y de los factores de degradación
(caracterización de los materiales
constitutivos mediante procesos químicos,
disfracción de rayos X, estudios mineralógicos
y petrográficos; aplicación de ultrasonidos…;
diagnóstico y estudio de las patologías registradas
y de los agentes de deterioro para intentar
eliminarlos o, al menos, paliar sus efectos
degradantes en la medida de lo posible).
2. Estudios históricos sobre el B.I.C. (investigación
bibliográfica y archivística; rastreo de toda la documentación
iconográfica relativa a la Puerta;
investigación arqueológica del Monumento...).
Es precisamente la Investigación Arqueológica
la que constituye el eje de los estudios previos
que se llevan a cabo en la Puerta de Córdoba 1.
Las líneas primordiales de esta actividad son:
a) la documentación y lectura de alzados, a
partir de los levantamientos planimétricos,
como instrumento sumamente eficaz para
comprender lo construido, en sus aspectos
espacial, formal y funcional, desde una perspectiva
histórica;
b) los sondeos en el subsuelo,como complemento
imprescindible para el conocimiento
del bien inmueble;
c) la microestratigrafía de los enlucidos, indispensable
no sólo a efectos de la documentación
arqueológica, sino también con vistas
a la definición del cromatismo a restituir;
d) y el estudio del entorno más inmediato,
que contribuye a la contextualización del
objeto de la Investigación.
La base de datos que el I.A.P.H. está configurando
con el desarrollo de estos estudios previos
se materializará en una valoración histórica y
conceptual completa de la Puerta de Córdoba
de Carmona, lo que, sin duda, beneficiará tanto
a la propia restauración y conservación del
B.I.C. como a su puesta en valor futura.
1. En esta labor el Excmo. Ayto. de Carmona coopera
mediante la aportación de operarios del P.E.R.
8

PH Boletín14 9
Organismos e
Instituciones
INSTITUTO
INTERDISCIPLINAR
DE ESTUDIOS DE
OCIO.
UNIVERSIDAD DE
DEUSTO. BILBAO
Estudios de Ocio nace en
1988, en el seno de la Facultad
de Filosofía y Ciencias
de la Educación, tras un
largo proceso de maduración
y definición. Su objetivo
es la investigación, la formación
y la documentación
en temas relacionados con
el Ocio, entendido en sus
múltiples contextos (Cultura,
Turismo, Deporte, Salud,
Recreación y Desarrollo Comunitario). Desde
entonces hasta el momento presente ha sido
un largo camino de progresiva consolidación de
un proyecto y un equipo. En septiembre de
1992 concluye el proceso de reconocimiento
académico como Instituto. Esta realidad jurídica
permite a Estudios de Ocio desarrollar un esquema
ágil y flexible de respuesta a una realidad
emergente.
A lo largo de este período se refuerza el carácter
interdisciplinar del Instituto, con la
progresiva incorporación de miembros y colaboradores
de campos del conocimiento diverso.
La variedad de formación es un reto y
una dificultad más en nuestros programas; pero
apostamos por ella porque pensamos que
el resultado final es beneficioso para el grupo
de personas que los siguen y para cada persona
en particular.
En este tiempo el Instituto ha madurado un
concepto del ocio abierto a cualquier perspectiva
presente y futura, pero al mismo tiempo,
entendido como marco de desarrollo humano
y dentro de un compromiso social. Nos preocupa
e interesa la acción del ocio, gratificante y
no utilitaria, desde cualquiera de sus dimensiones:
lúdica, creativa, festiva y social.
Desde sus primeros pasos, el Instituto ha tenido
una vocación de apertura a lo internacional,
que conlleva el reconocimiento de la universidad
de ciertos problemas del hombre actual y
supone el apoyo a unos conocimientos sin tradición
académica. El aspecto internacional se
hace patente en el enmarque general de contenidos,
en los equipos docentes, en la convivencia
e intercambio de estudiantes, en la utilización
de fuentes bibliográficas y en la
realización de estudios transnacionales.
La labor del Instituto se desarrolla en tres áreas
fundamentales: Area de Formación, Area de Investigación
y Area de Documentación.
Area de Formación
Actualmente, el Instituto organiza dos clases de
programas formativos: los masters/cursos de
postgrado, y los programas de formación permanente,
tiempos de ocio.
El proceso de formación tiene un carácter multidisciplinar
y se imparte en dos modalidades
diferentes: cursos intensivos (ocho semanas organizadas
en dos años) o cursos extensivos de
dos años de duración. Las especialidades del
programa son las siguientes: GESTIÓN DE
OCIO (Gestión Turístico-Deportiva o Cultural),
EDUCACIÓN DEL OCIO (Adultos y Tercera
Edad-Infancia y Juventud), OCIO Y TU-
RISMO (Animación Turística).
En las modalidades de formación permanente
se ofrece la posibilidad de participar en cursos
que abordan temáticas específicas impartidas
por un profesorado experto procedente del
mundo universitario o laboral. Además, los
alumnos matriculados en los diferentes programas
pueden especializarse en cualquiera de las
Universidades extranjeras con las que el Instituto
mantiene intercambios.
Area de Investigación
Desde sus inicios, el Instituto ha dado prioridad
al desarrollo de unas líneas de investigación
transnacionales e interdisciplinares que
favorecen el desarrollo teórico del campo del
ocio. En esta línea, miembros del equipo de
Estudios de Ocio han participado en diversas
investigaciones promovidas por organismos
nacionales e internacionales, como el Consejo
de Europa, la Unión Europea o Ayuntamientos
del estado.
Respecto a los alumnos, como requisito fundamental
para la obtención del título, deberán
completar su aprendizaje elaborando individualmente
un trabajo de investigación
final, de acuerdo con las líneas señaladas por
el Instituto.
ADOZ. Centro de Documentación en ocio
Desde la creación del Instituto Interdisciplinar
de Estudios de Ocio se detectó la necesidad de
crear un Centro de Documentación que reco-
ARTÍCULOS
pilase/centralizase la información sobre el ocio,
tema complejo e interdisciplinar por su propia
naturaleza. Fruto de la sensibilidad que la Diputación
Foral de Bizkaia mostró por el tema, y
con objeto de llenar la laguna de información
en ocio, se firmó el 5 de Mayo de 1993 el convenio
de colaboración con el Departamento
de Cultura de la Diputación Foral de Bizkaia
para la creación de ADOZ: Centro de Documentación
en Ocio.
ADOZ nace como un instrumento para la investigación,
así como para la intervención y
gestión en temas de Ocio. Su vocación es
convertirse en una herramienta de asesoramiento
y consulta para todos los técnicos e
investigadores de manera que se constituya
en un punto de referencia, en un servicio público
que facilite los medios informativos, las
conexiones con el exterior y las condiciones
necesarias para que las personas interesadas
en este tema puedan desarrollar adecuadamente
su labor.
Su objetivo general es ofrecer una información
exhaustiva sobre el tema del ocio y los diversos
ámbitos en los que se manifiesta (cultura, turismo,
deporte para todos...) y facilitar los instrumentos
necesarios para la búsqueda y puesta al
día de información en cualquier tema de interés
de sus usuarios.
La información y documentación de que dispone
ADOZ se encuentra organizada en Bases
de Datos Bibliográficas elaboradas desde
el Centro de Documentación ADOZ. Consta
de tres tipos de referencias: Libros relacionados
con el mundo del Ocio, Revistas de investigación
en Ocio y Documentos específicos,
publicados y no publicados, sobre temas
de Ocio. En conjunto, dispone de 10.692 registros
informatizados. Además se ponen a
disposición del usuario bases de datos externas
generadas por otros centros como el
CAB Internacional; Loisir, Recreation et Turisme
(LORETO) y Unisport.
Junto al acceso a estas bases de datos, desde la
Universidad de Deusto se ofrecen los siguientes
servicios: consulta de fondos documentales,
reproducción de documentos y una línea directa
de asesoramiento y búsqueda exhaustiva de
información.
Por último, ADOZ elabora catálogos de investigaciones,
catálogos de publicaciones periódicas
y el boletín ADOZ, de periodicidad
trimestral, del que se envían 2.000 ejemplares
a entidades, técnicos y personas especializadas.

PH Boletín14
Noticias y Comentarios
Cátedra de ocio y minusvalías
La Cátedra de Ocio y Minusvalías del Instituto
Interdisciplinar de Estudios de Ocio es fruto
del convenio de colaboración subscrito, en
1994, por la Fundación de la Organización
Nacional de Ciegos de España (ONCE) y la
Universidad de Deusto. Pretende ser un foro
de encuentro en el que se potencie la investigación
y se den nuevas respuestas a los diversos
aspectos relacionados con el libre ejercicio
y disfrute del ocio de las personas con discapacidades.
Para ello, la Cátedra colabora con
los agentes sociales implicados en estos temas,
apoyando la labor que realizan y generando
nuevas iniciativas.
Aunque la investigación, abordada desde una
perspectiva multidisciplinar, es el pilar fundamental
de la Cátedra, por otro lado, y respondiendo
al espíritu docente de la Universidad y a
la necesidad de formación, tanto de carácter
reglado como permanente, la Cátedra se ocupa
de las siguientes tareas:
• Análisis continuado de las necesidades formativas
de los profesionales.
• Realización de cursos, laboratorios, seminarios.
• Organización de jornadas, simposios y conferencias.
La Cátedra cuenta con una Sección Especializada
en Ocio y Minusvalías dentro del Centro de
Documentación.
Información:
INSTITUTO INTERDISCIPLINAR DE
ESTUDIOS DE OCIO
Universidad de Deusto
Avda. Universidades, 24
48007 Bilbao
Apdo. 1 - E 48080 Bilbao
Teléf.: 94/446 55 84 ó 94/445 89 16
Fax: 94/446 79 09
CENTRO NACIONAL DE CULTURA
DE PORTUGAL
El Centro Nacional de Cultura (CNC) es una
organización patrocinada por fondos públicos
y privados. Se fundó en 1945, durante el período
de la dictadura en Portugal. Su objetivo
era proporcionar un foro dentro de una sociedad
reprimida donde hacer posible el diálogo
entre las diferentes tendencias políticas
y culturales. Desde el establecimiento de la
democracia en 1974, el CNC ha resurgido
fomentando una nueva idea de cultura sin
fronteras, geográficamente hablando: entre
países; o culturalmente hablando: entre arte
y ciencia.
El CNC es un puente: las iniciativas agrupan a
artistas y empresarios, a entidades públicas y
privadas, lo nuevo y lo antiguo, revitalizando e
informando de este modo a todos los participantes
significativos en el ámbito cultural de
Portugal.
El CNC está primordialmente dedicado a la
preservación y desarrollo de un creciente
conocimiento del Patrimonio Histórico en
Portugal. Para gran parte de Europa, Portugal
y sus tesoros son aún desconocidos. La cultura
portuguesa, en su dimensión histórica,
es una síntesis dinámica de múltiples y sucesivas
influencias. Desde su origen la cultura
portuguesa evidencia una fuerte vocación
universal, caracterizada por su actitud constante
de apertura e innovación para con la
sedimentación cultural de otros pueblos y
sus culturas, dinámica que se fomentó y amplió
durante la era de los descubrimientos
geográficos. Manifestaciones de este espíritu
aparecen en todo el patrimonio artístico y
arquitectónico portugués.
El CNC, reconociendo su responsabilidad sobre
este patrimonio, promueve el estudio y el
diálogo cultural internacional, demostrando y
destacando el papel jugado por nuestros antepasados
en este fructífero intercambio.
Al mismo tiempo apoya a los artistas jóvenes
mediante becas y exposiciones, conscientes
de que el patrimonio solamente adquiere sentido
propio conectado con la creación contemporánea.
El CNC pretende ser un nexo entre individuos e
instituciones de países extranjeros interesados en
la cultura portuguesa. Pertenece a varias redes
de centros culturales europeos, y actúa como
asesor de los organismos que deseen contactar
con grupos interesados en la cultura portuguesa.
El CNC organiza y patrocina itinerarios y visitas,
exposiciones, cursos de formación de guías
culturales, conferencias y seminarios.
Información:
CENTRO NACIONAL DE CULTURA
Rua António Maria Cardoso, 68
1200 Lisboa
Teléfono: 351-1-3466722
Telefax : 351-1-3428250
10
EL OBSERVATORIO INTERARTS,
UN PROYECTO EUROPEO PARA LA
COOPERACIÓN CULTURAL
INTERNACIONAL
El Observatorio INTERARTS es una organización
dedicada a la cooperación cultural que
promueve el encuentro y el diálogo entre las
redes de desarrollo territorial y las artísticas y
culturales.
El Observatorio INTERARTS inicia sus actividades
en 1995, capitalizando la experiencia de los
últimos 15 años de descentralización regional y
de políticas urbanas en distintos países europeos,
entre ellos España.
Los objetivos del proyecto se pueden resumir en:
• Incrementar el conocimiento de las dinámicas
culturales en las ciudades y regiones de Europa.
• Impulsar la renovación de las políticas culturales
territoriales.
• Establecer sistemas de evaluación del impacto
económico, social y ocupacional de las políticas
culturales.
• Fomentar nuevas vías de diálogo entre las redes
urbanas y regionales y las redes culturales.
• Construir un nuevo consenso político en Europa
en torno a objetivos culturales.
La base de datos "FACTUS"
El eje vertebrador del Observatorio INTE-
RARTS es la base de datos sobre políticas culturales
urbanas y regionales. Iniciada en 1995
con la consulta de 50 ciudades y 25 regiones
de Europa, "FACTUS" permite interrogar una
amplia muestra de colectividades territoriales
sobre su actuación en campos tan diversos
como el patrimonio, la participación cultural
de las comunidades migrantes, el turismo cultural,
la promoción del arte joven o las estrategias
para la ocupación en el ámbito cultural.
La estructura relacional de la base de datos
permite cruzar informaciones sobre el perfil
sociodemográfico y económico de la colectividad
con los indicadores que acompañan las
descripciones de las políticas culturales seleccionadas.
"FACTUS" nace como un servicio público y sus
explotaciones no tienen finalidad lucrativa. El
acceso a sus datos puede realizarse a través de
publicaciones del Observatorio INTERARTS,
las informaciones disponibles a nivel público en
el circuito Internet o a través de otras bases de
datos con las que "FACTUS" tenga convenios
establecidos.

PH Boletín14
La transferencia de experiencias
El Observatorio INTERARTS complementa sus
funciones de seguimiento de la realidad cultural
territorial y de las políticas que se aplican con
su participación en programas específicos de
elaboración y evaluación.
Entre los temas objeto de elaboración y evaluación
destacan:
• Políticas de descentralización regional y urbana
• Inserción de criterios culturales en la planificación
territorial
• Internacionalización de proyectos de conservación
y difusión del patrimonio histórico y
artístico
• Programas de objetivos culturales y ecológicos
• Turismo cultural y desarrollo territorial
• Programas de cooperación cultural transfronteriza.
• Promoción de políticas para la interculturalidad.
• Establecimiento de sistemas de participación
en la toma de decisiones sobre recursos culturales
territoriales, de los consejos de barrio
a las ONG internacionales.
• Inserción del sector cultural en programas de
creación de puestos de trabajo
La formación
INTERARTS participa activamente en múltiples
programas de formación entre los que destacan:
• Diploma de postgrado sobre "Políticas culturales
europeas y relaciones culturales internacionales"
con la Universitat Pompeu Fabra de
Barcelona.
• Programa piloto de formación sobre el papel
de la acción cultural en los procesos globales
de desarrollo a nivel local y regional, elaborado
conjuntamente con diversas instituciones
académicas y de poderes locales de Europa
en el marco del programa "Leonardo" de la
Comisión Europea.
• Colaboración en el diseño de programas formativos
con la Red Europea de Centros de
Formación de Administradores Culturales.
• Convocatoria de INTERARTS FORUM, universidad
internacional de verano.
La interacción
El Observatorio INTERARTS incluye dentro de
sus actividades elementos de síntesis y los concreta
en los siguientes programas:
• Impulsar la creación de la Conferencia ARC
(Arte / Religión/ Ciudad); un espacio regular
de encuentro de las redes territoriales con
las culturales, en una clara voluntad de diálogo
y cooperación.
• Inventariar las redes que se ocupan de relaciones
interculturales con el objetivo de promover
el papel de la acción cultural en los
procesos de cohesión social.
• Crear un repertorio de redes culturales y territoriales
implicadas en el desarrollo socioeconómico
y la creación de empleo.
Asociación INTERARTS para la
cooperación cultural Norte-Sur y el
diálogo intercultural
La Asociación está elaborando una base de datos
de colaboradores con el objeto de estimular
ofertas y demandas concretas, poner en
contacto personas e instituciones de contextos
diversos, así como informar y diseñar proyectos
específicos de cooperación cultural.
Los objetivos de la Asociación INTERARTS se
concretan en:
• Sensibilizar a instituciones públicas y organizaciones
no gubernamentales activas en otros
ámbitos de la ayuda al desarrollo sobre la importancia
estratégica y la viabilidad operativa
de incorporar iniciativas y proyectos de carácter
cultural a los programas de cooperación.
• Crear condiciones para la promoción del voluntariado
cultural activo en programas de
cooperación al desarrollo, así como facilitar la
incorporación de profesionales en el campo
de las artes y la cultura a propuestas de intercambio
cultural de una manera estable o
puntual mediante la divulgación de información,
el diseño de proyectos, etc.
• Servir de puente entre las demandas y necesidades
sociales y la experiencia y las expectativas
de los profesionales en activo en el
campo de las artes y la cultura.
El Boletín MIRADOR
La recepción del boletín trimestral MIRADOR
(editado en 4 idiomas) es gratuita y se puede
solicitar por escrito al Observatorio INTE-
RARTS.
Información:
Observatorio INTERARTS
Ronda Universitaria, 17 pral.3a.
E-08007 Barcelona
Tel: 34-3/3184925
Fax: 34-3/3015117
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PH Boletín14
CALENDARIO
Cursos
Congresos
Jornadas
Seminarios
CURSOS Y JORNADAS
EN ANDALUCÍA Y ESPAÑA
Diploma de posgrado en políticas culturales europeas
y relaciones internacionales
Abril-Octubre de 1996. Barcelona
Información: Institut d'Educació Contínua. Marc Aureli,
22-36. 08006 Barcelona. Tel: 93 5421800. Fax: 93
5421808
I Simposio de Prehistoria Cueva de Nerja. Las culturas
del Pleistoceno Superior en Andalucía
(Homenaje al Prof. Francisco Jordá Cerdá)
27-30 de Abril de 1996. Nerja (Málaga)
Información: Secretaría del I Simposio de Prehistoria
Cueva de Nerja. Cueva de Nerja. Ctra. de Maro s/n.
29787 Nerja (Málaga). Tel: 95 2529520. Fax: 95
2529646.
Máster en restauración y rehabilitación del patrimonio.
Curso monográfico de procedimientos y
técnicas constructivas del patrimonio
3 de Mayo-15 de Junio,1996. Alcalá de Henares
(Madrid)
Información: Universidad de Alcalá. Plaza de Cervantes,
8. 28801 Alcalá de Henares (Madrid). Tel: 91
8854015. Fax: 91 8854188
VI Jornadas Nacionales de Historia Militar "Fuentes
para la Historia Militar en los archivos españoles".
6-10 de Mayo de 1996. Sevilla
Información: Cátedra General Castaños. Capitanía
General de la Región Militar Sur. Plaza de España,
s/n. 41013 Sevilla. Tel: 95 4231966, ext. 3167. Fax:
95 4232755.
Jornadas técnicas sobre desacidificación masiva de
patrimonio documental y bibliográfico
6-10 de Mayo de 1996. Bilbao
Información: Servicio de Patrimonio Histórico. Diputación
Foral de Bizkaia. María Díaz de Haro, 11. 48013
Bilbao. Tel: 94 4207725. Fax: 94 4276344
Seminario MUSEO/MUSEUM, Organización, Gestión
y Comunicación.
20-22 de Mayo de 1996. Barcelona
Información: Instituto de Estudios Norteamericanos.
Tel: 93 2092211. Fax: 93 2020690
III Congreso Internacional de Rehabilitación del
Patrimonio Arquitectónico y Edificación
20-25 de Mayo de 1996. Granada
Información: Viajes Sacromonte. Departamento de
Congresos. Ganivet, nº 6. 18009 Granada. Tel: 958
225599/244240. Fax: 958 224617/243117
IX Jornadas Bibliotecarias de Andalucía. El bibliotecario
ante la revolución tecnológica
23-25 de Mayo de 1996. Granada
Información: Biblioteca Pública Provincial de Granada.
C/. Profesor Sainz Cantero, 6. 18002 Granada. Tel:
958 272893/272192.
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Jornadas sobre la Documentación en los Museos
12-14 de Junio de 1996. Madrid
Información: Asociación Profesional de Museólogos
de España. Museo Nacional de Antropología. Alfonso
XII, 68. Madrid. Tel: 91 5395995
Máster en restauración y rehabilitación del patrimonio.
Curso monográfico de técnicas de la restauración
y conservación
21 de Junio-5 de Octubre de 1996. Alcalá de Henares
(Madrid)
Información: Universidad de Alcalá. Plaza de Cervantes,
8. 28801 Alcalá de Henares (Madrid). Tel: 91
8854015. Fax: 91 8854188
Patrimonio y Turismo
24-28 de Junio de 1996. Bilbao
Información: Servicio de Patrimonio Histórico. Diputación
Foral de Bizkaia. María Díaz de Haro, 11. 48013
Bilbao. Tel: 94 4207725. Fax: 94 4276344
VI Congreso Nacional ANABAD: Archivos, Bibliotecas,
Centros de Documentación y Museos en el
Estado de las Autonomías.
26-28 de Junio de 1996. Murcia
Información: ANABAD Murcia. Apartado de Correos
4259. 30080 Murcia. Tel: 968 220501. Fax: 968
220531.
II Congreso de Arqueología Peninsular
26-30 de Septiembre de 1996. Zamora
Información: Secretaría del II Congreso de Arqueología
Peninsular. Area de Prehistoria. Facultad de Filosofía
y Letras. Universidad de Alcalá de Henares.
Calle de los Colegio, 2. 28802 Alcalá de Henares
(Madrid)
XI Jornadas estatales de Educación y Acción Cultural.
Memoria, realidad y expectativas
Octubre de 1996. Bilbao
Información: Comité organizador de las Jornadas
D.E.A.C. Museo de Bellas Artes de Bilbao. Plaza del
Museo, 2. 48011 Bilbao. Tel: 94 4410154. Fax: 94
4273846
XI Congreso de conservación y restauración de
bienes culturales
3-6 de Octubre de 1996. Castellón de la Plana
Información: Francisca Adell. Grupo español del IIC.
Servicio de conservación y restauración de bienes
culturales de la Diputación de Castellón. Complejo
Penyeta Roja. 12004 Castellón de la Plana. Tel: 964
359565. Fax: 964 359589
Máster en restauración y rehabilitación del patrimonio.
Curso monográfico de gestión del patrimonio
11 de Octubre-30 de Noviembre de 1996. Alcalá de
Henares (Madrid)
Información: Universidad de Alcalá. Plaza de Cervantes,
8. 28801 Alcalá de Henares (Madrid). Tel: 91
8854015. Fax: 91 8854188

PH Boletín14
CURSOS EN EL EXTRANJERO
¿Debe seguir existiendo el coleccionismo? Desarrollo
de una estrategia de futuro sobre el coleccionismo
14-17 de Abril de 1996. Leicester. UK
Información: Department of Museum Studies. Simon
Knell/Kevin Moore. University of Leicester. 105 Pricess
Road East. Leicester LE1 7LG. UK. Tel: 44 116
2523963. Fax: 44 116 2523960
Coloquio internacional sobre conservación y restauración
de materiales en archivos y bibliotecas
22-29 de Abril de 1996. Erice (Trapani). Italia
Información: Erice 96, ICPL. Via Milano 76. I-00184
Roma. Italia
V Conferencia Internacional sobre métodos microanalíticos
no destructivos y control ambiental para
el estudio y la conservación de objetos artísticos
6-10 de Mayo de 1996. Budapest. Hungría
Información: Hungarian Chemical Society. "Non-destructive
testing". H-1027 Budapest. Tel: 36 1
2016883. Fax: 36 1 2018056
Desalinización de materiales porosos
9-10 de Mayo de 1996. Poitiers. Francia
Información: Secrétariat de la SFIIC. 29 rue Paris.
77420 Champs-sur-Marne. France. Tel: 33 1
64113221. Fax: 33 1 64684687
Museos de Bellas Artes e Industria. Historia y contemporaneidad
15-17 de Mayo de 1996. San Petersburgo. Rusia
Información: Academia de Bellas Artes e Industria
de San Petersburgo. Museo de las Artes aplicadas y
decorativas. 191028 San Petersburgo. Solianopy
per., 13. Rusia. Tel: 812 2733258. Fax: 812
2724595
Primer Congreso Mundial del Centro Científico
14-18 de Junio de 1996. Vantaa. Finlandia
Información: Helena von Troil. Heureka-The Finnish
Science Centre. P.O. Box 166. 01301 Vantaa. Finlandia.
Tel: 358 0 85799. Fax: 358 0 8734142
Curso internacional sobre tecnología aplicada a la
conservación de la madera
1 de Julio-8 de Agosto de 1996. Oslo. Noruega
Información: Prof. Dr. Knut Einar Larsen. Dept. of
Architectural History. The Norwegian Institute of
Technology. N-7034 Trondheim. Noruega. Tel: 47
73 595090. Fax: 47 73 595083
Simposium Internacional sobre la conservación de
libros y de papel
3-5 de Julio de 1996. Ljubljana. Eslovenia
Información: Jedert Vodopivec. Archives of the
Republic of Slovenia. 6100 Ljubljana. Zvezdarska 1.
Slovenia
Técnicas analíticas en la conservación
8-13 de Julio de 1996. Winthertur, Delaware. USA
Información: Training Program. The Getty Conservation
Institute. 4503 Glencoe Avenue, Marina del Rey.
CA 90292. USA. Tel: 1 310 8222299. Fax: 1 310
8219409.
Congreso sobre la conservación de las colecciones
de Ciencias Naturales
20-24 de Agosto de 1996. Cambridge. UK
Información: Chris Collins. Department of Earth Sciences.
University of Cambridge. Madingley Road. Cambridge
CB3 0EZ. UK.
Tel: 44 1223 62522. Fax: 44 1223 60779.
XVI Congreso Internacional del International Institute
of Conservation (IIC). Conservación arqueológica
y sus consecuencias
25-30 de Agosto de 1996. Copenhage. Dinamarca
Información: International Institute of Conservation. 6
Buckingham Street. London WC2N 6BA. UK. Tel: 44
171 8395975. Fax: 44 171 9761564.
Examen y conservación de superficies arquitectónicas
28 de Agosto-18 de Octubre de 1996. Kartause
Mauerbach. Austria
Información: ICCROM. Fellowship Programme. 13, Via
di San Michele. I-00153 Roma. Tel: 39 6 585531. Fax:
39 6 58553349.
XI Encuentro Trienal del Comité para la Conservación
del ICOM
1-6 de Septiembre de 1996. Edimburgo. UK
Información: Secretary. SSCR. ICOM-CC 1996. The
Glasite Meeting House. 33 Barony Street. Edinburgh
EH3 2NX. UK.
XXIX Congreso Internacional de Historia del Arte
1-7 de Septiembre de 1996. Amsterdam. Holanda
Información: XXIXth. International Congress of the
History of Art, c/o Amsterdam RAI, OBA. P.O. Box
77777. 1070 MS Amsterdam. Europaplein 14, 1078
GZ Amsterdam. Holanda. Tel: 31 20 5491212. Fax:
31 20 6464469.
XIII Congreso Internacional de Archivos. Los archivos
ante el final del siglo: balance y perspectivas
2-7 de Septiembre de 1996. Pekín. China.
Información: XIIIth International Congres on Archives.
21 Fent Sheng Hutong. Beijing 100032.China. Tel: 86
1 6035213. Fax: 86 1 6079671.
XIII Congreso de la Unión Internacional de las
Ciencias Prehistóricas y Protohistóricas
8-14 de Septiembre de 1996. Forli. Italia.
Información: Segreteria XIII Congresso U.I.S.P.P. 12 Via
Machesi. 47100 Forli. Italia. Tel: 39 54 335725. Fax:
39 54 335805.
Primeros encuentros del patrimonio histórico
América Latina-Europa. Monumentos, sitios y documentos
históricos
10-13 de Septiembre de 1996. Namur. Bélgica
Información: D. Gérimont. Servicio de Relaciones
Exteriores. Facultades Universitarias de Namur. Rue
de Bruxelles, 61. 5000 Namur. Tel: 32 81 724186.
Fax: 32 81 724203
Turismo y cultura: hacia el siglo XXI
14-18 de Septiembre de 1996. Northumberland. UK
Información: Tourism & Culture 21. Dr. Mike Robinson.
Centre for Travel and Tourism. University if
Northumbria. Newcastle upon Tyne NE1 8ST. UK.
13
VIII Congreso Internacional Sobre Deterioro y
Conservación de la Piedra
30 de Septiembre-4 de octubre de 1996. Berlín. Alemania.
Información: Rathgen-Forschungslabor. Schloss-Str., 1a.
D-14059 Berlín. Tel: 49 30 32091297. Fax: 49 30
3221614.
XI Asamblea General de ICOMOS
5-9 de Octubre de 1996. Sofía. Bulgaria
Información: Todor Krestev. Comité National Bulgare
de l'ICOMOS. 16, Bul. Donbukov. 1000 Sofia. Tel:
359 2 874801-585000. Fax: 359 2 581005
Restoration 96. La tradición y el siglo XX
18-20 de Octubre de 1996. Chicago. USA
Información: The National Trust for Historic Preservation.
1785 Massachusetts Avenue. Washington D.C.
2006. Tel: 1 202 6734000. Fax: 1 202 6734038
VI Conferencia del Comité Internacional para la
Conservación de los mosaicos. La conservación in
situ de los mosaicos en las zonas arqueológicas
24-28 de octubre de 1996. Nicosia. Chipre
Información: Prof. Demetrios Michaelides. Archaelogical
Research Unit. University of Cyprus. Kallipoleos
75. P.O. Box 537. CY-1678 Nicosia. Tel: 02 474658-
474702. Fax: 02 474101.
Curso Panamericano sobre la conservación y el manejo
del patrimonio histórico-arqueológico de tierra
10 de Noviembre-13 de Diciembre de 1996. Chan
Chan, Trujillo. Perú
Información: Training Program. The Getty Conservation
Institute. 4503 Glencoe Avenue. Marina del Rey.
CA90292. USA. Tel: 1 310 8222299. Fax: 1 310 8219409.
Museos, Educación y Nuevas Tecnologías: las aplicaciones
internet y multimedia ante el siglo XXI
Primavera de 1997. Newark. USA
Información: Museum Studies Program. D¡r. Bryant F.
Tolles, Jr. 301 Old College. University of Delaware.
Newark, Delaware 19716-2558. USA. Tel: 1 302
8311251. Fax: 1 302 8314330.
El interfaz entre ciencia y conservación
3-5 de Abril de 1997. Londres. UK
Información: Sara Carroll. Dept. of Conservation. The
Bristish Museum. Great Russell Street. London WC1B
3DG. UK. Tel: 44 171 3238550. Fax: 44171 3238636.
Conferencia Internacional del Instituto de Conservación
de Papel
6-9 de Abril de 1997. Londres. UK
Información: Contact Conference Secretariat. IPC
International Conference. Index Communications
Meeting Services. P O Box 79. Romsey. Hampshire
SO51 0ZH. UK. Tel: 44 1794 511331/2. Fax: 44
1794 511455.
Simposium 97 de conservación textil
22-25 de Septiembre de 1997. Ottawa. Canadá
Información: Michaela Keyserling. Symposium '97.
Canadian Conservation Institute. Dept. of Canadian
Heritage. 1030 Innes Road. Ottawa K1A 0M5. Canadá.
Fax: 1 613 9984721

PH Boletín14
La Gestión del Patrimonio
Asistimos, en los últimos tiempos, a una presencia conti-
nua del término gestión en los foros de debate de los
profesionales del patrimonio. Pero dicha presencia va
más allá del tópico de lo recurrente: la preocupación por
las posibilidades de la gestión del patrimonio es real, y
conecta con criterios como movilización de la sociedad o
desarrollo.
Los artículos que aquí presentamos son una buena
muestra de la diversidad de enfoques con que el tema de
la gestión puede ser abordado.
14

PH Boletín14 15
La Arqueología del
Paisaje como programa de gestión
integral del Patrimonio
Arqueológico
En un trabajo anterior propusimos reformular la gestión
del Patrimonio Histórico como una práctica interpretativa,
como una práctica que moviliza y produce valores
intelectuales que tienen elementos físicos
concretos como referentes. Argüimos asímismo que esa
formulación permitiría integrar la investigación y administración
del Patrimonio Histórico y superar la situación
de fragmentación y multiplicidad que predomina actualmente
en la gestión de ese Patrimonio que, como mínimo,
diferencia, de un modo a menudo irreconciliable,
entre labores de estudio, administración, divulgación e
intervención directa. Todas ellas, en cambio, pueden ser
subsumidas dentro de un modelo de gestión unitario
concebido como una cadena valorativa o, mejor, encadenamiento
de valoraciones sucesivas que poseen los
mismos referentes, pero se orientan hacia diferentes objetos
y terminan por producir resultados distintos.
En esta colaboración pretendemos ir dos pasos más allá.
De un modo que intenta ser coherente con la reorganización
de las prácticas arqueológicas según la cadena valorativa
y, asímismo, con el proyecto de reconversión de la Arqueología
en Tecnología, intentaremos explorar la
funcionalidad práctica de estas propuestas y, al tiempo,
proponer un modelo de gestión del Patrimonio Arqueológico
fundado sobre un programa de investigación en Arqueología
del Paisaje. Evidentemente no es la única alternativa
posible, ni pretende ser mejor que otras. Es la que a
nosotros se nos ocurre y, desde nuestro punto de vista,
presenta varias ventajas que veremos a continuación.
De la Arqueología de urgencia a la
investigación arqueológica
Hace ahora cuatro años, en octubre de 1991, la Dirección
Xeral do Patrimonio Histórico e Documental de la
Consellería de Cultura de la Xunta de Galicia solicitó a la
Universidad de Santiago de Compostela que se encargase
de la dirección y coordinación de los proyectos de
control del Impacto Arqueológico de las grandes Obras
Públicas que se iban a desarrollar durante los años siguientes
en nuestro país. Estas Obras se agrupaban esencialmente
en dos conjuntos bien definidos: por una parte
están el Oleoducto Coruña-Vigo promovido por CLH y la
Red de Gasificación de Galicia, proyectada por ENAGAS,
y por otra las Autovías Benavente-Lugo-Coruña y Benavente-Ourense-Vigo
del MOPT.
El Departamento de Historia 1 de la USC asumió ese
encargo y, por su parte, responsabilizó del desarrollo del
mismo al firmante de este artículo. Para satisfacer estas
demandas se constituyó un grupo universitario de investigación.
Los trabajos se han realizado en colaboración
con la Dirección Xeral do Patrimonio Histórico e Documental
y con las Empresas promotoras, proyectistas o
de construcción responsables de las obras. Esta línea de
acción está auspiciada por la política en I+D que sigue la
Universidad española (reconocida y propiciada por la
Ley de Reforma Universitaria) y, en concreto, por la Universidad
de Santiago (según ha sido regulado en sus Estatutos).
El instrumento garante y coordinador de esta
política de cooperación con la Empresa y otros servicios
de la Administración es, concretamente, el Centro de
Transferencia de Tecnología de la USC, que se ocupa de
oficializar esas colaboraciones.
Al mismo tiempo, llevados por el incremento de la
demanda de acciones de puesta en valor del
Patrimonio Arqueológico, tuvimos la ocasión
de diseñar diversos planes y proyectos
de rentabilización socio-cultural
de ese Patrimonio. Este ámbito reune
la realización de: Planes Directores para
yacimientos o parajes arqueológicos,
proyectos de ordenación de
recursos para ayuntamientos, exposiciones
arqueológicas, asesoramientos
y estudios básicos para plantear
programas de musealización,
consolidación o protección de
monumentos y bienes arqueológi-
ARTÍCULOS
Felipe Criado Boado
Grupo de Trabajo de
Arqueología del Paisaje
Departamento de Historia 1
Universidad de
Santiago de Compostela

PH Boletín14
ARTÍCULOS
cos, etc... En concreto, se realizó el Plan Director para
la rentabilización socio-cultural del Patrimonio Arqueológico
del Ayuntamiento de Toques, (Coruña) y se
acometieron otros trabajos del mismo estilo y menor
porte.
La intervención directa de la Universidad en estos
contextos, tradicionalmente reservados a empresas
de Arqueología y arqueólogos liberales, puede resultar
muy discutible. Con todo, y a pesar de que no es
muy frecuente dentro de las Humanidades, representa
una línea de acción bien conocida y justificada en
otros ámbitos de la investigación universitaria y de la
colaboración Universidad-Empresa. Como en cualquiera
de estos otros casos, lo que legitima la introducción
de la universidad en este mundo es la necesidad
de: (a) establecer los criterios y metodologías de
intervención en un campo de trabajo inédito, (b) formar
los recursos humanos para actuar en él y (c), en
definitiva, contribuir a la consolidación de este área
de actividad. En síntesis, se trataba de readaptar la
disciplina arqueológica para poder cubrir demandas
sociales concretas y, en definitiva, para satisfacer una
función tecnológica.
Después de cuatro años de experiencia, creemos que
la Universidad española tiene el desafío y la posibilidad
de comprometerse de forma activa en estas funciones.
Es cierto que los problemas prácticos son muchos, que
el ambiente universitario y exterior no facilita este tipo
de acciones y que el propio sistema universitario es, en
muchos casos, demasiado rígido para poderse adaptar
con flexibidad a estas necesidades. Por todo ello, el éxito
de este tipo de empresas depende en gran medida
de la existencia (como ocurrió en nuestro caso) de una
intención decidida y un apoyo concreto por parte de la
estructura universitaria, tanto por parte de los departamentos
de Arqueología y Prehistoria, como de los órganos
de decisión y representación. Además se precisa
una voluntad clara por parte de la administración del
Patrimonio Arqueológico, que debe disponer de una
idea muy bien definida de la función que la universidad
debe jugar en estos contextos. Por último, es necesario
el consenso de todos los sectores que intervienen sobre
el Patrimonio Arqueológico: debe quedar claro para
todas las partes que el papel de la universidad no es
competir con el sector privado en su terreno de juego
sino, como indicábamos más arriba, desarrollar las aplicaciones
metodológicas (tecnológicas, diríamos) para actuar
en él. Esta función terminará, a corto plazo, repercutiendo
favorablemente sobre el propio sector
privado y, sobre todo, beneficiará a todas las partes al
contribuir de este modo a la vertebración de un área
de trabajo tan invertebrada como la Arqueología. En
concreto, esta colaboración permitiría superar la manida
y destructiva oposición entre investigación y gestión
y haría que la universidad, sin ceder un ápice en sus objetivos
primarios, se comprometiera con las prioridades
de la administración del Patrimonio Arqueológico.
Sin embargo, el problema fundamental de esta línea de
acción es alejarse de su estricta dimensión empírica y, en
cambio, ser capaces de orientar el trabajo en ella desde
una perspectiva cognitiva y crítica más amplio. Este tipo
de actividades deben converger en y, es más, ser orientadas
desde un programa de investigación concreto. Sólo
éste puede aportar el planteamiento, la metodología,
las hipótesis de trabajo, las convenciones de registro, los
modelos interpretativos e, incluso, los criterios de acción
práctica, para poder satisfacer las demandas concretas y,
sin embargo, ser capaces de remontarse sobre lo particular
para apuntar hacia objetivos más generales.
De hecho, el trabajo que nuestro grupo realiza en todas
esas áreas de actividad, se concreta fundamentalmente
en tres ámbitos complementarios:
1. Desarrollo de los planteamientos teóricos y procedimientos
metodológicos para intervenir en ellos desde la ArPa.
2. Registro de la información recogida en los trabajos prácticos
realizados.
3. Utilización de esta información para generar interpretaciones
y reconstrucciones del pasado arqueológico que puedan,
en definitiva, retroalimentar el sistema de trabajo.
Es necesario que la filosofía de trabajo prime el desarrollo
simultáneo y armónico de los tres ámbitos anteriores.
En la medida en que cada uno de ellos sea adecuadamente
enfocado, era imprescindible interrelacionar en
todo momento el trabajo técnico efectivo y las acciones
de investigación.
Como ya se ha dicho, la ArPa es el programa de investigación
o estrategia cobertora que, en nuestro caso, orienta
el trabajo concreto. Nuestro esfuerzo empezó siendo
el de un equipo de investigación que utilizaba datos y recursos
procedentes de asistencias técnicas para realizar
estudios de los paisajes arqueológicos; siguió siendo el de
un grupo de trabajo que, basándose en un programa de
investigación específico, desarrolló las metodologías precisas
para trabajar en esos trabajos; y terminó por ser el
de una unidad de trabajo que afronta todas las fases de
valoración del Patrimonio Arqueológico adaptando un
modelo de gestión integral de ese Patrimonio que se
concreta en la cadena valorativa y se proyecta como una
Arqueología del Paisaje.
En lo que resta de este comentario intentaremos mostrar
la utilidad de la ArPa en este contexto.
Hacia una Arquelogía del Paisaje
16
M. Godelier (Lo ideal y lo material, trad. 1989) propuso
que el ser humano, a diferencia de otros seres vivos, no
sólo vive en el entorno, sino que crea su propio entorno
para vivir o, dicho en otras palabras, construye su propio
medio socio-cultural. Este principio es útil para fundar
un estudio arqueológico del paisaje social. De hecho,
aunque la artificialización progresiva del medio, se ha

PH Boletín14 17
acelerado en la historia reciente de la Humanidad, este
fenómeno no es exclusivo de las sociedades industriale,
ni de las organizaciones sociales complejas y ni tan siquiera
de la generalización (hace más de 7000 años) del
modo de vida agrícola. Este fenómeno es antes bien una
característica básica que define qué es la Humanidad y
diferencia a ésta de otras formas de vida.
El estudio de este fenómeno desde el punto de vista de
la Arqueología, constituye la Arqueología del Paisaje.
Dentro de ella es necesario definir de forma explícita lo
que se entiende por paisaje. Yendo más allá de la concepción
empirista de éste, que lo entiende como una
realidad ya dada y que, por diferentes razones, se niega
a sí misma, y de la sociológica, que explica el paisaje como
el medio y el producto de los procesos sociales,
nosotros proponemos concebir el paisaje como el producto
socio-cultural creado por la objetivación, sobre el
medio y en términos espaciales, de prácticas sociales
tanto de carácter material como imaginario.
Complementariamente, podríamos definir la Arqueología
del Paisaje como una estrategia de investigación que pretende
reconstruir e interpretar los paisajes arqueológicos
a partir de los objetos que los concretan. Esta declaración
genérica quiere decir, en un sentido más práctico,
que la ArPa es la inclusión de la práctica arqueológica
dentro de coordenadas espaciales. A través de ella se trata
de pensar el registro arqueológico y la cultura material
desde una matriz espacial y, simultáneamente, de convertir
al espacio en objeto de la investigación arqueológica.
En este sentido, la ArPa constituye más un manifiesto sobre
la forma de hacer Arqueología, que una orientación
o escuela específica de la disciplina. En otros puntos hemos
intentado establecer la posición teórica y práctica de
la ArPa, según la definimos y aplicamos nosotros. Sus
principales características serían, expuestas de un modo
sintético y progresivo, las siguientes:
1. El tratamiento de los elementos del registro arqueológico
como entidades formales que son el producto o
efecto de la acción social;
2. el reconocimiento de que esas entidades sociales,
siendo formas, se proyectan espacialmente y, por lo
tanto, son visibles, esto es: pueden ser percibidas y
descritas por la observación arqueológica;
3. la asunción de que esas entidades son el resultado de
un determinado pliegue o inflexión entre el mundo
efectivo y el universo conceptual que lo posibilita;
4. la presuposición de que todo lo visible es simbólico;
5. la utilización de las condiciones de visibilidad del registro
arqueológico como recurso de descripción e interpretación
del mismo;
6. la definición del contexto espacial del registro arqueo-
lógico, tanto actual como original, como método de
análisis del mismo;
7. la reconstrucción de su contexto original buscando relaciones
espaciales significativas entre las entidades del
registro arqueológico o sus proyecciones con otros
códigos o niveles de su misma formación social;
8. la utilización de una descripción densa, basada sobre
todo en el análisis formal como procedimiento de
trabajo, que permita aprehender los fenómenos considerados
sin introducir un sentido extraño a ellos;
9. y la interpretación del significado del contexto espacial
del registro arqueológico mediante analogías débiles
entre éste y el paisaje actual (o tradicional) en el que
se aparece.
Aplicaciones de la Arqueología del Paisaje
La ArPa como línea de investigación comprende el estudio
y reconstrucción de los paisajes arqueológicos o,
mejor, el estudio con metodología arqueológica de los
procesos y formas de culturización del espacio a través
de la historia. En este sentido, tiene el doble objetivo de:
1. Reconstruir los paisajes sociales de épocas prehistóricas
y,
2. estudiar los procesos de cambio y continuidad que
han constituido el paisaje rural actual.
Aunque la ArPa es compatible con la Landscape Archaeology
británica, se diferencia de esta línea de investigación
que, en muchos casos, es en realidad una Arqueología
Rural y, por lo tanto, parte del segundo objetivo que
se acaba de enumerar. En cambio, la estrategia de trabajo
que nosotros entendemos como ArPa implica analizar
las tres dimensiones que, de forma complementaria,
constituyen el paisaje:
A. El espacio en cuanto entorno físico o matriz
medioambiental de la acción humana.
Este trabajo sólo puede ser abordado
desde la colaboración de la Arqueología
con disciplinas medioambientales;
la paleoecología y la geoarqueología
ofrecen el marco
básico para considerar esta
dimensión.
B. El espacio en cuanto entorno
social o medio construido
por el ser humano en el
que se producen las relaciones entre
individuos y grupos.
C. El espacio en cuanto entorno simbólico o medio pensado
que ofrece la base para desarrollar, y
comprender, la apropiación humana de la
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
naturaleza.
Desde esta triple dimensión, la ArPa comprende el estudio
de todos los procesos sociales e históricos en su dimensión
espacial y se orienta, entre otras cosas, hacia el
estudio del poblamiento prehistórico e histórico, el análisis
de las formas de utilización y modificación del medio,
la caracterización del efecto humano sobre el medio
natural y la reconstrucción de éste. Un horizonte específico
de análisis es el estudio de las formas y estructuras
de parcelación y uso del campo (terrazas agrícolas, bancales,
parcelas, sistemas de riego...). Esta temática es especialmente
significativa en un país como Galicia, dotado
de un sistema agrario tradicional cuyo espesor histórico
y permanencia ha dado lugar a un paisaje humanizado
que, en su apariencia actual, conserva elementos antiguos.
Sin embargo, más allá de los horizontes y dimensiones
temáticas específicas de la ArPa, ésta posibilita generar
una línea de aproximación que posee implicaciones relevantes
en todos los ámbitos del registro y Patrimonio
Arqueológico. En concreto, y siguiendo una escala progresiva
desde la investigación de carácter básico a la aplicada,
desde la producción de conocimiento nuevo a la
administración de las entidades arqueológicas, los principios
y metodologías propios de la ArPa aportan una base
eficaz no sólo para estudiar el registro arqueológico
de una forma más plena, sino también para: (a) desarrollar
planteamientos teóricos y procedimientos metodológicos
para intervenir en el Patrimonio Arqueológico,
(b) solventar problemáticas concretas de ese Patrimonio,
y (c) satisfacer las nuevas funciones que la sociedad
plantea a la Arqueología.
Esta estrategia de trabajo facilita la resolución de muchos
problemas prácticos vinculados al Patrimonio Arqueológico
por cuanto éstos tienen un inevitable carácter
espacial. En la actualidad se tiende cada vez más a,
como sancionó la convención Heritages for Europe convocada
por el Consejo de Europa en septiembre de
1994, ampliar el concepto de Patrimonio para comprender
desde un elemento histórico concreto hasta el conjunto
del paisaje como entorno construido y huella de la
humanidad. Esto subraya ya no la conveniencia, sino la
necesidad de poner a punto estrategias de investigación
y evaluación del registro arqueológico que reintroduzcan
a éste en su matriz espacial. Al fundir ese registro con el
ambiente espacial al que pertenece, se facilita la interpretación,
diagnóstico y administración tanto del uno
como del otro.
La cadena valorativa en Arqueología del Paisaje
Así pues, la ArPa no constituye simplemente una línea
de investigación, sino que representa una perspectiva
rentable para diseñar y desarrollar un plan de gestión integral
del Patrimonio Arqueológico que cumpla las condiciones
enunciadas en nuestro anterior comentario. En
18
concreto, permite plantear y articular todas las fases de
valoración y revalorización del Patrimonio Arqueológico
que se desarrollan dentro de la Arqueología concebida
como cadena interpretativa. Veremos a continuación cómo,
utilizando los parámetros de la ArPa, se pueden
modificar los sistemas, técnicas y criterios de trabajo en
Arqueología.
Recuperación
Las intervenciones arqueológicas (la prospección y la excavación
fundamentalmente) se pueden redefinir basándose
en el hecho obvio de que son actuaciones de carácter
territorial (que tienen el territorio por base y, a
veces, objetivo). Además de ello, la consideración de variables
espaciales precisa reformular la concepción y
ejercicio de esas actuaciones. Sin embargo, en este sentido
ya se ha avanzado mucho gracias a las aportaciones
de la Arqueología del Territorio.
Valoración
En cambio, es más urgente redefinir las entidades arqueológicas
para acomodarlas a la perspectiva que incorpora
la ArPa. Esta, en realidad, se corresponde con la línea de
acción que se abre en Arqueología cuando se asume como
principio esencial el hecho de que las entidades arqueológicas
(yacimientos, materiales, estructuras...) no
existen aisladas, sino que son entidades espaciales, relacionadas
significativamente con su contexto espacial y comprensibles
(e incluso predecibles) desde esta dimensión.
Así, por ejemplo, deberemos reformular el concepto de
yacimiento arqueológico: éste no es una entidad aislada
y autónoma, sino el eje (o núcleo) de un paisaje artificial
prehistórico del que depende y al que representa. Igualmente,
el estudio del registro arqueológico, desde el
análisis de la cultura material arqueológica (cerámica,
adorno, escultura...), hasta la distribución del poblamiento
y el uso del suelo, pasando por las características del
espacio doméstico, pueden ser influidos por este tipo de
planteamientos.
En este ámbito se centran nuestros estudios primarios.
Estos abordan una amplia variedad temática con ilazón
argumental que comprende desde el análisis de la distribución
diferencial de yacimientos arqueológicos a una escala
de síntesis (realizado con el objetivo de componer
mapas de comarcalización arqueológica de Galicia), hasta
los análisis de emplazamiento de los yacimientos de diferentes
momentos crono-culturales (realizados con el
objetivo de reconstruir las estrategias de apropiación de
la naturaleza y, a partir de ello, los patrones de racionalidad
socio-cultural vigentes en cada uno de esos momentos).
En esta misma línea abordamos el estudio de
la cultura material arqueológica desde la perspectiva de
la ArPa; aunque ello puede parecer contradictorio, en
este caso lo que se pretende es examinar hasta qué
punto los patrones de producción de la cultura material
reproducen los mismos esquemas de racionalidad espacial
presentes en otras escalas de las formaciones económico-sociales
consideradas.

PH Boletín14 19
Evaluación
La valoración patrimonial, la transformación del registro
en Patrimonio Arqueológico, y los criterios de selección
que esta operación implican, pueden ser orientados y
fundados sobre la ArPa. La consideración de los elementos
arqueológicos en el seno de un paisaje más amplio
y en relación con el registro en él existente, permitirá
establecer su valor relativo y definir la novedad y
unicidad de un determinado elemento en comparación
con los demás.
En nuestro caso concreto, la resolución de problemas
prácticos como la evaluación y corrección de impacto
arqueológico, se acomete desde esta perspectiva. Tiene
la ventaja de que, dentro de una disciplina y problemática
que son fundamentalmente subjetivas, la ArPa ofrece
un marco que permite objetivar el proceso evaluador a
partir de referentes externos y explícitos.
Revalorización
Los planes de rentabilización socio-cultural del Patrimonio
Arqueológico también se pueden basar en la ArPa.
Esta ofrece tanto un argumento o narrativa que hace accesible
al público los elementos de ese Patrimonio, como
recursos concretos (y económicos) para ponerlos
en valor, además de una base práctica muy rentable
constituida por el paisaje o paraje arqueológico-histórico-natural
que los contiene.
Todo ello permite diseñar soluciones que, a través de la
integración del Patrimonio Natural y el Histórico, facilitan
los trabajos de ordenación del territorio de una determinada
zona, plantean vías de solución de los problemas
de protección de ese Patrimonio, atienden a su
exhibición y puesta en valor, y definen los criterios de
uso, rentabilización y, en su caso, consolidación de los
restos arqueológicos.
Mercantilización
Teniendo en cuenta el crecimiento de la demanda de
Turismo Rural y de calidad, así como el interés actual en
su promoción y desarrollo, y la riqueza en bienes arqueológicos
con la que cuenta nuestro país, es necesario y
viable adoptar formas de rentabilización y puesta en valor
del Patrimonio Arqueológico que convierta a éstos
en recursos factibles de ser aprovechados como productos
turísticos y de otro tipo.
Sistematización
Finalmente, las necesidades cada vez más acuciantes de
disponer de inventarios ágiles, dinámicos e integrales
de entidades arqueológicas, se pueden responder conjugando
los planteamientos que emanan de la ArPa,
que permiten tratar la información arqueológica como
datos geográficos, con el esquema valorativo y de toma
de decisiones que se deriva de la cadena interpretativa.
Sobre esta base se pueden diseñar y desarrollar
sistemas de información que permitirían gestionar en
todas sus dimensiones y con funcionalidad diferente re-
cursos arqueológicos, y servirían como una herramienta
básica de trabajo a cualquier grupo u organismo que
necesite alimentar un Inventario complejo de Recursos
Patrimoniales.
En nuestro caso, hemos diseñado y programado un Sistema
de Información Arqueológica (SIA) para gestionar
los datos generados por nuestros propios trabajos. Después
de dos años de esfuerzo propio en este sentido,
empezamos a utilizar la base disponible para desarrollar
un Sistema integrado de gestión de Inventarios de Recursos
Culturales que, de hecho, se encuentra ahora en
fase de pre-comercialización. Este sistema no sólo permite
gestionar información concerniente a yacimientos y
entidades arqueológicas, sino también comprender los
restantes ámbitos del Patrimonio Cultural (bienes etnográficos,
históricos, arquitectónicos...) ■
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
Servicios
Territoriales de Patrimonio Histórico
Luis Benítez de Lugo Enrich
Arqueólogo. Antropólogo
El municipio es el ente público más básico de la organización
territorial del Estado que cuenta con algunas competencias
sobre Patrimonio Histórico. Aunque son notables
aquellos casos en los que ciertos ayuntamientos se
han planteado llevar a cabo –en necesaria colaboración
con las Administraciones regional y estatal– una política
sobre la materia y han creado los elementos necesarios
para ello (arqueólogos municipales, Servicios Municipales
de Patrimonio Histórico, etc.), no es menos cierto que
esa es una realidad excepcional.
A través de un análisis de la legislación, primero, y con
un serie de propuestas, después, este trabajo quiere crear
una conciencia en los responsables políticos municipales
y regionales acerca de la conveniencia de incentivar
las actuaciones locales en el campo del Patrimonio Histórico
o Cultural (entendidos ambos como sinónimos, y
unificados en su denominación a partir de este punto
simplemente como "Patrimonio").
Ayuntamiento, patrimonio y legislación
A la hora de plantear cualquier iniciativa local sobre patrimonio
es necesario conocer el marco legal que afecta
al territorio de dicha actuación.
Para aquellos municipios pertenecientes a comunidades
autónomas que no hayan desarrollado una ley regional
específica, la norma de aplicación es la de ámbito estatal:
la Ley 16/85 de Patrimonio Histórico Español (en adelante
LPHE). Este cuerpo jurídico tendrá sólo un carácter supletorio
en aquellas autonomías que sí hayan desarrollado
su propia legislación en la materia.
El tratamiento que han dado al municipio una parte de las
leyes regionales obedece al mismo espíritu de la LPHE (en
ocasiones son casi réplicas literales). Sólo las leyes más recientes
suponen verdaderos avances cualitativos con respecto
a la LPHE, contemplando explícitamente figuras innovadoras
como la del arqueólogo municipal.
Algunas de las disposiciones que afectan a los ayuntamientos
en las distintas legislaciones sobre Patrimonio son:
20
Ley 16/85 de Patrimonio Histórico Español,
Artículo 7:
Los Ayuntamientos cooperarán con los organismos competentes
para la ejecución de esta Ley en la conservación
y custodia del Patrimonio Histórico Español comprendido
en su término municipal, adoptando las
medidas oportunas para evitar su deterioro, pérdida o
destrucción. Notificarán a la Administración competente
cualquier amenaza, daño o perturbación de la función
social que tales bienes sufran, así como las dificultades y
necesidades que tengan para el cuidado de estos bienes.
Ejercerán, asimismo, las demás funciones que tengan
expresamente atribuidas en virtud de esta Ley.
Ley 4/1990 de Patrimonio Histórico de Castilla-La Mancha,
Artículo 4:
Los Ayuntamientos (...) cooperarán con la Junta de Comunidades
de Castilla-La Mancha en la conservación y
custodia del Patrimonio Histórico de Castilla-La Mancha
comprendido en su ámbito territorial de actuación,
adoptando las medidas oportunas para evitar su deterioro,
pérdida o destrucción. Vendrán obligados a notificar
a la Consejería de Educación y Cultura cualquier
amenaza, daño o perturbación de la función social que
tales bienes sufran, así como las dificultades y necesidades
que tengan para el cuidado de estos bienes. Ejercerán,
asimismo, las demás funciones que tengan atribuidas
en función de esta Ley.
Ley 7/1990 de Patrimonio Cultural Vasco,
Artículo 4:
1. Son instituciones competentes a efectos de la presente
Ley:
a: El Gobierno Vasco.
b: Las Diputaciones Forales.
c: Los Ayuntamientos.
2. En particular corresponde a los Ayuntamientos la misión
de realzar y dar a conocer el valor cultural de los
bienes integrantes del patrimonio histórico del pueblo
vasco que radiquen en su término municipal. Les corresponde
asimismo adoptar, en caso de urgencia, las medidas
cautelares necesarias para salvaguardar los bienes
del expresado patrimonio histórico cuyo interés se en-

PH Boletín14 21
contrare amenazado. Todo ello sin perjuicio de las funciones
que específicamente se les encomiende mediante
esta Ley u otras disposiciones legales.
Ley 1/1991 de Patrimonio Histórico de Andalucía,
Artículo 4:
1. Corresponde a los Ayuntamientos la misión de realzar
y dar a conocer el valor cultural de los bienes integrantes
del Patrimonio Histórico Andaluz que radiquen
en su término municipal.
Les corresponde asimismo adoptar, en caso de urgencia,
las medidas cautelares necesarias para salvaguardar
los bienes integrantes del patrimonio Histórico Andaluz
cuyo interés se encontrare amenazado. Todo ello
sin perjuicio de las funciones que específicamente se les
encomiende mediante esta Ley o en virtud de la Ley
16/85 de Patrimonio Histórico Español.
Ley 9/1993 de Patrimonio Cultural Catalán:
Artículo 3:
1. En el ejercicio de sus competencias respectivas, la
Administración de la Generalidad, los Consejos Comarcales
y los Ayuntamientos velarán por la integridad del
Patrimonio Cultural catalán, tanto público como privado,
y por la protección, conservación, acrecentamiento, difusión
y fomento de este patrimonio, estimulando la participación
de la sociedad, por lo que se dotarán de medios
materiales y personales adecuados.
3. Los Consejos Comarcales y los Ayuntamientos comunicarán
inmediatamente a la Administración de la Generalidad
cualquier situación de peligro en la que se encuentren
los bienes integrantes del patrimonio cultural
catalán.
Artículo 6:
1. Los municipios que tengan la consideración de histórico-artísticos,
según lo que determina la legislación municipal
y de régimen local de Cataluña, crearán un organismo
de estudio y propuesta para la preservación,
conservación, protección y vigilancia de su patrimonio
cultural. Si se trata de un municipio de menos de mil
habitantes, éste órgano será creado por el Consejo Comarcal,
que asegurará en él una presencia significativa
del municipio afectado.
2. Corresponde a la potestad de autoorganización local
determinar la composición y el funcionamiento de los
órganos a los que se refiere el apartado 1, que contarán
necesariamente con el apoyo de profesionales cualificados
en el campo del patrimonio cultural, con las condiciones
de formación y titulación que sean establecidas
por reglamento.
3. Los órganos a los que se refiere el apartado 1 emitirán
informe previamente a la adopción de acuerdos
municipales que afecten a la aprobación o a la modificación
del planeamiento urbanístico.
4. Los municipios histórico-artísticos elaborarán un Catálogo
de Patrimonio Cultural Inmueble de su término, en
el que se especificarán las medidas de protección de
acuerdo con esta Ley y la Legislación urbanística.
5. Los municipios con un Patrimonio Arqueológico importante
dispondrán de un arqueólogo municipal, cuya
obligatoriedad y cuyas funciones generales se especificarán
por reglamento. Corresponde a la facultad de autoorganización
local nombrar dicho arqueólogo y determinar
sus funciones específicas.
Así pues, es posible establecer diferencias cualitativas importantes
en las facultades y deberes con que cuentan
los distintos municipios, dependiendo de su localización
en una u otra Comunidad Autónoma.
Mientras que la legislación castellano-manchega y la estatal
se limitan a establecer que los ayuntamientos, en el
territorio de su competencia, deben evitar unas acciones
(de deterioro, pérdida o destrucción de bienes culturales)
y notificar otras a la Administración competente (daños,
amenazas o perturbación de la función social de los
bienes culturales; y también las dificultades y necesidades
que se encuentren en el cumplimiento de su labor), la
vasca, la andaluza y, sobre todo, la catalana, van más allá.
En estos últimos casos –País Vasco, Andalucía y Cataluña–
las actuaciones de los ayuntamientos no deben limitarse a
evitar o notificar ciertos hechos. Además de notificar los
daños, amenazas, etc. sufridos por los bienes culturales,
han de adoptar las medidas cautelares necesarias para salvaguardarlos.
También se exhorta por ley a los entes locales
a realzar, dar a conocer y difundir su Patrimonio.
Ambos imperativos legales suponen un paso notable en
la autonomía organizativa de los municipios, que deben
idear iniciativas originales
que posibiliten esos
mandatos legales. Este trabajo quiere crear conciencia en los respon-
Cataluña, por su parte,
la conveniencia de incentivar las actuaciones loca-
da un trato especial a
aquellos municipios que les en el campo del Patrimonio Histórico y Cultural
cuentan con bienes arqueológicos
o históricoartísticos.
En ambos casos la ley contempla la creación
de instancias administrativas (un arqueólogo municipal,
en el primer caso, y un organismo específico, en el segundo)
cuya labor se deberá centrar en la gestión de
esos bienes culturales. En este punto, llama la atención
el olvido al que se relegan aquellos bienes patrimoniales
que no son arqueológicos o histórico-artísticos, como,
por ejemplo, los etnográficos. Por otra parte, la legislación
catalana faculta explícitamente a los Ayuntamientos
a la hora de dotar con suficientes recursos humanos y
materiales las tareas de protección, conservación, acrecentamiento,
difusión y fomento del Patrimonio. Este es
un paso indiscutible en el tratamiento legal
del Patrimonio.
Por otro lado,
a partir de la última frase
del ya mencionado artículo 7 de la
LPHE "(Los municipios) ejercerán, asimismo, las demás funciones
que tengan expresamente atribuidas en virtud de
esta Ley", puede entenderse la posible competencia del
municipio en supuestos como el contemplado en el artículo
37 de esa ley: la expropiación forzosa.
sables políticos municipales y regionales acerca de
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
Hasta ahora se ha visto que hay casos en los que las
competencias de los ayuntamientos se concretan más
que en otros. Ello no significa que los marcos legales
menos precisos impidan desarrollar políticas locales de
Patrimonio. Simplemente, al ser más vagos, requieren un
mayor esfuerzo imaginativo y una voluntad política más
clara para llevar adelante proyectos.
Arqueólogos territoriales
Mientras que la figura de "arqueólogo provincial" se encuentra
bastante –aunque, por desgracia, no completamente–
extendida, la de arqueólogo municipal es menos
habitual.
La no existencia hasta el momento de una definición clara,
precisa y exhaustiva de lo que pueda ser un arqueólogo
territorial conlleva una multiplicidad en la forma y
funciones que adopta esta figura. Si bien cualquier profano
sería capaz de explicar que un arqueólogo territorial
es aquel profesional de la Arqueología que se ocupa de
gestionar los trabajos arqueológicos dentro de un determinado
territorio (municipio o provincia), ésta es una
definición vaga y poco satisfactoria. Como se trata, a pesar
de todo, de una definición bastante extendida, es
nuestra intención realizar algunas precisiones.
Para empezar, la denominación de "arqueólogo territorial"
deja fuera de su ámbito de actuación a otras parcelas
relacionadas con el patrimonio no menos importantes
que la Arqueología, tales como los archivos
históricos, el Patrimonio arquitectónico, los bienes etnográficos,
etc. Puede darse el extraño caso de que un municipio
o provincia cuente con restos arqueológicos y no
bienes culturales de otro tipo, pero no es lo habitual.
Tampoco es frecuente que cuenten con un arqueólogo
territorial, un antropólogo territorial, un archivero territorial
y un paleontólogo territorial. Por el contrario, lo
usual es que el arqueólogo territorial se ocupe de gestionar
todos los asuntos relativos al Patrimonio Histórico de
su zona. El conocimiento de la realidad pone de manifiesto
que, ante lo limitado de los recursos públicos, es difícil
encontrar una Administración regional o local que se
plantee en serio la amplia dedicación a temas patrimoniales
que supone la creación de puestos para técnicos en
las diferentes áreas del Patrimonio. Parece razonable,
pues, no limitar las pocas plazas laborales que se crean a
una o dos materias, olvidando por completo las demás.
El arqueólogo territorial que deje de lado, por poner un
ejemplo, la catalogación del patrimonio arquitectónico de
su municipio y su protección a través de las Normas
Subsidiarias, por tratarse de una materia ajena a sus competencias,
está haciendo un flaco servicio al Patrimonio.
Es cierto que la situación ideal supondría la existencia de
un Servicio Territorial de Patrimonio que aglutinase a
profesionales con distinta formación, tales como arqueólogos,
antropólogos, historiadores del Arte, restauradores,
conservadores, delineantes, paleontólogos, museólogos,
pedagogos, etc. La adecuación a la realidad actual
provoca que este utópico despliegue de medios se vea
restringido a uno o dos técnicos en Patrimonio, que deben
enfrentarse a un amplio elenco de asuntos.
22
La invitación que desde aquí lanzamos hacia la reconversión
de la figura del arqueólogo municipal o provincial
en un Técnico en Patrimonio no debe confundirse con
una apología al intrusismo profesional. Es evidente que
un etnógrafo puede no saber nada de restauración, y lo
mismo un conservador de los métodos arqueológicos.
Por ello, a la hora de contratar a estos técnicos, es preciso
fijar unos criterios de selección exigentes y permitirles,
una vez contratados, continuar con su formación,
adecuándola a la realidad del municipio o provincia en
cuestión. Además, la gestión de estos técnicos debería
contar con la colaboración puntual de otros profesionales
cuando fuese necesaria.
Servicios Territoriales de Patrimonio
Cuando el municipio o la provincia cuentan con un Patrimonio
rico es conveniente gestionar sus recursos patrimoniales
a través de una instancia administrativa, que podemos
llamar Servicio de Patrimonio Histórico (en
adelante SPH). El SPH aglutinaría personal de distinto tipo
(administrativos, Técnicos en Patrimonio, etc.).
Dado que las circunstancias son en cada caso particulares,
es difícil dibujar un perfil exacto de lo que debe ser
la línea de trabajo a seguir por un SPH. No obstante, sí
es posible establecer un mínimo de objetivos predefinidos
que deberían ser considerados en todo proyecto de
creación de un SPH.
Los objetivos de un SPH deberían ser:
a. Investigación: La primera labor del SPH consistiría en
conocer el Patrimonio. Este es requisito sine qua non
ha lugar plantearse otras acciones, tales como proteger
y difundir. Evidentemente, para proteger primero
hay que saber qué hay que proteger.
b. Protección: El Patrimonio sufre agresiones constantes
de diversa índole. Identificar qué agresiones son las
más graves, por qué motivo tienen lugar y plantear
posibles soluciones para detenerlas constituye el segundo
de los posibles objetivos del SPH.
c. Conservación: El paso del tiempo y la acción humana
son dos de los factores que más alteran los restos patrimoniales.
Por ser factores ineludibles, o difícilmente
eludibles, es preciso intentar la minimización de sus
consecuencias.
d. Difusión: Una labor prioritaria del SPH ha de ser la divulgación
del Patrimonio. Con ello se facilitará el mayor
aprecio de la población por el Patrimonio, circunstancia
ésta básica para su protección y conservación.
e. Rentabilización social: Los restos patrimoniales, según
distintos cuerpos legales, han llegado a ser patrimoniales
exclusivamente por la función social que cumplen.
Conseguir que el conjunto de la población tenga acceso
a su comprensión y disfrute es el medio para dotar
al Patrimonio de una verdadera dimensión social.

