René Aberlenc de 1920 à 1963

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14°) Les proches amis, perdus de vue ensuite, leurs chemins ayant divergé (sensibilité, évolution artistique divergente) : Bernard LORJOU (1908-1986) Paul REBEYROLLE (né en 1926) Ilio SIGNORI (né en 1929) Gérard TISSERAND (né en 1934) Jean PIERRE George BESSON (1882-1971) Marcel ZAHAR Jean DALEVÈZE Raymond CHARMET 15°) Les amis critiques d'art : Ce qui est révélateur, ce ne sont pas seulement ses admirations et sympathies, mais aussi ses rejets : Francis BACON (1909-1992) Georges BRAQUE (1882-1963) Salvador DALI (1904-1989) Raoul DUFY (1877-1953) Wassily KANDINSKY (1866-1944) Jean LURÇAT (1892-1966) Henri MATISSE (1869-1954) Joan MIRO (1893-1983) Pablo PICASSO (1881-1973) Francis PICABIA (1879-1953) Marc CHAGALL Nicolas de STAEL 16°) Les gloires du XXe siècle qui n’ont pas été sa tasse de thé : 17°) Les figuratifs célèbres du XXe siècle qui n'ont pas été sa tasse de thé : Fernand LÉGER (1881-1955) Yves BRAYER (1907-1990) Bernard BUFFET (1928-1999) Pierre LESIEUR (né en 1922) Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) Léonard FOUJITA (1886-1968) André FOUGERON (né en 1913) Et, bien évidemment, René et Pierrette détestaient Walt Disney. 10
Chronologie de l'œuvre On peut, par souci de clarté, distinguer dans son œuvre 4 grandes périodes (comme en réalité le passage d'une période à la suivante était progressif, des dates de transition sont floues) : les jalons d'une quête pour être de plus en plus lui-même. 1 - Jeunesse jeunesse A 1935-1936 jeunesse B 1937-1945 Il gagne sa vie très tôt, suit les cours du soir à l'école de dessin d'Alès et peint pendant ses heures de loisirs. Il commence très jeune à fréquenter les musées, à voir des expositions et à lire beaucoup. C'est la période d'apprentissage des bases de la technique du métier de peintre. L'apprenti crée quelques premières œuvres intéressantes. 1939 : fondation de « L’Art Cévenol » à Alès. 1943-1944 : S.T.O. aux Chantiers navals de la Ciotat et Libération d'Alès. 2 - Période grise 1945-1955 Mai 1945 : il s'installe à Paris, où il survit en travaillant à temps plein comme peintre en bâtiment et restaurateur de monuments historiques. Période très dure de vache enragée où il connaît la pauvreté et faim, ce qui compromettra durablement sa santé et où il dispose de très peu de temps et de moyens matériels pour peindre. Échec douloureux de son premier mariage. Il se remarie en décembre 1948, ce qui met un terme à la période la plus dure de sa vie, affectivement et matériellement. Peintures très réalistes, souvent tristes, sombres, dans les tons bruns : c'est encore la période d'apprentissage du métier, où il cherche sa voie. Dès qu'il pourra se consacrer enfin à plein temps à la peinture et travailler intensément pour rattraper le temps perdu, il fera de rapides progrès. L'architecture prend de la force, la couleur va apparaître (il a maîtrisé la construction, la forme avant la couleur : son dessin atteignit une grande qualité dès le début des années 40). Sans y appartenir, il fréquente le groupe de la Ruche (Rebeyrolle, Dat, Thompson...). À la charnière de ces 2 périodes, la Galerie Marlborough à Londres de 1954 à 1956 et le Prix de la Jeune Peinture au Salon de la Jeune Peinture en 1956 marqueront la première reconnaissance nationale et internationale de son travail et du niveau atteint. 3 - Période colorée période colorée A "en relief" 1956-1960 4 - Période de transition inachevée période colorée B "rousse" 1960-1962 période colorée C "polychrome" 1963-1967 période "fluide" 1967-1971 La tristesse disparaît. La couleur commence vraiment à se manifester. La forme se libère et se dépouille peu à peu, gagne en architecture, en force et en dynamisme. La pâte, la matière est riche : les toiles ont trois dimensions, elles ont un relief qui relève de la sculpture. Période "rousse" (les tableaux de cette période ayant une couleur générale rousse). Maturation de la couleur et de la forme. Sa première exposition personnelle à la Galerie Vendôme (1961) est un succès : sa notoriété s'installe. Seconde exposition personnelle à la Galerie Vendôme (1964) et Prix de la Critique (1965) : il est désormais reconnu. Sa peinture évolue vers plus de couleurs, de liberté, de maîtrise et de savante simplicité de la forme, unissant amour de la vie et profondeur. Maturation progressive, accentuation de cette évolution vers la fluidité, élan que la mort brisera. Il était à la veille d'une étape vers laquelle toute sa vie avait tendu. Pierrette Aberlenc rédige en 1971-1972 "Éléments pour une biographie" de René Aberlenc (quelques minimes erreurs de dates ou de détails, sinon ce texte est fiable) : "Il est né à ALÈS. Sa mère, veuve une première fois en 1914 avec deux enfants, Jeanne et André, tenait pour vivre une petite épicerie. Belle, intelligente, moralement admirable, elle a élevé René qui avait neuf ans à la mort de son père. Ce dernier, voyageur de commerce à la forte personnalité, parcourait les Cévennes a cheval pour son travail. Débordant de vie, généreux, il aimait les réunions d’amis et les grands banquets. Par ailleurs il possédait une voix de ténor admirable qui impressionnait son fils. Enfant, René possédait une vitalité exceptionnelle : toujours en mouvement, doué d’une imagination débordante, il invitait ses camarades à des séances de cirque, au cours desquelles il improvisait tout, tour à tour acteur, costumier, machiniste, affichiste... Il fabriquait des engins roulants avec n’importe quoi. Dès l’école maternelle, son institutrice notait ses possibilités intellectuelles et ses dons pour le dessin. Après avoir passé brillamment son certificat d’études, il a continué sa scolarité dans une Ecole Primaire Supérieure. Mais, peu après (vers 14 ans) il voulut gagner sa vie pour aider sa mère. En suivant des cours de dessin le soir (il avait depuis toujours la passion du dessin et de la peinture) il s’est lancé dans le bâtiment. Il a tout appris dans ce domaine, depuis la peinture des signaux de voies ferrées, des parapets de viaducs dans les Cévennes, jusqu’au faux bois, faux marbre, lettres... 11
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