RAPPORT D'ACTIVITÉS - Angers Nantes Opéra

RAPPORT D’’ACTIVITÉS 

Saiisson 2007--2008 

& 

CCOOMPPLLÉÉMEENNTT AAUU RRAAPPPPOORRTT DD’ ’’AACCTTI IVVI ITTÉÉSS 22000077~~22000088 

2ee SEMESTRE 2008 : ssiittuattiion ett prréviissiionss 

1

Rappel de la saison 2006-2007 

Wolfgang Amadeus Mozart 

CONCERT D’OUVERTURES Ouvertures, 

airs de concert et chœurs. 

Direction musicale Hervé Niquet 

3 séances à Nantes (septembre-‐octobre 2006) 

2 séances à Angers (septembre-‐octobre 2006) 

ROMEO ET JULIETTE 

de Hector Berlioz 

Symphonie dramatique. 

Direction musicale Serge Baudo 

2 séances à Nantes (octobre 2006) 

1 séance à Angers (octobre 2006) 

2 séances à Rennes (octobre 2006) 

1 séance à Lorient (octobre 2006) 

LES NOCES DE FIGARO 

de Wolfgang Amadeus Mozart 

Direction musicale Thomas Rösner Mise 

en scène Stephan Grögler 

6 séancesàNantes(novembre -‐décembre2006) 

3 séances à Angers (décembre 2006) 

GOLEM de John Casken 

Direction musicale Philippe Nahon 

Mise en scène Jean Boillot 

3 séances à Rennes (novembre 2006) 

1 séance à Quimper (novembre 2006) 

4 séances à Nantes (janvier 2007) 

2 séances à Angers (janvier 2007) 

JENUFA de Leoš Janáček 

Direction musicale Mark Shanahan 

Mise en scène Patrice Caurier 

et Moshe Leiser 

5 séances à Nantes (mars 2007) 

RIGOLETTO de Giuseppe Verdi 

Direction musicale Marko Letonja 

Mise en scène Arnaud Bernard 

5 séances à Nantes (avril 2007) 

3 séances à Angers (mai 2007) 

PIRAME ET THISBE 

de François Rebel 

et François Francœur 

Direction musicale Daniel Cuiller 

Mise en scène Mariame Clément 

5 séances à Nantes (mai – juin 2007) 

3 séances à Angers (juin 2007) 

L’ENFANT ET LES SORTILEGES 

de Maurice Ravel en tournée 

5 séances à Lille (novembre 2006) 


2 séances à Bourges (décembre 2006) 

1 séance à Nantes (décembre 2006) 

Total saison lyrique 2006-2007 

1 concert 

1 symphonie dramatique 

1 nouvelle création 

1 création française 

3 nouvelles productions 

1 tournée 

62 représentations 

dont 31 à Nantes 

14 à Angers 

10 en Bretagne 

7 en tournée (hors Bretagne 

et Pays de la Loire) 

RAPPORT D’’ACTIVITÉS 

Saiisson 2007--2008 

Comme les précédents, ce rapport d’activités suit une logique de 

saison puisque programmation, fréquentation, action culturelle 

sont intimement liées à ce rythme. Un choix qui conduit parfois à 

prendre comme référence des chiffres différents de ceux que 

contiennent budgets et bilans établis sur la base de l’exercice. 

La saison 2007-‐2008 s’inscrit dans les objectifs du projet culturel et 

est fidèle à la convention du 6 octobre 2004 dans laquelle étaient 

inscrits les axes fondamentaux voulus par les deux villes et 

l’Etat qui mettaient l’accent sur une volonté d’ouverture artistique à 

la diversité des formes lyriques, un rayonnement accru au niveau 

régional, national, voire international, une attention particulière au 

renouvellement des publics ainsi qu’une rationalisation économique 

conduisant à un meilleur rendement des fonds publics. 

Faute de pouvoir mettre en place cette saison une véritable tournée 

régionale – mais sans y renoncer pour les prochaines saisons -‐, 

Angers Nantes Opéra a poursuivi la tournée nationale de l’Enfant et 

les sortilèges à Paris, Valence, Reims, Guyancourt, Vélizy, Marseille, 

Calais, Luxembourg, Valenciennes, Dieppe, Boulogne-‐sur-‐Mer, 

tournée complétée par quatre séances au Quai à Angers. A cette 

tournée, il convient d’ajouter les deux représentations de 

Sumidagawa à la Maison de la culture du Japon, avec l’espoir de 

pouvoir présenter cette création au Mans la saison prochaine. 

Sumidagawa, bien que les créations soient toujours une difficulté à 

l’opéra, a été l’occasion, non seulement de collaborer avec l’Opéra 

de Rennes, comme c’était déjà le cas depuis 2005, mais de finaliser 

un projet porté par le Théâtre de Cornouaille – centre de création 

musicale, scène nationale de Quimper. Les liens entre Angers 

Nantes Opéra et l’Opéra de Rennes se sont d’ailleurs renforcés cette 

saison : 

• 12 séances de Sumidagawa à Quimper, Rennes, Nantes et Angers ; 

• 12 séances du Monde de la lune, à Rennes, Nantes et Angers, servi 

par l’Orchestre de Bretagne pour l’ensemble des représentations ; 

• 11 séances de The Rake’s Progress, à Angers, Rennes et Nantes, 

servi cette fois par l’Orchestre National des Pays de la Loire pour 

l’ensemble des représentations 

• 4 concerts pour les deux chœurs et orgue à Rennes et Nantes. 

Après avoir coproduit spectacles et concerts, mêler leurs chœurs, 

Angers Nantes Opéra et l’Opéra de Rennes ont donc réussi cette 

saison, non sans difficulté, à « échanger » leurs orchestres pour 

servir leurs coproductions lyriques, apportant ainsi, par l’exemple, 

de nouveaux éléments à la réflexion que mènent les principaux 

financeurs de ces deux structures sur la viabilité d’une politique 

lyrique interrégionale dans la perspective d’un pôle lyrique fort 

dans le grand Ouest. 

3

Saison lyrique 2007-2008 

Béla Bartók (1881-‐1945) 

Direction musicale Daniel Kawka 

LE MANDARIN MERVEILLEUX 

Chorégraphie Lucinda Childs 

LE CHATEAUDE BARBE-BLEUE 



2 séances à Angers (le Quai, septembre 2007) 

2 séances à Nantes (citédescongrès 

septembre–octobre 2007) 

HORS ABONNEMENT 

Piotr Ilyitch Tchaïkovsky (1840-1893) 

CASSE-NOISETTE 

Chorégraphie Jo Strømgren 

1 séance à Angers (septembre 2007) 

3 séances à Nantes (septembre 2007) 

Susumu Yoshida (né en 1947) 

SUMIDAGAWA 

Mise en scène Michel Rostain 

Quatuor de percussions Rhizome 

4 séances à Quimper (novembre 2007) 


4 séances à Nantes (novembre 2007) 

2 séances à Angers (novembre 2007) 

2 séances à Paris (avril 2008) 

Gioacchino Rossini (1792-‐1868) 

LE COMTE ORY 

Direction musicale Giuseppe Grazioli 

Mise en scène Frédéric Bélier-‐Garcia 

5 séances à Nantes (décembre 2007) 


Franz Joseph Haydn (1732-‐1809) 

LE MONDE DE LA LUNE 

Direction musicale Jean-‐François Verdier 

Mise en scène Yoshi Oïda 

4 séances à Rennes (décembre 2007) 



Igor Stravinsky (1882 -‐ 1971) 

THE RAKE’S PROGRESS 

Direction musicale Nicolas Chalvin 

Mise en scène Carlos Wagner 

3 séances à Angers (mars 2008) 

3 séances à Rennes (mars 2008) 

5 séances à Nantes (avril 2008) 

WolfgangAmadeusMozart(1756-‐1791) 

COSI FAN TUTTE 


Mise en scène Pierre Constant 

5 séances à Nantes (mai -‐ juin 2008) 

3 séances à Angers (juin 2008) 

L’ENFANT ET LES SORTILÈGES 

de Maurice Ravel EN TOURNEE 

5 séances à Paris (novembre 2007) 

1 séance à Valence (février 2008) 

4 séances à Reims (février 2008) 

1 séance à Guyancourt (février 2008) 

1 séance à Vélizy (février 2008) 

6 séances à Marseille (mars 2008) 

2 séances à Calais (mars 2008) 

5 séances à Luxembourg (avril 2008) 

1 séance à Valenciennes (avril 2008) 

4 séances à Angers (avril 2008) 

2 séances à Dieppe (mai 2008) 

2 séances à Boulogne-sur-Mer (mai 2008) 

Total saison lyrique 2007 - 2008 

1 création 4 nouvelles productions 

2 reprises de productions 2 ballets 


dont 29 à Nantes 

21 à Angers 

13 en Bretagne 

32 en France et à l’étranger 

La prrogrrammattiion llyrriique 

Fidèle à son cahier des charges, Angers Nantes Opéra a fait preuve 

d’une volonté d’ouverture artistique à la diversité des formes 

lyriques. Cette quatrième saison du directeur général mêlait 

œuvres du grand répertoire, œuvres du XX e siècle, création 

mondiale, œuvre des débuts du classique,ungrand ballet classique : 

• deux œuvres du grand répertoire, avec Le Comte Ory de 

Gioacchino Rossini et Così Fan Tuttede Wolfgang Amadeus Mozart ; 

• deux œuvres marquantes du XX e siècle, avec Le Château de Barbe- 

Bleue de Béla Bartók -‐ associé à la pantomime Le Mandarin 

merveilleux du même compositeur -‐, et The Rake’s Progress de Igor 

Stravinsky ; 

• une création mondiale, avec Sumidagawa de Susumu Yoshida ; 

• une œuvre des débuts du classique, avec Le Monde de la Lune de 

Franz Joseph Haydn ; 

• le ballet de Piotr Ilyitch Tchaïkovsky, Casse-Noisette, complétait la 

saison lyrique. 

La production du Château de Barbe-Bleue, trop courte, nécessitait 

un complément de programme. De ce handicap – avec quelle pièce 

« marier » ce chef d’œuvre de Bartók ? – est né une magnifique 

opportunité de collaboration avec le Ballet de l’Opéra national du 

Rhin. Cela permettait de présenter Le Mandarin merveilleux du 

même compositeur et dans la chorégraphie de Lucinda Childs. Cela 

permettait aussi, pendant les relâches au Quai d’Angers et à la cité 

des congrès de Nantes, de ne pas « abandonner » le Théâtre Graslin 

et le Grand Théâtre et de proposer au Ballet de l’Opéra national du 

Rhin, déjà sur place, de danser le Casse-Noisette inscrit à son 

répertoire, un grand ballet classique comme les deux villes peuvent 

rarement en accueillir. 

Par ailleurs, pour la troisième saison consécutive, l’Enfant et les 

sortilèges a effectué une tournée de 34 dates, dont 5 à Paris et 4 à 

Angers, qui viennent s’ajouter aux 38 séances données les deux 

saisons précédentes. 

Comme les autres saisons, le choix des solistes s’est attaché à 

constituer des plateaux homogènes et de qualité, à trouver des 

chanteurs impliqués dans les productions dont ils faisaient partie, 

comme Karen Wierzba et Armando Noguera dans Sumidagawa qui 

ont su faire don de leur humanité à cette œuvre contemporaine, 

comme Gilles Ragon, Gail Pearson et Josef Wagner dans The Rake’s 

Progress, comme Yun Jun Choi, Ariana Chris, Frédéric Antoun et 

Paul Kong qui ont préservé à Così Fan Tutte toute sa fraicheur ou, 

bien sûr, Jeanne-‐Michèle Charbonnet et Gidon Saks, couple infernal 

et « magnétique » du Château de Barbe-Bleue mis en scène par 

Patrice Caurier et Moshe Leiser. 

Les images de Julia Fullerton-‐Batten peuplent la saison 2007-‐2008 

Le visuel de la saison et les photos illustrant la plupart 

des spectacles lyriques 2007-‐2008, sont de Julia 

Fullerton-‐Batten qui est née en Allemagne et vit 

aujourd’hui à Londres. Elle a été, avec Matthew 

Pillsbury, lauréate 2007 de la Fondation HSBC pour la 

Photographie et le Festival d’Arles leur a consacré 

durant l’été 2007 une exposition pour permettre au 

public d’avoir une vision globale de cette « jeune 

génération de photographes ». 

Alain Sayag, conseiller artistique 2007 de la Fondation HSBC dit de Julia Fullerton-‐Batten : 

« Elle détourne les moyens de la photo publicitaire… Elle provoque le spectateur par une 

narrativité esquissée mais non développée. Les couleurs sont sourdes, hormis une touche colorée 

ici ou là, les vêtements et lumières recherchés, et les modèles, adoptent une attitude ambiguë et 

tendue, déterminant une atmosphère visuellement et émotionnellement bizarrement aliénée. Ses 

images combinent la perfection technique des photos publicitaires, leur apparente lisibilité 

immédiate, l’évidence de leur composition et pourtant leur message est pour le moins ambigu. » 

5

Photo Michael Clements 

Extraits de la presse pour 


LE CHATEAU DE BARBE-BLEUE 

IL FALLAIT OSER 

« Ouvrir une saison avec Bartók, il fallait 

oser. La salle flambante neuve le Quai 

s’est pourtant remplie d’un public 

enthousiaste pour le premier spectacle 

lyrique dans ce lieu depuis son 

inauguration en juin dernier. » 

Maxime Kapriellan, 

ResMusica.com, septembre 2007. 

BARBE-BLEUE ET SES FEMMES 

« A Angers, c’est l’opéra de Bartók qui 

fait l’ouverture de la nouvelle salle le 

Quai (900 places), pour la nouvelle entité 

Angers Nantes Opéra. Comme le suggère 

le titre, c’est de la forteresse intérieure 

du séducteur qu’il s’agit là, et le duo de 

metteurs en scène Patrice Caurier-‐Moshe 

Leiser pousse cette logique à l’extrême : 

plus de château, plus de lac de larmes, 

plus de diamants éclaboussés de sang, 

plus d’épouses fantômes, nous sommes 

dans une chambre d’hôtel privée de 

fenêtre, où une femme emploie tous les 

arguments à sa disposition – à com-‐ 

mencer par le sexe – pour déverrouiller 

l’âme de l’homme qu’elle aime. Elle y 

laissera la vie. […] Patrice Caurier et 

Moshe Leiser actualisent les œuvres du 

passé, mais s’ils en transposent l’action, 

c’est pour mieux en atteindre le cœur. 

Sous la direction du jeune chef Daniel 

Kawka, l’Orchestre National des Pays de 

la Loire est littéralement transfiguré, et 

Gidon Saks et Jeanne-‐Michèle 

Charbonnet jouent ce jeu de l’amour et 

de la mort en acteurs lyriques 

consommés. Dans Le Mandarin merveilleux, 

donné en première partie 

conformément aux vœux du compo-‐ 

siteur, Kawka donne des couleurs à la 

chorégraphie sage de Lucinda Childs, 

impeccablement dansée par le Ballet du 

Rhin. A Nantes, dimanche en matinée, ce 

Bartók a rempli la grande salle de la Cité 

des congrès. C’est tout dire ! » 

François Lafon, 

Le Monde de la Musique, novembre 2007. 


« Comme tout grand soprano 

dramatique, Jeanne-‐Michèle Charbonnet 

possède une voix pleine et sonore aux 

couleurs de mezzo, une grande égalité 

sur toute la tessiture s’avérant un atout 

supplémentaire. […] Wagnérien accom-‐ 

pli, Gidon Saks incarne ce monstre 

ordinaire d’une voix saine et stable, doté 

d’un timbre rond et chaud. En fosse, 

l’Orchestre National des Pays de la Loire 

fait preuve de beaucoup de délicatesse et 

de sensualité (harpe, clarinette, violon 

etc.), mené avec couleurs par Daniel 

Kawka qui s’offre le luxe de deux saluts 

sous les bravi déchainés. » 

Bernard Bolognesi, 

anaclase.com, septembre 2007. 

Septembre – octobre 2007 Béla Bartók 

Direction musicale Daniel Kawka 

Orchestre National des Pays de la Loire 


Chorégraphie Lucinda Childs 

Ballet de l’Opéra national du Rhin 

Chœur d’Angers Nantes Opéra 

Ce Château de Barbe-Bleue de Béla Bartók était un événement à 

plus d’un titre. Artistique, bien sûr, puisque l’audacieux parti pris 

des metteurs en scène Patrice Caurier et Moshe Leiser – invités 

pour la cinquième fois par Angers Nantes Opéra – offrait une vision 

sidérante d’une grande œuvre du XX e siècle, injustement méconnue 

et trop peudonnéepourtoucherlelarge public auquel elle s’adresse. 

Une vision magnifiée par le talent – voix et jeu -‐ du couple vedette, 

Jeanne-‐Michèle Charbonnet et Gidon Saks, se précipitant dans les 

tourments de cet opéra à la limite du cauchemar et de l’inconscient. 

Et la passion de Daniel Kawka, jeune chef remarqué lors de la 

création mondiale à Angers Nantes Opéra du Vase de parfums de 

Suzanne Giraud et Olivier Py, magnifiait cette musique fougueuse. 

