Les titres de film : Économie et évolution du titre de film français ...
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<strong>Les</strong> <strong><strong>titre</strong>s</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong> :<br />
<strong>Économie</strong> <strong>et</strong> <strong>évolution</strong> <strong>du</strong> <strong>titre</strong> <strong>de</strong><br />
<strong>film</strong> <strong>français</strong> <strong>de</strong>puis 1968<br />
Noëlle Rouxel-Cubberly
La littérarité <strong>du</strong> <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong><br />
La littérarité : une propriété spécifique d’une œuvre<br />
littéraire<br />
On voit c<strong>et</strong>te propriété dans une pratique sociale,<br />
esthétique <strong>et</strong> méta-représentationnelle
La dimension sociale<br />
Le <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong> perm<strong>et</strong> un échange social <strong>de</strong> valeurs<br />
(partagés <strong>et</strong> dissonantes)<br />
Le <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong> perm<strong>et</strong> l’échange <strong>de</strong> connaissances <strong>et</strong><br />
<strong>de</strong> références sociales<br />
Marius <strong>et</strong> Jeann<strong>et</strong>te (Robert Guédigan, 1996): « Tout<br />
<strong>français</strong> déchiffre immanquablement dans les trois mots<br />
<strong>du</strong> <strong>titre</strong> Marius <strong>et</strong> Jeann<strong>et</strong>te le Sud <strong>et</strong> le milieu mo<strong>de</strong>ste<br />
qui constituent la toile <strong>de</strong> fond <strong>de</strong> ce <strong>film</strong> » (p.21).
<strong>Les</strong> <strong><strong>titre</strong>s</strong> reflètent la situation sociale <strong>de</strong> l’époque:<br />
À la fin <strong>de</strong>s années 1950 <strong>et</strong> au début <strong>de</strong>s années 60 on<br />
voir l’argot dans les <strong><strong>titre</strong>s</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong> qui montre la rébellion<br />
contre la France gaulliste avec <strong>de</strong>s <strong><strong>titre</strong>s</strong> comme : Le<br />
Cave se rebiffe (Gilles Grangier, 1961), <strong>Les</strong> Barbouzes<br />
(Georges Lautner, 1964), <strong>Les</strong> Tontons flingueurs<br />
(Georges Lautner, 1963)<br />
* Le cave se rebiffe: Robert Mi<strong>de</strong>au, qui est le « cave »<br />
(un être ordinaire), se rebelle contre les co<strong>de</strong>s <strong>du</strong> milieu
Quand on choisit un <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong>, on doit considérer<br />
l’opinion <strong>du</strong> réalisateur, <strong>du</strong> scénariste, <strong>du</strong> pro<strong>du</strong>cteur,<br />
<strong>du</strong> distributeur <strong>et</strong> aussi le public<br />
Le <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong> « invite la société à imaginer, explorer<br />
<strong>et</strong> repenser les mots, à se proj<strong>et</strong>er <strong>et</strong> à dé<strong>du</strong>ire <strong>et</strong> à<br />
anticiper » (p.22).
La dimension esthétique<br />
<strong>Les</strong> procédés stylistiques comme l’image, la graphie,<br />
le son, les mots sont considérés pour fabriquer un<br />
<strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong>.