PH Boletín14 23
f. Asesoramiento técnico: Se colaborará con otros organismos
de la Administración y con entidades públicas
y privadas en todo asunto que pueda afectar al Patrimonio
(Normas Subsidiarias, Planes Generales,
proyectos urbanísticos y de obras públicas, etc.).
Para la consecución de estos objetivos básicos podrían
desarrollarse, entre otras, las siguientes actuaciones:
Objetivo a (Investigación):
1. Inventario de recursos patrimoniales (carta arqueológica,
catálogo de arquitectura popular, inventario de
bienes culturales del Ayuntamiento, inventario de los
fondos de los museos, ordenamiento de los archivos
parroquiales y municipales, etc.).
Objetivo b (Protección):
1. Plan para la identificación y puesta en funcionamiento
de los mecanismos que se muestren más eficaces en
la protección del Patrimonio.
2. Formación de las Fuerzas de Seguridad locales y comarcales.
3. Sensibilización de la población.
Objetivo c (Conservación):
1. Diagnóstico sobre el estado de conservación de los
bienes culturales. Intervenciones sobre aquellos que
presenten mayores problemas.
2. Puesta en marcha de un Museo Municipal.
Objetivo d (Difusión):
1. Desarrollo del Departamento de Educación y Difusión
del Museo Municipal y Provincial.
2. Difusión del Patrimonio a través de distintos medios
(publicaciones, conferencias, cursos, reproducciones,
etc.).
Objetivo e (Rentabilidad Social):
1. Fomento de un Turismo Cultural en la comarca. Creación
de varios polos de atracción que favorezcan el
desarrollo local y atraigan capitales externos.
2. Búsqueda y puesta en funcionamiento de todos aquellos
cauces que incidan en el acercamiento de la población
hacia su Patrimonio.
Objetivo f (Asesoramiento Técnico):
1. Intervención en la elaboración de los P.G.O.U., revisión
de las NN.SS. o en todas aquellas actuaciones
urbanísticas que pudieran suponer un peligro para la
pervivencia del Patrimonio.
Este cúmulo de propuestas, a menudo interrelacionadas
entre sí, es de mínimos. Es decir, éstas deberían ser las
aspiraciones mínimas de todo SPH, sin que existiesen límites
máximos para el desarrollo de cualquier iniciativa
imaginativa tendente a la investigación, protección, conservación,
difusión, fomento, etc. del Patrimonio.
Para llevar a cabo estas actividades –u otras similares–
de una manera organizada y sistemática es precisa la
existencia de uno o varios Técnicos en Patrimonio, a ser
posible agrupados bajo la estructura administrativa que
hemos llamado SPH.
Este tipo de organismos coinciden plenamente con el
espíritu de todas las leyes citadas anteriormente y tienen
cabida con la legislación actual ■
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
El ocio y el reciclado:
la conversión del vestigio arqueológico
en producto de consumo
Matilde González Méndez
Grupo de Trabajo de
Arqueología del Paisaje
Dpto. de Historia 1
Universidad de
Santiago de Compostela
1 Sean beneficios o simplemente
ingresos que posibiliten el automantenimiento
de los bienes.
2 En arqueología y en nuestro
país, donde la mayoría de los
servicios que tienen que ver
con la arqueología se ofrecen
de forma gratuita, el beneficio
se deberá medir en el número
de visitas.
3 Aunque consumir puede ser
entendido como agotar, con
relación al patrimonio arqueológico
el término se entiende en
su otra aceptación: la de usar.
4 Con valores consentidos queremos
referirnos a las ocasiones
en que participamos en la descontextualización
y trivialización
del objeto arqueológico a fín de
ser introducido en el mercado
simplemente como mercadería
económicamente rentable.
En absoluto impuesto desde fuera, ni coyuntural, ese interés
museográfico está en consonancia con la sensibilidad
postmoderna en busca de identidad y comunicación, poco
apasionada por el futuro histórico, agobiada por la idea de
las destrucciones irreversibles. Aniquilar los vestigios es como
asolar la naturaleza... Eso es la sociedad postmoderna;
no es el más allá del consumo sino su apoteosis.
Lipovetsky
La demanda y consumo del pasado es cada vez mayor.
Lo que hace sólo unos años era objeto de aprecio para
unos pocos investigadores e interesados, en la actualidad
lo es de un amplio y creciente sector de la sociedad, lo
que sólo era materia de estudio o muestra de una cuidada
educación, hoy es también medio de esparcimiento,
lugar de ocio, punto de peregrinación y objeto de
negocio. Y el vestigio arqueológico, fragmento material
de ese pasado, no es ajeno a este hecho. Diversos indicadores
así lo atestiguan, desde el incremento de las visitas
a los museos y ruinas, hasta la fabricación y venta de
reproducciones.
Uno de los contextos en los que habitualmente se resuelve
esta demanda de pasado es a través de su inclusión
en los paquetes turísticos, como uno de los recursos
que permiten atraer visitas a una zona. Y es que el
turismo, actividad que satisface algunas de las mayores
aspiraciones de la sociedad del bienestar: las vacaciones,
el week-end, la jubilación... necesita de atracciones que
permitan llenar este tiempo de ocio y el encuentro con
el vestigio arqueológico puede ser una de ellas. En el viaje,
recorrido en el espacio pero también metáfora de
acceso al tiempo pretérito (así se ofrecen al público muchos
vestigios), el patrimonio arqueológico, encuentra
una de las posibilidades más claras para su conservación
y divulgación al público.
Concomitante al poder de atracción del vestigio y al desarrollo
de la actividad turística, es el incremento de la
producción de patrimonio arqueológico que se torna ac-
24
cesible al público. Los más novedosos métodos de recuperación,
los más espectaculares sistemas de exposición,
las últimas técnicas de gestión (independientes o integrando
diversos ámbitos del patrimonio, o distintos sectores
de la sociedad), están siendo puestas a prueba para
tratar de satisfacer la demanda de patrimonio y de pasado,
pero también, para intentar alcanzar una cartera de
clientes, visitantes, que permita rentabilizar, o al menos
justificar, las inversiones que a tales intentos se destinan.
Pero, si bien podemos aceptar que : a) el interés por el
patrimonio arqueológico es creciente y b), que a través
del tursimo y las visitas este interés puede ser reconducido
hacia la generación de dividendos 1, no es menos
cierto, que el patrimonio arqueológico es sólo uno de
los múltiples atractivos turísticos y de ocio que en una
sociedad plural como la nuestra se ofrecen, o que en un
paquete de viaje se pueden ofertar.
En efecto, dejando ya a un lado la diverisificada oferta turísitica,
que contiene todo lo que la fantasía del viajero pueda
imaginar, basta pensar que el ámbito del turismo patrimonial
y cultural en general, experimentó tal incremento
que tratar de seducir al público con el pequeño y concreto
espacio de lo arqueológico se convierte en un ejercicio
de alta competición en el que la imaginación, ingenio y
buen hacer, son constantemente puestos a prueba.
Y es que, en una sociedad que se ha ganado como
uno de sus apelativos más recurrentes el de sociedad
de consumo, el patrimonio arqueológico, al igual que
cualquier entidad que circula por la realidad social del
mundo capitalista, se halla inscrtito en los circuitos del
mercado, sometido al despotismo de la rentabilidad, esto
es, a la obtención de un beneficio, ya sea material o inmaterial
2, y forzado a competir con otros productos que
satisfacen las carencias o deseos que puede cubrir el bien
arqueológico.
¿Podemos cuestionarnos la bondad o negatividad de este
hecho que es, sobre todo, inevitable? ¿Cómo, desde este

PH Boletín14 25
contexto económico y social, podemos crear un producto
arqueológico de calidad y socialmente consumible?
La reflexión sobre estas dos cuestiones conformará el
agurmento de este trabajo.
El primer interrogante, si es bueno o malo que el patrimonio
arqueológico sea un bien de consumo de masas,
encuentra una fácil respuesta cuando nos detenemos a
examinar los elementos que intervienen en el proceso
del consumo ya que éste se conforma a partir de una
doble componente, la económica y la cultural.
En efecto, el consumo 3 de un bien se halla tan intrínsecamente
ligado a la lógica del mercado (la relación coste
beneficio), como a la asimilación de los valores y símbolos
que a él le son inherentes o les asociamos (nuestro
deseo), es tanto una construcción mercantil como social
(Torres, 1994:45-46).
Desde esta perspectiva, se hace evidente que la circunstancia
de que el bien arqueológico pase a formar parte
de la categoría de bien de consumo no debe connotar
una valoración negativa. Esta calidad o su contraria debería
derivarse, sobre todo, de la componente social, de
los valores y símbolos que al objeto arqueológico se le
asocian cuando se consume. Y, en la medida en que estos
valores pueden ser generados o consentidos 4 por el
arqueólogo, es tarea nuestra definir y delimitar su alcance.
En efecto, somos nosostros, como expertos con capacidad
para producir y gestionar el bien arqueológico,
(o lo que es igual, los vestigios de interés 5), quienes le
otorgamos un valor 6, le inventamos una identidad o lo
despojamos de ella, hacemos que diga lo que de él sabemos
o lo que de él queremos, incluso hacemos que
no diga nada 7.
Es así como contribuimos a la construcción de los valores
que luego se vinculan a lo arqueológico, y es así como
esta construcción resulta atractiva para un determinado
tipo de individuo, aquel que encontrando lo que
busca en el vestigio demanda su consumo, aquel que se
identifica con los valores que el bien conlleva 8.
Llegados aquí, se podría entender que las ventajas que
para la conservación y engrandecimiento del patrimonio
arqueológico puede ofrecer el hecho de que sea consumido
y demandado por el gran público, nos debería dejar
las manos libres para, poniéndonos a tono con los
tiempos, mercantilizar lo intangible, el valor simbólico y
cultural del bien, tal y como desde el diseño y la publicidad
se hace con la forma, la marca, el nombre... de todo
lo que nos rodea, hasta de los objetos utilitarios que ya
no son consumidos tanto por esta última cualidad, cuanto
por la imagen que ofrecen del individuo que consume
(Santamarina 1994).
Desde esta perspectiva se nos ofrecen dos opciones claras
y extremas. De un lado un uso o consumo selectivo
del patrimonio, sólo para individuos capaces de alcanzar
su sentido o apreciar su valor generando la identidad
consumidor de patrimonio con individuo culto. En el
otro extremo, se halla la posibilidad de convertir al bien
arqueológico en objeto de consumo de masas, ofreciendo
el bien al mercado a modo de resto material de valores
perdidos como la identidad, el sentido de pertenencia
a un grupo, la autenticidad... 9, bien como formas
vacías, soportes de la técnica de los massmedia, simple
entretenimiento que seduce y evade durante un rato.
Pero también existe una vía intermedia en la que se
pueden encontrar consumo y arqueología, negocio y
ruina, existe un punto en el que se pueden fundir sin
que por ello lo arqueológico pierda su esencia, sin que la
bulimia del consumo se trague el valor del vestigio. Esta
es la vía que proponemos tomar.
Desde ella no es preciso rehusar a la re-creación de una
imagen vendible del objeto arqueológico sino que propone
derivar esta imagen de los valores que a él encontramos
asociados.
En efecto, sugerimos utilizar la imagen o re-construcción
que de su estudio se deriva, la imagen interpretada, que
por eso deja de ser imagen para convertirse en re-creación,
como valor de inter-cambio, entre el individuo y el
objeto, como bien de consumo.
No se trata de que sólo atraiga lo que se ve (un yacimiento
reconstruido con una técnica impecable), se trata
de que además se consuma lo que podemos interpretar
qué se veía ¿no es éste en última instancia el valor
básico inherente al vestigio? entonces, ¿porqué sólo pretendemos
vender la técnica que lo adorna, la fundamentación
del proyecto político o económico de la instancia
que lo sufraga, o el reconocimiento de los particularismos
culturales?.
Lo que proponemos es que el valor del vestigio arqueológico,
la posibilidad de interpretar el pasado del que fue
partícipe, sea un argumento que permita evocar al público
otros tiempos y espacios (Criado y González 1994),
que no tienen porque ser mejores, peores o más acogedores
que el actual, sólo otros distintos que permitan hacer
jugar a la imaginación, y trabajar al espíritu crítico relativizando
nuestro tiempo y nuestra cultura,
contribuyendo difundir la idea de que, antes como ahora,
existieron otros pueblos, otras culturas, otros individuos.
Pero además de lo que acabamos de apuntar, para que
la re-construcción y re-creación del vestigio atraiga al
público ha de conseguir responder a las preguntas que
éste se puede hacer ante las evidencias de la presencia
del otro. La re-creación del vestigio debe satisfacer la
curiosidad del visitante, no el interés del investigador
que planifica su recreación 10, pero no ofreciendo las
respuestas que el visitante espera sino las que desde el
bien se derivan. En otras palabras, se trata de satisfacer
su curiosidad e interés antes que un simple deseo estético
o sentimental.
5 La identificación de vestigio de
interés con patrimonio sólo trata
de recordar que no todos los
vestigios son considerados patrimonio,
tanto los textos de organismos
y reuniones internacionales
así como las legislaciones de
los estados reconocen como
patrimonio sólo aquellos vestigios
que tienen un interés histórico
arqueológico... (Barrero
1990: 73-123), valores culturales
que no han sido definidos, pero
que permiten legitimar la conservación
y destrucción selectiva de
los vestigios sin criterios claramente
establecidos.
6 Este valor que generalmente es
distinto al del conjunto social en
muchas ocasiones acaba siendo
asumido por todos.
7 Opción que elegimos en muchas
ocasiones puesto que nos permite
crear un discurso adecuado
a cada uno de los contextos
y circunstancias en los que el
objeto arqueológico puede
estar presente, tema que es
analizado más detenidamente
en (Criado y González 1994).
8 Esto, que puede parecer una
perogrullada es perfectamente
asumible cuando sabemos que
se está tratando de definir el
perfil del demandante-tipo del
consumidor arqueológico y
que, aún cuando no existen
estudios detallados, conocemos
su perfil genérico (Prentice
1993; Guijarro 1995).
9 Tal y como apuntan diversos
sociólogos (Lipovetsky 1987;
Braudillard 1993), estas son
algunas de las principales carencias
de las actuales sociedades
occidentales; y el vestigio histórico,
cuyo sentido puede ser
constantemente reconstruido,
se presta muy bien a su utilización
como evidencia de una
identidad presente aun cuando,
en el mejor de los casos, es sólo
una identidad pasada.
10 Algunos de los argumentos
que fundamentan las disposiciones
de los elementos y vestigios
arqueológicos al público, se
resumen en la seriación cronológica
y tipológica de los objetos
o niveles constructivos de
los yacimientos. Esta narrativa,
que refleja tanto la profundidad
del trabajo del especialista
como su interés, pasa totalmente
desapercibida para el público
quien se suele centrar en cuestiones
de utilidad, reconstrucción
del bien y su contexto...
Esta circunstancia, que nos ha
hecho notar F. Criado, ha podido
ser asiduamente constatada
en museos y yacimientos dispuestos
para la visita.

PH Boletín14
ARTÍCULOS
11 En el informe de la Comisión
de las Comunidades Europeas
com (94) 74 final Sobre las
acciones comunitarias que afectan
al turismo en su capítulo III
apartado 6.1 sobre el destino
de los fondos estructurales
dedicados al turismo, entre el
período 89-93 se atribuyó prioridad
a “... aprovechar el patrimonio
natural, histórico, arquitectónico
y cultural con interés
para los turistas”. (El subrallado
es nuestro).
12 Ejemplos de estas ambientaciones-espectáculo
aunque centrados
en la rehabilitación de edificios
puede verse en el artículo
de Vicente Verdú 1995).
13 Un ejemplo de proyección para
una zona con restos arqueológicos
de diversas épocas y basado
en una estrategia de investigación,
puede verse en González
1995.
14 A lo anterior debemos añadirle
la amenaza derivada de la
miopía dominante en algunos
sectores de nuestro país, tanto
privados como públicos, que
perciben al patrimonio arqueológico,
más como un obstáculo
al desarrollo industrial y económico
que como un recurso con
capacidad de generar riqueza.
En cualquier caso, hacemos
coincidir el vestigio con la materia
prima porque el producto, a
la hora de “vender”, de atraer a
la visita, es el resultado final de
la interacción de un conjunto
de servicios que conforman
una experiencia.
Pensamos que este debería ser el objetivo mínimo por
alcanzar a la hora de introducir el patrimonio arqueológico
en la sociedad de mercado, si queremos sortear el
peligro que lo invade, el de la invención de unos valores,
imágenes o identidades, acogedoras pero falsas, atractivas
pero vacías, y sobre todo, distintas a las que le son inherentes.
Desde nuestra perspectiva, es positivo que el patrimonio
arqueológico se halle inmerso en el mercado porque,
conjurando los peligros que subyacen, nos ofrece la posibilidad
de reconducir una parte de nuestro trabajo y
abordar nuevas tareas ya que, estar en el mercado ofreciendo
un buen producto arqueológico beneficia el matenimiento
y salvaguarda de los bienes, la generación de
empleos directos e indirectos, o la dinamización de zonas
retraídas.
Pero, ofrecer un buen producto que, atendiendo las demandas
anteriores, no diluya lo arqueológico en otras
instancias de la realidad social implica:
1. Anteponer la reconstrucción del sentido cultural del vestigio
a su consolidación material y disposición al público.
Esto no quiere decir otra cosa que estudiar y derivar
interpretaciones basadas en ese estudio antes de diseñar
la re-creación del bien. Esto además contribuye,
en cierta medida, a corregir excesos empiristas de los
que entienden el vestigio unicamente como resto material
y/o listado de datos sin elaborar.
2. Utilizar el conocimiento derivado del trabajo anterior
para desde él definir la narrativa que se desea transmitir
al público.
3. Buscar entre las narrativas posibles aquellas que puedan
satisfacer la curiosidad del público.
Este punto y el anterior, contribuyen de forma decisiva a
diferenciar el producto arqueológico en el mercado del
ocio y la cultura.
4. Ir al encuentro de fórmulas distintas para hacer transparentes
y comprensibles estos argumentos.
5. Explorar modelos de recuperación, ambientaciones y estéticas
que sintonicen con el actual contexto social pero
tambien con el vestigio.
Aclaremos más este punto que nos parece de gran importancia
porque, cuando la visión positiva del progreso
y de la técnica son minoritarias entre el gran público, el
paradigma de la recuperación de vestigios aún se sigue
basando en fuertes inversiones de tecnología sobre los
yacimientos y espacios expositivos.
Cuando criticamos el hecho de vivir en la sociedad de la
desinformación por la saturación de información, o de
que el acontecimiento provoca en el espectador sólo
26
una reación emotiva o compulsiva que no supera la inmediatez
del mismo acontecimiento, no dejamos de buscar
en el vestigio excusas que nos permitan organizar
Tuts shows (Mac Donald 1987) con bienes arqueológicos
y culturales en general.
Y sin embargo, sabemos que la destruccción del medio
y el entorno acabó por derivar en una conciencia ecologista
y conservacionista de la que en parte procede
la actual atracción del vestigio. Sabemos también que
esta conciencia es la base de la industria del reciclado,
negocio que en la actualidad se constituye como uno
de los que gozan de mayor salud económica 11 y mejor
aprecio social.
Y el reciclado, la reutilización de lo viejo, puede sintonizar
muy bien con la recuperación de yacimientos arqueológicos,
lo mismo que lo ecológico y verde que ya viene funcionando
desde hace algún tiempo con la recuperación
de paisajes y entornos de yacimientos, o con la creación
de parques arqueológicos en medios rurales.
El vestigo, útil a otros hombres en otro tiempo, nos
devuelve una nueva utilidad como ocio y negocio que
se basa en la aproximación a un pasado cada vez más
distinto y distante de nuestra sociedad pero que, a la
hora de ofrecerse al público, busca ambientes muy
presentes.
Parece oportuno entonces disminuir el énfasis de los
mass media o la tecnología como motor de ambientaciones
y recuperaciones y comenzar a probar otros modelos
más acordes con los tiempos, más sugerentes al gran
público, pero también más ligados a la estética propia del
yacimiento, de la ruina arqueológica.
Con ésto no negamos la utilidad de la tecnología en el
trabajo de recuperación y difusión pública de los yacimientos,
sino la oportunidad de crear diseños y ambientaciones
presentes que recrean mejor el espacio del espectáculo
o de la sala de juegos que el del encuentro
con el otro y el pasado 12.
Finalmente quizá debamos diversificar un poco más el
esfuerzo arqueológico que corrientemente se invierte
a la hora de disponer los bienes al público: invertir más
en la comunicación de lo que creemos que representan,
aún a costa de reducir recursos en su adecuación
material (adecuar menos pero adecuar mejor). Tambien
a costa de asumir que las interpretaciones que sobre
ellos hacemos no son eternas y, probablemente,
mudarán con el tiempo como igualmente cambiarán
los vestigios y los intereses de los individuos que hoy
son seducidos por ellos.
Hemos hablado hasta aquí de la filosofía que debe subyacer
a la mercantilización de lo arqueológico, nos toca
ahora explorar, aunque sólo sea rápidamente, los mecanismos
materiales que deberían posibilitar una mercantilización
rentable.

PH Boletín14 27
Para que un producto sea consumido ha de ser primero
elaborado y luego demandado puesto que el consumo
aparece sujeto tanto a las formas de producir, esto es, a
la fabricación como a la demanda que hace de ese producto
un objeto necesario o deseable.
Dado que el interés por el patrimonio arqueológico está
en alza, que la demanda existe, y que tenemos la posibilidad
de asociarlo a valores muy en boga (el preservacionista,
el reciclado....) podemos afirmar que puede ser un
producto socialmente necesario o atractivo.
Pero, para que un producto que en principio es atractivo
sea además rentable, necesita de la concurrencia de al
menos otros dos factores: calidad mínima y adecuada
gestión empresarial derivada de un plan previo.
Llevando estas ideas al terreno del patrimonio arqueológico
se puede decir respecto a lo primero, a la calidad
del producto, que en el ámbito español más que un producto
de calidad existe una buena materia prima que necesita
ser elaborada.
En efecto, nuestro conjunto arqueológico, y cultural en
general, se caracteriza tanto por su ingencia como por su
relevancia, pero hasta la actualidad, salvo pocas excepciones,
no es otra cosa que un conjunto de ruinas más o
menos exhumadas y más o menos accesibles al público,
sin un proyecto comunicativo que ilustre al visitante su
valor y sentido 13, sin un plan de gestión con objetivos
económicos y sociales marcados y sin una instancia que,
velando por su mantenimiento, lo ampare de los efectos
nocivos de las visitas 14. Mientras no tengamos las tres cosas
anteriores:
1. Proyecto comunicativo, argumento o narrativa que ilustre
sobre el bien y guíe la puesta en valor,
2. plan de puesta en valor y de gestión con unos objetivos
claramente delimitados y temporalizados, y con una evluación
constante de su grado de cumplimentación que
posibilite su reorientación.
3. Instancias responsables comprometidas en la puesta en
marcha del plan anterior y en un continuo seguimiento
del mismo.
las ruinas son sólo recursos, materia prima para crear un
producto socialmente atractivo. En nuestro país pocos
son los proyectos y trabajos de puesta en valor que cumplen
estas condiciones. La recuperación física y material
de la ruina es el principio y el fin del trabajo. Estamos con
ello olvidando que la arqueología mostrada al público debe
traslucir su doble componente la material, el objeto físico,
y la narrativa, el discurso que el arqueólogo deriva
del estudio de ese material ■
Bibliografía:
Braudillard, J. 1993. La ilusión del fin. Anagrama. Barcelona.
Criado Boado, F. y González Méndez,M. 1994: La puesta en valor del
Patrimonio arqueológico desde la perspectiva de la arqueología del
paisaje. En VVAA. Cuadernos III de Conservación Arqueológica IAAP.
Junta de Andalucía. Sevilla.
Castillo Castillo, J. 1994. La vida social del consumo. Revista de Occidente
nº 162, noviembre.
González Méndez, M. 1995. La concepción de un proyecto de valorización
social del patrimonio arqueológico. El plan de Toques como
referente. Archivo Español de Arqueología nº 68 (en prensa).
Guijarro, L. 1995. Sandalias al viento. MOPTMA nº431, mayo.
Lipovetsky, G. 1987. La era del vacío. Anagrama. Barcelona.
Mac Donal G.1987. El futuro de los museos en la comunidad mundial.
Museum nº 155.
Prentice, R. 1993. Tourism and Heritage atractions. Routledge. Londres.
Santamarina, C. 1994. Las palabras del mercado. Revista de Occidente
nº 162, noviembre.
Torres López, J. 1994. Formas de producción y pautas de consumo
en la crisis del estado del bienestar. Revista de Occidente nº 162, noviembre.
Madrid.
Verdú, V.1995. Edificios punk. El país, Babelia, 7 octubre.
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
Propuestas para la
implantación de un Modelo Social de
Gestión del Patrimonio Cultural en
Andalucía
José Antonio Ruiz Gil
Arqueólogo y Pedagogo,
Presidente de la Comisión de
Arqueología del Colegio de
Doctores y Licenciados en
Filosofía y Letras y en
Ciencias de Cádiz.
Diagnóstico de la situación actual
La gestión del patrimonio histórico y cultural está inmersa
en la actualidad en el modelo de carácter administrativo,
tradicional en España y por extensión en los
países del arco Mediterráneo europeo. Este modelo,
que prima la intervención de la Administración, tiene
su principal objetivo en la conservación del Patrimonio,
motivo por el que se le puede denominar "modelo
conservacionista".
En el presente se ha operado un cambio importante,
cual ha sido el efectuado en virtud de las transformaciones
políticas acaecidas en nuestro país en los últimos
años. Este cambio ha afectado a la gestión del patrimonio
en cuanto a su concepción administrativa, introduciendo
la gestión del mismo entre las competencias propias
de las Comunidades Autónomas. Esta situación,
unida a la inclusión del concepto de Patrimonio Histórico
y Cultural en los derechos y libertades constitucionales
ha supuesto un mayor aporte presupuestario desde
las administraciones públicas.
Sin embargo, estas mejoras políticas evidentes no han
supuesto cambios de tipo estructural en la gestión de
nuestro Patrimonio.
El modelo que denomino "conservacionista" parte de
una concepción del patrimonio arqueológico o histórico
carente de valor económico y extraña al ámbito social y
político. La valoración del Patrimonio entra dentro del
carácter estético y voluntarista de las Bellas Artes, de la
cultura en general. Independientemente de que podamos,
o no, estar de acuerdo con estos puntos de vista,
hay que reconocer en los mismos una auténtica falacia,
pues de todos es sabido que el sector de la cultura, y
más concretamente el Patrimonio Histórico y Arqueológico,
ha participado siempre de valores económicos: coleccionismo,
compra-venta, contratos, trabajadores, etc.
No sólo es que el conservacionismo haya sido poco creativo,
es que además ha existido de espaldas a la realidad.
28
"La Ciencia, o es aplicada o no es Ciencia", estas palabras
de Juan Oró deben retumbar en nuestras conciencias
a la hora de evaluar la conveniencia de continuar
con un modelo que no tiene futuro, que está
acabado.
El modelo conservacionista parte de la premisa de que
el Patrimonio ha de estar tutelado, creo que todos estamos
de acuerdo con esto, tal vez no con la forma en
que hacemos efectiva esta tutela. El conservacionismo
es profundamente intervencionista, está dotado de esa
carga ideológica que prima como bondadosa toda acción
administrativa por su naturaleza jurídica. La tutela,
pues, se ejerce interviniendo sobre el Patrimonio para
garantizar su conservación. Pero como el Patrimonio es
algo muy extenso, se produce una clara contradicción
entre el servicio que teóricamente se quiere prestar y
el que realmente se puede prestar, dados los medios
disponibles. A esta contradicción se llega justamente
por el modelo aplicado, que es contradictorio en sí: se
considera como servicio público algo cuya valoración
económica se niega. Al ser de difícil evaluación y no de
primera necesidad, sus inversiones no pasan de ser meramente
representativas.
En el mejor de los casos, si el Patrimonio está definido y
si los medios para tutelarlo son aceptables, se puede hacer
una labor correcta con este modelo; que, de hecho,
en algunos paises europeos ha funcionado, no así en áreas
mediterráneas, de contados recursos y rico patrimonio.
El Consejo de Ministros Europeos de Cultura celebrado
en Cintra (Portugal), concluyó en la fecha no tan
remota de 1987 que la escasez de medios era una realidad
palpable en toda Europa Occidental.
El siguiente elemento del modelo está relacionado con
la participación ciudadana y con aquellos que deben hacer
que el modelo funcione. El conservacionismo ha fijado
sus objetivos en los objetos a transmitir, no en
quienes lo transmiten y a quien. Lo que en la Ley de
1933 fue un enunciado, que la Sociedad sepa qué es lo

PH Boletín14 29
que tiene, en la actualidad se está intentando hacer realidad.
Los programas de difusión se están introduciendo
inexorablemente, como ejemplo podemos citar los Gabinetes
Pedagógicos de Bellas Artes de la Junta de Andalucía,
o cursos como el de Diseño Curricular de Patrimonio
Histórico impartido en el Colegio de
Doctores y Licenciados de Cádiz. Por otro lado, el sector
del Patrimonio (y muy especialmente el arqueológico)
es capaz de generar una gran atención del público,
siendo potencialmente un sector a desarrollar por los
publicitarios.
En cuanto a los profesionales, partimos de una concepción
fragmentada de las distintas profesiones que intervienen
en el Patrimonio Histórico: historiadores, arquitectos,
antropólogos, arqueólogos, etc. La actuación de
los profesionales es dispar por cuanto la problemática es
muy diversa. Hay profesiones que vienen de ramas técnicas,
como los arquitectos y que presentan una estructura
profesionalizada. Otros profesionales, como los arqueólogos,
actúan como tales pero carecen de títulos y
de reconocimiento profesional. El intervencionismo de
la administración es menor en las profesiones regladas
que en aquellas que no lo están. Esta situación es conocida
y hay una recomendación al respecto por parte del
Comité Directivo para la Conservación del Patrimonio
Histórico (CDPH) del Consejo de Europa (Recomendación
de 13 de junio de 1989) sobre mayores garantías
profesionales para el colectivo de arqueólogos.
La gestión del patrimonio arqueológico en un sistema
intervencionista se fundamenta en la imposibilidad
de acceso directo a los bienes de naturaleza arqueológica,
no sólo del profesional, si es que se
puede denominar de esta forma, sino de cualquier
administrado. El acceso es restringido mediante la figura
legal de la autorización. La discrecionalidad de la
administración en la concesión de las autorizaciones
se ha intentado paliar mediante la constitución de
comisiones de carácter técnico que velen por la conveniencia
científica de las solicitudes. El resultado
tampoco ha sido el mejor, pues como concluye una
reciente sentencia del Tribunal Superior de Justicia
de Andalucía, en el caso de la negación contumaz de
autorización a un profesor universitario, el derecho
de éste se apoya no sólo en su condición profesional
(como profesor universitario, no como arqueólogo),
sino en el derecho constitucional a investigar. En el
caso de reconocer la Arqueología como profesión, la
negación de autorización incurriría en la negación al
derecho constitucional al trabajo.
La situación formativa del presunto profesional del Patrimonio
Arqueológico no está mucho mejor, ya que si no
se reconoce la profesión difícilmente se puede programar
una acción formativa en el sector. En los últimos
años ha disminuido la oferta de puestos de aprendizaje
en excavaciones, paralelamente a un aumento cuantitativo
en el número y presupuesto de las mismas.
En resumen, se niega el valor económico del patrimonio
arqueologico, no se llega adecuadamente a sus potenciales
clientes y se prescinde de profesionales; sin embargo,
existe la compraventa, hay público al que le atrae la Ar-
queología, y se abonan sueldos y subvenciones públicas
en este concepto. La Arqueología en España hoy día es
una paradoja.
Tratamiento propuesto
Participación social
El conservacionismo ha hurtado a la sociedad su Patrimonio
(se supone que para bien, pero el planteamiento
es terriblemente paternalista). La Sociedad tiene que recuperar
lo que es suyo mediante organizaciones no gubernamentales
y de iniciativa privada, independientemente
de la existencia de una labor administrativa a la
que no podemos suplantar.
La Cultura, el Patrimonio, siempre ha contado con la
participación popular, excepto en la gestión. Es preciso
contar con una participación social estructurada que
gestione o cogestione nuestro Patrimonio. Esto es un
hecho en paises de nuestro entorno y nosotros no debemos
ser una excepción. Resulta cómico que en estos
momentos se planteen acciones de voluntariado en materia
de Patrimonio, desconociendo u olvidando que, en
concreto en Arqueología, la dosis de voluntarismo es
prácticamente total, no sólo por parte de los profesionales
sino de los aficionados.
Todo redunda en la necesidad de vertebrar el sector en
torno a asociaciones sin ánimo de lucro u ONG's, de
cuyos resultados asociaciones como ADELPHA, HISPA-
NIA NOSTRA o CONTEXTO son ejemplos a seguir
(Jornadas de Protección del Patrimonio Histórico Español,
Madrid, 1994); y en torno a empresas de la cultura.
El sistema cerrado Administración-Patrimonio,
altamente burocratizado como consecuencia del
intervencionismo, cuya única posibilidad
de apertura se encuentra en la figura
legal de la Autorización a un administrado
cualificado, ha de ser sustituido
por un sistema abierto que permita
la gestión del Patrimonio con instrumentos
mercantiles propios de una
economía social de
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
mercado. Hoy en día, la aplicación de las leyes del mercado
a un sector no implica necesariamente la práctica
de un "capitalismo salvaje". Existen otros conceptos como
creación de empleo, creación de riqueza, diversificación
de la actividad productiva, etc. La compatibilidad
del desarrollo económico y la conservación del legado
de nuestros ancestros con destino a nuestros descendientes
es factible mediante el desarrollo sostenible. Un
modelo patrimonial basado en el desarrollo sostenible
conserva más el Patrimonio que el modelo conservacionista
tradicional.
En esta línea se han introducido las empresas de arqueología,
hasta el momento ocupando las actividades más tradicionales
del quehacer arqueológico, como pueden ser
las excavaciones. A nuestro entender esta participación
ha de ser más amplia, abarcando a toda la actividad del
sector, pero es necesario promulgar un Decreto que regule
la participación y gestión privados en el Patrimonio
Histórico de Andalucía, de modo similar a como se regula
en la legislación medioambiental.
El modelo conservacionista referido, no sólo hurta a la
Sociedad su papel protagonista, sino también a los entes
administrativos locales. Cuando hablamos de intervención
administrativa estamos hablando del ente que
celosamente ejerce sus competencias y de sus órganos
desconcentrados. La experiencia actual demuestra que
una de las descompensaciones políticas y administrativas
de nuestro Estado radica en el desigual reparto de
cargas y servicios entre las administraciones central, autonómica
y local. Los entes locales tienen importantes
competencias y servicios culturales y urbanísticos; sin
embargo, esto no sucede en el ámbito del Patrimonio
Histórico. Esta descoordinación es el germen del foco
de las contradicciones Patrimonio-Urbanismo y Administración
autónoma y Administraciones Locales. La
gestión local del Patrimonio ha de ser reivindicada por
cada uno de nuestros municipios mediante la creación
de una Mesa Local del Patrimonio Histórico. En Puerto
Real, Cádiz, estamos animando esta iniciativa, que proponemos
debe articularse en una política local de control
de obras (realización de informe arqueológico preceptivo
y vinculante a la concesión de la Licencia
Municipal de Obras); en la constitución de un Museo o
Servicio Municipal; y en la formación de entes mixtos
con la Consejería de Cultura, contemplados en la Ley
del Patrimonio Histórico de Andalucía.
Participación de los profesionales
La primera cuestión a considerar es si el arqueólogo es
un profesional. En el modelo conservacionista el arqueólogo
no es un profesional. Si queremos tener profesionales
en arqueología hemos de formarlos, y de esto es
consciente la propia Administración. Se pueden arbitrar
varias fórmulas, desde optar por la creación de una titulación
propia (que sería lo más lógico) hasta hacer cursos
de especialización o másteres. La Administración no
debe intervenir en la vida de los colectivos profesionales,
los arqueólogos debemos tener nuestros propios foros
de debate y autoregulación. A nuestro juicio, como
ya se ha publicado en otro lugar (Ruiz, 1995) la acción
30
formativa debe ir protagonizada por la Universidad y debe
contener al menos apartados referentes a la estratigrafía
arqueológica, a la arqueología urbana y de gestión,
y a la arqueología histórica o postmedieval, además de
contemplar un número de créditos prácticos.
La necesidad obligada de que los arqueólogos sólo puedan
trabajar mediante autorización administrativa se entiende
si suponemos la negación de la profesión por
parte de la Administración. Pero esto es contradictorio,
pues significaría que la propia Administración niega la
posibilidad de que unos titulados universitarios se ganen
la vida, además de que se estarían realizando trabajos
públicos sin la profesionalidad que requieren las leyes. Si
reconocemos que los arqueólogos son profesionales, no
podemos continuar con el sistema de la autorización administrativa,
sería necesario efectuar la tutela mediante
el visado de proyectos o la creación de un registro administrativo
de profesionales. De hecho, la existencia del
sistema de visado se contempla en la Ley del Patrimonio
Histórico de Andalucía, pero para los "técnicos competentes"
en la conservación y restauración del Patrimonio.
Esta situación discriminadora se ha perpetuado en los
Reglamentos de Actividades Arqueológicas y de Protección
y Fomento del Patrimonio Histórico.
La Administración andaluza no debe ni puede decidir
quien realiza la actividad arqueológica, sino inspeccionar
que la persona autorizada cumple con los requisitos legales.
La tutela del Patrimonio Arqueológico se ha de
realizar sobre la legalidad de las actuaciones y no sobre
la personalidad de los actuantes.
El procedimiento de autorización implica un grado de
discrecionalidad que se ha intentado paliar con la introducción
de un dictamen consultivo por parte de comisiones
técnicas. Lo curioso es que no todas las comisiones
previstas legalmente han funcionado. Y de las
comisiones que han existido, la de Arqueología destaca
por su opacidad. Se precisa la apertura de las comisiones
técnicas asesoras mediante la introducción de personal
no universitario. La política de subvenciones, hasta
el año 1995 íntimamente ligada a la concesión de autorizaciones,
alimón entre la Administración y la Comisión
consultiva, ha de ser racionalizada y adecuada al cumplimiento
de las obligaciones legales, por ejemplo plazos y
memorias.
Por todo esto, consideramos la oportunidad de que la
Administración andaluza cuente, de forma decidida, con
la colaboración de administración institucional, léanse
Colegios Profesionales. Desde la Comisión de Arqueología
del Colegio de Doctores y Licenciados de Cádiz
además de las iniciativas ya brindadas, aportamos nuestro
Código Deontológico, el primero constituido para la
profesión por los propios arqueólogos.
Inserción del Patrimonio Cultural en otras políticas
El modelo patrimonial implantado en Andalucía se fundamenta
en un instrumento de política cultural, cual es
el Plan General de Bienes Culturales, de singular valor ya
que parte de su aprobación por el Parlamento de Anda-

PH Boletín14 31
lucía. El primer Plan, aprobado en 1989 y vigente hasta
1995, contó con un importante consenso político, que
creemos ha de ser renovado en el II Plan (1996-1999).
Sin embargo, consideramos que el "proceso de redacción
inspirado en los principios de participación, coordinación
e información" que legalmente "garantiza la participación
de los ciudadanos y de los diferentes agentes y
profesionales" es papel mojado, ya que como hemos dicho
se parte de unas organizaciones cualitativa y cuantitativamente
pequeñas, a las que sólo se les otorga la capacidad
de informar el documento provisional aprobado
por una Comisión de Redacción a la que no tienen acceso,
con la posibilidad de modificar el texto sólo si
cuentan con informe positivo de una Ponencia Técnica
(Decreto 106/1995).
Para la formulación de este II Plan se incide en viejos
errores. Se continúa la intervención exorbitante de la
Administración autónoma, y se dificulta la acción social.
No este un Plan que pueda permitir, en principio, una
gestión social del Patrimonio Cultural.
Como ejemplo, vamos a centrarnos en el tratamiento
de un campo específico. En concreto el Patrimonio Arqueológico.
La Arqueología en la actualidad no sólo es
investigación, también forma parte de la vida cotidiana.
En el modelo conservacionista, la actividad arqueológica
ha estado reservada al personal universitario, lo cual en
muchos casos ha venido acompañado de un descuido
de la acción formativa y del desarrollo profesional de los
alumnos.
La Arqueología hoy día, dado su carácter paciente, afecta
a la ordenación del territorio, al desarrollo local, a la formación
y creación de empleo, al turismo y al medio ambiente.
Todos estos campos, sobre todo los implicados
en las grandes obras públicas, implican la consideración
de una arqueología urbana, que en Andalucía se planea
con un programa propio, y de una arqueología del territorio.
La arqueología urbana está afectada por leyes como
las de Arrendamientos, Rehabilitación o Suelo; mientras
que la del territorio lo está por planes
territoriales, planes de Obras Públicas y de medio
ambiente (ayudas a la reforestación, Parques
Naturales, etc.).
La práctica cotidiana de la arqueología en Andalucía
nos indica que hay que diferenciar los programas
de arqueología urbana de los efectuados, con urgencia o
sin ella, en el campo. Como ya indicamos en su momento,
el Programa de Arqueología Urbana de la Consejería
de Cultura de la Junta de Andalucía debe ser público, y
ha de estar regulado mediante una Orden o Decreto.
No es normal que este programa se gestione separadamente
del Reglamento de Actividades Arqueológicas.
Hay que clarificar separadamente la actuación de las Delegaciones
Provinciales del papel de los arqueólogos, en
las actividades arqueológicas de urgencia. Esto implica
remodelar el Reglamento de Actividades Arqueológicas.
La gestión de la Arqueología desde las Delegaciones
Provinciales de Cultura conduce sin remedio a prácticas
no deseables porque permite que quien tiene la información
indique quien debe hacer la actividad. Salvando
las distancias es como si el juez instructor fuera también
quien dictara la sentencia. A nuestro juicio esta práctica
sólo se puede eliminar si las Delegaciones Provinciales
se abstienen totalmente de la designación de arqueólogos,
permitiendo una relación contractual normal entre
las empresas promotoras y los arqueólogos. Esto que
decimos no sólo no es una utopía, no sólo no es una
reivindicación ética, sino que responde al contenido de
la Recomendación de 13 de junio de 1989 del Comité
Directivo para la Conservación del Patrimonio Histórico
(CDPH) del Consejo de Europa, ya citada.
Resumen de las propuestas
Promulgación de un nuevo Decreto que regule:
• la participación y gestión de profesionales y empresas
en el Patrimonio Histórico de Andalucía, de modo
similar a como se regula en la legislación medioambiental.
• la participación y fomento de asociaciones y ONG's
en el Patrimonio Cultural.
• la participación institucional de los entes locales (creación
de Museos,
a partir
de los 10.000
habitantes);
y la
formación
de los órganos
mixtos de gestióncontemplados
en la Ley del
Patrimonio
Histórico
de Andalucía.
Renovación
del Reglamento de
Actividades
Arqueológicas:
• introduciendo
el Programa de Arqueología
Urbana de forma propia y separada.
• introduciendo un capítulo
de financiación,
donde se desarrolle el
artículo 48 del Reglamento
de Protección y
Fomento, en el sentido
de garantizar la financiación
por parte de los
promotores, públicos o
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
privados, y la libre relación entre éstos y los arqueólogos.
• normalizando del sistema de contratación entre la Junta
de Andalucía y los arqueólogos. La Comisión de
Arqueología de Cadiz, como colectivo organizado, nos
hemos dotado de un Turno de Oficio de acceso público.
También se puede introducir un sistema objetivo
fijo, como un Registro Profesional.
• introduciendo un artículo que modifique la situación
discriminadora en los Reglamentos de Actividades Arqueológicas
y de Protección y Fomento, en el sentido
de contemplar el sistema de visado de proyectos arqueológicos
redactados por "técnico competente" .
Es decir, se trata de que la administración no diga quién
es arqueólogo, para eso está el Colegio Profesional.
Apertura del modelo de gestión imperante,
permitiendo la participación de los Colegios Profesiona-
32
les, de instituciones públicas y privadas (Universidad,
Fundaciones, etc.), y de las Corporaciones Locales en las
distintas Comisiones Asesoras en materia de Patrimonio
Histórico. Para conseguir esto es necesaria una reforma
del Reglamento de Organización Administrativa del Patrimonio
Histórico de Andalucía.
Así mismo, se propone la sustitución del Decreto
106/95, de formulación del II Plan General de Bienes
Culturales, por otro que permita la participación social
en la fase de redacción del documento provisional. A
nuestro juicio, partiendo de la necesidad de una política
consensuada de Patrimonio Histórico andaluz, es preferible
dedicar más tiempo para obtener resultados más
reales y de mayor rentabilidad social ■

MEMORIA
Proyectos y Acuaciones
Casulla del terno blanco
del Rey Fernando el Católico
Gabriel Ferreras Romero
Araceli Montero Moreno
Ma. José González López
Rosario Villegas Sánchez
Raniero Baglioni
Investigación y Tratamiento

PH Boletín14
1. Encasamento del orfre
decorado con arco conopial
e imaginería.
Estudio Histórico-Artístico
Por Real Cédula dada en Medina del Campo el día 13
de septiembre de 1504, doce años después de la conquista
de Granada, los Reyes Católicos decidieron la
fundación de su propia capilla sepulcral en dicha ciudad.
La enriquecieron con una magnífica colección de
pintura flamenca, italiana e hispano-flamenca, ricos objetos
de platería y suntuosos ornamentos bordados,
que junto a numerosos enseres personales, constituyen
un patrimonio de gran valor histórico-artístico. Manuel
Gómez Moreno nos describe (1874) que entre
los objetos litúrgicos donados por el rey a la Capilla
Real granadina, se encontraban cinco ternos, de los
que en la actualidad sólo se conserva parte del conocido
como terno blanco "chapado" del rey Fernando el
Católico. Eisman Lasaga (1989) encuentra que este
conjunto de tejidos es citado por primera vez en 1536,
34
La intervención de la casulla del terno
blanco chapado del Rey Fernando el Católico
se enmarca dentro de las actividades del
Proyecto de Investigación, Intervención y
Acondicionamiento Museográfico que dirige
y coordina el Instituto Andaluz del
Patrimonio Histórico (IAPH). Esta
intervención, pionera en el territorio andaluz,
tiene como objetivo establecer una
metodología de estudio y actuación dentro
de la conservación-restauración del
Patrimonio Textil de nuestra región, similar a
la que se viene aplicando para otros bienes
culturales.
en el Libro de Visitación del Archivo de la Capilla Real,
bajo la denominación "brocado carmesí pelo de armas
sembrados"; esta misma autora realiza una primera
descripción de la casulla objeto del presente estudio.
En el Libro de Visitación antes citado, se hace referencia
a los diferentes componentes de este terno:
casulla, capa pluvial, dos dalmáticas con sus respectivos
collares, frontal de altar, varias estolas, manípulos,
amitos y albas. En los sucesivos inventarios posteriores,
que se conservan en el Archivo de la Capilla Real
(1572, 1655, 1657, 1781, 1787, 1794, 1800, 1827,
1859 y 1870, entre otros), se constata la desaparición,
en parte consecuencia del uso y en parte posiblemente
debido a transformaciones o a expolio, de
un gran número de tales piezas. Así, en los inventarios
de 1794 (Leg.58, pág.6) y 1800 (Leg.58, pág.7)
se hace referencia a capa pluvial, casulla, dalmáticas y

PH Boletín14 35
collares, todo bordado con lentejuelas de plata, pero
ya no se citan manípulos ni estolas. En el de 1870 sólo
aparece registrada la existencia de la casulla y de
dos dalmáticas, una sin su collar. Lo recogido en este
último inventario es lo único que se conserva en
Granada en la actualidad. La capa pluvial está expuesta
en el Museo Histórico de Tejidos de la ciudad
francesa de Lyon, que según figura en los fondos documentales
del propio museo, la adquirió en subasta
pública celebrada en París el día 16 de junio de 1893,
junto con otras quince piezas de tejido, todas procedentes
de la colección Spitzer, siendo la capa la de
mayor precio de la venta.
La casulla del terno blanco chapado existente en la Capilla
Real de Granada se compone de cuatro partes:
cuerpo o soporte, orfre o cenefa central, galón y forro.
El cuerpo está confeccionado de un tejido cuya técnica
es de terciopelo, alternando fondos lisos, bucles de
hilos dorados y pelos de seda carmesí; su decoración
está constituida por rombos formados por gruesos tallos
con brotes de vegetación engarzados por coronas,
en cuyo interior se alternan los distintos emblemas
heráldicos de los monarcas (león rampante y coronado
del reino de León, castillo con tres torres y almenado
de Castilla, barras de Aragón, águila de Sicilia y la
granada, símbolo de la ciudad conquistada).
El orfre, que recorre verticalmente la casulla, es de
terciopelo rojo, bordado en realce de imaginería con
hilo de oro, sedas matizadas y chapas horadadas, en
cuya aleación aparecen distintos metales (oro, plata y
cobre ), dispuesta en forma de escamas, siendo a éste
2. Detalle del cuerpo, decorado por
rombos en cuyo interior aparecen los
emblemas heráldicos de los Reyes Católicos.
último adorno al que alude la denominación, terno
chapado, por la que se conoce el conjunto de la obra.
Tanto en la parte anterior como en la posterior, aparece
estructurado por tres encasamentos separados
entre sí por pequeños zócalos, a los que están cosidas
lentejuelas formando dibujos geométricos y florales.
En el interior de cada encasamento existe una estructura
arquitectónica en forma de capilleta de estilo gótico,
excepto en el superior de la parte anterior que
es el más pequeño, y está decorado por una estrella,
centrada y entrelazada, de ocho puntas de las que salen
motivos vegetales. Los restantes encasamentos están
decorados por imaginería y arcos conopiales apoyados
en columnas anilladas y entorchadas con altos
basamentos, todo ello en realce. La iconografía hace
referencia a santos de cuerpo entero, sedentes y nimbados,
que tienen a la altura de la cabeza filacterias
MEMORIA

PH Boletín14
MEMORIA
1. GROS DE TOURS:
Ligamento derivado del tafetán
con la particularidad de que
por cada hilo de urdimbre
pasan dos de trama. Nombre
general del acanalado horizontal
de dos pasadas de trama.
2. TRAMA DE LANZADO:
Trama suplementaria que pasa
por todo el ancho de la tela.
3. TRAMA ESPOLINADA:
Trama utilizada para efectos de
decoración insertada con espolines,
nombre que reciben las
pequeñas lanzaderas usadas
por el tisaje de este tipo de
tramas.
onduladas; en éstas quedan algunas letras, o parte de
ellas, formadas por chapas metálicas, pudiéndose leer
aún en la actualidad, aunque con cierta dificultad, versículos
en latín del Símbolo Apostólico. En los tres encasamentos
de la parte posterior y en el central de la
anterior, aparecen figuras que, atendiendo a criterios
iconográficos, es decir considerando las leyendas y los
atributos que portan, presumiblemente representan
Apóstoles. La única excepción es el encasamento inferior
de la parte anterior: aparece un personaje con
hábito franciscano, tonsura clerical, libro en la mano
izquierda y bandera plegada en la derecha; en su filacteria,
que se lee con menos dificultad que las restantes,
aparece RESURRECTIONEM CARNIS. Los lados
del orfre están delimitados por retorcha ornamentada
con flores de cinco pétalos y hojas carnosas encontradas;
la simetría de estos dibujos puede interpretarse
como un anuncio de la llegada del Renacimiento.
En torno al orificio central, como parte independiente
pero unida al orfre, existe un ancho galón bordado en
relieve, con motivos de plantas y frutas que dibujan
una especie de tallo serpenteante con pequeñas hojas,
anillas y granadas, dispuestas armónicamente.
En el Archivo de la Curia de Granada, existe un documento
fechado en 1604 (Leg.118, pág.13), referente a
un proyecto de restauración de los ternos propiedad
de la Capilla Real, según el cual los bordadores Alonso
Núñez de Villarroel y Juan de Villalón, ambos de Granada,
valoran en mil ducados el arreglo de "un terno
de brocado carmesí que dio el rey de Aragón con las
guarniciones de chapería de plata y oro, el cual estaba
muy estragado (estropeado)". Creemos que el terno
citado, objeto de aquella posible restauración, debe
ser el que nos ocupa.
Parece evidente que a lo largo de su historia, esta
pieza ha sufrido diversas intervenciones, algunas de
las cuales han debido modificar su forma original. En
la época en que es realizada, las casullas tenían forma
casi circular (tipo planeta); prueba de ello son la casulla
del terno de cardenal Mendoza, que se conserva
en la catedral de Toledo, y numerosas representaciones
pictóricas que así lo atestiguan. Pero en los siglos
posteriores hay una tendencia a reducir las dimensiones
de esta vestimenta litúrgica, para mayor comodidad
del oficiante. En su forma actual, la casulla del terno
chapado carece de caídas laterales; y, además,
durante los trabajos de restauración, apareció un trozo
del mismo tejido del que está hecho el cuerpo,
guardado bajo el forro.
El origen de la casulla debe situarse en los últimos
años del siglo XV y primer tercio del XVI. Históricamente
es una donación del rey Fernando el Católico.
La técnica de realización del tejido del cuerpo es similar
a la utilizada para la fabricación de los tejidos usados
en los ternos de los cardenales Mendoza (+1495)
y Cisneros (1517) que se conservan en la catedral toledana,
y los rojos son fibras teñidas con kermes, tintura
utilizada desde la antigüedad. Sin embargo, los análisis
químicos ahora realizados, han revelado que el
teñido en rojo de las fibras de terciopelo del orfre fue
36
realizado con la sustancia denominada cochinilla americana,
tinte que no se comercializa en Europa hasta
bien entrado el siglo XVI. Asimismo, aunque estilísticamente
la decoración principal del orfre es claramente
encuadrable en el gótico tardío, en la retorcha se incorporan
motivos renacentistas propios del grutesco.
Parece evidente que el orfre de la casulla podría ser
resultado de un enriquecimiento de los elementos del
terno, posterior a su donación por el rey Católico.
Obras de este excepcional valor artístico ponen de
manifiesto el gran impulso dado en esa época a la industria
textil y al arte del bordado en toda Europa.
Referencias Bibliográficas
• Eisman Lasaga, C., 1989. El arte del bordado en Granada
(siglos XVI al XVIII). Granada.
• Gómez Moreno, M., 1874. "Apuntes que pueden servir de
historia del bordado de imaginería en Granada". Rev. El liceo
de Granada. Imp. Ventura Sabatel, Granada.
Datos técnicos de la obra
Las características técnicas de los tejidos y riqueza de
la ornamentación de las piezas principales de la casulla
–cuerpo y orfre– hacen que esta obra sea única en su
género y una de las pocas conservadas hasta nuestros
días. Por ello consideramos de interés dedicar un
apartado específico a los aspectos técnicos y datos
constructivos de la misma.
Tras el atento examen de la obra en el taller de tejidos
del IAPH mediante inspección visual y en algunos casos
ayudados de instrumentos de aumento, como es la lupa
binocular, se ha podido determinar la descripción
técnica de los tejidos y de la ornamentación empleada
en su realización, como veremos a continuación:
Cuerpo: Constituido por dos laterales unidos al orfre
para configurar la morfología de la casulla. El tipo de
tejido utilizado en su construcción es conocido técnicamente
bajo la denominación de terciopelo labrado de
un cuerpo sobre fondo "Gros de Tours" 1 (gráfico nº1). La
materia base es la seda de color amarillo en la trama,
y de colores amarillo y rojo en la urdimbre; esta última
tonalidad es empleada para configurar el terciopelo de
la decoración. Todo el tejido está a su vez cubierto
por una "trama de lanzado" 2 de hilos metálicos enrollado
en un alma de seda, también de color amarillo, que
crea el efecto de bucle o de hilo llano, tanto en el fondo
como en los emblemas heráldicos, mientras que
en la corona, se emplea para obtener el mismo efecto,
un hilo metálico de mayor grosor que el anterior y
una trama diferente denominada "espolinada" 3. La
complejidad de la propia construcción del tejido configura
su decoración, sin necesidad de ningún tipo de
elementos complementarios superpuestos.
Orfre o cenefa de decoración central: Esta pieza está
constituida por una retorcha 4 y por un galón que circunda
el cuello. Su construcción corresponde a la técnica
de bordado en relieve o realce aplicado sobre un

PH Boletín14 37
Tabla nº 1 Descripción técnica de la Casulla
DIMENSIONES
CALIFICACIÓN TÉCNICA
DE LOS TEJIDOS
TIPO DE FIBRAS
TIPO DE
ORNAMENTACIÓN
MATERIA Y TÉCNICA DE
LA ORNAMENTACIÓN
Anverso: 146 x 069 cm
Reverso: 146 x 089 cm
Terciopelo labrado de un cuerpo sobre
fondo "Gros de Tours" y trama de lanzado
y espolinado metálica
Seda e hilos
metálicos
Terciopelo, hilos metálico
buclados y llanos
Seda e hilo metálico
tejido en telar manual
fondo de terciopelo simple de un cuerpo 5 de color
rojo de seda sobre el cual se desarrolla una amplia gama
de técnicas de ornamentación.
La forma plástica de la decoración se obtiene por relleno
de diversos materiales estratificados. En los personajes
sólo se ha podido identificar el estrato más superficial
por ser el único que nos facilitó la posibilidad
de tomar una pequeña muestra, tratándose de lana de
color amarillo, mientras que en los restantes motivos
ornamentales sí se ha podido determinar la secuencia
de estratos, encontrándonos seda de color morado,
lana de color amarillo y lino de color crudo por este
orden. Los personajes y encasamentos se encuentran
aplicados sobre una base de pergamino muy duro que
hace las veces de patrón.
La decoración con lentejuelas se realiza sobre el estrato
más superficial de lana, fijándolas una a una al soporte
de base con hilos de seda amarillos y dispuestas
con técnica de escama de pez. Se han detectado 14
tipos diferentes que varían en tamaño y forma.
El colorido final es obtenido, bien mediante la matización
de las lentejuelas con hilos de seda de diversos
colores para configurar las vestiduras y los motivos ornamentales,
o bien, como en el caso de las carnacio-
Anverso:111 x 031 cm
Reverso:146 x 031 cm
Terciopelo simple de un cuerpo,
con refuerzo posterior de tejido de tafetán
Numerosos estratos
de seda, lana y linos
Bordados en realce aplicados sobre una
base de terciopelo simple
Base de pergamino. Relleno
Lentejuelas y sedas matizadas
nes, directamente en seda con punto de matiz sobre
el tejido de lana a fin de obtener el efecto denominado
"pintado a la aguja".
Con objeto de dar protección a toda la composición y ayudar
a soportar también el peso de los bordados toda la superficie
del orfre está fijado sobre un tejido de tafetán de base 6.
Unión de las diferentes piezas constitutivas
Los cuerpos realizados en ocho piezas diferentes y el
forro se unen al orfre mediante costura simple realizada
manualmente con punto de pespunte siguiendo
siempre una sola dirección y empleando para ello un
hilo de algodón muy grueso, de un color ocre claro
del mismo tono que el forro.
A continuación, el forro se une al resto de la composición
mediante dos costuras de fijación llevadas a cabo
a trescm. del borde del orfre, realizadas también con
punto de pespunte y empleando para ello hilo de algodón
muy grueso de color ocre claro.
Por último la fijación del galón que circunda todo el
borde de la casulla y mantiene unidas a todas las piezas,
se realiza mediante un punto de remate que apro-
Gráfico 1. Construcción
interna del tejido: tipo de
ligamento "Gros de Tours".
L1: Urdimbre ligamento base
D: Urdimbre pelo roja
L2: Urdimbre ligamento hilo
metálico amarilla
CUERPO ORFRE FORRO
Anverso: 143 x 066 cm
Reverso: 143 x 086 cm
Tafetán
Algodón
No presenta
No presenta
MEMORIA
4. RETORCHA:
Tejido que delimita en sentido
vertical ambas partes del orfre
o cenefa central de una casulla.
5. TERCIOPELO SIMPLE
DE UN CUERPO:
Tela sin decoración cuya superficie
está cubierta de pelo formando
una sola urdimbre.
6. TEJIDO DE TAFETÁN:
Nombre con el que se designan
los tejidos de seda cuyo
ligamento se limita a dos hilos
de urdimbre y a dos pasadas
de trama, según el cual los
hilos pares y los impares alternan
a cada pasada, por debajo
y por encima de la trama.