Evénement aussi, puisque Le Mandarin merveilleux, présenté en 

première partie avec orchestre, également dirigé par Daniel Kawka, 

s’avérait plus qu’un complément de programme : l’occasion était 

ainsi donnée de découvrir la chorégraphie que Lucinda Childs, l’une 

des références de la post-modern dance, avait signé pour le Ballet de 

l’Opéra national du Rhin en 2004. Ce Mandarin merveilleux n’était 

pas qu’un beau moment de danse, il familiarisait le public à 

l’étrange univers de Béla Bartók, l’amenait « naturellement » au 

Château de Barbe-Bleue qui suivait après l’entracte. 

Evénement aussi parce que ce double spectacle faisait l’ouverture 

de la première saison du Quai, la nouvelle salle angevine 

officiellement inaugurée au mois de juin précédent. Le ballet de la 

première partie, l’opéra de la deuxième partie, permettaient au 

public de découvrir toutes les possibilités offertes par ce lieu : vaste 

plateau, profonde fosse d’orchestre et bonne acoustique pour un 

spectacle lyrique. Pour Angers Nantes Opéra, cette salle est un 

véritable atout. Sa jauge de 901 places en version lyrique permet de 

réaliser, en deux séances, presque autant de spectateurs qu’en trois 

séances au Grand Théâtre ; la taille de la fosse d’orchestre permet 

enfin de présenter à Angers les œuvres servies par un grand 

nombre de musiciens alors qu’Elektra avait dû être présenté en 

version de concert au Centre de congrès et qu’Angers Nantes Opéra 

avait dû renoncer aux représentations angevines de Jenůfa ; la 

saison du Quai ne commençant le plus souvent qu’en octobre, 

autorisait d’envisager de pouvoir y répéter les nouvelles 

productions les plus lourdes de l’opéra sans avoir à louer sur une 

longue période la coûteuse Cité des congrès de Nantes. Il était 

également important que l’opéra, en tant que discipline, soit 

présent dans ce nouveau lieu qui, parce qu’il héberge aussi, à 

l’année, le Nouveau Théâtre d’Angers – centre dramatique Pays de 

la Loire et le Centre national de danse contemporaine, va désormais 

cristalliser l’essentiel du spectacle vivant à Angers. Il faut souligner 

que les équipes tant du Quai que du NTA ou du CNDC ont pris 

beaucoup de soin pour qu’Angers Nantes Opéra se sente au mieux 

dans les nouveaux locaux, y travaille dans les meilleures conditions 

humaines et techniques, se sente partie prenante de l’activité 

générale du lieu. Les spectateurs angevins ont ainsi pu découvrir de 

façon idéale le nouveau lieu de spectacle de leur ville. 

6 

Nouvelle production 


Mise en scène Patrice Caurier et Moshe Leiser 

Nouvelle production d’Angers Nantes Opéra 

Le Quai à Angers et la Cité des congrès à Nantes

Extraits de la presse suite… 



LA CHAMBRE AUX SECRETS 

« On sait gré à Caurier et Leiser d’avoir 

tiré toutes les conséquences du livret, 

que personne n’avait osé lire dans son 

implacable évidence. Leur mise en scène 

colle mot à mot au texte de Balázs, 

inexorable descente aux enfers que peut 

être la révélation de soi-‐même. 

Formidable coup au plexus d’un 

spectacle absolument abouti, qui capte 

l’attention seconde après seconde par 

une direction d’acteurs époustouflante. 

Jeanne-‐Michèle Charbonnet, en grande 

voix, saisit toute la densité d’un 

personnage qu’elle avait abordé jusque-‐ 

là de façon assez décousue, et la basse 

profonde, saturée d’harmoniques, de 

Gidon Saks traduit les tourments de 

Barbe-‐Bleue avec une terreur 

grandissante. En fosse, Daniel Kawka ne 

fait pas sonner les grandes orgues, 

oubliant Wagner pour désigner l’autre 

source d’inspiration de Bartók : 

Debussy. » 

Jean-‐Charles Hoffelé, 

Diapason, octobre 2007. 

OUVERTURE MAGNIFIQUE 

D’INTENSITE A L’OPERA 

« La programmation d’Angers Nantes 

Opéra pour cette année s’annonce 

captivante et détonante. A l’image de la 

soirée d’ouverture qui en donnait un 

retentissant avant-‐goût. » 

Courrier de l’Ouest, 25 septembre 2007. 



Photo DR/Masterfile 

UN CASSE-NOISETTE 

« DROLEMENT » MAGIQUE 

« Le ballet de l’Opéra national du 

Rhin était invité, samedi soir, par 

Angers Nantes Opéra pour une 

représentation débridée du célèbre 

ballet classique Casse-Noisette. 

Ce Casse-Noisette original mêle humour, 

sarcasme, ironie et lucidité sur le 

réalisme social. Le spectateur est plongé 

dans un monde imaginaire, où les 

repères sont transposés, où les 

personnages et le décor sont vus sous 

différents angles. Sur la musique 

endiablée de Tchaïkovski, les danseurs 

volent […]. 

Les danseurs de l’Opéra national du Rhin 

ont assurément proposé une version 

drôle, fine et pleine de vie du ballet le 

plus dansé du monde. » 

Courrier de l’Ouest, 24 septembre 2007. 

La première partie permettait au Ballet de l’Opéra national du Rhin 

de danser Le Mandarin merveilleux avec orchestre – un Orchestre 

National des Pays de la Loire au mieux de sa forme sous la baguette 

de Daniel Kawka -‐, un plaisir partagé par le public qui, en plus du 

choc visuel de la très sobre et très efficace chorégraphie de Lucinda 

Childs, pouvait découvrir toute la richesse musicale et émotionnelle 

de la partition de Béla Bartók. Les nombreuses réactions 

enthousiastes des spectateurs à la sortie de cette soirée ont montré 

à quel point cette initiative – cette soirée chorégraphique et 

lyrique -‐ avait été appréciée. 

Autour du Château de Barbe-Bleue et de Béla Bartók 

Carte blanche à Patrice Caurier et Moshe Leiser 

A l’occasion de la nouvelle production du Château de Barbe-Bleue, Angers Nantes 

Opéra avait proposé à Patrice Caurier et Moshe Leiser, les metteurs en scène, de 

choisir un film en miroir de leur travail sur cette œuvre. Ils ont présenté Le Dernier 

Tango à Paris (1972, 2h09), film franco-‐italien de Bernardo Bertolucci, avec 

Marlon Brando et Maria Schneider. 

Cinéma Katorza de Nantes, le jeudi 6 septembre 2007 à 19h30. 

Concert lecture gratuit du Quatuor Liger 

Conçues comme apéritif aux représentations du Mandarin merveilleux et du 

Château de Barbe-Bleue à la cité des congrès, la présentation et l’interprétation par 

les musiciens du Quatuor Liger du troisième quatuor à cordes de Béla Bartók 

permettaient de « vivre de l’intérieur » la genèse de ce chef-‐d’œuvre. 

Théâtre Graslin, le dimanche 23 septembre 2007 à 11h. 

4 représentations pour Angers Nantes Opéra 

2 séances à Angers 2 séances à Nantes 

4 352 spectateurs Angers Nantes Opéra 

3 684 payants 194 à la répétition générale 474 invités, partenaires, servitudes 

1 230 spectateurs à Angers 

dont 435 abonnés 

2 928 spectateurs à Nantes 

dont 2 035 abonnés 

108 860 € de recettes billetterie Angers Nantes Opéra 

36 260 € de recettes billetterie à Angers 

72 600 € de recettes billetterie à Nantes 

Septembre – octobre 2007 Ballet 


de Piotr Ilyitch Tchaïkovsky 

7 

Chorégraphie Jo Strømgren 


Grand Théâtre d’Angers et Théâtre Graslin de Nantes 

Production du Ballet de l’Opéra national du Rhin 2000 

Pensé pour « rentabiliser » au mieux la présence du Ballet de 

l’Opéra national du Rhin pendant sa présence obligée à Nantes et 

Angers pour y danser Le Mandarin merveilleux, ce Casse-Noisette 

permettait aussi de lancer la saison au Théâtre Graslin de Nantes et 

de montrer au public angevin que le Grand Théâtre ne serait pas 

déserté par l’Opéra avec l’ouverture du Quai. 

Avec 96,94% de fréquentation, les spectateurs ont fait honneur à 

cette nouvelle proposition d’Angers Nantes Opéra qui a permis de 

toucher un nouveau public – seulement 21,56% d’abonnés hors 

abonnement dans les salles – et de montrer à quel point la 

demande en grandes compagnies, notamment classiques, est forte. 


1 séance à Angers 3 séances à Nantes 


2 321 payants 242 invités, partenaires, servitudes 

708 spectateurs à Angers spectacle proposé hors abonnement 

1 855 spectateurs à Nantes spectacle proposé hors abonnement 



38 785 € de recettes billetterie à Nantes



Photo Olaf Veltman 

IL MONDO DELLA LUNA EST PAVE DE 

BONNE HUMEUR 

« Le choix, qui n’avait rien d’une facilité, 

de donner pour les fêtes de fin d’année 

un opéra peu connu de Joseph Haydn a 

été largement approuvé, vendredi soir, 

par le public de l’Opéra. […] Yoshi Oïda a 

choisi d’installer la comédie sur scène, 

les changements se font à vue, les 

costumes sont sur scène, un échafaudage 

fait le lien entre le haut et le bas de cet 

univers comique, l’imagination du 

spectateur est constamment requise 

pour partager la fantaisie qui égaie la 

scène. […] L’orchestre de Bretagne, très à 

l’aise dans ce répertoire, sert avec 

dynamisme cette superbe musique. Car 

quelle musique ! La partition est de 

premier ordre, elle atteint des sommets 

dans le II e acte, on croirait entendre du 

Mozart. » 

Gérard Pernon, 

Ouest France, 31 décembre 2007. 

FANTAISIE ONIRIQUE 

« Yoshi Oïda s’empare de cette comédie 

onirique sans artifices mais avec habileté 

et humour, faisant surgir d’un cadre 

épuré de belles images poétiques et 

dirigeant avec soin une sympathique 

troupe de jeunes chanteurs. Pour 

souligner la subtilité de caractères 

finement croqués, et favoriser l’empathie 

entre le spectateur et les acteurs, le 

metteur en scène a choisi une approche 

au second degré: pendant l’ouverture, 

les chanteurs font leur apparition sur 

scène en tenue contemporaine et se 

déguisent à vue “pour nous raconter 

l’histoire dont ils vont être les 

protagonistes“. Le dispositif scénique, à 

la fois sobre et imaginatif, souligne par 

ses tréteaux la thématique du théâtre 

dans le théâtre. Décors, costumes et 

lumières concourent à dessiner un 

Monde de la lune malicieux et magique. » 

Vincent Deloge, 

ResMusica.com, 31 décembre 2007. 

UN MONDE DE LA LUNE FEERIQUE 

« Angers Nantes Opéra a présenté au 

Grand Théâtre Le Monde de la lune de 

Joseph Haydn dans une mise en scène, 

magnifique d’intelligence et d’interprétation 

poétique, de Yoshi Oïda. 

Une fois l’objectif lunaire atteint […], 

tombaient les masques et volaient les 

oreillers. […] Le tonnerre grondait […], le 

père pardonnait la moquerie et trinquait 

avec filles et gendres. Ceux-‐ci s’en 

allaient ensuite allumer mille étoiles […] 

pour appeler au ciel nos regards 

émerveillés et nous questionner sur les 

tromperies de notre monde. » 

Métabole, 

Courrier de l’Ouest, 29 janvier 2008. 

Janvier 2008 Nouvelle production 


de Franz Joseph Haydn 

10 

Direction musicale Jean-‐François Verdier 

Mise en scène Yoshi Oïda 

Orchestre de Bretagne 

Théâtre Graslin de Nantes et Grand Théâtre d’Angers 

Coproduction Opéra de Rennes, Angers Nantes Opéra, 

Grand Théâtre de la ville de Luxembourg 

Trop souvent tenu à l’ombre de Mozart dont venait de s’achever le 

250 e anniversaire de la naissance, Franz Joseph Haydn pouvait 

enfin paraître, sous son jour le plus enjoué, avec ce Drama Giocoso 

librement inspiré d’une farce de Carlo Goldoni. L’Opéra de Rennes, 

« pilote » de la mise en œuvre de cette coproduction, servie par 

l’Orchestre de Bretagne à Rennes, Nantes et Angers, accueillait en 

premier cette nouvelle production dont il a fait son spectacle de fin 

d’année. La mise en scène, signée du comédien et metteur en scène 

Yoshi Oïda, devenu une légende du théâtre dans le sillage de Peter 

Brook pour lequel il a beaucoup joué, tirait volontiers vers le 

théâtre de tréteaux pour le plus grand plaisir des spectateurs. 

La farce et le théâtre de tréteaux devenaient donc une approche 

possible de cette œuvre au charme assez indéfinissable – au risque 

de perturber la perception de la finesse de sa musique – qui porte 

en elle les prémices du classique sans avoir complètement renoncé 

à la drôlerie. Cela a servi l’action culturelle, notamment pour un 

travail en profondeur avec les collégiens de Loire-‐Atlantique, 

appréciant ce spectacle bien peu guindé en regard de leurs craintes. 

Cet opéra, bien que peu connu du grand public, a cependant 

enregistré un succès plus qu’honorable, surtout à Nantes (84,80% 

de fréquentation), même si la fréquentation des représentations 

angevines (64,43%) a été contrariée par la tenue simultanée du 

festival Premiers Plans qui fêtait ses vingt ans d’existence. 

Autour du Monde de la lune 

Conférence du musicologue Patrick Barbier 

Musée Dobrée à Nantes, le jeudi 17 janvier 2008. Club Graslin Opéra. 

Foyer du public du Grand Théâtre d’Angers, le Jeudi 17 janvier à 20h. 

Les Amis de l’art lyrique. 

Musique au collège pour 347 collégiens de Loire-Atlantique 

Opération réalisée en collaboration avec Musique et Danse en Loire-Atlantique. 

• Edition d’un guide pédagogique par Angers Nantes Opéra 

• Journée de préparation des enseignants incluant notamment 

-‐ Interventions de concepteurs de la production 

-‐ Moment de répétition du spectacle à l’opéra de Rennes 

• Parcours d’éducation artistique : 

-‐ Intervention dans chaque classe de la compagnie Bel Viaggio pour un 

atelier de sensibilisation au théâtre italien via une pratique simple de 

jeu commedia dell’arte. 

-‐ Rencontre de chaque classe avec un ou deux solistes de la production, 

conclue par une intervention chantée 

-‐ Rencontre des collégiens avec des membres de l’équipe d’Angers Nantes 

Opéra — direction, action culturelle, technique 

-‐ Visite du théâtre Graslin. 

12 représentations à Rennes, Nantes et Angers 

dont 4 séances à l’Opéra de Rennes 

5 séances à Nantes 3 séances à Angers 

7 160 spectateurs à Rennes, Nantes et Angers 

dont 2 529 à l’Opéra de Rennes 

dont 4 621 spectateurs pour Angers Nantes Opéra 








35 945 € de recettes billetterie à Angers



Photo DR/Masterfile 

RAKE’S CODA 

« Au fil de quatre Rake’s Progress en 

moins d’un an, André Engel, Olivier Py ou 

Robert Lepage ont montré que la fête 

était souvent triste. Le giocoso d’une 

partition où Stravinsky semble appliquer 

la morale de L’Histoire du soldat s’est-‐il 

envolé à jamais ? Non, répondent la mise 

en scène de Carlos Wagner et la direction 

de Nicolas Chalvin. Le premier en 

refusant de voir l’envers du décor, bien 

sûr pour mieux le laisser paraître, le 

second en rendant à l’orchestre de 

Stravinsky son ton persifleur, par-‐delà 

les modestes moyens de la phalange 

ligérienne. L’ouvrage ne devrait jamais 

perdre son caractère festif malgré sa fin 

sinistre, déclin d’un personnage abusé 

d’abord par lui-‐même. […] Après le 

spectacle fluide et poétique d’Olivier Py, 

Carlos Wagner est parvenu lui aussi à 

dire sa vérité. » 

Jean-‐Charles Hoffelé, 

Diapason, mai 2008. 


« The Rake’s Progress, on le sait, peut 

s’accommoder d’une présentation 

réduite, voire ascétique, dans la lignée de 

L’Histoire du soldat dont, à plusieurs 

égards, il est la prolongation. […] Carlos 

Wagner focalise l’attention sur un jeu 

d’acteurs serré, qui exige beaucoup des 

interprètes, du chœur en particulier. […] 

L’ensemble, cohérent, plonge dans une 

ambiance d’un modernisme très “british“ 

qui convient particulièrement au texte 

d’Auden, d’un sérieux et d’un humour 

également acides. » 

Jean Lehel, 

Opéra Magazine, avril 2008. 

LIBERTINAGE A ANGERS 

« La production signée Carlos Wagner 

contraste radicalement avec celle 

d’Olivier Py. Le metteur en scène 

espagnol opte pour un plateau noir 

dépouillé, animée par une “tournette“ 

désaxée. Guère d’accessoires, mais des 

lumières bien réglées et le tour est joué : 

l’attention reste focalisée sur le parcours 

de Tom Rackewell, bien plus facile à 

suivre qu’à Paris. L’orchestre sonne bien, 

efficacement dirigé par Nicolas Chalvin. 

