Dossier de presse Jazz 2012 - Office de Tourisme du Pays de la ...

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STAFF BENDA BILILI « TRES, TRES FORT « Des vélos à bras customisés et maintes fois rafistolés. Voilà qui n'est pas le plus aisé pour remuer sur de la rumba congolaise. Et pourtant, ce staff bien déjanté, composé de gaillards paraplégiques et d'un ancien gosse des rues devenu ado prodige au satonge, lâche un afro-groove flamboyant qui fait bouger par procuration. Avec ses airs de Buena Vista Social Club version kinoise teinté d’un futurisme atypique à la Mad Max, ce gang des rues de Kinshasa puise dans les racines musicales d’un peuple qui s’est laissé envoûter par la rumba cubaine il y a de cela quelques décennies. Et la formule, chantée en lingala sur fond de mariage entre funk, soul et reggae, séduit sans fioriture aucune. Ricky, Coco, Théo, Djunana, Paulin, Roger et les autres donnent dans la simplicité avec leurs sonorités au plus près des racines et de l'histoire d'un peuple et d'une nation. Point besoin ici d'exhausteur de goût ni d'artifices occidentaux qui lisseraient un discours et une musique aux riches reliefs. Le Staff Benda Bilili produit une matière brute cuisinée avec les tripes et la débrouillardise. Sans studio, sans adresse, sans électricité, les « polios » de Kin enregistrent leur premier album en 2008 – 2009, en plein air, lors de sessions nocturnes plus ou moins tolérées, en pompant l'électricité sur le réseau du zoo de la capitale. Bien plus qu'un disque, Très très fort résume des vies et un quotidien où, malgré la mort des jambes, malgré la pauvreté, les plaies et les cicatrices d'une existence cabossée, corps et esprits dansent et s'animent sans répit. Pour éviter le pathos sûrement, éviter que la compassion dégoulinante ne supplante l'admiration. Aucun risque toutefois de tomber dans ce registre lorsque leur virtuosité et leur entrain sur scène nous font vibrer d'allégresse. En témoigne aussi ce magnifique documentaire, Benda Bilili, de Renaud Barret et Florent de La Tullaye, présenté en 2010 à la Quinzaine cannoise des Réalisateurs avant de remporter un franc succès dans les salles. Bref, une caisse de résonance supplémentaire pour ces musiciens kinois qui ont désormais mondialisé la rumba congolaise sans en trahir pour autant l'ancestrale signification. RICKY LIKABU : vocals, leader / COCO NGAMBALI : guitar, vocals / THEO NSITUVUIDI : guitar, vocals DJUNANA TANGA-SUELE : vocals / ZADIS MBULU NZUNGU : vocals / KABAMBA KABOSE KASUNGO : vocals / PAULIN « CAVALIER « KIARA-MAIGA : bass / ROGER LANDU : satonge, vocals / CUBAIN KABEYA : drums, vocals / RANDY BUDA : percussion www.staffbendabilili.com en concert à La Petite Pierre dimanche 5 août à 17 heures
YOUN SUN NAH QUARTET Cette chanteuse Coréenne et francophile, à la voix fine comme du cristal et au timbre si particulier est libérée de tout carcan stylistique et ne s’interdit aucune passerelle pour toucher droit au cœur. Elle débarque en France en 1995, ne parle pas un mot de français, et décide d’apprendre le jazz. Avec comme carte de visite une voix exceptionnelle, d’une élasticité incroyable, pouvant passé du grave à l’aigu en un claquement de doigt, elle se fait rapidement un nom, et se produit avec son quartet sur les scènes internationales. En 2009, son duo avec ULF WAKENIUS, guitariste d’Oscar Peterson, tourne sur toutes les scènes d’Europe. L’histoire s’accélère avec la sortie de son album « SAME GIRL » en 2010, qui connait un accueil public et médiatique extraordinaire. Loin d’être un effet de mode, ce succès est surtout lié au caractère unique et envoûtant de la chanteuse. La voix de YOUN SUN NAH est troublante. Elle tient ce caractère de ses origines coréennes, mais aussi de ses influences musicales très variées. Son jeu, tout en nuances, lui donne la possibilité d’être d’une grande douceur, mais aussi d’affirmer une incroyable puissance dans ses éclats de voix et d’exprimer un large éventail d’émotions. Exceptionnelle improvisatrice, elle possède une importante palette de timbres et de couleurs. Son chant singulier n’est que très rarement comparé à celui d’autres chanteuses. Son répertoire est constitué de compositions originales mais aussi de reprises audacieuses de standards de jazz, de pop, de chansons. Elle ne s’interdit rien puisqu’elle a entre autre repris Metallica, Tom Waits, Brel, Ferré ou la très remarquée Chanson d’Hélène. Quand YOUN SUN NAH monte sur scène, la magie opère et elle parvient à captiver un public qui pensait que le jazz n’était pas pour lui. « Dans le clan restreint des chanteuses de jazz à cran, c'est-à-dire celles dont la personnalité habite l’expression en y laissant leur patte, la plus lunaire s’appelle YOUN SUN NAH « Libération « c’est bien l’art de la suggestion tel qu’illustré par les grandes voix blanches de Blosson Dearie et surtout Helen Merrill qui définit le mieux ses ambitions stylistiques. Une suggestion qu’elle pousse peut être plus loin que ses modèles, jusqu’en ses confins du murmure brisé où s’est débattue, avec un tout autre vocabulaire, Barbara, en qui elle voit une modeleuse d’âme dérisoire. Place alors à ces inflexions exhalées comme une fumée, à ces fins de phrases creusées si profondément que la
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