PH Boletín14
3. Detalle del interior
del cuerpo izquierdo
donde se aprecia un
parche recortado
de la propia pieza.
4. Vista general del
reverso de la casulla
antes de la intervención.
vecha la composición técnica de dicho galón, a modo
de pequeñas anillas en el borde, para pasar el hilo que
realiza el punto de unión con el resto de la casulla.
Estado de conservación
El estado de conservación de la pieza a su llegada a las
instalaciones del IAPH se podía considerar como muy
deficiente presentando un gran número de importantes
alteraciones localizadas en puntos vitales de la misma,
fundamentalmente en la zona de los hombros y
en el pectoral (foto nº 3).
38
Estas alteraciones han sido consecuencia directa de
una serie de agentes de deterioro generalmente externos
a la propia obra, tales como: suciedad superficial,
medioambiente, uso frecuente que ha sufrido la
pieza hasta hace pocos años en determinadas épocas
del año, manipulación inadecuada, intervenciones anteriores
y sistema expositivo, al igual que derivados de
la propia naturaleza y constitución de la pieza, entre
los que destacamos envejecimiento natural de la fibra
y perdida de elasticidad.
La casulla presentaba múltiples intervenciones realizadas
con criterios, técnicas y materiales poco idóneas.
Los datos de que disponemos no nos permiten precisar
la época en que fueron realizadas, pero sí podemos
determinar la localización y naturaleza de los materiales
empleados, así como las alteraciones por ellos
provocadas, como veremos a continuación:
• Aplicación de un forro de algodón de color ocre
claro a toda la superficie de la casulla por su reverso,
de dimensiones más reducidas. En concreto se han
detectado tres centímetros de diferencia en todo el
perímetro de ambas piezas, dando lugar a la aparición
de tensiones locales y de deformaciones importantes
en las piezas originales.
• Remate de todo el perímetro de la casulla con un
galón de color verde-amarillento realizado en seda e
hilo metálico dorado que une todo el conjunto.
• Se han encontrado 40 parches de materiales y colores
diversos en el interior del cuerpo de la casulla,a fin de
resanar las lagunas y desgastes existentes. Por lo general
son de mayor dimensión que la pérdida correspondiente.
En concreto se tratan de 5 parches de seda
amarilla tejidos con técnica de damasco, 25 de lana
del mismo color, 9 de lino de color crudo, ambos en
técnica de tafetán y 1 de la misma pieza de la casulla
que corresponde al lateral izquierdo del anverso del
cuerpo. Estas piezas están fijadas de cualquier manera
con hilos de diferentes colores a los cuerpos, siendo
éstos visible por su anverso ( foto nº 4).
• Realización de múltiples zurcidos y fijación por hilos
con objeto de unir rajas, rotos, desgarros, elementos
sueltos y costuras abiertas. En el cuerpo se han
detectado diversos colores: hilos amarillos y rojos,
que desteñían en presencia de humedad, e hilos de
color crudo de algodón más fuertes que el tejido de
base original. Se localizan en un porcentaje más elevado
en la parte superior de los hombros de ambos
cuerpos. Como ya se ha comentado es la zona más
deteriorada y por tanto la más intervenida. En el orfre
encontramos otro tipo de hilo de color rosa en
algodón muy fuerte.
La mayoría de estos cosidos y adiciones han provocados
desgarros y rotos puntuales en zonas adyacentes
a las alteraciones que pretendían subsanar,
debido fundamentalmente a la fortaleza del material
seleccionado en esta operación. En la mayoría de
los casos al ofrecer mayor resistencia que el original
termina por romperlo.

PH Boletín14 39
Principales alteraciones
Con independencia de las ya comentadas derivadas
de las intervenciones anteriores que ha sufrido la casulla,
se ha detectado una fuerte acumulación generalizada
de polvo y suciedad por toda su superficie. Las
más importantes las describimos a continuación:
Lagunas. Quizá la más significativa de la alteraciones
presentes era el gran número de lagunas existentes
tanto en el soporte como en la decoración
(foto nº5). La morfología, tamaño y localización es
muy variada en el conjunto de la pieza. En el cuerpo
las de mayor dimensión se localizan en la parte
superior de los hombros y corresponden a pérdidas
de hilos metálicos y del soporte, mientras en el orfre
las más evidentes son la pérdida de las lentejuelas
y del matizado en hilo de seda.
En general corresponden a un solo estrato o a varios
según las zonas. En función del nivel en el que se manifiesta
se han detectado 5 tipologías diversas, dos en
el cuerpo y tres en el orfre:
• Los cuerpos laterales presentan lagunas en profundidad
que corresponde a la pérdida del soporte, es
decir, desaparición total del tejido base o del terciopelo
labrado, y otra superficial que agrupa a las múltiples
pérdidas del hilo metálico existentes.
• Respecto al orfre se detectan tres tipos de lagunas:
pérdidas de soportes totales que nos dejan ver el
forro de base que protege toda la cenefa de la decoración,
desaparición de numerosas lentejuelas,
fundamentalmente porque al ser los elementos
más superficiales están más expuestos al roce, y
por último, la pérdida del matizado en seda tanto
de las carnaciones de los personajes como de las
lentejuelas.
En el forro aparece una sola tipología de lagunas correspondiente
a pérdidas del tejido de tafetán de base.
Rotos y desgarros. Aparece esta alteración de forma
generalizada por toda la superficie de la casulla,
si bien se hace más patente en la parte anterior de
los hombros. En general son consecuencia de la manipulación
inadecuada de la pieza, de enganches y
de roces provocados por el uso. Se localizan principalmente
en las zona de los brazos a la altura del
pecho y de los hombros, concretamente son más
numerosos en el lateral derecho. En el orfre sólo
encontramos rotos localizados concretamente en la
zona del cuello, que es, en este sentido, el área más
castigada por el uso.
Los rotos y desgarros de forma inmediata originan lagunas,
de aquí la importancia de su pronto tratamiento.
Las dimensiones de los desgarros son en general de
tamaño reducido, con la excepción de aquellos que se
localizan en la parte anterior derecha del cuerpo y
que abarcan casi el ancho total de ambos laterales,
concretamente 19cm.
Desgastes. El carácter de vestimenta litúrgica, conlleva
necesariamente a utilizarla como objeto cultural, al
menos de forma ocasional. Este hecho contribuye en
gran medida a su degradación. En este caso concreto,
la casulla ha sido empleada como vestimenta por los
capellanes reales en determinadas fechas históricas
hasta hace relativamente pocos años.
Los desgastes son muy abundantes en la obra. Se manifiestan
bajo dos formas diferentes según la profundidad
en la que se localizan. La primera corresponde al
desgaste de las zonas más superficiales y delicadas cuya
materia es la seda. En concreto nos referimos tanto
al pelo del terciopelo rojo de los cuerpos, el cual se
ha perdido casi por completo en todos los contornos
de los motivos heráldicos, siendo más evidente en
aquellas zonas donde la concentración de terciopelo
era mayor, como ocurre con las barras y los castillos-,
como a los desgastes de los hilos de seda que crea y
matiza las carnaciones, las lentejuelas de los personajes
y los motivos decorativos del orfre.
El segundo tipo se presenta en las zonas interiores del
relleno del orfre, el cual se ha quedado al descubierto
tras perder las lentejuelas que los protegían. Este tipo
de alteración se corresponde con los mismas áreas
donde existen lagunas de lentejuelas en el orfre.
5 Detalle de hilos metálicos
sueltos en el cuerpo.
MEMORIA

PH Boletín14
MEMORIA
6. Detalle de hilos
metálicos sueltos en
el cuerpo.
Deformaciones. Otra de las alteraciones detectadas
son las numerosas deformaciones que presentaba
la obra tras el desmontaje de la percha en la que
ha estado expuesta. Si bien esta alteración se presenta
de forma generalizada se caracteriza en esta
pieza por manifestarse bajo diferentes tipologías, en
función de las causas que las han originado, destacando
las siguientes:
• Deformaciones derivadas del estiramiento de la fibra
original por pérdida de elasticidad, fundamentalmente
en la zona de los hombros, dando lugar en
algunos casos al adelgazamiento de la fibra, y de
consecuencia, a su rotura.
• Plegamientos tanto en el sentido vertical como en el
horizontal provocados por el sistema expositivo.
Tensiones y encogimientos como consecuencia de
la adaptación del tejido original a los parches subyacentes
a los que se mantenía sujeto, y por último,
• Abolsados localizados en todo el perímetro de la casulla
como consecuencia de la adaptación del forro que le
sirve de base.
Pérdida de fijación de elementos constitutivos. Esta
alteración se manifiesta bajo dos formas diferentes.
40
En primer lugar los descosidos, muy abundantes por
toda la superficie de la obra aunque no llegan a tener
grandes dimensiones. En el orfre se advierten la separación
de algunas de las piezas de la decoración de los
personajes y fundamentalmente de las costuras de la
retorcha, producida por la pérdida del hilo que mantiene
la unión entre diferentes piezas.
En segundo lugar los hilos sueltos, alteración muy numerosa
y significativa de la obra. El mayor porcentaje
corresponde a los hilos metálicos que se encuentran
en ambos cuerpos (foto nº 6). Las causas la encontramos
en el hecho de que al ir en superficie fijados sólo
por una urdimbre de ligadura de seda, es mucho más
fácil que se produzca su rotura como consecuencia de
estar más expuesto a los roces, al desgaste del hilo de
seda y a las manipulaciones.
Alteraciones cromáticas. Se advierte una cierta
pérdida homogénea del colorido original de la casulla
producida principalmente por los efectos que
la luz (natural y artificial) ha causado en la casulla a
través del tiempo. La exposición prolongada en el
interior de una vitrina dotada de sistema de iluminación
incandescente que proporcionaban una elevada
potencia calorífica y alto porcentaje de infrarrojos,
unido al hecho de que en el interior del
Museo incidía la luz solar, ha contribuido a provocar
o acelerar la decoloración de los tintes y colorantes
empleados y a degradar la fibra de los soportes
textiles.
Alteraciones de los complementos decorativos. Se
limita esta alteración casi exclusivamente a las lentejuelas
las cuales se ven afectadas por desgastes, roturas,
deformaciones, pérdida del hilo de seda que las
mantiene sujeta al soporte y oxidación de la plata
cuando quedan en contacto con el aire por perdida
del oro que las recubre.
Estudio analítico
Este estudio analítico ha tenido por objeto básicamente
la identificación de los principales materiales constitutivos
de la casulla, así como la determinación de sus
características y comportamiento. Para ello se han extraído
muestras de la pieza en puntos no estratégicos
de la misma, y siempre en lugares donde existía alguna
alteración.
Los resultados de esta investigación han aportado
datos significativos sobre los materiales constitutivos
(naturaleza, composición, características técnicas
y mecánicas), sobre la solidez y firmeza del color;
de interés para la correcta aplicación de
determinados tratamiento, al igual que para la determinación
de la época de uso de algunos de los
tintes empleados que han contribuido al estudio
histórico de la pieza.
El estudio analítico de la obra ha constado fundamentalmente
en dos partes.

PH Boletín14 41
Caracterización del tejido:
• Identificación de las fibras textiles empleadas por
medio de la microscopía óptica de la sección transversal
y longitudinal de las mismas y con ensayos microquímicos
con reactivos específicos.
• Identificación de la estructura de los hilos y otros
elementos metálicos, por microscopía electrónica de
barrido con microsonda de Rayos X (SEM-EDX), y
• Determinación cuantitativa de la composición de dichos
elementos por Fluorescencia de Rayos X.
Análisis de colorantes por cromatografía líquida de alta
resolución (HPLC) combinada con análisis por espectroscopía
ultravioleta mediante detector de matriz
de diodos.
Se han tomado 27 muestras intentando cubrir los distintos
materiales y zonas de la pieza, que se han analizado
por las distintas técnicas anteriormente mencionadas.
Los resultados obtenidos los exponemos a
continuación:
Las fibras empleadas varían en función de la utilización
del tejido. Para el forro se ha utilizado tejido de algodón,
salvo en los añadidos que presenta esta pieza
que son de lino. El cuerpo es de seda. Los relieves de
la decoración del orfre se han conseguido superponiendo
tres estratos de diferentes tejidos, el inferior
de seda, el intermedio de lana y el superior de lino.
Los hilos metálicos están formados por un alma de seda
y una lámina de plata aleada en distintas proporciones
con cobre y chapada en oro (foto nº 7). Las
muestras analizadas podrían englobarse dentro de dos
grupos con diferente composición de la aleación.
Tipo I Tipo II
Plata 68-75% Plata c.a. 85%
Cobre 21-28% Cobre c.a. 11%
Oro c.a. 2% Oro c.a. 2,5%
Las lentejuelas están compuestas también por una aleación
de cobre y plata, en proporciones del 5 y 79%
respectivamente, doradas con una mayor cantidad de
oro, 15% aproximadamente.
Los colorantes utilizados son los siguientes:
Amarillos Gualda y zumaque veneciano
Azul Índigo
Negro Ácido gálico
Rojo Kermes y cochinilla americana
Rosa Palo brasil
Verde Gualda+índigo
El zumaque veneciano, solo o mezclado con gualda, se
usa para los hilos amarillos chapados con metal y la
gualda sola para los hilos amarillos descubiertos.
La cochinilla americana es un colorante utilizado con
posterioridad al descubrimiento de América, a partir
del siglo XVI, y se ha encontrado en muestras de terciopelo
rojo utilizado en el orfre.
Tratamiento realizado
Los criterios seleccionados en la intervención de la casulla
han estado condicionados por el grado de degradación,
así como por la importancia de las alteraciones
que presentaba, tanto en diversidad, como en localización
y dimensión. Estos factores nos han inducido a
abordar la actuación desde la perspectiva meramente
conservativa, es decir, eliminando al máximo los deterioros
existentes, y recuperando la lectura integral de
la pieza sin recurrir en ningún momento a la reconstrucción
parcial o total. Para ello se ha empleado una
metodología de trabajo que parte de los resultados de
los estudios preliminares efectuados sobre la pieza (históricos,
analíticos, características técnicas y diagnóstico)
con objeto de aplicar única y exclusivamente los tratamientos
mínimos y necesarios que requiere la pieza
para devolverle la integridad y unidad perdida.
El estado de conservación y el proceso de intervención
ha sido documentado tanto gráfica como fotográficamente
con distintas técnicas (macro y micro fotografías,
luz rasante, iluminación normal).
En la aplicación de los diferentes tratamientos se han
empleado materiales, inocuos e inalterables que garantizan
la estabilidad y duración de la intervención sin
consecuencias negativas para el original y tratamientos
que permiten la reversibilidad de la actuación en caso
necesario.
La intervención se inició con la eliminación de la suciedad
superficial que presentaba la totalidad de la
casulla mediante microaspiración ayudándose de
brochas y pinceles suaves e interponiendo una gasa
de protección.
7. Observación al microscopio
electrónico de una de las muestras
de hilos metálicos, puede
apreciarse su estructura, y además,
como en algunas zonas
(áreas más oscuras) el dorado
está desapareciendo y queda al
descubierto la plata.
MEMORIA

PH Boletín14
MEMORIA
8. Protección con tul del
cuerpo derecho como
medida preliminar al
proceso de lavado.
9. Proceso de lavado
10. Selección de los
soportes e hilos de seda
en base a su naturaleza
y cromatismo.
Con objeto de poder aplicar determinados tratamientos,
y teniendo en cuenta que en este caso concreto,
las costuras no eran las originales, se procedió a separar
las diferentes partes constitutivas que componen
la casulla: galón, orfre, cuerpos y forro, y a realizar patrones
de las mismas, indispensables en el correcto
montaje final de la obra.
Posteriormente se eliminaron las restauraciones existentes
de antiguas fijaciones y consolidaciones del soporte
del cuerpo y del orfre, que como hemos visto
estaban realizadas con materiales inadecuados que
afectaban a la integridad del original (parches, zurcidos,
fijación de hilos, etc).
Concluidas estas actuaciones se inició el proceso de
limpieza de la casulla. Las características técnicas de
la obra no ha permitido efectuar el mismo método
en las diferentes partes constitutivas, optándose por
realizar un lavado en húmedo de ambos cuerpos, forro
y galón, mientras que para el orfre se eligió una
limpieza en seco con disolventes. El motivo de esta
decisión se basa fundamentalmente en las características
intrínsecas del orfre, fundamentalmente en el
elevado número de estratos que configura su decoración
y en la diversidad de materiales que intervienen
en su estructura (relleno y ornamentación) cuyo
comportamiento durante el secado, provocaría distintas
reacciones durante la limpieza en húmedo y el
posterior secado.
42
Como medida preliminar se protegieron con tules
aquellas partes que como los cuerpos y el galón presentaban
riesgos de perdidas de elementos durante el
proceso del lavado (foto nº 8). La limpieza del galón,
cuerpos y forro se efectuó en plano y por separado
en una cuba de lavado con agua desmineralizada y desionizada
y detergente neutro (Lisapol en proporción
de 0.07 gr x litro de agua), enjuagándose las veces que
fueron necesaria hasta la eliminación total del detergente
empleado (foto nº 9).
La limpieza del orfre se llevó a cabo en seco con disolvente
(tricloroetileno) y papel absorbente, salvo las
lentejuelas que se limpiaron con un hisopo humedecido
en agua desmineralizada y alcohol al 5%.
Con objeto de ordenar las tramas y urdimbres y eliminar
con ello todas las deformaciones, se procedió
a la alineación de las piezas lavadas en húmedo, una
a una, en una mesa de secado sobre la que se dispusieron
los patrones y se alinearon las piezas fijando
las partes dañadas y los perímetros con alfileres de
entomología. El secado se efectuó al aire sin necesidad
de medios auxiliares.
Una vez lavada, seca y corregida las deformaciones se
procedió a la selección de los soportes (algodón
100% y crepelinas de seda 100%) e hilos (seda natural
de 4 cabos), a su lavado y desaprestado, a su tinción
con tintes sintéticos (Ciba Geigy), y a su posterior
alineación siguiendo el mismo método que para
las partes originales. Todas estas operaciones previas
nos permitieron disponer de los materiales necesarios
para efectuar la posterior consolidación de las diferentes
piezas constitutivas.
La consolidación de las piezas se realizó reforzando su
reverso con los soportes seleccionados, en base a su

PH Boletín14 43
resistencia y a su cromatismo, mediante líneas de fijación
con hilo de algodón y punto de bastilla simple
(foto nº 10).
Tras esta operación se efectuó la fijación de todos los
elementos sueltos o desprendidos existentes en su
estructura o superficie, es decir, hilos sueltos (metálicos
o de seda) y lentejuelas, así como de los bordes
de lagunas, desgarros, etc. La fijación se realizó con
hilo de seda del matiz más aproximado posible al original
previa ordenación de los distintos elementos
(foto nº 11). Las lagunas se matizaron previamente
con crepelinas de seda de la tonalidad adecuada para
obtener la integridad cromática en el conjunto de la
pieza, y se fijaron mediante punto de restauración
(foto nº 12) y de escapulario (foto nº 13) según los
casos (foto nº 14).
Una vez finalizada la fijación se procedió al montaje final
de las distintas piezas integrantes de la misma realizándose
en tres fases: cuerpos y orfre, forro y galón.
En la unión de los cuerpos al orfre el método seguido
para la intervención fue la costura, empleándose
para ello un punto de bastilla muy cerrado excepto
en la zona superior de los hombros donde se llevó a
cabo un punto de pespunte, más fuerte que el anterior
y que confería mayor consistencia.
El hilo utilizado para estas costuras debía tener gran
resistencia ya que su finalidad era mantener la unión
de las costuras, por lo que se eligió una mezcla de algodón
y acrílico. Tras el montaje de estas piezas los
cuerpos se reforzaron con una tela de algodón que
hacía las veces de entretela, fijándose a un cm. de distancia
del orfre mediante un punto de bastilla.
El montaje del forro y la adaptación a la obra fue una
de las tareas más difíciles de este proceso debido a
que el forro era tres cm. más pequeño que la casulla
en todo su perímetro. La forma de conservarlo y
adaptarlo perfectamente a la misma se consiguió añadiendo
una nueva pieza en la zona del cuello la cual
fue fijada mediante costura.
La fijación del forro al resto del conjunto se llevó a cabo
mediante un punto de bastilla simple a 1cm. del borde
del orfre con hilo de algodón de color similar al original.
Por último se montó el galón en todo el perímetro de
la casulla mediante un punto de pespunte e hilo de algodón,
manteniendo de este modo unidas a todas las
piezas integrantes que componen la obra (foto nº 15).
Sistema expositivo
Antecedente
La casulla en el antiguo montaje expositivo del Museo
de la Capilla Real de Granada se encontraba en el interior
de una vitrina de madera conjuntamente con
otras piezas textiles, en concreto un frontal de altar, un
dosel o altar de campaña y dos dalmáticas pertenecientes,
como la casulla, al terno del rey Fernando el
Católico. Además en su interior se encontraban expuestas
diversas piezas de orfebrería entre la que des-
11. Detalle de los hilos
metálicos ordenados y
fijados tras su intervención.
12. Fijación de lagunas
en el cuerpo mediante
punto de restauración.
13. Fijación de lagunas
en el cuerpo mediante
punto de escapulario.

PH Boletín14
MEMORIA
14. Detalle del
tratamiento de lagunas
tras la intervención.
15. Vista general del
reverso de la casulla
concluida la intervención
44
tacaba el espejo de la reina Isabel la Católica. El espacio
de la vitrina no era suficiente para exponer todo
este material, de tal forma, que para aprovecharlo mejor
las piezas de este terno se encontraban depositadas
sobre una percha de uso doméstico colocada sobre
un trípode, de altura no superior al metro y
medio, y plegada por su base, con objeto de que el espectador
pudiese ver las restantes piezas (foto nº 16).
A este montaje expositivo se unía el hecho del tipo y
ubicación de la iluminación empleada, consistente en
12 tubos incandescente de 40 watios cada uno, colocados
internamente en ambos laterales y en su frontal.
Todos ello contribuía a crear un ambiente considerado
no idóneo desde el punto de vista conservativo y
museográfico.
Con objeto de estudiar el ambiente del interior del
Museo y de las vitrinas que en él se encontraban, se
instaló una pequeña central microclimática de 8 canales
que ha permitido adquirir y grabar los parámetros
microambientales (temperatura (T) y humedad relativa
(Hr)). Las sondas se colocaron tanto en el exterior
como en el interior del Museo y de la vitrina.
Las conclusiones ambientales del estudio del antiguo
Museo de la Capilla Real han permitido definir tres situaciones
diferentes:
• No existe una interferencia directa del exterior en el
interior del Museo. Sí se ha detectado cómo la
apertura y clausura de la sala al público incide en la
evolución ambiental interna.
• El comportamiento térmico de la sala es análogo al
del interior de la vitrina, pero en la vitrina el salto
térmico es notablemente superior. Este hecho implica
un gran estrés físico para los objetos en ella contenidos.
Este aumento se explica por el sistema de
iluminación adoptado.
• Se ha detectado un comportamiento inestable en el
contenido de vapor en el interior de la vitrina en relación
con los niveles existentes en la sala, condicionado
por el horario de apertura-clausura. Cuando
la vitrina está encendida se observa un aumento de
vapor considerablemente superior al de la sala,
mientras que cuando se apaga, desciende a niveles
inferiores del resto del Museo.
Este comportamiento climático es extremadamente
dañino para la conservación de materiales higroscópicos
como los tejidos, ya que la contínua dilatacióncontracción
de las fibras los deteriora fácilmente.
Nuevo montaje expositivo
Centrándonos únicamente en el diseño y características
del nuevo montaje expositivo de los tejidos del
Museo de la Capilla Real, y en concreto de la casulla,
tenemos que decir que gracias a los estudios preliminares
efectuados por el equipo de especialistas que ha
intervenido en este trabajo y al seguimiento realizado

PH Boletín14 45
por el IAPH, se ha podido hacer compatible con la
conservación de la piezas expuestas, la exposición al
público de la colección de tejido de la Capilla Real.
Los tejidos se encuentran expuestos en el interior de
una vitrina de madera que reúne las siguientes características
(foto nº 17):
• La vitrina está constituida por dos compartimentos
diferentes, el primero de ellos que sirve de expositor
de las piezas expuestas y el segundo dotado de
unos cajones debidamente calibrados en función del
volumen de la vitrina para contener el gel de sílice
necesario para asegurar la estabilidad climática interior,
en aquellos casos que sea necesario intervenir
con un material tampón. Ambos compartimentos
se comunican entre sí y están aislado del exterior.
• Las dimensiones de la vitrina han sido estudiadas en
relación directa con el volumen de las piezas expuestas
y con el tipo de montaje expositivo seleccionado
para las mismas (perchas adecuadas a su morfología).
• La vitrina es completamente estanca. Este hecho garantiza
la no penetración de polvo y de los agentes
contaminantes, al mismo tiempo que contribuye a
mantener un microclima fácil de controlar.
• Fácil acceso desde el exterior para facilitar el mantenimiento.
• Para esta vitrina se ha estudiado un sistema de iluminación
innovativo en el campo de la conservación
denominado "guía de luz". Las ventajas de este nuevo
sistema respecto a los tradicionales son las siguientes:
se obtiene una alta eficiencia luminosa sin
emisión de radiaciones consideradas nocivas (infrarrojas
y ultravioletas), no emite calor que podría desestabilizar
el equilibrio microclimático de la vitrina
ya que la fuente luminosa está colocada en su exterior.
Además, no altera el cromatismo de las piezas
expuestas ya que emite una luz cromáticamente
considerada ideal para poder apreciar los tonos cálidos
y fríos sin distorsión (temperatura de color de
3.150 grados kelvin).
Para iluminar la vitrina se han utilizado dos guías de
luz empleándose como fuente luminosa cuatro lámparas
dicróicas de 50 watios y 12 voltios cada una
de ellas. Con este sistema de iluminación se ha logrado
una iluminación uniforme en su interior que
no supera los 100 lux.
En cuanto al sistema expositivo seleccionada para esta
pieza tenemos que decir que reúne las características
técnicas necesarias para hacer compatible su presentación
con su conservación. La pieza se expone en vertical
sobre una percha de madera que reúne las siguientes
condiciones:
• Brazos de forma redondeada (media circunferencia
de unos diez a quince cm. de diámetro) que aporta
una amplia superficie de apoyo para los hombros y
a su vez son articulables con el fin de obtener la inclinación
de hombros exacta y conseguir la perfecta
adaptación a su morfología.
• Dotada de una barra extensible que permite graduar
la altura hasta lograr la adecuada.
• Equipada con un soporte separador en la parte inferior
para mantener los extremos de la pieza abiertos
y evitar que los cuerpos se plieguen hacia el interior,
tanto por su anverso como por su reverso.
La parte superior de la percha sobre la que descansará
el peso de la casulla, es decir los brazos, está conve-
16. Detalle de la casulla en el
anterior montaje museográfico.
MEMORIA
17. Vista general de la vitrina
donde irá ubicada la casulla en el
Museo de la Capilla Real.

PH Boletín14
MEMORIA
nientemente forrada con muletón de algodón para
amortiguar los ángulos, rellenar huecos y repartir de
forma uniforme el peso de a fin de evitar que éste no
recaiga sobre un punto específico de la pieza y prevenir
alteraciones en ella.
Conclusiones
Con esta intervención el IAPH ha abierto una línea metodológica
de investigación e intervención en el Patrimonio
Textil Andaluz, al tratarse de la primera actuación
que se ha llevado a cabo siguiendo los actuales
criterios en la especialidad de conservación-restauración
Equipo de trabajo IAPH
Dirección de la intervención: Mª José González López.
Jefe del Dpto. Tratamiento. Centro de Intervención
del IAPH.
Estudios histórico-artístico: Gabriel Ferreras Romero.
Historiador del Arte. Dpto. de Investigación, Centro de Intervención
del IAPH.
Análisis de fibras: Lourdes Martín García. Química.
Dpto. de Análisis. Centro de Intervención del IAPH.
Agradecimientos
Asesoramiento técnico en conservación-restauración:
Mª del Socorro Mantilla de los Ríos.
Identificación de colorantes y elementos metálicos:
Enrique Parra y Mª Dolores Gallo. Laboratorio de Química
del ICRBC. Madrid
La caracterización al microscopio electrónico de las
fibras metálicas se ha efectuado en el Instituto de
Ciencia de Materiales (Universidad de Sevilla- CSIC).
46
de Tejido sobre una pieza textil de la importancia y
complejidad técnica y de tratamiento, como es la casulla
del terno blanco chapado del rey Fernando el Católico.
Los estudios preliminares realizados anterior a la propia
intervención (histórico, analítico, técnico, ambientales,
etc), así como la nueva instalación museográfica
del Museo de la Capilla Real de Granada, acción coordinada
por este Instituto, han permitido que desde el
IAPH se desarrolle la actuación y la aplicación de los
tratamientos que necesitaba la pieza con la máxima
profesionalidad y garantías, al igual que asegurar su
conservación temporal en un montaje expositivo afín
a sus características morfológicas y técnicas.
Intervención de conservación-restauración: Araceli
Montero Moreno y Carmen Ángel Gómez. Restauradoras.
Dpto. Tratamiento. Centro de Intervención del
IAPH.
Fotografía: Eugenio Fernández Ruiz. Fotógrafo. Dpto.
de Análisis. Centro de Intervención del IAPH.
Sistema expositivo e iluminación: Raniero Baglioni.
Sector Conservación Preventiva. Centro de Intervención
del IAPH.
Nuestro particular agradecimiento a los especialistas y a las Instituciones que han colaborado en el desarrollo de
los estudios, investigaciones e intervenciones realizadas en esta pieza, y gracias a su dedicación y esfuerzo hoy día
podemos mostrar el resultado de este trabajo.
Estudio ambiental y de luminotecnía: Carlos Cacace y
Fabio Aramini. Laboratorio de Física del ICR. Roma
Diseño del nuevo montaje museográfico de la Capilla
Real: Pedro Salmerón Escobar.
Suministros de tintes y colorantes: Ciba -Geigy.
Barcelona.

IDEA Criterios y Métodos
El Centro de Intervención
en el Patrimonio Histórico
Rosario Villegas Sánchez
María José González López
Antonio Torrejón Díaz
Eugenio Fernández Ruiz
José María del Pozo Gutiérrez
Antonio Rosal Carranza
Coordinación
Lorenzo Pérez del Campo
Método, Objetivo y Servicios
E
l Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico
es una institución científica de la Comunidad
Autónoma de Andalucía, dependiente
de la Consejería de Cultura. Tiene
por misión el estudio, investigación, documentación
y conservación del Patrimonio
Histórico de Andalucía, así como la formación y especialización
de técnicos y profesionales en la tutela de
este patrimonio.
El Instituto tiene cinco grandes áreas funcionales en las
que agrupa y vertebra servicios especializados en información
y documentación del patrimonio histórico;
intervención, conservación y restauración del patrimonio
histórico, difusión del patrimonio histórico, formación
de técnicos especialistas en patrimonio histórico y

PH Boletín14
IDEA
arqueología subacuática. Sus trabajos y actividades
responden al control crítico de las disciplinas interesadas,
las ciencias de la materia, las artes y oficios del arte
y la historia del arte. El Instituto es, en suma, una
asociación de profesionales de la conservación, documentalistas
y archiveros, científicos, arquitectos, arquitectos
técnicos, restauradores e historiadores, cuya
misión es complementaria a la de las instituciones del
patrimonio histórico y de la historia del arte de la
Comunidad Autónoma.
Antecedentes
El Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico tiene su
origen en el Plan General de Bienes Culturales (1989-
1995). Este instrumento de planificación entendió necesario
dotar a la Comunidad Autónoma de una institución
moderna, especializada en tutela del
patrimonio histórico, que intermediase y trabajase en
colaboración con los distintos organismos e instituciones
públicas y privadas interesadas, actuando como
centro planificador y supervisor de las investigaciones
que en esta materia se llevasen a cabo en la Comunidad,
recibiendo y aplicando las mismas. Además de esto,
la institución debía llevar a cabo por sí misma determinadas
actuaciones e intervenciones en el
Patrimonio Histórico previamente programadas, basándose
en distintos criterios científicos y técnicos.
En este marco conceptual, el Decreto 107/1989, de
16 de mayo (BOJA núm. 46, de 13 de junio), crea
efectivamente el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico
como servicio administrativo sin personalidad
jurídica dependiente de la Consejería de Cultura a través
de la Dirección general de Bienes Culturales. Con
nivel orgánico de servicio y dependientes de la dirección
del Instituto, el Decreto autoriza la creación de
una secretaría general, un centro de documentación y
un centro para intervención en el patrimonio histórico.
Al Instituto en general, y a los distintos servicios en
particular, se le asignaron funciones específicas de
acuerdo con los criterios y objetivos desarrollados en
el programa 7.1 del citado Plan General de Bienes
Culturales.
En concreto, en materia de tutela del patrimonio histórico
de Andalucía, conservación, restauración e intervención
en bienes culturales, y de formación de
profesionales, se residencian en el Instituto Andaluz de
Patrimonio Histórico las siguientes funciones:
a. El análisis, estudio, desarrollo y difusión de las teorías,
métodos y técnicas aplicados a la administración, protección,
investigación, difusión, conservación y restauración
del patrimonio histórico y de sus instituciones
b. La realización de diagnosis, informes, proyectos y
actuaciones concretas en materias de administración,
protección, investigación, difusión y conservación
y restauración del patrimonio histórico y de
sus instituciones. Estas actuaciones le serán solicitadas
por la Dirección general de Bienes Culturales,
de oficio o a instancia de otras instituciones y organismos
públicos y privados
c. La sistematización de la documentación en materia
de patrimonio histórico generada por el propio Instituto
y la remitida por la Dirección general de Bienes
Culturales y otros organismos públicos
d. La formación del Registro de profesionales de la
Comunidad Autónoma en materia de patrimonio
histórico
e. La acreditación de especialistas en materia de patrimonio
histórico en los casos en los que se requiera
f. La formación de técnicos y personal especializado
en materia de patrimonio histórico en colaboración
con el Instituto Andaluz de la Administración Pública,
mediante la realización de cursos de Conservadores
de Bienes Culturales y de otros profesionales
cuya actividad está relacionada con el patrimonio
histórico
g. La propuesta de formalización de convenios con otras
Administraciones Públicas y entidades públicas y privadas
necesarios para el desarrollo de sus funciones
El edificio
48
La sede del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
se sitúa en un sector del antiguo monasterio cartujo
de Sevilla; en concreto en la llamada “zona fabril”. Se

PH Boletín14 49
trata de un conjunto de edificaciones próximas al núcleo
primitivo de la Cartuja que incluye el claustro de
legos, con sus celdas y huertos, así como una serie de
construcciones destinadas a almacenes, graneros, etc.,
de las cuales destacan, por su mayor valor y entidad,
los almacenes covitanos, piezas que delimitan los bordes
sur y poniente. En esta zona, durante el siglo XIX
se realizaron una serie de construcciones específicamente
industriales sin valor monumental. De la organización
primitiva se mantienen, sin grandes alteraciones,
los almacenes covitanos citados y algunos muros y soportes
del claustro de legos.
En el vacío resultante de las demoliciones efectuadas
entre la nave sur y el edificio de celdas de legos se
han construido cuatro naves cubiertas con semibóvedas
de hormigón, de las cuales tres son de nueva
planta, que se destinan a los talleres de pintura, escultura
y textiles del centro de intervención. Hacia el este,
contigua a estas naves, otra de gran tamaño, que
aparece cortada en forma sesgada sirve de residencia
al laboratorio de fotografía y radiografía. Este espacio
guarda conexión directa con la zona de recepción de
obras de arte.
La planta sótano alberga los depósitos de obras de arte
y materiales y productos químicos así como los
vestuarios del personal facultativo. Otros espacios están
ocupados por la cámara de climatización y las instalaciones
para el servicio y seguridad de los talleres y
laboratorios.
Enfrente de este cuerpo, y en forma de “L”, se arbitran
los espacios destinados a laboratorio de química y
laboratorio de física y ensayos de materiales, así como
a la dirección del departamento de análisis; todo ello
en planta baja. La planta superior se destina a departamento
de investigación y a la coordinación del centro
de intervención.
También se ubica en esta planta superior el área técnica
responsable de la infraestructura e instalaciones
del IAPH.
El Centro de Intervención en el patrimonio
histórico
Es la unidad administrativa responsable de la formulación
y ejecución de los programas de conservación y
actuación sobre el patrimonio histórico que ejecuta el
Instituto, de la investigación de las fuentes, métodos y
técnicas que contribuyen al conocimiento completo
de los bienes sobre los que se proyecta la intervención,
y de la prestación de los servicios técnicos y
científicos necesarios para las mismas.
La utilización del concepto intervención para enunciar
esta unidad se hace de una manera consciente, usando
el término acuñado en nuestros días (Solá-Morales),
con el propósito de hacer ver la diversidad de objetos
que constituyen nuestro patrimonio histórico, la
diversidad de formas de entenderlos y, sobre todo, la
diversidad de maneras de actuar sobre ellos.
En este sentido, el concepto “intervención” recoge, y
a la vez intenta superar, otros como conservación, restauración,
rehabilitación, restitución, etc., conceptos
tradicionales y contenidos, formulados en las diferentes
teorías de la restauración existentes. Todos estos
conceptos tienen que ver con una manera concreta, y
en una época determinada, de entender la acción sobre
el objeto bien de interés cultural.
La moderna ciencia de la intervención sobre los bienes
culturales es una disciplina con principios teóricos y metodológicos
claramente establecidos. Su práctica exige
que las decisiones estén precedidas y basadas en la
identificación de su materialidad física y en la determinación
de sus valores estéticos, históricos y documentales.
Las decisiones deben estar fundamentadas en evidencias
y conocimientos firmes y jamás en suposiciones.
Por eso, la acción sobre el bien se enuncia desde unas
bases conceptuales muy en consonancia con el pensamiento
y filosofía artística del momento, pero con la
cautela del rigor histórico; es decir, formulando la acción
desde unas bases y estudios –de carácter científico–
que nos den la mayor seguridad posible de planteamientos,
sobre los que la acción pueda ser
respetuosa a la vez que libre. Además, la complejidad
de la acción exige la incorporación al método de tra-
IDEA

PH Boletín14
IDEA
bajo, en evitación de riesgos, del estudio de la estructura
material del objeto, la compatibilidad con esta estructura
de los productos y materiales de restauración,
así como el contexto o ambiente en el que el
objeto y la acción sobre él van a realizarse.
Ahora bien, en contraposición a aquellos momentos
donde se estudiaban proyectos estereotipados sobre
los objetos, en un intento de negar la creación, nuestra
época reconoce la diversidad mencionada en el párrafo
anterior y que las adherencias de la historia o las interpretaciones
–en el estudio y en la acción– deben tenerse
en cuenta; por ello, no habrá dos proyectos
idénticos. Ésta y otras consideraciones dan relevancia al
estudio y práctica de la metodología como hilo conductor
de las distintas variables del estudio del objeto y
su contexto, y de la acción. Así pues, el método es el
corpus de conocimiento que reconoce las distintas visiones
de las áreas de conocimientos y de técnicas aplicadas
procurando un debate sobre cada acción concreta
y, tras acumular experiencias, formular un corpus
de intervención sobre los bienes culturales.
Además de su función administrativa, este corpus de
intervenciones se desarrolla con la intención de facilitar
a los profesionales de la conservación y restauración
de los bienes culturales una herramienta útil en el
ejercicio de su actividad.
Esta importancia del método y del estudio científico no
significa, en modo alguno, que el centro de intervención
dé menos importancia a la habilidad, los conocimientos
y la experiencia del profesional encargado de
la intervención, sino sencillamente que el envejecimien-
50
to de los materiales de interés cultural es fundamentalmente
un problema científico, y que la ciencia y la tecnología
modernas han puesto a nuestra disposición
nuevas técnicas para explorar la composición, la estructura
y la alteración de los materiales culturales que
deben preservarse. El contacto diario y la colaboración
entre el científico, el historiador y el restaurador son la
clave del éxito del método de trabajo que se formula
en el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico.
En este marco conceptual básico formula y desarrolla
sus actividades el centro de intervención en el patrimonio
histórico. En concreto, le corresponden:
a. El estudio científico y la investigación de teorías, métodos,
proyectos y actuaciones en el patrimonio
histórico de Andalucía, así como el análisis de su
administración
b. El análisis y experimentación de materiales y técnicas
mediante laboratorios de ensayos y aplicación
c. El tratamiento de materiales y técnicas mediante talleres
especializados
d. El análisis, estudio, desarrollo y difusión de las teorías,
métodos y técnicas aplicadas a la conservación
y restauración del patrimonio histórico de Andalucía
y sus instituciones
e. La realización de diagnosis, informes, proyectos y
actuaciones concretas en materia de conservación
y restauración del patrimonio histórico de Andalucía
y sus instituciones
La proyección investigadora del centro le lleva a formular
y importantes proyectos de investigación propios y con
otras instituciones científicas nacionales y extranjeras.
Los resultados de la investigación y de la intervención
tienen que ser accesibles. En otras palabras, deben ser
difundidos, lo que constituye otra de las funciones
principales del centro de intervención en el marco de
los programas que desarrolla el área de difusión del
patrimonio histórico del propio IAPH.
La estructura orgánica del centro está articulada en
relación con las diversas fases en que la moderna metodología
adoptada desarrolla la intervención en el patrimonio
histórico: investigación, análisis y tratamiento.
El Departamento de Investigación
Unidad de estudios y metodología
Corresponde a esta unidad el estudio genérico de las
ciencias de la conservación, restauración y rehabilitación
de los bienes culturales, así como de las Instituciones
del Patrimonio Histórico. La unidad estudia,
propone y desarrolla la teoría que sustenta las actuaciones
concretas de intervención, definiendo el marco
conceptual de éstas y aplicando criterios definitorios
coherentes con la formulación teórica determinada.

PH PH Boletín14
51
Asimismo, enuncia el planteamiento inicial de estudios
y acciones concretas considerando las diferentes visiones
o metodologías parciales e incardinándolas en un
proceso complejo pero implementado y organizado.
El departamento presta especial atención al estudio
de otras experiencias nacionales e internacionales que
hayan formulado una metodología de interés por su
carácter experimental.
El conocimiento completo del bien exige, en primer
lugar, una investigación histórica, entendida ésta como
un proceso histórico-crítico con fases sucesivas, en su
caso, de investigación filológica, restitución de la imagen
y/o de las formas, análisis iconográfico y valoración
figurativa. La ejecución de estas fases se lleva a cabo a
través de los consiguientes programas de inspección,
documentación y análisis de los elementos formales,
geométricos, estructurales y constructivos. Todas estas
funciones corresponden, asimismo, al área de estudios
y metodología.
Unidad de diagnosis y proyectos
Corresponde a esta unidad el estudio y desarrollo de
los programas de las Instituciones del patrimonio histórico
y el desarrollo de los proyectos de intervención
en el patrimonio inmueble (Monumentos, Zonas Arqueológicas,
etc.), profundizando en el instrumento
proyectual.
Otra importante función de la unidad es la formulación
de los Proyectos Pilotos de Intervención en el
patrimonio, y de otras acciones tutelares encaminadas
a profundizar en problemáticas complejas y significativas
que puedan ser de utilidad al conjunto de acciones
que deben establecerse desde la administración cultural.
En este último campo, merece citarse, entre otros,
las investigaciones e intervenciones en materia de
conservación preventiva.
El Departamento de Análisis
El departamento de análisis tiene como objetivo la investigación
de los bienes del patrimonio histórico andaluz
mediante la aplicación de métodos científicos.
Las actividades realizadas dentro de este Departamento
se encaminan a permitir un conocimiento
completo de los bienes culturales y de su entorno
mediante el examen de la composición y de las estructuras
de la materia constitutiva de los diferentes
monumentos y obras de arte; la identificación de la
naturaleza, causas y formas de su degradación, así como
la orientación y el control de los tratamientos de
conservación.
Antes de llevar a cabo cualquier intervención sobre el
patrimonio histórico es imprescindible realizar una serie
de estudios previos sobre los objetos y el medio
ambiente que los rodea, de forma que los datos que
se obtengan con los distintos métodos analíticos deben
ser básicos para determinar la actuaciones de
conservación y/o restauración necesarias.
En numerosas ocasiones, actuar sobre el patrimonio
sin conocer su composición material, los agentes de
alteración extrínsecos e intrínsecos que actúan sobre
él y las características del medio en el que se encuentra,
ha conducido a alteraciones más graves que las
iniciales o, en el mejor de los casos, no ha producido
ninguna mejora en el estado de las obras. Igual consideración
se puede hacer sobre los productos de tratamiento;
si no se realizan ensayos para evaluar su posible
comportamiento previamente a su aplicación a la
obra, puede llegarse a provocar alteraciones mayores
que las existentes previamente.
Para desarrollar este programa, el departamento dispone,
en la actualidad, de laboratorios de química y
análisis medioambiental, física y ensayos de materiales,
biología y fotografía y radiografía.
Las actividades que se llevan a cabo en los distintos laboratorios
cumplen una serie de objetivos que se
pueden englobar en cuatro categorías básicas:
1. Conocimiento de la estructura material de las
obras, para lo cual es necesario determinar la composición
química, las características físicas y mecánicas
de los materiales de que se compone, así como
la estructura formal de la misma. En ocasiones será
necesario determinar la procedencia de los materiales
y su datación.
2. Estudio del medio ambiente que rodea la obra, determinando
el microclima adyacente (tanto interno
como externo), la posible contaminación atmosférica,
las características geológicas e hidrogeológicas
del terreno, etc.
3. Estudio del estado de conservación, analizando los
productos formados como consecuencia de la alteración
sufrida por la obra. Este dato, junto con las
características del medio, permite definir los posibles
agentes de alteración (químicos, físicos, mecánicos,
biológicos) que actúan sobre las obras, realizando
ensayos de deterioro acelerado en el
laboratorio en caso necesario.
4. Evaluación de los productos, materiales y técnicas
empleados en restauración: compatibilidad con los
materiales originales y efecto sobre las características
de las obras, comportamiento frente a los agentes
de alteración a que se encontrará sometida la
obra restaurada.
Para conseguir estos objetivos, en el departamento se
trabaja fundamentalmente en la investigación y puesta
a punto de las técnicas y métodos de análisis útiles para
medir todas los parámetros mencionados anteriormente:
técnicas instrumentales de análisis, métodos de
análisis y examen no destructivos, técnicas de medida
in situ, ensayos microbiológicos, ensayos específicos
para evaluar materiales y productos.
El laboratorio de química y análisis medioambiental
trabaja e investiga en las aplicaciones de la química a la
conservación de obras de arte.
IDEA

PH Boletín14
IDEA
IDEA
El trabajo de este laboratorio permite poner a disposición
de los proyectos de intervención una serie de
técnicas científicas que tienen por objeto la identificación
de los materiales constitutivos de la obra de arte,
el estudio interno de las mismas, así como la morfología
de sus superficies. El laboratorio emplea técnicas
clásicas de análisis y técnicas de análisis instrumental
que le permiten desarrollar los siguientes servicios:
1. Análisis cuantitativo instrumental de muestras inorgánicas
mediante espectrometría de absorción atómica
y mediante espectrometría Un-Vis
2. Microscopía electrónica con microonda de Rayos-X
3. Análisis cuantitativo y semicuantitativo instrumental
de muestras inorgánicas mediante difracción de Rayos-X,
espectroscopía FTIR y microscopía electrónica
SEM-EDX
4. Análisis químico por vía húmeda de materiales de
construcción y material cerámico
5. Microscopía óptica de láminas delgadas de materiales
de construcción y cerámicos
6. Estudio petrográfico y mineralógico por difracción
de Rayos-X
7. Microscopía óptica de muestras de estratigrafía e
identificación cualitativa de pigmentos, cargas y
aglutinantes en muestras de pintura y escultura
8. Análisis cualitativo instrumental de componentes
orgánicos de películas pictóricas, mediante cromatografía
gaseosa, espectroscopía FTIR y cromatografía
HPLC
9. Microscopía óptica de tejidos para la identificación
de fibras
10. Identificación de tintes y colorantes en tejidos mediante
cromatografía HPLC y cromatografía en capa fina
11. Caracterización de hilos y elementos metálicos en
tejidos por SEM-EDX
12. Estudios metalográficos mediante microscopía óptica
En materia de análisis medioambiental, el laboratorio
realiza investigaciones y presta servicio en materia de:
1. Caracterización de microclima, interior o exterior,
del entorno de obras de arte. Determinación de
parámetros de temperatura, humedad relativa, insolación,
velocidad de viento, pluviometría, etc.
2. Medidas de contaminación atmosférica en el entorno
de bienes culturales. Determinación de niveles
de emisión de partículas, anhídrido sulfuroso, óxidos
de nitrógeno.
El laboratorio de física y ensayos de materiales trabaja
en la determinación de las características mecánicas
de los materiales constitutivos del patrimonio histórico
y de aquéllos a emplear en las intervenciones, estableciendo
la adecuación y eficacia de los productos y
técnicas aplicadas a la conservación y restauración. En
concreto, se prestan los siguientes servicios:
1. Determinación del contenido de humedad en estructuras
arquitectónicas
2. Determinación de la absorción de agua en estructuras
arquitectónicas
3. Determinación de propiedades hídricas en materiales
de construcción: absorción de agua, absorción
52
por capilaridad, absorción por inmersión y curva de
secado de agua
4. Determinación de porosidad y tamaño de poros en
materiales de construcción y cerámicos
5. Determinación de propiedades mecánicas de materiales
de construcción. En concreto, resistencia a la
compresión, resistencia a la flexión, dureza superficial
y velocidad de ultrasonido
6. Realización de ensayos de alteración acelerada para
evaluación de productos y técnicas de tratamiento
y para determinación de resistencia de materiales
frente a la alteración, mediante el estudio de la cristalización
de sales, ciclos termo-higrométricos de
radiación y lluvia, ciclos de hielo/deshielo y atmósferas
contaminadas
El laboratorio de biología realiza todos los ensayos y
análisis relacionados con la alteración biológica de los
materiales y obras constitutivos del patrimonio histórico
andaluz.
1. Análisis microbiológico mediante cultivos y/o microscopía
óptica
2. Identificación de insectos
3. Análisis de líquenes , identificándolos mediante microscopía
óptica y estudiando el efecto sobre el soporte
por SEM-EDX
4. Análisis de otros agentes biológicos (plantas, musgos,
algas...)
5. Identificación de maderas
6. Evaluación de las técnicas y productos para eliminar
organismos causantes de deterioros
7. Evaluación de la compatibilidad de las técnicas y
productos para eliminar organismos en relación con
los materiales constitutivos de las obras de arte o
de los productos empleados en la restauración
8. Desinsectación de obras de arte con gases inertes.
La fotografía en el Instituto es practicada como medio
de control de las restauraciones y como documento
científico. La aplicación de la fotografía al examen científico
de obras de arte permite obtener documentos
permanentes de las diversas etapas del tratamiento,
incluidos los estados inicial y final, y la imagen visible
necesaria para comparar con otros documentos, con
vistas a la interpretación de los datos obtenidos por
los distintos métodos de análisis.
El medio es desarrollado en el laboratorio de fotografía
y radiografía. El equipamiento del laboratorio
permite la realización de trabajos en blanco y negro,
color y transparencias formato 35m/m en todas
las técnicas aplicables al análisis y restauración
del patrimonio histórico: fotomicrografía, fotomacrografía,
luz rasante, luz ultravioleta y luz infrarroja.
En 6 x 7cm. : fotomicrografía y ultravioleta. En gran
formato se pueden obtener trabajos en 9 x 12cm.
y 18 x 24cm.
La radiografía tiene muchas y variadas aplicaciones
en el examen interno o en profundidad de obras
de arte, fundamentalmente para la determinación
del estado material del bien, amplitud de alteraciones,
intervenciones, etc. Facilita interesante infor-

PH PH Boletín14
53
mación sobre el soporte, preparación y capa pictórica.
En el laboratorio de fotografía y radiografía es
posible obtener trabajos hasta 105 Kv, registrables
en placas de 30 x 40cm. o bien en rollpack con una
medida mínima de 40cm. de ancho y hasta 350cm.
de longitud.
El laboratorio también dispone del servicio de reflectrografía
infrarroja, aplicación básica en el estudio del
dibujo subyacente. El equipamiento videográfico permite
el registro, en sistemas VHS y U-MATIC de micro
y macrografía.
El Departamento de Tratamiento
El departamento de tratamiento desarrolla, de forma
orgánica, las intervenciones programadas por el
IAPH en las diferentes tipologías de bienes que integran
el Patrimonio histórico Andaluz. También actúa
en el campo de la conservación preventiva a partir
de propuestas específicas encaminadas a determinar
las medidas más adecuadas para la eliminación y
control de los agentes nocivos y la correcta exposición,
traslado, embalaje y mantenimiento de los bienes
culturales.
Para el desarrollo de estas actividades se ponen a
punto métodos de estudio y conocimiento de los bienes
y técnicas de tratamiento generales y específicas,
con objeto de establecer y aplicar la metodología concreta
que requieran en base a su casuística.
El departamento realiza las siguientes acciones:
1. Estudios, intervenciones, informes técnicos y asesoramientos
de aquellos bienes culturales que se le
encomienden de acuerdo con los criterios establecidos
por el IAPH en función del interés históricoartístico
del bien, particular complejidad técnica, especifidad
del tratamiento, o bien porque resulten
de interés con las líneas de investigación y/o formación
del centro de intervención.
2. Aplicación y desarrollo de la metodología (de estudios
previos, diagnosis y tratamiento) específica
puesta a punto por este Departamento.
3. Desarrollo de nuevas tecnologías de tratamiento,
materiales y productos aplicados al conocimiento e
intervención de bienes muebles.
4. Elaboración de proyectos y dirección de aquellas
actuaciones de conservación-restauración que por
su particular complejidad les sea encomendada.
5. Potenciar la cooperación con otras entidades para
el estudio y conocimiento de bienes culturales.
En la actualidad el Departamento dispone de Talleres
de Pintura, Escultura y Textiles. Esta estructura se ampliará
próximamente con la puesta en funcionamiento
de los talleres de material arqueológico y papel.
En el Taller de Pintura se residencia la conservación y
restauración de los objetos pictóricos realizados sobre
distintos soportes, principalmente madera, tela,
cuero y cobre. Las instalaciones existentes y el instrumental
técnico permite realizar los diferentes estudios
y la aplicación de los diversos tratamientos que requieren
estas obras, tanto en los soportes como en
la capa de color.
El equipamiento actual de este taller permite abordar
actuaciones integrales sobre obras de pequeño y gran
formato. En síntesis:
• Desinfección-desinsectación de soportes
• Entelados tradicionales y actuales (mesa caliente de vacío)
• Ensamblado de piezas constitutivas de soportes lígneos
con la ayuda de la máquina de ensamblar, y/o
con la aplicación de engatillados móviles
• Resane de soportes pictóricos
• Estudios de micro-catas para determinar superposiciones
pictóricas a la capa de color, con la ayuda de
la lupa binocular
• Realización de microtest de solubilidad de disolventes
(fotos o grabación)
• Limpieza de capas pictóricas con o sin la ayuda de la
lupa binocular
• Fijación de estratos pictóricos (tradicionales y con
mesa caliente y vacío)
• Estucados de lagunas y reintegración cromática
• Protección final
En el Taller de Escultura se lleva a cabo la conservación
de las obras y objetos artísticos tallados en made-
IDEA

PH Boletín14
IDEA
ra o modelados en otros soportes, ya sean escultóricos,
ornamentales o de otro tipo, policromados o no.
Se dispone de unas instalaciones distribuidas en área
de tratamiento de soporte y área de estudios y tratamiento
de policromías. Como en el taller de pintura,
el equipamiento existente permite efectuar intervenciones
complejas sobre obras de pequeño y gran
formato, entre otras:
• Desinfección-desinsectación de soportes
• Consolidación de soportes
• Ensamblados de piezas y resane de soportes
• Estudios de micro-catas para determinar superposiciones
pictóricas a la capa policroma original, y su
inmediata correspondencia, con la ayuda de la lupa
binocular
• Realización de microtest de solubilidad de disolventes
(fotos o grabación)
• Limpieza de capas pictóricas con o sin la ayuda de la
lupa binocular
• Remoción de policromías con la ayuda de la lupa binocular
• Fijación de estratos pictóricos
• Estucados de lagunas y reintegración cromática
• Protección final
El Taller de Textiles tiene como cometido la realización
de las acciones de conservación y restauración de Patrimonio
textil: tejidos, tapicerías, bordados, encajes, materiales
etnográficos realizados sobre soportes textiles,
etc. Este taller es pionero en Andalucía en conservación
y restauración de estos bienes culturales.
Su equipamiento e instalaciones específicas permiten
abordar acciones conservativas o integrales sobre soportes
y revestimientos en obras de pequeño y gran
formato:
• Estudios de la estructura interna del tejido (calificación
técnica de los ligamentos) con la ayuda de la lupa
binocular
• Desinfección de soportes
• Eliminación de intervenciones anteriores
• Limpieza por micro-aspiración
• Desmontaje de piezas
• Protección y limpieza de piezas en húmedo (mesa
de lavado o vapor) o en seco
• Preparación de nuevos soportes e hilos (desaprestado,
descrudado, tinciones, secado y alineación de
tramas y urdimbres)
• Consolidación y refuerzo de soportes
• Reintegración cromática de lagunas
• Fijación de hilos, elementos desprendidos, etc.
• Montaje de piezas
Instalaciones al servicio del Centro de
Intervención
Energía eléctrica
El suministro de energía eléctrica lo realiza la C.S.E. en
media tensión (20 KV) al centro de transformación
propio del Instituto Andaluz de Patrimonio histórico.
54
Este centro está formado por dos transformadores encapsulados
de 800 KVA cada uno marca IMEFI, acoplados
en paralelo, con sus correspondientes aparellajes;
esto permite recibir en los laboratorios y talleres una
tensión de 380/220 V. El centro está dotado de un sistema
auxiliar de protección de maniobras y alarmas.
Con el fin de suplir el suministro de red en los servicios
preferentes se ha instalado un grupo electrógeno
IFERCA de 650 KVA de potencia de alternador, capaz
de suministrar un total de 520 KW. La puesta en marcha
del grupo se realiza automáticamente a través de
un cuadro de mando y maniobra al fallar el suministro
de red. Al normalizarse el servicio, vuelve de nuevo la
carga a la red, y se detiene el grupo.
Para la compensación de la energía reactiva se dispone
de una batería de condensadores trifásica, autorregulable
de 180 KVAR junto al cuadro general de distribución,
y dos baterías de condensadores trifásicos de
36 KVAR, cada una fija a cada uno de los transformadores
de potencia.
Del centro de transformación, se distribuye a través
de los cuadros de B.T. correspondiente a cuadros secundarios
para la alimentación de los diferentes servicios
de alumbrado y fuerza motriz, que componen la
instalación.
La mencionada instalación de alumbrado está alimentada
mediante un sistema trifásico de 380/220V desde
los respectivos cuadros secundarios de distribución.
Los distintos talleres disponen de vapor de mercurio
con halogenuros metálicos para alumbrado directo e
indirecto de la nave.
La instalación de fuerza motriz de cada dependencia
de la edificación se alimenta de los cuadros secundarios
de distribución previsto en cada una de ellas. Todos
los cuadros disponen de embarrado exclusivo de
red y embarrado preferente.
Los talleres de pintura, escultura y textiles disponen
de raíles electrificados en los embarrados laterales de
220/380V, que permiten la movilidad de dichas tomas
a todo lo largo del taller.
Para facilitar el transporte de las piezas, los talleres de
escultura, pintura y laboratorio de fotografía y radiografía
poseen puentes grúa, para cargas de 1.000Kg. Por su
parte, el taller de piedra tiene instalado un puente grúa
que permite elevar pesos de hasta 5.000Kg. Todos los
equipos de carga son de la marca VINCA.
Climatización
Cada uno de los talleres dispone de una climatizadora
Termoven de 27.000Fr/h con baterías de frío/caliente,
y resistencia de apoyo, servidos por circuitos independientes
de agua fría/caliente producidos por dos máquinas
enfriadoras Carrier modelo 30 HR 121 con
una potencia en cada una de ellas de 164.000Fr/h /
239.000Kcal/h.

PH PH Boletín14
55
Este sistema permite la simultaneidad de suministro
frío o calor dependiendo de las necesidades de las diferentes
dependencias.
Como complemento, cada taller cuenta con equipos
autónomos de 40.800Fr/h AIRDATA, humectadores
DEFENSOR, y deshumectadores portátiles.
Para el tratamiento específico de obras de arte se
cuenta con una cámara climática de 6.197 Fr/h y
3.087Kcal/h más 8 KW de potencia eléctrica.
Por su parte, el depósito de obras de arte dispone de
una potencia climática de 17,794Fr/h y 9.857Kcal/h
más 12KW de potencia eléctrica.
Los límites óptimos de temperatura y humedad relativa
en todas las zonas relacionadas con la obra de arte se estiman
entre 0ºC y 50ºC y 0% y 100%, respectivamente.
Tratamiento de aguas residuales
El tratamiento de las aguas residuales producidas por
los diferentes laboratorios y talleres del centro se logra
mediante el equipo de depuración compuesto por fosa
de aneación, fosa de decantación y filtro biológico.
Seguridad
La seguridad del centro de intervención, como la de
todo el Instituto, está controlada a través de los siguientes
sistemas:
a. Estación autónoma STA-128:
Es una unidad que tiene la función de centralizar todos
los datos adquiridos de los módulos de seguridad
procesándolos posteriormente, permitiendo
conocer el estado de los detectores de alarmas instantáneamente.
Posee un bloque de alimentación
de seguridad que se activa cuando falta la energía
exterior.
b. Protección interna:
Los laboratorios y talleres del centro están protegidos
con detectores volumétricos de doble tecnología
(Doopler e infrarrojos), apoyados por un circuito
cerrado de televisión además de otros dos tipos
detectores contra aperturas y aperturas con golpes
del tipo magnético.
c. Circuito cerrado de televisión:
Laboratorios, talleres y otras zonas internas vitales,
disponen de un sistema de circuito cerrado de TV
que funciona, además, en consonancia con el sistema
de detección. El sistema permite la selección de
la zona alertada, grabando la imagen, fecha, hora y
cámara. Puede ser controlado manual y automáticamente.
d. Control de accesos:
Es un sistema centralizado, gestionado por ordenador
que utiliza tarjetas magnéticas codificadas y
con autorización y negación de accesos por jerarquías
y horarios.
e. Vigilancia presencial:
Se dispone de los servicios de una empresa de seguridad,
durante las 24h. del día, para la vigilancia
de las instalaciones y control de los sistemas de seguridad
e incendios.
Detección de incendios
Los laboratorios y talleres disponen de un sistema de detección
automática de incendios. El sistema permite indicar
de forma inmediata el principio de un incendio, evitando
desencadenar falsas alarmas al tiempo que pone
en marcha la extinción asignada, aun sin la intervención
humana, transmitiendo las alarmas correspondientes.
Los detectores de humos son en una gran mayoría del
tipo iónicos y el resto son de detección lineal.
Estos detectores, en combinación con pulsadores, están
distribuidos en 44 Zonas de riesgo, enlazados por
unidades de extinción, con la central de detección y
extinción.
Esta central es del tipo microprocesado en rak de
"19", con terminal de mando centralizado, que recibe
y procesa las señales enviadas por los detectores y
IDEA

PH Boletín14
IDEA
pulsadores, activando los dispositivos de alarma y disparo,
si fuese necesario.
Corresponde al modelo 664-F Fichet, y presenta las
siguientes características:
• 64 líneas de detección convencional para libre programa.
• 1016 puntos de detección individual.
• Memoria de alarma, tiempo de señalización, dependencia
de doble línea, pantalla de texto de 2 x 16
dígitos, programa de test de simulacro integrado,
posibilidad de código de acceso, registro de memoria
con hora y fecha.
• 6 módulos de zona (8 zonas cada uno).
• Alimentación red/batería: 220 V.C.A./12 V.C.C.
Sistemas de extinción de incendios
La extinción del posible incendio está prevista por los
siguientes sistemas:
a. Extinción automática por halon 1301:
Compuesta por 16 estaciones de extinción de halon
1301 situadas en los lugares de riesgo considerados,
unidas a la central de incendios por unidades
de extinción. El peso total de halon es de
5.306Kg. Cuando una señal llega a la central desde
un pulsador el disparo es inmediato. Si la señal proviene
desde un detector, la central espera otra señal
de otro detector contiguo, y cuando ésta llega,
después de un breve retardo, ordena el disparo automático.
Se dispone de unidades de extinción
CEF2 de Fichet.
b. Extinción móvil:
Está formada por un número de extintores de tres
tipos, en función del riesgo considerado: halon,
CO2 y polvo polivalente. Su distribución se adecúa
a la normativa vigente.
c. Extinción por bocas de incendios equipadas (BIES):
En todo el recinto, se han instalado BIES en número
conveniente, que están permanentemente cargadas
de agua a presión, conectadas a los equipos de
mangueras. La red se abastece de un equipo de
bombeo que a su vez lo hace de un aljibe.
56
Se dispone de un equipo de bombeo ubicado junto
al aljibe, del que se alimenta, para a su vez abastecer
a las BIES. Es un conjunto monobloc montado
en bancada, formado por una bomba principal eléctrica,
que se pone en marcha automáticamente
cuando entra en función algún equipo de manguera.
Una bomba secundaria, jokey, mantiene la presión
del conjunto.
Todos estos equipos tiene cubierto su funcionamiento
en caso de falta de energía, por un grupo electrógeno.
Instalaciones radiactivas
La instalación comprende un equipo generador de Rayos-X
destinado al radiografiado de obras de arte.
Ocupa la nave identificada como laboratorio de fotografía
y radiografía, especialmente preparada para esta
función. Para su funcionamiento, la instalación cuenta
con la pertinente licencia concedida por el Consejo
de Seguridad Nuclear.
El taller dispone de dos accesos con puertas debidamente
blindadas, una normal (190 x 80cm.) para el
paso del personal y otra (300 x 200cm. ) para el acceso
de obras de arte. La fábrica es de ladrillo macizo
de 60cm. de espesor, y está recubierta interiormente
hasta una altura de 460 cm. por hoja de plomo de
1,5m/m de espesor, forrada a su vez con panel decorativo.
Los ventanales están forrados, asimismo, de lámina
de plomo.
El equipo generador de Rayos-X es un aparato PHI-
LIPS PRACTIX 30. Puede trabajar a una tensión máxima
de 105Kvp, disponiendo de una intensidad máxima
de 50 mA (a 30Kv). La filtración inherente es de
2,5m/m Al, disponiendo su haz de una geometría en
forma de cono de 40º. Por su tensión de trabajo, este
equipo permite clasificar a la instalación como de tercera
categoría, de acuerdo con el vigente Reglamento
de Instalaciones Nucleares y Radiactivas.