De la distribution émerge l’Anne Trulove 

de Gaïl Person qui, pour une prise de 

rôle, séduit immédiatement par la 

fraicheur de son interprétation. Autre 

prise de rôle, celle du baryton Josef 

Wagner, qui incarne un remarquable 

Nick Shadow. Gilles Ragon est un Tom 

Rakewell qui en impose par sa puissance 

expressive et sa musicalité. […] Une 

réussite à l’actif d’Angers Nantes 

Opéra. » 

Philippe Thanh, 

La Lettre du musicien, avril 2008. 

Mars -‐ avril 2008 Nouvelle production 


(La Carrière du libertin) 

de Igor Stravinsky 

11 

Direction musicale Nicolas Chalvin 

Mise en scène Carlos Wagner 



Grand Théâtre d’Angers et Théâtre Graslin de Nantes 

Coproduction Angers Nantes Opéra, Opéra de Rennes 

The Rake’s Progress était cette fois «piloté » par Angers Nantes 

Opéra et servi à Angers, Rennes et Nantes par un Orchestre 

National des Pays de la Loire subtilement dirigé par Nicolas 

Chalvin. Œuvre américaine et « morale » de Igor Stravinsky, cet 

opéra a révélé, dans la mise en scène de Carlos Wagner, tout son 

sens, du grotesque pathétique à l’humour glacial et dévastateur. 

L’histoire, variation moderne de celle de Faust, transforme l’argent, 

la corruption et la débauche en autant d’armes diaboliques. Ces 

thèmes ont touché les spectateurs par leur actualité, reléguant au 

rayon des clichés l’image d’œuvres lyriques éternellement 

esthétiques mais vides, faites d’un rêve éloigné du monde réel. La 

table ronde, les conférences, les parcours commentés qu’ont fait 

naître cette production ont dépassé la simple sensibilisation : ils 

ont montré à quel point l’opéra peut faire naître débat et réflexion, 

nourrir l’homme contemporain dans ses interrogations. 

Autour de The Rake’s Progress 

Table-ronde Regards d’artistes sur l’homme, la société et ses corruptions 

Bibliothèque Toussaint à Angers, le mercredi 30 janvier 2008 à 18h30. 

L’influence des gravures de William Hogarth sur l’opéra de Stravinsky 

Conférence à deux voix du professeur Frédéric Ogée et du musicologue 

Pascal Terrien. 

Musée des Beaux-‐Arts d’Angers, le jeudi 14 février 2008 à 20h. 

Musée Dobrée à Nantes, le mercredi 19 mars 2008. Club Graslin Opéra. 

Parcours commenté D’Hogarth à Stravinsky 

ou Comment les Beaux-Arts et la musique entrent en dialogue 

Musée des Beaux-‐Arts d’Angers, les mercredi 13 et samedi 16 février 2008 à 16h. 

Parcours organisé par les musées d’Angers. 

Répétition publique dans le cadre de Tous à l’Opéra ! 

Grand Théâtre d’Angers, le samedi 16 février 2008 à 14h. 

Pass’Opéra pour 387 lycéens de la région Pays de la Loire 

Opération réalisée en collaboration avec le service culturel du conseil régional des Pays de la 

Loire, avec le concours du rectorat de l’académie de Nantes. 

• Edition d’un guide pédagogique par Angers Nantes Opéra 

• Parcours d’éducation artistique : 

-‐ Table ronde Regards d’artistes sur l’homme, la société et ses corruptions 

-‐ Intervention dans chaque classe sur Les Figures du mal par Hélène Gay, 

comédienne, metteure en scène et plasticienne 

-‐ conférence à deux voix de Frédéric Ogée et Pascal Terrien 

-‐ Parcours commenté au musée des beaux-‐arts d’Angers 

-‐ Duos discussion sur Corruption et libertinage lors d’un parcours XVII e et 

XVIII e siècles au musée des beaux-‐arts de Nantes 

-‐ Parcours poétique à la bibliothèque anglophone d’Angers avec Tony 

Baker, poète et compositeur de jazz, pour une approche de la littérature 

et de la poésie anglaise à travers des œuvres de Wystan Hugh Auden. 

11 représentations à Angers, Rennes et Nantes 

dont 3 séances à l’Opéra de Rennes 


7 130 spectateurs à Angers, Rennes et Nantes 

dont 1 842 à l’Opéra de Rennes 

dont 5 288 spectateurs pour Angers Nantes Opéra 








39 560 € de recettes billetterie à Nantes

Photo Julia Fullerton-Batten 




« Les productions qui ne vieillissent pas 

sont plus que rares. Celle de Così Fan 

Tutte conçue par Pierre Constant en 

1995, pou l’Atelier Lyrique de Tourcoing, 

n’a pas pris une ride. Elle sent bon les 

vieilles maisons en pierre, fraiches 

malgré le ciel d’un bleu implacable qu’on 

entrevoit à travers les persiennes semi 

fermées, le soleil impitoyable qui darde 

ses rayons dorés (remarquables 

éclairages de Jacques Rouveyrollis), la 

chaleur écrasante des belles journées 

d’Italie ; elle nous décrit l’intimité 

profonde des boudoirs féminins et celle, 

moite, des saunas masculins après les 

séances de sport. Elle nous raconte, un 

petit peu, les désordres des sentiments, 

et aussi, timidement, l’appel des sens. 

D’autres, avant, ont fait plus décoratif. 

D’autres, après, ont fait plus explicite. Ce 

Così en demi-‐teinte est un charmant 

compromis. » 

Catherine Scholler, 

Opéra magazine, avril 2008. 

POUR TOUS TANT DE BEAUTE ! 

« Angers Nantes Opéra a parachevé sa 

saison angevine de la plus belle des 

façons. De la mise en scène sobre, 

intelligente et délicate aux plumages 

resplendissants et aux ramages d’une 

beauté, d’une force et d’une intensité 

inouïes, ce Così Fan Tutte fourmille 

d’instants magiques, poignants et 

transcendants. […] Tout cela est au 

diapason du génie mozartien dont l’art 

de se jouer des contraintes […] est au 

cœur, porté par un Orchestre National 

des Pays de la Loire de main de maître 

irlandais Mark Shanahan emmené. Le 

public du Grand Théâtre ne se lasse pas 

d’acclamer cet exquis Così. » 

Ouest France, 18 juin 2008. 

AINSI FONT-ELLES TOUTES… 

« Ainsi font-‐elles toutes. C’est ce que 

chante le sage Don Alfonso en orientant 

le miroir vers toutes les femmes assisses 

dans le Théâtre Graslin. […] Des voix 

pures, taillées dans le diamant, celle de la 

soprano Yun Jung Choi, de la mezzo 

Ariana Chris, Fiordiligi et Dorabella, 

profils d’oiseaux-‐lyres à la proue de leur 

lit. Bateau ivre d’amour, bastion 

longtemps imprenable, forteresse 

finalement assiégée sous la torture du 

désir. […] Pierre Constant s’empare de 

cette double inconstance, évite la farce 

par la sobriété, sublime l’humour de 

Mozart. Les personnages ne sont jamais 

figés mais s’affrontent dans une 

chorégraphie limpide, qui fait passer les 

trois heures du spectacle à la vitesse d’un 

songe et finir la saison d’Angers Nantes 

Opéra en beauté » 

Ouest France, 3 juin 2008. 

Mai -‐ juin 2008 COSI FAN TUTTE 

de Wolfgang Amadeus Mozart 


Mise en scène Pierre Constant 

12 



Théâtre Graslin de Nantes et Grand Théâtre d’Angers 

Production Atelier Lyrique de Tourcoing 1995 

Reprise d’une production de l’Atelier lyrique de Tourcoing de 1995, 

Così Fan Tutte finissait avec éclat la saison d’Angers Nantes Opéra. 

Il pouvait pourtant paraître périlleux de reprendre une production 

treize ans plus tard, d’autant que la mise en scène de Pierre 

Constant avait à l’époque marqué les esprits. Mais si les époques 

changent et les goûts aussi, cette œuvre de la maturité de Mozart 

qui porte sur les égarements amoureux de la jeunesse un regard 

plus humain, tendre, que désabusé ou cruel, trouvait un étrange 

écho dans la mise en scène, aujourd’hui reprise avec émotion par 

un Pierre Constant parvenu à l’âge de la sagesse, qui a, tout autant 

que dans la mise en scène d’origine, su guider avec intelligence et 

bienveillance la jeunesse de ses interprètes — Yun Jung Choi, 

Ariana Chris, Frédéric Antoun et Paul Kong, étonnants de fraîcheur 

et de sensualité naïve. La finesse de l’intrigue en sortait intacte, 

était mise en lumière avec soin, bien loin d’une comédie facile ou 

d’une simple variation moqueuse sur la fidélité. Rien de la gravité 

des sentiments, des incertitudes du cœur, n’étaient délaissés et la 

dangereuse profondeur de l’œuvre, mettant à mal une vision 

confortable de l’amour dans le mariage, rendait à l’œuvre cette 

saveur aigre-‐douce si chère au compositeur. 

Tout est dit dans la musique chez Mozart. Mark Shanahan, encore 

présent dans les esprits des spectateurs d’Angers Nantes Opéra 

qu’il a su mener aux larmes par sa direction de Jenůfa de Leoš 

Janáček la saison passée, s’en est fait le serviteur attentif et 

respectueux. Son travail exigeant et précis, mené avec patience 

attentive et humour discret, a permis à l’Orchestre National des 

Pays de la Loire de ne rien perdre des nuances de la musique du 

compositeur,auxjeunes chanteurs d’harmoniser voix et sentiments. 

Les nombreux spectateurs (94,83% de fréquentation, seules 

quelques mauvaises places n’ayant pu trouver preneurs) qui ont vu 

ce Così Fan Tutte sont tombés sous le charme de cette production 

qui, ainsi que l’a écrit Opéra magazine, « n’a pas pris une ride ». Il 

semble décidemment bien difficile de passer une saison sans le 

génie de Mozart. 

Autour de Così Fan Tutte 

Rencontre de Pierre Constant avec les associations 

Rencontre organisée en collaboration avec la Charte culture et solidarité d’Angers. 

Belle-Beille vient à Graslin 

Opération réalisée en collaboration avec la Charte culture et solidarité d’Angers. 

Après la venue d’Angers Nantes Opéra dans leur quartier pour Le Comte Ory, les 

habitants de Belle-‐Beille d’Angers dont souhaité poursuivre leur découverte de 

l’opéra en venant rendre visite au Théâtre Graslin de Nantes. Au menu : 

-‐ Visite de l’atelier couture 

-‐ Découverte du travail du perruquier 

-‐ Visite du théâtre Graslin. 



5 903 spectateurs pour Angers Nantes Opéra 











au Théâtre de l’Athénée 

CRUEL ET TENDRE PARADIS 

« On a peine à le croire : cette production 

de L’Enfant et les sortilèges a vu le jour en 

1989, à l’Atelier d’interprétation vocale 

de l’Opéra national de Lyon. Reprise par 

Angers Nantes Opéra et l’Opéra de 

Rennes, elle a beaucoup tourné, toujours 

avec le même succès, et son périple est 

loin d’être terminé. Il faut dire que la 

mise en scène de Patrice Caurier et 

Moshe Leiser est un modèle de charme, 

d’intelligence, de simplicité. […] 

De leurs huit interprètes, Caurier et 

Leiser ont obtenu une diction nette et 

précise, qui fait ressortir les mots — on 

ne perd pas une miette d’un texte 

lumineux, merveilleusement ciselé. 

Etre un bon chanteur ne suffit pas pour 

s’attaquer à Ravel, il faut également être 

un musicien expert. Thomas Dolié (le 

Fauteuil, l’Arbre), Kareen Durand (le Feu, 

la Pastourelle), Delphine Galou (la Mère, 

la Tasse, la Libellule), Simon Jaunin 

(l’Horloge, le Chat), Gaële Le Roi 

(l’Enfant), Jean-‐Louis Meunier (la 

Théière, la Rainette), Sandrine Sutter (la 

Bergère, le Pâtre, l’Ecureuil), Katia 

Velletaz (la Princesse, la Chauve-‐Souris) 

forment la plus sympathique des 

équipes. Le public sort ravi de ces 

cinquante minutes. Pour les plus jeunes, 

quelle meilleure initiation à l’art d’un 

compositeur de génie et à la magie de 

l’opéra ! » 

Michel Parouty, 

Les Echos, 3 décembre 2007. 

UN CONTE UNIVERSEL 

« Faut-‐il y aller ? Sans hésiter, car il y a 

dans le livret une résonance 

environnementale parfaitement dans 

l’air du temps, et à laquelle lui-‐même 

n’ était pas insensible. […] Que les 

admirateurs du génial orchestrateur 

qu’était Ravel se rassurent : “La 

réduction de Didier Puntos est très 

respectueuse de la partition originelle.” 

Au point que ce dernier n’a pas hésité à 

utiliser une bande orchestrale pour in-‐ 

troduire le passage du jardin, musicale-‐ 

ment l’un des plus riches de l’ouvrage. » 

Thierry Hilleriteau, 

Figaroscope, 14 novembre 2007. 

VOIX A LA CLARTE D’EAU FRAICHE 

« Gaële Le Roi […], petite et toute mince, 

les pommettes pointues et les genoux 

noueux, entre dans les personnages de 

gamins, gamines comme s’ils avaient été 

inventés pour elle. Jeu effronté de fine 

comédienne et voix à la clarté d’eau 

fraiche, elle incarne ce mélange subtil de 

sensualité terrienne de Colette et 

d’irrévérence acidulée de Ravel . » 

Caroline Alexander, 

webthea.com, 19 novembre 2007. 

Novembre 2007 -‐ mai 2008 EN TOURNEE 


de Maurice Ravel 

13 


Version pour piano à quatre mains, flûtes et violoncelle, de Didier Puntos 

En tournée nationale et Le Quai à Angers 

Production de l’Opéra National de Lyon 1989 

Reprise de production Angers Nantes Opéra 2006, coproduction Opéra de Rennes 

Belle aventure que L’Enfant et les sortilèges qui a poursuivi cette 

saison une tournée nationale qui, en 34 représentations, l’a conduit 

à Paris, Valence, Reims, Guyancourt, Vélizy, Marseille, Calais, 

Luxembourg, Valenciennes, Dieppe, Boulogne-‐sur-‐Mer, en passant 

par quatre séances au Quai à Angers. Rappelons que cette reprise 

de la production de l’Opéra de Lyon de 1989 apportait, dès la 

saison 2005-‐2006, la preuve par l’exemple d’un certain nombre de 

principes défendus par le projet culturel du directeur général 

d’Angers Nantes Opéra. Qu’il est possible de produire des formes 

moyennes de qualité, qu’il est possible de coproduire entre maisons 

avec une réelle complicité allant du projet jusqu’aux 

représentations, qu’il est possible d’organiser des tournées lyriques 

en région sans renoncer aux salles moins bien équipées 

techniquement, qu’il est possible d’élargir le public et de répondre 

à son attente bien réelle, qu’il est possible d’intéresser à l’opéra des 

populations que des a priori jugeaient hostiles, qu’il est possible de 

mobiliser plusieurs régions sur un projet lyrique, qu’il est possible 

d’atteindre, au travers d’une telle initiative, une notoriété nationale, 

de renforcer l’idée d’un pôle lyrique fort à l’Ouest de la France. 

Rien de ce qui était ainsi montré il y a deux saisons par Angers 

Nantes Opéra et l’Opéra de Rennes n’a perdu de son bien-‐fondé. 

Avec aujourd’hui plus de 70 représentations, l’intarissable succès 

de cette reprise renforce même la justesse du propos tenu à 

l’époque. 

Cette saison, deux faits sont à souligner : les 5 séances au Théâtre 

de l’Athénée qui ont offert une nouvelle « vitrine » nationale à cette 

production ; les 4 séances angevines qui ont permis à la fois de 

mener avec succès une opération de relations publiques avec la 

Chambre de commerce et d’industrie de Maine-‐et-‐Loire – plus de 

deux cents cadres, artisans et dirigeants d’entreprises ont ainsi 

payé leurs places pour découvrir l’opéra -‐ et de gagner un nouveau 

public qui, ayant entendu parler du spectacle à sa présentation à 

Nantes, Angers et en région, n’avaient pu y assister. Le choix avait 

été fait de préférer la salle 900 pour un plus grand confort 

technique et visuel mais en tablant sur une jauge de 500 places. Un 

objectif facilement atteint et même, pour la dernière séance, 

largement dépassé avec 701 spectateurs. Ce succès ouvre de 

nouvelles perspectives pour Angers Nantes Opéra, permet 

d’envisager de reprendre certaines productions récentes pour en 

élargir le public. 

