MARCEL, Henry - Institut National d'Histoire de l'Art

More documents

Recommendations

Info

MARCEL, Henry Profession ou activité principale Professeur à l'École des beaux-arts, éditeur Autres activités Historien de l'art Sujets d'étude Art du XVIIIe siècle, dessin français, arts décoratifs Carrière 1903 : docteur ès lettres en histoire de l'art Vers 1905-1911 : secrétaire de l'École des hautes études sociales et collaborateur de la revue Athéna dirigée par Dick May (alias Jeanne Weill) ; chargé d'un cours libre d'histoire du dessin à la Sorbonne Avant 1910 : directeur de publication de la collection « Art et esthétique » aux éditions F. Alcan Août 1911 : après le vol de La Joconde au Louvre et le renouvellement d'une partie du personnel, nommé au musée à un emploi temporaire ; entreprend l'inventaire des dessins du Louvre et de Versailles avec Jean Guiffrey Novembre 1911 : rédige un rapport sur les Beaux-Arts pour le Parlement Juillet 1912 : élu professeur d'histoire générale à l'École des beaux-arts ; quitte ce poste en 1945, année de sa retraite ; appartient à la Société d'Histoire de l'Art français de 1911 à 1913 ; président du syndicat des membres de l'enseignement des Beaux-Arts et président du conseil supérieur de l'enseignement des Beaux-Arts Août 1914-1918 : sous-lieutenant du 35e R.I. territorial ; puis, chargé de la direction du service photographique et cinématographique de l'armée 1921 : fondateur avec Maurice Caullery de la coopérative d'édition et de librairie les Presses universitaires de France, dont il devint administrateur et codirecteur avec Edmond Schneider À partir de 1932 : supervise la politique financière et éditoriale de la revue Europe, dont les parts viennent d'être cédées aux PUF et qui appartiennent toutes deux aux éditions Rieder 1937 : n'est plus chargé aux PUF que des relations universitaires et coopératives 1940-1944 : empêché d'enseigner et forcé d'abandonner ses fonctions aux PUF en raison des lois raciales sous l'Occupation ; vit dans la clandestinité à Lyon ; participe au journal interdit Le Patriote lyonnais 1945 : intente un procès aux PUF et à ses dirigeants devant le tribunal civil de Paris pour leur attitude durant la guerre ; malgré une indemnité pécuniaire, est débouté de ses requêtes administratives et morales À partir de 1945 : secrétaire général de l'Entraide française (ancien Secours national) Étude critique Jeune historien de l'art (il obtient, en 1898, une maîtrise à la Sorbonne sur le graveur du XVIe siècle Jean Martin) et dreyfusard de la première heure, Pierre Marcel (né henry Marcel) fut introduit très tôt dans les cercles parisiens favorables à la révision du procès d'Alfred Dreyfus. Remarqué vers 1901 par Jeanne Weill, directrice d'une école de journalisme rue de la Sorbonne (l'École des hautes études sociales), il occupe à partir de cette époque un poste de secrétaire auprès d'elle. Là, il côtoie Joseph Reinach, Georges Weill, Claude Casimir-Périer et sa cousine, l'actrice Notice sous licence Creative Commons BY NC ND - Copyright © Institut National d'Histoire de l'Art Page 2/6
MARCEL, Henry Madame Simone, puis Charles Péguy, dont il devient l'ami et le confident. Proche de Jean Guiffrey, qui l'aide à entrer au musée du Louvre en 1911, il entreprend avec lui, à partir de 1907, le vaste inventaire des dessins français du Louvre et de Versailles. Sa thèse, soutenue en 1905 et qui portait sur la peinture française de la mort de Charles Le Brun à la mort d'Antoine Watteau, lui permet de postuler à la maîtrise de conférences en histoire de l'art à l'École normale supérieure de Sèvres, où il échoue. L'année suivante, il est élu professeur à l'École des beaux-arts et succède à Henry Lemonnier. Dès cette période, Pierre Marcel, qui a renoncé à son premier prénom pour lui préférer le second, est attiré par les idées de Jean Jaurès, sans pourtant jamais n'adhérer à aucun parti. Il fait également partie des promoteurs d'une laïcité affirmée, comprise comme une chance d'assimilation définitive des Français d'origine juive dans la nation française. Sans approuver le retour de Charles Péguy à la religion catholique, il fut un de ses rares amis à ne pas se brouiller avec lui pour cette raison, à l'inverse de Daniel Halévy, qu'il tenta de réconcilier en 1911 avec l'écrivain. Ces prises de position intellectuelles sont essentielles pour comprendre à la fois ses écrits d'historien