IDEA Criterios y Métodos
Los organismos vivos como
factores que contribuyen
activamente al deterioro de
nuestros monumentos
S. García Murillo
A. Martín Pérez
Dpto. de Química y Edafología.
Facultad de Ciencias.
Universidad de Navarra
pesar de que, como algún autor1 A
señala,
existen referencias de fenómenos de alteración
de edificios provocados por organismos
vivos, que datan de incluso 2500 años, la importancia
que a estos fenómenos se les ha
dado, en el campo de la conservación, no ha sido relevante
si se compara con otras causas de alteración.
Es universalmente conocido que siempre existe algún
tipo de organismo vivo capaz de crecer y desarrollarse
sobre cualquier tipo de sustrato y en cualquier tipo
de clima 2. También es sabido que todo ser vivo en su
metabolismo genera una serie de productos de deshecho
o, simplemente cuando muere, deja sobre el
lugar donde estaba restos orgánicos. Lo que no estaba
tan claro, hasta ahora, o por lo menos no se le había
concedido la importancia que merece, es que un número
elevado de estos organismos, que crecen sobre
57
IDEA

PH Boletín14
IDEA
1. Nave lateral Sur del Templo
de la Catedral de Pamplona.
Las humedades provocadas por
el mal estado de algunas estructuras,
el desarrollo de plantas superiores,…
favorecen el crecimiento
de numeroros organismos vivos
(algas, líquenes, bacterias,…)
los monumentos de nuestro patrimonio artístico, son
capaces de generar sustancias que tienen la facultad
de alterar irreversiblemente el material pétreo con la
consiguiente pérdida de sus propiedades, lo que con
el tiempo puede provocar o, por lo menos, acelerar
un proceso de ruina.
Una situación similar, aunque no exactamente la misma,
se da en la formación de suelos 3 . Los procesos
de formación de los mismos incluyen la participación
de microorganismos en la alteración natural de las rocas,
con liberación de compuestos minerales, que conducen
a la formación de suelos fértiles. En el caso de
los monumentos los organismos van a operar de la
misma forma, es decir, a través
de los mismos mecanismos;
la diferencia clara está
en el resultado obtenido,
mientras que en la formación
del suelo esos procesos son
algo deseable y beneficioso,
en el desarrollo sobre monumentos
supone una pérdida
irreparable en el patrimonio
artístico de la humanidad 4, 5.
El problema que el desarrollo
de los organismos puede
representar sobre los diferentes
edificios varia de una
construcción a otra en función
de las distintas características
que se dan en su entorno,
como el clima propio
de la zona, el tipo de piedra,
la misma orientación del
edificio, la mayor o menor
contaminación atmosférica y
toda una serie de peculiaridades
presentes en esa
obra. Por todo ello, al llevar
a cabo un estudio de bioalteración
se hace necesario tener en cuenta todas las
posibles variables constituyentes de una situación
ecológica concreta, que repercuten en el desarrollo
de los organismos. Incluso, se debe tener en cuenta
la posibilidad de que esos organismos presentes estén
dando una protección al material pétreo frente a
ataques de tipo físico y/o químico 1, 6; es decir, hay
que ver que organismos, de todos los que proliferan
en la superficie de estos edificios, son realmente responsables
de un verdadero ataque biológico y cuales
únicamente están presentes y no causan alteración
considerable.
Frecuentemente, las alteraciones provocadas por los
seres vivos pueden reconocerse claramente y adscribirlas
a la presencia de organismos vivos. En otros casos,
sin embargo, no resulta fácil reconocer a simple
vista la presencia de agentes biológicos como factores
alterantes y sólo a través de los resultados derivados
de análisis pueden ponerse en evidencia.
La situación está alcanzando actualmente límites insospechados,
derivados de la fuerte contaminación ambiental
de los últimos años, de forma que, monumentos
que durante siglos han conservado un buen
aspecto, en las últimas décadas han evolucionado negativamente
haciéndose necesario atajar el rápido
proceso degradativo.
Bacterias, algas, actinomicetos, líquenes, musgos, hongos,
plantas superiores y animales han sido reconocidos
como organismos capaces de alterar el sustrato
sobre el que se desarrollan.
Microflora bacteriana
La hipótesis de que la microflora bacteriana, presente
en los monumentos, contribuye a su bioalteración
ha sido apuntada desde hace tiempo, y numerosas
investigaciones como la del Palacio de Justicia en Milán
7 la Iglesia Monolítica de Aubeterre en Dronne 8
la Basílica de la Puerta Mayor en Roma 9, la Portada
de la Iglesia de Saint-Trophime en Arles 10, o la Fuente
del Tritón en Roma 11, han mostrado una conexión
entre la presencia de un elevado número de
microorganismos y la existencia de áreas altamente
alteradas. Como corroboración a esta hipótesis
existen ensayos de bioalteración llevados a cabo en
el laboratorio 12, 13, 14 que muestran que estos atacan
el sustrato pétreo por medio de mecanismos químicos,
y que los procesos de solubilización del sustrato
siempre van acompañados de una acidificación del
medio.
Entre los microorganismos de este tipo que se establecen
sobre la superficie de los monumentos, y que
indiscutiblemente toman parte en sus degradación, se
encuentran bacterias quimiolitotróficas pertenecientes
principalmente a las bacterias del ciclo del azufre y del
nitrógeno 15, y bacterias heterótrofas.
Bacterias del ciclo del azufre
58
Dentro del ciclo del azufre, son las bacterias sulfooxidantes
pertenecientes al género Thiobacillus y las bacterias
sulforeductoras del género Desulfovibrio, las
que principalmente representan un posible problema
en la conservación de ciertos monumentos, ya que la
acción del ácido sulfúrico y del ácido sulfhídrico, producido
por ellas, puede ejercer un efecto corrosivo
sobre el sustrato.
El desarrollo y multiplicación de estas bacterias varía
con la composición y estructura de los materiales pétreos
empleados en la construcción de los monumentos
y con las condiciones ambientales. Aunque

PH Boletín14 59
dentro de este grupo genérico, tanto el pH de crecimiento
como los requerimientos nutricionales presentan
un amplio intervalo o variabilidad, cada especie
requiere, en sí misma, condiciones de crecimiento
específicas 16.
Dada la necesidad de un aporte de compuestos del
azufre y su incapacidad para obtener energía a través
de la oxidación del dióxido de azufre atmosférico, su
presencia es prioritaria en la base de los muros 17,
donde hay un aporte directo desde el suelo, y bajo
cornisas o en zonas húmedas 18, donde el aporte de
azufre es a través de colonizaciones biológicas previas.
El tipo de alteración 4 a que normalmente dan lugar
estas bacterias es la formación de una costra oscurecida,
algunas veces negra, que se rompe y desprende fácilmente.
Con el tiempo, esa costra se hace más dura
y sólida ofreciendo un aspecto sano hasta que no se la
daña mecánicamente. Bajo esa costra hay normalmente
una capa de piedra pulverulenta sin cohesión. En un
estado avanzado de deterioro, la costra se desprende
de la superficie.
La actividad de estas bacterias ha sido puesta de manifiesto
en las alteraciones presentes sobre diferentes tipos
de sustratos pertenecientes a varios edificios en
Roma y Tivoli 16, 19, L´Alquila 20 y Aubeterre 21.
Bacterias del ciclo del nitrógeno
Son dentro de este grupo las bacterias nitrificantes, y
más concretamente las especies Nitrobacter (nitrificante)
y Nitrosovibrio (nitrosante), las que se muestran
especialmente activas en los procesos de alteración
de la piedra. Estas bacterias atacan la piedra
utilizándola como fuente de carbono y produciendo
ácidos nítrico y nitroso a partir de amoníaco, compuesto
que se encuentra comúnmente en atmósferas
contaminadas22, 23, 24.
Los resultados de los trabajos de investigación sobre
diferentes monumentos en Alemania han evidenciado
correlaciones entre el contenido en nitratos y la actividad
de las bacterias nitrificantes, demostrando con
ello la participación activa de estos organismos en los
procesos de bioalteración25; actividad ésta que también
ha sido demostrada mediante experiencias de laboratorio
que simulan, hasta cierto punto, los procesos
naturales22, 26.
Análisis estadísticos han demostrado también que los
materiales con una componente carbonosa son buenos
sustratos para las bacterias nitrificantes y que estos
organismos prefieren sustratos con un tamaño de
poro entre 1-10_µm y pH alcalinos de 7,0 a 8,0 27; algunas
especies son capaces de soportar concentraciones
salinas altas 23. Se han encontrado especialmente
activas en lugares con excrementos de aves.
Estas bacterias nitrificantes son organismos endolíticos
cuyo porcentaje, respecto a la microflora total, aumenta
al hacerlo la profundidad en el sustrato, si bien el
número total de microorganismos decrece en el mismo
sentido. Ese aumento de la flora nitrificante va
acompañado de un aumento en el pH del sustrato 22.
Aunque, como se ha dicho, el amoníaco puede derivar
directamente de una atmósfera contaminada, también
la ascensión capilar de aguas desde el suelo a los
muros da lugar a un aporte importante, que estas
bacterias aprovechan, creciendo así en los niveles inferiores
de muros 18.
Aunque con menor importancia, tanto en lo que se
refiere a su presencia cuantitativa como a su actividad
bioalterante, ciertas bacterias como Azotobacter y
Clostridium, presentes sobre los materiales pétreos,
son capaces de fijar el nitrógeno atmosférico, contribuyendo
de esa forma a la formación de compuestos
orgánicos nitrogenados que pueden ser utilizados en
su metabolismo por organismos heterótrofos (hongos,
líquenes). Estos compuestos son igualmente susceptibles
de ser descompuestos por bacterias amonificantes,
que los convierten en amoníaco, producto que
como se ha visto puede ser oxidado a nitratos por las
nitrificantes 28.
Bacterias heterótrofas
Según recogen algunos autores 4, las bacterias heterótrofas
más activas en la descomposición de la piedra
son los bacilos gram negativos, no esporulados, debido
a la considerable cantidad de ácido 2-oxoglucónico
que producen, prefiriendo para su desarrollo sustratos
de pH neutro.
IDEA
2. Jarrones que adornan la fachada
Oeste del Templo de la
Catedral de Pamplona.
Los líquenes, organismos capaces
de desarrollarse sobre cualquier
tipo de superficie, se muestran
más activos en su desarrollo
sobre superficies horizontales, y
en exposiciones con grado de
humedad más elevado.

PH Boletín14
IDEA
3. Nave lateral Norte del Templo
de la Catedral de Pamplona.
Las zonas de mayor humedad y
menor insolación se prestan al
desarrollo intenso de musgos
y algas que pueden dar lugar,
como en la fotografía, a depósitos
superficiales y películas biológicas,
respectivamente.
Grandes poblaciones de este tipo de microorganismos
han sido aisladas de la superficie pétrea de varios
monumentos2, 14, 29, 30 y, aunque ha existido controversia
en cuanto a su participación en fenómenos de
alteración31, su capacidad bioalterante ha sido probada
bajo condiciones experimentales12, 32, 33, 34.
Bacterias quimiorganotróficas, extremadamente halotolerantes
y moderadamente halófilas, han sido aisladas
en microhabitats con alto contenido salino, como son
las eflorescencias (Na2SO4) y las costras salinas
(CaSO4), y su estudio en el laboratorio 35 indica que estos
grupos de organismos pueden jugar un papel significativo
en los procesos de bioalteración por la excreción
de grandes cantidades de ácidos orgánicos e inorgánicos,
álcalis y/o por la formación de CO2 que ataca el
carbonato 36. Además, la producción de pigmentos, por
su parte, da lugar a alteraciones cromáticas.
También se ha observado una fluctuación de los recuentos
a lo largo del año 32, 35, sugiriéndose que depende
de la temperatura y de la presión osmótica. De
hecho, se ha visto en el laboratorio como efectivamente
la variación de la temperatura influye en su porcentaje
de crecimiento, e incluso en su pigmentación 37.
Actinomicetos
Entre estos microorganismos los más frecuentes son
los streptomicetes, organismos capaces de utilizar nitritos
y nitratos y de reducir sulfatos, y de atacar las
piedras calizas y los minerales silíceos con sus productos
metabólicos (CO2, HNO3, H2SO4 y otros ácidos
orgánicos más débiles) 5.
60
Su aparición resulta especialmente importante en sustratos
pétreos alterados, allí donde hay una elevada
humedad.
El estudio de la bioalteración de la Basílica de San Clemente
en Roma 38 ha mostrado en sus muros la presencia
problemática de este tipo de organismos en asociación
con algas. También la Basílica de la Puerta Mayor en Roma
9 muestra un problema de bioalteración ligado, entre
otros organismos, a la presencia de actinomicetos.
Organismos botánicos
Distintos organismos pertenecientes al reino vegetal
pueden desarrollarse sobre nuestros monumentos y
actuar como agentes alterantes del material pétreo 39.
Los más representativos son algas, líquenes, musgos,
hongos y plantas superiores.
Líquenes
Los líquenes saxícolas, especies que crecen sobre piedra,
pueden clasificarse 39 teniendo en cuenta el aspecto
morfológico que ofrecen, en crustáceos, foliáceos,
escuamulosos y fructiculosos. Los primeros
crecen directamente sobre el sustrato al que se adhieren
firmemente a través de sus hifas formando una
masa compacta y adherida; pueden subdividirse en
endolíticos (inmersos en el sustrato) y epilíticos (crecen
sobre la superficie). Los líquenes foliáceos tienen
talos ligeramente ondulados y alzados sobre el sustrato.
Los líquenes escuamulosos aparecen como pequeñas
escamas, sin raicillas, que se adhieren por los
bordes. Los fructiculosos tienen formas arbóreas, ramificadas,
es decir, con talos pedunculados poco adheridos
al sustrato.
De estos tipos, y teniendo en cuenta lo que se ha dicho
sobre su anclaje al sustrato, resulta evidente que
los más dañinos son los crustáceos, los cuales, si las
condiciones ambientales son favorables, adquieren extensiones
notables. La Giralda de Sevilla 40 o los monumentos
en Selinuntine 41 representan un ejemplo de
este tipo, en el que su acción no se limita a un daño
estético, sino que provocan una verdadera alteración
sobre el sustrato.
También, aunque con menor intensidad, ciertos autores
consideran que los líquenes foliáceos pueden resultar
dañinos 39 si bien otros 18 consideran que su recubrimiento
protege a la piedra de su alteración posterior.
En este sentido, se han hecho experiencias 42 sobre láminas
delgadas de piedra para medir la profundidad a
que penetran los líquenes entre los cristales de granito,
llegándose a la conclusión de que los líquenes foliáceos
no penetran en su interior, mientras que la penetración
de los líquenes crustáceos es importante, a menudo
mayor de 10 mm. Incluso, se ha observado como sobre
algunos materiales pueden llegar a profundidades
de varios centímetros 18, lo que origina, por vía mecánica
o química, la decohesión de los granos de rocas calcáreas
o de cristales de rocas cristalinas.

PH Boletín14 61
Los líquenes son organismos con una distribución
ecológica muy amplia y su presencia es conocida sobre
cualquier tipo de sustrato. La colonización por este
tipo de organismos comienza a aparecer generalmente
en tres o cuatro años, pudiendo, por ello,
considerarse a estos organismos como recubrimientos
normales de muros y tejados. La implantación de unas
especies u otras está ligada a factores ecológicos, tales
como el agua, el viento, la luz, la temperatura, el tipo
de sustrato y el grado de contaminación ambiental.
Hay quién 43 ha tratado de establecer un cierto tipo de
secuencia característica, en la que los líquenes crustáceos
son los que actúan como pioneros, seguidos en
su implantación por los líquenes foliáceos y por último
los fructiculosos.
Se ha observado que sobre piedras calcáreas se desarrollan
especies calcícolas y sobre piedra granítica lo hacen
especies acidófilas 18; que ciertas especies de líquenes
se fijan mucho más rápidamente sobre sustratos que
contienen nitritos, y que los sustratos porosos presentan
un elevado número de líquenes endolíticos, mientras en
los menos porosos prevalecen los epilíticos 44.
Varios autores 40, 43, 45 coinciden en señalar que los excrementos
de las aves, principalmente de palomas, favorecen
el establecimiento de líquenes, debido al aporte
extra de nitrógeno y fósforo. Son líquenes ornitocoprófilos.
De la misma forma, en otras ocasiones, se ha especulado
con la posibilidad de que exista una "simbiosis"
entre líquenes y ciertas bacterias que en su
metabolismo sean capaces de generar sustancias nitrogenadas
y estimular el crecimiento de los líquenes 28.
En cuanto a las condiciones ambientales, los líquenes
son organismos que pueden desarrollarse sobre lugares
expuestos directamente a la luz del sol, ya que,
aunque en su constitución se incluye un componente
algal, la presencia de los hongos supone una protección
frente a la radiación ultravioleta. Son capaces de
sobrevivir en ambientes poco aptos para el desarrollo
de organismos vivos, superando con facilidad largos
períodos de sequía o de frío intenso. Las características
condiciones ambientales que envuelven a un monumento
serán, por lo tanto, determinantes del desarrollo
de unas u otras especies, como se comprueba
en los estudios llevados a cabo en la Península Salentina
en Puglia sobre las Iglesias de la Santa Cruz y Mayor
en Lecce, la Iglesia de San Salvador en Sanarica, el
convento de los Agustinos en Melpignano y el Muro
de Gallipoli, que se corresponden con un ambiente
urbano el primero, rural el segundo y tercero y marino
el cuarto 46.
También, en un ámbito más reducido como es la misma
zona o el propio edificio, las condiciones ambientales
varían favoreciendo el desarrollo de especies diferentes;
estudios de este tipo son los realizados sobre
Fossanova Abbey en la provincia Latina 47.
Aunque los líquenes son, como se ha comentado, capaces
de sobrevivir en ambientes poco aptos para el desarrollo
de otros organismos, son, sin embargo, muy
sensibles a la contaminación atmosférica, que además
de una influencia directa y determinante en el estado
de conservación de los monumentos, proporciona a los
organismos unas condiciones para su desarrollo diferentes,
que dan lugar a modificaciones, tanto de tipo
cuantitativo como cualitativo, en las poblaciones que están
afectando directamente el estado de conservación
de la piedra. Este tipo de influencia se ha puesto especialmente
de manifiesto en las poblaciones liquénicas,
cuyo estudio ha llevado a una serie de conclusiones:
a. Los sustratos calcáreos son más favorables para la
colonización por líquenes (también musgos), ya
que su pH alto ejerce una acción tampón o neutralizante
en la toxicidad del ambiente urbano, con
lo que las especies que aparecen sobre sustratos
ácidos son más sensibles al SO2 que las que aparecen
sobre sustratos básicos, manteniendo este tipo
de sustratos (calizas, cementos, morteros) su flora
durante más tiempo 40.
b. Las condiciones ambientales que normalmente reinan
en las ciudades reducen la diversidad de especies,
y el pequeño número de plantas inferiores presentes
tienen una alta capacidad reproductiva 40.
c. Una escasa variedad de especies de líquenes es indicativo
de un nivel moderado de contaminación o
de una situación sinantrópica dominante, como
puede ser la presencia en superficie de un depósito
químicamente definido (por ejemplo, compuestos
nitrogenados) que se superpone a los factores
naturales, anulándolos 46.
d. Característicamente, unas pocas especies son toxitolerantes
y participan de la ventaja de una reducida
competencia de especies, y algunas veces incluso
pueden ser estimuladas metabólicamente por ciertos
contaminantes presentes en la atmósfera 48.
Diversos autores han señalado que los recientes cambios
ambientales han conducido a un aumento de especies
de líquenes con comportamiento agresivo sobre
el sustrato, lo que explicaría por qué, además de
los conocidos problemas que resultan de la contaminación
atmosférica, los monumentos que han permanecido
inalterados durante siglos aparecen ahora vulnerables
al ataque de los líquenes y en unas
condiciones de conservación precarias 49.
Se ha acuñado el término de especies paleófilas 46 para
aquellas especies que florecen en hábitats urbanos de
una forma particularmente intensa. Estas especies son
capaces de soportar niveles discretos de contaminación
y hábitats hasta cierto punto "incómodos", extendiéndosen
por sustratos que han sido dejados libres
por otros líquenes menos competitivos en tales condiciones.
Un caso claro, en el que el aumento de diferentes contaminantes
ha tenido como consecuencia una variación
rápida de las condiciones ecológicas, provocando la regresión
de unas especies liquénicas y la proliferación
súbita de otras mejor adaptadas a las nuevas condicio-
IDEA

PH Boletín14
4. Figuras que coronan la
arquería del Claustro de la
Catedral de Pamplona.
La asidua presencia de aves
sobre los monumentos conduce
a la formación de biodepósitos
de guano, cuyo carácter ácido
provoca fenómenos de
biocorrosión del sustrato.
5. Fachada Sur del Templo de la
Catedral de Pamplona.
Las superficies horizontales de
contrafuertes, arbotantes y
cañerías son lugares donde está
especialmente favorecida la
retención de material particulado
y la alteración de morteros por
parte de los agentes atmosféricos,
lo que brinda una oportunidad
adecuada al desarrollo de plantas
superiores; organismos que
afectan de forma importante
al desarrollo de conservación
de la Obra.
nes, es la Basílica de Notre-Dame de L´Epine50, 51, 52,
donde se ha dado una rápida proliferación de especies
nitrófilas sobre casi todo el batimento y las especies
antiguas no nitrófilas han desaparecido o han quedado
confinadas a lugares protegidos del viento y del agua. El
origen de todo ello parece ser el aumento significativo,
en los últimos años, en el uso de abonos líquidos fácilmente
dispersables.
La acción bioalterante de los líquenes sobre el sustrato
se lleva a cabo a través de diferentes mecanismos40, 49, 53:
producción de una variada colección de ácidos liquénicos,
que atacan el sustrato solubilizándolo; secreción de
ácidos orgánicos simples (oxálico, cítrico, glucónico...)
capaces de complejar cationes metálicos; aumento en
el grado de condensación y retención de agua en la superficie
pétrea; los cambios de volumen en sus hifas, entre
los periodos secos y húmedos, lo que supone para
la piedra un mecanismo de alteración mecánica; el mucus
producido por el micobionte, en estado seco, que
puede producir altas fuerzas de adhesión 54 , además de
que muchas de estas sustancias mucilaginosas son agresivas
y activas en superficie; el propio crecimiento de la
masa liquénica, en contacto íntimo con el sustrato, supone
un mecanismo de bioalteración; por último, la
producción de pigmentos, que conlleva una variación
cromática del sustrato 55 y el depósito producido por su
desarrollo, suponen mecanismos estéticos de bioalteración.
Por tanto, se puede concluir que estos organismos
pueden provocar bioalteración tanto a través de procesos
físicos, químicos como estéticos, llevando en el primer
caso a una disrupción y fracturación del sustrato,
en el segundo a una desestabilización química del sustrato
y en el tercero a una apariencia desagradable del
mismo.
62
A pesar de la demostrada capacidad de los líquenes
para alterar el sustrato sobre el que crecen, no siempre
su presencia es indicativa de que realmente se esté
dando un proceso importante de bioalteración. En
algunas ocasiones, se ha señalado que el daño producido
por los líquenes es exclusivamente de tipo estético,
perturbando el aspecto de la obra e impidiendo su
correcta apreciación. En otras ocasiones se ha apuntado
que, dado el conjunto de características que confluyen,
lo que la presencia de estos organismos supone
es una barrera protectora para la piedra evitando
que ésta sea erosionada o atacada por el ambiente, o
por otro tipo de organismos, es decir, su presencia sería
beneficiosa para el buen estado de conservación
de la piedra47, 50, 54.
Algas
El tipo de algas que se desarrollan sobre los sustratos
pétreos de monumentos suele ser algas microscópicas,
unicelulares, aisladas o reunidas en filamentos o
masas más o menos grandes, pertenecientes principalmente
a las cianobacterias o algas azules, y a las algas
verdes o clorofíceas.
La clasificación que aquí se hace de las algas obedece a la
necesidad de distinguir aquellas que realmente están provocando
un daño sobre el sustrato; se distinguen, por
ello, algas recubrientes, corrosivas y perforantes 56, 57. Esta
clasificación puede ser correlacionada con la que otros
autores 5 hacen de las algas en epilíticas, chasmolíticas y
endolíticas, respectivamente.
Las algas recubrientes crecen principalmente sobre
material deteriorado, alterado de alguna manera por
los factores ambientales, y, como su nombre indica, recubren
el sustrato, tanto por su mera presencia como
por la del polvo y suciedad que son capaces de retener.
Las algas corrosivas, cuyo establecimiento viene
favorecido por el agua de lluvia retenida en las irregularidades
del sustrato, son capaces de excretar metabolitos
ácidos con los que atacan el sustrato; el daño
que son capaces de provocar es mayor que el de las
recubrientes. Las algas perforantes, ejercen una acción
más dañina mediante mecanismos físicos, además de
reacciones químicas; penetran activamente en el sustrato
formando microcavidades.
La cantidad de algas presentes y su distribución está sujeta
a la influencia de factores pedo-climatológicos 58.
Como el crecimiento de las algas depende de la disponibilidad
de calcio y magnesio, muestran especial
preferencia por las rocas calcáreas 39 , como el mármol
del Foro de Trajano, Foro Romano o de la Pirámide
de Caestius 59.
Muchas algas muestran una marcada sensibilidad al pH
del sustrato. Así, las rocas silíceas ácidas (granitos,
gneis...) están colonizadas por algas silicotrófilas, principalmente
algas verdes, y las rocas alcalinas (calizas,
mármoles...) están colonizadas por algas calcitrófilas,
principalmente algas azules 4.

PH Boletín14 63
Normalmente, las algas se encuentran en orientaciones
hacia el norte o sobre zonas no expuestas a la luz
directa, porque, aunque necesitan la luz para la fotosíntesis,
son altamente sensibles a la radiación ultravioleta.
Además, se desarrollan preferentemente sobre
zonas de humedad acumulada 39. Los lugares de mayor
humedad y menor temperatura favorecen el crecimiento
de algas verdes frente a las cianobacterias.
También la contaminación atmosférica muestra su influencia
sobre este tipo de organismos, de forma tal
que, por ejemplo en el estudio de Ortega-Calvo 60,no
lograron aislar cianobacterias con heterocistos capaces
de fijar el nitrógeno atmosférico, probablemente debido
a la abundante presencia de nitrógeno combinado
en la atmósfera.
Según se trate de ambientes con elevado número de
contaminantes (ciudades, zonas industriales) o ambientes
poco contaminados (ambiente rural), parece
existir una evolución diferente en el proceso de recubrimiento
de los muros 61.
Las algas producen y segregan una gran variedad de
productos metabólicos, entre los que predominan los
ácidos orgánicos, incluyendo ácido láctico, oxálico, succínico,
acético, glicólico y pirúvico, que disuelven directamente
los compuestos de la piedra o incrementan
su solubilidad 4.
Por otra parte, las algas son capaces, mediante contracciones
y dilataciones sucesivas, de provocar alteraciones
de origen mecánico18. Así, Ortega-Calvo60, para
quién el mecanismo químico anteriormente citado
no resulta relevante, demuestra la presencia sobre distintos
monumentos (catedrales de Sevilla, Salamanca,
Toledo, Lund, Mechelen y Bruselas; basílica Tongeren;
Iglesias St. Truiden, Readskelde y Ghent) de una amplia
variedad de especies, la mayoría de las cuales presentan
una vaina con gran capacidad para retener
agua, lo que juega un importante papel en el proceso
de bioalteración invocado18. También el mucus producido
por las algas, en su estado seco, puede producir
altas fuerzas de adhesión44, 54.
La propia película algal que recubre el sustrato, que ya
de por si causa un efecto estético, ligado tanto a su presencia
como a la transferencia de pigmentos55, 62, favorece
la formación de depósitos superficiales de partículas
de polvo, residuos, esporas y otras sustancias57, 61 y
el crecimiento de otros organismos, tales como hongos
y bacterias con alto potencial destructivo18, 60.
Cabe también mencionar que, cuando las algas llevan
a cabo sus procesos de fotosíntesis sobre medios porosos
cargados de bicarbonato cálcico, utilizan el CO2
disuelto, pudiendo precipitar carbonato cálcico 18.
Musgos
Dada su estructura, los musgos necesitan para crecer
un estrato disgregado, aunque sea fino, sobre el que
anclar sus primitivas raíces, es decir, no son capaces de
desarrollarse directamente sobre el sustrato pétreo,
sino que necesitan de un depósito previo de materia.
También necesitan unas condiciones ambientales que
contemplen la presencia constante de agua y una protección
de la luz solar 39.
Se ha señalado que este tipo de organismos crece de
forma preferencial sobre morteros, provocando pronunciados
efectos desintegrantes, debido a la penetración
de los rizoides 43. Este sustrato resulta muy apropiado
para ellos, ya que se trata de un material
poroso y permeable que facilita el transporte de agua
y sales en solución y que posee una superficie irregular
que hace posible la captura de partículas del aire, polvo,
materia orgánica y esporas 63.
Puesto que los musgos no tienen usualmente órganos
para la absorción de elementos minerales del suelo y
el contacto entre la planta y su sustrato está escasamente
desarrollado, las sales minerales y los aerosoles,
suministrados por la lluvia y la deposición seca de partículas,
son las principales fuentes de elementos nutritivos.
De ahí la sensibilidad de la mayoría de ellos a los
contaminantes atmosféricos, tales como el dióxido de
azufre, ozono, fluoruros e incluso metales pesados,
que ocasionan su casi completa desaparición de los
núcleos urbanos e industriales 64 y que hacen que sientan
preferencia por sustratos cálcareos, que como ya
ha sido comentado, son capaces de neutralizar, en
cierta medida, la acidez que de ellos deriva 40.
La acción bioalterante llevada a cabo por los musgos
es tanto a través de mecanismos físicos como químicos,
aunque la acción mecánica que ejercen es muy
pequeña. La acción química se desarrolla a través de
los mismo mecanismos que en plantas superiores, observándose
que las plantas no evolucionadas filogenéticamente
tienen una capacidad más alta para extraer
cationes, debido a la mayor acidez de sus raíces 5.
A pesar de lo arriba expuesto, muchos autores consideran
que el principal daño que producen es de naturaleza
estética 39, y que uno de los peligros que representan es
que su presencia origina un enriquecimiento en materia
orgánica e inorgánica que abre el camino a la invasión
por plantas vasculares mucho más destructivas 63.
Los estudios que contemplan el desarrollo de los
musgos sobre edificios con interés histórico-artístico
son escasos. Destacan los de la Giralda de Sevilla 40 y la
Catedral de Sevilla 64, que evidencian la participación
de los musgos en los procesos de bioalteración; y los
de los mosaicos romanos de Itálica, donde su presencia
supuso un grave problema para la conservación de
los mismos, y en los que su eliminación mediante el
empleo de brochas, resultó ser un método inadecuado
dado que los musgos son capaces de reproducirse
a partir de fragmentos de la planta original 63.
Plantas superiores
También aquí, se pretende hacer una diferenciación
entre los diferentes tipos de plantas que crecen sobre
IDEA

PH Boletín14
IDEA
los muros, atendiendo exclusivamente a la mayor o
menor alteración que son capaces de provocar. Por
ello, se pueden distinguir entre especies estacionales o
perennes con crecimiento continuo, en las que la expansión
progresiva de sus tallos provoca presiones cada
vez mayores, y especies herbáceas, arbustivas o arbóreas,
en las que el grado de alteración mecánica
aumenta en el mismo orden 39.
Este tipo de organismos representa un grave problema,
principalmente, en la conservación de áreas arqueológicas,
puesto que son lugares donde su crecimiento
está especialmente favorecido 65; sin embargo,
su presencia sobre cualquier tipo de monumento supone
un peligro para su conservación.
El deterioro del sustrato causado por este tipo de organismos
es mecánico y químico, aunque no debe olvidarse
la alteración de parámetros climáticos, la obstrucción
física o visual y la presencia antiestética que
suponen 66.
Mecánicamente hay que considerar la presión ejercida
por el crecimiento de las raíces, tanto apicales como
radiales 6, 67, 68 que se traduce en la fracturación del
material sometido. Químicamente, hay que destacar:
el intercambio iónico en las puntas de las raíces y la
acción complejante y ácida de los exudados, que redundan
en una disgregación del sustrato 5.
Las plantas superiores, además, llevan a cabo indirectamente
importantes fenómenos de bioalteración. Su presencia
induce modificaciones climáticas importantes en
los sustratos adyacentes (reducción de la insolación y del
viento, aumento en la retención de agua y partículas)
que repercuten negativamente en el estado de conservación,
tanto por sí mismas, como porque favorecen la
implantación y desarrollo de otros organismos vivos.
Hongos
Los hongos son también organismos capaces de llevar
a cabo una acción dañina sobre el sustrato, como evidencia,
por ejemplo, el estudio físicoquímico, petrográfico
y biológico del basalto de los monumentos de
Randazzo en la región del Etna, en Sicilia 69.
Se trata de organismos aislados especialmente en áreas
tropicales 5, con altos índices de humedad relativa 70.
En cuanto al tipo de sustratos, parece ser que las rocas
ígneas básicas son más susceptibles al ataque fúngico
5, comprobándose experimentalmente que los
excrementos de paloma estimulan el desarrollo de
ciertos hongos, con también un significativo aumento
de los procesos de alteración a los que dan lugar4, 45.
No obstante, otro tipo de sustratos se muestran
también aptos para su desarrollo; así, hay especies
que se muestran activas sobre sustratos salinos, como
las eflorescencias de las pinturas murales estudiadas
en Santa María de la Rábida en Huelva48, donde
se ha comprobado una variación estacional de estos
organismos.
64
Los hongos producen CO2, HNO3, H2SO4 5 y numerosos
ácidos orgánicos4, 71, capaces estos últimos de
formar complejos con cationes metálicos del sustrato.
De esta forma disuelven piedras calizas, minerales silíceos,
minerales de hierro y magnesio y distintos fosfatos.
Obviamente, su acción va acompañada de un incremento
en la acidez del medio72, 73.
Mecánicamente, al igual que los líquenes, los cambios
de volumen, la retención de agua, el propio crecimiento
y la penetración de sus hifas provocan disgregaciones
en el sustrato40, 49, 53, 54, 74.
Krumbein 55 y Bassi 62 demostraron que son capaces de
provocar alteraciones cromáticas en la superficie pétrea
donde se desarrollan, bien a través de la excreción
de productos metabólicos, la precipitación de
óxidos de manganeso o hierro, o la producción de
gran cantidad de clamidosporas.
Animales
En las áreas urbanas, son principalmente las palomas
las que toman parte en procesos de bioalteración; en
las áreas costeras y fluviales, las gaviotas; en los entornos
subterráneos, como cuevas, los murciélagos; en
los lugares arqueológicos se tendrá que tener en
cuenta la fauna que pasta y en los monumentos históricos
sumergidos, el papel de moluscos y poliquetos.
La acción destructiva directa es tanto mecánica como
química. La acción mecánica ejercida por rozamiento,
picoteo, etc es especialmente dañina sobre aquellos
sustratos de escasa adhesión. La acción química la causan
los excrementos ricos en nitrógeno orgánico y
fosfatos, en forma principalmente de ácido úrico, fosfórico
y nítrico.
La acción destructiva indirecta es llevada a cabo por la
contribución de sustancias orgánicas que sirven como
sustancias nutritivas a la microflora heterótrofa (bacterias,
hongos). La flora autótrofa, también, puede verse
favorecida por la presencia de estas sustancias.
Debe tenerse en cuenta a su vez la actuación de estos
organismos como vectores en la propagación de otras
especies, cuyas estructuras reproductoras pueden
quedar adheridas a sus pelos o patas y de esta forma
ser transportadas sobre el sustrato pétreo; o como
controles de las poblaciones de otros seres vivos de
los que se alimentan 48.
Por último, debe considerarse la actividad del hombre,
quién además de ser responsable directamente del alto
grado de contaminación atmosférica actual, su mera
presencia, incluso en actitud respetuosa con las
obras, puede provocar su deterioro, lo que como en
el caso de las cuevas de Lascaux o la cueva de Altamira
llevó a su cierre al público. Sobran los comentarios
sobre las acciones vandálicas que es capaz de realizar
en la paz y en la guerra.

PH Boletín14 65
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Inventario de la vegetación
y estudio de la interferencia
biocida con los materiales
pétreos del yacimiento del
cerro de la plaza de armas
de Puente Tablas (JAÉN)
Marta Sameño Puerto
Rosario Villegas Sánchez
Departamento de Análisis
Instituto Andaluz de
Patrimonio Histórico
Jorge García Rowe
Departamento de
Biología Vegetal y Ecología
Fac. de Farmacia, Universidad de Sevilla
L
as rocas pueden sufrir procesos de alteración
de tres tipos: físicos, químicos y
biológicos. La alteración biológica se debe
a la influencia ejercida por los vegetales,
superiores e inferiores, y por los
animales. La vegetación puede producir alteraciones
por varias causas:
Musgos y líquenes: actúan como acumuladores de humedad.
El sustrato permanece húmedo más tiempo y
esto favorece su alteración. No obstante, los líquenes
pueden ejercer un efecto protector contra agentes
degradantes puesto que forman un revestimiento sobre
la superficie de la piedra.
67
IDEA

PH Boletín14
Plantas superiores: sus raíces pueden provocar efectos
mecánicos de disgregación de materiales, provocando
desprendimientos periódicos. Sin embargo, la
vegetación es beneficiosa en cuanto a que retarda la
erosión, estabiliza la pendiente, etc.
Los lienzos de muralla y demás estrucuras de habitación
(fig. 1) sacadas a la luz por las excavaciones en el
yacimiento arqueológico de Puente Tablas, sufren un
fuerte problema de colonización de diversas especies,
fundamentalmente de plantas superiores. Se ha llevado
a cabo un análisis de la vegetación existente, determinando
y describiendo cada especie, así como su correspondiente
biotipo que indica de qué forma dicha
especie altera el sustrato.
Generalmente, cuando se restaura un edificio o monumento
de piedra, los principales objetivos incluyen
tratamientos de limpieza, de ahí la importancia del estudio
sobre tratamientos biocidas efectivos que limpien,
inhiban y erradiquen crecimientos macro y microbiológicos
en obras de arte pétreas.
La efectividad de los biocidas ha sido ampliamente estudiada,
pero no así el efecto de estas sustancias sobre
los componentes de la piedra. El objetivo de este estudio
es verificar el efecto de los tratamientos biocidas
sobre los materiales pétreos, utilizando diversos ensayos
y métodos de aplicación de los productos (L. Schnabel,
1991).
Los productos biocidas, su concentración y el método
de aplicación se han seleccionado para subrayar la posible
interacción de los mismos con la superficie de la
piedra. Las características de las piedras ensayadas se
han determinado antes y después del tratamiento biocida.
Se han usado las siguientes técnicas: medida de la
absorción de agua por capilaridad y de la alteración
cromática y observaciones con microscopio electrónico
de barrido (M. P. Nugari, P. Pallechi y D. Pinna,
1993). Por último se han realizado ensayos de envejecimiento
acelerado.
1.
INVENTARIO DE LA VEGETACIÓN
Biotipos
Se distinguen distintos biotipos que afectan desigualmente
a las estructuras emergentes (J. García Rowe y
C. Sáiz-Jiménez, 1991).
Biotipos de líquenes y briofitos
Crustáceo. Talo fuertemente adherido al sustrato por
toda su superficie, carece de córtex inferior y se fija a
través de las hifas del hongo que penetran en el sustrato.
El talo puede desarrollarse totalmente incrustado en
rocas (endolítico) o bien sobre el sustrato (epilítico).
Desde el punto de vista de la erosión química y mecánica
son los talos que presentan un mayor efecto negativo.
Foliáceo. El talo presenta un córtex inferior bien definido
y se adhiere al sustrato mediante ricinas producidas
por el hongo del líquen. La erosión química es menos
acusada, si bien la erosión mecánica producida por las
ricinas puede ser mayor que en el caso anterior.
Escuamuloso. Talo formado por escamas con los bordes
laxamente adheridos al sustrato, a veces superpuestas.
Algunos no tienen córtex inferior, otros sí.
Fruticuloso. Talo que tiene la forma de un pequeño
arbusto erecto o pendiente y que se fija al sustrato
por un punto (disco de fijación), por lo cual la erosión
química es mucho menos acusada, pero la erosión
mecánica es igual o superior que en el caso de los foliáceos.
Las ramificaciones pueden ser cilíndricas o
aplanadas (lacinias).
Folioso. Biotipo de briofitos que supone el mismo impacto
que los talos foliáceos de los líquenes porque se
adhieren al sustrato mediante rizoides.
Taloso. Biotipo de hepáticas. Similar en cuanto a impacto
al caso anterior.
Biotipos de plantas superiores
68
Terófito. Plantas que cumplen su ciclo vital completo
en la estación favorable (anuales). No hay estructuras
perdurables excepto las semillas. El grado de desarrollo
alcanzado por los terófitos depende de la especie
considerada.
Hemicriptófito. Plantas en las que la parte aérea muere
cada año, quedando las yemas perdurantes a ras
del suelo. No suelen alcanzar tallas tan altas como los
terófitos, pero al ser perennes la erosión mecánica
puede ser más grave para el sustrato.
Caméfito. Plantas leñosas de poco porte, con yemas
perdurantes que no se elevan más de 20-25
cm del suelo.

PH Boletín14 69
Criptófito. Plantas cuyas partes perdurantes quedan
bien protegidas bajo la superficie del sustrato, acomodándose
en fisuras, grietas y superficies de escorrentía.
Desde el punto de vista de la erosión mecánica son
las que pueden provocar un mayor daño.
Fanerófito. Plantas leñosas arbóreas. Su grado de
desarrollo se ve claramente condicionado por la accesibilidad
y la riqueza del sustrato así como por la
abundancia de agua. Desde el punto de vista mecánico
son las más perjudiciales debido al tamaño y
volumen que pueden alcanzar sus raíces.
Material y métodos
La información necesaria para la realización de este
estudio se ha obtenido de las siguientes fuentes:
el material bibliográfico utilizado y el material recolectado
en las excursiones realizadas al yacimiento
arqueológico.
El proceso seguido se estructura en 3 fases: recogida
del material, determinación del mismo y elaboración
de datos.
Las muestras tomadas para el estudio del biodeterioro,
son las que aparecen sobre las estructuras excavadas
o próximas a ellas.
Líquenes
La toma de muestra se ha realizado en aquellos puntos
de la superficie de la piedra en los que las alteraciones
eran más significativas y representativas. Se han
registrado las características del área elegida, sustrato,
orientación, etc.
Se han tomado muestras con distintas especies en zonas
de distinta ecología (ver fig. 2). También se ha tomado
1 muestra de la piedra que presentaba pequeñas
punteaduras quizás producidas por los talos de
líquenes endolíticos (biopitting).
Para su determinación y descripción se ha consultado
la clave de P. Ozenda y G. Clauzade (1970) y se han
utilizado los siguientes reactivos, indicando en cada caso
si la reacción es positiva y el color:
Briofitos
K: Solución concentrada de KOH en agua.
Cl: Hipoclorito sódico en solución acuosa
comercial (lejía concentrada).
I: Solución de yodo en yoduro potásico.
N: Acido nítrico concentrado.
Se han tomado 4 muestras de musgos aún estériles.
Sin embargo no se ha observado que estos organismos
intervengan de forma significativa en los procesos
de alteración biológica del yacimiento, por lo que no
se procedió a su determinación.
Plantas superiores
En el caso de Puente Tablas se trata de una vegetación típica
de lugares secos e incluso semiáridos (fig. 3), que se
encuentra en los afloramientos calizos y en algunas laderas
y llanuras no aptas para el cultivo. También en los
márgenes de caminos.
La toma de muestras se ha llevado a cabo en las visitas
realizadas al yacimiento. Para su determinación y
descripción se ha utilizado la clave de G. Bonnier y G.
de Layens (1988) y la de B. Valdés, S. Talavera y E. Fernández-Galiano
(eds.) (1987).
3.
IDEA
2.

PH Boletín14
IDEA
RESULTADOS
Líquenes
Se ha realizado un listado de las distintas especies.
ESPECIE BIOTIPO ESPECIE BIOTIPO
Acarospora cervina (Pers.) Massal Escuamuloso
Acarospora laqueata Stizenb. Escuamuloso
Aspicilia hoffmanii (Ach.) Flag. Crustáceo
Aspicilia radiosa H. Magn. Crustáceo
Caloplaca erytrocarpa (Pers.) Zw. Crustáceo
Caloplaca sp1 Crustáceo
Caloplaca sp2 Crustáceo
Caloplaca teicholyta (Ach.) Steiner Crustáceo
C. velana (Massal) Du Rietz. var. dolomitícola (Hue) Zahlbr. Crustáceo
Caloplaca vitellinula (Nyl.) Oliv. Crustáceo
Plantas superiores
Se ha realizado un listado de las distintas especies.
Aegilops ovata L. M. Terófito
Allium pallens L. M. Criptófito
Althaea longiflora Boiss & Reuter M. Terófito
Alyssum symplex (L.) Rudolphi M./C Terófito
Anacyclus clavatus (Desf.) Pers. C. Terófito
Anchusa azurea C. Hemicriptófito
Anchusa undulata subsp. granatensis
(Boiss.) Valdés C. Hemicriptófito
Anthemis arvensis L. M./C. Terófito
Artemisia barrelieri Besser C Caméfito
Asparagus albus L M. Caméfito
Asphodelus fistulosus L C. Hemicriptófito
Asteriscus spinosus L. C. Terófito
Astragalus hamosus L. C. Terófito
Atractylis cancellata L.
Avena barbata Pott & Link
M. Terófito
subsp. barbata C. Terófito
Avena sativa L. M. Terófito
Ballota hirsuta Bentham C. Hemicriptófito
Bellardia trixago (L.) All. M. Terófito
Bombycilaena discolor (Pers.) Laínz M. Terófito
Brachypodium distachyon (L.) Beauv. M. Terófito
Bromus matritensis L. C. Terófito
Bromus rubens L. M./C. Terófito
Bupleurum semicompositum L. M. Terófito
Cachrys sicula L. M. Hemicriptófito
Caléndula arvensis L. C. Terófito
Capparis ovata Desf. C. Caméfito
Carduus bourgeanus Boiss. & Reuter C. Hemicriptófito
Catanche lutea L. M./C. Terófito
Centaurea mellitensis L. M./C. Terófito
70
Candelariella xanthostigma (Pers.) Lett. Crustáceo
Collema tenax (Sw.) Ach Foliáceo
Lecania erysibe (Ach.) Mudd.
Lecanora muralis (Schreb.) Rabenh
Crustáceo
var. versicolor (Pers.) Tuck. Crustáceo
Lecanora prominens Clauz. et Vèzda. Crustáceo
Poeltinula aff. cerebrina (DC.) Hafellner Crustáceo
Rinodina calcarea (Hepp.) Arn. Crustáceo
Verrucaria sp. Crustáceo
ESPECIE LOCALIZACIÓN BIOTIPO ESPECIE LOCALIZACIÓN BIOTIPO
Chamaemelum nobile (L.) All. C. Hemicriptófito
Cichorium intybus L. M. Hemicriptófito
Cleonia lusitanica L. M. Terófito
Convolvulus althaeoides L. C Hemicriptófito
Convolvulus arvensis L. C. Hemicriptófito
Crepis vesicaria L. C. Terófito
Dactylis glomerata L. M./C. Hemicriptófito
Daucus carota L. subsp. carota M. Hemicriptófito
Diplotaxis virgata (Cav.) DC. M./C. Terófito
Ecbalium elaterium L. C. Hemicriptófito
Echinops strigosus L. M. Hemicriptófito
Echium creticum L. C. Hemicriptófito
Erodium ciconium (L.) L'Hér. M./C. Hemicriptófito
Erodium malacoides (L.) L'Hér.
Eruca sativa Miller subsp. longirostris
C. Terófito
(Uechtr.) Jahandiez & Maire M. Terófito
Eryngium campestris L. C. Hemicriptófito
Euphorbia serrata L. M. Hemicriptófito
Evax pigmaea L. M. Terófito
Filago lutescens Jordan
Foeniculum vulgare Miller subsp.
C. Terófito
piperitum (Ucria) Sweet C. Hemicriptófito
Fumaria faurei (Pugsley) Lidén C. Terófito
Galium aparine L. C. Terófito
Galium parissiense L. C. Terófito
Galium verrucosum Hudson C. Terófito
Glacium corniculatum (L.) J.H.Rudolph C. Hemicriptófito
Hedysarum glomeratum F. G. Dietrich
Hordeum murinum subsp.
M. Terófito
leporinum (Link) Arcangeli C. Terófito
Lamarckia aurea (L.) Moench. C. Terófito

PH Boletín14 71
Leontodon longirostis
(Finch & P.D. Sell) Talavera M. Terófito
Lepidium subulatum L. C. Caméfito
Linaria latifolia Desf. C. Terófito
Linum strictum L. C. Terófito
Linum tenue Desf. M. Terófito
Lygeum spartum L. M. Hemicriptófito
Marrubium vulgare L. C. Hemicriptófito
Medicago minima (L.) Bartal M./C. Terófito
Medicago polymorpha L. C. Terófito
Moricandia arvensis L. M. Hemicriptófito
Muscari commosum (L.) Miller M./C. Criptófito
Nigella papillosa G. López M. Terófito
Ononis natrix L. M./C. Hemicriptófito
Ononis viscosa L. M. Terófito
Onopordum nervosum Boiss. C. Hemicriptófito
Onosma tricerosperma Lag. M. Hemicriptófito
Ornithogalum narbonense L. M. Criptófito
Papaver hybridum L. C. Terófito
Papaver rhoeas L. C. Terófito
Parentucellia viscosa (L.) Caruel M. Terófito
Piptaterum miliaceum (L.) Cosson C. Hemicriptófito
Plantago afra L. C. Terófito
Plantago albicans L. M./C. Hemicriptófito
Plantago bellardii All. C. Terófito
Plantago lagopus L. M./C. Hemicriptófito
Plantago lanceolata L. C. Hemicriptófito
Discusión
Actualmente los líquenes no juegan un papel importante
en el deterioro de las estructuras presentes en
el yacimiento, esto es debido a que éstas han sido
descubiertas no hace mucho tiempo; no obstante se
ha procedido a su determinación con objeto de conocer
las distintas especies existentes, ya que los líquenes
son los organismos que inician la sucesión
biológica, seguidos por los briofitos y las plantas superiores.
De los biotipos presentes el más abundante es el
crustáceo, se observa algún escuamuloso y algún
foliáceo.
En cuanto a las plantas superiores, se trata de una
vegetación típica de lugares secos e incluso semiáridos
que se encuentra frecuentemente en los
márgenes de los caminos. Se han observado matorrales
de distintas especies adaptadas a la sericidad:
presencia de pelos en el envés de la hoja, hojas
con bordes revolutos, etc. El objetivo de estas
adaptaciones es evitar la pérdida de agua por
transpiración.
Las familias que más abundan son las compuestas, las
gramíneas y las papilonáceas. También existen algunas
labiadas. Por otro lado, se ha visto que el porcentaje
de las distintas familias es muy similar en las 2 localidades
de muestreo.
Platycapnos spicata (L.) Bernh. C. Terófito
Rapistrum rugosum (L.)
All. subsp. lineanum M. Terófito
Reseda lanceolata Lag. C. Terófito
Reseda phyteuma L C. Terófito
Retama sphaerocarpa (L.) Boiss. C. Caméfito
Rubia peregrina L. C. Hemicriptófito
Salvia argentea L. M. Hemicriptófito
Salvia verbenaca L. M. Hemicriptófito
Scabiosa stelata L. M. Terófito
Scorzonera laciniata L. C. Hemicriptófito
Silene colorata Poiret C. Terófito
Silene inflata (Salisb.) Sm. M. Hemicriptófito
Silene nocturna L. C. Terófito
Silene rubella L. subsp. bergiana
(Lindman) Malagarriga C. Terófito
Sonchus asper (L.) Hill C. Terófito
Sonchus tenerrimus L. C. Hemicriptófito
Stipa capensis Thumb. C. Terófito
Stipa parviflora Desf. M. Hemicriptófito
Thapsia villosa L. C. Hemicriptófito
Thymus zygis Loefl. & L. subsp.
gracilis (Boiss.) R. Morales M. Caméfito
Tragopogon porrifolius L. C. Hemicriptófito
Trifolium stellatum L. M. Terófito
Trigonella mospeliaca L. C. Terófito
Con respecto a los biotipos presentes, el más abundante
es el terófito seguido por el hemicriptófito.
También se han inventariado, en menor porcentaje,
muchos caméfitos (arbustos) y algunos criptófitos
(plantas bulbosas). Así pues, esto nos da una idea del
tipo de alteración producida.
Conclusiones
El análisis y determinación de la flora y la vegetación
que crece en el yacimiento debe ser considerado como
una contribución importante e imprescindible al
estudio de tratamientos biocidas para la conservación.
Estos análisis son útiles para el control de la vegetación
ruderal y el biodeterioro. El estudio de los distintos
biotipos que predominan en el yacimiento han
ayudado a la posterior elección de los biocidas que se
van a emplear para su control.
INTERFERENCIA DE LOS BIOCIDAS
CON LOS MATERIALES PÉTREOS
Materiales
Litotipos
C.: Zona de casas y sus alrededores. M.: Zona de muralla y sus alrededores.
Se ha usado el tipo de piedra característico del yacimiento,
una caliza micrítica (caliza roja), que presenta
un cierto porcentaje de hierro en su compo-
IDEA

PH Boletín14
IDEA
INCREMENTO PESO %
sición, y una caliza dolomítica (caliza gris). Se han
utilizado probetas de 2x2x5cm.
Productos herbicidas
Los herbicidas utilizados han sido
(C. de Liñán Vicente, 1993):
1) PARACUAT, 20%, p/v. LS. Referido como producto A.
2) GLIFOSATO, 18 % + MCPA, sal isopropilamina,
18%, p/v. LS. Referido como producto B.
3) TRIBENURON, 25 % + TIFENSULFORON, 50%.
GR. Referido como producto C.
Se han disuelto en agua destilada a unas concentraciones
que pueden reproducir el efecto de tratamientos
repetidos (tratamientos estacionales). Los dos primeros
se han usado al 2,5% y el último al 1%.
Aplicación de los herbicidas
Los herbicidas se han aplicado de distinta forma según
el ensayo al que se fueran a someter las probetas.
Antes de aplicar los productos, se han lavado las
muestras con agua destilada y se han secado a 60ºC
(ICR-CNR, 1985).
Impregnación por capilaridad. Las probetas se colocan
sobre papel de filtro impregnado en los productos
durante 24 horas. Las muestras así tratadas se usan
para determinar la alteración cromática y la absorción
de agua por capilaridad.
Impregnación por inmersión de las muestras durante 48
horas. Dichas muestras se han utilizado para la observación
al SEM de las posibles alteraciones producidas.
Gráfica 1. Caliza gris. Alteración acelerada
0,4
0,2
0
-0,2
0 2 4 6 8 10
CICLOS
12 14 16 18 20
Producto A Producto B Producto C Agua destilada
Métodos de análisis y ensayos
Absorción de agua por capilaridad
El ensayo de capilaridad se realiza sobre probetas previamente
lavadas con agua destilada y secadas en estufa.
Las probetas se colocan sobre una capa de papel
de filtro que se mantiene saturado de agua durante
todo el ensayo, cuidando de que el agua no toque las
caras laterales de la probeta, de forma que penetre en
ella sólo por la cara inferior (ICR-CNR, 1985). Las
medidas se han realizado con 3 muestras de cada tipo
de caliza, con cada uno de los 3 herbicidas, antes y
después de la impregnación.
Microscopio electrónico de barrido
La microscopía electrónica de barrido es muy valiosa
para el estudio de diversos mecanismos responsables
de la alteración de la piedra:
• la formación y crecimiento de cristales en la superficie
tras el tratamiento biocida,
• la corrosión, lavado o disolución de constituyentes minerales
como consecuencia de las soluciones ácidas,
• el crecimiento sobre la piedra de organismos tales
como bacterias, algas, hongos y líquenes, con las correspondientes
consecuencias físicas y químicas.
La principal ventaja de este método se basa en la posibilidad
de realizar microanálisis, en una zona o punto previamente
seleccionados, mediante un detector de espectrometría
de energía dispersada (ICR-CNR, 1981).
Color
El posible cambio de color que se produce en las probetas
tras el tratamiento biocida es cuantificado mediante
el "Munsell soil color charts". La medida del color
se ha realizado en las muestras tratadas por
capilaridad con los herbicidas.
Ensayo de alteración acelerada
El ensayos de envejecimiento acelerado ha consistido en:
72
•pesada inicial del material,
•inmersión en las 3 soluciones de los distintos biocidas
y en la solución testigo (agua destilada) durante
3 h,
•secado en estufa a 60ºC durante 20 h,
•estabilización a temperatura ambiente durante 1h,
•pesada del material.
Este ciclo se repite 20 veces (RILEM-V1a, V1b, V-2, V-
3; DIN 52104, 52111, 52250; ASTM C-67, C-88, C-
218, C-290, C-291; UNE 7-062, 7-136, 7-192, 22-174,
22-184, 22-193). Se han realizado observaciones al
microscopio electrónico de barrido a la mitad (10º ciclo)
y al final (20º ciclo) del ensayo.

PH Boletín14 73
Resultados y discusión
Absorción de agua por capilaridad
Los resultados aparecen en la tabla 1. Se ha observado
que la absorción de agua después del tratamiento biocida
en ambos tipos de caliza disminuye apreciablemente
en todos los casos, salvo en el producto A. Esta variación
de absorción de agua puede ser debida a cambios
producidos en la microporosidad de la superficie.
Tabla 1. Absorción de agua por capilaridad (mg/cm 2)
En ambos tipos de piedra el tratamiento con el producto
B disminuye considerablemente la absorción, si
bien en la caliza rojiza esta disminución es muy grande
al inicio del ensayo y algo menor al final. Este resultado
puede estar relacionado con la alta viscosidad del producto
u otras características químicas. Con el producto
C, la disminución inicial es menor, pero al final del
ensayo la reducción es mayor que en el caso anterior
(para la caliza roja). Las muestras tratadas con el producto
A no muestran variaciones significativas.
Alteración cromática
La alteración cromática se muestra en la tabla 2. Para
cuantificar el posible cambio de color producido en las
distintas muestras de piedra se ha utilizado el "Munsell
soil color charts". El tratamiento herbicida causa variaciones
cromáticas, con respecto al color obtenido con
agua destilada, en la caliza gris, sin embargo no se ha
observado variación en la caliza roja (fig. 4).
La alteración es evidente en la caliza gris tratada con
el producto A y el B. Con el producto A la piedra
muestra un evidente color verdoso (el mismo que el
del herbicida). En contraste, el tratamiento con el producto
B causa una coloración blanquecina (gris más
claro). Sin embargo, ambas alteraciones no aparecen
cuando el contacto piedra-biocida es menos intenso,
por ejemplo por pulverización.
Observación al SEM
Las observaciones realizadas con el microscopio electrónico
de barrido, no han mostrado una alteración
muy evidente de la piedra tras la impregnación por inmersión.
La caliza gris presenta en su superficie, tras
el tratamiento con el producto B, unos cristales de
aproximadamente 400 µm; mientras que los cristales
que presenta la caliza roja son más pequeños y menos
numerosos, lo cual puede ser debido a la presencia
de óxido de hierro en la piedra (fig. 5 y 6). Un microanálisis
de estos cristales muestra un pico de calcio y
otro menor de fósforo, lo que indica una posible reacción
del herbicida con la piedra.
CALIZA ROJA CALIZA GRIS
30 min 60 min 3 h 24 h 30 min 60 min 3 h 24 h
A 38 47 58 84 26 26 26 36
A* 33,2 42 61,6 79,2 15,2 16,4 26,4 37,2
B 36 45 57 80 25 25 26 35
B* 7,2 8 29,6 68 10,4 8 10,8 5,2
C 37 47 57 80 24 25 26 36
C* 25,2 32,4 38,4 48,4 10 9,6 14,4 19,6
A,B,C = Antes del tratamiento. A*,B*,C* = Después del tratamiento con los distintos productos.
Tabla 2. Variación cromática
INCREMENTO PESO %
0,4
0,2
0
-0,2
0 2 4 6 8 10
Producto A
CALIZA ROJA CALIZA GRIS
Producto A 10 YR 6/4 5 Y 6/2
Producto B 10 YR 6/4 2,5 YR 7/0
Producto C 10 YR 6/4 2,5 YR 6/2
Blanco 10 YR 6/4 2,5 YR 6/2
Gráfica 2. Caliza rojiza Alteración acelerada
CICLOS
12 14 16 18 20
Producto B Producto C Agua destilada
IDEA

PH Boletín14
IDEA
4.
6.
Ensayo de alteración acelerada
Los resultados se muestran en las gráficas 1 y 2. Se
han observado resultados diferentes en los 2 tipos de
caliza que se han utilizado.
Tras finalizar el ensayo, en la caliza roja se ha producido
una ganancia de peso del 0,13% para el producto
A, 0,26% para el producto B y 0,04% para el producto
C. En el caso del agua destilada no se produce ganancia
(0,01%) ni pérdida de peso.
En la caliza gris se ha observado sin embargo una pérdida
de peso del 0,07% para el producto B, 0,03% para
el producto C y una ganancia del 0,05% para el
producto A. Para el agua destilada se mantiene el mismo
peso (ganancia del 0,01%).
Nuevamente se ha observado al microscopio electrónico
de barrido la caliza gris tratada con el producto
B, detectándose la presencia de cristales semejantes a
los que aparecen tras la impregnación por inmersión,
aunque de menor tamaño. Esto puede explicarse por
el hecho de que, en el segundo ensayo se ha provocado
la cristalización y solubilización sucesivas repetidas
veces, de forma que los cristales formados son más
pequeños (fig. 4). Los resultados de un microanálisis
de estos cristales coinciden con los anteriores.
En resúmen, la variación de peso de las probetas con
cada uno de los tratamientos es muy baja, y la alteración
microscópica también es poco significativa, por lo
que puede considerarse que dichos tratamientos ejercen
un efecto prácticamente inapreciable.
Conclusiones
No se observa ningún cambio significativo de color del
material empleado con ninguno de los productos ensayados
en el período de reacción estudiado, excepto en
el caso del producto A, que causa una ligera coloración
verdosa en la caliza gris por lo que no se aconseja su
uso en zonas próximas a las estructuras emergentes.
5.
Las propiedades físicas de las calizas no varían significativamente
después del contacto con los herbicidas;
por observación al SEM se aprecian en la superficie de
la piedra, en el caso del producto B, cristales producidos
posiblemente por reacción del mismo, aunque dicha
reacción es muy superficial.
Bibliografía
74
• ASTM C-67, C-88, C-218, C-290, C-291.
• BONNIER, G. & G. DE LAYENS (1988). Claves para la determinación
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• DE LIÑÁN VICENTE, C. (1993). Vademecum de productos fitosanitarios
y nutricionales. Ediciones agrotécnicas.
• DIN 52104, 52111, 52250.
• GARCÍA ROWE, J. & C. SÁIZ JIMÉNEZ (1991). Lichens and
bryophites as agents of deterioration of building materials in
Spanish Cathedrals. International Biodeterioration: Vol. 28,
151-163. Biodeterioration of Cultural Property (Ed. Robert J.
Koestler). Elsevier, London and New York.
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Coefficiente di assorbimento capillare. Normal 11/85.
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microscopio elettronico a scansione (SEM). Normal 8/81.
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• NUGARI, M.P., P. PALLECHI & D. PINNA (1993). Metodological
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Preliminary laboratory tests. Conservation of stone and other
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• OZENDA, P. & G. CLAUZADE (1970). Les lichens. Étude biologique
et flore illustrée.
• RILEM-V1a, V1b, V-2, V-3.
• SCHNABEL, L. (1991). The treatment of biological growths on
stone: A conservator's viewpoint. International Biodeterioration:
Vol. 28, 125-131. Biodeterioration of Cultural Property (Ed. Robert
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• VALDÉS, B., S. TALAVERA & E. FERNANDEZ-GALIANO
(eds.) (1987). Flora vascular de Andalucía occidental. Ketres.

DOCUMENTO
Reflexiones en el tiempo
Cómo obtener una
vitrina desastrosa
textos:
Gaël de Guichen
conservador
dibujos:
Cengiz Kabaoglu
arquitecto
1. Asegúrese bien de que la vitrina se bambolea. De esa manera,
en cuanto se acerque un visitante empezarán a vibrar todos los
objetos. Éste es un medio eficaz de dar vida a un museo sin recurrir
a un servicio de animación.
Artículo extraído de la revista MUSEUM (Copyright: UNESCO 1985. Reproduced by permission of UNESCO), a cuya dirección queremos
agradecer la colaboración prestada. Hacemos también ésta extensiva a los autores.

PH Boletín14
2. Haga todo lo posible para que la
cerradura sea alevosamente visible.
3. Sea generoso: deje bastante espacio entre las puertas
corredizas para que el visitante pueda agregar (o
sustraer) un objeto, según su gusto. Otra solución
podría ser suprimir simplemente la parte superior,
haciendo una vitirna estilo acuario.
4. Haga todo lo posible por iluminar al máximo el
área que rodea la vitrina.
5. Haga de su vitrina un espejo.
6. Evite cerrar herméticamente la vitrina, pues
los objetos lucen mucho mejor si están cubiertos
de una capa uniforme de polvo.
76

PH Boletín14 77
7. Instale reflectores dentro de la vitrina y siéntese
cómodamente a observar los daños causados.
8. Olvide que la vitrina bien diseñada estabiliza las
variaciones ambientales y sirve ventajosamente
como sistema de aire acondicinado.
9. Organice una imaginativa carrera de obstáculos –o, si prefiere, una pista de slalom– para regocijo de los
empleados encargados de cambiar las lámparas quemadas. Recompense al ganador con una prima anual.
DOCUMENTO
10. Y, sobre todo , dé absoluta prioridad a la estética.