34 représentations en tournée et à Angers 

5 séances à Paris (Théâtre de l’Athénée, novembre 2007) 

1 séance à Valence (février 2008) 

4 séances à Reims (février 2008) 

1 séance à Guyancourt (février 2008) 

1 séance à Vélizy (février 2008) 

6 séances à Marseille (mars 2008) 

2 séances à Calais (mars 2008) 

5 séances à Luxembourg (avril 2008) 

1 séance à Valenciennes (avril 2008) 

2 séances à Dieppe (mai 2008) 

2 séances à Boulogne-‐sur-‐Mer (mai 2008) 

4 séances à Angers 

2 042 spectateurs pour Angers Nantes Opéra au Quai à Angers 


21 864 € de recettes billetterie Angers Nantes Opéra au Quai

33 CHANTEURS SOLISTES 

de 12 nationalités 

Argentine 

Marcos Fink 

Armando Noguera 

Australie Louise Callinan 

Autriche Josef Wagner 

Brésil Luciano Bothelo 

Canada 

Jeanne-‐Michele Charbonnet 

Ariana Chris 

Nigel Smith 

Corée Du Sud 

Yun Chung Choi 

Paul Kong 

Israël Gidon Saks 

Royaume-Uni 

Brian Bannatyne-‐Scott 

Claire Booth 

Simon Edwards 

Christopher Lemmings 

Linda Ormiston 

Russie Olga Guryakova 

Suisse Isabelle Henriquez 

USA 

Ann McMahon Quintero 

Gail Pearson 

dont 13 solistes français 

Frédéric Antoun 

Pascale Beaudin 

Mélanie Boisvert 

Nicolas Courjal 

Anna Destrael 

Gaëlle Le Roi 

Delphine Galou 

Perruche Ingrid 

Franck Leguerinel 

Gilles Ragon 

Bénédicte Tauran 

Mathias Vidal 

Karen Wierzba 

L’ ’auttrre prrogrrammattiion au Théâttrre Grrasslliin 

Angers Nantes Opéra a toujours le souci que le Théâtre Graslin dont 

il a la gestion, vive le plus possible pour dynamiser l’hyper centre 

nantais et permettre à d’autres publics de découvrir « leur » 

théâtre. Un désir bien sûr partagé par la ville de Nantes, bien 

qu’aucun budget ne soit prévu pour assurer une programmation de 

ce lieu hors son activité première de production lyrique. 

Les récitals, un concert du chœur d’Angers Nantes Opéra, l’accueil 

de 3 concerts de l’Heure musicale du jeudi, de 3 concerts de Da 

Camera, de 4 concerts de Stradivaria, de 2 concerts du quatuor 

Liger, de 3 « rencontres » Utopik, d’un concert David Chevallier, 

d’un Ciné-concert inversé et de 4 concerts gratuits du Conservatoire 

de Nantes, ont donné à cette saison une forte couleur musicale, 

d’autant qu’un récital et cinq concerts faisaient partie des toutes 

nouvelles Scènes baroques. 

Musique mais pas exclusivement, puisque dans cette autre 

programmation on retrouve notamment, dans le cadre d’une 

collaboration suivie depuis plusieurs saisons, deux productions du 

Centre Chorégraphique National de Nantes, dont une plus 

spécifiquement destinée au jeune public. 

Théâtre Graslin de Nantes Les récitals 

Cette troisième saison de récitals, soutenue par le Club Graslin de 

Nantes, annoncée dans la brochure de la saison lyrique et 

bénéficiant pour la première fois d’un forfait trois récitals, peine 

encore à trouver son public alors qu’une nette augmentation de la 

fréquentation en 2006-‐2007 laissait espérer une nouvelle 

progression cette saison, déception que ne compense pas une 

légère augmentation des recettes (+ 5,57%). L’annulation par Gaële 

Le Roi de son récital, pour raison de santé, et son remplacement in 

extremis expliquent pour beaucoup le peu de succès du récital de 

Ingrid Perruche, moins connue du public nantais que l’interprète de 

l’enfant dans L’Enfant et les sortilèges. 

15 

INGRID PERRUCHE, soprano 

Julie Perruche, piano 

Mardi 23 octobre 2007 à 20h 

Programme Gabriel Fauré, Maurice Ravel, Claude Debussy 

277 spectateurs dont 215 payants et 62 invités, partenaires, servitudes 

dont 128 forfaits à trois récitals 

3 184 € de recettes billetterie 

OLGA GURAYAKOVA, soprano 

Anna Rakhman, piano 

Mardi 12 février 2008 à 20h 

Programme Robert Schumann, Anton Dvorak, Piotr Ilyitch Tchaïkovsky, 

Giacomo Puccini, Giuseppe Verdi 




MEDEE FURIEUSE 

STEPHANIE D’OUSTRAC, mezzo-soprano 

AMARILLIS 

Direction artistique Héloïse Gaillard 

Héloïse Gaillard, flûtes à bec et hautbois baroque ; Gilone Gaubert-‐Jacques, violon 

Violaine Cochard, clavecin ; Anne-‐Marie Lasla, viole de gambe 

Mardi 29 avril 2008 à 20h 

Programme Giovanni Antonio Gianettini, Domenico Gabrielli , 

Jean-‐Baptiste Lully, Gaultier de Marseille, Nicolas Bernier, Michel de La Barre, 

Jacques Duphly , Louis-‐Nicolas Clérambault 



4 734 € de recettes billetterie

45 COMPOSITEURS 

interprétés en 2007-2008… 

Johann-Christian Bach 

Ludwig van Beethoven 

Hector Berlioz 

Heinrich Ignaz Franz von Biber 

Johannes Brahms 

André Caplet 

Dario Castello 

Michel Corrette 

Claude Debussy 

Antonio Falconiero 

Gabriel Fauré 

César Franck 

Georg Friedrich Haendel 

Mikhaïl Ivanovitch Glinka 

Joseph Haydn 

Paul Hindemith 

Leoš Janácek 

Charles Koechlin 


Felix Mendelssohnn 

Francis Poulenc 

Maurice Ravel 

Gioacchino Rossini 

Eric Satie 

Andreas Anton Schmelzer 

Franz Schubert 

Antonio Soler 

Igor Stravinsky 

Piotr Ilyitch Tchaïkovsky 

Giuseppe Verdi 

Louis Vierne 

Carl Maria Von Weber 

Anton Webern 

dont 12 contemporains 

Béla Bartók 

Jose Bragato 

Benjamin Britten 

David Chevallier 

Jean Guillou 

Philippe Hersant 

Florantine Mulsant 

Thierry Pécou 

Astor Piazzola 

Joaquin Turina 

Heitor Villa-Lobos 

Susumu Yoshida 

Théâtre Graslin de Nantes Les concerts 

Le public des concerts, notamment de musique classique, peine 

toujours à exister, malgré des tarifs attractifs — dont un nouveau 

forfait pour dix concerts à 30€. 

Au programme en 2007-‐2008, l’Heure musicale du jeudi, l’ensemble 

Da Camera, Stradivaria qui fêtait ses 20 ans d’existence, le chœur 

d’Angers Nantes Opéra associé au chœur de l’Opéra de Rennes pour 

un concert en l’église Saint-‐Nicolas avec l’organiste et compositeur 

Jean Guillou, un moment de jazz The Rest is Silence de David 

Chevallier en collaboration avec Le Pannonica, une soirée mêlant 

musique et vidéo avec le Ciné-concert de Thierry Salvert et du 

quatuor Ixi, le Conservatoire Nantes et l’intéressante expérience 

d’Utopik qui, pour former le public à la musique contemporaine, 

construit un parcours nantais d’une semaine à des compositeurs 

invités, avec rencontres, répétitions publiques et concerts. 

16 

STRADIVARIA ensemble baroque de Nantes 

20 ans de musique ensemble 1987-2007 Samedi 13 octobre 2007 à 20h 

WATER MUSIC de Georg Friedrich Haendel 

Stradivaria ensemble baroque de Nantes ; Daniel Cuiller, direction 

20 ans de musique ensemble 1987-2007 Dimanche 14 octobre à 14h30 

TRIO TANGO Antonio Soler ; Astor Piazzola 

Daniel Cuiller, violon ; Aldo Ripoche, violoncelle ; Bertrand Cuiller, clavecin 

Vendredi 18 janvier 2008 à 20h 

AMADEUS DIVERTIMENTI Wolfgang Amadeus Mozart 

Daniel Cuiller, Anne Chevallereau, violons ; Sophie Cerf, alto ; 

Ulrike Brutt , violoncelle ; Jocelyne Cuiller, clavecin 

Mardi 11 mars 2008 à 20h 

CONCERTOS COMIQUES de Michel Corrette 

Daniel Cuiller, direction, violon solo ; Gérard Scharapan, flûte ; 

Jean-‐Pierre Van Hes, musette ; Anne Chevallereau, Emmanuel Schricke, violons ; 

Aldo Ripoche, violoncelle ; Philippe Piat, basson ; Jocelyne Cuiller, clavecin 

4 concerts 

1 145 spectateurs dont 819 payants et 326 invités, partenaires, servitudes 

dont 46 places dans le forfait à dix concerts 


CONCERT CHŒURS ET ORGUE 

Eglise Saint-Nicolas Mardi 16 octobre 2007 à 20h 

JEAN GUILLOU 

Scènes d’enfants ; improvisation sur les thèmes du Requiem de Giuseppe Verdi 

GIUSEPPE VERDI 

Quatre pièces sacrées, transcription pour orgue par Jean Guillou 

Jean Guillou, orgue ; Xavier Ribes, direction musicale 

Chœur d’Angers Nantes Opéra Direction Xavier Ribes 

Chœur de l’Opéra de Rennes Direction Gildas Pungier 

Coproduction Opéra de Rennes, Angers Nantes Opéra, 

en partenariat avec les Amis de l’Orgue de Nantes et de Loire-‐Atlantique 

3 concerts à Nantes et Rennes 

dont 2 concerts à l’Eglise Saint-Germain de Rennes pour l’Opéra de Rennes 

1 concert à Nantes pour Angers Nantes Opéra 

1 373 spectateurs à Nantes et Rennes 

dont 1 041 à l’Eglise Saint-Germain de Rennes 

dont 332 spectateurs à l’église Saint-Nicolas de Nantes 

dont 216 payants et 116 invités, partenaires, servitudes 

1 600 € de recettes billetterie à l’église Saint-Nicolas de Nantes 

La saison des Scènes baroques 2007-‐2008 

Depuis longtemps, le Baroque vit à Nantes et à Rezé. Les villes de Nantes et 

de Rezé désiraient que ces efforts se fédèrent pour afficher la diversité des 

choix, des approches, des propositions. Après la belle aventure de la 

nouvelle création de Pirame et Thisbé en 2006-‐2007 qui, produit par Angers 

Nantes Opéra en coproduction avec Stradivaria, avec le concours de 

l’Académie de Recherches sur l’Interprétation Ancienne pour la formation 

d’un chœur de jeunes chanteurs, prenait des allures d’acte fondateur, les 

Scènes Baroques ont offert une saison complète, faite de propositions 

harmonisées et complémentaires, à Nantes, à Rezé et à Saint-‐Herblain. 

Cette saison était le fruit d’une volonté commune d’Angers Nantes Opéra, de l’ARC à Rezé, de 

l’Académie de Recherches sur l’Interprétation Ancienne de Rezé, du conservatoire de Nantes, 

de l’Ensemble Paul Colléaux, du Printemps des arts, festival baroque, de Stradivaria, ensemble 

baroque de Nantes, avec le concours du Grand T, du Musée des Beaux-‐arts de Nantes et 

d’ONYX-‐la Carrière de Saint-‐Herblain, avec le soutien des villes de Nantes et de Rezé.

LES 30 ETABLISSEMENTS, 

INSTITUTIONS ET 

EVENEMENTS CULTURELS 

avec lesquels Angers Nantes Opéra 

a collaboré en 2007-2008 

Académie de Recherches 

sur l’Interprétation Ancienne 

Amis de l'Art Lyrique d’Angers 

arc à Rezé 


Bibliothèque anglophone d’Angers 

Bibliothèque Toussaint d’Angers 

Le Carroi à La Flèche 

Centre Chorégraphique 

National de Nantes 

Claude Brumachon / Benjamin Lamarche 

Cinéma Le Katorza 

Club Graslin Opéra 

Conservatoire de Nantes 

Festival du Cinéma espagnol de Nantes 

Fnac de Nantes 

Grand T 

Grand Théâtre d’Angers 

Grand Théâtre de la ville de Luxembourg 

Nouveau Théâtre d'Angers – centre 

dramatique national Pays de la Loire 

Musée des Beaux-‐Arts d’Angers 

Musée des Beaux-‐Arts de Nantes 

Musique et Danse en Loire-Atlantique 

Opéra de Rennes 



Printemps des arts 

Le Quai à Angers 

Rectorat de l’académie de Nantes 

Théâtre de Cornouaille – centre 

de création musicale, scène nationale 

de Quimper 

Théâtre Municipal de Saumur 

Université de Nantes 

Université catholique de l’Ouest 

17 

RENCONTRES UTOPIK 

UTOPIK INVITE THIERRY PECOU 

Répétition publique commentée Jeudi 18 octobre 2007 à 14h30 

Répétition des œuvres de Thierry Pécou en présence du compositeur 

Ensemble Utopik ; Michel Bourcier, médiateur 

Concert Vendredi 19 octobre 2007 à 18h30 

THIERRY PECOU 

Tango que j’ai voulu voir danser ; Manoa ; Astyanax, mort d’un enfant innocent 

Sous l’aile du vent ; Après Rameau, une sarabande ? ; Chö, un rituel tibétain 

HEITOR VILLAS-LOBOS 

Valses Choro pour guitare seule 

ENSEMBLE UTOPIK Gilles de Talhouët, flûtes ; Pierre Gallier, clarinette basse 

François Girard, violoncelle ; Ludovic Frochot, piano 

Michel Grizard, guitare ; Hedy Rejiba, percussions 

UTOPIK INVITE FLORENTINE MULSANT 

Répétition publique commentée Jeudi 24 janvier 2008 à 14h30 

Répétition des œuvres de Florentine Mulsant en présence du compositeur 


Concert Vendredi 25 janvier 2008 à 18h30 

FLORENTINE MULSANT 

Sonate pour violon ; Sonate pour violoncelle ; Quatuor à cordes 

BELA BARTOK 

Troisième quatuor à cordes 

ENSEMBLE UTOPIK Marie-‐Violaine Cadoret, violon ; Alexandre Sauvaire, violon 

Paul Collin, alto ; Mathieu Chastagnol, violoncelle 

UTOPIK INVITE PHILIPPE HERSANT 

Répétition publique commentée Jeudi 13 mars 2008 à 14h30 

Répétition des œuvres de Philippe Hersant en présence du compositeur 


Concert Vendredi 14 mars 2008 à 18h30 

PHILIPPE HERSANT 

Cinq Miniatures ; Bamyan ; Hopi ; Huit Duos ; Trois Nocturnes 

CLAUDE DEBUSSY 

Sonate pour flûte, alto et harpe 

ENSEMBLE UTOPIK Gilles de Talhouët, flûtes ; Philippe Piat, basson 

Marie-‐Violaine Cadoret, alto ; Nathalie Henriet, harpe 

6 répétitions publiques et concerts 

1 091 spectateurs dont 339 payants et 932 gratuites dont répétitions publiques 



QUATUOR LIGER 

Patrick Févai, Pascale Villette , violons ; Catherine Févai, alto ; Niels Hoyrup, violoncelle 

Concert lecture gratuit Dimanche 23 septembre 2007 à 11h 

BELA BARTOK Quatuor à cordes n°3 

En préparation au Mandarin merveilleux et au Château de Barbe-Bleue 

Jeudi 25 octobre 2007 à 20h 

JOAQUIN TURINA Prière du Torero pour quatuor à cordes 

CLAUDE DEBUSSY Quatuor à cordes en sol mineur opus 10 

CESAR FRANCK Quintette avec piano en fa mineur 

Mercredi 9 avril 2008 à 20h 

ANTON VON WEBERN Langsamer Satz pour quatuor à cordes 

FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY Quatuor à cordes en fa mineur opus 80 “Fanny” 

JOHANNES BRAHMS Quintette avec piano en fa mineur opus 34 

Ludovic Frochot , piano 

3 concerts 

671 spectateurs dont 396 payants et 275 invités dont concert gratuit 



Soirée Pannonica THE REST IS SILENCE DE DAVID CHEVALLIER 

Samedi 20 octobre 2007 à 20h 

Elise Caron, chant 

LES PYROMANES David Chevallier, direction musicale, guitares 

Yves Robert, trombone ; Michel Massot, tubas ; Denis Charolles, batterie 

ENSEMBLE OCTOPLUS Annabelle Levillain, violon ; Véronique Vénuleth, alto 

Jérôme Treille, violoncelle ; Estelle Desserre, contrebasse 

Frédéric Brard, flûtes ; Stéven Duchesne, hautbois ; Oguz Karakas, clarinettes 

Sylvain Baudry, basson ; François Bonhomme, cor 



1 195 € de recettes billetterie

15 EQUIPES ARTISTIQUES 

avec lesquelles Angers Nantes Opéra 

a collaboré en 2007-2008 

12 ENSEMBLES et ORCHESTRES 

Chœur de l’Opéra de Rennes 

Ensemble Da Camera 

Ensemble Octoplus 

Fanfare de la 9 e brigade légère blindée 

de marine de Nantes 



Les Pyromanes 

Quatuor IXI 

Quatuor Liger 

Quatuor de percussions Rhizome 

Stradivaria, ensemble baroque de Nantes 

Ensemble Utopik 

3 COMPAGNIES 

Compagnie Bel Viaggio 


Centre Chorégraphique 

National de Nantes 

Claude Brumachon / Benjamin Lamarche 

763 ARTISTES 

accueillis en 2007-2008 

559 musiciens 

dont 93 de l’O.N.P.L. 