de l'art et son activité d'éditeur. Il eut, en effet, un rôle fondateur dans la formation de la coopérative des Presses universitaires de France qui se voulaient à la fois le socle nouveau des publications universitaires, mais aussi un programme de « reconstitution sociale », sans l'appât du gain ni du profit. Si Pierre Marcel fut à l'origine de la naissance des PUF en 1921, il en occupa surtout pendant plus de quinze ans le poste de directeur (qu'il partageait avec Maurice Caullery) et fut un des artisans du sauvetage des éditions avec Paul Angoulvent et Pierre Schneider lors de leur faillite en 1934. Parallèlement, il présida à partir de 1932 à la destinée de la revue Europe, qu'il tenta de rendre financièrement rentable et dont les positions antifascistes lui étaient chères. Son rôle dans le choix des écrivains de la collection « Prosateurs français contemporains », liée à Europe aux éditions Rieder, vient d'être remis en lumière par Maria Chiara Gnocchi et montre qu'il fut un homme polyvalent, attentif à la diffusion des idées qu'il défendait. Ses premiers écrits reflètent précisément toutes ces idées. Sa maîtrise expose ainsi le travail de traduction des traités antiques par le graveur Jean Martin au XVIe siècle et le présente comme une généreuse oeuvre de vulgarisation qui servit « l'éducation des classes ouvrières », enfin armées pour se défendre contre la suprématie italienne de la Renaissance. Cette vision des artistes comme les acteurs d'une classe ouvrière ou artisanale revivifiant le génie de la nation française se retrouve dans son ouvrage sur les industries artistiques en 1904. Étudiant tous les aspects de l'art décoratif sous l'Ancien Régime, même les plus humbles, il démontre la supériorité de l'atelier, creuset d'une oeuvre collective dont les qualités utilitaires ne sont pas les plus négligeables. Cet angle d'attaque de l'art, pour restrictif qu'il soit parfois, n'empêche pourtant jamais Pierre Marcel de respecter scrupuleusement la chronologie, de mettre au jour des oeuvres inédites tout en s'appuyant sur les récentes découvertes d'archives publiées par la Société d'Histoire de l'Art français. Dès le début de sa carrière, il se spécialisa également dans l'étude du dessin, pour lequel il semble avoir eu une véritable prédilection. Ses cours à la Sorbonne furent peut-être remarqués par Jean Guiffrey, qui lui proposa en 1907 de commencer avec lui le vaste inventaire des dessins du Louvre, selon les méthodes scientifiques les plus rigoureuses. Plusieurs attributions de la collection doivent de la sorte à l'oeil de Pierre Marcel. Cependant, sa contribution majeure à l'histoire de l'art concerne la peinture française du XVIIIe siècle. En choisissant pour sujet de sa thèse, en 1903, la fin du règne de Louis XIV et la Régence comme bornes d'une étude de la peinture française, il voulait renouveler l'historiographie, qui séparait alors de façon distincte le Grand Siècle et le Siècle des lumières. En cela, la thèse de Pierre Marcel, avant celle de Jean Locquin en 1912, apporte une contribution majeure sur la marche des institutions artistiques, sur l'évolution des styles et sur l'émergence de nouveaux genres picturaux au début du XVIIIe siècle. Néanmoins, la mise en perspective historique orientait de façon très personnelle l'interprétation de l'évolution de la peinture. Le règne de Louis XIV, compris comme celui de l'absolutisme sans nuance, aurait déteint sur les arts, privés d'invention ; ces derniers ne pouvaient se libérer que débarrassés de ce joug, sous la férule d'un Régent plus libéral. Ainsi, le rocaille et la peinture légère du début du XVIIIe siècle purent-ils s'épanouir, selon l'auteur, à la faveur d'un retournement politique. Ce qui n'empêchait pas en même temps la « dégénérescence » de l'art puisque la peinture de grand genre, et notamment la peinture religieuse, était abandonnée au profit de sujets plus aimables et plaisants. Pour outrée qu'elle paraisse résumée ainsi, cette vision fut pourtant jusqu'à une date récente celle défendue par de nombreux historiens de l'art. Ils fondèrent souvent Notice sous licence Creative Commons BY NC ND - Copyright © Institut National d'Histoire de l'Art Page 3/6
Page 1: MARCEL, Henry "Dictionnaire critiqu
Page 5 and 6: MARCEL, Henry Guiffrey dir. Paris :

MARCEL, Henry - Institut National d'Histoire de l'Art

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?