PH Boletín14
DOCUMENTO
Una arquitectura
adaptada al museo
Artículo extraído de la revista
MUSEUM (Copyright. UNESCO
1982. Reproduced by permission
of UNESCO), a cuya dirección
queremos agradecer la colaboración
prestada. Hacemos también
ésta extensiva a los autores.
Bernard M. Feilden
Giovanni Scichilone
78
Bernard M. Feilden es arquitecto y antiguo
director del Centro Internacional de Estudios
de Conservación y Restauración de
los Bienes Culturales (ICCROM). Antes
de entrar en el ICCROM dirigía un importante taller
de arquitectura y participó en múltiples proyectos: la
construcción de varias universidades, de una cervecería
y de una fábrica de productos químicos, entre
otros. Pero su especialidad es la conservación de monumentos
históricos, habiendo realizado igualmente
importantes trabajos en el monasterio de York así como
en las catedrales de Saint Paul y de Norwich. La
calidad de toda su obra es el resultado de haber considerado
que los edificios deben construir ecosistemas
espaciales.

PH Boletín14 79
Giovanni Scichilone nació en 1934. En 1956 se diplomó
en arqueología clásica en Palermo. Recibió una
beca Fullbright para estudiar en la Academia Americana
de Roma en 1958-1959. Alumno de la Escuela Italiana
de Arqueología de Atenas en 1960, llevó a cabo
un cierto número de estudios y de tareas sobre el terreno
en Italia, Grecia y Libia. Funcionario del servicio
de patrimonio cultural de la administración italiana
desde 1964, fue sucesivamente adscrito a la superintendencia
de Etruria meridional y al Museo Arqueológico
Nacional de Roma en 1976 y luego nombrado
superintendente de arqueología para la región de los
Abruzzos y director del Museo Arqueológico Nacional
de Chieti. Consultor en materia de seguridad y de
conservación del patrimonio cultural ante diversas organizaciones
internacionales gubernamentales y no gubernamentales,
introdujo en el museo que dirige una
metodología de avanzada en estas esferas.
Museum ha entrevistado a Bernard M. Feilden y Giovanni
Scichilone para plantearles algunas cuestiones
fundamentales sobre el museo y la conservación y poder
suscitar de este modo un intercambio de puntos
de vista entre ellos. ¿Qué puede aprender de un arquitecto,
que acaba de terminar un mandato de cuatro
años en el puesto de director del ICCROM, un arqueólogo
conservador de museo, y viceversa? La
yuxtaposición de algunos de sus conceptos sorprenderá
tal vez a los lectores. Sus conclusiones, lo deseamos,
darán una idea más justa de todos los imperativos
que deben ser tomados en consideración para
llegar a realizar una verdadera conservación en un
museo digno de ese nombre.
MUSEUM: Sr. Scichilone, ¿considera usted que los museos
son el lugar adecuado para preservar las colecciones?
SCICHILONE: Francamente, estimo que la mayoría de
los museos están equipados y organizados en forma
completamente inadecuada para preservar las colecciones.
Y ello pese a que durante siglos el mundo occidental
ha considerado obvio y natural que colecciones
de toda clase de objetos se conviertan en piezas
de museo. Algunos tipos de museos –tales como los
geológicos, los de historia natural y los antropológicos–
fueron creados con un exclusivo propósito didáctico;
los "museos de arte", sin embargo, adquirieron
inmediatamente las características de lugares de
"atesoramiento" (y, por consiguiente, de protección)
de objetos que, de una vez por siempre, fueron considerados
"valiosos" 1. Es por ello que somos muchos los
que en la actualidad consideramos la existencia de los
museos –cualquiera sea la forma en que son administrados–
en relación a la satisfacción cultural que puede
aportarnos y dejando de lado el hecho de que un museo,
de un cierto punto de vista, no es sino una simple
"abstracción".
Pienso que el único significado duradero y objetivo de
un museo es ser un lugar donde las colecciones puedan
ser protegidas contra los estragos del tiempo y
del hombre. Un museo que no cumpla y respete esta
función como la máxima prioridad es, en mi opinión,
una mera abstracción.
Sin embargo, en la mayoría de los casos, los museos no
cumplen hoy sus funciones de protección. Durante los
últimos treinta años las demandas para ver, exhibir y
hacer circular las colecciones aumentaron enormemente.
Los riesgos para las colecciones son inmensos y
debemos admitir que hemos perdido objetos importantes.
Durante el mismo período los museos siguieron
esta evolución. Su personal recibe una formación muy
similar a la que se brindaba a un conservador de hace
una generación. Los antiguos museos no han sido casi
modificados y la mayoría de los edificios nuevos son
inadecuados porque los arquitectos raramente consideran
la preservación como un factor esencial.
El diseño requiere un trabajo de equipo
MUSEUM: Sólo unos pocos arquitectos tienen la oportunidad
de construir un museo o de adaptar un edificio antiguo.
¿Cómo elegiría usted al arquitecto?
SCICHILONE: Tendrá que tener una paciencia infinita
para atender las necesidades y prioridades más dispares,
pero deberá tener también mucho valor para defender
"su idea" y una gran dosis de humildad para
atacar los centenares de problemas que son típicos de
un museo, adquirir el complejo conocimiento que
probablemente no volverá a usar nunca más, escuchar
a todo el mundo (y tal vez comprobar que algunas veces
puede aprender de un guardián lo que un director
o un conservador ha olvidado).
Durante el período de planeamiento mantendrá contactos,
posiblemente difíciles, seguramente limitados:
se entrevistará con el "cliente", con algunos de los asesores
del cliente, con unos pocos técnicos y con uno
o dos colegas. Pero no conocerá la opinión del público,
conocerá probablemente sólo una reducida fracción
del futuro equipo. En una palabra, sólo conocerá
la parte visible de ese enorme iceberg que es el museo.
Sólo una gran imaginación ("amor", tal vez) lo
ayudará a proyectar una estructura suficientemente
flexible. Pero también tendrá que tener la clarividencia
suficiente para recordarse a sí mismo –y a otros, en
caso necesario– que la validez de un proyecto de museo
no se juzga por el aspecto de sus salas de exposi-
DOCUMENTO
1 Esta actitud es mucho más evidente
en tiempos de crisis económica
y política. Desde hace
dos mil trescientos años o más,
el hombre -al menos en
Europa- se ha interesado por
el valor de los objetos de arte
para protegerse de la inflación.

PH Boletín14
DOCUMENTO
ción sino por la calidad de las instalaciones técnicas, a
menudo invisibles. Un museo no debe ser sólo el medio
de expresar un proyecto arquitectónico personal.
He callado deliberadamente la "experiencia científica".
Conozco algunos museos espléndidos creados por arquitectos
que carecían de "experiencia específica", y conozco
un gran número de fracasos –para decirlo con
indulgencia– proyectados con "expertos en museología".
Creo que las calificaciones comúnmente llamadas
"talento profesional" o "creatividad" son mucho más importantes
que la llamada "experiencia científica".
Creo en la colaboración entre diferentes especialistas
pero muchos museos son proyectados y construidos
sólo por arquitectos y entregados entonces a un director
que tiene que salvar lo que puede salvar, con la
ayuda de un conservador si es suficientemente afortunado
para tener uno.
MUSEUM: Sr. Feilden, ¿es verdad que los nuevos museos
son proyectados y construidos sin la constante colaboración
entre un director y un arquitecto?
FEILDEN: A ambos nos parece que ésta es una afirmación
inconcebible. Pero esto ocurre porque los administradores
tienen gran confianza en la reputación de los arquitectos,
forjada por revistas de lujo que promueven sus
ventas con ilustraciones de los ejemplos más extraños de
arquitectos de vanguardia –a menudo con valores plásticos
fascinantes– pero casi siempre carentes de utilidad
práctica para los usuarios o para las colecciones. Recuerdo
casos recientes, cuyos resultados fueron inmediatamente
desastrosos. Conservadores independientes predijeron
la catástrofe pero no fueron escuchados.
En ambos casos el arquitecto partía de una concepción
previa que prosiguió con obstinación, engañándose
a sí mismo y engañando naturalmente a su cliente.
En ambos casos fueron proyectadas estructuras ligeras
y en ambos casos aparecieron goteras en los techos y
la humedad relativa fue incontrolable, con el resultado
de que la colección padeció un rápido deterioro. El
arquitecto lo sacrificó todo a su concepción estética
en desmedro del principio de "comodidad" de los
ocupantes y del contenido del museo.
En un caso, se está pensando en construir un nuevo
edificio; el antiguo, construido hace sólo quince años,
no durará mucho más, ya que su impermeabilización
está asegurada por junturas de plásticos.
También cabe mencionar el caso de un museo inaugurado
en 1968 y que nunca fue abierto al público porque
la colección tiene que ser restaurada constantemente
por los daños producidos por un insuficiente
control de la climatización.
MUSEUM: ¿Cuál sería la composición ideal de un equipo
encargado de planificar un museo?
FEILDEN: El equipo ideal debe contar con representantes
del usuario y de la persona que paga por él, esto
es, el cliente corriente. Los verdaderos clientes son
80
la colección y los visitantes. Las dificultades surgen
cuando el responsable de la construcción es una organización
multifacética y resulta difícil lograr decisiones
correctas y equilibradas. El equipo del proyecto debería
incluir a un especialista en administración o dirección,
un ecónomo, un conservador, un aparejador, un
ingeniero competente en materia de medio ambiente
y un arquitecto que debería estar apoyado, si lo desea,
por un museografista o diseñador de interiores y por
un arquitecto paisajista. Algunos arquitectos prefieren
combinar las últimas tres funciones, y para un trabajo
de gran calidad creo que esto es plausible, pero consumirá
probablemente todo el tiempo de un arquitecto
durante dos o tres años. Al arquitecto deberá preguntársele
cómo trabaja, cuál será su participación
personal y qué tareas delegará en el resto del equipo.
El administrador deberá engrasar los engranajes y vigilar
la ejecución del programa. El especialista en dirección
deberá realizar un estudio de todos los aspectos del
museo para asegurar su funcionamiento correcto no sólo
hasta el día de la apertura sino a partir de dicho día.
El director tiene la responsabilidad de la colección, debe
saber qué parte de la colección debe ser expuesta, qué
parte debe ser guardada, cuáles son los problemas de
seguridad y cómo comunicarse con los visitantes.
El conservador aconseja al director y, a través de él, al
arquitecto y al ingeniero, respecto al medio ambiente
apropiado para la colección, distribuyéndola en grupos
según su sensibilidad a la luz, la humedad y otros
factores ambientales.
El museólogo se especializa en la exposición de los
objetos, teniendo presente las condiciones de medio
ambiente adecuadas.
El arquitecto tiene la responsabilidad de conjunto del
proyecto del edificio y de las construcciones ambientales.
El arquitecto paisajista se ocupa del entorno del edificio
proyectado por el arquitecto; naturalmente, el arquitecto
debe ser sensible al genius loci y a la significación
simbólica del museo. El proyectista paisajista
puede crear un microclima favorable en torno al museo
mediante el empleo del agua, las plantas y los árboles.
También puede reducir los efectos del viento y
del polvo, por lo que debe ser informado también
respecto a las necesidades generales del museo.
El equipo puede ser completado con un ingeniero de
estructuras, quien ayudaría al arquitecto a integrar el diseño
y la estructura. El especialista en servicios ambientales
tiene una tarea muy especial, y debe comprender
las diferencias que hay entre las necesidades del museo
y las de los edificios comerciales; debe considerar la acción
del edificio como un "ecosistema espacial".
El aparejador calcula los costos –una buena estimación
permite al arquitecto utilizar el dinero de su cliente
con el mayor rendimiento posible, una mala puede tan
sólo hacer bajar los gastos finales por debajo del presupuesto,
malogrando así, tal vez, el proyecto.

PH Boletín14 81
Podría agregarse al equipo un consultor en materia de
conservación del edificio, quien aconsejaría sobre los
problemas de mantenimiento planteados por el proyecto.
Debería colaborar muy estrechamente con el
conservador, dado que ambos tienen por misión garantizar
que el medio ambiente del museo no sea causa
del deterioro de la colección.
Un buen proyecto aporta soluciones sencillas a problemas
complicados. Las cualidades a las que se aspira
fueron señaladas por Sir Henry Wooton, embajador
de la Reina Isabel I en Venecia: "comodidad, solidez y
belleza". La belleza carece de sentido sin comodidad,
esto es, sin una concepción funcional que preserve la
colección. Actualmente debemos considerar también
la economía tanto en los costos de funcionamiento
como en los de mantenimiento de los edificios. Un
proyecto flexible es a la larga el más barato; la previsión
debe basarse sobre unos cien años de utilización.
En este sentido, el equipo encargado del proyecto debería
leer Museum environment, de Garry Thomson, y
luego visitar por lo menos tres o cuatro museos y analizarlos.
Entonces comenzarán todos a hablar el mismo
lenguaje y a comprenderse.
Pero debemos también tener presente que a menudo
los pequeños museos no pueden permitirse tener
más de dos personas: un arquitecto y un director.
MUSEUM: Si el equipo se limita a un arquitecto y un director
¿el arquitecto recibe del director una información
completa sobre los problemas de conservación?
FEILDEN: No. A causa de su inadecuada preparación
en materia de conservación sólo unos pocos directores
son capaces de informar a un arquitecto sin la ayuda
de un conservador competente 2.
MUSEUM: ¿Existen, a su juicio, malentendidos frecuentes
entre directores de museos y arquitectos?
FEILDEN: Sí, me temo que sea así. El problema parece
general, ¡salvo en los casos excepcionales en los que
director y arquitecto son la misma persona¡
Estoy seguro de que el Sr. Scichilone estará de acuerdo
en que el problema fundamental radica en el diálogo
y en la formación de ambas partes. Como se mencionó
antes, visitar museos con problemas análogos
ayuda a establecer un lenguaje común. Es responsabilidad
del arquitecto establecer una buena comunicación,
pero el director debe tener tiempo suficiente para
desempeñar bien su función.
El director medio no recibe ninguna preparación en
una disciplina esencial como es la museología. Es probablemente
un historiador del arte o un arqueólogo
igualmente especializado. Si es un historiador del arte
poseerá espíritu crítico, pero dudará de sus propias
cualidades de creación. Si es un arqueólogo puede estar
más interesado en usar el museo como una base
para su trabajo específico. O puede querer ser director
sencillamente por tratarse de un función social-
mente prestigiosa. Hablo claramente y espero no resultar
grosero, pero pienso que la ausencia de formación
para una función importante es el origen de muchas
dificultades poco aparentes de los museos. Y esta
carencia de formación es una de las razones fundamentales
que explica por qué tan pocos museos han
sido bien proyectados.
El arquitecto puede pensar que el cometido del proyectar
un museo es una oportunidad que le cae de los
cielos para hacer algo grande que verdaderamente lo
inmortalice. Aquí radica el peligro, porque así se olvida
de la colección. Su preparación en conservación es insignificante,
y aun cuando tenga la información técnica
necesaria, puede ignorarla si considera que ella perturba
su idea del proyecto.
Tales arquitectos tienen un don particular para proporcionar
fotografías llamativas que encandilan a los
clientes potenciales y a los estudiantes de arquitectura
ignorantes, perpetuando así los errores de su proyecto.
Yo mostré algunas fotografías de un nuevo museo
en el Reino Unido a estudiantes norteamericanos
–ellos lo reconocieron sin que yo dijera cuál era–, pero
el breve comentario de Garry Thomson cuando
salió de este museo fue: "No fue proyectado para la
conservación".
Para proyectar bien, los arquitectos deben comprender
los problemas de conservación. En mi opinión, si los ignoran,
son legalmente culpables de negligencia, porque la
información existe.
Los errores provienen de la falta de comunicación, la
carencia de recursos presupuestarios racionales para
las necesidades del control del medio ambiente y del
almacenamiento. En la etapa de proyecto, no se consideran
los problemas de mantenimiento y limpieza, ni
se evalúan y previenen los peligros vinculados al clima
y el medio ambiente.
Pero tal vez el fracaso mayor consista en no dar facilidades
al director y al conservador para que puedan
inspeccionar la colección a intervalos regulares. Tales
inspecciones son la base de una conservación científica
destinada a evitar el deterioro y deben tener un carácter
prioritario en la concepción de un museo.
MUSEUM: Sr. Scichilone, ¿qué información o instrucciones
daría usted a un arquitecto?
SCICHILONE: Durante cerca de un año tuve el privilegio
de tener a un arquitecto con dedicación exclusiva
en mi museo y por eso puedo referirme con facilidad
a los provechosos resultados de nuestra
colaboración. Como ocurre frecuentemente, esta joven
arquitecta nunca había tenido nada que ver con
un museo, pero tenía buena formación y experiencia
del trabajo. Comencé proporcionándole una bibliografía
técnica (como es natural, en primer término el libro
de Garry Thomson) y mantuvimos amplias discusiones
acerca de los museos que cada uno de
nosotros había visitado y de los proyectos que conocíamos
por la bibliografía.
DOCUMENTO
2 Comparto totalmente la opinión
de Philip Ward para quien
"el error frecuente de los
directores de museo y de los
arquitectos consiste en diseñar
-y a menudo organizar- una
exposición (y a veces un
museo) sin consultar a un conservador.
En muchos países,
esta práctica, más que cualquier
otra, es la causa del descrédito
de que adolece la conservación.
En efecto, cuando el
conservador es consultado se
encuentra ante el hecho consumado,
es decir, cuando ya es
tarde o cuando costaría demasiado
caro corregir los errores.
De ahí que los consejos del
conservador parezcan negativos
o carentes de realismo. Por
el contrario, si se le hubiera
consultado antes de comenzar
los trabajos, su intervención
hubiera sido positiva y constructiva
por la simple razón de
que se la hubiera podido integrar
sin dificultad".

PH Boletín14
DOCUMENTO
Seguidamente comenzamos a hablar de "nuestro problema":
una amplia reconversión de nuestras superficies
de exposición del museo sin ninguna intervención radical
en la estructura del edificio (una quinta del siglo
XIX), con una completa transformación de aproximadamente
40 por ciento de sus galerías. Queríamos exponer
todo tipo de materiales arqueológicos y, por
consiguiente, debíamos enfrentar muchos e importantes
problemas de conservación. Además, íbamos a crear
un salón con documentación histórico-topográfica de
nuestra zona arqueológica y un salón plurifuncional para
las actividades educacionales y culturales del museo.
El primer paso consistió en decidir qué y cuánto material
(o grupos de material en cuestión) sería expuesto:
esto requirió la colaboración del equipo científico
del museo y dio a la arquitecta una idea exacta de la
"dimensión" del problema.
Estuvimos de acuerdo en que nuestras prioridades
eran: control del clima y de la luz, seguridad activa y
pasiva de las colecciones, circulación del público (que
debía ser facilitada sin modificar sustancialmente el volumen
interno del edificio). Por razones de costo inicial
y de mantenimiento, tratamos entonces de disponer
de vitrinas modulares, de modo que pudieran ser
fácilmente reunidas o usadas separadamente, según las
necesidades. Finalmente, acordamos que era aconsejable
mejorar la estabilidad higrométrica y térmica del
edificio, entonces satisfactoria, mediante el empleo de
paneles de madera donde fuera necesario, especialmente
en los salones donde iban a ser expuestas las
coleccione numismáticas. Esta etapa duró aproximadamente
cuatro meses, y en ella la "idea" comenzó a
plasmarse por sí misma de manera casi imperceptible.
Entonces comenzó la fase del anteproyecto. Un año
después de nuestro primer encuentro, los planes están
ahora prontos para ser ejecutados y creemos que
en 1982 nuestros colegas y visitantes estarán en condiciones
de juzgar el resultado final de nuestra labor.
Es verdad que el nuestro fue un caso especial: teníamos
que resolver una renovación parcial y contamos
con una arquitecta con dedicación total que se compenetró
pronto de todos los problemas del museo, de
las colecciones y del personal. Sin embargo, creo que
si se hubiera tratado de un proyecto de construcción
nueva, o que hubiera implicado modificaciones estructurales
radicales, mis prioridades hubieran sido exactamente
las mismas. Si hubiera tomado una arquitecto
"de afuera" le habría brindado estimaciones adecuadas
sobre el número de visitantes, datos precisos sobre
todas las actividades previstas para el edificio, una selección
clara y definitiva de los objetos y grupos de
objetos a ser expuestos y de aquellos a ser destinados
a los lugares de almacenamiento, definiciones precisas
respecto a las condiciones especiales de conservación
de cada tipo de material. Habría insistido sobre los
métodos de almacenamiento y de investigación empleados
con los objetos y habría especificado todas las
restricciones de acceso previstas para zonas determinadas
del edificio, y una cosa más, muy importante,
que a menudo se olvida: habría tratado de calcular
con seguridad el ritmo de crecimiento de la colección,
82
lo que precisamente constituye la diferencia entre la
asfixia o una vida serena para nuestros museos.
MUSEUM: Sr. Feilden, como arquitecto ¿habría usted pedido
más información?
FEILDEN: Sí, principalmente datos sobre el clima del
edificio, por lo menos durante un año. Esto me permitiría
descubrir con más precisión qué reacción se produce
en el edificio y cuáles son los salones más adecuados
desde el punto de vista de la conservación (humedad
relativa estable, alta y baja humedad relativa, etc.).
En algunos países, la orientación del edificio y la ubicación
de la colección pueden simplificar enormemente los problemas
de conservación, sin gastos suplementarios.
MUSEUM: En su opinión, ¿los directores, arquitectos y
administradores tienen conciencia de los problemas de
conservación producidos por el exceso de visitantes?
FEILDEN: El problema del exceso de visitantes no parece
haber sido considerado. Los funcionarios se ven desbordados
por turistas ansiosos, cuya experiencia se malogra
porque no pueden ver el objeto y oír al guía; el
museo pierde así su carácter de lugar de contemplación.
El exceso de visitantes también produce daños por desgaste
y facilita los actos de vandalismo. Los niños son las
primeras víctimas de estos amontonamientos y tarde o
temprano terminan por alejarse de los museos.
Los administradores y directores deben controlar la situación
y vigilarla constantemente, cómo se hace en
los museos del Vaticano. Los métodos sutiles e indirectos
de control de la multitud son los mejores; por
ejemplo, se puede dividir a los visitantes que vienen
en autobuses en tres pequeños grupos y proporcionarles
guías del museo o folletos especiales que indiquen
los objetos más importantes, de modo que puedan
disponer libremente de su tiempo y recurrir al
guía sólo para cuestiones específicas.
MUSEUM: Como director de un museo, Sr, Scichilone,
¿cree usted que hay incompatibilidad entre el disfrute de
una colección por un público numeroso y su conservación?
SCICHILONE: La discusión sobre el conflicto entre
conservación y usufructo es reciente y aún limitado.
Presenta algunas destacadas analogías conceptuales con
la más difundida y sin duda más antigua controversia sobre
la relación ideal entre la circulación simplificada del
conocimiento ("vulgarización") y la ciencia misma.
En este caso particular, sin embargo, el riesgo que corre
un museo que difunde al máximo sus propios
"contenidos" (es decir que abre ampliamente sus
puertas a las multitudes que de modo creciente acuden
a los museos) es el de causar a sus colecciones
ciertos daños materiales a corto o largo plazo, daños
que han sido científicamente probados y que son a veces
irreversibles.
Además, ese daño es mucho mayor y se produce con
mayor rapidez cuando el museo está sometido al de-

PH Boletín14 83
terioro provocado por grupos numerosos de visitantes.
Todos los directores saben que este daño es serio
y progresivo, y cualquiera puede encontrar documentación
impresionante e indiscutible sobre el tema.
Aún más, en el estado actual de la tecnología es prácticamente
inimaginable que sea posible acceder fácilmente
y a un costo accesible a equipos capaces de compensar
instantáneamente todas las variaciones (de
temperatura, humedad relativa, microvibraciones, carga
bacterial, etc.) producidas por la asistencia diaria de miles
y aun de decenas de miles de visitantes en el espacio
de diez o doce horas, en un medio ambiente cerrado
donde las zonas internas son relativamente pequeñas.
Desgraciadamente, el problema tiene a menudo implicaciones
políticas y económicas porque, aunque es fácil
calcular los ingresos engañosos que resultan de mayores
ventas de publicaciones, documentos y entradas, es
casi imposible calcular las pérdidas directas e indirectas,
mucho mayores, producidas por el exceso de afluencia.
Hay también muchas "justificaciones" culturales (¿pseudo
justificaciones?), según las cuales ese perjuicio sería
compensado por los beneficios del progreso cultural.
Si esto es verdad en el caso de programas educacionales,
profesionales y de proyectos, no lo es en el caso de
esa misa ritual ridícula, si no trágica, organizada por las
agencias de viajes en todo el mundo. En este caso la sociedad
padece tanto el injustificado deterioro de las colecciones,
como la inmerecida y frecuentemente irreversible
circulación de pseudo ideas e inexactitudes 3.
Creo que los directores de los museos que sufren este
problema tienen el derecho de oponerse a este
riesgo y sé que todos nosotros tenemos ahora a
nuestra disposición métodos educativos y medios tecnológicos
que ciertamente pueden reemplazar y mejorar
ampliamente los resultados alcanzados hasta
ahora por esas "visitas masivas".
Mejorar la seguridad a partir del diseño
MUSEUM: ¿Qué aconsejaría usted al arquitecto sobre
los problemas de seguridad, para reducir los riesgos?
SCICHILONE: En los últimos años, aun cuando algo tardíamente,
el tema de la seguridad de los museos acumuló
mucha experiencia y documentación en relación con la
gravedad de estos problemas. Por consiguiente, ni el arquitecto
ni el director tienen dificultad en disponer de un
conocimiento profundo y actualizado sobre esta materia.
Como es obvio, cuando se elabora un proyecto de
museo, se debe tener presente los innumerables problemas
específicos de una influencia decisiva en la calidad
final del museo, especialmente respecto a medidas
de seguridad contra el robo y el vandalismo.
El lugar elegido para el edificio, el volumen actual de
circulación y el previsto para el futuro, el tipo de delincuencia
ya conocido en la zona o la región, son todos
elementos fundamentales que pueden influir en la for-
ma y la estructura del edificio. El proyecto de las zonas
interiores abiertas al público estará condicionado, a su
vez, por el tipo de colección exhibido –con o sin vitrinas,
con vitrinas pequeñas o grandes, para ser vistas a
distancia, de cerca o de muy cerca–. La experiencia de
otros museos puede ayudar al director a prever si, por
ejemplo, el nuevo museo correrá mayor o menor riesgo
de robo, de vandalismo, o de ambas cosas; además,
deberá proporcionar una estimación razonablemente
precisa del número promedio y del número máximo
de visitantes que la colección podrá recibir por lo menos
durante una década.
Estos factores facilitarán el trabajo del arquitecto para
prever la disposición correcta de los objetos y de las
vitrinas de exposición y, por tanto, calcular la distribución
de los "refuerzos de seguridad" entre los empleados
y los equipos de protección.
Por otra parte, un punto de vital importancia será el
de la interrelación o la separación de las diversas funciones
dentro del edificio, y aquí también la experiencia
del director es un factor decisivo. Para alcanzar un
alto nivel de seguridad, los lugares de almacenamiento,
las oficinas, laboratorios, otras dependencias técnicas,
las salas de conferencias y galerías de exposición deben
ser distribuidos en el espacio disponible de modo
funcional para la vida del museo, pero también de tal
modo que no presenten obstáculos o riesgos, especialmente
de robo.
Probablemente será más sencillo –y ciertamente dentro
de la competencia del arquitecto– proteger el edificio
del fuego, de los efectos de terremotos e inundaciones,
pero el cliente que ordena el trabajo tiene la
responsabilidad de decidir si el museo debe ser concebido
para poder ser evacuado o si debe servir de
"refugio sin salida".
Pienso, sin embargo, que la "filosofía" y el nivel de seguridad
de un museo deben ser determinados por anticipado
y con gran realismo: es inútil ensayar aparatos
de seguridad de tecnología muy avanzada si uno no
está seguro de poderlos hacer funcionar correctamente
y tener un presupuesto adecuado. También es inútil,
aunque muy frecuente, la idea de economizar haciendo
elecciones de compromiso: en esta materia, sin
embargo, debería dársele al arquitecto orientaciones
definitivas e irreversibles.
Además, es habitual que el arquitecto mantenga una
prolongada entrevista con el responsable de la seguridad
del museo, o, en su defecto, con un asesor de experiencia
probada. Sin embargo, yo le aconsejaría invitar
a cenar, separadamente, a dos o tres porteros del
museo: ni demasiado jóvenes, porque probablemente
no tendrían demasiado apego por su trabajo y, de todos
modos, preferirían artefactos técnicos; ni demasiado
viejos, porque podrían estar demasiado cansados
para pensar en el futuro del museo. Como me ha
ocurrido a menudo, es posible que –con un poco de
buena suerte y una botella de buen vino– el arquitecto
aprenda de esa cena lo que los directores y asesores
de seguridad se olvidaron de decirle.
DOCUMENTO
3 Aquellos que han decidido
cerrar temporariamente o aun
definitivamente los museos o
los establecimientos similares
amenazados por un exceso de
visitantes constituyen una
minoría valiente e ilustrada. Sin
embargo, en la mayoría de los
casos, los conservadores y los
directores están obligados a
cerrar los ojos ante ciertos
peligros de los que son perfectamente
conscientes.

PH Boletín14
DOCUMENTO
Las partes del iceberg
MUSEUM: En su museo, ¿cuáles son los aspectos materiales
que más le preocupan?
SCICHILONE: Esta pregunta puede sin duda ser entendida
tanto en su sentido material como figurado,
de modo que trataré de contestar brevemente desde
los dos ángulos diferentes. En un sentido material, los
aspectos que más me preocupan son, en primer término,
los lugares de almacenamiento, luego, los servicios
de documentación y de conservación, los servicios
educacionales y de información, y finalmente, las
galerías de exposición. Creo que toda la vida del museo,
desde la investigación científica hasta la promoción
de la cultura, depende de los lugares de almacenamiento
a condición de que éstos estén organizados
racionalmente, bien equipados, sean seguros y, desde
luego, capaces de garantizar una conservación adecuada.
Incluso los efectos de un correcto almacenamiento
se advertirán en la "productividad": la rapidez y la eficacia
con que se encuentra un objeto facilita el funcionamiento
del servicio en su conjunto.
Los servicios de documentación y de conservación
(que en mi opinión deberían tener prioridad en las distribución
de las zonas y espacios del museo) son evidentemente
esenciales no sólo por las razones técnicas
científicas y éticas que ya mencionamos, sino también
por una razón que a veces no se valora suficientemente:
los efectos que produce su eficaz funcionamiento
en la moral y, por consiguiente, en el rendimiento general
del personal. Los visitantes sólo pueden percibir
un aspecto parcial de la complejidad de nuestros problemas.
Por otro lado, cualquiera que vive y trabaja en
un museo no sólo tiene una visión realista de todas o
casi todas nuestras limitaciones y problemas, sino también,
al menos según mi experiencia, refleja en su buena
o mala disposición las limitaciones o la eficiencia de
la institución. Créame, es muy fácil ganar la atención y
la alabanza de los demás con una exposición o la apertura
de una nueva galería, pero quien dedica muchos
84
años de su vida al museo espera con todo derecho
mucho más. Además, mis colaboradores me han enseñado
que la satisfacción de trabajar en buenas condiciones,
con competencia profesional y con eficacia asegurada
por una buena organización, cuenta mucho más
de lo que los visitantes puedan imaginar.
Consideraciones análogas pueden aplicarse también a
los servicios didácticos y de información. Si están equipados
con los materiales necesarios, si disponen de
espacio adecuado y de financiamiento suficiente, tienen
una flexibilidad potencial superior a cualquiera de
las otras estructuras técnicas del museo. Conozco museos
donde, a pesar de grandes problemas de personal,
de espacio y de financiamiento se logra realizar un
trabajo excelente de promoción cultural gracias a la
flexibilidad de sus programas didácticos. Como es obvio,
existe el peligro de transformar la enseñanza y la
información en rutina. Cuando esto ocurre, el museo
cesa de transmitir cultura y se limita a difundir un producto
que se asemeja tanto a la cultura como el alimento
para bebé a un buen filete. Pero nuestros visitantes,
gracias a Dios, son capaces a menudo de
advertirnos el peligro y nos ayudan a evitarlo.
Las galerías de exposición constituyen únicamente la
parte visible del iceberg. Ellas muestran nuestras limitaciones
y nuestras capacidades, la imagen oficial de
nuestra colección y una parte, quizás, de nuestras ilusiones.
Sin embargo, dudo que puedan transmitir el
mensaje final que mencioné al comienzo (el mensaje
que todos soñamos con transmitir) si nos olvidamos...
de la parte oculta de iceberg.
Finalmente, en un sentido figurado, las zonas de mayor
preocupación en mi profesión (y no sólo en mi museo,
actualmente) son la conservación, la seguridad, la
promoción de la investigación científica dentro del
contexto histórico-cultural que rodea al museo y la
educación. Me es imposible, aquí, dedicar más de unas
pocas palabras a temas tan importantes, pero reconforta
señalar que en todo el mundo nuestra profesión
está incesantemente ganando experiencia, precisamente
en esos campos. Una de las razones –si se me
permite una referencia personal– por las que yo desearía
haber nacido treinta años más tarde es que actualmente
quienquiera que se dedica a abrazar nuestra
profesión tiene a su disposición posibilidades de
aprendizaje y de formación profesional que eran completamente
inimaginables hace unas pocas décadas. En
la actualidad, un solo consejo será suficiente: encontrar
una buena biblioteca y... leer.
Del almacenamiento a la exposición
MUSEUM: Usted acaba de acordar la prioridad absoluta
al almacenamiento. ¿En su opinión, los arquitectos y directores
prestan suficiente atención a la climatización de
las zonas de almacenamiento?
SCICHILONE: En casi todos los museos, la zona de almacenamiento
es la cenicienta, muy poco visitada por
el director e incluso por los conservadores. En museos
importantes, el 99 por ciento de la colección pue-

PH Boletín14 85
de encontrarse en depósito. En algunos museos, donaciones
recibidas una generación atrás no fueron aún
desembaladas y fumigadas, aunque los donantes creen
que están a salvo.
Buen almacenamiento no significa solamente buena
utilización del espacio. Significa buenas condiciones climáticas,
especialmente la circulación del aire hasta los
rincones más alejados, para reducir los riesgos de moho
y de hongos. Aunque las condiciones de clima de
la zona de almacenamiento son más fáciles de controlar,
tienden a ser olvidadas porque como dice el refrán
"ojos que no ven, corazón que no siente". Debe dárseles
prioridad porque la mayor parte de la colección
se encontrará en la zona de almacenamiento.
El proyecto de las zonas de almacenamiento requiere
muchos conocimientos especializados sobre cómo
guardar objetos, especialmente textiles y material etnográfico,
sin acelerar su deterioro. Lamento decir que
este campo ha sido descuidado hasta ahora por la
mayoría de los profesionales.
MUSEUM: ¿Cuáles son los principales errores cometidos
en el diseño de vitrinas?
SCICHILONE: Como arqueólogo y director de un
museo, yo diría que, ante todo, la vitrina es la última y
la más importante "defensa activa" construida en torno
a las colecciones. Es un "recipiente técnico" que
debe en primer lugar y ante todo satisfacer parámetros
funcionales y técnicos; la calidad estética de una
vitrina para mí tiene sólo un interés accesorio, del mismo
modo que para un cirujano la estética de una mesa
de operaciones es de importancia secundaria. Pero
a menudo se tiene la impresión de que la tentación (o
la tentativa) de usar la vitrina como un ejercicio de "diseñó
interior" determinó que las prioridades técnicas
fuesen descuidadas.
Además, existen muchos errores técnicos asombrosamente
frecuentes, pobre estabilidad estructural de la
vitrina y deficiente aislamiento de las vibraciones del
edificio (conozco un museo donde cada dos semanas
los objetos tienen que volver a ser colocados en su lugar);
pasaje de calor proveniente del equipamiento luminoso
dentro de la vitrina (tanto por radiación como
por conducción a través de la propia vitrina), ausencia
de control espectral de la luz (aun cuando esto sea
aconsejable o absolutamente necesario); pobre protección
del polvo (especialmente en galerías con pisos
alfombrados); escasa movilidad de los estantes interiores
y, sobre todo, ausencia de "áreas técnicas" para
materiales de amortiguamiento (silicato combinado,
etc.) y para equipo de seguridad (cuando puede preverse
su futura instalación).
Diría también que he visto algunas vitrinas que son un
éxito completo desde el punto de vista del diseño y,
sin embargo, absolutamente impecables a nivel técnico.
Puede ser interesante destacar que descubrí todas
sus cualidades sólo después de haber hablado con los
colegas que las habían empleado. Desgraciadamente,
una buena vitrina no es algo evidente.
Las exposiciones temporarias e itinerantes
MUSEUM: ¿Qué piensa usted de las exposiciones temporarias
e itinerantes?
SCICHILONE: Un día tal vez alguien hable de las exposiciones
itinerantes o temporarias como de una
epidemia particularmente violenta que se declaró en
el siglo XX de nuestra era. Constituyen sin embargo
un estímulo excepcional para la vitalidad de los museos
y contribuyen a la difusión cultural; pero presentan
peligros extremadamente graves, y ello sin contar los
peligros inherentes a la integridad de las obras expuestas.
Por ejemplo, pocos museos pueden organizar
una exposición importante, sin descuidar las obligaciones
y la rutina cotidianas que garantizan la adecuada
protección de las colecciones. Además, algunos de los
principios fundamentales de la profesión de museólogo
son aplicados de forma muy diferente de un museo
a otro, así como objetos semejantes reciben una
atención muy diversa según los museos. Incluso cuando
tenemos la impresión de estar aplicando criterios
idénticos, nuestros márgenes de error son diferentes.
Por ejemplo, un museo puede requerir para uno de
sus objetos una humedad relativa de 17 por ciento
con un margen máximo de 1 por ciento y este requisito
puede ser aceptado por otro museo al cual el objeto
es prestado. No obstante, sus métodos e instrumentos
para registrar y controlar el clima varían tanto
que el margen máximo está realmente demasiado alejado
del valor nominal requerido. Incluso en exposiciones
excepcionalmente importantes he visto dispositivos
de climatización en todas las salas,
desconectados en su totalidad.
Además, sólo en muy pocas exposiciones el comité
organizador acepta los consejos de uno o más especialistas
de la conservación o de especialistas en seguridad,
embalaje y trasporte. Tengo la impresión de
que muchas exposiciones son organizadas de modo
impecable desde el punto de vista científico y cultural,
pero a menudo están improvisadas desde el punto de
vista de la conservación y la seguridad 4.
Tengo plena conciencia de que éste es un tema difícil
y también sé que tiene implicaciones políticas complejas.
Digo "políticas" en sentido literal y metafórico, tanto
a nivel local como internacional. Pero también sé
que la responsabilidad moral y profesional de proteger
y conservar las colecciones de un museo debe incluir
una cuidadosa evaluación de todos los riesgos que implica
sacar a los objetos de su medio natural. Finalmente.
pienso que es una actitud cínica e inaceptable
la de aquéllos que, seguros del conocimiento de que
disponen sobre los medios tecnológicos adecuados
para el transporte y la exposición de un objeto venido
de un "museo pobre", en un clima controlado, pretenden
incluso ignorar que este "cambio de clima" es un
trauma innegable.
A menos que los organizadores de las exposiciones
–así como todos los profesionales involucrados–
muestren mayor respeto por los objetos, nuestros laboratorios
de restauración estarán repletos, después
de la exposición, de cadáveres "impresentables".
DOCUMENTO

PH Boletín14
DOCUMENTO
4. Me pregunto, por ejemplo,
cuántos organizadores han
leído la recomendación de la
Unesco de 1978 sobre la protección
de los bienes culturales
muebles, referente a los riesgos
involucrados en el transporte y
el tránsito de las obras de arte.
¿Cuántas exposiciones podrían
llevarse a cabo si se observaran
literalmente las disposiciones
de esta recomendación?
Medio ambiente estable
MUSEUM: Sr. Feilden, hasta ahora usted nos ha hablado
mucho de clima estable y de medio ambiente estable.
¿El aire acondicionado es una solución ideal?
FEILDEN: Para muchos directores el aire acondicionado
representa la esperanza de poder liberarse de la
responsabilidad de preservar sus colecciones.
Pero muy pocos museos, probablemente sólo el 5 por
ciento, disponen de medios para instalar sus colecciones,
en exposición o en reserva, en una atmósfera climatizada.
Algunos, como el Museo Británico, instalaron
pequeños equipos que funcionan dentro de las
vitrinas, lo que reduce considerablemente los gastos.
Sin embargo, del mismo modo que esta especie de
sueño se convierte en realidad, puede también transformarse
fácilmente en pesadilla, ya que el mantenimiento
de un equipo de este tipo resulta muy caro y
se necesitan técnicos para hacerlo funcionar. Estos
técnicos muy a menudo no dependen de la misma administración
que el resto del museo, lo que limita las
intervenciones del conservador en materia de climatización.
Además los repuestos necesarios no siempre
se consiguen de inmediato; pueden producirse huelgas
y cortes de energía eléctrica. La falta de recursos puede
hacer necesaria la interrupción del funcionamiento
durante la noche. El funcionamiento intermitente del
equipo es peor que la ausencia total de climatización.
Debe recordarse también que la mayoría de las veces
los ingenieros de aire acondicionado están más preocupados
por el control de la temperatura que por el
de la humedad relativa. Si el control de la temperatura
falla, tanto los visitantes como los miembros del personal
reaccionarán de inmediato, pero si el control de
la humedad relativa no funciona, nadie percibirá la diferencia.
Pero los objetos reaccionarán y a menudo
muy intensamente.
Un consejo para quienes disponen en su museo de una
unidad de aire acondicionado: emplear un termohidrógrafo
para comprobar que la humedad relativa, y no sólo
la temperatura, está verdaderamente estabilizada.
MUSEUM: Usted dice que el 95 por ciento de los museos
no tienen una unidad de aire acondicionado. ¿Existe algún
material tradicional o alguna técnica que no se adecuadamente
explotada para mejorar el control de los factores
climáticos en los museos modernos?
FEILDEN: En una respuesta anterior abordé este problema,
pero ahora trataré de ampliar y de explicar mi
frase de que un edificio es un "ecosistema espacial".
En la práctica, un edificio funciona térmicamente absorbiendo
calor del sol, de los ocupantes, de la iluminación
artificial y de otras clases de aparatos y, a medida que
absorbe calor, la temperatura asciende; de noche pierde
calor, de modo que la temperatura desciende. Por
consiguiente, cuanto mayor es la masa térmica del edificio,
más estables son la temperatura resultante y la humedad
relativa (suponiendo que la humedad absoluta
es constante). De modo que la masa térmica es como
86
un volante que acumula calor durante el día desprendiéndolo
por la noche y ayudando así a mantener un
nivel más regular de la humedad relativa, lo que es muy
favorable para la colección.
Pero los edificios, también acumulan y liberan la humedad,
efecto amortiguador valioso frecuentemente ignorado.
La gente y la vegetación interior aumentan la
humedad. El aire transporta esa humedad en forma
de vapor que puede atravesar con razonable lentitud
la mayoría de los materiales de construcción, salvo si
hay un aislante contra el vapor. En verano, cuando no
hay calefacción, la mayoría de los edificios absorben
humedad y la expelen en invierno, ayudando así a
mantener la humedad relativa que se reduce por la
calefacción requerida normalmente en los países de
clima templado. De modo que el edificio consta de
dos ecuaciones: una para incorporación y pérdida del
calor, otra para pérdida y aumento de humedad, y
ambas encadenan sus efectos sobre la humedad relativa
del edificio. Ese es el punto esencial. El edificio es
un sistema porque todos los factores se influyen recíprocamente.
Desgraciadamente la mayoría de los especialistas no
consideran el edificio como un sistema. Por ejemplo,
los ingenieros de luminotecnia introducen energía de
calor suplementario, que deber extraer los ingenieros
de aire acondicionado, o los arquitectos proyectan
amplias ventanas de modo que a veces se cuadruplican
las pérdidas de calor en invierno y el rendimiento
del aire acondicionado en verano. Es lamentable crear
problemas debido a un mal proyecto y resolverlos
luego mediante equipos técnicos caros, pero esto es
precisamente lo que hacen los especialistas poco
competentes, para su mayor provecho. Por ello, al referirme
al servicio encargado del funcionamiento, hablé
de "ingeniería ambiental", porque ese servicio debe
concebir el comportamiento del edificio como un sistema
total. Las normas de funcionamiento exigidas
por un museo son mucho más estrictas que las de los
edificios comerciales.
De modo más bien irónico diría que el edificio más caro
que puede imaginarse sería aquel en el que todos
los especialistas hubieran aportado la solución mejor y
más compleja de su especialidad. Pero lo mejor desde
el punto de vista de un especialista puede ser un desastre
para otro. Es el arquitecto quien debe coordinar el
comportamiento ambiental global de un edificio.
En un clima árido y tórrido, o aun templado, una
construcción con materiales pesados y absorbentes
puede reducir en gran medida la energía necesaria para
mantener el nivel de temperatura deseado y la humedad
relativa necesaria para una buena conservación.
Puede argumentarse que una estructura pesada
es más cara, pero ello será compensado por los costos
inferiores del equipo y las grandes reducciones de
los gastos de energía para el mismo nivel de comodidad
y de conservación.
En climas tórridos y húmedos la temperatura es casi siempre
notablemente constante, por lo que hay que prestar
prioritariamente atención a la circulación del aire, de modo

PH Boletín14 87
que llegue hasta los rincones más aislados, donde el aire estancado
facilita la proliferación del moho y los hongos. No
debe olvidarse fumigar secciones enteras del museo (previendo
salones no mayores de 200 metros cuadrados).
Otra dificultad reside en que el mejor y más moderno
aparato mecánico envejece al cabo de diez años, incluso
en menos tiempo, y si no se dispone de los repuestos
necesarios, habrá que procurarse una instalación
nueva. Los proyectos deben guardar relación también
con las posibilidades reales de conservación existentes.
Esta digresión era necesaria para explicar cómo aprovechar
los materiales y las técnicas para un mejor de
control de los factores climáticos en los museos. Mis
sugestiones son las siguientes:
• Emplear materiales porosos, térmicamente buenos y
muy aislantes;
• Emplear la madera, sometida a buen estacionamiento
y desprovista de ácidos, pues es un buen aislante
y reduce los peligros de condensación;
• Emplear yeso Vermiculite, pues es un material que
amortigua y también aísla; desgraciadamente es demasiado
blando y no resiste a la abrasión;
• Evitar las pinturas plásticas porque obturan los materiales
absorbentes;
• Evitar el hormigón armado en terminaciones de interiores
y morteros con cemento porque son materiales
muy pobres desde el punto de vista térmico y
del aislamiento y porque provocan a menudo condensación
y desprenden un polvo peligroso durante
los dos primeros años;
• Asegurarse de que el edificio está bien orientado;
• Colocar las colecciones en los salones donde el clima
es más adecuado;
• Colocar los objetos más delicados en vitrinas.
MUSEUM: ¿Cómo cree usted que la crisis de energía
afectará a los museos en el futuro inmediato?
FEILDEN: Con todo respeto, ¡la crisis de la energía no
es una crisis! Históricamente, hemos regresado a la situación
normal en la que es cara la energía. Desde la
década de 1950 vivimos en una situación artificial y
me alegra que el jeque Yamani nos haya hecho volver
a la realidad en 1973. Él rompió una lanza en favor de
la conservación de los recursos mundiales. Esto puede
sorprenderlo, pero gran parte de la arquitectura de
postguerra no sobrevivirá porque resultará demasiado
costosa en términos de energía. En París, un nuevo
edificio de oficinas con una fachada de vidrio gasta
cuatro veces más energía en verano y en invierno, por
ocupante, que un edificio contiguo de hormigón armado
prefabricado, no tan eficiente. Lo conveniente
es disponer de una arquitectura duradera, flexible en
el uso y de poca energía –poca energía en la construcción,
poca energía en el mantenimiento–.
¿No es curioso que las características que acabo de
señalar sean las de un edificio histórico?
En el futuro próximo la situación energética (y no de
crisis) afectará sobre todo a los museos que fueron
mal proyectados. En invierno la calefacción deberá ser
apagada y la humedad relativa ascenderá rápidamente
perjudicando la colección. En verano el aire acondicionado
también tendrá que ser interrumpido y de
nuevo la humedad relativa puede variar drásticamente.
El director debe examinar su presupuesto, prever
suficientes reservas de combustible y hacer funcionar
sus equipos de modo que se puedan evitar, por lo
menos, los cambios bruscos. En invierno las temperaturas
serán tal vez un poco más bajas y en verano un
poco más altas. Con un museo proyectado de acuerdo
con las pautas que recomiendo, la misma cantidad
de energía brindará seguramente buenas condiciones
ambientales de conservación y, por consiguiente, la
colección no correrá riesgos. Sin embargo, como las
colecciones de los museos son invalorables e irremplazables,
considero que los gobiernos deberían dar a
los museos la misma prioridad que a los hospitales.
Cuando el clima lo permita, habrá que estudiar las posibilidades
de calefacción solar mediante acumulación
térmica. Si se dispone de una fuente de calor de importancia
secundaria,
como un río, la bomba
térmica será una eficaz
aplicación de energía,
como lo demuestra la
escuela politécnica federal
de Zurich.
MUSEUM: Usted nos ha
hecho ver aspectos desconocidos
de la protección
de los museos. El visitante
de un museo no
tiene ni idea de las dificultades
técnicas que implica
la protección de las
colecciones, incluso dentro
de las vitrinas. ¿Piensa
usted que sería útil
explicar esto al público?
FEILDEN: No sólo es útil, sino necesario. Si, por
ejemplo, no se explica que los textiles necesitan un
nivel bajo de iluminación, el público se quejará de no
poder apreciar bien la colección. Si no se dan explicaciones,
el público no entenderá por qué los museos
necesitan técnicos. Del mismo modo, si no disponen
de información, los futuros arquitectos y los futuros
directores seguirán cometiendo los mismos errores, y
los presupuestos no proporcionarán recursos para la
conservación de los museos. Algunos museos reciben
a diario 15.000 visitantes, es decir 15.000 personas
potencialmente dispuestas a contribuir a la obra de
conservación.
DOCUMENTO

PH Boletín14
ARTÍCULOS
La Ciudad
Patrimonial
Román Fernández-Baca
Casares
Arquitecto y Director del
Instituto Andaluz del
Patrimonio Histórico
El presente texto es una revisión
de la comunicación presentada
al congreso La ciudad extensa.
Cádiz, Octubre de 1995.
Cuando se me propuso, por Mariano Peñalver, en mi
condición de director del IAPH, participar en estas jornadas
con el equipo de Julio Pérez Serrano, me animaban
dos aspectos determinantes: la ilusión que muestran
estas personas por todo aquello que tiene relación con
el Patrimonio Histórico y la juventud del citado equipo;
vertientes éstas que para un Instituto del Patrimonio no
han de pasar desapercibidas.
El utilizar el concepto de Ciudad Patrimonial me parecía
más adecuado para la exposición que voy a desarrollar,
por varios motivos: por reforzar el referente ideal de ciudad,
que busca proteger su legado cultural, y conservarlo
desde una posición crítica; por mejorar la actividad de
conservación; y por incorporar nuevos usos y una cultura
actual, para finalmente generar la valoración y rentabilización
social del mismo. Por ello, los términos de ciudad
histórica y de conjunto histórico, usados desde la
ciencia urbanística y la legislación de patrimonio respectivamente,
me parecían insuficientes para el objetivo de la
temática a tratar en esta ponencia. El entramado legal
en relación al Patrimonio Histórico, los avances disciplinares
motivados por la investigación y la acción de tutela,
obligan a precisar y profundizar en la singularidad: los
conceptos de Patrimonio y Cultura, como conceptos
más idóneos que el de Historia.
Vamos a centrar esta ponencia especialmente en el Patrimonio
Arqueológico y en el contexto de los Bienes Culturales
en el medio urbano; insistiendo en la necesidad
de conectarlos con la realidad social. Por la vía de la formalización
o comunicación, ejemplificando proyectos
concretos; o en el intento de implementar otras políticas
sectoriales (Turismo, Medio Ambiente, etc.) en operaciones
estratégicas, de difusión y desarrollo, en la perspectiva
de una concepción genérica del proyecto de ciudad
que conecta por un lado pasado, presente y futuro; y por
otro investigación, conservación y difusión con desarrollo.
1. SOBRE EL PATRIMONIO
ARQUEOLÓGICO
La dirección marcada desde los Planes de Investigación
de Arqueología y Etnología, promovidos por la Administración
Cultural Andaluza y apoyados en el criterio de
las Comisiones Andaluzas de Arqueología y Etnología,
ha procurado el avance de estas materias en su relación
88
con la tutela del Patrimonio Histórico y Cultural. Las
memorias científicas han ido mostrando una decantación
cada vez mayor, en el tiempo, de la investigación histórica
hacia la realidad en que se encuentra el Patrimonio
andaluz y en especial en su relación con el Patrimonio
Urbano y la superposición de estructuras y culturas.
En el año 88, Arturo Ruiz ya nos situaba en el marco
conceptual de la Arqueología andaluza, incidiendo especialmente
en la necesidad de un rigor cada vez mayor en
la investigación histórica, bien a través del proyecto arqueológico
sistemático, bien a través del proyecto de urgencia
u otras formas de actuación, “... sustituyendo el
concepto tradicional de actuación por el de proyecto arqueológico;
la matriz secuencial, excavación-conservación,
por otra estructural y dialéctica, y entendiendo la
necesidad de pasar de la difusión selectiva de los bienes
arqueológicos a la difusión social...” y por ende a la proximidad,
valoración y acercamiento del legado a la sociedad
a la que pertenece 1.
El panorama más concreto de la arqueología urbana,
analizado y definido por diversos autores como V. Salvatierra
2, nos sitúa la investigación arqueológica en la ciudad
como instrumento indispensable para el conocimiento,
clasificación, definición y gestión del legado
arqueológico en la Ciudad Patrimonial. Rodríguez Temiño,
en su ponencia de Priego, y citando a Butzer, nos sitúa
los aspectos conceptuales para el estudio y el conocimiento
3.
Desde los inventarios como método elemental de localización
y clasificación de los bienes arqueológicos e instrumento
de protección básico, se fue avanzando hacia
la necesidad de implementación del Patrimonio Arqueológico
en la redacción del planeamiento municipal. La
exigencia de protección urbanística en la ciudad requiere,
entre otras cuestiones, una precisa delimitación de
los bienes inventariados, una adecuada definición de los
niveles de protección y la posible conservación de los
mismos como legado cultural 4.
La consolidación de los conceptos de "Arqueología preventiva"
y "de urgencia", entendidos respectivamente como
acciones tendentes a anticipar la respuesta de la arqueología
en la ciudad y como defensa inmediata de los
bienes ante el riesgo de pérdida, constituyen la antesala
de la Ley 16/85, como marco que establece el esperado

PH Boletín14 89
vínculo entre las legislaciones urbanísticas y de Patrimonio
Histórico.
Con la promulgación legal se producen hechos significativos,
a considerar desde la perspectiva que abordamos:
• La obligatoriedad de redacción de un planeamiento
especial del área afectada en la ciudad por la declaración
como bien de interés cultural.
• La necesaria aprobación del instrumento de planeamiento
por la administración competente en Bienes
Culturales, y por consiguiente, su supervisión e implicación.
• La división del área afectada por la declaración en áreas
competenciales, en función de la importancia de los
objetos.
• Y finalmente, una vía abierta a la necesaria relación
entre los catálogos patrimoniales y urbanísticos, hasta
entonces disociados.
De esta forma, también, se crea la conexión entre la administración
municipal y autónoma en la protección del
patrimonio arqueológico urbano y el perfeccionamiento
continuo de los instrumentos técnicos para su protección-conservación.
Sin embargo, con la declaración de Bien de Interés Cultural,
como Zona Arqueológica, según la ley 16/85, se
produce una protección genérica del área afectada, y si
ésta no viene suficientemente pormenorizada y clasificada,
se genera un régimen de protección poco flexible.
La necesidad de delimitar, proteger y especificar el fin último
de los bienes arqueológicos, clasificándolos adecuadamente,
es de vital importancia para la permanencia
del legado. Pero ello solamente es posible sustentándose
en un proyecto de investigación arqueológica. Alguna
Comunidad, como la andaluza, y a través de la legislación
regional, han querido matizar el régimen genérico
de protección de la ley estatal, y la inflexibilidad para actuar,
entre otras cuestiones por la implicación de diversos
agentes para la gestión eficaz; y han definido la Catalogación
específica, que supone la posibilidad de
establecer normas particulares que se adecúen caso a
caso, y poder armonizar con mayor fundamento las legislaciones
de suelo y Patrimonio Histórico.
Sin embargo, uno de los problemas esenciales es que
todo resto arqueológico no puede ser legado a otras
generaciones y exige una priorización. Este autor recogía
para las Jornadas de Catalogación celebradas en el IAPH
en Abril de 1995, un artículo del Instituto de Conservación
Getty que nos comenta:
"El mundo actual es sumamente diferente del mundo de hace
sesenta años. Ésta es la era de la aldea global en la que
el flujo de la información y el creciente turismo en todo el
mundo crean una conciencia general mayor del patrimonio
cultural. Es también una era de orgullo nacional y étnico renovado,
un orgullo frecuentemente incorporado en el patrimonio
cultural de una sociedad. Es también una era de proliferación
en la colección de objetos, una actividad que
presiona aún más nuestra capacidad para proporcionar un
cuidado apropiado a los objetos. La conservación encara ne-
cesidades crecientes y recursos que disminuyen. En el futuro,
las restricciones económicas limitarán para los conservadores
el lujo de creer que a todo objeto o monumento se le
puede dar el mismo elevado nivel de atención. En la actualidad,
el concepto de la selección (la noción de la fijación de
prioridades) es discutido abiertamente entre el personal de
los museos y los administradores de los sitios arqueológicos.
La labor científica de la conservación no se lleva a cabo en
un vacío político. Las decisiones
concernientes a la asignación
de recursos y la conservación
de las propiedades
culturales a menudo implican
consideraciones políticas. Un
mayor apoyo político para la
conservación dependerá de
una mayor conciencia pública
de su necesidad. La profesión
conservacionista, por lo tanto,
deberá convertirse en eficaz y
competitiva, en abogar por sus necesidades; de lo contrario
quizás nunca logre la posición política y el apoyo público para
hacer frente a los retos sustanciales del futuro ..." 5.
El entramado legal en relación al Patrimonio
Histórico, los avances disciplinares motivados
por la investigación y la acción de tutela, obligan
a precisar y profundizar en la singularidad: los
conceptos de Patrimonio y Cultura, como
conceptos más idóneos que el de Historia.
Por ello deben existir criterios que nos hagan, en una
primera aproximación (con independencia del caso a caso),
tomar partido. Podríamos decir que todos aquellos
bienes arqueológicos de valor histórico-cultural, que
pueden constituirse como definidores de la Ciudad Patrimonial,
tangibles en su comprensión para el usuario y
que se pueden adecuar en función del espacio y en relación
de escala a la estructura urbana de la ciudad son
merecedores de un régimen de protección lo más extenso
posible, deberían excavarse y debería establecerse
la vía instrumental de su conservación y posterior puesta
en valor.
Por otro lado estableceríamos y clasificaríamos los bienes
arqueológicos de carácter más fragmentario, pero
de alto valor histórico, con dificultades de conexión con
el usuario (incluso con la utilización de instrumentos de
comunicación); y donde, estimo, debería ejercerse una
acción más contenida, registrándolos, documentándolos
y guardándolos para generaciones futuras. Estos bienes
diríamos que están sometidos exclusivamente a un régimen
de protección.
Pero para tener la visión pertinente que pudiera hacernos
distinguir entre un caso u otro es imprescindible una
visión genérica del Patrimonio arqueológico en la ciudad,
por un equipo que investigue y gestione con el mismo
criterio el conjunto de los bienes arqueológicos urbanos.
Un solo equipo, con independencia de la fragmentación
competencial intradministrativa verá, desde la óptica disciplinar,
la concepción genérica de la Ciudad Patrimonial
en relación a la arqueología y podrá discernir qué se
protege y/o conserva, tendiendo a valorarlo en el contexto
genérico urbano, huyendo de la visión concreta y
fragmentada, e incorporando una estrategia de gestión
del Patrimonio arqueológico.
Es importante, desde mi criterio, el establecimiento de
las vías de gestión de este patrimonio, tendiendo a ser
justos con la sociedad a la que pertenecen como legado.
ARTÍCULOS
1. Arturo Ruiz. "De las Arqueologías
a la Arqueología". Andalucía:
Diez años de cultura 1978-
1988. En este texto se explican
las circunstancias que definen la
política en los primeros años
de Autonomía Andaluza: "Proyecto
arqueológico. Como instrumento
que implica y ordena
la actuación del arqueólogo
responsable del mismo en el
campo de la tutela; pormenorizando
las acciones, programándolas
y evaluándolas con la intencionalidad
de extraer la
información-testificación de
nuestro pasado".
2. Vicente Salvatierra Cuenca. "El
Patrimonio Arqueológico Urbano".
Jornadas de Conservación
Arqueológica. 1992. La
Conservación Arqueológica. Cuaderno
III. Instituto Andaluz del
Patrimonio Histórico. Consejería
de Cultura.
3. Ignacio Rodríguez Temiño. "La
Protección de zonas arqueológicas
en ámbito rural". Jornadas
de Priego sobre el Patrimonio
(pendiente publicación): "La geografía
donde vive determinada
sociedad, por fin, deja de ser
una mera nota introductoria, a
modo de encuadre general, al
estudio de ese grupo humano,
para convertirse en fuente de
información imprescindible para
el conocimiento de como se
desenvolvió la vida de esa comunidad"
4. Bartolomé Ruiz González. Arqueología
y Urbanismo. Excma.
Diputación Provincial de Málaga.
1980.
5. Artículo del Instituto de Conservación
Getty. Volumen IV,
número I.