186 choristes 

33 chanteurs solistes 

104 danseurs et comédiens 

7 chefs d’orchestres 

11 metteurs en scène 

et chorégraphes 

8 décorateurs 

6 costumiers 

36 artistes permanents de l’opéra 

dont 32 choristes 

3 pianistes chefs de chant 

1 chef de chœur 

ENSEMBLE DA CAMERA de Nantes 

Georges Lambert , flûte ; Jung Wha Lee, harpe 

Miwa Kamiya et Hugues Borsarello, violons ; Julien Kunian, alto ; Yanik Lefort , violoncelle 

Vendredi 23 novembre 2007 à 20h 

JOHANN-CHRISTIAN BACH Quintette pour flûte, hautbois et cordes 

WOLFGANG AMADEUS MOZART Quatuor pour hautbois et cordes 

BENJAMIN BRITTEN Quatuor pour hautbois et cordes 

CHARLES KOECHLIN Quintette “Primavera” pour flûte, harpe et cordes 

Christophe Patrix, hautbois 

Mardi 5 février 2008 à 20h 

CARL MARIA VON WEBER Trio pour flûte, violoncelle et piano 

GABRIEL FAURE La Bonne Chanson pour voix, quatuor à cordes et piano 

MAURICE RAVEL Chansons Madécasses pour voix, flûte, violoncelle et piano 

ANDRE CAPLET Contes fantastiques pour harpe et quatuor à cordes 

Armando Noguera, baryton ; Patrick Nebbula, piano 

Jeudi 29 mai 2008 à 20h 

LUDWIG VAN BEETHOVEN Sérénade pour flûte, violon et alto 

PAUL HINDEMITH Quintette pour clarinette et cordes 

GABRIEL FAURE Pelléas et Mélisande (version de chambre) 

MAURICE RAVEL Introduction et allegro pour harpe, flûte, clarinette et cordes 

Véronique Trenel, clarinette 

3 concerts 

358 spectateurs dont 264 payants et 94 invités dont concert gratuit 




272 € de recettes billetterie 

18 

Université Permanente / Conservatoire de Nantes 

L’HEURE MUSICALE DU JEUDI 

Jeudi 20 décembre 2007 à 18h 

LES PREMICES DU BAROQUE INSTRUMENTAL EN ITALIE ET EN BOHEME 

Dario Castello ; Antonio Falconiero 

Andreas Anton Schmelzer ; Heinrich Ignaz Franz von Biber 

Marie-‐Noëlle Visse, flûtes à bec ; Daniel Cuiller, violon baroque 

Marion Middenway, violoncelle baroque ; Jocelyne Cuiller, clavecin 

Jeudi 24 janvier 2008 à 18h 

SCHUBERT A 4 MAINS : SES DIVERS VISAGES 

FRANZ SCHUBERT Quatre Polonaises opus 75 ; Grand Rondeau en la majeur opus 107 

Trois marches militaires opus 51 ; Fantaisie en fa mineur opus 103 

Catherine Gouget et Colette Musquer, piano 

Jeudi 14 février 2008 à 18h 

SONATES DU XX E SIECLE 

CLAUDE DEBUSSY Sonate 

LOUIS VIERNE Sonate 

LEOS JANACEK Le Conte 

Ludovic Frochot, piano ; François Girard, violoncelle 

4 concerts 

835 spectateurs 

Jeudi 20 mars 2008 à 18h 

TRIOS ROMANTIQUES 

LUDWIG VON BEETHOVEN Trio opus 11 

MIKHAÏL IVANOVITCH GLINKA Trio pathétique 

FELIX MENDELSSOHN Konzestück n°2 opus 114 

Yves Sévère, clarinette ; Philippe Piat, basson ; Tünde Hajdu, piano 

CINE-CONCERT INVERSE 

Mardi 25 mars 2008 à 20h 

THIERRY SALVERT vidéaste, plasticien 

QUATUOR IXI Régis Huby, Irène Lecoq, violons ; Guillaume Roy, alto ; Alain Grange, violoncelle 

4 concerts 

1 619 spectateurs 

Conservatoire de Nantes 

CONCERTS GRATUITS DU DIMANCHE MATIN 

Dimanche 25 novembre 2007 à 11h 

Dimanche 2 décembre 2007 à 11h 

Dimanche 20 janvier 2008 à 11h 

Dimanche 16 mars 2008 à 11h 

avec les élèves de 3 e cycle et de cursus spécialisé du Conservatoire

PRIX DES PLACES 

POUR LA SAISON LYRIQUE 

en 2007-2008 

Le Mandarin merveilleux – Le Château 

de Barbe-Bleue, Le Comte Ory*, Le 

Monde de la lune, The Rake’s progress, 

Così Fan Tutte 

Plein tarif 

55€ catégorie 1 45€ à l’abonnement 



Tarif réduit 




Tarif très réduit 




5€ catégorie 4 uniquement au Théâtre Graslin 

*pour le 31 décembre 2007 

Plein tarif 




Tarif réduit 








Casse-Noisette, Sumidagawa 

Plein tarif 




Tarif réduit 









Théâtre Graslin de Nantes La danse 

Après les Chemins oubliés et Une Histoire extraordinaire, le Centre 

Chorégraphique National de Nantes présentait son Histoire d’Argan 

au jeune public. Par ailleurs, le public découvrait ses deux créations 

2008 qui associaient danse, musique et voix lyriques : Le Labyrinthe 

et Androgyne. 

CENTRE CHOREGRAPHIQUE NATIONAL DE NANTES 

Claude Brumachon,— Benjamin Lamarche 

Temps scolaire et tout public HISTOIRE D’ARGAN LE VISIONNAIRE 

Séances sur le temps scolaire 

Lundi 4, mardi 5, jeudi 7, vendredi 8 février 2008 à 14h30, samedi 9 février 2008 à 10h 

Séances tout public 

Dimanches 3 et 10 février 2008 à 14h30 

Chorégraphie de Claude Brumachon, assisté de Benjamin Lamarche 

avec Vincent Blanc, Lise Fassier , Elisabetta Gareri, 

Julien Grosvalet, Benjamin Lamarche, Mathieu Morin 

Coproduction Centre Chorégraphique National de Nantes, Le Grand T, 

La Coursive, scène nationale de la Rochelle 

Créations 2008 LE LABYRINTHE 


Sandrine Sutter , soprano ; Vincent Blanc, Benjamin Lamarche, danseurs 

ANDROGYNE 


Vincent Lièvre-‐Picard, ténor ; Claude Brumachon, Claire Richard, danseurs 

Jeudi 6, vendredi 7, samedi 8 mars 2008 à 20h 

Dimanche 9 mars 2008 à 14h30 


dont 5 sur le temps scolaire 

2 980 spectateurs dont 2 348 payants et 632 invités, partenaires, servitudes 


JOURNEE DU PATRIMOINE Samedi 15 et dimanche 16 septembre 2007 

10 présentations 3 200 visiteurs 

CONFERENCES SUMIDAGAWA Mercredi 24 octobre et mardi 20 novembre 2007 

2 à Nantes et Angers 251 personnes 

TOUS A L’OPERA ! Samedi 16 février 2008 à 14h30 Mardi 16 oc 

1 répétition publique 558 spectateurs au Grand Théâtre d’Angers 

11 locations d’espaces 

3 156 participants 

20 025 € de recettes 

19 

Autres manifestations 

18 E FESTIVAL DU CINEMA ESPAGNOL DE NANTES 

SOIRÉE ERASMUS Jeudi 13 mars 2008 à partir de 19h30 

1 projection 500 spectateurs 

EVENEMENTS 

FETE DE LA MUSIQUE Mercredi 21 juin 2008 

Place Graslin Chœur d’Angers Nantes Opéra et chorales nantaises 

2 500 spectateurs et participants 

15 séances et manifestations 

7 009 personnes 

SIRPA TERRE Samedi 6 octobre 2007 

1 concert 756 spectateurs 

HABITAT ET HUMANISME Jeudi 11 octobre 2007 

1 concert 600 spectateurs 

SOTHEBY’S Mardi 6 novembre 2007 

1 Soirée dans la salle 500 personnes 

NRJ EVENTS Mercredi 7 novembre 2007 

1 spectacle 600 spectateurs pour La Route du rire 

TRESORERIE GENERALE 44 Mercredi 19 décembre 2007 

Cocktail au foyer du public 30 invités, à l’issue du Comte Ory 

PRODELIA Vendredi 21 décembre 2007 

Cocktail au foyer du public 30 invités, à l’issue du Comte Ory 

LOCATIONS 

COACH COMMUNICATION Mardi 12 février 2008 

Cocktail au foyer du public 30 invités, à l’issue du Récital Olga Guryakova 

FESTIVAL DU CINEMA ESPAGNOL Mercredi 12 mars 2008 

Cocktail d’ouverture 550 invités 

FESTIVAL DU CINEMA ESPAGNOL Jeudi 13 mars 2008 

Cocktail au foyer du public 30 invités, à l’issue de la soirée Erasmus 

GIE ERNST & YOUNG Jeudi 10 avril 2008 

Cocktail au foyer du public 30 invités, à l’issue de The Rake's Progress

NOUVELLES FORMULES 

D’ABONNEMENT 2007-2008 

AU THEATRE GRASLIN 

Forfait trois récitals 

45€ catégorie 1 


Forfait dix concerts 

Tarif unique 30€ 

Abonnement transversal 

proposé Angers Nantes Opéra, l’ARC à Rezé, le 

Grand T, ONYX—La Carrière à Saint-‐Herblain, 

le Théâtre Universitaire de Nantes, qui permet 

de choisir 5 spectacles (1 par salle). 

Barocarte 5€ 

qui permet de bénéficier de tarifs réduits aux 

Scènes baroques qui regroupent plus de 20 

manifestations présentées par Angers Nantes 

Opéra, l’ARC et l’ARIA de Rezé, le 

conservatoire de Nantes, l’ensemble Paul 

Colléaux, le Printemps des Arts et Stradivaria, 

ensemble baroque de Nantes. Avec le concours 

du Grand T, du Musée des Beaux-‐arts de 

Nantes, et le soutien des villes de Nantes et de 

Rezé. 

PRIX DES PLACES 2007-2008 


Récitals 

Plein tarif 



Tarif réduit 



2€ en « réserve », places sans visibilité 

45€ catégorie 1 Forfait 3 Récitals 


Concerts 

Plein tarif 10€ 

Tarif réduit 6€ 


30€ Forfait 10 concerts 

Spectacles 



LES TARIFS REDUITS 

pratiqués en 2007-2008 

Tarif réduit 

Les abonnés d’Angers Nantes 

Opéra (hors abonnement), les 

collectivités, les comités 

d’entreprise et les associations (10 

personnes au minimum) ; 

les abonnés des établissements 

culturels de Nantes et d’Angers ; 

les détenteurs des cartes Cezam, 

Partenaires, Centre Culture 

Populaire Saint-‐Nazaire ; 

les plus de 65 ans ; 

les demandeurs d’emploi ; 

les personnes handicapées en 

fauteuil et leur accompagnateur. 


les moins de 25 ans ; 

les élèves des conservatoires et 

des écoles de musique ; 

les intermittents du spectacle. 

20 

RECAPITULATIF DE LA SAISON 2007-2008 

168 manifestations 

99 représentations lyriques et chorégraphiques 


3 Casse-Noisette à Nantes 1 Casse-Noisette à Angers 

13 séances en Bretagne via l’Opéra de Rennes et le Théâtre de Cornouaille 

36 Sumidagawa et L’Enfant et les sortilèges en tournées nationales 

69 autres manifestations 

3 récitals 29 concerts dont 2 via l’Opéra de Rennes 

11 autres séances de danse 15 manifestations diverses 

11 locations d’espaces 

62 322 personnes touchées 

dont 54 633 pour les spectacles 

40 512 aux représentations lyriques et chorégraphiques * 

* hors tournées nationales de Sumidagawa et L’Enfant et les sortilèges 

22 297 spectateurs à Nantes 12 110 spectateurs à Angers 

6 105 spectateurs en Bretagne via l’Opéra de Rennes et le Théâtre de Cornouaille 

21 810 aux autres manifestations 

dont 14 121 pour les spectacles dont 1 041 via l’Opéra de Rennes 

848 560 € de recettes 

dont 828 535 € de recettes billetterie 

784 259 € de recettes billetterie lyrique et chorégraphique 

491 660 € à Nantes 292 599 € à Angers 

44 276 € de recettes billetterie autres spectacles 

dont recettes billetterie encaissées par tiers, perçues pour compte de tiers, 

et dans le cadre de coréalisations 

20 025 € de recettes de locations d’espaces 

Le publliicc 

La fréquentation globale connaît un léger recul (-‐ 4,09%) dû à la 

baisse de fréquentation de l’autre programmation au Théâtre 

Graslin (-‐ 28,39%) freiné par un moindre nombre de séances, 

notamment jeune public. La saison lyrique et chorégraphique, par 

contre, a connu une belle progression de 10,12%, les propositions 

hors abonnement, comme Casse-Noisette ou L’Enfant et les 

Sortilèges au Quai, ayant permis à un nouveau public de pouvoir 

accéder aux salles. 

Les abonnements, après une forte hausse en 2006-‐2007 de 18,71%, 

ont connu leur première baisse (-‐ 5,69%) uniquement due à la 

difficulté d’obtenir des places à l’abonnement (fin juin, il n’était 

déjà plus possible de s’abonner à Nantes), malgré la création en 

catastrophe, et ce pour la deuxième saison consécutive, d’une 

formule à trois opéras. 

Avec une fréquentation moyenne de 91,07 % à Nantes et, en 

progression, de 86,40% à Angers (80,40% en 2006-‐2007). Les 

œuvres du grand répertoire n’ont de nouveau pu faire face aux 

demandes. 

Majoritairement constitué d’individuels – le nombre limité de 

places disponibles restreint le nombre de collectivités qui peuvent 

obtenir des places –, le public, dans l’impossibilité de s’étendre, 

reste presque exclusivement ligérien. 

LA SAISON 2007-2008 A NANTES ET ANGERS 

24 732 spectateurs en 2003-2004 (7 productions) 



31 245 spectateurs en 2006-2007 (5 productions et deux concerts) 

34 407 spectateurs en 2007-‐2008 (6 productions et un ballet) 

+ 10,12% de spectateurs en 2007-2008 

L’AUTRE PROGRAMMATION AU THEATRE GRASLIN 

6 115 spectateurs en 2003-2004 (8 séances) 




13 080 spectateurs en 2007-‐2008 (45 séances) 

- 28,39% de spectateurs en 2007-2008

Internet : la nouvelle donne 

Dès la saison 2004-‐2005, Angers Nantes 

Opéra a créé son site. Artisanal et 

modeste dans un premier temps, il se 

« construisait » en interne pendant que 

se menait parallèlement, dès la fin 2005, 

la réflexion sur la rénovation du système 

de billetterie. 

Le choix fait par la ville d’Angers, début 

2007, du logiciel de billetterie 3 e Acte 

proposé par Satori pour servir de façon 

centralisé ses principaux établissements 

culturels – le Grand Théâtre, la salle 

Chanzy et le futur Quai -‐, a accéléré le 

processus. Dans un souci d’harmo-‐ 

nisation des systèmes de billetterie, 

Angers Nantes Opéra faisait à son tour le 

choix de 3 e Acte au printemps 2007, avec 

la volonté de pouvoir utiliser l’une de ses 

prestations : la vente en ligne. 

La vente en ligne est bien sûr un secteur 

en pleine expansion au niveau 

international. Pour l’opéra, dont les 

amateurs du genre n’hésitent pas à 

voyager pour assister aux spectacles 

lyriques, Internet a très vite été un 

moyen de réserver aisément. Dans la 

plupart des maisons qui ont proposé la 

vente en ligne, le volume des ventes a 

très vite atteint 15% des ventes de billets 

avec une progression spectaculaire de 

saison en saison, proche de 15%. 

Limité dans son offre en places, Angers 

Nantes Opéra n’avait pas pour ambition 

de multiplier les ventes par Internet 

mais simplement de réduire, à terme, 

l’inégalité géographique entre les 

spectateurs qui veulent venir à l’Opéra 

que la réservation par correspondance 

ne réduit qu’imparfaitement. 

Pour permettre cette mutation, le site 

d’Angers Nantes Opéra s’est modernisé, 

est devenu plus attractif et plus 

opérationnel. La vente en ligne de places 

à l’unité a commencé dès le 1 er 

septembre 2007. Pour tester ce moyen 

nouveau de réservation, les quotas mis 

en place ont été volontairement limités 

et ne permettent donc pas d’en tirer 

d’observation significative mais le fait 

que près de 25% des visiteurs du site 

aillent jusqu’aux pages billetterie 

montrent le réel potentiel de ce moyen 

de réservation. 

