Carte Boisvert.jpg - CRMT en Limousin

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De surcroît, certains informateurs fournissent souvent un titre qui attribue tel air à un musicien particulier: exemple "Mazurka de Trenou" ou "Bourrée de Montboisse". Comme on le voit, vue la variabilité de la terminologie, l'ensemble de ces notations mériteraient à elle toute seule une étude linguistique (que nous appelons de nos voeux!) qui préciserait - documents sonores et complément d'enquêtes de terrain à l'appui quand c'est possible - .tous ces paramètres. Cartographie: On s'étonnera de ne point trouver, hormis une carte régionale des pays concernés, une cartographie plus complète des enquêtes. Un seul enquêteur (M. Boisvert) nous a transmis une cartographie, que nous reproduisons. Pour le reste, notamment dans la zone centrale de pratique (Artense, Cantal Nord et Hte Corrèze) les paramètres à représenter auraient exigé une cartographie très importante et très complexe, avec pour certaines communes le degré de précision de la carte au 1/25000e, quand dans d'autres lieux voisins, pour des raisons qui tiennent aux aléas des enquêtes, nous ne disposons que de très peu d'informations ou d' éléments forts lacunaires et disparates et tout celà aurait abouti à une surreprésentation de certaines zones. On peut affirmer sans crainte de se tromper que dans la zone centrale citée plus haut, entre 1850 et 1950, chaque commune a compté au moins un musicien de violon, la plupart du temps plusieurs et sur certaines communes, plus d'une vingtaine..! D'autre part, ce document qui fait un point sur des savoirs musicaux, prend en compte des instrumentistes avec des notoriétés fort différentes depuis la "vedette" régionale jusqu'au musicien connu de sa seule famille mais qui sur le plan du statut, notamment au regard de l'impôt et de la "profession" ne sont pas référencés, sauf exception rarissime, comme musicien. Par ailleurs la filiation,la transmission, la répartition et la diffusion des savoirs sont bien évidemment le fait d'une certaine sociabilité locale et d'une économie de l'offre et de la demande en "musicien" mais également, de très complexes négociations "initiatiques" entre maître et élève à l'intérieur de "familles" de musiciens et d'appropriations symboliques du "sonore" qui dérogent à une simple géographie sociale et font beaucoup beaucoup plus appel à des généalogies particulières. On le voit, une cartographie n'aurait donc qu'imparfaitement reflété la répartition et la diffusion des savoirs et des pratiques. Aussi, avons-nous décidé de nous en tenir à un index des violoneux qui, à la fin de ce document localise la commune, parfois le hameau d'origine ou de résidence, et situe l'espace et les filiations de pratiques de chaque musicien cité. Échéancier: XIII
Les informations décrites dans ce document sont le fait des chacun des chercheurs contactés, leur contenu a été arrêté à la date du 31/03/93. Elles sont archivées sur système informatique ce qui pourra permettre, après examen critique de la part de chacun des chercheurs, de reprendre toutes ou partie de ces informations, de pratiquer les recoupements et synthèses, voire de compléter, à la faveur de nouvelles enquêtes et de nouvelles collaborations, le présent document. Olivier DURIF St Salvadour, Avril 1993. XIV
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Originaire du hameau de La Bourreri
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