PH Boletín14
1. El plano de base ha sido realizado
por Dpto. de Proyectos Arquitectónicos.
Taller 1-10. Escuela
Técnica Superior de Arquitectura
de Sevilla".
2
Esto es un ejercicio complicado y
tiene que ver con el perfil más técnico,
deseable del arqueólogo en la
ciudad. Consiste en planificar por el
equipo arqueológico en función de
la dinámica de construcción de la
ciudad; del suelo clasificado desde
la investigación; de los medios humanos
y económicos para llevar a
cabo la gestión; y del programa de
intervención arqueológica pormenorizado.
Ahora bien, la propuesta de gestión
del suelo arqueológico (protección-conservación)
no debe
obedecer a acciones casuales o a
una filosofía de zonificación de los
restos en “macro-delimitaciones”.
La ciudad exige perfilar con exactitud
el subsuelo, definir la metodología
arqueológica y establecer los
mecanismos de gestión. La sociedad,
estimo, así nos lo exige. Para
ello es fundamental apoyarse:
a. En el proyecto general de investigación de la ciudad
que, como diría Salvatierra, considere la ciudad como
un todo y utilice el método de investigación del arqueólogo,
contrastando la información obtenida de
laboratorio o la documentación histórico-arqueológica
con la obtenida a través de la materialidad arqueológica,
aplicando las técnicas auxiliares en continua
evolución (topografía, geofísica o la información implementada
y georreferenciada, etc.) y con el aprovechamiento
máximo del registro y la información obtenida.
De esta forma se traza el ideario de sustituir
la arqueología de urgencia por la preventiva, y la actuación
por el proyecto; se tiende a conocer la ciudad
desde su contexto físico y social, primando la
puesta en valor de los bienes.
b. En el proyecto general de Ciudad Patrimonial, o
consideración de las colecciones arqueológicas (y de
90
otro signo) en el marco actual-real. Definidos, como
mencionábamos en párrafos precedentes, en función
de su posible adecuación espacial y urbana. Que se
presenta o muestra, apoyado en el proyecto de investigación
de la ciudad. Y que se entienda desde la
perspectiva de proyecto finalizado, compuesto por el
ejercicio de conectar y potenciar el discurso patrimonial,
instrumentando, en la medida de lo posible, el
vínculo con otras políticas sectoriales afines (Medio
Ambiente, consideración turística del conjunto, etc.)
Podríamos utilizar un caso concreto de ejemplificación,
muy particular y no generalizable, y donde no entraremos
en detalles más propios de los conocedores de su
historia. Tomo este ejemplo, pensando exclusivamente
en intentar explicar lo que quiero decir. Si observamos
un plano de la ciudad de Mérida (Fig. 1) y su entorno,
podemos observar la constitución genérica de elementos:
la estructura urbana actual, conformada por un caserío
producto de la renovación urbana tradicional en
nuestro país, y en general de escaso valor arquitectónico;
una serie de hitos o bienes arqueológico-arquitectónicos
procedentes de las excavaciones en la ciudad y
que se localizan en su parte central (nos referimos al
Templo de Diana, Foro, villas romanas, etc.); otra serie
de elementos de gran potencia urbana, de escala casi-territorial,
de alto valor histórico-cultural y con un alto valor
simbólico en la definición de la identidad actual de la
ciudad, cuyo emplazamiento se extiende por los bordes
urbanos (nos referimos a la Muralla, Alcázar, en la ribera
del Guadiana, Acueductos, Circo, Teatro, anfiteatro,
etc.(Fig. 2); y, finalmente, el contexto rural o paisaje circundante
de la ciudad y su relación con otras piezas de
gran interés (embalse de Proserpina, etc.)
Es esencial la posible conexión de estas grandes piezas
del borde urbano (teatro, anfiteatro, circo, acueducto, alcázar
...), implementadas en una también nueva realidad
paisajística que valore convenientemente los bordes de la
ciudad, que conecte el discurso entre el patrimonio cultural
y el paisaje o patrimonio ambiental. La relación que
idealizamos entre los monumentos, los bienes arqueológicos
y el verde (o parque urbano-arqueológico) es una
constante de las sociedades actuales. Ello permitiría incluso
promocionar otras políticas sectoriales, como el turismo,
para la mejor rentabilización de su patrimonio.
En definitiva, a las colecciones del borde urbano, se les
superpone un nuevo orden, conformado por las relaciones
entre objetos, trazados con aportaciones de verde,
etc., que configuran una nueva presentación paisajística y
estética del conjunto; y donde debe considerarse el itinerario,
la atención a los visitantes, la ubicación de centro
de interpretación, etc. Por otro lado, y como complemento
de lo anterior, el área central de la ciudad
presenta su historia y sus colecciones, como es habitual,
en la compatibilidad con la estructura urbana actual.
Así pues, la suma de las colecciones arqueológicas del
área central, más las colecciones del borde (las primeras
incardinadas en el caserío; las segundas en la redefinición
de los bordes mediante la aportación consciente del
verde, y éste a su vez, en su conexión con la realidad
paisajística rural), nos proyectarían el pasado sobre el

PH Boletín14 91
3 , 4
proyecto de futuro (o proyecto general de Ciudad Patrimonial)
donde no es ajena la presentación y rentabilización
del Patrimonio.
Y con ello quiero exponer que pasado, presente y futuro
están irremediablemente unidos, y no se puede hacer oídos
sordos a la necesidad de implementar el Patrimonio
en el presente y hacia el futuro. El proyecto de investigación
histórico-arqueológico en la ciudad –fundamentalmente
inductivo– debe de pensar, desde el inicio, en su
proyección final y a partir de ello ser más deductivo.
Ahora bien, la tradición reciente nos muestra la dificultad
de armonización entre estructuras urbanas, como es
el caso práctico que exponemos del Teatro de Itálica, involucradas
en operaciones de difícil conexión (Fig. 3),
del nexo de escalas, problemas espaciales o estructuras
a diferentes niveles etc., donde no es posible generalizar,
si no es operando en lo concreto, en el caso a caso, con
soluciones arquitectónicas o urbanas entre retazos de la
ciudad preexistente y la actual, que obligan a la consideración
previa de la intervención que ha de realizarse,
desde el análisis previo.
La intervención sobre los objetos patrimoniales en la ciudad
evoluciona desde la idea de considerarlos “restos
embalsamados” hacia la filosofía que apunta Pérez Escolano
6 de “musealizar, pues, como estrategia cultural en pos
del ideal de instrucción pública, pero también como manifestación
cultural de modernización, espejo colosal, instrumento
de revitalización y expresión vital de la identidad
comunitaria en su historia y en su destino”; entendiendo
como alternativas aquellas ejemplificaciones que intentan,
a través de la arquitectura, ayudar a la expresión de objetos
poco reconocibles, aplicando acciones complementarias
de comunicación y revitalización (Fig. 4).
Pero quisiéramos llamar la atención sobre la frecuencia
en que los bienes arqueológicos presentes en la ciudad,
al practicar acciones de mantenimiento o restauraciones,
éstas no se realizan convenientemente. Múltiples ejemplos
no contemplan un mínimo de sensibilidad y conocimiento
del proyecto de conservación y de la práctica
restauradora, así como de la oportuna o mínima relación
que ha de producirse, mediante estudio y adecuación,
de los bienes arqueológicos con su entorno próximo.
Por contrario, los tratamientos del pavimento del
entorno de la Acrópolis del arquitecto Pikionis presentan
una considerable preocupación por el diseño y los
detalles (Fig. 5).
Finalmente, en este apartado, experiencias como la de
Piazza Armerina en Sicilia, motivo de discusión y debate
de la Conferencia sobre Conservación de Sitios Arqueológicos
en las Regiones del Mediterráneo, organizada
por el Instituto de Conservación Getty, genera el dilema
entre la conservación de la villa tal cual (Fig. 6), o la presentación
al público del conjunto villa-mosaicos (Fig. 7),
mediante estructura superpuesta de cristal que representa
un modelo superpuesto. La experiencia de Minissi
ARTÍCULOS
6. Victor Pérez Escolano. "Musealizar
versus Museificar. Destino y
Riesgo de la Ciudad Contemporánea".
Jornadas de Priego.
Delegación Provincial de Cultura
de Córdoba. Excmo. Ayuntamiento
de Priego.
5

PH Boletín14
ARTÍCULOS
6 , 7
y la influencia ejercida por Brandi generan una nueva
concepción que, con independencia de los problemas
de mantenimiento, sirve para continuar en la búsqueda
de soluciones ideales.
2. CONTEXTO MONUMENTAL ENTRE LA
CONSERVACIÓN Y LA INTERVENCIÓN
Trasladándonos a la problemática suscitada por los bienes
culturales de carácter arquitectónico que estructuran
la ciudad “emergente”, estructuras y espacios urbanos
(elementos arquitectónicos determinantes y
estructurantes de la ciudad) o marcos (paisajes urbanos)
que la sociedad reconoce como señas del emplazamiento
urbano, máximos ejemplos de la arquitectura y del
carácter monumental de la Ciudad Patrimonial, éstos requieren
por nuestra parte, una cierta reflexión.
Para ello, pongamos por delante
tres enfoques o aproximaciones,
precisados magníficamente
por Florencio Zoido,
sobre la valoración del paisaje
urbano:
• “La primera, en la que coinciden
la Ecología, la Geografía
y otras disciplinas, lo consideran
el resultado de un sistema
de relaciones; desde
este enfoque se pone más
interés en reconocer las causas
que sus consecuencias. El
paisaje formal resulta una especie
de fenotipo de menor
interés frente a la comprensión
de los hechos que lo
producen”.
• “La segunda valoración es
esencialmente formal y es la
propia del paisajismo, desa-
92
rrollado principalmente por la arquitectura y la ingeniería...
las características del lugar pueden ser tomadas
en consideración o totalmente transformadas, según
convenga a un proyecto, generalmente, muy valorado
en sí mismo”.
• “La valoración del paisaje tiene siempre en su base un
sentimiento estético de origen cultural, sea su percepción
individual o colectiva...”; y añade como conclusión:
“el conocimiento de los fundamentos naturales o
históricos que explican los paisajes mejora las posibilidades
de intervenir adecuadamente; su desconocimiento
u olvido conduce a una acción paisajista de
maquillaje, más que de integración...” (lo que suscribo,
no sólo para el paisaje, sino también para los Bienes
Culturales).
Los tres enfoques aportan suficiente interés para ser tenidos
en consideración en distintas situaciones en el
campo de los bienes culturales, máxime ante el valor
que toma el paisaje en las ciudades actuales y sus entornos;
motivado esto por la rápida transformación de los
espacios y construcciones urbanas, producto de la industrialización
y edificación de la ciudad contemporánea
que implica además la pérdida de los paisajes urbanos y
sus entornos 7.
En línea con lo anterior, es importante señalar que, desde
una cultura actualizada de carácter patrimonialista (y
desde mi óptica), no debe entenderse el paisaje urbano
exclusivamente como lugar para la intervención, testificador
del origen o de las trazas preexistentes, de alto
valor estético, etc.; sino también como marco de las relaciones
sociales y espacio determinante de las identidades
colectivas. En esto creo que todos estamos de
acuerdo: en el Seminario organizado por el Excmo.
Ayuntamiento de Córdoba y la Delegación de Cultura
de la Junta de Andalucía sobre la Puerta del Puente Romano
y su entorno (en el que tuve la ocasión de participar
8), la opinión de todos los profesionales coincidía
mayoritariamente en el alto valor paisajístico y medioambiental
del río Guadalquivir en el área referida. Ya desde
hace tiempo presentaba un interés, resaltado desde
fuentes documentales o referencias históricas (Fig. 8)
mantenidas hasta nuestros días (como reserva natural,
parque del río, marco de la propia cultura, etc.), por ese
vínculo entre arquitecturas del agua y la naturaleza del
río, presente desde hace mucho tiempo, y que nos remite
por un lado a su decidida protección como a sentirlo
y valorarlo en su justa unión con el conjunto de inmuebles
patrimoniales (esto es, Mezquita, Puente
Romano, Puerta del Puente, etc.) que conforman un todo
de alto valor cultural, natural y social.
A su vez, y creo que es importante puntualizarlo, se llamaba
la atención en el seminario sobre la presencia “negativa
y degradante” de la vía de circulación rápida que
corre en la actualidad paralela al Guadalquivir, nido de
polución y caja de ruidos, y que produce una alteración
importante al lugar privilegiado; conformándose, además,
como frontera dura entre el río y la ciudad y los
monumentos. Un estudio a fondo de la ribera del río
Guadalquivir debería proponer soluciones acordes con
el lugar, que supongan la pertinente mejora urbana.

PH Boletín14 93
Y este concepto de mejora es determinante entenderlo
en la acción patrimonial, pues no basta con el ejercicio
de “congelar” situaciones sin un afán crítico; es preciso
entrar en el fondo de la cuestión y situar desde el estudio
las situaciones que producen degradación para su
solución presente o futura.
Este concepto de mejora debemos extenderlo a la
atención en explorar el estado de conservación de los
bienes culturales, la bondad de las actuaciones realizadas
sobre ellos (máxime en ámbitos tan sugerentes como
éste) y la conservación de tradiciones y materiales constructivos.
Con ello, en definitiva, pretendemos decir que
no basta con el régimen jurídico de protección, sino la
“protección activa y promocional” que obligue a la conservación
del patrimonio y a la corresponsabilidad entre
instituciones con obligaciones compartidas, entendiendo
que las actuaciones en el patrimonio se materializan en
el tiempo con un determinado “ritmo”, que contenga
posibles impactos edificatorios. También hay que poner
el punto de mira, y siguiendo criterios muy consolidados,
en la consideración del marco urbano o caserío como
parte indisoluble “del todo” ya expresado (nos referimos
al vínculo Monumentos-Río-Caserío). En este
sentido, también en el debate existía la preocupación
sobre la necesaria protección que requieren “los patios”
de la estructura edificatoria (vacíos urbanos del caserío)
que funcionan como pulmón de las arquitecturas menores.
La desaparición de ellos se considera una agresión
importante para la cultura, la ciudad y los ciudadanos.
Culminaba un arquitecto presente entre el público con
una reflexión: “(Podemos decir que) debemos mirar
más hacia la tierra (y se refería a la consideración de la
historia-cultura) y más hacia el cielo”, en referencia a los
vacíos urbanos, la naturaleza y el medio ambiente.
Y esta reflexión sintética me recuerda el texto de Jan
Rosvall relativo a la conservación 9, donde, formulando
las recomendaciones propuestas por la Comisión
Brondtland de las Naciones Unidas sobre Medio Ambiente
y Desarrollo, nos dice: “Los Estados deben conservar
y utilizar el medio ambiente y los recursos naturales
en beneficio de las generaciones actuales y
futuras”; aludiendo a continuación al consenso social, generalizado,
en la defensa de lo Natural, Social, Cultural e
Histórico, o dicho de otra forma, en el mantenimiento
de especies, sistema inmaterial y estructuras antropogénicas
en riesgo de desaparición o transformación.
Pero cuando hablamos del concepto de paisaje urbano,
en los términos expresados, quisiera recordar los conceptos
formulados por Antón Capitel 10, en referencia al
Monumento y el lugar: “Fue principalmente Giovanonni
(1873-1947) quien reacciona, como es sabido, contra
estos derribos y aislamientos, logrando incorporar a la
Carta de Atenas su defensa del entorno en un edificio
monumental como constitutiva del primer valor y de la
autenticidad del mismo, al tiempo que introducirá la valoración
intrínseca de las arquitecturas menores y de los
conjuntos urbanos. Enunció el concepto de ambiente,
que si bien ha sido beneficioso para la conservación de
estos entornos y conjuntos, fue interpretado frecuentemente
de modo superficial al cuidarse únicamente aspectos
visuales y externos. Pues, en general, las ideas de
8
7. Florencio Zoido Naranjo. "La
Ciudad en el Territorio". Patrimonio
y ciudad. Cuaderno V.
Instituto Andaluz del Patrimonio
Histórico. Jornadas de Priego.
Delegación Provincial de
Cultura de Córdoba. Excmo.
Ayuntamiento de Priego.
8. Seminario sobre la Puerta del
Puente y su entorno. Excmo.
Ayuntamiento y Delegación
Provincial de Cultura de la Junta
de Andalucía. Córdoba, Marzo
de 1995. Eugenio González.
Gabriel Ruiz Cabrero. Enric Soria.
Edouard Bru. Román Fernández-Baca
Casares.
9. Jan Rosvall y colaboradores.
"Perspectivas internacionales
sobre planificación estratégica
para la investigación y la formación
en relación con la conservación".
Convegno internazionale
di studi Giovanni Secco
Suardo. La Cultura del Restauro
Tutela e Conservazione
dell'Opere d'Arte.
10. Antón González Capitel. "El
tapiz de Penélope. Apuntes hacia
la idea de restauración e intervención
arquitectónica". Arquitectura.

PH Boletín14
ARTÍCULOS
11. Reflexiones del grupo para la
declaración de Ubeda/Baeza
como Patrimonio de la Humanidad.
Marcelino Sánchez Ruiz
y Françoise Deschamps, Directores
del Trabajo. Grupo de
Reflexión: Victor Pérez Escolano,
Arsenio Moreno, Pedro
Galera, Pedro Salmerón, Román
Fernández-Baca.
Giovanonni se entendieron en favor de una conservación
aparencial, fachadista y pseudohistórica, demandadora
de una banal escenografía a veces próxima al folklore
turístico...”.
Es bastante usual entender el patrimonio y las relaciones
entre objetos exclusivamente desde una visión epidérmica,
y no profundizando en el origen del lugar, las relaciones
que se producen y la materialidad que compone
el patrimonio y la ciudad, cuya protección es determinante
en la mayoría de los casos en función de su valor
cultural o el carácter singular de los mismos.
En Úbeda, en la Plaza de los Vázquez de Molina/El Salvador,
el conjunto conformado por los inmuebles Palacio
de los Vázquez de Molina el Palacio del Dean Ortega
(hoy Parador de Turismo), la Capilla del Salvador y Sta.
María de los Reales Alcázares, nos define uno de los espacios
urbanos más importantes de nuestra región, con
la presencia de arquitecturas entrelazadas, que generan
una visión escenográfica, producto del cuidado en las relaciones
de los objetos (paisaje urbano). Dicha visión ha
de tener su correspondencia en el cuidado de los valores
de la materialidad de la ciudad, parcelario, espacialidad,
estructuras murarias, tradiciones constructivas, etc.
de interés, y de cuyo análisis y estudio deben extraerse
conclusiones para su protección y conservación.
Asimismo, los bienes más representativos requieren
también el cuidado en la intervención en coherencia,
con el proyecto general de intervención en la ciudad.
Las reflexiones del grupo de trabajo para la Declaración
de Ubeda/Baeza como Patrimonio de la Humanidad 11
exponían la necesidad de recuperación del Patrimonio
histórico-cultural, así como del paisaje urbano y de las
extensiones que bordean la ciudad. Para ello se entendía
indispensable operar sobre aquellos lugares degradados
mediante la corrección de los factores negativos, el análisis
de la normativa urbanística y su incidencia en la
transformación coherente de la Ciudad Patrimonial.
Finalmente, se entendía también indispensable estudiar
la presentación eficaz del Patrimonio mediante la difusión
del mismo, y se consideraba interesante la adhesión
ciudadana al proyecto de declaración como manera de
implicación colectiva en la protección y conservación de
los bienes culturales, con independencia de las corresponsabilidades
interinstitucionales.
La observación en el cuidado de las extensiones urbanas
no es baladí. Muchos casos así nos lo demuestran: algún
ejemplo como la construcción en la extensión urbana de
inmuebles de uso hospitalario, y de tanta edificabilidad sobre
suelo prácticamente sin edificar, sorprende por la falta
de sensibilidad hacia el medio físico. Estos espacios, no sujetos
todavía, y por lógica, a protección desde el ámbito
cultural, requieren una reflexión en la conveniencia de
protección de los “entornos rurales” de lo que podríamos
denominar “municipios medios”, en evitación del desarrollismo
de las extensiones urbanas de algunas ciudades
andaluzas, ya difícilmente recuperables.
Otros espacios, degradados, que no encuentran su sentido
en la ciudad, pueden ser transformados a través del
94
proyecto urbano y la arquitectura. La inclusión de nueva
arquitectura, o de nueva cultura, debe considerarse un
factor positivo, si se realiza desde los presupuestos culturales
actuales; y ello en la necesidad de la sociedad de
SER, más allá exclusivamente de HABER SIDO.
El Centro Gallego de Arte Contemporáneo, cuyo autor
es Alvaro Siza (1993), y que está situado en el interior
del recinto de la antigua huerta del Convento de
Santo Domingo de Bonaval, contribuye, no sin polémica,
a la ordenación de una amplia zona de edificaciones
bien distintas y de espacios libres. Ha transformado en
un tejido coherente el aglomerado de espacios donde
se sitúa: su implantación longitudinal hace que su entrada
se aproxime al Convento e Iglesia de Sto. Domingo,
de fuerte expresividad arquitectónica; y el tejido urbano
formado por edificios de muy distinta escala y significado,
obliga a un cuidadoso estudio de volúmenes,
materiales y lenguaje. Es un mediador de las escalas urbanas
del entorno; es un edificio para Santiago de
Compostela (Fig. 9).
Finalmente, el pequeño Museo de la Colegiata de Sta.
María en La Coruña, de Manuel Gallego, obliga a una
proximidad en los detalles y escalas, que se complica
con la buscada unidad y continuidad espacial del recinto.
La dificultad de ubicar la escalera sugiere la transformación
del propio museo en escalera. La fachada respeta la
unidad interior y se integra en el conjunto remodelado
del entorno de una manera sobria y delicada.
Con estas ejemplificaciones he intentado expresar la
“extensión” de problemas que atañen al patrimonio en
la ciudad. Desde la investigación histórica hasta la ordenación
de espacios urbanos, pasando por actuaciones
singulares. Y quiero añadir, haciendo hincapié, que la
pertinente conexión entre disciplinas, como componente
instrumental y enriquecimiento cultural, no evita la vigencia
de la intervención contemporánea en la ciudad.
La aportación de la “nueva cultura” y de las opciones
creativas, es consustancial a nuestro tiempo, entendiéndola
en este momento contextualizada en lo históricocultural,
ambiental y social.
3. LA NECESIDAD DE LA GESTIÓN DEL
PATRIMONIO
Hemos incidido especialmente en el Patrimonio Arqueológico
y en el contexto de los Bienes Culturales en el medio
urbano; y hemos intentado insistir en la necesidad de
conectarlos con la realidad social. Por la vía de la formalización
o comunicación, a través de proyectos concretos, como
es el caso del proyecto para la Muralla en el aparcamiento
de la Plaza de la Marina, en Málaga; o en el intento
de implementar otras políticas sectoriales (Turismo, Medio
Ambiente), como he querido apuntar, con la extensión urbana
de Mérida y la organización desde la formalización
genérica y como operación de carácter estratégico.
Ya lo comentábamos en las Jornadas de Catalogación,
recordando el texto del Estudio Económico Financiero
del Plan General de Bienes Culturales: “la inserción del
Patrimonio Cultural en el desarrollo socio-económico

PH Boletín14 95
vuelve irrelevante la dicotomía entre salvaguarda en sí
misma y la salvaguarda para su disfrute, pues el papel
que desempeñan los recursos culturales en una sociedad
deben ser analizados desde la perspectiva de su
contribución a los objetivos del desarrollo de esa misma
realidad, marco en el que cobran verdadero significado”.
No quisiera hacer una traducción economicista de este
principio, que pudiera parecer un intento de explotación
de los recursos culturales. Pero sí es importante reconocer
que los bienes culturales pertenecen a la sociedad, y
que el objetivo de todos los que tenemos responsabilidad
consiste en protegerlos, conservarlos y devolverlos
a la sociedad a la que pertenece; pero también debemos
entenderlo como un recurso que aporte beneficio,
sin que suponga atentar a su conservación.
También he intentado exponer la complejidad existente
en la ciudad en referencia al Patrimonio. Las distintas disciplinas
se interrelacionan, con distintas visiones, con un
denominador que debe ser común, cual es la tutela de
los Bienes Culturales.
Es conveniente, pues, si queremos trabajar con rigor, generar
la suma de conocimientos y la visión compartida e
interdisciplinar. De esta forma, existirán mayores garantías
en la solución de los problemas reales de nuestro Patrimonio
Histórico.
Ahora bien, es importante, y de ahí esta ponencia, catalizar
y dirigir el esfuerzo investigador y disciplinar hacia
una planificación integrada del Patrimonio Histórico/Cultural
en la ciudad, con la finalidad de converger acciones
e impulsarlas, por la vía instrumental. Desde un Programa
que planifique las actividades de conocimiento, régimen
jurídico, conservación de colecciones de inmuebles-muebles
en sus correspondientes contextos y la
difusión-desarrollo de los bienes patrimoniales para el
disfrute de los ciudadanos, podremos ordenar básicamente
la gestión. Un programa que puede tener un modelo
en la organización del Plan General de Bienes Culturales,
para la gestión del Patrimonio, según:
a. Acciones genéricas de Investigación Histórica y Protección
del Patrimonio, que inician sus actividades
con la clasificación, inventario y catalogación del Patrimonio
en la ciudad y la definición del régimen jurídico,
recordando lo expuesto para el patrimonio arqueológico.
b. Acciones genéricas de Conservación e Intervenciones
en la ciudad, con el establecimiento del diagnóstico
general de las colecciones (inmuebles, muebles) en el
contexto urbano general de la ciudad, e intervenciones
obedeciendo a los siguientes criterios:
b.1 Conservación sistemática como establecimiento
de las inversiones en función de los criterios de
urgencia, valor y propiedad patrimonial.
b.2 Conservación Preventiva, o acciones que inciden
sobre las causas del deterioro y aseguran la salvaguardia
de colecciones de bienes muebles e inmuebles.
b.3 Conservación estratégica e integrada; actuaciones
conductoras de inversiones, generadoras de rentabilidad
social (fomento de empleo, usos nuevos
y adecuados, rehabilitación de áreas deprimidas,
etc.), o que incidan en el vínculo con otras políticas
afines (Medio Ambiente, Turismo ...)
b.4 Mantenimiento de Bienes Culturales, a través de
recomendaciones normativas y directrices, así como
en la observación y seguimiento de actuaciones
realizadas.
c. Acciones genéricas de Difusión-Desarrollo, que signifiquen
la puesta en valor del Patrimonio; la creación de
nuevos usos mediante los estudios pertinentes; el establecimiento
de la red de difusión; la tutela de las visitas
escolares o de público general; la creación de
Centros de interpretación y puntos de información al
visitante; la coordinación con otras iniciativas y desde
otras ópticas (Turismo, Empleo, Medio Ambiente)
Estas acciones genéricas forman parte de una secuencia,
en permanente dialéctica, por la que los Bienes Culturales,
alcanzan todo su potencial como legado ■
9
ARTÍCULOS

P
PH Boletín14
ARTÍCULOS
atrimonio Arquitectónico
y Patrimonio Natural
Manuel Rodríguez de los Santos El Patrimonio histórico-artístico de
nuestra región constituye una pieza fun-
Departamento de Protección damental de nuestra cultura que ha in-
de Fauna y Flora. fluido en el carácter y costumbres de la
Consejería de Medio Ambiente sociedad andaluza. Los valores arquitectónicos,
representados por castillos, ermitas,
palacios, mezquitas, alcazabas, juderías, etc., mezcla
de numerosos pueblos y culturas en nuestra región, han
establecido las condiciones de vida de los andaluces y han
condicionado las relaciones con otras regiones españolas,
principalmente hasta finales del siglo XV. La sobriedad exterior
y el lujo interno de la cultura árabe, contrasta fuertemente
con la grandiosidad exterior de las construcciones
cristianas. El avance y retroceso de las fronteras
durante la reconquista cristiana de al-Andalus motivó un tipo
de construcción diferente a los existentes en los territorios
ya conquistados siglos antes por los castellanos: las
torres vigías y albarranas, atalayas, empalizadas, fortalezas y
murallas, constituían la base de las edificaciones de estos
inestables territorios limítrofes, hoy dominio de los hijos
del Corán, mañana de los cristianos obedientes a Roma.
Es evidente que las invasiones y guerras han moldeado la
estructura física de las ciudades, pueblos y villas. Así, una
ciudad volcada hacia el exterior presenta edificaciones distintas
y contrapuestas a las ciudades y pueblos amurallados.
Este rico patrimonio arquitectónico debe ser inexcusablemente
conservado, no sólo por su valor artístico sino
también por el histórico, ya que constituyen el reflejo de
los valores, intereses, sentimientos y aspiraciones de las
distintas culturas y pueblos que han habitado el suelo andaluz
a lo largo de toda su existencia.
Sin embargo, no menos importante es el Patrimonio natural
de nuestra región, constituido por más de 4.000 especies
de plantas vasculares, lo que supone el 40% de las
existentes en toda la Unión Europea. Asimismo, considerando
sólo los vertebrados protegidos, habitan Andalucía
420 especies animales, lo que representa el 43% de la
Unión Europea, a lo que habría que sumarle la ingente
cantidad de especies de invertebrados, tanto terrestres
como marinos y dulceacuícolas. Entre los vertebrados
protegidos mencionados anteriormente, destacan las
aves, con 300 especies, es decir el 71.4% del total para
Andalucía. Dentro de este grupo zoológico, muchas especies
de aves se han hecho urbanas y conviven con los
habitantes de nuestras ciudades y pueblos, compartiendo
con ellos los cambios y evolución sufridos a lo largo de
toda la historia de la sociedad andaluza. Numerosas especies
de la avifauna urbana han adaptado sus hábitos y
96
costumbres a los cambios de los distintos estilos arquitectónicos
que se han producido en Andalucía a lo largo
de toda su historia, colonizando estas edificaciones y
construyendo sus nidos en ellas para reproducirse. De
esta manera se convierten en nuestros habitantes espontáneos,
cuya vida está condicionada por la del ser humano,
que gozan además de la libertad de no someterse a
las leyes de los hombres sino a las que dicta la naturaleza.
Así, mientras la esclavitud era costumbre habitual en la
Edad Media, las aves de nuestros pueblos, villas rurales y
aldeas gozaban de mayor libertad que sus habitantes. La
historia ha provocado cambios profundos en el paisaje
arquitectónico, derruyendo, levantando o cambiando con
los siglos estas construcciones a medida que avanzan y
desaparecen las costumbres o las culturas.
La propia estructura inerte de los edificios históricos del
núcleo urbano proporciona por sí sola numerosos cobijos
y habitáculos donde la avifauna puede refugiarse y guarecerse.
Muchas especies de aves comparten con los andaluces
su vida cotidiana, en la mayoría de los casos sin que
éste se percate de ello. Es fundamentalmente en primavera
cuando la mayor parte de estas especies de la fauna
aviar viven entre nosotros, utilizando estas edificaciones
arquitectónicas para construir sus nidos y sacar adelante a
sus crías que, acompañadas de sus progenitores, volverán
al año siguiente a estas mismas estructuras para continuar
con el ciclo de la vida. Las cigüeñas, desde tiempo inmemorial,
nidifican en las espadañas y torres de nuestras iglesias,
conventos, ermitas y palacios. Los cernícalos primillas
aprovechan los huecos y mechinales de estas construcciones
para criar a sus polluelos. Los vencejos, aviones y golondrinas
surcan continuamente el cielo urbano alimentándose
de insectos y mosquitos que pululan en ordas
incesantemente en el aire. El bullicioso gorrión aprovecha
y recicla los restos y desperdicios humanos, soporte de su
alimentación básica. No olvidemos a la Lechuza común
con una actividad cazadora crepuscular y nocturna, encargada
de limpiar de roedores nuestros castillos, iglesias, ermitas
y parroquias. Otras especies de la fauna aviar que
conviven en estas construcciones son: la Grajilla, el Estornino
negro, el Estornino pinto, la Paloma bravía, el Gorrión
chillón, el Vencejo común y el Vencejo pálido. Aunque
existen muchas otras especies de aves urbanas, no se
mencionan aquí por carecer de interes para las construcciones
artísticas de carácter histórico.
Dificilmente descriptible por su espectacularidad es la
imagen tradicional del crotoreo de la cigüeña al atarde

PH Boletín14 97
cer en las torres de las iglesias y conventos de nuestros
pueblos, o el incesante trinar de los vencejos y aviones
que velozmente, en grupos, atraviesan las estrechas callejuelas
de los barrios más típicos de nuestras ciudades.
La importancia de la arquitectura histórico-artística de Andalucía
para la avifauna es enorme. Así, un censo de Cigüeñas
efectuado en 1994 en las provincias de Cádiz,
Huelva y Sevilla arroja un alto porcentaje de ocupación de
estos edificios del patrimonio arquitectónico (tal como
puede observarse en la Figura nº 1). En Huelva, por ejemplo,
el 43.19% de los nidos de Cigüeña común se ubican
en edificios históricos frente al 16.31% en Cádiz y el 20%
en Sevilla. Igualmente, un censo de la población nidificante
de Cernícalo primilla en toda Andalucía realizado en 1995,
ha puesto de manifiesto que numerosos monumentos artísticos
son de vital importancia para la supervivencia de
esta ave. Las Murallas o el Castillo de los Guzmanes de
Niebla (Huelva), el Convento de Sto. Domingo en Alcalá
de los Gazules (Cádiz), la Iglesia de la Asunción en Castro
del Rio (Córdoba), la Iglesia de Ntra. Sra. de la Purificación
en Manzanilla (Huelva), el Convento La Campana en Trigueros
(Huelva), la Iglesia de Santa Ana en Carmona (Sevilla),
el Castillo de Luna en Mairena del Alcor (Sevilla), la
Iglesia de San Juan Bautista en Marchena (Sevilla), la Iglesia
de El Salvador y la Catedral y Giralda de Sevilla, son claros
ejemplos de ello y destacan por el alto número de parejas
reproductoras allí ubicadas. Este Cernícalo, asociado a las
construcciones humanas, se encuentra en regresión en toda
Europa, siendo estas poblaciones andaluzas las de mayor
importancia (20.2%), y suponen además el 67.33% de
la población total española, de ahí el interes en conservarla
y en proteger sus nidos frente a las graves efectos de las
restauraciones de estos edificios históricos. Como vemos
en la Figura nº 2, la importancia de las construcciones del
patrimonio arquitectónico para las colonias de reproducción
de esta pequeña rapaz es enorme en algunas de las
provincias andaluzas, destacando las provincias de Huelva
(96%), Sevilla (76%), Córdoba (64.3%) y Málaga (53.2%)
en las que existe una clara preferencia por estas edificaciones
artísticas para ubicar sus nidos, y en menor medida en
las provincias de Cádiz (44.5%), Jaén (32.4%) y Granada
(11.8%), no existiendo en Almería por el momento nidos
situados en construcciones históricas.
Los principales problemas que afectan a la supervivencia
de estas aves son:
• El cegado, cierre y tapado definitivo de huecos y mechinales
en las restauraciones de estas edificaciones
histórico-artísticas. Esta situación se presenta con mayor
gravedad durante el periodo de nidificación, afectando
a pollos y adultos de Cernícalo primilla que
quedan materialmente enterrados vivos.
• El derribo de nidos de aviones y golondrinas de los
aleros y repisas de los edificios con valor arquitectónico,
a pesar de que el daño que causan es mínimo o
inexistente.
• El derribo de nidos de Cigüeñas de espadañas y torres,
alegándose que ensucian con palos y ramas el suelo o
causan daños al edificio por filtraciones de agua.
Para todos estos problemas hay soluciones alternativas
satisfactorias si realmente existe una conciencia y sensi-
bilidad por compatibilizar el patrimonio arquitectónico
con el natural, al que todos los ciudadanos andaluces
tenemos igual derecho y deber de conservar y proteger.
Así, las restauraciones deben respetar los huecos
donde nidifican las aves, debiendo trasladarse las obras
a períodos fuera de la reproducción para evitar molestias
al proceso de cría. No obstante, pueden llevarse a
cabo obras parciales durante este período en zonas del
edificio que no afecten a la reproducción de las aves.
Igualmente, no deben instalarse redes de protección en
los edificios en restauración mientras dure la nidificación
de las aves, pudiendo retrasarse o adelantarse el comienzo
de estas obras para no hacerlos coincidir con el
proceso reproductor, evitándose el derribo de nidos,
principalmente de aviones y golondrinas. Asimismo,
existen ya diseños de nidos artificiales para cigüeñas
ampliamente experimentados cuya instalación en torres
y espadañas evita el riesgo por filtración de aguas de lluvia
al edificio.
NIDOS DE CIGÜEÑA COMÚN. CÁDIZ, HUELVA Y SEVILLA.
1995
Total 1.062
77,3%
NIDOS DE CERNÍCALOS PRIMILLA. ANDALUCÍA.
1000
800
600
400
200
0
Almería Cádiz Córdoba Granada
Total provincia Patrimonio Arquitectónico
Patrim. Arquitec. 311
22,7%
Hoy en día sabemos que el 54% de los nidos de Cigüeña
blanca y Cernícalo primilla se ubican en construcciones
histórico-artísticas andaluzas, lo cual supone una
gran responsabilidad compartida entre los encargados
de la conservación y protección de estas especies amenazadas
de extinción y los responsables de la conservación
y restauración de estas edificaciones. El patrimonio
arquitectónico y natural, así pues, están estrechamente
ligados, debiendo existir una necesidad de entendimiento
para la conservación de ambos, que forma parte de
los pilares básicos en los que se sustenta la cultura y
tradiciones andaluzas. La sociedad actual andaluza reclama
este entendimiento en pro de la conservación de
estos valores para las generaciones venideras ■
Sevilla 62
Huelva 203
Cádiz 46
Huelva Jaén Málaga Sevilla
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
Arqueología y
Medios de Comunicación
Ana Carmen Lavín Berdonces
Ana Yáñez Vega
Mercedes Laín García
Alumnas de Doctorado de los
Deptos. de Prehistoria, Derecho
Administrativo y Arqueología de la
Universidad de Castilla-La Mancha
1. Aclaración y
planteamientos
El presente trabajo no pretende ser un
análisis exhaustivo y estadístico sobre el
tratamiento de la Arqueología y el Patrimonio
Arqueológico en los medios
de comunicación masivos. Por el contrario,
hemos querido hacer un estudio
sobre la información que reciben aquellas personas que
hojean el periódico con cierta asiduidad y se encuentran
una noticia sobre el expolio de un yacimiento, o encienden
el televisor justo en el momento en que se emite
un programa sobre Arqueología. En este análisis hemos
dejado fuera las publicaciones y medios audiovisuales especializados
en la materia, pues se les supone un mínimo
rigor científico y porque, al fin y al cabo, son adquiridas
por aquellos con algún interés por la Arqueología.
Nos hemos centrado en los temas que tratan los medios
de comunicación, en el contenido de dicha información
(si es correcta o no), en su extensión y calidad, y siempre
teniendo en cuenta que la persona que la recibe no es
una experta ni tiene un interés especial por las cuestiones
arqueológicas. Es este colectivo, cuyo conocimiento
de la Arqueología se reduce al adquirido a través de los
medios de comunicación, es objeto de nuestro análisis,
porque es precisamente al que, dependiendo de la información
que se le ofrezca, se puede sensibilizar y despertar
su interés por la materia que tratamos.
2. Difusión arqueológica y
Medios de comunicación
En el momento que vivimos, donde todo es información,
los medios de comunicación juegan un decisivo papel sobre
el qué y cómo llega a los ciudadanos. Y esto es importante
desde el instante en que la información puede
producir cambios de actitud y de opinión en aquellos
que la reciben. La transformación de una realidad puede
ser percibida por los que trabajan directamente con ella.
Pero es muy difícil que el resto la descubra si los medios
de comunicación no se hacen eco de la misma.
Parece incuestionable que las nuevas orientaciones arqueológicas
obligan a los/las profesionales a realizar un mayor
esfuerzo a la hora de difundir los resultados de sus investigaciones,
dotándolas de un carácter más social y no res-
tringiéndolas exclusivamente a un círculo de privilegiados.
No puede olvidarse que el Patrimonio Arqueológico, así
como los resultados y conclusiones a los que llega la Arqueología,
son propiedad de todos y debemos dar opción
a la sociedad de ser receptora de los mismos.
Y es aquí donde los medios de comunicación masivos
juegan un papel determinante; prensa, radio y televisión
pueden y deben ser unos aliados estupendos a la hora
de divulgar la realidad arqueológica al gran público; pero
por otro lado, mal utilizados, se convierten en un arma
de doble filo que podrían llegar a perjudicar seriamente
nuestro Patrimonio Arqueológico.
Los arqueólogos/as estamos poco acostumbrados a valernos
de ellos para difundir los resultados de nuestro
trabajo (cuando se habla de prensa no se hace referencia
a publicaciones de alto nivel científico, sino a escritos
de amplia tirada al alcance de todos); pero en nuestras
manos está el saber servirnos de ellos de la forma correcta
para cumplir los fines que perseguimos.
Hasta el momento el trato que se ha dispensado a la Arqueología
en los medios de comunicación no ha sido
agasajador, culpa, en parte, de nuestra apatía; los programas
que tocan estos temas son escasos y las noticias en
prensa esporádicas, y casi siempre ligadas a algún hallazgo
o a algún expolio. En contadas ocasiones aparece una información
monográfica sobre una investigación en curso
(quizá sean los casos de Altamira, Atapuerca y Orce los
más emblemáticos). A ello debemos añadir la multitud
de datos erróneos que los periodistas vierten en sus crónicas
y las interpretaciones tergiversadas de muchas de
las respuestas de los profesionales; y es que, de un tiempo
a esta parte, no son los arqueólogos y arqueólogas
quienes escriben los artículos, sino redactores no especializados
en temas tan concretos, ganando quizá en divulgación,
pero perdiendo en carácter científico. El resultado
final que llega al gran público puede ser desolador.
Pero mejor analicemos todo esto mediante ejemplos ...
2.1 La Televisión
98
La televisión es el medio de comunicación más importante
en nuestra sociedad. Quizá sea por aquello de que
una imagen vale más que mil palabras, pero lo cierto es
que cualquier programa de Arqueología que se emite a
través de la pequeña pantalla consigue un impacto social

PH Boletín14 99
mucho mayor que el mejor artículo periodístico. Sin embargo
los espacios televisivos dedicados a temas arqueológicos
son ciertamente escasos, debido en gran parte a
su baja competitividad frente a otros productos de mayor
aceptación y audiencia; y es que debemos tener presente
que, aunque la Arqueología despierta interés en
un numeroso sector social, nunca va a conseguir el espectro
de público de una telenovela o un partido de fútbol,
al igual que cualquier espacio cultural, y por tanto el
número de programas que se emitan siempre será inferior
y nunca en horas punta de audiencia.
Como muestra analicemos algunos de los programas de
Arqueología que se han emitido en los últimos años. Estos
han sido recogidos al azar en 1992 y 1995 y constituyen
un pequeño sondeo aleatorio de la oferta televisiva.
Dicho sea de paso, realizar un estudio exhaustivo de las
emisiones de este tipo de programas resulta harto difícil
debido a los cambios constantes de programación, las horas
intempestivas en los que se ponen en antena algunos
de ellos y la escasa publicidad que reciben, lo que provoca
que mayoritariamente pasen desapercibidos, con lo que
ver alguno, a menos que el telespectador se atrinchere
delante de su aparato televisivo provisto del mando a distancia,
suele ser una verdadera suerte. Todo ello resulta
muy significativo a la hora de calibrar el peso específico de
la Arqueología, y de los programas culturales en general,
en nuestras cadenas televisivas, es decir, casi ninguno.
De entre los comentarios que podemos realizar al hilo de
los datos recogidos, comprobamos lo que ya sabíamos de
antemano: los programas televisivos dedicados a temas arqueológicos
son escasísimos. Hay que rebuscar con esmero
entre toda la programación para dar con alguno y confiar
en que no se emita a las dos de la madrugada,
compitiendo en audiencia con los telediarios del Sr. Carrascal,
a menos que se posea un video, aunque esta opción
tampoco es del todo satisfactoria debido a los cambios de
horario y de día de emisión de muchos espacios a los que
nos tienen acostumbrados los directivos televisivos.
En líneas generales, TV2 es la cadena que más espacios
dedica a la Arqueología, con unos horarios de emisión
que oscilan entre la sobremesa y la madrugada y con una
media de una hora por programa. El resto de las cadenas
sólo se ocupan de ella esporádicamente y con temas más
relacionados con el expolio del Patrimonio Arqueológico.
Comentario aparte merecen las televisiones autonómicas,
que en general sí dedican programas, aunque sea de forma
circunstancial, a la Arqueología de sus respectivas Comunidades
Autónomas. Estos espacios suelen tener tres
focos de atención; por una parte aquellos que tratan el
estado de las investigaciones en curso y que suelen rodar
se durante el desarrollo de las campañas de excavaciones
de verano con las consiguientes visitas a los yacimientos;
oscilan entre reportajes más o menos amplios hasta meras
noticias en los informativos locales y muchas veces
son los responsables de la afluencia de público a una determinada
excavación tras su emisión. Por otro lado tenemos
otra serie de programas dedicados a la situación del
Patrimonio Arqueológico de la Comunidad, que hasta hace
poco eran rarísimos, pero que de un tiempo a esta
parte van aumentando debido a la mayor conciencia so-
cial sobre el estado lamentable en el que se encuentra
nuestro Patrimonio Cultural. Y por último, tenemos otro
grupo de emisiones, más frecuentes, que muestran la Historia
de cada Comunidad insertando los elementos arqueológicos.
Suelen ser series documentales de carácter
etno-arqueológico, con bonitas imágenes y una documentación
aceptable, que también recogen elementos relacionados
con las costumbres y tradiciones populares, uniendo
así Historia, Arqueología y Etnología de la región.
Resulta prácticamente imposible seguir estos programas
si no se dispone de una antena parabólica y se domina
más o menos el idioma en el que se emiten, pero
aún así podemos decir que suelen ser frecuentes (dentro
de la frecuencia con la que se emiten programas
arqueológicos) en todas las autonómicas (Tele Madrid,
Canal Sur, TV3, Euskal Telebista...) y que casi todas tratan
de hacerse eco de la Arqueología de "su" Comunidad,
algo muy loable, con cierta tendenciosidad hacia
ideas de corte político-nacionalista, algo mucho menos
loable. Pero el tema de la instrumentalización de la Arqueología
sería demasiado complejo, aunque no es ni
infrecuente ni ajeno al desarrollo de la disciplina arqueológica,
para analizarlo aquí sin una base de datos bien
documentada.
Arqueología y Medios de Comunicación.
TEMAS TRATADOS EN PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO
% 80
% 80
60
40
20
0
60
40
20
0
Defensa
Estado
Premios
Arqueología y Medios de Comunicación. LUGARES REFERIDOS
España Extranjero
Acciones
Normativa
Detectores
Artículos Totales
Años 1900-1995
España: 105
Extranjero: 35
Otro punto a destacar sería el del tipo de programas
que se ocupan de temas arqueológicos. En general suelen
ser documentales en el caso de las series sobre Arqueología
divulgativa y debates o reportajes en los casos
de expolio del Patrimonio Arqueológico, aunque no faltan
espacios de corte poco científico y con cierto carácter
"esotérico" siendo los menos frecuentes.
Año 1900-1995
Defensa: 10
Estado: 69
Premios: 1
Acciones: 6
Normativa: 7
Detectores: 2
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
1 En el reportaje emitido el 21
de enero de 1995 dentro de
la serie Línea 900, titulado
"Ruinas de España", los periodistas
desenterraron un
mosaico de una villa romana
en Mérida, echándole un cubo
de agua encima y señalando
la facilidad para la extracción
de este tipo de
piezas que además alcanzan
un alto precio en el mercado;
literalmente se dijo que
un medallón de un mosaico
romano de las características
y la calidad del que estaban
desenterrando podía alcanzar
los dos millones de pesetas
en los circuitos clandestinos.
2 Se trata del programa emitido
también en TV2 el 28 de
octubre de 1995 de la serie
Un país en la mochila, conducido
por José Antonio Labordeta,
en el que se invitaba
a un expoliador provisto
de un detector de metales a
proseguir con su labor y
mostrarla a las cámaras de
televisión en el paraje de las
Hoces del Duratón, muy rico
en yacimientos arqueológicos.
3 Baste recordar los numerosos
programas en los que ha
aparecido Erik el Belga, uno
de los mayores expoliadores
de nuestro Patrimonio en
los últimos años y que sistemáticamente
es presentado
como un "caballeresco ladrón
de guante blanco que
robaba a los incultos y bárbaros
ciudadanos españoles
que no valoraban sus objetos
históricos y que por lo
tanto, no los merecían, para
dar esas piezas a aquellas almas
elevadas y cultas de distintos
países, especialmente
septentrionales, que harían
un mejor uso de ellos". Por
un módico precio, claro está.
Respecto a los temas de Arqueología que se recogen, ya
hemos venido apuntando que oscilaban claramente entre
dos extremos: aquellos que muestran una etapa cultural
concreta con carácter divulgativo ("El Neolítico",
"Los Celtas", "Los Castros en Asturias"...) y que suelen
coincidir con los programas tipo documental, y los que
muestran los problemas y la situación de los Bienes Arqueológicos
("Ruinas de España", "Tráfico de Antigüedades"...),
debates y reportajes de actualidad en general.
El tratamiento que estos temas reciben es normalmente
aceptable. Los grandes reportajes y las series documentales,
al igual que muchos coloquios, suelen estar asesorados
por especialistas que intentan transmitir al gran
público unos conocimientos básicos en la materia, haciéndolos
comprensibles y atractivos, y siempre ajustándose
a la realidad. Sin embargo no faltan ocasiones en las
que el trato que los periodistas dispensan a algunos temas
deja bastante que desear, y no pocos profesionales
conocen la experiencia de contestar a las preguntas de
los informadores que muchas veces recurren a los tradicionales
tópicos sobre tesoros, tumbas fabulosas, mitos,
etc., para luego llevarse la mayor sorpresa de sus vidas al
ver que todo lo que han dicho ha sido manipulado y refundido
o que sólo se ha emitido la parte más anecdótica
y "menos científica" de su trabajo. Así que no resulta
extraño que algunos arqueólogos y arqueólogas huyan
de los medios de comunicación como de la peste, ya
que resulta muy duro ver como se trivializan importantes
investigaciones que constituyen muchos años de su trabajo
y esfuerzo. Con todo ello no estamos justificando
de ninguna manera una actitud de enconada aversión hacia
los medios de comunicación; es más, estamos convencidas
de su utilidad y abogamos por un mejor y mayor
uso del que se viene haciendo hasta ahora.
Otro caso diferente es el de los programas televisivos en
los que se trata el estado del Patrimonio Arqueológico, su
destrucción y su expolio. Este tipo de reportajes, que como
ya hemos señalado viene siendo más frecuente en los
últimos años, puede convertirse en un arma de doble filo.
Por una parte cumple una estupenda labor de concienciación
social retratando fielmente una situación de hecho y
haciendo que cada vez un mayor número de personas,
tanto particulares como administraciones, se preocupen
por atajar el deterioro de sus bienes arqueológicos. Pero
por otro lado, algunas de sus actuaciones rayan claramente
en la ilegalidad ya que muchos de ellos animan a los expoliadores
a mostrarles su labor, realizan pequeñas catas
en yacimientos o simplemente alientan el comercio de antigüedades,
como en el caso de un reportaje emitido por
TV2 a principios de 1995 1. No nos quejamos de la veracidad
de la información, pero consideramos que el tema requeriría
una mayor prudencia, primero porque, aunque se
deja entrever un cierto aire de ilegalidad en ese tipo de
actos, en ningún momento se indicó de forma explícita
que aquella era una actividad ilícita sancionada por la ley, y
en segundo lugar porque divulgando algunos datos se anima
a los expoliadores a realizar su labor con más ahínco,
especialmente tras ver lo jugosos que pueden llegar a ser
los beneficios económicos.
Un ejemplo algo más lamentable y cercano se tuvo con
la emisión de otro programa a fines del mismo año 2, el
100
cual provocó un buen número de llamadas y cartas de
protesta a Televisión Española, la publicación de la noticia
en el diario El País el día 11 de noviembre, y que el
Director General de Patrimonio de la Comunidad de
Castilla y León tomara carta en el asunto (curiosamente,
Castilla y León es la única Autonomía que posee un decreto
sobre el uso de detectores). Pero lo que en realidad
se pone de manifiesto ante este tipo de hechos es
el casi absoluto desconocimiento de la sociedad española,
no sólo de la legislación que opera en materia de Patrimonio
Histórico, algo demasiado utópico, sino que estas
actuaciones pueden ser constitutivas de infracción o
delito. Suponemos que el presentador y los realizadores
del programa en ningún momento llegaron a imaginar
que estaban haciendo algo ilegal, de lo contrario no se
hubiera emitido. Al menos preferimos creerlo así.
Lo que se aprecia en todo esto es que no existe una
clara conciencia de respeto hacia los bienes arqueológicos
y que los medios televisivos hacen un tratamiento
bastante sui géneris del tema, amparando, suponemos
que por total desconocimiento, actuaciones bastante
dudosas e individuos no menos dudosos 3.
2.2 Arqueología y Patrimonio arqueológico en la
prensa escrita.
Arqueología
Aunque la prensa escrita tiene un menor impacto social
que la televisión, ya que su alcance es más restringido,
en una primera aproximación podemos adelantar que el
número total de noticias referidas a temas arqueológicos
es mayor.
Del análisis de algunos de los escritos recogidos en los
últimos cinco años se desprende que han sido los hallazgos,
los acontecimientos más destacados. El mayor índice
de noticias al respecto proviene de aquellos efectuados
fuera del territorio nacional. Básicamente en la
construcción de estos artículos se incluye una descripción
de la forma en que ocurrió el evento, un replanteamiento
de cuáles serán las aportaciones a la investigación,
para terminar con un pequeño resumen histórico
sobre el tema con el que se relaciona. Pero en la mayoría
de las ocasiones la noticia se reduce a una exposición
escueta y somera del hecho en sí.
En los ejemplos de reportajes un poco extensos el lenguaje
utilizado es muy diverso, abarcando una amplia gama
donde predominan los artículos redactados como
pequeños relatos de aventuras, aparecidos normalmente
en los suplementos dominicales de los periódicos, y que
evocan una Arqueología fastuosa de resultados espectaculares
que incita, en cierta medida, a querer ser uno
mismo el protagonista de la siguiente empresa. Dichos
reportajes se ilustran con grandes fotografías y reconstrucciones
parciales, para adentrarnos en una historia
que sucedió hace miles de años.
Periodistas y redactores elaboran titulares llamativos
donde palabras como "misteriosos constructores", "desconocido"
o "mítico", acompañados de unas buenas fotografías,
tratan de captar la atención del lector, espole-

PH Boletín14 101
TÍTULO TIPO DE PROGRAMA CADENA FECHA Y HORA EMISIÓN DURACIÓN
El Nacimiento de Europa Serie Documental T.V. 2 1992 (3:30 a 4:30) 1 h.
Los Celtas Documental Debate Programa: “La Tabla Redonda” T.V. 2 1992 Madrugada 1h. 30 min.
Textos del Qumram Documental Debate Programa: “La Tabla Redonda” T.V. 2 1992 Madrugada 1h. 30 min.
Los Castros Documental T.V. 2 1992 Sobremesa 30 min.
Ruinas de España Reportaje. Programa: “Línea 900” T.V. 2 21-I-1995 (9 noche) 1h.
Tráfico de Antigüedades Reportaje. Programa: “Sucedió en Madrid” T.M. 3 17-III-1995 (10 noche) 15 min.
Erik el Belga Entrevista T.V. % 19-X-1995 (11 noche) 2 h.
Los Mayas Documental T.V. 2 8-XI-1995 1 h.
El Expolio Arqueológico en Andalucía Documental Canal Sur Enero 1995 (10:30 noche) 30 min.
ando su imaginación. Muestra de ello es, sin duda, la
gran cantidad de referencias a Egipto, uno de los temas
preferidos por la prensa junto a otras de las mas exuberantes
civilizaciones como la Mesopotámica y con aquellas
que se desarrollaron en el ámbito Mesoamericano.
Son sin duda las riquezas materiales las que hacen que
estos temas se vendan bien en el mercado. Es por ello
que el término "tesoro" se repite frecuentemente, anteponiéndose
a otros aspectos que deberían también resaltarse
como el grado de desarrollo alcanzado en épocas
remotas, el estado actual de las investigaciones o la
importancia de la noticia en sí.
Comparando el número de artículos sobre hallazgos con
los de investigaciones arqueológicas en curso, se desprende
la menor presencia de estos últimos. Su aparición obedece
a un avance significativo en la historia de la investigación,
como el desciframiento de algún tipo de escritura,
los resultados de análisis de laboratorio que aportan nuevas
fechas para la Historia, la realización de las cartas arqueológicas
de alguna provincia etc.
El tema del origen de la humanidad es uno de los más
recurrentes para atraer al lector; la utilización en el lenguaje
de determinadas expresiones o frases hechas como
"el antepasado mas lejano", "los primeros pobladores"
o "el eslabón perdido" son prueba de ello. La típica
y tópica frase "de donde venimos..." no sólo no está obsoleta,
sino que sigue estando tan vigente y esplendorosa
como desde que hiciera su aparición en nuestro vocabulario.
A ello hay que añadir que España cuenta con
algunos de los yacimientos más importantes de Europa,
como los casos de Atapuerca y Orce.
Mención aparte merece el tema de la Arqueología submarina,
muy atractivo para los lectores, que inmediatamente
lo asocian a la búsqueda de tesoros en barcos
hundidos. Es sin duda por ello que este tipo de artículos
es elaborado con un gran despliegue de medios, tanto fotográficos
como técnicos. Los reportajes publicados oscilan
entre dos extremos: por una parte, aquellos que se
centran exclusivamente en la "caza" del tesoro, olvidando
toda la labor científica que hay tras ello; por otra, los que
muestran con todo lujo de detalles el proyecto de excavación
y recuperación de los pecios. Ejemplo de este último
apartado es el artículo aparecido en la revista Blanco
y Negro el día 1 de octubre de 1995, sobre los trabajos
realizados para sacar a la luz los restos de un barco fenicio
encontrado en la bahía de Mazarrón (Murcia).
Otros temas que se reflejan, aunque con un carácter
marginal en la prensa nacional son los relacionados con
la arqueología urbana, experiencias como los Campos
de Trabajo arqueológicos, la consolidación y conservación
de los restos hallados, así como las exposiciones y
los congresos. La escasa resonancia de estos temas hace
que este tipo de noticias aparezcan mayoritariamente en
periódicos de carácter regional o local, que solo llegan al
lector de un determinado ámbito geográfico.
El Patrimonio Arqueológico
Otro de los grandes bloques temáticos que hemos podido
detectar en la prensa es el del Patrimonio Arqueológico,
su importancia, sus problemas, la situación en que se
encuentra, los puntos controvertidos en torno a él ... El
hecho de que no sólo aparezcan artículos sobre hallazgos
de restos arqueológicos nos hace pensar que, tal vez, empieza
a crearse una conciencia general, preocupada por lo
que pueda ocurrir con los vestigios de nuestro pasado.
El punto más tratado por los diarios es el estado lamentable
en que se encuentra el Patrimonio Arqueológico,
debido fundamentalmente al expolio de yacimientos, a
los destrozos producidos por las obras, al comercio ilegal
de piezas arqueológicas y a las falsificaciones que se realizan
de las mismas.
Las noticias sobre expolio de lugares arqueológicos suelen
limitarse a comentar el hecho. No son muchas las que,
además, explican cuál es el verdadero problema con que
se encuentran los arqueólogos/as cuando han de acometer
la excavación de un yacimiento que ha sido víctima de
clandestinos o cuando recuperan para su estudio piezas
que han sido expoliadas. Frases como: "cuando se produce
el expolio, es decir cuando uno de los ladrones de la
historia sustrae un objeto arqueológico del contexto histórico
que lo ha albergado durante siglos o milenio, hace
que se pierda una información valiosísima e irrecuperable
sobre la vida de las gentes que lo fabricaron o construyeron"
(Diario 16 de 22 de marzo de 1992), se echan de
menos en la mayoría de las columnas. No sólo es necesario
que los medios de comunicación denuncien acciones
reprobables como las que comentamos, sino también que
expliquen cual es el daño que se está causando. Y que
"una agresión a un yacimiento arqueológico, por pequeña
ARTÍCULOS

PH Boletín14
ARTÍCULOS
que sea, es totalmente irrecuperable" (Heraldo de Aragón
de 26 de abril de 1992).
Un tema de suma importancia, y también relacionado
con el expolio, es la imagen que se ha difundido, en ocasiones
alentada por los propios clandestinos, de que buscar
monedas u objetos con el detector de metales es un
entretenimiento. Debería quedar claro que la búsqueda
de materiales arqueológicos, con o sin detectores, no es
una afición, sino una infracción administrativa o un delito
o falta penal, siempre que no se cuente con el pertinente
permiso de la Administración. No existen los buscadores
de tesoros, ni los arqueólogos aficionados; existen infractores
de la ley que, consciente o inconscientemente, perjudican
de forma muy grave la investigación arqueológica.
Quién comete expolio es otro de los puntos que suele
aparecer en los artículos de publicaciones de gran tirada.
Y, en general, es un tema que se trata con corrección.
Aunque hemos encontrado frases como que "los excavadores
clandestinos no suelen ser grupos organizados,
ni redes de delincuentes profesionales" (Heraldo de
Aragón de 12 de junio de 1990), la idea que predomina
es que existen dos tipos de expoliadores:
• Los que por afición o por entretenimiento (mal entendidos)
se dedican a recorrer los campos durante los fines
de semana, y las piezas que encuentran suelen pasar
a formar parte de sus colecciones o las entregan a
algún museo (los menos).
• "Los traficantes, que forman grupos perfectamente organizados
y documentados, actuando por propia iniciativa
o bien por encargo" y "saben perfectamente lo
que buscan". Estos "no tienen reparos en saquear por
completo un yacimiento e incluso destruir todo aquello
que no resulta atractivo para la venta" (Heraldo de
Aragón de 27 de febrero de 1995).
Estos últimos, los más peligrosos, suelen estar agrupados
en redes que se dedican a vender las piezas arrancadas a
los yacimientos a coleccionistas y museos nacionales y, mayoritariamente,
extranjeros. El hecho de que nuestro Patrimonio
Arqueológico salga ilegalmente del país hacia Estados
Unidos, vía Londres, es algo de lo que los medios de
comunicación se han hecho eco en más de una ocasión,
sobre todo cuando el Ministerio de Cultura ha tenido que
intervenir para intentar recuperar algunas de estas piezas.
Para finalizar el tratamiento del expolio, hay que hacer referencia
a las obras que, en numerosas ocasiones, arrasan
sin ningún miramiento zonas arqueológicas, y que son el
tercer elemento (no en importancia) destructor de nuestro
pasado. La relevancia de este tema se hace patente en
los medios de comunicación, ya que representan casi una
cuarta parte del total de noticias que sobre el Patrimonio
Arqueológico aparecen publicadas. Frases como las que a
continuación transcribimos son representativas de un sentimiento
generalizado consistente en la difícil convivencia
entre Arqueología, Urbanismo y Obras Públicas:
• "En los últimos siete años, el yacimiento ha sufrido una
destrucción sistemática en favor de diversas obras públicas
y privadas, relacionadas con la puesta en regadío de
las tierras" (Heraldo de Aragón de 17 de abril de 1994).
102
• "En pleno corazón del yacimiento se ha construido un
camino, de aproximadamente un kilómetro de longitud,
que ha causado serios daños a niveles, estructuras
y restos arqueológicos" (Heraldo de Aragón de 3 de
junio de 1994).
• "Resulta tan grave o más que la acción de los furtivos
la destrucción del Patrimonio a consecuencia de grandes
obras públicas, así como el deterioro sufrido en
yacimientos a causa de su falta de conservación" (Heraldo
de Aragón de 27 de febrero de 1995).
Este tipo de noticias, que denuncian actuaciones tanto de
la Administración como de los particulares, suelen ser iniciativa
de los propios arqueólogos/as, que se ponen en
contacto con el periódico correspondiente, muchas veces
como último recurso después de haber intentado paralizar
las obras por los cauces establecidos institucionalmente.
Cuantitativamente, el segundo gran tema tratado por la
prensa es el de la necesidad de protección, defensa y conservación
del Patrimonio Arqueológico, junto con aquellos
que explican, normalmente en las columnas de opinión qué
es, precisamente, nuestro común Patrimonio Arqueológico.
En este apartado las perspectivas son mucho más alentadoras.
Suelen realizarse propuestas concretas sobre
qué se puede hacer para una mayor protección de los
bienes arqueológicos, llegando a la sociedad la idea de
que todavía queda mucho por realizar,y es tarea de todos
llevar a cabo esta labor pues "es cierto que el Patrimonio
Arqueológico no tiene un propietario, ya que tiene
miles de dueños: cada uno de los miembros que
integramos la sociedad" (Heraldo de Aragón de 10 de
abril de 1995).
Uno de los principales males que afectan a nuestro Patrimonio
Arqueológico y que aparece recogido en diversos
artículos es el de la falta de medios humanos y
materiales dedicados a la protección del mismo. "En los
recortes de los presupuestos públicos la defensa del Patrimonio
siempre se ve duramente afectada" (ABC de 1
de mayo de 1995). Esto pudiera dar la imagen de que
el Patrimonio Arqueológico es algo caro y al que, en
definitiva, no puede sacarse mucha rentabilidad. Pero
no dejan de surgir voces, sobre todo más recientemente,
que dan cierta importancia a la rentabilidad social y
a una rentabilidad económica basada en la inclusión de
Parques Arqueológicos y yacimientos visitables en las
nuevas rutas de turismo cultural que empiezan a tener
una cierta aceptación.
Otro aspecto que se incluye en las páginas de los periódicos,
aunque mucho más escasamente, es el de la normativa
que establece el régimen jurídico del Patrimonio Arqueológico.
Y esto es importante que llegue a la sociedad,
para que cambie la idea de la Arqueología como afición o
aventura, y se sepa que es algo regulado y controlado.
Por último, vamos a referirnos a una cuestión que nos
ha parecido especialmente sangrante, y que no es otra
que la utilización de detectores de metales para buscar
supuestos "tesoros arqueológicos". Pero no es sólo que
el propio lenguaje que se utiliza pueda llevar a engaño
en ciertas ocasiones y sea, cuando menos, ambiguo. Es

PH Boletín14 103
que se han publicado artículos en los que, de forma
consciente, se está animando a que se utilicen estos
aparatos para realizar actividades que en todo caso son
ilícitas. A continuación transcribimos una frase localizada
en uno de estos artículos: "la oferta de detectores de
metales abarca desde las 25.000 pesetas para el detector
más simple, hasta los cuatro millones para aquellos
caprichosos que quieran hallar el tesoro de Abderraman
III" (El País de 3 de octubre de 1993). La impresión que
informaciones como ésta pueden producir en personas
que no estén al tanto de cuestiones sobre el Patrimonio
Arqueológico es que eso de buscar tesoros arqueológicos
no sólo debe ser interesante y divertido, sino incluso
rentable. Y así, la tarea que durante mucho tiempo
hemos realizado los/las que nos dedicamos a la protección
del Patrimonio Arqueológico, se desmorona en pocos
minutos: lo que se tarda en leer la columna y en
asumir que si el periódico lo dice, será verdad. Para
nuestro consuelo, no son muchos los artículos que se
han publicado en este sentido. Y desde aquí nos atrevemos
a pedirles a estos medios, que tanta relevancia tienen
en la creación de la opinión pública, que entierren
para siempre la idea de que una persona con un detector
de metales paseando por el campo es un ilustrado
en busca de placeres espirituales e históricos, sino alguien
que hace mucho daño a algo que tenemos el deber
de conservar para las generaciones venideras.
Reflexión final
Ya hemos podido comprobar que tanto la prensa escrita
como la televisión suelen hacerse eco de noticias relacionadas
con la Arqueología. El problema es calibrar
cuánto, dónde y cómo, para que de esta manera, y una
vez conocidos los resultados, podamos incidir en el grado
de sensibilización e interés por la Arqueología y en
definitiva en la conservación y protección de nuestro Patrimonio
Arqueológico.
Resulta curioso comprobar que son las noticias sobre
hallazgos los que más "venden" y que mayor cobertura
reciben en todos los mass media. Cada vez que se produce
un nuevo descubrimiento arqueológico, suele aparecer
en los noticiarios de todas las cadenas televisivas
(en horarios de máxima audiencia por tanto), y también
en los principales diarios de tirada nacional, donde frecuentemente
van acompañados de fotos espectaculares,
cuando no se les dedica un reportaje monográfico. Todo
ello nos induciría a pensar que la Arqueología interesa y
que por tanto es noticia.
El cada vez mayor número de referencias hacia la problemática
del Patrimonio Arqueológico, su conservación
y protección, nos harían creer que sí se está produciendo
un incremento en la concienciación en temas como
la situación tan desastrosa en que éste se encuentra, la
defensa del mismo, el expolio, etc.
Pero no nos engañemos, ni nos dejemos llevar por la
euforia. Si realizamos una reflexión más profunda vemos
que, en general, lo que realmente interesa a los
medios de comunicación es el dato anecdótico o la
noticia espectacular que incremente su audiencia/venta,
Arqueología y Medios de Comunicación. TEMAS TRATADOS EN ARQUEOLOGÍA
% 50
40
30
20
10
0
Arqueología y Medios de Comunicación. EXTENCIÓN DE LOS ARTÍCULOS
% 80
60
40
20
0
A. Submarina
muy pocas veces realizar una labor social de protección,
difusión y revalorización. Se debería aprovechar
que la Arqueología vende (señalemos que ciertos tipos
de reportajes aparecen en determinadas fechas: por
ejemplo, en Navidades el número de programas y publicaciones
dedicados a la Arqueología Bíblica aumenta
considerablemente) para conseguir una mayor concienciación
y protección de nuestro Patrimonio. En todo
ello juega un importante papel el tratamiento y el
lenguaje utilizados en la noticia, documental etc, y más
aún si se produce en un medio tan incisivo como es la
televisión; un mal uso de los medios de comunicación
puede ser muy dañino para nuestro Patrimonio Arqueológico
■
Bibliografía
A. Urbana
Menos de
1 página
Congresos
Exposiciones
Hallazgos
Investigación
1 página Más de
1 página
Consolidación
Campos T. de Arq.
• AZKARATE, A. 1992: "La difusión: conclusiones" en Jornadas Internacionales
sobre Arqueología de Intervención. Centro de Patrimonio
Cultural Vasco, pp.429-430.
• GARCIA CASTRO, J. 1995: "La gestión difusora: arqueología y
gran público" en Actas del simposio la Gestión de la Arqueología en
Extremadura. Junta de Extremadura (e.p.)
• GARCÍA RODRÍGUEZ, F. 1995: "Arqueólogos, historiadores, escritores
y periodistas", en Actas del II Congreso Internacional de Historiografía
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masiva cambiar la opinión pública?. Un nuevo enfoque al análisis
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• LÓPEZ, A. 1993: "Arqueología y función social", en Actas del Coloquio,
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• MARTÍN, M. 1993: "Difusión del Patrimonio I" en, Boletín del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histórico, 5, Diciembre, pp. 6-7.
• MARTÍN, M. 1994: "Difusión del Patrimonio II" en, Boletín del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histórico, 6, Marzo, pp. 34-37.
Artículos Totales: 140
Año 1900-1995
A. Submarina: 4
A. Urbana: 3
Congresos: 1
Exposiciones: 1
Hallazgos: 20
Investigación: 13
Consolidación: 1
Campos T. de Arq.: 2
Año 1900-1995
Menos de 1 página: 101
De 1 página: 17
Más de 1 página: 22