Tenant compte de ce potentiel, Angers 

Nantes Opéra a prévu de vendre en ligne 

des abonnements, en quota limité, dès la 

saison 2008-‐2009. 

L’étape suivante, déjà à l’étude, est la 

possibilité de mettre les billetteries de 

Nantes et d’Angers en réseau, 

permettant des ventes en temps réel et à 

Nantes et à Angers, une consultation des 

salles et une utilisation des fichiers et 

données depuis les bureaux de l’Opéra. 

Mais cela pose encore un certain nombre 

de problèmes techniques et juridiques 

qui obligent à patienter. 

Pour suivre les évolutions actuelles 

d’Internet et d’utilisateurs de plus en 

plus habitués aux nouvelles facilités 

offertes par la vente en ligne aujourd’hui, 

il est important qu’Angers Nantes Opéra 

parvienne dans un proche avenir à un 

véritable Open Web offrant la possibilité 

aux spectateurs de réserver sur un plan 

de la salle entière, hors contingents mais 

sans la contrainte imposée par les quotas 

actuels. 

21 

Un public lyrique régional 

A plus de 95% ligérien, le public confirme son implantation 

presque exclusivement régionale. Bien évidemment, le nombre 

limité de places proposées pour les opéras favorise les achats de 

proximité – les réservations par téléphone (saturé en début de 

saison) et en ligne sont forcément très limitées en raison du 

nombre important de places achetées à l’abonnement -‐ et réduit 

considérablement les possibilités de rayonnement de l’opéra hors 

Loire-‐Atlantique et Maine-‐et-‐Loire, voire même de Nantes et 

d’Angers qui, à elles deux, représentent 55,67% des spectateurs. 

Elément modérateur, la saison passée, les collaborations avec 

l’Opéra de Rennes, les actions décentralisées et les tournées en et 

hors région, ne suffisent plus à endiguer les demandes sur les 

scènes de Nantes et d’Angers. 

95,10 % du public est des Pays de la Loire 

41,97 % Nantes 26,58 % Loire-‐Atlantique 

13,70 % Angers 8,32 % Maine-‐et-‐Loire 

4,53 % autres départements des Pays de la Loire 

4,90 % du public vient d’autres régions françaises et de l’étranger 

Un public lyrique individuel et rajeuni 

Le manque de places affecte également la possibilité d’accueillir les 

collectivités et les scolaires, et les spectateurs individuels restent 

fortement majoritaires (77,06%). Si les seniors sont moins 

présents en individuels, ils restent très actifs dans les associations 

et, bien sûr, dans les universités et clubs inter âges. 

Le public confirme son rajeunissement et si les jeunes individuels 

restent principalement en compagnie de leurs parents, les actions 

concertées avec d’autres partenaires en direction du secteur 

scolaire ont permis d’atteindre de nouveaux jeunes pour lesquels 

des places sont réservées. 

77,06 % de spectateurs individuels 

53,89 % d’adultes de 26 à 64 ans dont 26,73% d’abonnés 

9,51 % de seniors individuels (plus de 65 ans) dont 8,53 % d’abonnés 

13,65 % de jeunes individuels (moins de 25 ans) dont 7,59 % d’abonnés 

22,94 % de collectivités 

17,92 % comités d’entreprises, clubs inter âges, associations… 

5,03 % scolaires dont 1,29 % d’abonnés

Internet : un nouvel outil pour 

informer et rayonner 

Incontestablement, Internet est devenu 

un moyen d’information et de 

rayonnement pour Angers Nantes Opéra 

quantifiable dès cette saison 2007-‐2008. 

En plus de l’amélioration des 

performances et de l’attractivité du site, 

angers-‐nantes-‐opera.com bénéficie du 

développement informatique et Internet 

français, de l’importante couverture de 

l’activité de l’opéra par les sites 

spécialisés (classiquenews.com, concert 

classic.com, resmusica.com etc.), sites qui 

proposent des liens avec angers-‐nantes-‐ 

opera.com, ainsi que le font d’ailleurs de 

nombreux sites « officiels » comme 

culture.cg44.frouculture.paysdelaloire.fr. 

L’étude détaillée des visites du site 

révèle que les internautes viennent non 

seulement consulter rapidement mais 

aussi télécharger l’information dont ils 

ont besoin. 

80 031 internautes ont effectué 

96 938 visites sur le site en 2007-2008 

238 592 pages ont été consultées 

• 4,89 pages en moyenne par visiteur 

• 2mn42 passées en moyenne sur le site 

• 74,17 % des visites sont nouvelles 

Documents en PDF sur le site en 2007-2008 

6 brochures et calendriers 

5 852 téléchargements 

dont 1 362 pour la brochure de saison 

et 2 388 pour celle du Théâtre Graslin 

12 newsletters 

2 947 téléchargements 

et 428 spectateurs inscrits 

6 dossiers pédagogiques 

770 téléchargements 

Provenance sur le territoire français des 

connexions Internet au site d’Angers 

Nantes Opéra. 

Une diffusion plus large de l’information 

via Internet permet à l’activité d’Angers 

Nantes Opéra d’être mieux suivie au 

niveau national (la région parisienne 

représente à elle seule 22,90% des 

connexions) sans nuire à la proximité 

(40,35% des connexions se font depuis 

l’agglomération nantaise et Angers). 

Villes françaises les plus «connectées» 

au site d’Angers Nantes Opéra. 

2 008 abonnés en 2003-‐2004 

2 660 abonnés en 2004-‐2005 

2 796 abonnés en 2005-‐2006 

3 319 abonnés en 2006-‐2007 (+ 18,71% par rapport à 2005-‐2006) 

3 130 abonnés en 2007-2008 

- 5,69% par rapport à 2006-2007 

22 

L’abonnement 

La baisse, très relative, du nombre des abonnés après, il faut le 

reconnaître, une spectaculaire progression de 18,71% en 2006-‐ 

2007, est bien sûr le signe de la difficulté croissante des 

spectateurs à trouver des places pour une programmation lyrique 

qui remporte de plus en plus leur adhésion. La première victime a 

donc été l’abonnement à 4 opéras alors que la priorité donnée à 

l’ouverture des abonnements à 6 spectacles a assuré à cette 

formule une progression de 7,24%. 

Cette forte quantité d’abonnées à 6 spectacles a permis de garantir 

– et c’est le sens de la priorité donnée à cette formule – une bonne 

assise de public à la création et aux œuvres jugées plus difficiles. 

LES ABONNEMENTS 

LES PLACES VENDUES A L’ABONNEMENT 

8 900 places vendues à l’abonnement en 2003-‐2004 



15 975 places vendues à l’abonnement en 2006-‐2007 (+ 24,04 %) 

14 921 places vendues à l’abonnement en 2007-2008 

- 6,60% par rapport à 2006-2007 

L’abonnement transversal 2007-‐2008 

Angers Nantes Opéra, l’arc à Rezé, le Grand T, ONYX/La Carrière à Saint-‐ 

Herblain, le Théâtre Universitaire de Nantes ont imaginé un abonnement 

commun. Un nouveau choix de spectacles était proposé aux habitants de la 

communauté urbaine de Nantes. Un parcours découverte d’une maison à 

l’autre. Les spectateurs devaient choisir 5 spectacles (un par salle, parmi 

deux propositions). Une initiative peu retenue par le public, sans doute 

parce que la communication de Nantes métropole s’est peu impliquée dans 

le projet, que les spectacles proposés étaient trop différents en genre et en 

notoriété, et que la fidélisation à un lieu est encore une forte réalité. 

La communication 

Comme les saisons précédentes, la communication 2007-‐2008 s’est 

voulue attractive et moderne – les photos de Julia Fullerton-‐Batten 

en visuels de saison y ont beaucoup contribué -‐, a continué 

d’utiliser des supports identiques à Nantes et Angers pour 

renforcer l’image unitaire de l’établissement, et fait toujours le 

choix de s’adresser à un large public. Cette communication s’est 

renforcée par une utilisation plus importante de l’Internet dont 

l’impact est aujourd’hui réellement quantifiable. La campagne de 

lancement des abonnements, source principale des recettes 

billetterie, reste le poste principal et représente la moitié du 

budget communication. 

Le travail en direction des médias, compliqué par le peu de place 

accordé par la presse nationale et régionale à la culture – sans 

parler des radios et télévisions -‐, prend de plus en plus en compte 

les sites Internet spécialisés, très attentifs à bien informer – en 

nombre et en importance des « papiers », la programmation 

d’Angers Nantes Opéra.

LES ETABLISSEMENTS SCOLAIRES 

Ayant participé aux opérations 

phares d’Angers Nantes Opéra 

Pour Sumidagawa 

En Loire-Atlantique 

Collège Victor Hugo de Nantes 

Collège Jean Mermoz de Nozay 

Collège René Bernier 

de Saint-‐Sébastien-‐sur-‐Loire 

Collège de Talence de Nantes 

Lycée Clémenceau de Nantes 

Lycée Joubert de Ancenis 

Lycée d’Orbigny de Nantes 

En Maine-et-Loire 

Collège Millet de Doué-‐la-‐Fontaine 

Collège Calypso de Montreuil-‐Bellay 

Collège Paul Eluard de Gennes 

Collège Benjamin Delessert de Saumur 

Lycée Duplessis Mornay de Saumur 

Collège Pierre Mendès-‐France 

de Saumur 

Pour Le Monde de la lune 


Collège Julien Lambot de Trignac 

Collège Sainte-‐Thérèse 

de Saint-‐Nazaire 

Collège du Sacré-‐Cœur 

de Sainte-‐Pazanne 

Collège Lamoricière 

de Saint-‐Philbert-‐de-‐Grand-‐Lieu 

Collège Quéral de Pontchâteau 

Collège René-‐Guy Cadou 

de Saint-‐Brévin-‐les-‐Pins 

Collège Saint-‐Laurent de Blain 

Collège Saint-‐Hermeland de Bouaye 

Externat des enfants nantais de Nantes 

Collège public d’Aigrefeuille 

Collège Sainte-‐Anne de Rezé 

Collège Notre-‐Dame de La Montagne 

Pour The Rake’s Progress 

En vendée 

Lycée François Rabelais 

de Fontenay le Comte 

Lycée François Truffaut de Challans 

En Maine-et-Loire 

Lycée Joachim Du Bellay d’Angers 

Lycée Mongazon d’Angers 

Lycée Notre-‐Dame 

deLa-‐Salle-‐de-‐Vihiers 

Lycée Saint-‐Martin d’Angers 

En Mayenne 

Lycée Ambroise Parré de Laval 

Lycée agricole Rochefeuille deMayenne 


Lycée Jacques Prévert de Savenay 

Lycée de La collinière à Nantes 

UN GUIDE PEDAGOGIQUE 

édité par le rectorat 

de l’académie de Nantes 

pour Sumidagawa 

Sumidagawa, comme cela avait été le cas 

pour Pirame et Thisbé, a fait l’objet d’un 

précieux guide pédagogique de 43 pages 

conçu et suivi par Yves Bourdin, 

inspecteur d’académie, inspecteur péda-‐ 

gogique régional éducation musicale. 

Ce guide est édité par le rectorat de 

Nantes, à destination des enseignants 

participant à l’opération collèges et 

lycées. 

23 

L’ ’accttiion 

cculltturrelllle 

Le poste de chargée de l’action culturelle a permis d’enrichir les 

sensibilisations des publics et d’approfondir les actions 

pédagogiques. De nombreuses initiatives ont été prises à la 

demande de relais, de partenaires conscients que l’opéra a sa place 

dans la vie des populations. La sensibilisation de nouveaux publics 

s’en est trouvé renforcée, les échanges avec les acteurs culturels 

ont été resserrés, l’initiation des jeunes a bénéficié de parcours 

dans la durée, les populations défavorisées, souvent oubliées de la 

culture, continuent de bénéficier d’une grande attention. 

Les rendez-vous publics 

Le lien qu’Angers Nantes Opéra veut nouer avec le public est de 

plus en plus perçu par les populations. Lettres aux abonnés, 

programmes gratuits distribués aux séances, brochure accessible à 

tous, restent les premiers outils de cette politique. 

Rencontres à l’issue des représentations, conférences, parcours 

muséographiques, répétition publique, entre autres, ont facilité 

l’approche des œuvres par le public. 

DIALOGUES, RENCONTRES, CONFERENCES… 

6 conférences 

5 pour le Club Graslin de Nantes et les Amis de l’Art Lyrique à Angers 

1 de Frédéric Ogée et Pascal Terrien 

4 dialogues Susumu Yoshida et Michel Rostain avec le public 

à l’issue de représentations de Sumidagawa 

2 parcours commentés au musée des Beaux-Arts d’Angers 

1 carte blanche à Patrice Caurier et Moshe Leiser 

au cinéma Le Katorza pour Le Château de Barbe-Bleue 

1 rencontre avec Utopik au forum de la Fnac de Nantes 

1 répétition publique dans le cadre de Tous à l’Opéra ! 

Les opérations phares 

Une réunion au printemps 2007 a réuni des représentants 

d’Angers Nantes Opéra, du service culturel du conseil régional des 

Pays de la Loire, du rectorat de Nantes, de la direction régionale 

des affaires culturelles Pays de la Loire, de Musique et danse en 

Loire-Atlantique, de l’ADDM 49 pour envisager les actions 

pédagogiques communes sur l’opéra pour la saison 2007-‐2008. 

Au cours de cette rencontre, ont été définies ce qu’Angers Nantes 

Opéra appelle ses « opérations phares ». 

Autour de SUMIDAGAWA 

Opération collèges et lycées pour 325 collégiens et lycéens 

Cette opération s’est inscrite dans le cadre des conventions passées 

entre le rectorat de Nantes avec le service culturel du conseil 

régional des Pays de la Loire et avec la direction régionale des 

affaires culturelles des Pays de la Loire. Elle a porté sur la création 

mondiale de Sumidagawa, opéra-‐nô de Susumu Yoshida. Elle a 

associé les efforts du rectorat de Nantes, de Musique et Danse en 

Loire-Atlantique, du Pass culture et sport du conseil régional, des 

animateurs des bassins Châteaubriant Ancenis Saumur. Visant 

exclusivement des lycéens et collégiens géographiquement ou 

socialement défavorisés, cette opération a mobilisé proviseurs, 

professeurs de musique et professeurs associés (lettres, arts 

plastiques), disposant d’un guide pédagogique et d’un cd conçus et 

édités par le rectorat de Nantes, et bénéficiant d’une journée de 

formation spécifique ainsi que d’une conférence animée par une 

universitaire et un musicologue. 325 collégiens et lycéens ont pu

INTERVENANTS 

aux opérations phares 

d’Angers Nantes Opéra 

Pour Sumidagawa 

Susumu Yoshida, compositeur 

Michel Rostain, metteur en scène 

Monique Hervouët, comédienne 

Karen Wierzba, soliste 

Armando Noguera, soliste 

André Dos Santos, 

pianiste et chef de chant 

Pour Le Monde de la lune 

Delphine Galou, soliste 

Mathias Vidal, soliste 

Mélanie Boisvert, soliste 

Louise Callinan, soliste 

Simon Edwards, soliste 

Nigel Smith, soliste 

Bénédicte Tauran, soliste 

Frédéric Jouannais, 

pianiste et chef de chant 

Compagnie Bel Viaggio 

Chantal David, comédienne 

Jean-‐Louis David, comédien 

Pour The Rake’s Progress 

Tony Baker, 

poète et compositeur de jazz 

Hélène Gay, comédienne, 

metteur en scène et plasticienne 

Frédéric Ogée, universitaire, 

commissaire d'exposition 

Pascal Terrien, musicologue, 

universitaire 

suivre un parcours d’éducation artistique complet (musical et 

littéraire). Une intervention dans chaque classe a eu lieu sur les 

influences littéraires et culturelles des arts orientaux sur la 

création d’un opéra-‐nô contemporain. Une rencontre de chaque 

classe avec des solistes a été conclue par une prestation musicale. 

Les représentations auxquelles ces scolaires ont assisté en 

première catégorie, ont été suivies d’une rencontre avec les 

compositeur et metteur en scène à Nantes ou à Saumur une 

semaine après les représentations. 