Méta-littérarité<br />
Le <strong>titre</strong> est un métarefl<strong>et</strong> : une représentation d’une<br />
présentation<br />
<strong>Les</strong> mots sont évocateurs d’images<br />
*Le Quai Des Brumes: évoque l’image <strong>du</strong> Port <strong>du</strong> Havre<br />
en Normandie, brume: évoque le mystère d’amour<br />
*Le Corbeau: association avec le malheur, on dit que si<br />
un corbeau passe, cela porte malheur
Titre cinématographique/<strong>titre</strong> littéraire :<br />
<strong>de</strong>s caractéristiques communes<br />
<strong>Les</strong> <strong><strong>titre</strong>s</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong> reprennent le nom <strong>du</strong> héros : comme<br />
dans la littérature *Madame Bovary (Jean Renoir, 1933),<br />
Thérèse Raquin (Jaques Fey<strong>de</strong>r, 1927).<br />
La <strong>de</strong>scription <strong>de</strong> l’intrigue *La Séparation (Christian<br />
Vincent, 1994)<br />
Le commencement <strong>de</strong> la littérature enfantine *Il était une<br />
fois Jean-Sébastien Bach (Jean-Louis Guillermou, 2002), Il<br />
était une fois dans l’Oise (Christophe Morin, 1999)<br />
Le <strong>titre</strong> prend le même nom que l’œuvre *Le Quai <strong>de</strong>s<br />
brumes (Marcel Carné, 1938)
La titrologie <strong>film</strong>ique -<br />
Fonctions <strong>du</strong> <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong><br />
Fonction métaphorique<br />
Fin août début septembre : illustration <strong>du</strong> passage <strong>de</strong> la<br />
jeunesse à l’âge a<strong>du</strong>lte.<br />
Fonction conative (comment attirer le spectateur) :<br />
* Le <strong>titre</strong> doit interpeller le public (pour <strong>de</strong>s raisons<br />
économiques aussi)<br />
* La publicité <strong>du</strong> <strong>film</strong> essaie parfois <strong>de</strong> s’adresser<br />
directement au public (l’emploi <strong>de</strong>s pronoms)<br />
Nous sommes tous <strong>de</strong>s assassins (André Cayatte, 1952)<br />
Tu seras mon fils (Gilles Legrand, 2011)
La dimension ekphrastique <strong>du</strong> <strong>titre</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>film</strong><br />
Ekphrasis : la <strong>de</strong>scription. S’applique particulièrement à<br />
la <strong>de</strong>scription verbale soignée d’un obj<strong>et</strong> visuel.<br />
Avec le <strong>titre</strong>, on fait penser les spectateurs <strong>de</strong>s mini-<strong>film</strong>s<br />
mentaux <strong>de</strong> ce qui pourrait passer dans le <strong>film</strong> (provoque<br />
leur imagination)<br />
*Ascenseur pour l'échafaud (Louis Malle, 1957):<br />
L’échafaud: évoque l’idée d’un crime. On imagine qu’un<br />
ascenseur mène le personnage à son <strong>de</strong>stin.<br />
L’ascenseur emprisonne Julien <strong>et</strong> le mène à « l’échafaud ».
La nature intermédiale<br />
<strong>du</strong> <strong>titre</strong> <strong>de</strong> <strong>film</strong><br />
Mouvement ekphrastique redoublé : nous fait voir une<br />
époque<br />
*<strong>Les</strong> 400 coups (François Truffaut, 1958) représente le<br />
vent <strong>de</strong> rébellion <strong>de</strong>s années 1960, <strong>et</strong> on voit aussi la<br />
réalité <strong>de</strong> l’époque<br />
*Dans les années 1970, on montre une société libéré :<br />
La Maman <strong>et</strong> la putain (Jean Eustache, 1972)– les idées<br />
controversées sont exposées ouvertement
Plaisir <strong>de</strong> la création <strong>de</strong> l’évocation :<br />
l’i<strong>de</strong>ntité<br />
Avec le <strong>titre</strong>, les pro<strong>du</strong>cteurs <strong>et</strong> réalisateurs espèrent<br />
« renvoyer aux yeux <strong>du</strong> spectateur ce dont il est fait, quel<br />
que soit son sexe, son âge, son appartenance <strong>et</strong>hnique<br />
ou culturelle » (p.89).<br />
*pour rassembler le plus <strong>de</strong> spectateurs possibles dans un<br />
public donné (a<strong>du</strong>ltes, adolescents, intellectuels)<br />
*encore une raison économique<br />
D’ailleurs Derrida (Safaa Fathy, 1999)<br />
Brice <strong>de</strong> Nice (James Huth, 2004)
La Question<br />
Qu’est-ce que le <strong>titre</strong> Le fabuleux <strong>de</strong>stin<br />
d’Amélie Poulain évoque pour vous?<br />
Qu’est-ce que vous anticipez?