LITERATURA
y Patrimonio Histórico
La ciudad de
las Columnas
Alejo Carpentier
104
E
l aspecto de La Habana, cuando se entra
en su puerto –escribía Alejandro
de Humboldt en los primerísimos años
del siglo pasado– es uno de los más
rientes y de los más pintorescos que
puedan gozarse en el litoral de la América equinoccial,
al norte del ecuador. Este lugar, celebrado por los viajeros
de todas las naciones, no tiene el lujo de vegetación
que adorna las orillas del río Guayaquil, ni la salvaje
majestad de las costas rocosas de Río de janeiro,
puertos del hemisferio austral, pero la gracia que, en
nuestros climas, embellece los paisajes de naturaleza
culta, se mezcla aquí a la majestad de las formas vegetales,
al vigor orgánico que caracteriza la zona tórrida
Solicitado por tan suaves impresiones, el europeo se
olvida del peligro que le amenaza en el seno de las ciu-

PH Boletín14 105
dades populosas de las Antillas; trata de entender los
elementos diversos de un vasto paisaje, contemplar
esas fortalezas que coronan las rocas al este del puerto,
ese lago interior, rodeado de poblados y de haciendas,
esas palmeras que se elevan a una prodigiosa altura;
esa ciudad medio oculta por una selva de mástiles y
los velámenes de las naves"... Pero, añade el amigo de
Goethe, dos páginas más adelante, al referirse a la Calle
de los Mercaderes: "Aquí, como en nuestras más
antiguas ciudades de Europa, sólo con suma lentitud se
logra enmendar el mal trazado de las calles."
Urbanismo, urbanistas, ciencia de la urbanización. Todavía
recordamos las conjunciones que de la palabra
"Urbanismo" se daba, con espesos caracteres entintados,
en los ya clásicos artículos que publicaba Le Corbusier
hace más de cuarenta años, en las páginas del
"Esprit Nouveau". Tanto se viene hablando de urbanismo,
desde entonces, que hemos acabado por creer
que jamás ha existido, antes, una visión urbanística,
o al menos, un instituto del urbanismo. Humboldt se
quejaba, en su tiempo, del mal trazado de las calles
habaneras. Pero llega uno a preguntarse, hoy, sino se
ocultaba una gran sabiduría en ese "mal trazado" que
aún parece dictado por la necesidad primordial –trópica–
de jugar al escondite con el sol, burlándole superficies,
arrancándole sombras, huyendo de sus tórridos
anuncios de crepúsculos, con una ingeniosa
multiplicación de aquellas "esquinas de fraile" que tanto
se siguen cotizando, aún ahora, en la vieja ciudad
de lo que fuera "intramuros" hasta comienzos del siglo.
Hubo, además, mucho embadurno –en azafrán
oscuro, azul sepia, castaños claros, verdes de oliva–
hasta los comienzos de este siglo. Pero ahora que
esos embadurnos se han quedado en los pueblos de
provincia entendemos, acaso, que era una forma del
brise-soleil, neutralizador de reverberaciones, como lo
fueron también, durante tanto tiempo, los medios
puntos de polícroma cristalería criolla que volvemos a
encontrar como constantes plásticas definidoras, en la
pintura de Amelia Peláez o René Portocarrero. Mal
trazadas estarían, acaso, las calles de La Habana visitadas
por Humboldt. Pero las que nos quedan, con todo
y mal trazadas como pudieran estar, nos brindan
una impresión de paz y de frescor que difícilmente
hallaríamos en donde los urbanistas conscientes ejercieron
su ciencia.
La vieja ciudad, antaño llamada de intramuros es ciudad
en sombras, hecha para la explotación de las
sombras –sombra, ella misma, cuando se la piensa en
contraste con todo lo que le fue germinando, creciendo,
hacia el Oeste, desde los comienzos de este siglo,
en que la superposición de estilos, la innovación de
estilos, buenos y malos, más malos que buenos, fueron
creando a La Habana ese "estilo sin estilo" que a
la larga, por proceso de simbiosis, de amalgama, se
erige en un barroquismo peculiar que hace las veces
de estilo, inscribiéndose en la historia de los comportamientos
urbanísticos. Porque, poco a poco, de lo
abigarrado, de lo entremezclado, de lo encajado entre
realidades distintas, han ido surgiendo las constantes
de un empaque general que distingue La Habana de
otras ciudades del continente.
II
Al principio fue el Alarife, el hombre de la plomada y
el mortero, de cuyo temprano paso al Nuevo Mundo
queda constancia en los asientos de Pasajeros a Indias
de la Casa de la Contratación de Sevilla. (Seis habían
pasado ya a la Isla Española, antes de que se iniciara la
colonización de Cuba.) De ahí que, independientemente
de aquella Habana anterior a La Habana que
–según se dice– alzaron unos cuantos colonos en las
orillas del río Almendares, hemos de buscar el verdadero
núcleo generador de la ciudad en aquellos humildes
y graciosos vestigios que aún perduran en uno de
los patios del antiguo Convento de Santa Clara, cerca
de las clásicas tabernas pecaminosas del puerto bajo la
presencia de un pequeño mercado, de un baño público
y de una Fuente Municipal que, a pesar de su modestia,
ofrece una evidente nobleza de factura.. Trabajo
todo, de alarife, como aquella "Casa del Marino", más
ambiciosa, que aún puede verse a una escasa distancia
de lo que fuera, en un tiempo, ágora entre manglares,
plaza entre malezas, y que al ser revelada al público, en
días de nuestra adolescencia, tras de larga reclusión
impuesta por el envolvente crecimiento de un monasterio
de clarisas, ostentaba todavía un borroso letrero
que la identificaba como la "Casa del Pan".
Alejo Carpentier nació en La Habana el 26 de diciembre de 1904, hijo de
un arquitecto francés establecido en las Antillas dos años antes. Fue miembro
fundador del llamado "Grupo Minorista". A partir de 1924, organizó
varios Conciertos de Música Nueva. En 1928 fue encarcelado por motivos
políticos. Poco después marchó a Paris, donde dirigió la revista Imán. En
1937 participó en el Congreso de Escritores celebrado en Madrid y Valencia.
De regreso a Cuba (1939), trabajó en la radio y realizó diversas investigaciones
musicológicas. En 1945 se trasladó a Caracas, donde permaneció
hasta 1959, año en que, con el triunfo de la Revolución, regresó a su país.
Posteriormente vivió en París, donde formó parte de la representación diplomática
de Cuba, hasta su muerte acaecida en abril de 1980.
No es nuestro propósito –y temprano debemos advertirlo–
hacer un bosquejo histórico de la arquitectura
cubana, obra que requería todo un aparato erudito,
sino llevar al lector, de la mano, hacia algunas de las
"constantes" que han contribuido a comunicar un estilo
propio, inconfundible, a la ciudad aparentemente
"sin estilo" (si nos atenemos a las nociones académicas
que al estilo se refieren) que es La Habana, para pasar
luego a la visión de "constantes" que pueden ser consideradas
como específicamente cubanas, en todo lo
que significa el ámbito de la isla. Al principio fue el Alarife.
Pero las casas empezaron a crecer, mansiones mayores
cerraron el trazados de las plazas y la columna
–que no ya el mero horcón de los conquistadores–
apareció en la urbe. Pero era una columna interior,
grácilmente nacida en patios umbrosos, guarnecidos
de vegetaciones, donde los troncos de palmeras –veáse
cuan elocuentemente queda ilustrada la imagen en
el soberbio patio del Convento de San Francisco–
LITERAAATURA Y PATRIMONIO

PH Boletín14
LITERAAATURA Y PATRIMONIO
convivieron con el fuste dórico. En un principio, en casas
de sólida traza, un tanto toscas en su aspecto exterior,
como la que se encuentra frente a frente a la Catedral
de La Habana, pareció la columna cosa de
refinamiento íntimo, destinada a sostener las arcadas
de soportales interiores. Y era lógico que así fuera
–salvo en lo que se refería a la misma Plaza de la Cate-
dral, a la Plaza Vieja, a la plaza donde se alzaban los
edificios destinados a la administración de la isla– en
cuyas calles eran tenidas en voluntaria angostura, propiciadora
de sombras, donde ni los crepúsculos ni los
amaneceres enceguecían a los transeúntes, arrojándoles
demasiado sol en la cara. Así, en muchos viejos palacios
habaneros, en algunas ricas mansiones que aún
han conservado su traza original, la columna es elemento
de decoración interior, lujo y adorno, antes de
los días del siglo XIX, en que la columna se arrojará a
la calle y creará –aún en días de decadencia arquitectónica
evidente–una de las más singulares constantes
del estilo habanero: la increíble profusión de columnas,
en una ciudad que es emporio de columnas, columnata
infinita, última urbe en tener columnas en tal demasía;
columnas que, por lo demás, al haber salido de los
patios originales, han ido trazando una historia de la
decadencia de la columna a través de las edades. No
hace falta recordar aquí que, en La Habana, podría un
transeúnte salir del ámbito de las fortalezas del puerto,
y andar hasta las afueras de la ciudad, atravesando todo
el centro de la población, recorriendo las antiguas
calzadas de Monte o de la reina, tramontando las cal-
106
zadas del cerro o de Jesús del Monte, siguiendo una
misma y siempre renovada columnata, en la que todos
los estilos de la columna aparecen representados, conjugados
o mestizados hasta el infinito. Columnas de
medio cuerpo dórico y medio cuerpo corintio, jónicos
enanos, cariátides de cemento, tímidas ilustraciones o
degeneraciones de un Vignola compulsado por cuanto
maestro de obra contribuyera a extender la ciudad,
desde fines del siglo pasado, sin ignorar a veces la existencia
de cierto "modern-style" parisiense de comienzos
del siglo, ciertas ocurrencias de arquitectos catalanes.,
y, para quienes, en los barrios primeros, querían
sustituir las ruinosas casonas de antaño por edificaciones
más modernas (hay dos de este tipo, notables, casi
hermosas al cabo del tiempo, en ángulos de la antigua
Plaza Vieja), las reposteras innovaciones de "estilo
Gran Vía" de Madrid.
III
En todos los tiempos fue la calle cubana bulliciosa y
parlera, con sus responsos de pregones, sus buhoneros
entrometidos, sus dulceros anunciados por campanas
mayores que el propio tablado de las pulpas, sus carros
de frutas, empenachados de palmeras como procesión
en Domingo de Ramos, sus vendedores de cuanta cosa
pudieron hallar los hombres, todo en una atmósfera
de sainete a lo Ramón de la cruz antes de que las mismas
ciudades engendraran sus arquetipos criollos, tan
atractivos ayer en los escenarios de bufos, como, más
tarde, en la vasta imaginería –mitología– de mulatas barrocas
en genio y figura, negras ocurrentes y comadres
presumidas, pintiparadas, culiparadas, trabadas en regateos
de lucimiento con el viandero de las cestas, el carbonero
de carros entoldados a la manera goyesca, el
heladero que no trae sorbetes de fresa el día en que
sobran los mangos, o aquel otro que eleva, como el
Santísimo, un mástil erizado de caramelos verdes y rojos
para cambiarlos por botellas. Y, por lo mismo que
la calle cubana es parlera, indiscreta, fisgona, la casa cubana
multiplicó los medios de aislarse, de defender, en
lo posible, la intimidad de sus moradores.
La casa criolla tradicional –y esto es más visible aún en
las provincias– es una casa cerrada sobre sus propias
penumbras, como la casa andaluza, árabe, de donde
mucho procede. Al portón claveteado sólo asoma el
semblante llamado por la mano del aldabón. Rara vez
aparecen abiertas –entornadas, siquiera– las ventanas
que dan a la calle. Y, para guardar mayores distancias,
la reja afirma su presencia, con increíble prodigalidad,
en la arquitectura cubana.
Decíamos que La Habana es ciudad que posee columnas
en número tal que ninguna población del continente,
en eso, podría aventajarla. Pero también tendríamos
que hacer un inmenso recuento de rejas, un
inacabable Catálogo de los Hierros, para definir del
todo los barroquismos siempre implícitos, presentes,
en la urbe cubana. Es, en las casa del vedado, de Cienfuegos,
de Santiago, de Remedios, la reja blanca, enrevesada,
casi vegetal por la abundancia y los enredos de

PH Boletín14 107
sus cintas de metal, con dibujos de liras, de flores, de
vasos vagamente romanos, en medio de infinitas volutas
que enmarcan, por lo general, las letras del nombre
de mujer dado a la villa por ella señoreada, o una
fecha, una historicista sucesión de cifras, que es frecuentemente
–en el Vedado– de algún año de los 70,
aunque, en algunas, se remonta la cronología del herraje
a los tiempos que coinciden con los años iniciales
de la Revolución Francesa. Es también la reja residencial
de rosetones, de colas de pavo real, de arabescos
entremezclados, o en las carnicerías prodigiosas –de la
Calzada del Cerro– enormemente lujosa en este ostentar
de metales trabados, entrecruzados, enredados
en sí mismos, en busca de un frescor que, durante siglos,
hubo de solicitarse a las brisas y terrales. Y es
también la reja severa, apenas ornamentada, que se
encaja en la fachada de madera de alguna cuartería, o
es la que pretende singularizarse por una gótica estampa,
adornarse de floreos nunca vistos, o derivar
hacia un estilo sorprendentemente sulpiciano. A veces
la reja se acompaña de marmóreos leones vigilantes,
de barandales que multiplican un motivo de cisnes
wagnerianos, de esfinges que –como unas, que pueden
verse en Cienfuegos– responden a la más pura
estética de Mucha y la Exposición de 1900, con un indefinible
sabor entre prerrafaelista y wildiano. Puede la
reja cubana remedar el motivo capruno de las rejas de
la Casa del Greco, evocar alguna morada de Aranjuez,
o alojarse en ventanas que imitan las de algún castillo
del Loire (y no falta en Cuba, los alcázares moriscos
de reciente edificación, ni los castillos medioevales de
remozada factura, ni las más inesperadas alusiones a
Blois o Chambord), lo peculiar es que esla reja sabe
enderezarse en todos los peldaños de la escala arquitectónico-social
(palacio, cuartería, residencia, solar,
covacha) sin perder una gracia que le es propia, y que
puede manifestarse, de modo inesperado, en la sola
voluta de forja que cierra el rastrillo de una puerta de
pobrísima y despintada tabla.
Cuando, con este siglo, empezaron a crecer balcones en
las fachadas –obsérvese que en las viejas mansiones coloniales
los balcones, por lo general, son escasos y exiguos,
salvo en las que los tienen de sobradillo y balaustrada de
madera– enlazándose, en proceso de continuidad, de
una esquina a otra, aparecieron esos elementos inseparables
de la rejería cubana que son los "guardavecinos" –nacidos
para deslindar las porciones del aéreo mundo destinado
a los altos municipales de éste o aquél. El
"guardavecinos" fue como una frontera decorativa, puesta
en el límite de una casa, o, en todo caso, de un piso, repitiéndose,
en él –multiplicándose, por lo tanto–, toda la temática
decorativa que ya había nacido en las rejas puestas
al nivel de las calles, aupándose, elevándose con ello el
barroquismo de los elementos arquitectónicos acumulados
por la ciudad criolla al nivel de la calle. Nacieron allí,
en lo alto, nuevas liras, nuevas claves de sol, nuevos rosetones,
remozándose un arte de la forja que estaba en peligro
de desaparecer con los últimos portafaroles (todavía
quedan algunos, muy hermosos y ocurrentes, en La Habana)
que solían sacar el brazo propicio sobre el arco
mayor de la puerta mayor cuyos "guardacantones", por lo
demás, se integraban en un mundo peculiar, contemporáneo
de los coches con calces de metal.
Todavía quedan algunos guardacantones, en las ciudades
cubanas, verdecitos por el salitre, empastados de
herrumbres, entre cuyos arabescos decorativos ha
descubierto la cámara reveladora de Paolo Gasparini
un inesperado mundo poblado de signos solares, de
toscos motivos ornamentales que pueden tomarse
por figuraciones de estrellas –vagos petroglifos que
añaden su personalidad a cuanto se les integra en lo
exterior–. Con la columna, la reja, el guardavecino, el
guardacantón– a veces un motivo de adorno, en el remate
de una ventana; un encaje de madera calada; un
mascarón; una boca de gárgola en la esquina de un tejado–
el estilo cubano se ha definido para la calle. Nos
falta, ahora, conocer los barroquismos interiores.
IV
Así como los alarifes españoles quisieron, en los días de
la temprana colonia, que las urbes de esta "llave y antesala
del Nuevo Mundo" tuviesen el mayor número posible
de "esquinas de fraile" –hasta el punto de anhelar el
imposible de que todas lo fuesen y, para ello, recurrie-
ron, más de una vez, al ardid de la encrucijada de cinco
calles–, el interior de la casa cubana fue durante siglos,
tradicionalmente, guardador de penumbras e invitación
a la brisa, con un juicioso aprovechamiento de sus rumbos.
No había casa, en los días de mi infancia, donde no
estuviese perfectamente localizado el "lugar del fresco",
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PH Boletín14
LITERAAATURA Y PATRIMONIO
que solía desplazarse de primaveras a otoños, cuyo ámbito
era juiciosamente aprovechado por los moradores,
quienes, en prueba de amistad, revelaban sus arcanos a
algunos visitantes escogidos. El "lugar del fresco" rompía,
por lo demás, con las reglas de la urbanidad al uso. Si el
"lugar del fresco" estaba allá, en un rincón del traspatio, o
en la proximidad de las cocinas, no tardaban los habitantes,
luego de una conversación protocolaria en un gran
salón que era siempre, como por casualidad, el lugar
menos fresco de la casa, en trasladar sillones y butacas
adonde empezara a descender el terral de las nueve, o,
en ciertos meses, una "brisa de Cojimar" que, por encima
del puerto, traía sus alientos de lluvias lejanas. De ahí
que la obsesión de tener amaestrado algún "lugar del
fresco" originaria la multiplicación de las mamparas.
Si acudiésemos a las definiciones de un diccionario corriente,
tendríamos de la mampara –"cancel movible
hecho de un bastidor de madera, de tela o cuero..."
etc.– una idea muy distinta, en verdad, del importantísimo
elemento decorativo y arquitectónico que se inscribió
en la residencia cubana hace siglos, desempeñando
una función que fue determinativa del estilo de
la vivienda. Porque la mampara, puerta trunca a la altura
del hombre, fue la verdadera puerta interior de la
casa criolla, durante centenares de años, creando un
concepto peculiar de las relaciones familiares y, en general,
de la vida en común. La mampara clásica de la
clase media cubana era todavía, en días de nuestra
adolescencia, una puerta superpuesta –en cuanto a la
colocación de los goznes– a la puerta real, que nunca
se cerraba o abría, sino en casos de enfermedad o
muerte del morador de una estancia, o cuando soplaban
"los nortes" del invierno. Su parte inferior que, en
las casas de vivienda –no así en las oficinas– era de
madera, se adornaba en la parte superior, por lo general,
de dos piezas de cristal opaco a menudo adornadas
de calcomanías, rematadas, en lo alto, por una
moldura de madera de diseño un tanto ojival, cuyos
dos cuerpos eran cerrados por una borla de madera
semejante a una granada. Las calcomanías decorativas,
según fuese el gusto del morador, representaban manojos
de flores, pequeños paisajes, o escenas humorísticas
de tipo callejero –el requiebro a la mulata, el marinero
de juerga, el asno empecinado– cuando no
conjugaban el tema geométrico (greca, astrágalos, arabescos...)
comprados al metro en alguna locería bien
108
surtida. La mampara, que aislaba a los moradores lo
suficientemente para que no pudiesen verse unos a
otros, originaba, en las casas de mucha prole y ,mucha
parentela, el hábito de conversar a gritos, de un extremo
a otro de la vivienda, para mejor información al
vecino de menudos conflictos familiares. El problema
de la "incomunicabilidad", tantas veces planteado por
los novelistas recientes no se planteaba en casa de
mamparas, vibrante de cristales que transmitían cualquier
pregón hasta las últimas penumbras del patio de
las arecas y albahacas.
En la morada señorial, en cambio, la mampara era majestuosa
y maciza. Se adornaba de espesas tallas inspiradas
en motivos vegetales que en mucho evocaban
los encrespamientos del Borromini.
En los días de mamparas vivas, expresivas, obra de artesanías
presentes, no era lo mismo una mampara de
casa–vivienda, una mampara de colegio –las había que
ostentaban un JHC o un Santiago Apóstol– que una
mampara recortadísima, en lo bajo, donde deseábase
que los transeúntes, al pasar ante una taberna, viesen
que alguna mujer del rumbo estaba sentada allí, de ligas
bien puestas, con las piernas al desgaire. Por el empaque
de la mampara, se sabía donde se estaba, quiénes
eran los amos y qué comportamiento había que adoptar.
La mampara participaba del moblaje, de la decoración
interior, de la heráldica, y hasta de la ética de la
mansión. Estaba a medio camino entre las vegetaciones
del patio y aquella polícroma frontera entre lo que era
la penumbra y lo que era del sol, que era el medio punto,
elemento fundamental del barroquismo cubano.
V
El medio punto cubano –enorme abanico de cristales
abierto sobre la puerta interior, el patio, el vestíbulo,
de casas acostilladas de persianas, y solamente presentado
con iluminación interna, palaciega, en las ventanas
señoras de edificaciones de mucho empaque –es el
brise-soleil inteligente y plástico que inventaron los alarifes
coloniales de Cuba–, por seguro razonamiento,
mucho antes de que ciertos problemas relacionados
con la luz y la penetración de la luz preocuparan, en
Río de Janeiro, a un famoso arquitecto francés. Pero
cabe señalar aquí, de paso, que el brise-soleil de Le
Corbusier no colabora con el sol; quiebra el sol, rompe
el sol, aliena el sol, cuando el sol es, en nuestras latitudes,
una presencia suntuosa, a menudo molestas y
tiránica, desde luego, pero que ha de tolerarse en plano
de entendimiento mutuo, tratando de acomodarse
con él, de domesticarlos en cuento sea posible. Pero,
para entablar un diálogo con el sol hay que brindarle
espejuelos adecuados. Espejuelos que sirvan al sol para
ser más clemente con los hombres. De ahí que el
medio punto cubano haya sido el Intérprete entre el
Sol y el Hombre –el Discurso del Método en plano
de inteligibilidad recíproca–. Si el sol estaba presente,
tan presente que a la diez de la mañana su realidad se
hacía harto deslumbrante para las mujeres de la casa,
había que modificar, atenuar, repartir sus fulgores: había
que instalar, en la casa, un enorme abanico de cris-

PH Boletín14 109
tales que quebrara los impulsos fulgentes, pasando lo
demasiado amarillo, lo demasiado aúreo, del incendio
sideral, a un azul profundo, un verde de agua, un anaranjado
clemente, un rojo de granadina, un blanco
opalescente, que dese sosiego al ser acosado por tanto
sol y resol de Sol. Crecieron las mamparas cubanas.
Se abrieron, en su remate, los abanicos de cristales y
supo el Sol que para entrar en las viejas mansiones
–nuevas entonces– había que empezar por tratar con
la aduana de los medios puntos. Ahí estaban los almojarifazgos
de la luz. Ahí se pagaban, en atenuaciones,
los derechos de alcabala de lo solar.
Pero el medio punto cubano, visto de modo crítico, no
pasa de sre un vitral de fraccionamientos amplios,
inapto a las detallísticas del historiar, que no se hace
propicio a la narración de algo. A veces en el medio
punto se insinúa la figuración de una flor, de un motivo
de heráldica, de algún penacho barroco. pero nunca
se llega ahí a la figuración. La construcción plana, de
cristales traspasados por un sol mitigado, amaestrado,
es de composición abstracta antes de que alguien
pensara el alguna posibilidad de abstraccionismo sistemático.
Triángulos combinados, ojivas entrelazadas,
despliegues de colores puros, manos de enormes cartas,
definidos y barajados en cien casa de La Habana,
que explican pro su presencia a la vez añeja y activa,
ciertas características de la pintura cubana contemporánea.
La luz, en los cuadros que esa pintura representa,
les viene de adentro. Es decir: de fuera. del sol colocado
detrás de la tela. Puesto atrás del caballete.
En cuanto a los millares de columnas que modulan
–es decir: que determinan módulos y medidas, un modulor...
en el ámbito habanero, habría que buscar en su
insólita proliferación una expresión singular del barroquismo
americano. Cuba no es barroca como México,
como Quito, como Lima. La Habana está más cerca,
arquitectónicamente, de Segovia y de Cádiz, que de la
prodigiosa policromía del San Francisco de Ecatepec
de Cholula. Fuera de uno que otro altar o retablo de
comienzos del siglo XVIII donde asoman los San Jorges
alanceando dragones, presentados con el juboncillo
festoneado y el coturno a media pierna que Louis
Jouvet identificaba con los trajes de los héroes de Racine,
Cuba no llegó a propiciar un barroquismo válido
en la talla, la imagen o la edificación. Pero Cuba, por
suerte, fue mestiza –como México o el Alto Perú–. Y
como todo mestizaje, por proceso de simbiosis, de
adición, de mezcla, engendra un barroquismo, el barroquismo
cubano consistió en acumular, coleccionar,
multiplicar, columnas y columnatas en tal demasía de
dóricos y corintios, de jónicos y compuestos, que acabó
el transeúnte por olvidar que vivía entre columnas,
que era acompañado por columnas, que era vigilado
por columnas que le medían el tronco y lo protegían
del sol y de la lluvia, y hasta que era velado por columnas
en las noches de sus sueños. La Multiplicación
de las Columnas fue la resultante de un espíritu barroco
que no se manifestó –salvo excepciones– en el atirabuzonamiento
de pilastras salomónicas vestidas de
enredaderas doradas, sombreadoras de sacras hornacinas.
Espíritu barroco, legítimamente antillano, mestizo
de cuanto se transculturizó en estas islas del Mediterráneo
americano, que se tradujo en un irreverente
y desacompasado rejuego de entablamentos clásicos,
para crear ciudades aparentemente ordenadas y serenas
donde los vientos de ciclones estaban siempre al
acecho del mucho orden, para desordenar el orden
apenas los veranos, pasados a octubres, empezaran a
bajar sus nubes sobre las azoteas y tejados. Las columnatas
de La Habana, escoltando sus Carlos III de mármol,
sus leones emblemáticos, su India reinando sobre
una fuente de delfines griegos, me hace pensar –troncos
de selvas posibles, fustes de columnas rostrales,
foros inimaginables– en los versos de Baudelaire que
se refieren al "temple où de vivants piliers-laissent parfois
sortir de confuses paroles".
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Información
DE BIENES CULTURALES
La normalización del Sistema de Información
del Patrimonio Histórico de Andalucía:
El Tesauro de Patrimonio Histórico
Valle Muñoz Cruz
Centro de Documentación IAPH
Universidad de Sevilla
El Sistema de Información del Patrimonio
Histórico de Andalucía
El objetivo de esta exposición es la presentación del proyecto
de elaboración del Tesauro de Patrimonio Histórico,
desarrollado por el Centro de Documentación del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) en colaboración
con la Universidad y las Instituciones de Patrimonio; sin
embargo se hace necesario contextualizarlo en el proceso
de normalización del Sistema de Información del Patrimonio
Histórico de Andalucía (SIPHA).
El SIPHA es el instrumento que se está gestionando para la
sistematización de la información sobre los Bienes Culturales.
El Tesauro de Patrimonio Histórico es el lenguaje documental
que va a facilitar el tratamiento de la información y su eficaz
recuperación por parte de todos los usuarios del Sistema.
La normalización ha sido un elemento importante, presente
desde la puesta en marcha del Sistema de Información. En la
actual fase de desarrollo del Sistema se procede a la integración
de las diferentes bases de datos que lo configuran y
hace aún más necesario el esfuerzo de normalización de
todos los procesos documentales.
Es objetivo de esta exposición concienciar a todos los agentes
de Patrimonio Histórico, que de alguna manera están
implicados en la sistematización de la información, sobre la
importancia de la normalización de todos los procesos realizados
en el marco del Sistema de Información, y sobre la
necesidad de su colaboración en esta labor.
Para comprender las actuaciones que sobre sistematización
de la información de Patrimonio Histórico el Centro de
Documentación viene desarrollando desde hace algunos
años, en colaboración con la Universidad, la Dirección
General de Bienes Culturales (DGBC) y las Instituciones del
Patrimonio, es importante situarlas en el contexto general
de la política de Patrimonio.
En este sentido se ha de destacar la importancia que el
conocimiento del Patrimonio Histórico por parte de la
Administración y de la sociedad en general tiene para la
tutela del mismo, aspecto recogido en la ley de Patrimonio
Histórico Español 1. Así pues, es responsabilidad de la Administración
instrumentar medidas que favorezcan el acceso a
la información como factor fundamental para una política
eficaz de los Bienes Culturales.
110
El Plan General de Bienes Culturales 2 y el Decreto de Creación
del IAPH 3, siguiendo esta misma línea, establecen
como uno de sus objetivos fundamentales "el conocimiento
del Patrimonio Histórico mediante su documentación", porque
difícilmente podrán tutelarse los Bienes Culturales sin
un conocimiento exhaustivo de ellos.
Desde la importancia que el conocimiento y el acceso, a la
información de los Bienes Culturales tiene para una tutela
integral y efectiva del Patrimonio Histórico, en sus diferentes
vertientes: gestión, investigación, difusión, etc. debe entenderse
la configuración del Sistema de Información del Patrimonio
Histórico de Andalucía.
El concepto de Sistema de Información está estrechamente
relacionado con el de Gestión de la Información; ambos conceptos
han alcanzado una importancia fundamental por
cuanto implican organización y sistematización de los procesos
documentales y de información de las organizaciones con
el objetivo de favorecer la actividad que éstas desarrollan.
Esta aplicación de la Ciencia Documental, como medio para
mejorar la actividad de cualquier entidad, implica la organización
y sistematización de todos los flujos informativos
tanto internos como externos de la misma. Sin duda en el
fondo de esta aplicación de la Documentación ha de ubicarse
"el paso de la concepción de información como servicio
a la de recurso económico, a la de bien informativo" 4.
Efectivamente la información es un bien capaz de generar un
valor determinado en cuanto que puede favorecer la gestión
y el desarrollo de cualquier organización incidiendo en una
acertada toma de decisiones.
La configuración y puesta en marcha de un Sistema de Información
de Patrimonio Histórico ha de concebirse como una
respuesta a las necesidades detectadas en materia de documentación
e información sobre el Patrimonio Histórico,
necesidades por otro lado constatadas en el Plan General de
Bienes Culturales que recoge la necesidad de crear un Centro
de Documentación que cubriera todas las deficiencias en
esa materia. Un Centro de Documentación "que se nutriese
de la información elaborada en los distintos campos de
la política de los bienes culturales en Andalucía. La información
almacenada recibiría controles temporales y sistemáticos
a través de rutinas de trabajo y de campañas específicas
de revisión. Este Centro de Documentación que
podría ubicarse en el IAPH, estaría informatizado y prestaría
información a los diversos agentes que intervienen en
la tutela del Patrimonio Histórico, en su sentido más
amplio y participativo, recibiendo a la vez de estos agentes
otros datos actualizados o novedosos" 5. Información
que estaría a disposición de la Administración, investigadores
y estudiosos del Patrimonio Histórico Andaluz, así como
de entidades particulares y público en general.

PH Boletín14
Efectivamente, como recoge el Plan General, los instrumenos
de conocimiento que se habían utilizado hasta entonces
(inventarios y catálogos) eran generalizadores e incompletos
por cuanto ofrecían una visión de los Bienes Culturales descontextualizada,
sin las implicaciones espaciales y ambientales
que lo condicionan. Por otro lado, la aplicación de la
documentación gráfica era escasa y la de las nuevas tecnologías
inexistente. Era evidente la necesidad de racionalizar y
sistematizar la documentación e información sobre los Bienes
Culturales en el marco de un Sistema de Información,
concebido como una estructura de información que posibilite
el desarrollo de diferentes bases de datos y permita la
interrelación del objeto con el territorio y el ambiente,
mediante la aplicación de las Nuevas Tecnologías y de un
soporte informático que facilite la integración de todas ellas
y el acceso a esa información a través de una red informática
6. El SIPHA no sólo ofrece información sobre el Patrimonio
Histórico sino que debe ser alimentado por los usuarios
reales y potenciales del Sistema: Dirección General de Bienes
Culturales (DGBC), Delegaciones Provinciales de Cultura
(DDPP), IAPH, Instituciones de Patrimonio, Universidad...
El SIPHA permite la sistematización de toda la información
generada y que se genere sobre los Bienes Culturales. Por
tanto el desarrollo de este Sistema debe basarse en principios
de integración y coordinación entre las instituciones y
organismos que contienen documentación e información
sobre Patrimonio Histórico. Son necesarios, por tanto, dos
elementos fundamentales para el desarrollo del Sistema:
coordinación y normalización. Sobre este último vamos a
centrar nuestra exposición.
La puesta en marcha del SIPHA debe hacerse de forma
modular y progresiva a través de la coordinación de todos
aquellos proyectos que de alguna manera están sistematizando
la documentación del Patrimonio Histórico. Fue así
como en 1993 se puso en marcha un Programa de Coordinación
de diferentes proyectos con objeto de hacer confluir
los esfuerzos que se estaban produciendo en la misma
dirección para la configuración del SIPHA. Algunos de estos
proyectos son desarrollados directamente por el Centro de
Documentación, otros en colaboración con la Universidad o
los Museos y otros por la DGBC.
La normalización del Sistema de
Información del Patrimonio Histórico de
Andalucía
Todo Sistema de Información se configura en una serie de
procesos de entrada, tratamiento y difusión de la información.
La creación del SIPHA implica la normalización de
todos estos procesos documentales, así como de los sopor-
tes de esa información, es decir equipos para el tratamiento
y comunicación de la información.
Al respecto convendría hacer algunas precisiones sobre qué
es la normalización y por qué es tan importante su aplicación
a cualquier actividad. De acuerdo con Sanders, la normalización
"es la forma de aplicar y establecer reglas con el
fin de poner en orden un campo de actividad determinado,
con el interés y concurso de todos los sectores afectados" 7.
Todo proceso de normalización implica la aplicación de
reglas, sea cual sea el campo de actuación, con un objetivo
fundamental: poner orden en una actividad. Y esta "puesta
en orden" posee unos componentes muy importantes de
racionalidad, eficacia, economía..., elementos fundamentales
en el desarrollo de cualquier actividad industrial, empresarial...,
pero también documental. Es importante resaltar la
necesidad de consenso de los sectores implicados a la hora
de crear y aplicar una norma.
La normalización de equipos para el tratamiento y comunicación
de la información y de técnicas y productos de información,
con objeto de favorecer el intercambio y el acceso
a la información tanto nacional como internacional, es un
elemento fundamental de
toda Política Nacional de
Información. Y es éste también
el objetivo del programa
internacional UNISIST
auspiciado por la UNESCO:
contribuir al establecimiento
de un Sistema Internacional
de Información Científica y
Técnica8. Luego, debe ser
objetivo de todo Centro de
Documentación e Información,
como componente del
Sistema Nacional de Información,
contribuir a la compatibilidad e interconexión entre los
diferentes sistemas de información; de ahí la importancia de
conocer y aplicar, en la medida de lo posible, las normas que
en relación con los procesos de entrada, tratamiento y salida
de la información se generan por los organismos competentes
(ISO, AENOR...). Éste es el hilo conductor que ha
marcado las actuaciones desarrolladas por el Centro de
Documentación.
Siempre se ha considerado prioritario la coordinación e integración
entre las diferentes bases de datos del SIPHA y la
posible interconexión con otros sistemas de información, de
tal forma que cuando han existido normas, reglas aprobadas,
se han intentado aplicar con las adaptaciones necesarias, y
en el caso de no existir, se ha procurado conformarlas con
el consenso de los sectores implicados. Conscientes siempre
de que con la normalización de los procesos de entrada, tra-
111
1 Ley 16/1985, de 25 de junio,
del Patrimonio Histórico Español.
BOE núm. 155 (29 de
junio, 1985)
2 Plan General de Bienes Culturales.
Sevilla 29 de Marzo de
1989. BOPA núm. 281 (18 de
abril, 1989)
3 Decreto 107/1989, de 16 de
mayo, por el que se crea el
Instituto Andaluz de Patrimonio
Histórico. BOJA, núm.46
(13 de junio, 1989)
4 López Yepes, José: Introducción
al estudio de los sistemas
de información y documentación
en las organizaciones. En
Fundamentos de Información y
Documentación. Madrid: Eudema,
1989. Pág.204
5 Ibídem 2, pág.9353
Respecto de la normalización terminológica, la
envergadura y complejidad del SIPHA es
suficientemente importante para plantearse como
objetivo prioritario la creación de un Tesauro de
Patrimonio Histórico, concebido en relación con el
contexto en que se desarrolla y desde una
interpretación polivalente del mismo
6 Para más información sobre el
SIPHA véase: Ladrón de Guevara,
Mª del Carmen: Experiencias
del Centro de Documentación:
El Sistema de Información
del Patrimonio Histórico
(SIPHA). En Catalogación del
Patrimonio Histórico. Sevilla:
Instituto Andaluz del Patrimonio
Histórico, 1996, pp.58-71.
7 SANDERS, T.R.B.: Objectifs et
Principes de la Normalisation,
Pr. de Olle Sturen, Genève,
International Organization for
Standardization, p.19
8 UNESCO-UNISIST. Informe
del estudio sobre la posibilidad
de establecer un sistema mundial
de información científica.
París, 1970

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIENES CULTURALES
9 Ley 1/1991 de 3 de Julio de
Patrimonio Histórico de Andalucía.
BOJA, Año XIII, núm. 59
(13, julio, 1991)
10 Ibídem 2, Preámbulo y art.2
11 Martínez Montiel, Luis F. "La
Base de Datos de Bienes Muebles
del Patrimonio Histórico
Andaluz". En Boletín Informativo,
Año III, Número 10, Marzo
1994, pp.46-49.
12 Plata García, Fuensanta: Inventario
y Catalogación del Patrimonio
Etnológico de Andalucía.
Antecedentes, Objeto y
Proyectyo Inicial. En Catalogación
del Patrimonio Histórico.
Sevilla: IAPH, 1996, pp.86-93
Talego Vázquez, Félix: El Inventario
de Arquitectura Popular
de producción y transformación:
el enfoque etnológico. En
Catalogación del Patrimonio
Histórico. Sevilla: IAPH, 1996,
pp.94-107
13 Informe sobre el viaje realizado
a Roma con motivo de la
celebración de la "VIII Settimane
per i Beni Culturali e
Ambientali" (Roma, 7-13
Diciembre, 1992)
14 Decreto 19/1995, de 7 de
febrero, por el que se aprueba
el Reglamento de Protección y
Fomento del Patrimonio Histórico
de Andalucía. BOJA núm.
43 (17 de marzo, 1995)
tamiento y salida de la información contribuiríamos a favorecer
la calidad de la información y su eficaz recuperación,
en resumen, a la eficacia del Sistema de Información. Evidentemente
aún queda trabajo que desarrollar para la normalización
del SIPHA.
Podemos establecer como objetivo fundamental del Sistema
el posibilitar y favorecer el acceso a la información
de los Bienes Culturales. Para hacer posible este objetivo
fundamental se desarrollan una serie de procesos documentales.
• Procesos de entrada: consisten en la definición y captación
de la información del SIPHA. Implica el establecimiento
de criterios que determinen qué información
debe formar parte del Sistema, la normalización de los
circuitos documentales y el desarrollo de directrices para
la elaboración de la documentación gráfica de los Bienes
Culturales.
• Procesos de tratamiento: relacionados con la organización
y el análisis de la documentación y la información
para favorecer la recuperación eficaz de esa información
por parte de los usuarios del Sistema. Se incluyen entre
los procesos de tratamiento:
a) El diseño de las bases de datos, el establecimiento de
los niveles de descripción y las normas de cumplimentación.
b) Y la normalización terminológica de la información que
entra en el Sistema. Para ello se está elaborando el
Tesauro de Patrimonio Histórico.
• Procesos de salida: relacionados con el acceso a la
información que ha sido previamente seleccionada y
tratada. Estos procesos están estrechamente relacionados
con los anteriores; así el Tesauro de Patrimonio
Histórico es un instrumento para el tratamiento y la
recuperación de información. Se incluyen también
entre estos procesos:
a) El establecimiento de niveles de acceso a la Información.
Dependiendo del tipo de Patrimonio y del
nivel de protección legal en el que se incluya, hay
información a la que sólo tendrán acceso determinados
usuarios del Sistema. Es por tanto importante
establecer cuál es esa información y crear los filtros
que sean necesarios en la consulta de las bases
de datos.
b) El diseño de los módulos de consulta de las bases de
datos de acuerdo con los niveles de acceso establecidos.
Por último es importante señalar que junto a la normalización
de los procesos documentales ha de existir una normalización
de los soportes de esa información: nos referimos
a los equipos para el tratamiento y comunicación de la
información. En el desarrollo del Sistema de Información se
están siguiendo las recomendaciones y normas establecidas
por el Servicio de Coordinación Informática de la Consejería
de Gobernación.
112
Antes de centrarnos en la normalización de los procesos de
tratamiento comentaremos brevemente la situación de los
procesos de entrada de la información al Sistema.
El Sistema de Información se configura en dos grupos de
bases de datos. El primer grupo incluye las bases de datos
de información de los Bienes Culturales y el segundo las
bases de datos de información bibliográfica, gráfica y documental
de los Bienes Culturales y del Patrimonio Histórico
en general.
Bases de Datos del Sistema de Información del Patrimonio
Histórico (1).
– Base de datos de Bienes Inmuebles
– Base de datos de Patrimonio Arqueológico
• Catálogo de yacimientos Arqueológicos
• Registro de Excavaciones Arqueológicas (2)
– Base de datos de Bienes Muebles
– Inventario de Bienes Muebles de la Iglesia Católica
– Base de Datos de Museos
– Base de datos del Patrimonio Etnológico (3)
– Base de datos del Patrimonio Documental y Bibliográfico
(4)
– Base de datos de las Fuentes de Información Bibliográfica
• Base de Datos de Información Bibliográfica (BIBLOS)
• Directorio de Bibliotecas
• Directorio de Revistas de Patrimonio Histórico
• Catálogo de Bases de Datos del Patrimonio Histórico.
– Base de datos de las Fuentes de Información Documental
• Guía de Fuentes
• Base de Datos de Información Documental
• Base de Datos Gráfica
– Base de datos de Actividades del Patrimonio
(1) Para más información véase:
Sistemas de Información sobre Patrimonio Histórico. I Jornadas
sobre Catalogación del Patrimonio Histórico (Sevilla, 19-22 de
abril de 1995).
Catálogo de Servicios del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.
1996.
(2) Desarrollado por el Servicio de Investigación de la DGBC en
colaboración con la Universidad de Granada.
(3) Desarrollada por el Servicio de Investigación de la DGBC.
(4) Por desarrollar.
El establecimiento de criterios para seleccionar la información
que ha de incluirse en el Sistema es un proceso de normalización
fundamental en el desarrollo de cada una de
estas bases de datos. En el caso de las bases de datos de los
Bienes Culturales (Bienes Muebles, Inmuebles, Patrimonio
Arqueológico, Patrimonio Etnológico, Patrimonio Bibliográfico
y Patrimonio Documental) es importante determinar qué
bienes y actividades deben formar parte del Sistema.

PH Boletín14
Es éste un aspecto directamente relacionado con la protección
del Patrimonio Histórico. La Ley de Patrimonio Histórico
Español y la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía 9
establecen el nivel mínimo para que un bien sea protegido
legalmente, y es su consideración como Patrimonio Histórico.
Según la Ley de Patrimonio Histórico Español "integran
el Patrimonio Histórico Español los inmuebles y objetos
muebles de interés artístico, histórico, paleontológico,
arqueológico, etnográfico, científico o técnico. También forman
parte del mismo el patrimonio documental y bibliográfico,
los yacimientos y zonas arqueológicas, así como los
sitios naturales, jardines y parques, que tengan valor artístico,
histórico o antropológico" 10.
Este concepto amplio de Patrimonio Histórico debe ser el
punto de partida para la concreción de criterios que establezcan
que un determinado objeto o actividad forma parte
del Patrimonio Histórico y por tanto ha de incluirse en el
Sistema de Información. Los responsables de las bases de
datos de los Bienes Culturales trabajan en el desarrollo de
estos criterios que deberán consensuarse con todas las partes
implicadas, entre otras el Servicio de Protección de la
DGBC. En este mismo Boletín se han presentado ya algunos
criterios normalizados, en concreto referentes a la base de
datos de Bienes Muebles 11, así como en las I Jornadas de
Catalogación del Patrimonio Histórico celebradas en abril de
1995 12. Somos conscientes de la importancia del establecimiento
de criterios de selección de información para el
desarrollo de un Sistema de Información de calidad sobre el
Patrimonio Histórico de Andalucía.
En relación con las bases de datos documentales (Bibliográfica,
Gráfica y Documental), se conciben fundamentalmente
como instrumentos de información de los Bienes
Culturales, de ahí que sean éstos el punto de referencia en
el establecimiento de los criterios de selección e inclusión
de información. Ahora bien, junto a ese criterio fundamental,
en ocasiones también se selecciona información en función
de una temática o línea de investigación general del
Patrimonio Histórico.
La normalización de los circuitos de la documentación e
información generada sobre los Bienes Culturales para su
incorporación al Sistema de Información es otro aspecto
importante de los procesos de entrada al Sistema, y para su
desarrollo es fundamental la coordinación con todos los
organismos e Instituciones de Patrimonio.
Desde el Centro también se trabaja en el desarrollo de
criterios normalizados para la elaboración de la documentación
gráfica de los Bienes Culturales, criterios que deberán
tenerse en cuenta a la hora de incluir esta información
en el SIPHA.
En relación con los procesos de tratamiento de la Información
es importante determinar el nivel de descripción
de las diferentes bases de datos con objeto de establecer
una homogeneidad entre todas ellas. Desde nuestro
punto de vista, el SIPHA es fruto de la integración de dos
modelos de sistematización de la información de Patrimonio
Histórico: el modelo italiano, que ha optado por la elaboración
de un instrumento de descripción de un alto
nivel de especificidad, que pretende recoger la máxima
información sobre los Bienes Culturales; y el modelo francés,
que ha optado por un instrumento de información
básica que remite a la localización de la información existente
en formato papel, donde se puede ampliar la información
sobre el Bien 13.
El modelo que se está configurando podría considerarse un
instrumento intermedio entre estos dos. En el diseño de las
bases de datos se ha trabajado siempre desde un concepto
de instrumento para el conocimiento; por tanto, se ha
querido superar el nivel de descripción de inventario y
desarrollar un modelo de instrumento que nos acercara al
catálogo de conocimiento. De esta manera el SIPHA asume
el concepto de Catálogo recogido en el Reglamento de
Protección y Fomento del Patrimonio Histórico de Andalucía,
entendido como instrumento administrativo y científico
que posibilite la tutela jurídico-administrativa y que contribuya
al conocimiento del Patrimonio Histórico y a la divulgación
del mismo 14.
En líneas generales puede decirse que, con las bases de
datos desarrolladas hasta el momento, se ha cubierto una
primera fase de información de los Bienes Culturales para
la gestión. Ahora bien, el Sistema está concebido como un
instrumento de conocimiento no sólo para la gestión sino
también para las demás vertientes de la tutela del Patrimonio:
investigación, conservación, difusión... En este sentido la
informática ha puesto a nuestra disposición la posibilidad de
configurar un instrumento flexible que permite incluir una
información básica sobre el bien, pero que posibilita la
ampliación y cualificación de esa información de manera
que el Sistema pueda cumplir su objetivo fundamental de
servicio de información para la tutela integral del Patrimonio
Histórico.
En relación con la normalización de los formatos de las
bases de datos es importante la definición de los bloques de
información y la organización y distribución de los mismos
en la estructura general de la base de datos. A este respecto,
en la actualidad se trabaja en la definición de las tablas
comunes de las diferentes bases de datos para proceder a
su integración.
En el diseño de las bases de datos de los Bienes Culturales
(Bienes Muebles, Inmuebles, Patrimonio Arqueológico...),
se han estudiado diferentes modelos de fichas, tales
como las del Instituto Centrale per il Catálogo e la Documentazione
de Roma, Bases de Datos del Ministerio de
Cultura Francés, Carta Arqueológica de Aragón, Base de
Datos Arcat de Arte Románico catalán (Centre D'Art
Románic Catalá), Base de Datos de Yacimientos Arqueológicos
de la Comunidad de Madrid, etc. Asimismo, en el
diseño de las bases de datos documentales (bibliográfica,
gráfica y documental) se han análizado normas internacionales,
tales como las Reglas de Catalogación para monografías
y materiales especiales del Ministerio de Cultura, la
Norma Internacional General de Descripción Archivística
(ISAD (G)) aprobadas por el Consejo Internacional de
Archivos (CIA), etc. También se han elaborado unas normas
de cumplimentación de todas las bases de datos diseñadas
hasta el momento.
113
INFORMACIÓN BIENES CULTURALES

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIENES CULTURALES
15 Sistemas de Información sobre
Patrimonio Histórico. Presentación
de experiencias. I Jornadas
sobre Catalogación del Patrimonio
Histórico (Sevilla, 19 al 22 de
Abril de 1995)
16 Para éstas y otras experiencias
similares véase: Barroso Ruíz, Mª
Soledad: La normalización terminológica
en los museos. El Tesauro.
En Revista General de Información
y Documentación.
Vol.4(2). Editorial Complutense.
Madrid. 1994. Pp.121-160.
El Tesauro de Patrimonio Histórico
En cuanto a la normalización terminológica, la envergadura y
complejidad del Sistema era lo suficientemente importante
como para que se planteara como objetivo prioritario el
desarrollo de un Tesauro de Patrimonio Histórico concebido
como lenguaje documental del Sistema de Información
que permita la integración de las bases de datos y facilite de
forma efectiva la recuperación de la información.
El Tesauro de Patrimonio Histórico que se desarrolla en
colaboración con la Universidad y las Instituciones de Patrimonio
es un proyecto ambicioso y complejo. Hay una serie
de elementos que sin duda lo condicionan y caracterizan, y
que conviene analizar para comprender las necesidades que
esta herramienta de trabajo debe cubrir en el desarrollo del
Sistema de Información.
En primer lugar la Ley de Patrimonio Histórico Español,
como ya hemos comentado, expone un concepto muy
amplio de Patrimonio Histórico. Son varias las disciplinas que
conforman ese concepto: Arqueología, Etnología, Arte y
Arquitectura..., y el lenguaje documental del Sistema debía
ser útil a todas ellas.
En segundo lugar el Tesauro de Patrimonio Histórico debía
permitir la interrelación y la recuperación de información no
sólo sobre objetos (muebles, inmuebles, ...) y actividades,
sino también sobre documentación (bibliográfica, gráfica y
textual). Ésta era otra condición que debía tenerse presente
en su desarrollo, pues evidentemente no son los mismos
descriptores los que se utilizan cuando analizamos un objeto
que cuando se trata de un libro, o un documento textual
o gráfico: el tipo de descriptor, el nivel de especificidad...
varía de forma notable.
A partir de estos condicionantes la cuestión fundamental
que debía solucionarse era si se elaboraría un Tesauro de
Patrimonio Histórico o un Tesauro para cada una de las disciplinas
que integran el Patrimonio Histórico: Arqueología,
Etnología y Arte y Arquitectura... Para responder a esta
cuestión analizaremos brevemente las actuaciones que fueron
desarrollandose y ayudaron a resolverla.
En una primera fase se procuró conocer la existencia de
experiencias similares desarrolladas en España y fuera de
nuestras fronteras, pues siempre hemos sido conscientes del
coste de este tipo de proyectos y de la necesidad por tanto
de no repetir esfuerzos. Así fue como conocimos experiencias
como la desarrollada por la Sección de Museos de la
Generalitat de Cataluña en relación con el programa DAC,
Programa de Documentación Asistida de Colecciones, que
está siendo llevado a cabo, conjuntamente por esa Sección
y el Ayuntamiento de Barcelona. En este proyecto existen
ochenta Diccionarios 15.
Por otro lado, en lo que respecta a los Museos de Titularidad
Estatal, la Dirección de los Museos Estatales de la
Dirección General de Bellas Artes y Archivos del Ministerio
de Cultura, a través de una Comisión de Documentación
está desarrollando un proyecto de documentación en
museos. Dicha Comisión está elaborando vocabularios de
114
diferentes materias con objeto de que en un futuro puedan
desarrollarse tesauros 16.
Se contactó también con el Centro de Información y Documentación
del CSIC (CINDOC) para conocer los tesauros
existentes relativos a Patrimonio Histórico. Se analizaron
algunos de ellos tales como: el Tesauro de Arte y Arquitectura
de la Fundación Paul Getty (AAT), el Tesauro Iconográfico
de F. Garnier (1981), el Tesauro Arqueológico de la
Comisión Real de Monumentos Históricos de Inglaterra
(1986), El Sistema de Clasificación de Documentación Etnográfica
Española (1993), entre otros. Ninguno de ellos servía
íntegramente para el desarrollo del Sistema. Sin embargo, se
observó que de todos ellos, así como de otros que se han
utilizado posteriormente, se podía extraer información útil
para el desarrollo del lenguaje documental.
Nuestra primera intención fue cubrir las necesidades de
cada una de las disciplinas que forman parte del Patrimonio
Histórico, elaborando un lenguaje documental para cada
una de ellas. En relación con Etnología se contaba con el Sistema
de Clasificación de Documentación Etnográfica Española,
respecto a Arte y Arquitectura existía el Tesauro de
Arte y Arquitectura de la Fundación Paul Getty. Y fue precisamente
del análisis de este tesauro de donde extrajimos
conclusiones que serían definitivas para el desarrollo del
Tesauro. Casi inmediatamente se observó que la estructura
por facetas que presentaba era lo suficientemente flexible
como para permitir una posible integración de las diferentes
disciplinas de Patrimonio Histórico en un único Tesauro.
Aunque se pensó en un primer momento la posibilidad de
traducir el tesauro, pronto comprendimos que la traducción
sólo habría resuelto en parte nuestras necesidades: en primer
lugar porque el tesauro era sólo de Arte y Arquitectura
y quedaba aún la especialidad de Arqueología sin cubrir;
y, por otro lado, porque incluso para la disciplina de Arte y
Arquitectura, la realidad del Patrimonio artístico andaluz y
español era sustancialmente diferente a la realidad recogida
en el AAT, lo que implicaba adaptaciones sustanciales en el
Tesauro de la Fundación.
Se adaptó la estructura por facetas del AAT y se comenzó
a trabajar en el desarrollo de un primer borrador, al hilo de
las necesidades surgidas en el área de Bienes Muebles, en
concreto en el desarrollo del Inventario de Bienes Muebles
de la Iglesia. Este borrador fue el punto de partida para
extraer una serie de conclusiones que marcarían el desarrollo
del Tesauro.
Conforme se trabajaba en la recopilación de términos de
Arte y Arquitectura y en el desarrollo de las primeras facetas
(Estilos y Periodos Culturales, Materiales, Técnicas, Tipologías,
Mitología e Iconografía...) percibimos que había algunas
que podían ser comunes a las distintas disciplinas. Había
bastantes elementos comunes como para que se concibiera
la posibilidad de desarrollar un lenguaje documental que
permitiera la integración de todas ellas, aunque respetando
las especificidades de cada una. Efectivamente, esta primera
experiencia nos permitió tomar conciencia de que realmente
tenía sentido plantear el desarrollo de un único instrumento:
un Tesauro de Patrimonio Histórico que fuera útil a
todas las bases de datos que se estaban configurando.

PH Boletín14
Existen razones prácticas que justifican el desarrollo de un
único tesauro para el SIPHA, razones que resultaron evidentes
cuando se formó el grupo de trabajo para su desarrollo,
como es la cantidad de términos comunes entre las
diferentes disciplinas, lo que hacía inviable el desarrollo de
un tesauro para cada disciplina. Pero quizás la razón más
importante es que el Patrimonio Histórico no está formado
por compartimentos estancos independientes sin ningún
tipo de relación, sino que por el contrario el Patrimonio ha
de concebirse en relación con el contexto en que se desarrolla,
como ya hemos apuntado anteriormente, y desde una
interpretación polivalente del mismo. Así pues ese concepto
integrador del conocimiento e interpretación del Patrimonio
Hitórico que recoge el Sistema de Información, debía
hacerlo suyo el lenguaje documental de ese Sistema. En este
sentido, un instrumento que permita la posibilidad de acercarse
al Patrimonio desde diferentes enfoques y posibilite la
descripción de un mismo objeto desde diferentes perspectivas
(artística, antropológica y arqueológica), nos parecía sin
duda ambicioso y novedoso.
Fuimos conscientes de las dificultades que este proyecto
entrañaba en sí mismo, por razones bastante obvias. Los
intentos de integración del lenguaje documental de diferentes
disciplinas pueden generar recelos por razones diversas
que no vamos a analizar aquí. Por otro lado, también es cierto
que ese esfuerzo de integración implica la realización de
concesiones por parte de cada disciplina, pero estamos convencidos
de que son muchas más las ventajas que los inconvenientes
del proceso de integración. Por último, no es ésta
la primera ni la única experiencia de tesauros o macrotesauros
multidisciplinares. Son numerosas las experiencias en
este sentido, tales como el Tesauro de la UNESCO entre
otros.
En cualquier caso creemos que el intento de integración y
acercamiento entre diferentes disciplinas con puntos en
común es importante por cuanto supone un enriquecimiento
que sin duda debe significar un avance.
A pesar de todas estas reflexiones internas, creímos conveniente
realizar un debate en el que estuvieran presentes
todos los futuros usuarios del Tesauro de Patrimonio Histórico,
con objeto de concretar el tipo de tesauro que demandaba
el Sistema de Información del Patrimonio Histórico. Así
fue como se organizó un Seminario especializado en metodología
de construccción de Tesauros en Junio de 1995, que
fue impartido por Don Antonio García Gutiérrez, Catedrático
de Documentación de la Facultad de Ciencias de la
Información de la Universidad de Sevilla. En el seminario
estuvieron presentes representantes de la Universidad y de
las Instituciones de Patrimonio Histórico, con objeto de que
expusieran sus puntos de vista.
El tema central del debate fue el tipo de tesauro a realizar.
Se discutieron dos posibilidades: un macrotesauro del Patrimonio
Histórico que abarcara todas las especialidades, o
bien realizar varios tesauros paralelos por cada especialidad.
Hubo opiniones a favor y en contra de ambas opciones. En
resumen las conclusiones del debate fueron:
• Se acordó la elaboración de estructuras independientes
por disciplinas, para posteriormente intentar determinar
los elementos comunes de las tres especialidades.
• El Tesauro debía ser un instrumento útil para el análisis de
objetos y de documentación e información bibliográfica,
gráfica y textual.
Una vez concluido el seminario se formó un grupo de trabajo
para el desarrollo del Tesauro integrado por representantes
del IAPH, la Universidad y las Instituciones de Patrimonio
Histórico. Fueron necesarias pocas reuniones para
que los integrantes del grupo de trabajo llegaran a las mismas
conclusiones que habían llegado los documentalistas del
Centro de Documentación: había razones cuando menos
prácticas que evidenciaban la necesidad de elaborar un
único Tesauro de Patrimonio Histórico estructurado por
facetas.
El grupo de trabajo está siguiendo la metodología recogida
en la Norma ISO 2788-1986 (E) de "Directrices para el establecimiento
y desarrollo de tesauros monolingües". Hasta el
momento han concluido la macroestructura del Tesauro
que fue presentada el 19 de Enero a la Comisión de Seguimiento
del Tesauro que está integrada asimismo por representantes
de las Instituciones de Patrimonio y de la Universidad.
La macroestructura del Tesauro recoge diferentes facetas,
tales como: Patrimonio Histórico, Culturas Históricas, Estilos
Artísticos, Periodos Geológicos, Periodos Históricos, Agentes,
Materiales, Actividades, Objetos, Estructuras, Disciplinas,...
y una serie de listados auxiliares en los que se incluyen
los Bienes Culturales codificados, Iconografía y Mitología,
Términos geográficos de Andalucía,...
Está previsto que en el verano de 1996 se presente la primera
versión del Tesauro de Patrimonio Histórico. En su
momento lo haremos público con objeto de que el trabajo
realizado por el IAPH pueda ser útil a cuantos tengan necesidades
similares en el conocimiento y sistematización de la
documentación e información de Patrimonio Histórico, con
el convencimiento de que en el ámbito de la Documentación
como en cualquier otro sector de actividad hay que
evitar la repetición de proyectos costosos en tiempo y en
recursos ■
115
INFORMACIÓN BIENES CULTURALES

PH Boletín14
Información
BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL
El Proyecto de Información
Bibliográfica del Patrimonio
Histórico de Andalucía: BIBLOS
Isabel Ortega Vaquero
Asesor Técnico del Centro
de Documentación del IAPH
El Inventario de Fuentes de Información del
Patrimonio Histórico de Andalucía
La Ley de Patrimonio Histórico Español recoge la
importancia que el conocimiento del Patrimonio Histórico
tiene para su protección y conservación, siendo
responsabilidad de la Administración instrumentar
medidas que permitan el acceso a la información como
factor fundamental para una política eficaz de los Bienes
Culturales. Esta idea está recogida en el Plan General de
Bienes Culturales así como en la Ley de Patrimonio Histórico
de Andalucía y en el Decreto de Creación del
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico que establece
como uno de sus objetivos fundamentales "el conocimiento
del Patrimonio Histórico mediante su
documentación", porque difícilmente podrán protegerse
y conservarse los Bienes Culturales sin un conocimiento
exhaustivo de ellos.
En este sentido, el Centro de Documentación del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) en el
desarrollo del Programa de Documentación e Información,
se planteó desde sus inicios la necesidad de recopilar
y sistematizar las fuentes de información que se
habían producido, de forma dispersa y muchas veces de
forma repetitiva, debido a la amplia temática abarcada
por el Patrimonio Histórico, a la diversidad de instituciones
implicadas, y a la falta de una sistematización de
la documentación. Todo ello imposibilitaba ofrecer una
información unitaria y completa, a la vez que impedía
avanzar en nuestro conocimiento sobre los Bienes Culturales
en Andalucía, ya que un paso previo para abordar
un estudio exhaustivo e innovador del Patrimonio
Histórico Andaluz es conocer toda la documentación
generada por los diversos agentes que de forma retrospectiva
o actual se han dedicado a gestionar o investigar
alguno de los aspectos incluidos en la temática de los
Bienes Culturales. Esta función se presentaba como una
novedad dentro de la gestión de los Bienes Culturales,
ya que ningún órgano hasta la creación del Centro de
Documentación del IAPH tenía entre sus competencias
esta función.
Por ello, en 1991 se formula dentro del Programa de
Documentación e Información del IAPH el Inventario de
Fuentes de Información del Patrimonio Histórico de Andalucía
como un proyecto de investigación de las fuentes de
información existentes, ante las carencias detectadas en
116
materia de información del Patrimonio Histórico Andaluz,
caracterizadas por el individualismo, el aislamiento de los
esfuerzos y la deficiente difusión de los resultados. El
Inventario de Fuentes de Información tiene como finalidad
genérica cumplir una función informativa, consistente
en la disponibilidad de las fuentes de información
sobre Patrimonio Histórico de Andalucía, y no en la
posesión de los fondos documentales pertenecientes a
otras instituciones; mediante la localización y captación
sistemática y/o puntual de la información contenida en las
fuentes existentes (bibliográficas, textuales, gráficas, etc.),
con el fin de posibilitar la disponibilidad y acceso a dichas
fuentes de información del Patrimonio Histórico en
general y de los Bienes Culturales en particular.
Los objetivos genéricos quese establecen son a grandes
líneas:
• Conocer todas aquellas instituciones, organismos, entidades,
etc., que contengan información de interés sobre
Patrimonio Histórico.
• Localizar y conocer la situación en que se encuentran
los fondos documentales y bibliográficos existentes, de
acuerdo con unos parámetros: cronología, cobertura
geográfica y temática, soportes, tratamiento documental,
tratamiento informático, etc.
• Valorar y seleccionar la información de interés, de
acuerdo con las necesidades informativas.
• Sistematizar la información seleccionada, mediante el
diseño y creación de bases de datos bibliográficas y
documentales, aplicando criterios de normalización
documental.
• Poner a disposición de los usuarios (Administración,
Universidades, Investigadores y Público en general)
toda la información sistematizada.
• Servir de instrumento básico para el desarrollo de futuros
trabajos sobre Patrimonio Histórico, impulsando
los estudios e investigaciones documentales de los Bienes
Culturales de Andalucía.
El acceso y disponibilidad de las fuentes de información
al servicio de las necesidades de la administración, los
investigadores, entidades y público en general, reporta
una serie de beneficios en cuanto a la cualificación de la
toma de decisiones de los órganos gestores del Patrimonio
Histórico, a la agilización de las investigaciones y de
los estudios que se aborden al hilo de una actuación sistemática
o concreta, y a la economización de los recursos
humanos y técnicos.