24 

Autour de LE MONDE DE LA LUNE 

Musique au collège pour 347 collégiens de Loire-Atlantique 

Après le succès des opérations autour de L’Enfant et les sortilèges 

de Maurice Ravel en 2006 et Pirame et Thisbé de François Rebel et 

François Francœur en 2007, inscrites dans le dispositif Musique au 

Collège, Musique et Danse en Loire-Atlantique et Angers Nantes 

Opéra ont décidé de reconduire leur collaboration autour de 

l’opéra Le Monde de la lune de Haydn d’après un livret de Carlo 

Goldoni. L’opération a concerné 12 classes de la 6 e à la 3 e de 

collège, soit 347 collégiens de 12 à 15 ans du département de 

Loire-‐Atlantique, en accordant une priorité aux zones périurbaines 

et rurales. Les professeurs d’éducation musicale ont été référents 

sur le projet, la transversalité des discipline a été importante, grâce 

à l’implication des professeurs d’arts plastiques, de français, et 

d’italien. Les enseignants concernés ont disposé d’un cahier 

pédagogique rédigé par le service Action culturelle d’Angers 

Nantes Opéra, ils ont bénéficié d’une journée préparation incluant 

les interventions de concepteurs de la production (Caroline 

Marcadé), d’intervenants extérieurs et d’un moment de répétition à 

l’opéra de Rennes. Chacune des classes a accueilli la compagnie Bel 

Viaggio qui leur a proposé, dans leur établissement, 2 heures 

d’atelier de sensibilisation au théâtre italien via une pratique 

simple de jeu de commedia dell’arte. Les classes ont également 

rencontré un ou deux solistes de la production avec un moment 

musical en fin rencontre. Les collégiens ont également été 

sensibilisés au projet de production de création et de scénographie 

de cet opéra en rencontrant des membres de l’équipe d’Angers 

Nantes Opéra — direction, action culturelle, technique. Enfin, ils 

ont visité le théâtre Graslin et ont assisté à la représentation du 

Monde de la lune en première catégorie. 

Autour de THE RAKE’S PROGRESS 

Pass’Opéra pour 387 lycéens de la région Pays de la Loire 

Angers Nantes Opéra et le service culturel du conseil régional des 

Pays de la Loire, avec le concours du rectorat de l’académie de 

Nantes, ont facilité la venue à l’opéra, grâce au Pass Class Culture 

Sport et à une aide spécifique au transport, de 387 lycéens de 10 

classes de 4 départements de la région dans le cadre du projet 

Pass’Opéra consacré à The Rake’s progress d’Igor Stravinsky. Cette 

opération régionale fut l’occasion, avec le concours d’un grand 

nombre de partenaires culturels et associatifs, de proposer des 

regards croisés sur cette œuvre : table ronde sur Regards d’artistes 

sur l’homme, la société et ses corruptions en partenariat avec la 

bibliothèque Toussaint, la bibliothèque anglophone et la société 

angevine de philosophie ; interventions dans les classes sur Les 

Figures du mal par Hélène Gay, comédienne, metteur en scène et 

plasticienne ; conférence à deux voix avec Frédéric Ogée, 

professeur à l’I.U.F.R. d’études anglophones de l’Université Paris 

Diderot et co-‐commissaire de l'exposition William Hogarth au 

Louvre et le musicologue et maître de conférences Pascal Terrien 

sur les influences des gravures du peintre britannique du XVIII e sur 

l’opéra d’Igor Stravinsky ; Parcours commenté au musée des 

beaux-‐arts d’Angers sur Comment les Beaux-arts et la musique 

entrent en dialogue ? ; Duos discussion sur le thème de Corruption

ASSOCIATIONS 

partenaires des actions 

de proximité d’Angers Nantes Opéra 

au travers de la Charte culture et 

solidarité d’Angers 

Les Baladins 

Restau Troc 

Le CLCV 

Echange des savoirs 

Centre Jacques Tati / bibliothèque 

du quartier Belle-‐Beille 

Les Restaus du cœur 

APTIRA 

ATLAS 

et libertinage lors d’un parcours au milieu les œuvres des XVII e et 

XVIII e siècles extraites de la collection permanente du musée des 

beaux-‐arts de Nantes ; Parcours poétique à la bibliothèque 

anglophone d’Angers, avec le concours du Chant des mots, de Tony 

Baker, poète et compositeur de jazz, qui a proposé à 11 groupes 

une approche de la littérature et de la poésie anglaise à travers des 

œuvres de Wystan Hugh Auden, librettiste de The Rake’s Progress 

et ouvert la voie du passage du vers dit au vers chanté. 

25 

Autres actions 

En plus de ses opérations phares, Angers Nantes Opéra a proposé 

d’autres animations et interventions, en priorité aux classes et 

groupes abonnés en guise de complément pédagogique sur la 

découverte du monde de l'opéra. 

Ces actions complémentaires regroupent aussi bien des visites 

commentées du Théâtre Graslin ou du Grand Théâtre (son 

architecture, sa fonction sociologique, son vocabulaire…), des 

présentation des mises en scènes des opéras de la saison, de la 

fonction du costume scénique et des présentations des métiers de 

la scène. 

31 visites du théâtre 

7 présentations d'opéra 

44 animations réparties en plus des opérations phares 

4 présentations de la fonction du costume de scène 

2 présentations des métiers de l'opéra 

Les quartiers, la proximité 

En 2007-‐2008, Angers Nantes Opéra a poursuivi ses actions en 

direction des populations les plus défavorisées avec participation 

active à la Charte culture et solidarité d’Angers, facilitant ainsi la 

venue aux opéras de plus de 200 personnes bénéficiant du soutien 

d’associations humanitaires et sociales. 

Parmi les actions menées, la plus aboutie et exemplaire a sans 

doute été celle de L’Opéra et le quartier Belle-Beille. En décembre 

2007, à l’initiative de la Charte Culture et Solidarité, Angers Nantes 

Opéra mais aussi le NTA -‐ centre dramatique national Pays de la 

Loire et l’Orchestre National des Pays de la Loire ont investi le 

quartier Belle-‐Beille, avec la complicité de la bibliothèque de 

quartier, du Centre Jacques Tati et d’associations. Au Centre 

Jacques Tati, le samedi 8 décembre 2007, il y eut écoute d’extraits 

musicaux et visionnage d’un extrait vidéo d’opéras, Heure du conte 

à la bibliothèque pour les enfants à partir de 7 ans, présentation 

d’instruments de l’Orchestre national des Pays de la Loire à la 

bibliothèque, parcours de l’exposition des maquettes de costumes 

et décors du Comte Ory réalisée par les associations, micro-‐Vidéos 

commentées des artisans de la production. Au Quai, le jeudi 20 

décembre 2007 eut lieu une rencontre avec Frédéric Bélier-‐Garcia, 

metteur en scène du Comte Ory puis, le même jour, au Centre 

Jacques Tati, une répétition publique du chœur d’Angers Nantes 

Opéra et une rencontre avec son chef de chœur, Xavier Ribes. Enfin, 

au Grand Théâtre, le dimanche 30 décembre 2007, eut lieu la 

représentation du Comte Ory suivie d’un goûter de fin d’année avec 

les artistes du spectacle. 

A l’occasion des représentations de Così Fan Tutte, les habitants de 

Belle-‐Beille ont souhaité poursuivre leur découverte de l’opéra en 

venant rendre visite au Théâtre Graslin de Nantes. En plus de la 

représentation, un menu sur mesure leur avait été proposé avec 

visite de l’atelier couture, découverte du travail du perruquier et 

visite du théâtre Graslin. 

70 habitants de Belle-‐Beille ont participé à cette opération.

Saison lyrique 2008-2009 

Giacomo Puccini (1858-‐1924) 

TOSCA 

Livret Giuseppe Giacosa et Luigi Illica 

Direction musicale Jean-‐Yves Ossonce 



5 séances à Nantes (septembre -‐ octobre 2008) 

2 séances à Angers (octobre 2008) 

Jacques Offenbach (1819-‐1880) 

LA BELLE HELENE 

Livret de Henri Meilhac 

et Ludovic Halévy 



5 séances à Nantes (novembre 2008) 


Philip Glass (né en 1937) 

HYDROGEN JUKEBOX 

Livret de Allen Ginsberg 

Direction musicale Philippe Nahon 

Mise en scène Joël Jouanneau 



et 8 séances en tournée de janvier à mars 2009 

Orléans, Dijon, Valence, Douai, Besançon, 

Poitiers (2 séances), Caen 

Kurt Weill (1900-‐1950) 

GRANDEUR ET DECADENCE 

DE LA VILLE DE MAHAGONNY 

Livret de Bertolt Brecht 

Direction musicale Pascal Verrot 



5 séances à Nantes (février -‐ mars 2009) 

3 séances à Angers (mars 2009) 

et 3 séances à l’Opéra de Lille (avril 2009) 

Richard Wagner (1813-‐1883) 

TRISTAN ET ISOLDE 

DirectionmusicaleIsaacKarabtchevsky 

Mise en scène Olivier Py 

3 séances à Angers (mai 2009) 

dont 1 pour l’Orchestre National 

des Pays de la Loire 

3 séances à Nantes (mai -‐ juin 2009) 

dont 1 pour l’Orchestre National 

des Pays de la Loire 

et 2 à l’Opéra de Dijon 

SUMIDAGAWA de Susumu Yoshida 

EN TOURNEE 

3 séances à Montpellier (novembre 2008) 

1 séance au Mans (décembre 2008) 

Total saison lyrique 2008-2009 

1 nouvelle production 

3 reprises de productions 

1 création française 

1 tournée 


dont 30 à Nantes 14 à Angers 

1 en Pays de la Loire 

16 en France 

COMPLÉMENT AU 

RAPPORT D’ ’ACTIIVIITÉS 2007~2008 

2 ee 

SEMESTRE 2008 : 

27 

ssiittuattiion ett prréviissiionss 

La saison 2008-‐2009, tout en offrant un nombre de spectacles à 

l’abonnement plus réduit qu’en 2007-‐2008, a maintenu une politique 

d’ouverture à la diversité des formes lyriques : 

• trois œuvres lyriques dites du grand répertoire, dont une française, avec 

Tosca de Giacomo Puccini, La Belle Hélène de Jacques Offenbach et Tristan 

et Isolde, œuvre monumentale de Richard Wagner ; 

• une grande œuvre lyrique du XX e siècle avec Grandeur et décadence de la 

ville de Mahagonny de Kurt Weill, sur un livret de Bertolt Brecht ; 

• une création française avec Hydrogen Jukebox de Philip Glass. 

Fin décembre, il n’y a que Tosca et La Belle Hélène dont l’intégralité des 

séances a été présentée. 

Le fait que cette saison ne compte que cinq productions lyriques, au lieu 

des six proposées en 2007-‐2008, montre les difficultés budgétaires 

chroniques de l’établissement que l’inflation, les coûts de production et de 

charges incompressibles de personnel – malgré un effectif désormais 

réduit au plus juste -‐ accentuent de saison en saison. Le souci de l’équilibre 

budgétaire n’offre dorénavant pas d’autre alternative que de programmer, 

pour pouvoir maintenir le niveau de qualité des œuvres présentées, une 

saison à cinq productions lyriques qui fait suite à une saison à six opéras. 

Cette « alternance » était moins évidente en 2006-‐2007 où l’absence d’une 

sixième production avait été compensée par deux grands concerts 

événements – Concert d’Ouvertures et Roméo et Juliette -‐, proposés à 

l’abonnement. Cette faiblesse budgétaire n’est évidemment pas due à une 

quelconque politique inflationniste ou expansionniste, mais n’affecte pas 

que la programmation : elle désécurise les personnels, contrarie le 

fonctionnement quotidien de l’établissement, contraint le développement 

nécessaire pour faire face à la demande croissante et, en cela, empêche une 

véritable analyse de l’impact de la maison, un renouvellement accru des 

publics, un prolongement logique du travail d’action culturelle mené. 

En ne présentant que cinq productions lyriques, dont une à la Cité des 

congrès de Nantes, cette saison a eu pour effet secondaire positif de libérer 

plus de jours disponibles au Théâtre Graslin, disponibilités mises à profit 

pour accueillir 31 séances dans le cadre de L’Autre programmation. 

Si chaque production présentée durant la saison est, en soi, un événement 

(modernité de Tosca contrastant avec une vision traditionnelle et 

« décorative » de l’œuvre ; valorisation de la musique française au travers 

d’une Belle Hélène dont la mise en scène et la direction musicale révélaient 

la finesse ; création française d’un compositeur contemporain et populaire 

avec le Hydrogen Jukebox de Philip Glass sur un livret de Allen Ginsberg ; 

propos d’une brûlante actualité avec Grandeur et décadence de la ville de 

Mahagonny de Kurt Weill sur un livret de Bertolt Brecht), le Tristan et 

Isolde, venu du Grand Théâtre de Genève s’annonce comme un défi 

artistique et technique qu’une coproduction -‐ Orchestre National des Pays 

de la Loire et Opéra de Dijon -‐ ainsi qu’un réel engagement des personnels 

permettront de relever pour donner une image, nationale et internationale, 

de très haut de gamme à Angers Nantes Opéra. 

Enfin, la politique d’action culturelle menée par Angers Nantes Opéra, 

instrument efficace pour conquérir de nouveaux publics, fédérer les 

acteurs culturels, mutualiser les efforts, créer des passerelles entre les arts, 

lier durablement éducation et culture, a été officiellement reconnue et 

encouragée, notamment au travers d’une convention, signée en septembre 

2008, par le rectorat de l’académie de Nantes, Angers Nantes Opéra, le 

conseil régional des Pays de la Loire et la direction régionale des affaires 

culturelles des Pays de la Loire.

Photo Jean-Philippe Marie 

Extraits des médias pour 

TOSCA 

ENTENDU SUR RTL 

« C’est le spectacle le plus abouti de cette 

rentrée en matière d’opéra. Ce qui 

prouve que c’est encore une fois en 

région que l’on découvre le plus souvent 

des productions excitantes, aussi bien 

scéniquement que musicalement, et avec 

un mélange savamment dosé d’artistes 

français et d’artistes étrangers. Cette 

Tosca par exemple est dirigée par un des 

meilleurs chefs français de la nouvelle 

génération, Jean-‐Yves Ossonce, qui sait 

insuffler à l’Orchestre des Pays de Loire, 

qui n’est quand même pas la 

Philharmonie de Berlin, une intensité, un 

feu, une pulsation dramatique qui 

soulève toute la représentation. 

[…] Ce couple de metteurs en scène 

inventifs que sont Patrice Caurier et 

Moshe Leiser a réussi le tour de force 

d’actualiser Tosca sans la défigurer et en 

lui donnant une force nouvelle, une 

épaisseur tragique qui prend à la gorge. 

[…] Ce regroupement d’Angers et Nantes, 

fait de cette entité, sous la direction 

efficace de Jean-‐Paul Davois, un des 

foyers lyriques importants en France 

aujourd’hui. La Belle Hélène d’Offenbach 

[…] ou la création française en janvier de 

l’opéra de Philip Glass, Hydrogen 

Jukebox, […] montrent que Angers 

Nantes Opéra est devenu incontournable 

pour ceux qui pensent que l’art lyrique 

est bien vivant ! » 

Alain Duault, 

RTL, 21 octobre 2008. 

UN SANS FAUTE MAJEUR 

« Rien de plus efficace dans le cas de 

l'opéra Tosca qu'une lecture radicale et 

mordante qui met en lumière (superbes 

éclairages) : le cynisme et la 

manipulation, le calcul et la perversité. 

Tout conspire ici pour la mort du couple 

amoureux. C'est une lente et effrayante 

machinerie de l'horreur dont le spectacle 

présenté nous décrit chaque avancée. La 

mise en scène réalise un sans faute 

majeur, premier accomplissement 

exemplaire en ce début de saison lyrique 

2008 -‐ 2009. » 

Alexandre Pham, 

classicnews.com, octobre 2008. 

NICOLA BELLER-CARBONE SUBJUGUE 

« Nicola Beller-‐Carbone subjugue tant 

par son jeu que par son chant. La voix est 

franche, longue, sans failles, et capable 

des plus fougueux élans comme des plus 

tendres murmures. Et puis, quelle 

actrice ! Patrice Caurier et Moshe Leiser 

ont parfaitement compris quel parti ils 

pouvaient tirer de pareille 

personnalité. » 

Gérard Manoni, 

altamusica, octobre 2008. 

Septembre -‐ octobre 2008 Nouvelle production 

TOSCA 

de Giacomo Puccini 

En pleine année du 150 e anniversaire de la naissance de Giacomo 

Puccini, il était intéressant de présenter Tosca, sans doute l’une de 

ses œuvres qui compte le plus de « fidèles » – souvent très attachés 

à une certaine tradition de mise en scène -‐, et de montrer ce 

qu’Angers Nantes Opéra pouvait faire d’un répertoire qu’un goût du 

décoratif et de l’anecdotique confine fréquemment dans le désuet. 

Un journaliste, en début de saison, s’inquiétait de voir autant de 

Tosca fleurir dans l’hexagone, feignant d’ignorer que tourner la 

même production aurait pu générer des coûts parfois supérieurs, 

de croire que toutes les productions seraient interchangeables. 

Pourtant, un même titre peut donner naissance à des spectales bien 

différents. Quitte à se brouiller avec quelques vieux abonnés vivant 

dans le souvenir de « leur » Tosca et de déplaire aux avant-‐ 

gardistes soucieux d’abstraction, Angers Nantes Opéra, selon son 

habitude, a délaissé imagerie traditionnelle et vision purement 

esthétisante pour revenir au sens premier de l’œuvre — dans toute 

la brutalité de son propos en ce qui concerne Tosca. Aller au plus 

près du sens des œuvres et donner aux chanteurs toute leur force 

émotionnelle et expressive est justement le souci premier des 

metteurs en scène Patrice Caurier et Moshe Leiser. C’est ce qui 

explique la fidélité d’Angers Nantes Opéra pour leur travail dont la 

démarche rejoint sa propre conception de l’art lyrique : préférer 

qu’un metteur en scène soit un vrai médiateur entre une œuvre et 

le public plutôt qu’un « créateur » dont l’univers personnel, parfois 

peu soucieux de la musique, supplante celui de l’œuvre présentée. 

