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questions d'iconicité dans la représentation de la ville en peinture

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QUESTIONS D’ICONICITÉ DANS LA REPRÉSENTATION DE LA VILLE EN PEINTURE<br />

5. Conclusion<br />

Les inversions <strong>de</strong> force c<strong>en</strong>tripète et c<strong>en</strong>trifuge évoquées <strong>dans</strong><br />

l‟historique <strong>de</strong>s phénomènes <strong>de</strong> perception ont montré comm<strong>en</strong>t le<br />

regard s‟est rapproché du sujet pour <strong>en</strong> faire un objet <strong>de</strong><br />

<strong>représ<strong>en</strong>tation</strong>, puis a prés<strong>en</strong>té l‟objet lui-même <strong>dans</strong> son actualité. Ce<br />

phénomène <strong>de</strong> perception r<strong>en</strong>voie à une détermination plus globale <strong>de</strong>s<br />

artistes à r<strong>en</strong>dre compte d‟une s<strong>en</strong>sibilité commune, d‟une interaction<br />

<strong>en</strong>tre <strong>la</strong> <strong>ville</strong> et les époques qui <strong>la</strong> traduis<strong>en</strong>t. L‟argum<strong>en</strong>t <strong>de</strong>s catégories<br />

peirci<strong>en</strong>nes contribue à constater une sorte <strong>de</strong> temporisation <strong>dans</strong> le<br />

phénomène créateur, à l‟image d‟une ordinalité. La catégorie troisième<br />

apparaît comme <strong>la</strong> plus complexe et <strong>la</strong> plus savante, et sous-<strong>en</strong>t<strong>en</strong>d<br />

une secon<strong>de</strong> et une première. La logique est certaine, mais cette<br />

hiérarchisation se passe <strong>dans</strong> le temps et l‟espace et ri<strong>en</strong> ne pouvait<br />

<strong>la</strong>isser <strong>en</strong>trevoir un processus semb<strong>la</strong>ble, sauf à constater que l‟art ne<br />

se fait jamais ex nihilo et que si l‟on peut prét<strong>en</strong>dre à une situation plus<br />

couvrante par ses <strong>en</strong>jeux au XVe siècle, ri<strong>en</strong> ne <strong>la</strong>issait <strong>en</strong>trevoir l‟effet<br />

gigogne auquel on assiste. Tout se passe comme si l‟art al<strong>la</strong>it du plus<br />

complexe (<strong>la</strong> <strong>peinture</strong> é<strong>la</strong>borée par <strong>la</strong> perspective et toutes ses<br />

significations connexes) vers le plus simple (l‟objet cru, à l‟état brut).<br />

On ne peut pourtant pas établir un mo<strong>de</strong> d‟implication aussi simpliste<br />

qui aurait été inclus <strong>dans</strong> les procédés mêmes <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>peinture</strong>, mais s‟<strong>en</strong><br />

étonner d‟autant que le trajet <strong>de</strong> l‟art a comm<strong>en</strong>cé par une abstraction<br />

et un phénomène <strong>de</strong> symbolisation 9 .<br />

Nous serons am<strong>en</strong>és à p<strong>en</strong>ser malgré ce constat, que le passage<br />

d‟une <strong>représ<strong>en</strong>tation</strong> é<strong>la</strong>borée voire codée <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>ville</strong>, à <strong>la</strong> prés<strong>en</strong>tation<br />

d‟une parcelle <strong>de</strong> ce qui <strong>la</strong> constitue est à considérer comme un indice<br />

<strong>de</strong> <strong>la</strong> m<strong>en</strong>talité <strong>de</strong>s hommes contemporains, qui ne peuv<strong>en</strong>t échapper à<br />

une culture <strong>de</strong> l‟objet, à une détermination <strong>de</strong> <strong>la</strong> s<strong>en</strong>sibilité et du<br />

musem<strong>en</strong>t <strong>dans</strong> le processus créateur, <strong>en</strong> restituant à leur tour une<br />

nouvelle structuration du réel. Reste donc à savoir si le cycle opératoire<br />

ne consistera pas <strong>en</strong> une alternance <strong>de</strong> type <strong>représ<strong>en</strong>tation</strong>-<br />

prés<strong>en</strong>tation-<strong>représ<strong>en</strong>tation</strong> pour ne pas conclure avec Hegel à une « fin<br />

<strong>de</strong> l‟art ».<br />

9 Cf. « Espace, spatialisation et continuité du signe ». Revue VISIO, Peirce et <strong>la</strong> question <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

<strong>représ<strong>en</strong>tation</strong>,pp. 29-53 Université <strong>de</strong> Chicoutimi, Vol.9,N°1-2 . été 2004. Québec, Canada. Dans cet<br />

article je développe l‟hypothèse selon <strong>la</strong>quelle les premiers tracés pariétaux avant d‟être quelle que<br />

forme d‟art que ce soit sont <strong>de</strong>s repères <strong>de</strong> spatialisation.<br />

DOLETIANA 2 TRADUIRE LA VILLE 12

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