PH Boletín14
Para la consecución de los objetivos reseñados se plantearon
diversos criterios de planificación atendiendo a la
tipología de las fuentes de información (bibliográficas,
documentos de archivo, ...), al factor institucional (archivos
históricos y administrativos, bibliotecas, fototecas, hemerotecas,
...), a la tipología de los bienes culturales, etc. Las
diferentes alternativas no se presentan de forma excluyente,
sino mediante una priorización y faseado temporal
que las aglutine en el desarrollo global del proyecto.
Como criterio previo, debido a la especificidad tipológica,
se estableció la vertebración del Inventario de Fuentes
de Información del Patrimonio Histórico de
Andalucía en dos vertientes: el Proyecto de Información
Bibliográfica, y el Proyecto de Fuentes Documentales.
El Proyecto de Información Bibliográfica
De acuerdo con los objetivos y finalidad del Inventario de
Fuentes de Información de Andalucía se priorizó el Proyecto
de Información Bibliográfica, atendiendo a la gran
relevancia de las fuentes bibliográficas en cuanto que son
el medio de difusión de los trabajos y estudios de investigación
sobre diferentes áreas de conocimiento, a la
demanda informativa detectada entre un gran número
de usuarios, así como a la mayor accesibilidad de esta
información, debido a la disponibilidad de los catálogos
de las bibliotecas y centros especializados, bibliografías,
bases de datos en CD-ROM, etc.
El Proyecto de Información Bibliográfica nace con una verticalidad
propia, a través de unos objetivos y una metodología
concreta, cuyo fin último es la configuración y
desarrollo de la Base de Datos de Información Bibliográfica
del Patrimonio Histórico de Andalucía. Sin embargo,
esta verticalidad no se concibe con un carácter cerrado
sino que contempla su interrelación con otros proyectos,
tanto puntuales como integradores, de sistematización de
la información del Patrimonio Histórico Andaluz. Por ello,
se articula a través de una doble vertiente:
A. Línea vertical de actuaciones sistemáticas de localización
y captación de la información bibliográfica, consistente
en la captación directa de los fondos de las
bibliotecas y centros especializados, y en la captación
indirecta a través de CD-ROM, Catálogos, Bibliografías,
etc.
B. Línea horizontal de apoyo metodológico e incorporación
de la información bibliográfica resultante de los
proyectos o actuaciones planteadas para el estudio,
normalización y sistematización de los Bienes Culturales.
En este sentido, se establece como experiencia
piloto la investigación de fuentes bibliográficas del
proyecto de Capilla Real de Granada.
Paralelamente, el proyecto de información bibliográfica
contempla como uno de sus objetivos principales servir
a la configuración y cualificación de la información bibliográfica
de las Bases de Datos de los Bienes Culturales
que se encuentra desarrollando el Centro de Documen-
tación del IAPH, mediante la normalización de los datos
y la incorporación de unos campos claves comunes que
posibiliten su interrelación y complementariedad.
El Proyecto de Información Bibliográfica se configura
como una actuación con una cobertura temporal de gran
amplitud, desarrollándose hasta la actualidad en las
siguientes fases:
Planificación
Durante 1991 se procedió, tras el planteamiento inicial del
Inventario de Fuentes de Información, a la planificación
general del Proyecto de Información Bibliográfica, mediante
el análisis y desarrollo de las siguientes cuestiones:
1. Delimitación del ámbito temático: Arqueología,
Arquitectura, Arte, Historia,
Legislación del Patrimonio Histórico,
Museología, Ordenación de
Territorio, etc., atendiendo a los
aspectos de historia de las disciplinas,
teoría, métodos, técnicas,
materiales, tipología y usos, épocas y
estilos históricos, conservación y restauración,
etc.
2. Establecimiento de la cobertura institucional,
mediante la selección y priorización de las instituciones
más relevantes con fondos bibliográficos
sobre Patrimonio Histórico.
117
3. Estudio de la información bibliográfica sobre Patrimonio
Histórico, en cuanto a las especificidades de las
diferentes tipologías de fuentes (monografías, enciclopedias,
publicaciones periódicas, congresos, tesis,
etc.), localizaciones (bibliotecas, centros de documentación,
instituciones, etc.), estado del tratamiento
documental e informatización, etc. En el desarrollo de
este estudio se planteó la necesidad de elaborar una
serie de productos de
apoyo a la planificación,
El Inventario de Fuentes de Información tiene
que sirven además al
usuario como instru- como finalidad genérica cumplir una función
mentos de orientación
informativa, consistente en la disponibilidad de
referencial: Directorio
de Bibliotecas, Catálogo las fuentes de información sobre Patrimonio
de Bases de Datos, y
Histórico de Andalucía, y no en la posesión de los
Catálogo Colectivo de
Publicaciones Periódicas fondos documentales pertenecientes a otras
dentro del ámbito del instituciones
Patrimonio Histórico.
4. Diseño del formato de entrada de datos, de acuerdo
con las Normas para la Descripción Bibliográfica
(ISBD), y el formato MARC.
5. Diseño de la aplicación informática. De acuerdo con
el formato establecido así como con las necesidades
derivadas de la especificidad del propio proyecto la
Universidad de Córdoba desarrolló el programa de
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL
captación bibliográfica BIBLOS, en el lenguaje Clipper
5.1, que de acuerdo con las necesidades detectadas
en el desarrollo del proyecto, cuenta en la actualidad
con cuatro módulos:
• Introducción de Datos: que contiene cuatro formatos
(libro, parte de obra, capítulo, artículo) destinados a las
altas, bajas, modificaciones y duplicaciones de la descripción
bibliográfica en una pantalla principal, desde la
que se accede a las pantallas complementarias de localizaciones
(F5), materias (F6), códigos geográficos y de
bienes culturales (F7), resumen (F8), y fichas analíticas
(F9), correspondientes las tres primeras a los ficheros
auxiliares de Instituciones, Tesauro e Identificadores.
Además la introducción de datos cuenta con unos filtros
de contrastación que impide la incorporación de
registros duplicados, y permite asociar a un registro
múltiples localizaciones, ya que la finalidad es constituir
un catálogo colectivo donde la información relativa a
cada publicación sólo esté referida una vez pero a la
que se añadan tantas localizaciones (código y denominación
de la institución más signatura) como sea posible
identificar.
• Búsquedas, Edición y Listados: módulo destinado a la
recuperación de la información a través de siete búsquedas
predefinidas (tesauro identificadores, autor/es,
descriptores, número de control, ...), y una opción de
búsqueda libre.
El resultado de la
búsqueda efectuada
se visualiza
en primer
lugar a través
de una pantalla
c o n
los
datos
mínimos(número
de control,
autor y título), a través
de la cual podemos acceder
a los registros bibliográficos completos
desde cualquier punto. Por otro
lado, nos permite listar el resultado completo
de la búsqueda o marcar sólo aquellos registros de
nuestro interés (F2), en formato completo o en formato
síntesis con destino a la impresora o a un fichero ASCII.
• Ficheros Auxiliares: contiene el fichero de Instituciones
con las denominaciones y códigos de las bibliotecas
y centros con fondos sobre Patrimonio Histórico,
para la cumplimentación de las localizaciones; el fichero
Tesauro con los códigos y denominaciones de
materias adoptados por la Clasificación Decimal Uni-
118
versal (CDU); y el fichero de Identificadores con los
códigos y denominaciones provinciales, municipales y
de los bienes culturales andaluces.
• Utilidades: con dos opciones, indizar las bases de datos,
y modificar los atributos de color.
6. Establecimiento de la metodología más adecuada para
la consecución de los objetivos planteados, consistente
en la elección del modelo de funcionamiento, la
definición de las funciones, tanto del equipo coordinador
como de los grupos de investigación, faseado
del proyecto, establecimiento de prioridades, cronograma,
etc.
Un punto importante lo constituye la adopción del proceso
más idóneo para la constitución de un catálogo
colectivo de información bibliográfica referencial sobre
Patrimonio Histórico contenida en múltiples instituciones.
Para ello fue necesario establecer un proceso de
catalogación compartida entre los diferentes grupos de
trabajo, mediante la acotación del ámbito a cubrir por
cada grupo (distribución temática, alfabética, institucional,
de títulos de revistas, etc.) con el fin de evitar la duplicación
de esfuerzos y configurar un catálogo colectivo sin
necesidad de corregir posteriormente las duplicaciones
de información. Asimismo se dotó al programa informático
de unos filtros que impidieran la incorporación duplicada
de las referencias bibliográficas, y que permitiera la
incorporación de múltiples localizaciones de un mismo
registro bibliográfico.
7. Establecimiento de la normalización de la información,
mediante la confección de instrucciones de cumplimentación
del registro bibliográfico, normas para la
cumplimentación de descriptores libres, y la incorporación
en el programa informático BIBLOS de listados
normalizados en los ficheros auxiliares de:
• Instituciones, con las denominaciones y códigos de las
bibliotecas y centros con fondos sobre Patrimonio Histórico,
de acuerdo con la codificación establecida por
el Ministerio de Cultura en el Directorio de Bibliotecas
(1989), datos que además se han ido completando en
el desarrollo del Directorio de Bibliotecas del Patrimonio
Histórico de Andalucía.
• Tesauro, consistente en la adaptación de la Clasificación
Decimal Universal (CDU), que si bien consideramos
que para una temática muy especializada no es la
más adecuada por su carácter enciclopédico puede
servir, al menos, como punto de partida. La clasificación
adoptada se considera provisional, ya que está
prevista la incorporación del Tesauro del Patrimonio
Histórico que se encuentra en proceso de elaboración
por el Centro de Documentación del IAPH.
• Identificadores, con los códigos y denominaciones provinciales,
municipales y de los Bienes Culturales de
Andalucía. Este fichero además de contribuir a la normalización
de la información, sirve para la interrelación
de la base de datos bibliográfica con las bases de datos

PH Boletín14
de los Bienes Culturales, desarrolladas por el Centro
de Documentación del IAPH.
8. Formación del equipo humano para el desarrollo del
trabajo, mediante el establecimiento de Cooperaciones
con los grupos de investigación de los departamentos
de arte de las Universidades de Cádiz,
Córdoba, Granada, Málaga y Sevilla. La elección del
equipo humano vino determinada fundamentalmente
ante la necesidad de contar con los profesionales o
especialistas en la temática de Patrimonio Histórico,
que procedieran a la adecuada selección de las fuentes
de información del ámbito temático determinado.
9. Establecimiento de un sistema para el control, revisión
y evaluación del proceso. En el desarrollo de cada una
de las fases del proyectos se han establecido unos
mecanismos de control, seguimiento, corrección y
validación de la información aportada por los grupos
de investigación de las Universidades, mediante el
análisis de los informes realizados por dichos grupos
y la validación de la información incorporada en el
programa BIBLOS, detectando todos aquellos datos
incorrectos y/o incompletos. Por otro lado se han
establecido controles para la comprobación de la
metodología de trabajo, así como para la idoneidad
de la información resultante y, de acuerdo con los
resultados obtenidos, se ha procedido a la corrección,
ampliación o redistribución de los procesos.
1ª Fase
Se desarrolla durante 1992-1993, consistente en la selección,
localización y captación de información bibliográfica
sobre temáticas genéricas de Patrimonio Histórico, priorizando
fundamentalmente las monografías localizadas en
las bibliotecas universitarias de Cádiz, Córdoba, Granada,
Málaga y Sevilla.
Uno de los problemas por resolver fue la necesidad de
establecer una catalogación compartida entre los diferentes
grupos de trabajo, que nos permitiera disponer de
la información bibliográfica de forma unitaria pero con
múltiples localizaciones, con el fin de dirigir al usuario
hacia la localización física de las publicaciones de la forma
más completa posible. Sin embargo, no disponíamos de
una red informática que permitiera interconectar las
labores desarrolladas por cada grupo de trabajo y de
éstos con el Centro de Documentación del IAPH, por lo
cual se adoptaron una serie de medidas que posibilitaran
dicha catalogación compartida. Por un lado, se distribuyó
la captación de acuerdo con una acotación temática, institucional
y alfabética de autores, y por otro se incorporaron
al programa informático unos filtros que impidieran
la duplicación de registros, como por ejemplo el ISBN
para monografías. Además cada grupo de trabajo aportó
tanto la localización de los registros bibliográficos correspondientes
a la línea propia, como posteriormente las
localizaciones de las líneas del resto de los grupos de
investigación.
El resultado obtenido en la 1ª fase fue la disponibilidad
de unos 5.000 registros bibliográficos, correspondientes
en su mayoría a monografías básicas sobre Patrimonio
Histórico.
2ª Fase
Una vez recopilada esta información genérica y tras un
estudio de la situación actual en cuanto al tratamiento de
las publicaciones, se consideró necesario abordar durante
1994 la 2ª fase de desarrollo consistente en el vaciado
de artículos de revistas sobre Patrimonio Histórico; se
priorizó, debido a la mayor accesibilidad de la información
correspondiente, las monografías en catálogos de
bibliotecas, bibliografías impresas, bases de datos accesibles
en CD-ROM y online, etc., ya que la información
contenida en las publicaciones periódicas supone una
fuente informativa fundamental pero de difícil acceso.
Con ello, no se daba por concluida la incorporación de
monografías, sino que consideramos oportuno abordar
esta tarea desde la línea sistemática de captación indirecta
de los productos de información existentes, y las cooperaciones
institucionales. Por ello, de forma paralela, se
inició la elaboración del Catálogo de Bases de Datos
sobre Patrimonio Histórico, con el fin de conocer y valorar
los productos elaborados por otros organismos.
De acuerdo con el objetivo marcado para el desarrollo
de la 2ª Fase, se procedió al estudio de las publicaciones
periódicas de Patrimonio Histórico, a través de repertorios,
catálogos, bases de datos, distinguiendo tres tipos de
publicaciones: revistas especializadas, revistas de estudios
locales y misceláneas, y revistas que sólo incluyen artículos
sobre arte esporádicamente. Asimismo, de forma
complementaria y paralela, se inició la confección del
Directorio de Revistas de Patrimonio Histórico. Además
era necesario conocer la disponibilidad de estos títulos
en las bibliotecas y otros centros, priorizando su existencia
y números disponibles en cada una de las bibliotecas
universitarias, mediante los listados facilitados por los grupos
de investigación y los catálogos de las bibliotecas universitarias.
Una vez detectados los principales títulos de revistas
sobre Patrimonio Histórico y su localización en las bibliotecas
seleccionadas, se procedió al establecimiento de los
criterios de selección e inclusión de las revistas en la 2ª
fase del proyecto:
• Tipo de publicaciones: revistas especializadas en ámbitos
temáticos referidos al Patrimonio Histórico.
• Ámbito geográfico: revistas de ámbito andaluz.
• Tipo de institución editora: instituciones científicas
como academias de bellas artes, departamentos universitarios,
organismos públicos, etc.
• Localización: disponibilidad de los fondos en las bibliotecas
universitarias andaluzas.
Las revistas seleccionadas se distribuyeron entre los gru-
119
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL
pos de investigación, en correspondencia con el ámbito
geográfico y los fondos existentes en las bibliotecas
correspondientes; exceptuando aquellos artículos disponibles
en otros repertorios bibliográficos, destacando
entre ellos los productos en CD-ROM.
Para la captación de los artículos, dentro de las revistas
establecidas, se atendió a los siguientes criterios:
• Restricción a la temática específica de Patrimonio Histórico,
excluyendo, en el caso de revistas misceláneas
o genéricas de humanidades, temas referidos a literatura,
filosofía, música, historia general, etc., e incluyendo
los aspectos relativos a teoría, estética, historia del
arte, técnicas, conservación, legislación, etc.; así como la
información sobre Patrimonio Histórico Andaluz, referida
específicamente a los Bienes Culturales y a los
aspectos de interés para su contextualización.
• Ámbito cronológico desde el inicio de las publicaciones,
porque dentro de las investigaciones en el campo
del Patrimonio Histórico, al contrario de lo que ocurre
en el ámbito científico, las antiguas publicaciones siguen
siendo de actualidad porque aportan información
sobre obras de arte desaparecidas o completamente
transformadas.
Además del establecimiento de los criterios para la puesta
en marcha de la 2ª fase, se procedió a la actualización
del programa informático BIBLOS (versión 1.3), de
acuerdo con las necesidades detectadas a lo largo de la
1ª fase. Asimismo tras la cumplimentación de materias y
descriptores de los registros bibliográficos correspondientes
a la 1ª fase, se comprobaron las deficiencias de
dicho sistema; sin embargo, su posible modificación sólo
podía ser parcial, debido a la fase de elaboración del
mencionado Tesauro. Ante dicha problemática, consideramos
conveniente mantener la clasificación original, y
posponer su sustitución a la finalización del Tesauro de
Patrimonio Histórico.
Por otro lado, en cuanto al establecimiento del proceso
más adecuado para proceder a la catalogación compartida,
se procedió a la distribución de los títulos de revistas
por grupos de trabajo, con lo cual se evitaba a priori la
duplicación de información, reforzada por los filtros de
contrastación incorporados al programa informático. En
cuanto a las localizaciones de los artículos de revistas,
cada grupo de investigación debía indicar exclusivamente
las localizaciones correspondientes a las bibliotecas de su
ámbito geográfico, cumplimentándose desde el Centro
de Documentación las localizaciones del resto de las
bibliotecas seleccionadas, a través de la consulta de los
listados y catálogos de las publicaciones periódicas de las
bibliotecas correspondientes.
Como complemento a la labor realizada por los grupos
de investigación de las Universidades, se desarrolló una
labor sistemática de localización, selección y captación
indirecta de artículos de revistas contenidos en productos
elaborados (bibliografías, bases de datos en CD-ROM,
etc.), completando la información relativa al análisis de
120
contenido mediante el campo descriptores y los ficheros
auxiliares Tesauro e Identificadores, y a los datos referidos
a las localizaciones en las bibliotecas incorporadas al proyecto.
Para cada producto de información se ha establecido
una codificación, que permite identificar cada uno de
los productos utilizados.
El resultado de la 2ª fase fue la incorporación de unos
9.000 registros bibliográficos, correspondientes al vaciado
de artículos de 80 títulos de revistas con información
sobre Patrimonio Histórico.
Ampliación de la 2ª Fase
Como continuación de la línea sistemática de captación
de la información bibliográfica sobre el Patrimonio Histórico
de Andalucía, en 1995 se plantea la Ampliación de la
2ª Fase, con el fin de completar la labor desarrollada en
la misma, mediante el vaciado de los números no localizados,
así como a través de la ampliación de nuevos títulos
de revistas.
Para su planificación se procedió al estudio de la situación
de los 80 títulos de revistas seleccionadas en la 2ª fase,
en cuanto a los números localizados y captados, los
números pendientes por su no disponibilidad en la Universidad
asignada, su localización en otras bibliotecas, etc.
A partir de este estudio se procede a una nueva redistribución
de los títulos de revistas por Universidades, con
el fin de disponer de la información completa de cada
título. En segundo lugar, se seleccionaron nuevos títulos
de revistas no incluidos en la 2ª fase, que serán incorporados
íntegramente, con excepción de los artículos vaciados
en otros repertorios bibliográficos localizados.
Los criterios adoptados para la selección de los títulos de
las publicaciones periódicas, el vaciado de artículos, y la
distribución por títulos de revistas, son los mismos que se
establecieron en la 2ª fase; así como los referidos a la normalización,
localizaciones, etc. Sin embargo, ante la necesidad
de localizar los números de las revistas no realizados
en la 2ª fase, la acotación institucional no se limita a las
bibliotecas universitarias, sino que se amplia a cualquier
biblioteca del ámbito provincial correspondiente.
Por otro lado, en esta fase se mantiene la línea sistemática
de localización, selección y captación de información
bibliográfica contenida en productos informativos pertenecientes
a otros organismos e instituciones, priorizando
aquellos títulos de revistas incorporados al proyecto con
el fin de obtener el barrido completo por títulos de revistas
sobre nuestra temática. Paralelamente se está procediendo
a la incorporación de monografías, ya que este
aspecto se encuentra de forma deficitaria en la base de
datos BIBLOS, así como a la incorporación de la información
bibliográfica resultante de proyectos de investigación
(Capilla Real de Granada), de proyectos de
catalogación de Bienes Culturales (Patrimonio Arqueológico,
Bienes Muebles de la Iglesia Católica), y otros productos
impresos de interés.
En cuanto al programa informático se procedió a las

PH Boletín14
modificaciones y actualizaciones de BIBLOS (versión
1.4) de acuerdo con el proceso de evaluación del propio
proyecto.
Esta fase se encuentra actualmente en desarrollo, estando
prevista su finalización en junio de 1996 con una
aportación total de unos 7.000 registros bibliográficos
relativos a artículos de revistas sobre Patrimonio Histórico,
procedentes del vaciado de 172 títulos de revistas.
Una vez finalizada la fase actual se procederá al mantenimiento,
revisión y actualización de la información de
forma global, y se realizará un Informe de Situación del
Proyecto de Información Bibliográfica, aportando los
datos relativos al número total de registros, distribución
por tipologías, distribución por Universidades, bibliotecas
integradas, fuentes de información utilizadas, situación de
cada uno de los títulos de revistas, etc.
Conclusión
El resultado global del desarrollo del Proyecto de Información
Bibliográfica (1992-1995) se evalúa aproximativamente
en unos 20.000 registros bibliográficos sobre
Patrimonio Histórico, con un porcentaje significativamente
superior de artículos de revistas (alrededor de 15.000
registros), así como de ámbitos temáticos relativos a
Arqueología, Arquitectura, Escultura, Artes Suntuarias,
Arte Hispanomusulmán, Urbanismo e Historia Local. Esta
información se encuentra disponible en la Base de Datos
de Información Bibliográfica del Patrimonio Histórico de
Andalucía (BIBLOS), accesible actualmente a través de
los servicios de información del Centro de Documentación
del IAPH.
Con la exposición del desarrollo del Proyecto de Información
Bibliográfica del Patrimonio Histórico de Andalucía
desde sus inicios hasta la actualidad, no podemos dar
por concluida esta actuación. La labor no está cerrada,
sino todo lo contario, ya que su carácter de línea sistemática
le confiere una amplia cobertura temporal.
Los objetivos a corto plazo son completar el barrido de
los principales títulos de publicaciones periódicas de
mayor interés, con el fin de elaborar un CD-ROM de
artículos de revistas sobre Patrimonio Histórico. Asimismo,
completar, actualizar y editar los directorios que se
han ido elaborando como apoyo a la planificación de
este proyecto, considerados a la vez como útiles instrumentos
de orientación referencial al servicio de los usuarios:
Directorio de Bibliotecas, Catálogo de Bases de
Datos, y Directorio de Revistas, referidos al ámbito del
Patrimonio Histórico.
A medio plazo, se plantea la captación por ámbitos
temáticos, independientemente de su tipología documental,
priorizándose la temática de Arquitectura, y estableciendo
la interrelación con la Base de Datos de los
Bienes Inmuebles del Patrimonio Histórico de Andalucía,
desarrollada por el Centro de Documentación del IAPH,
con los objetivos de elaborar un producto de informa-
ción bibliográfica sobre este ámbito y servir de apoyo y
cualificación al plan sectorial de Bienes Inmuebles. Este
criterio de planificación y desarrollo se irá abordando de
forma faseada para el resto de los ámbitos temáticos, con
la consecuente interrelación con los planes sectoriales
correspondientes (Arqueología, Bienes Muebles, Museos,
Etnología, Patrimonio Bibliográfico y Documental).
De forma paralela, se irá completando la información
correspondiente a monografías, que se encuentra actualmente
escasamente representada, así como la información
relativa a ámbitos temáticos inexistentes o
abordados parcialmente, como por ejemplo Museografía,
Patrimonio Bibliográfico y Documental, Arte Contemporáneo,
etc.
En resumen, el Proyecto de Información Bibliográfica del
Patrimonio Histórico de Andalucía no se concibe como
un proyecto cerrado y concluso, sino como una línea sistemática
y de apoyo a los Bienes Culturales encuadrada
dentro del Programa de Documentación e Información
del Centro de Documentación del Instituto Andaluz del
Patrimonio Histórico, al servicio de las necesidades informativas
de la Administración, los investigadores, y el
público en general.
Nota: en el próximo número aparecerá un artículo monográfico
sobre el programa informático BIBLOS, desarrollado en el
Proyecto de Información Bibliográfica del Patrimonio Histórico
de Andalucía.
121
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL
La Norma ISAD (G), a debate
Antonia Heredia Herrera
Directora del Archivo General de Andalucía
En el mundo de los archivos, la incorporación a las
nuevas tecnologías ha tenido como primera consecuencia
la incentivación de los estudios de normalización.
Con independencia de una inquietud constatada desde
antiguo (construcción de un vocabulario, gestión documental,
tratamiento archivístico, etc), ha sido en la década
de los 80 cuando de una manera acuciante, a todos
los niveles, se ha discutido, se ha trabajado, se ha publicado
sobre el tema. Como culminación y tras los trabajos
laboriosos de una Comisión Internacional, en la que
han estado representados bastantes paises –incluido el
nuestro–, ha visto la luz en 1995 la primera Norma internacional
de aplicación a los documentos de archivo.
La mentada Norma con las siglas que constituyen una
denominación propia, ISAD (G), está avalada por el Consejo
Internacional de Archivos y por la Unesco.
La Norma ISAD (G) viene a satisfacer una aspiración
reclamada a voces para unificar el concepto y la metodología
de una de las tareas prioritarias de cualquier profesional
de archivos: la descripción archivística.
Todos, pues, podemos estar satisfechos de contar a partir
de ahora con ese instrumento normalizador que debe
facilitar nuestro trabajo y la difusión del mismo.
La laboriosidad, las dificultades, los esfuerzos que suponen
la elaboración de una Norma internacional son indiscutibles;
sin embargo, su plasmación y sobre todo su
aplicación deben ser discutidas por el colectivo científico
de archiveros de los respectivos países articulando los
medios para, con una representatividad más contundente
a partir de su puesta en marcha, lograr un consenso
más generalizado.
En el segundo semestre de 1995 se difundió el texto de
la Norma en inglés y en francés, las lenguas oficiales del
CIA. Ha sido en noviembre de dicho año cuando la versión
en castellano 1 , realizada por Luis Martínez García,
Rosana Díaz de Andrés Díaz y Victoria Arias Roca, se ha
hecho pública por la Subdirección General de los Archivos
estatales en una reunión, celebrada en Madrid en el
Archivo Histórico Nacional con la colaboración de ANA-
BAD (Madrid), a la que fueron convocados los directores
de los archivos generales del Estado, los responsables
122
de los Servicios de archivos autonómicos y los presidentes
de las Asociaciones de archiveros, entre otros. Andalucía
estuvo presente por medio de la Asociación de
archiveros andaluces y por el AGA, que fue especialmente
invitado a compartir la presidencia de la reunión.
Se ha abierto a partir de este momento un plazo preceptivo
de cinco años para la experimentación de la
Norma antes de la formulación de otro nuevo texto.
Existe la posibilidad de que la Subdirección General de
Archivos del Ministerio de Cultura pueda presentar un
texto alternativo, consensuado entre los archiveros de
lengua española que sea algo más que una simple traducción.
A los asistentes se nos pidió una colaboración activa que
permita conseguir esa alternativa hispana. La articulación
de la colaboración por Autonomías se ha solicitado a las
Asociaciones y a los Servicios de archivos, o equivalentes,
respectivos.
El Archivo General de Andalucía, asumiendo en este
momento la colaboración requerida, ha establecido un
calendario de trabajo sujeto a las previsiones del Ministerio
de Cultura. En primer lugar ha difundido a todos los archivos
vinculados al Sistema andaluz de archivos un ejemplar
del texto en castellano. En segundo lugar ha convocado y
celebrado el pasado 22 de diciembre, con la colaboración
del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, una jornada
de estudio y debate sobre la Norma ISAD (G), con dos
ponencias –una a cargo de Mª Jesús Álvarez Coca del
A.H.N. y otra de la que suscribe– y con una asistencia de
cerca de doscientos archiveros andaluces. En tercer lugar
ha remitido un cuestionario que permite el pronunciamiento,
las sugerencias y los cambios a proponer al texto
de dicha Norma. En cuarto lugar ha organizado una Mesa
de trabajo, en la que están presentes directores de archivos
centrales de las Consejerías (Mercedes Cuevas, Mª
José Trías), de los Archivos Histórico-Provinciales (Joaquín
Rodríguez Mateo), de los archivos locales (Remedios Rey
de las Peñas) y del propio Archivo General, que ha celebrado
la primera reunión el 7 de febrero. En dicha Mesa se
examinarán las contestaciones remitidas al Cuestionario y
se elaborarán a partir de las mismas y de la experimentación
de la aplicación de la Norma por parte de los archivos
representados, una propuesta alternativa que pueda
ser tenida en cuenta en la propuesta nacional prevista.
Quede bien entendido que la Norma ISAD(G) no va a
resolver problemas que afectan a otros aspectos del tratamiento
archivístico previos a la descripción. Esos
habrán de estar resueltos antes de su aplicación. Lo que
sí ha de pedírsele es su validez en cualquier clase, tipo o
categoría de archivos.

PH Boletín14
La Norma ISAD (G) viene a satisfacer una aspiración
reclamada a voces para unificar el concepto y
la metodología de una de las tareas prioritarias de
cualquier profesional de archivos: la descripción
archivística.
Ante los recelos que se puedan presentar de una primera
lectura, mi opinión personal es que esta Norma, que
puede resolver con su aplicación la unificación de análisis
–a todas luces necesaria– para los fondos y sus partes
integrantes y para las colecciones documentales, no viene
en absoluto a socavar unos principios y una tradición
archivísticos instalados en nuestra área profesional, sino
todo lo contrario. Puede suponer un afianzamiento de
los mismos.
Apostar por esta Norma internacional, sin embargo, no
nos exime de su discusión y debate científicos para su
mejora.
1 C.I.A.: ISAD(G). Norma internacional general
de descripción archivística, adoptada
por la Comisión ad hoc de Normas
de descripción. Estocolmo, Suecia 21-23 enero 1993
(versión final aprobada por el CIA). Ministerio de
Cultura, Madrid, 1995, 27 págs.
123
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL
El Control Ambiental en los
Archivos como Medio para la
Conservación
Mª del Pilar Toro Sánchez-Blanco
Asesora técnica de Conservación e Investigación
del Archivo Histórico Provincial de Sevilla
La conservación es el conjunto de operaciones que
tiene como objeto prolongar la vida de un ente material,
merced a la previsión del daño o a la corrección del
deterioro.
La finalidad en el campo de los archivos es mantener las
propiedades físicas y culturales de aquellos documentos
que han alcanzado la categoría de tales.
Por ello este tipo de conservación se fundamenta en el
principio de que todo documento posee una naturaleza
corpórea o física, un soporte y unos elementos sustentados
que albergan el mensaje privativo del
documento. Por tanto la conservación tiene que atender
tanto a la integridad física del mismo como a la funcional;
es decir, debe mantener la permanencia, que
hace referencia a la conservación de la naturaleza física,
y la durabilidad, a la capacidad de transmitir información,
de la pieza en cuestión.
Para conservar la materia existen dos vías de actuación:
la prevención del deterioro (preservación) y la reparación
del daño (restauración).
La preservación en archivos, así como en toda institución
que custodie bienes culturales, va encaminada a eliminar
el daño ocasionable por factores ambientales o fortuitos,
que se ciernen en el medio que rodea el bien a conservar;
por tanto los métodos y medios preventivos no suelen
ser de aplicación directa, sino que se dirigen al
ambiente para controlar las condiciones microclimáticas,
con objeto de erradicar los agentes nocivos o los elementos
que temporal o permanentemente pueden
influir en la degradación.
Los criterios de preservación advierten de la necesidad
de crear un medioambiente acorde a las exigencias de
permanencia y durabilidad. Este principio implica el conocimiento
previo del comportamiento físico y químico de
la estructura y elementos del bien a conservar, y las causas
potenciales de su deterioro, teniendo en cuenta la
variedad, tamaño y formato de soportes y elementos
sustentados que pueden encontrarse en los archivos:
papel, pergamino, cristal, celuloide, soportes magnéticos
y ópticos y tintas caligráficas, de impresión o pictóricas,
emulsiones fotosensibles, sellos pendientes de metal o
cera, de placa...
124
Los métodos preventivos van dirigidos de esta manera a
frenar, en lo posible, el proceso degradatorio. Así, la preservación
es tarea prioritaria en la conservación, pues
aunque se restaure es necesaria para evitar futuros
daños.
Atendiendo al origen de las causas de degradación se
puede hablar de extrínsecas (localizadas en el medio y
acondicionamiento de los documentos) e intrínsecas
(derivadas de los materiales que los conforman y
estructuran).
Las causas extrínsecas son ajenas al documento y la
mayoría de ellas son totalmente previsibles al ser consustanciales
al microclima que rodea el documento. Hacia
estas causas llamadas naturales van dirigidas preferentemente
los procedimientos preventivos, porque las alteraciones
de origen intrínseco son fomentadas no pocas
veces, por la agresividad del ambiente.
Dentro de las causas naturales son de gran importancia
las alteraciones provocadas por el binomio temperaturahumedad
relativa.
Cuando la humedad alcanza valores extremos, puede llegar
a degradar los materiales orgánicos, favorecer la
corrosión de los metales y la proliferación de organismos
biodegradadores (bacterias, hongos, pececillos de plata y
termes). La temperatura, en estrecha relación con la
humedad, actúa acelerando o retardando la actividad
biológica y las reacciones químicas; la ventilación si es
incontrolada, puede alterar los niveles adecuados de
humedad relativa y temperatura del aire, permitir la
entrada de contaminantes gaseosos, polvo, hollín, esporas
e insectos que favorecerían procesos corrosivos,
manchas y proliferación de plagas sobre los documentos;
y si excede ciertos niveles de velocidad, 0’3 m/seg.,
puede producir depósitos de suciedad.
Las características de construcción del edificio (tipo de
aislamiento de los muros; proporción y distribución de
vanos y paramentos..) que produzcan focos de humedad
y acúmulos de suciedad pueden influir en los anteriores
factores, disminuyendo la efectividad de las medidas de
control de las condiciones ambientales que dispongamos.
Por otro lado la actividad humana intervendrá positiva o
negativamente en el mantenimiento de un ambiente
“sano” para la documentación.
Sin embargo no podemos olvidar que todos estos factores
están interrelacionados y que la modificación de
uno solo de ellos afectará al resto, alterándolos en
mayor o menor grado. Por tanto, antes de actuar hemos

PH Boletín14
de valorar el sistema complejo formado por los documentos
como bien cultural a conservar, el edificio como
continente que los alberga y los factores que los condicionan
y afectan.
Por ello, y para poder establecer un plan coherente de
medidas de conservación, es necesario conocer la construcción
y equipamientos técnicos de nuestro edificio,
pues constituirán las medidas pasivas de prevención; aunque
por muy buenas y adecuadas que sean nunca podremos
asegurar la protección total de los documentos y
siempre será necesario recurrir a medidas activas de
lucha contra los factores de degradación.
El análisis del edificio debe
comenzar por sus condicionantes
externos, fundamentalmente
el clima de la zona y la ubicación y el entorno del
mismo.
Dependiendo de las características del clima local, los
depósitos deben tener la orientación que mejor tienda a
mantener la estabilidad en el grado de humedad relativa
y temperatura adecuados a la conservación de los fondos,
así como la cantidad de luz que pueden recibir. El
edificio tiene que ser como una membrana protectora
de los cambios climáticos, pero interesará saber hasta
qué punto los amortigua; por ello influirá, además de las
características constructivas, la orientación del mismo con
respecto a la luz solar y a los vientos.
El tipo de suelo (flojo o deslizable, húmedo, seco y polvoriento,
infectados o propensos a la contaminación
biológica, inundable...), sobre el que se asiente el edificio
de archivos, exige medidas constructivas que corrijan los
aspectos que puedan resultar perjudiciales para la conservación.
La proximidad al centro cultural, y la calidad de las redes
de comunicación, determinarán la facilidad de acceso
para investigadores y público en general, así como el índice
de contaminación atmosférica, acústica, biológica y el
nivel de vibraciones. Ser un edificio exento, rodeado por
otras construcciones o adosado a ellas, así como si es de
nueva planta o adaptado, influirá notablemente en las
medidas preventivas de protección y barrera.
En cuanto a los condicionantes internos que pueden
modificar el microclima del edificio debemos tener en
cuenta las características constructivas y arquitectónicas
del edificio en general.
El cerramiento exterior tiene que asegurar la estanqueidad
y el aislamiento de la humedad y la temperatura, de
manera que se mantenga la inercia térmica del interior
del edificio amortiguando los saltos de temperatura de la
noche al día. Si se produce un problema de humedad en
los elementos constructivos tenemos que identificar el
origen de la misma, es decir, si procede de filtración, capilaridad
o condensación. En principio todas son consecuencia
del defecto de equipamiento en los mismos; sin
embargo, la condensación depende más de la conjunción
de los factores ambientales, pues se manifiesta en aquellas
zonas de un paramento interior en zonas oscuras y
mal ventiladas, cuya temperatura superficial es más fría
que la interior del edificio y que el valor estimado como
punto de rocío.
El emplazamiento de los depósitos dentro del edificio
también influirá en las condiciones ambientales de cada
uno de ellos, así como las medidas preventivas contra
incendios, robos y actos vandálicos estarán en función de
la adecuada distribución de los circuitos de la documentación
y del público en general.
125
Para
profundizar
en el
estudio de
los depósitos, independientemente
de su ubicación, debemos analizar el
mobiliario que contienen, ya que su distribución dentro
de él, así como el material del que esté construido, reaccionarán
de distinta manera a unas mismas condiciones
ambientales. El mobiliario
más habitual lo constituyen
las estanterías fijas o móviles Los criterios de preservación advierten de la nece-
y los planeros; estos últimos
sidad de crear un medioambiente acorde a las
para la instalación en horizontal
de los documentos exigencias de permanencia y durabilidad. Este
que, por contener sellos
principio implica el conocimiento previo del com-
pendientes, por su formato
o por el estado de conserportamiento físico y químico de la estructura y
vación así lo requieran.
elementos del bien a conservar
Las estanterías de madera
son buenas reguladoras de la temperatura y humedad
relativa; sin embargo deben tener un tratamiento ignífugo
y antitermitas. Las metálicas por el contrario pueden
sufrir condensación de humedad ante un descenso brusco
de la temperatura.
Por otra parte, las estanterías fijas, sean de madera o metal,
no deben estar adosadas a la pared y tener la balda inferior
separada del suelo al menos 6 cms. De esta manera
facilitamos la limpieza del suelo y evitamos la acumulación
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL

PH Boletín14
INFORMACIÓN BIBLIOGRÁFICA Y DOCUMENTAL
de polvo y suciedad, agentes favorables para la proliferación
de insectos. Por otra parte impedimos la condensación
de la humedad en los paramentos y su contagio a la
documentación, pues destruye los puentes de hidrógeno
de la celulosa, foco de atracción para las termes. Además
estos insectos lucífugos son capaces de crear unos conductos
sobre la pared o las estanterías que los facultan
para llegar hasta dicho alimento protegidos de la luz.
Una vez consideradas a priori todas las circunstancias que
pueden afectar a la estabilidad de la temperatura y la
humedad relativa en los depósitos debemos proceder al
control de ambos factores.
Partimos de la base de la necesidad de conocer cuáles
son las condiciones ideales de conservación para cada
tipo de soporte, pero aún más es saber si en nuestros
depósitos se cumplen.
Es frecuente encontrar en la bibliografía especializada
unas condiciones ambientales óptimas para la conservación
de los distintos soportes tales como: 18-20ºC de
temperatura y 45-60% de humedad relativa para el papel;
entre 35-58% HR para el pergamino y entre 25-35% para
fotografías en color.
Sabemos que una humedad relativa alta unida a una temperatura
alta propicia el desarrollo de hongos, bacterias
e insectos tanto en papel como en negativos fotográficos;
que una humedad relativa baja y temperatura alta, resquebraja
y abarquilla los pergaminos, vuelve frágil al papel
y cuartea los negativos.
Esto demuestra la importancia de la relación entre temperatura
y humedad relativa como factor de estabilización
o por el contrario, de degradación en la
conservación de los documentos. Sin embargo lo que la
mayoría de las veces desconocemos es que más perjudicial
que sobrepasar los parámetros aconsejables para cada
soporte, son las oscilaciones tanto diarias como estacionales,
y especialmente los cambios bruscos y rápidos de uno o
ambos factores. Cuestión a tener muy en cuenta en
aquellos depósitos climatizados artificialmente o en las
salidas de documentos para exposiciones temporales o
bien simplemente a la sala de lectura.
En caso de préstamo de documentos, las condiciones
microclimáticas que deben exigirse durante el transporte
y en la exposición a la que vayan destinados, no serán las
óptimas que hemos expresado más arriba, sino precisamente
aquellas a la que están habituados.
El control de las condiciones ambientales adecuadas nos
exige conocer realmente los niveles de estos factores y
sus oscilaciones durante un período mínimo anual. Para
ello necesitaremos un equipo básico compuesto por termohigrógrafos
para la medición continua y registro de la
temperatura y humedad relativa dispuestos en cada
depósito, en la sala de lectura y en la de exposiciones, si
la hubiere, y un termohigrómetro electrónico para medidas
puntuales y para tomarlo como referencia para calibrar
los anteriores aparatos.
126
Los termohigrógrafos más habituales en nuestros archivos
recogen en una gráfica durante siete días la temperatura
y humedad relativa, siendo conveniente cambiar la
gráfica cada semana el mismo día y a la misma hora. La
colocación dentro del depósito debe ser a una altura
media sobre la pared, entre 0.80 y 1.50m del suelo, evitando
la proximidad de puertas, ventanas, conductos de
aireación o salidas de aire acondicionado. La calibración
de este aparato debe hacerse cada tres meses para obtener
lecturas fiables y puede hacerse comparando con un
termohigrómetro electrónico, como ya hemos indicado.
Una vez instalado el equipo obtendremos las medidas de
temperatura y humedad relativa de nuestros depósitos a
través de las gráficas, pero para poder controlar las condiciones
ambientales debemos analizar dichas medidas.
Para ello es conveniente diseñar unos impresos de recogida
de datos teniendo en cuenta el tipo de aparatos y
los datos que suministran.
Los modelos que presentamos como ejemplo han sido
diseñados en el Archivo Histórico Provincial de Sevilla y
son el resultado de la evolución producida según las
necesidades y la experiencia obtenida a lo largo de más
de un año.
Son tres los impresos de recogida de datos: de control
semanal de cada depósito, el resumen de datos semanales
de todos los depósitos y el de control mensual.
En este modelo se presentan dos cuadros.
En el primero, en la columna vertical de la izquierda (fecha)
debe rellenarse el día concreto del mes y año a que
corresponde cada día de la semana. Cada día a su vez está
subdividido en dos líneas, una para los valores obtenidos
de la humedad relativa y otra para los de la temperatura.
Los casilleros numerados de 2 a 24 se refieren a las horas
del día y se corresponden con las mismas franjas horarias
de las gráficas de los termohigrógrafos, de manera que los
datos reflejados son las medidas correspondientes a las
intersecciones del registro continuo cada dos horas.
En las dos columnas finales se dispondrán las medias aritméticas
diarias de la humedad relativa y de la temperatura;
y la oscilación diaria de ambas, obtenida de restar a
la máxima la mínima.
El sombreado de las casillas correspondientes a las horas
entre las 8 y las 14, de lunes a viernes, obedece al interés
en saber hasta qué punto afecta al depósito el permanecer
abierto durante la jornada laboral o si por el
contrario no existe influencia alguna, pues hemos podido
comprobar que durante esas horas en días de trabajo los
depósitos pueden llegar a sufrir importantes y bruscas
oscilaciones de humedad relativa, mientras que la temperatura
no muestra variación apenas. Durante los días
no laborables estos depósitos mantienen la temperatura
y humedad relativa constantes; es decir, que cuando se
mantienen cerrado se produce la inercia térmica y la
estanqueidad a la que antes habíamos hecho mención
respecto al edificio.

PH Boletín14
Depósito
DATOS SEMANALES. Medias de :
HR
Oscilación
Temperatura
Oscilación
OBSERVACIONES
RESÚMEN DE DATOS SEMANALES DE LOS DEPÓSITOS
ARCHIVO HISTÓRICO PROVINCIAL DE SEVILLA
Fecha C1 B1 C2 B2
HR OSC T OSC HR OSC T OSC HR OSC T OSC HR OSC T OSC
OBSERVACIONES
CONTROL SEMANAL DE HUMEDAD RELATIVA Y TEMPERATURA
ARCHIVO HISTÓRICO PROVINCIAL DE SEVILLA
FECHA 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 Media Oscil.
Diaria Diaria
Miérc.
HR
T
Miérc.
HR
T
Miérc.
HR
T
Jueves
HR
T
Viern.
HR
T
Sábado HR
T
Domin. HR
T
127

PH Boletín14
CONTROL MENSUAL DE HUMEDAD RELATIVA Y TEMPERATURA
ARCHIVO HISTÓRICO PROVINCIAL DE SEVILLA
MES AÑO
C1 B1 C2 B2
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Med.
mens.
HR T HR T HR T HR T
Med. Osc Med. Osc Med. Osc Med. Osc Med. Osc Med. Osc Med. Osc Med. Osc
Diaria Diaria Diaria Diaria Diaria Diaria Diaria Diaria
OBSERVACIONES:
El segundo cuadro se ha dejado para resumen de los
datos semanales obtenidos de la media aritmética de los
diarios (humedad relativa y su oscilación; temperatura y su
oscilación) y para las observaciones, en donde tiene cabida
todo aquello que pueda ser de interés o que creamos
que pueda influir en las condiciones ambientales: días de
lluvia, tiempo atmosférico aproximado, fecha de limpieza
del depósito, funcionamiento o desconexión de ventiladores,
humidificadores, deshumidificadores..., medidas que
se establecen para mejorar dichas condiciones; o bien
sobre el propio termohigrógrafo, fecha de calibración,
diferencias de grados y porcentaje al ser calibrado...
128
El segundo impreso recoge el resumen de los datos
semanales de todos los depósitos. La primera columna, la
de fecha, debe expresar las extremas de lunes a domingo
de cada semana.
Este modelo ha sido diseñado para comparar las medidas
de cuatro depósitos. La distribución dentro del edificio
puede ser de interés a la hora de agruparlos dentro
de cada impreso.
Dentro de cada semana y depósito pondremos los datos
medios semanales tomados del segundo cuadro del

PH Boletín14
impreso anterior. Se han calculado quince semanas como
promedio de las que ocupa cada estación anual ; de tal
manera que en cuatro de estos modelos podemos tener
reflejado un año entero.
Por último, en el recuadro de las observaciones deben
reflejarse todas aquellas incidencias surgidas al comparar
unos depósitos con otros y que puedan estar relacionadas
con la situación dentro del edificio, la orientación, la
altura... En el Archivo Histórico Provincial de Sevilla los
depósitos con termohigrógrafos, que son ocho, están distribuidos
en cuatro plantas y en ellos la temperatura es
mayor conforme vamos ascendiendo en altura; dos
depósitos además están en una entreplanta sin ventilación
directa al exterior, por lo que las oscilaciones diarias
de humedad relativa son menores que en los restantes.
Este modelo ofrece la posibilidad, por tanto, de comparar
las condiciones de los depósitos, desde ligeras variaciones
a cruciales diferencias; a nosotros corresponde
valorarlas e identificar en lo posible las causas.
Un último modelo establece la recogida de datos de todo
el mes en cada depósito. Estos se disponen en la primera
columna de la izquierda (C1 al B2) y los datos que se
reflejarán serán las medias aritméticas diarias de la temperatura
y humedad relativa y las oscilaciones correspondientes
de ambos factores. Estos datos proceden de las
dos últimas columnas de la derecha del primer modelo.
En la columna de medias mensuales se obtendrá la media
aritmética de: la humedad relativa media diaria, la oscilación
diaria, la temperatura media diaria y la oscilación diaria
de la misma por depósitos. En las observaciones
haremos igual que en los modelos anteriores: valorar los
datos, señalar cualquier anomalía y sus posibles causas, y
reseñar las medidas tomadas en caso de ser necesario
intervenir sobre las condiciones ambientales de uno o
más depósitos.
La cumplimentación de estos modelos nos permite
conocer de manera objetiva cuáles son las condiciones
ambientales que se mantienen a lo largo del año en cada
depósito, las oscilaciones diarias y estacionales y sobre
todo si es necesario influir de manera directa sobre ellas
para corregirlas, cuándo y por cuánto tiempo o si por el
contrario estamos desestabilizando unas adecuadas
condiciones naturales.
Para concluir, debemos considerar que para poder conservar
adecuadamente el patrimonio documental a nuestro
cargo, los profesionales de archivo necesitamos
contar con medios técnicos suficientes y con una mayor
formación e información en el campo de la conservación
preventiva..
Bibliografía
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los archivos. UIMP. Sevilla, 1995.
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Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Sevilla, 1996.
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PROCEDIMIENTOS DE ANÁLISIS DOCUMENTAL
AUTOMÁTICO. ESTUDIO DE CASO
Volumen 1 de la colección Cuadernos Técnicos.
Junta de Andalucía. Consejería de Cultura.
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Sevilla, 1996.
Un nuevo volumen de la Colección Cuadernos,
el sexto, mantiene y eleva los objetivos planteados
por el IAPH en el campo de la actualización
y debate profesional en los principales
temas del patrimonio histórico. En este caso
se analiza desde una visión pluridisciplinar la
Catalogación del Patrimonio Histórico, a través
de diecinueve artículos, producto de las I
Jornadas sobre el tema, llevadas a cabo en el
IAPH en abril de 1995, guiadas por el principio
de integración disciplinar que debe formar
parte indisoluble de cualquier enfoque operativo
contemporáneo.
Una de las instituciones tradicionales del trabajo
patrimonial es la catalogación. De manera
que este trabajo incluye entre sus iniciativas
tiene su fundamento en dicha integración disciplinar.
En la gestión de la salvaguarda y tutela
de los bienes culturales, la catalogación es un
instrumento operativo básico. Pero también
es un sistema de conocimiento crucial en la
definición y establecimiento de toda acción
patrimonialista. Definir el patrimonio implica
entenderlo; una comprensión que la cultura
contemporánea viene desarrollando sin cesar.
Las ponencias aquí reunidas recogen la totalidad
de las intervenciones habidas en las citadas jornadas.
Su pluralidad es la mejor garantía del éxito
de su propósito y un acicate que busca
generar en los catalogadores la conciencia de
que su tarea es un acto de imaginación y apuesta
por el futuro, como dice uno de los autores
publicados –Antoni González Navarro– o en
expresión de otro de ellos –Ángel Isac– cuando
dice que el catálogo nos ha de servir para dirigir,
provocar, dar forma a la investigación.
En palabras de Víctor Pérez Escolano, director
de las Jornadas, “con la lectura de este libro,
quisiéramos contribuir a establecer una reflexión
conceptual renovada, orientada a trabajos
seriales estratégicos, una apertura a campos
hasta hoy infravalorados o desatendidos,
una confrontación fructífera entre especialistas,
destacando sus diversos contenidos científicos
específicos, y buscando experiencias para
la integración operativa y eficaz de la catalogación
en la planificación y en los proyectos
conducentes a la dinamización social del patrimonio
histórico de Andalucía”.
Además, la colección tiene ahora una nueva
vertiente, Cuadernos Técnicos. Fruto de la complementación
de los objetivos del IAPH en
cuanto a formación y difusión, la nueva serie
que se inicia pretende abrir un nuevo rumbo
en la conformación de un corpus teórico-práctico
donde se plasmen todas aquellas actuaciones
referenciales y metodológicamente
novedosas en cuanto a investigación, documentación,
tutela y conservación. Este primer
volumen de Cuadernos Técnicos confirma
estos propósitos presentando un título singular,
Procedimientos de análisis documental automático.
Estudio de caso, del catedrático de
Ciencias de la Información Antonio García
Gutiérrez.
La investigación que se presenta forma parte
de un campo de mayor envergadura, cuyo
132

PH Boletín14
término es la producción de analizadores
automáticos para la documentación de los distintos
discursos culturales, entre los que se
encuentra el periodístico, generado por el rico
cruce de la información de actualidad con la
Documentación, ciertas disciplinas de las
denominadas ciencias del conocimiento y un
determinante referencial tecnológico.
Entendida la Documentación, en virtud de su
área de investigación denominada “Análisis y
lenguajes documentales”, como conjunto de
procedimiento que se ocupan de la organización
y circulación del conocimiento y de la
cultura de masas, investigar en documentación
periodística supone observar, describir y proponer
los modos y medios por los que circula
y debe organizarse el conocimiento periodístico
para la producción de nuevo conocimiento
que coadyuve al desarrollo, al entendimiento y
a la profundización de las identidades culturales
contemporáneas.
Finalmente anunciamos que habrá más títulos
en estas dos Colecciones, éste es el empeño
del IAPH frente a las exigencias de profesionales
e instituciones abocadas a investigar, conservar
y difundir el patrimonio histórico.
PERFIL Y FORMACIÓN DE LOS GESTORES
CULTURALES
Ministerio de Cultura. Madrid, 1995.
Esta publicación se considerada como un anexo
del Mapa de Infraestructuras, Operadores
y Recursos Culturales (MIOR) publicado, en el
mismo año, por el Ministerio de Cultura.
El trabajo se divide en dos partes: la primera
trata sobre el "Perfil Profesional de los Gestores
Culturales", que presenta Xavier Marcé; la
segunda se titula "La Formación de Gestores
Culturales en España", a cargo de Alfons Martinell.
Ambos autores son coordinadores académicos
de los cursos de postgrado sobre
gestión y políticas culturales que la Universidad
de Barcelona ofrece, desde hace años, en
colaboración con la Diputación de Barcelona y
el Ministerio de Cultura.
El mercado laboral en el sector cultural es
cada vez más fuerte y dinámico. Esta circunstancia
ha propiciado un proceso de profesionalización
muy rápido con poca base técnica,
sin la necesaria concreción acerca de las habilidades
y conocimientos precisos que determinan
la figura profesional del técnico o gestor
cultural y sin la estabilidad necesaria para ofrecer
un mercado laboral homogéneo.
Los programas de formación de gestores y
técnicos culturales sufren la consecuencia de
esta situación. A falta de un sistema de formación
normalizado, bien sea a nivel universitario
o bien sea simplemente a nivel de formación
profesional, las demandas de formación se han
cubierto tradicionalmente con propuestas formativas
nacidas del impulso de escuelas o centros
de estudios de iniciativa pública, generalmente
municipal.
En esta publicación se definen los diversos
perfiles profesionales dentro de la gestión cultural
(hasta siete perfiles distintos) y se concretan
sus funciones, características personales,
requisitos formativos, actitudes, aptitudes y
necesidades curriculares de formación.
El libro se cierra con un anexo sobre centros
de formación, nacionales e internacionales, en
gestión cultural.
Varios autores.
VESTIDURAS PONTIFICALES DEL ARZOBISPO
RODRIGO XIMÉNEZ DE RADA. S. XIII. SU
ESTUDIO Y RESTAURACIÓN
Ministerio de Cultura. Instituto de Conservación y
Restauración de Bienes Culturales. Madrid, 1995.
El 10 de junio de 1247 era enterrado en el
monasterio cisterciense de Santa María de
Huerta (Soria) el arzobispo Rodrigo Ximénez
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de Rada. La figura histórica de este insigne prelado
ha sido estudiada, entre otros, por
Grassotti, Gorrosterazu, Rashdall y Fernández
Valverde, quién, precisamente analiza la personalidad
del prelado navarro en el libro que
comentamos. Ximénez de Rada desempeñó
importantes papeles políticos, eclesiásticos y
culturales en la Castilla del siglo XIII. Nombrado
Arzobispo de Toledo, fue albacea testamentario
de Alfonso VIII de Castilla, Canciller Mayor
del reino con Enrique I y Fernando III, Legado
Pontificio en Hispania para la Cruzada y asistente
al Concilio de Letrán; hombre de cultura,
D. Rodrigo impulsó, en este campo, dos
importantes empresas: la construcción de la
Catedral de Toledo, de la que puso la primera
piedra, y la fundación de la Universidad de
Palencia, la más antigua de Castilla. Como historiador
es responsable de la “Historia de los
hechos de España”, y hoy la moderna crítica
acepta como suyas otras cinco monografías.
Conforme a su dignidad episcopal y prestigio
social, Rodrigo Ximénez de Rada fue enterrado
revestido de lujosas vestiduras litúrgicas. Su
ajuar ha llegado hasta nosotros y forma un
conjunto de notable valor histórico y excepcional
interés técnico, hasta tal punto que la
crítica especializada insiste en que “no hay en
el mundo otro traje completo del siglo XIII de
mayor calidad a éste”.
El equipo pontifical que llevaba el Arzobispo está
completo. Se compone de Mitra, Palio, Guantes,
Casulla, Dalmática, Tunicela, Cíngulo, Estola,
Alba, Amito, Camisas, Cáligas, Calzas, Sandalias,
Pañuelo y otras piezas difíciles menores. Existe
tendencia a suponer que estas vestiduras, de factura
hispanomusulmana, a excepción de las piezas
de uso litúrgico, formaron parte de un obsequio
de estado formulado por el monarca nazarita
al rey Fernando III de Castilla.
El estado de conservación de este patrimonio,
hizo que en 1968, la administración cultural
decidiera su restauración en el entonces
Instituto Central de Conservación y Restauración
adscrito a la Dirección general de Bellas
Artes. El proyecto, finalizado en 1994, ha
supuesto una de las empresas más ambiciosas
que en materia de conservación y restauración
del patrimonio textil ha emprendido la administración
cultural española. La historia de la restauración
de las vestiduras pontificales del arzobispo
Ximénez es, prácticamente, la crónica de
la restauración textil en nuestro país. Pero no
sólo en el valor histórico y calidad artística de
las piezas reside la importancia de la empresa.
Lo sustancial, a nuestro juicio, del proceso de
conservación de este ajuar es la caracterización
conceptual, calificación técnica y rigor científico

PH Boletín14
Reseñas Bibliográficas
del método y técnicas de trabajo desarrolladas
en el programa, absolutamente en línea
con los criterios y líneas de trabajo de los más
reputados centros e institutos de conservación
internacionales especializados en tejidos
como el Institut Royal du Patrimoine
Artistique belga o el Abbeg-Stiftung suizo.
La obra analiza de forma individual todas y
cada una de las piezas restauradas siguiendo
un riguroso proceso: descripción de la pieza,
identificación de soportes y fibras, diagnosis,
estudios analíticos y tratamiento. En este
apartado se incluye una minuciosa descripción
de productos y técnicas utilizadas, de
gran interés para el profesional.
Se han verificado con claridad los modos de
ejecución técnica y de los materiales utilizados,
distinguiendo las partes originales de
aquellas extrañas o añadidas, determinando,
de forma aproximada, sus respectivas fechas.
Esta verificación ha sido corroborada por
análisis y exámenes de carácter físico, químico
y biológico, elegidos con absoluta prioridad
entre aquellos no destructivos. Análisis,
exámenes y proceso de intervención han
sido cuidadosamente documentados como
podemos apreciar en el enorme aparato gráfico
que contiene la obra.
Buena parte de la información es conocida a
través de diferentes trabajos científicos publicados
en revistas especializadas e incluso defendidos
en forma de comunicaciones y/o ponencias
en encuentros, jornadas y otras reuniones
de carácter profesional. Creemos que ello no
resta validez y oportunidad a la obra. El uso de
este material parece obligado y sólo de esta
forma puede mantener el programa el carácter
unitario y ejemplificado que testimonia.
Lorenzo Pérez del Campo
Varios autores (Iñaki Díaz Balerdi, coord.).
MISCELANEA MUSEOLÓGICA
Universidad del País Vasco. Bilbao, 1994.
Este libro publicado recientemente (pese a la
fecha que figura en los créditos) por la
Universidad del País Vasco, viene a enriquecer
la escasa bibliografía en castellano relacionada
con los museos y la práctica museológica.
Se estructura como un compendio o recopilación
de artículos de diferentes temas, reflejo
de la interdisciplinareidad que presenta el
trabajo diario en el museo. Esta edición se
podría considerar como uno de los resultados
del Máster de Museología impartido
durante los cursos 89/90 y 90/91, en la
Facultad de Filología y Geografía e Historia de
la Universidad del País Vasco/E.H.U. coordinado
por el prof. D. Iñaki Díaz Balerdi, ya que
recoge las intervenciones de diferentes profesores
así como la visión de algunos de los
alumnos que participaron en el mismo.
Los contenidos se han agrupado en diversos
bloques temáticos:
I. Conceptos y propuestas, con aportaciones
en el campo de lo conceptual abordando el
tema de la definición del museo, historia de
las tipologías expositivas;
II. Colecciones y Documentación, centrado
en la importancia de la documentación e
informatización en los museos;
III. Conservación y Restauración, donde se
analiza la situación actual de la conservación
en España, los agentes de deterioro, las condiciones
climáticas y ambientales idóneas así
como el examen material de la obra de arte,
IV. Iluminación, que incluye un estudio experimental
de la iluminación de esculturas,
V. Público y Difusión; accesibilidad en el
museo, presentando algunas experiencias con
minusválidos,
VI. Gestión de museos.
En definitiva, no se trata de un manual, pero
sitúa al lector ante el cambiante panorama
museológico aportándole útiles de reflexión, e
indirectamente un complemento bibliográfico,
y unos interrogantes de candente actualidad.
Varios autores (Víctor Fernández Salinas, dir.).
BASES PARA UNA CARTA SOBRE PATRIMONIO
Y DESARROLLO EN ANDALUCÍA
Junta de Andalucía. Consejería de Cultura.
Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Sevilla, 1996.
Estas Bases, resultado del trabajo de profesionales
representantes de diversas áreas de la
Administración Autonómica coordinados por
el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico,
han sido elaboradas por Víctor Fernández
Salinas, profesor de Geografía de la Universidad
de Sevilla, para su publicación y presentación en
las Jornadas celebradas en Úbeda-Baeza los
días 15 y 16 de febrero de 1996.
La consideración del patrimonio como un
factor que potencie el desarrollo económico
y social es una línea de trabajo que ofrece
resultados muy positivos en numerosos países.
Las múltiples posibilidades respecto al
patrimonio de una región como Andalucía
han generado un debate, que trasciende a los
propios responsables de este patrimonio,
sobre cómo aprovecharlo de una forma útil,
responsable y que asegure su rentabilidad
económica, social y cultural hacia el futuro
actuando sobre su conservación presente.
Desde la Administración, asumir el patrimonio
como un factor de desarrollo significa
encontrar vías que integren y equiparen la
política sobre este patrimonio a otras políticas
de desarrollo regional, adoptando además
una perspectiva territorial en su gestión que
permita su descentralización y el protagonismo
de la escala local en esta gestión.
La publicación incluye, junto con una introducción,
los siguientes apartados: por una definición
nueva del patrimonio andaluz; el patrimonio
es un campo de coincidencias múltiples,
o cómo hacer un decálogo sobre el patrimonio
en andalucía; patrimonio y desarrollo desde la
perspectiva del territorio andaluz. A modo de
conclusión se presentan diez principios para
una Carta.
Con la presentación de estas Bases se pretende,
además, trasladar el debate del patrimonio
como factor de desarrollo al conjunto
de la sociedad andaluza. Una de las premisas
de las Bases se fundamenta en que no hay
patrimonio si éste no es asumido por un
colectivo que se reconoce en él, y no habrá
política patrimonial correcta si este colectivo
no adopta una actitud participativa, crítica,
constructiva y creativa. La Consejería de
Cultura, convencida de este argumento, presenta
las Bases con el objeto de incorporar
los colectivos y agentes de todos los sectores
implicados al debate sobre la futura Carta
Andaluza sobre Patrimonio y Desarrollo.
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