Ce qui rapproche le spectateur d’aujourd’hui d’une œuvre est aussi 

le lien « personnel » qu’il parvient à établir avec les personnages et 

la vraie modernité de Patrice Caurier et Moshe Leiser tient autant à 

leur capacité de fusionner musique et livret en une même action 

qu’à leur talent de diriger les chanteurs, le chœur, pour que la 

justesse de leur jeu en fasse des acteurs crédibles et émouvants. 

Engagée comme jamais dans un rôle-‐titrequ’elleavait pourtant déjà 

interprétée dans d’autres mises en scène, Nicola Beller-‐Carbone en 

fut une brillante illustration. Comme l’interprétation toute en 

nuances de Claudio Otelli, baron Scarpia d’une cruauté plus vraie 

que nature, subtil mélange de folie retenue et de violence imprévue. 

Le public, dont on aurait pu craindre qu’il ne soit décontenancé par 

une telle une mise à nu de l’œuvre, moins flatteuse pour les rêves, 

plus proche du sens originel, a réservé un triomphe à cette 

production (96,91% de fréquentation) en acclamant debout ses 

interprètes, rejoignant ainsi l’avis d’une critique unanime. 

28 

Direction musicale Jean-‐Yves Ossonce 



Chœur d’Angers Nantes Opéra ; Maîtrise de la Perverie 

Théâtre Graslin de Nantes et Le Quai à Angers 

Nouvelle production d’Angers Nantes Opéra 














DU SOURIRE AU RIRE 

« Cette production de La Belle Hélène, 

créée à l’Opéra national du Rhin en 

décembre 2006, avait alors suscité 

quelques réserves de ma part […]. Dans 

le cadre plus étroit, plus feutré aussi, du 

Théâtre Graslin de Nantes, la mise en 

scène de Mariame Clément, ici réalisée 

avec art par Benoît Bénichou, trouve un 

meilleur équilibre et parvient à 

convaincre. 

Une distribution globalement plus 

brillante qu’à Strasbourg, un orchestre 

mené de main de maître par un nouveau 

chef, font la différence : du sourire au 

rire, il n’y a qu’un pas aisément franchi, 

pour le plus grand bonheur du public 

nantais. Retrouvant le rôle d’Hélène, 

Stéphanie d’Oustrac semble désormais 

pleinement s’y épanouir, avec une 

vivacité scénique totale, une aisance 

naturelle et un aplomb de grande 

séductrice. Vocalement, les marques sont 

trouvées et elle se délecte, et nous avec 

elle, du plaisir de chanter. Sébastien 

Droit n’a rien à lui envier, Pâris 

charmeur et ô combien tentateur, 

dominant avec aisance les multiples 

difficultés du rôle. 

[…] A la tête de l’Orchestre National des 

Pays de la Loire et de l’excellent chœur 

d’Angers Nantes Opéra, Hervé Niquet 

dirige avec une dynamique qui jamais ne 

se relâche, une réactivité immédiate aux 

situations et un vrai esprit d’équipe. 

Surtout, il sait trouver les couleurs les 

plus justes, qui conservent à l’ouvrage 

son immortelle jeunesse. » 

José Pons, 

Opéra magazine, janvier 2009. 

UNE BELLE HELENE QUI DENOTE 

SANS FAUSSES NOTES 

« Elle est déroutante, cette Belle Hélène 

signée Mariame Clément (mise en scène) 

et Hervé Niquet (direction musicale). 

Oubliée l’Antiquité, ses drapés et ses 

diadèmes, et vive le Hollywood des 

années vingt et plus si affinités. 

[…] C’est drôle, léger (parfois un peu 

trop) et souvent bien vu. Du 

divertissement plein de douceur et de 

couleurs, de clins d’œil moqueurs et 

sourires complices. » 

Ouest France, 10 décembre 2008. 

REJOUISSANTE BELLE HELENE 

« Angers Nantes Opéra redonne 

aujourd’hui à Angers La Belle Hélène, 

délicieux opéra bouffe d’Offenbach, dans 

une inventive mise en scène de Mariame 

Clément. L’opéra se vit comme un film 

théâtral t musical où l’on se perd entre 

les genres. […] La magie opère. » 

Métabole, 

Courrier de l’Ouest, 7 décembre 2008. 

Novembre -‐ décembre 2008 

En présentant La Belle Hélène de Jacques Offenbach, Angers Nantes 

Opéra entendait à la fois poursuivre sa défense d’un répertoire 

français – à la suite de L’Enfant et les sortilèges, Roméo et Juliette, 

Pirame et Thisbé -‐, trop souvent méconnu, parfois méprisé, et 

montrer que la musique française dite légère, souvent réclamée par 

une partie du public, pouvait être de qualité pourvu qu’on la 

produise avec la même exigence que des œuvres « sérieuses » — 

une démarche initiée avec L’Etoile de Emmanuel Chabrier. Difficile, 

dans ces conditions, d’échapper au maître du genre, Jacques 

Offenbach, compositeur d’une musique et française et légère, 

d’autant que l’Opéra national du Rhin avait réalisé en 2006 une 

Belle Hélène, joyeuse et esthétiquement originale, mise en scène par 

Mariame Clément à laquelle Angers Nantes Opéra avait déjà confié 

la mise en scène de son Pirame et Thisbé qui avait enchanté le 

public de l’Opéra. Cet « hommage » à Offenbach devrait d’ailleurs se 

poursuivre les prochaines saisons avec deux autres de ses œuvres 

marquantes, La Périchole dès 2009-‐2010 et La Vie parisienne. 

De façon prévisible, le public – dont une partie, souvent plus âgée, 

gardait la nostalgie de ce répertoire qui avait bercé sa jeunesse -‐, a 

plébiscité cette production (97,54% de fréquentation). La critique, 

même nationale – qui avait pourtant vu la production au moment 

des représentations de l’Opéra national du Rhin -‐, a, elle aussi, 

largement salué la qualité du spectacle. 

Ce spectacle permettait aussi de mettre en vedette -‐ Angers Nantes 

Opéra y est très vigilant -‐ des chanteurs français de qualité dont le 

talent ne trouve pas toujours à s’exprimer dans le grand répertoire. 

Un effort combiné avec le souci de montrer plusieurs facettes d’un 

même artiste. Ainsi le public retrouvera Stéphanie d’Oustrac, qu’il a 

ovationnée cette saison, en Périchole idéale la saison prochaine, la 

jeune Mariame Clément qui avait fait ses habiles premiers pas de 

metteur en scène à Nantes et Angers dans l’univers baroque de 

Pirame et Thisbé revenait ici avec une œuvre comique et légère. 

Cette fidélité aux artistes – souvent découverts à leurs débuts 

prometteurs mais de plus en plus difficiles à retenir dès que leur 

carrière progresse -‐, loin d’être une facilité, crée une évidente 

complicité avec le public, heureux de retrouver le travail de ceux 

qu’ils ont appréciés, de suivre le parcours, l’évolution, de ces 

artistes dont, de spectacle en spectacle, il peut mieux percevoir 

l’univers, les subtilités délicates à voir ou entendre en une seule 

production. 

29 


de Jacques Offenbach 



réalisée par Benoît Bénichou 



Théâtre Graslin de Nantes et Le Quai à Angers 

Production de l’Opéra national du Rhin 2006 












PRIX DES PLACES 

SAISON LYRIQUE 2008-2009 

Tosca, La Belle Hélène, Grandeur et 

décadence de la ville de Mahagonny, 

Tristan et Isolde 

Plein tarif 




Tarif réduit 









Hydrogen Jukebox 

Plein tarif 




Tarif réduit 









PRIX DES PLACES 2009-2010 


Récitals 

Plein tarif 



Tarif réduit 






Concerts 




25€ Forfait 5 concerts 

Perrsspeccttiivess de lla ffiin de ssaiisson 2008 -- 2009 

30 

CChhi iif ff fr rees s aar rr rêêt ttéés s aauu 3311 

ddééc ceemmbbr ree 22000088 

Arrêtés au 31 décembre, les chiffres de fréquentation des 

spectacles lyriques de la saison 2008-‐2009 ne sont qu’indicatifs. 

Les états actuels ne laissent cependant pas beaucoup d’incertitude 

sur l’issue de la saison qui, à cette date, a déjà réalisé 90% du total 

des entrées possibles et alors que tous les spectacles à venir sont 

au-‐dessus de 75% de fréquentation. Une offre de places plus 

réduite – cinq titres à l’affiche au lieu de six la saison passée -‐, 

« trois poids lourds » du répertoire -‐ Tosca, La Belle Hélène, Tristan 

et Isolde–comme locomotives,deux œuvres associant compositeurs 

et librettistes de renom – Glass/Ginsberg pour Hydrogen Jukebox et 

Weill/Brecht pour Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny – 

quipermettaient de belles opérations d’action culturelle, expliquent 

aisément ce phénomène, d’autant que le nombre de places 

proposées reste toujours très en-‐deça de la demande — l’ouverture 

aux abonnés (413 abonnés) et à quelques classes inscrites dans le 

projet d’action culturelle (188 scolaires) des séances d’Hydrogen 

Jukebox au Grand T n’a été qu’une petite soupape de sécurité. 

Une formule d’abonnement limitée à cinq spectacles maximum, une 

ouverture simultanée des abonnements à quatre et cinq spectacles 

(la saison ne permettant pas d’offrir une priorité pour des 

abonnements à six spectacles), et une saison forte proposant des 

titres de forte notoriété dans un large éventail de genres, ont 

relancé les abonnements, dont le nombre avait été en légère baisse 

en 2007-‐2008… et, par voie de conséquence, l’insatisfaction 

grandissante de spectateurs frustrés de ne pouvoir obtenir de 

bonnes places, y compris à l’abonnement — il n’était déjà plus 

possible de s’abonner à Nantes dès la fin juin 2008. 

Cette pénurie de places touche en priorité le public individuel, 

même si la politique d’action culturelle mené par l’établissement, 

bien que préservée par un système de quotas qui permet 

d’accueillir des élèves mais aussi les spectateurs les plus démunis, 

les plus socialement ou géographiquement défavorisés, s’en trouve 

également de plus en plus entravée dans son développement. 

Quant aux entreprises, friandes de spectacles lyriques dans le cadre 

d’opérations de relations publiques ou d’un éventuel mécénat, elles 

doivent aujourd’hui se contenter de L’Autre programmation du 

Théâtre Graslin qui, notamment avec ses récitals, offre encore une 

alternative prestigieuse pour les opérations de relations publiques 

mais ne permet pas d’attirer un possible mécénat sur les 

productions lyriques. 

Janvier 2009 HYDROGEN JUKEBOX de Philip Glass 

8 représentations pour Angers Nantes Opéra 6 à Nantes et 3 à Angers 

3 639 spectateurs au 31 décembre 2008 

2 725 spectateurs à Nantes dont 1 385 abonnés 

914 spectateurs à Angers dont 344 abonnés 

83,25% de fréquentation au 31 décembre 2008 dont 39,56% d’abonnés 

Février -‐ mars 2009 GRANDEUR ET DECADENCE 

DE LA VILLE DE MAHAGONNY de Kurt Weill 

8 représentations pour Angers Nantes Opéra 5 à Nantes et 3 à Angers 



1 360 spectateurs à Angers dont 711 abonnés 

77,67% de fréquentation au 31 décembre 2008 dont 50,68% d’abonnés 

Mai -‐ juin 2009 TRISTAN ET ISOLDE de Richard Wagner 

4 représentations pour Angers Nantes Opéra 2 à Angers et 2 à Nantes 


1 556 spectateurs à Angers dont 739 abonnés 


86,97% de fréquentation au 31 décembre 2008 dont 54,73% d’abonnés

L’AUTRE PROGRAMMATION 

Théâtre Graslin 2008-2009 

3 RECITALS 

VERONIQUE GENS 

Vendredi 17 octobre 2008 

JEANNE-MICHELE CHARBONNET 

Jeudi 19 mars 2009 

ARMANDO NOGUERA 

Mardi 21 avril 2009 

19 CONCERTS 

ENSEMBLE DA CAMERA 

Concert autour du cor 

Mardi 7 octobre 2008 

Beethoven / Schubert 

Chostakovitch / Ropartz 

Mardi 20 janvier 2009 

Schumann / d'Indy 

Rachmaninov / Caplet 

Mardi 12 mai 2009 

UTOPIK invite 

Alexandros Markéas 

Jeudi 22 janvier 2009 répétition publique 

Vendredi 23 janvier 2009 

Betsy Jolas 

Jeudi 12 mars 2009 répétition publique 

Vendredi 13 mars 2009 

STRADIVARIAensemblebaroquedeNantes 

Perfide Amour 

Jeudi 27 novembre 2008 

Florilegium Secondum Georg Muffat 

Les Motets d’Upssala Daniel Daniélis 

Vendredi 24 avril 2009 

QUATUOR LIGER 

Soirée Schubert 

Samedi 6 décembre 2008 

Soirée Brahms 

Mercredi 25 mars 2009 

CHŒUR D’ANGERS NANTES OPERA 

Berliner Requiem Kurt Weill 

Vendredi 6 mars 2009 

HEURE MUSICALE DU JEUDI 

Quatuorpourlafindutemps OlivierMessiaen 

Jeudi 4 décembre 2008 


Jeudi 22 janvier 2009 

Tango de loin et de près 

Jeudi 30 avril 2009 

CONCERTS GRATUITS DU DIMANCHE MATIN 

par le Conservatoire de Nantes 

Dimanche 7 décembre 2008 

Dimanche 14 décembre 2008 

Dimanche 18 janvier 2009 

Dimanche 22 mars 2009 

9 REPRESENTATIONS DE DANSE 

CENTRE CHOREGRAPHIQUE NATIONAL DE NANTES 

Les 20 ans de Folie 

Dimanche 22 mars 2009 

Lundi 23 mars 2009 

mardi 24 mars 2009 

Histoire d’Argan le visionnaire scolaires 

Lundi 30 mars 2009 

Mardi 31 mars 2009 

Jeudi 2 avril 2009 deux séances 

Vendredi 3 avril 2009 deux séances 

LL’ ’’aauut ttr ree 

31 

ppr rooggr raammmmaat tti iioonn 

AAbboonnnneemmeennt tts s 

aauu 

TThhééâât ttr ree GGr raas sl lli iinn 

Angers Nantes Opéra poursuit en 2008-‐2009 la programmation du Théâtre 

Graslin dont il a la gestion, toujours sans dotation budgétaire spécifique de 

la ville de Nantes, ce qui l’oblige, dans une situation financière de plus en 

plus en plus à tendue, à réduire le nombre de séances (31 séances contre 

41 en 2007-‐2008) hors manifestations exceptionnelles comme le festival 

de cinéma espagnol, et à recentrer ses objectifs sur une programmation 

essentiellement musicale — 19 concerts et 3 récitals sur 31 séances. Une 

seule proposition (six représentations) a pu être faite en direction du jeune 

public, grâce au Centre Chorégraphique National de Nantes. Cette 

collaboration avec le Centre Chorégraphique National de Nantes, menée 

depuis la première saison d’Angers Nantes Opéra, permet d’ailleurs à la 

danse, naturellement à sa place dans une maison d’opéra, de ne pas 

disparaître complètement du plateau du Théâtre Graslin. 

Si les trois récitals, programmés par l’Opéra comme complément 

indispensable à la saison lyrique, ont été préservés et connaissent une 

fidélisation accrue (augmentation de près de 97% des forfaits récitals), les 

concerts, à la fréquentation souvent décevante, ne survivent qu’à l’aide de 

coproductions, coréalisations et prêts de salle pour éviter les surcoûts. Les 

équipes artistiques régionales sont cependant restées prioritaires dans les 

choix effectués. 

22000088- --22000099 

Cette saison, Angers Nantes Opéra a comptabilisé 3 279 abonnements, soit 

54,83% des places disponibles à l’abonnement. Dès fin juin 2008, il était 

impossible de s’abonner à Nantes en première catégorie. Des abonnements 

« mixtes » (7,49% du total des abonnements), mélangeant plusieurs 

catégories de places, ont été créés pour limiter les mécontentements. 

Après un léger fléchissement en 2007-‐2008 (-‐ 5,69%), les abonnements 

ont repris leur progression en 2008-‐2009 (+ 4,76%) sans atteindre 

cependant le record de 2006-‐2007 (3 319 contre 3 279 cette saison), 

d’autant que l’absence d’un abonnement à six spectacles réduit le nombre 

de places prises dans le cadre d’un abonnement (15 975 en 2006-‐2007 et 

14 921 en 2007-‐2008 contre 14 175 cette saison) et tempère l’effet 

d’embellie apporté par l’augmentation du nombre d’abonnements. 

ABONNEMENTS au 31 décembre 2008 

3 130 abonnés en 2007-‐2008 (-‐ 5,69% par rapport à 2006-‐2007) 

3 279 abonnés en 2008-2009 

+ 4,76% par rapport à 2007-2008 

et + 63,30% par rapport à 2003-2004

RAPPORT D'ACTIVITÉS - Angers Nantes Opéra

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?