Dossier de présentation - Alliage Théâtre

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Bibliographie Bibliographie théâtrale Penúltima tesis Inédite, 1993 La vida al margen Publiée en version bilingue en Suède, en 1994 Retrato de pareja Publiée en version bilingue en Suède, en 1994 El escopetero Création en Italie, dans la traduction en italien Los idiotas Inédite en langue espagnole Publiée en français (Les Nigauds) aux Editions Théâtrales, 2000 Création au Théâtre de Nîmes, direction Jean Lebeau, en 2000 Reprise à Villeneuve lez Avignon, en juillet 2001 Mi familia Création à la Comedia Nacional de Montevideo en 1996, puis au Guatemala en 1999 Traduction en catalan et publication (Editions AADPC, 2000) Ma famille a été publiée aux Editions Théâtrales en 1998, et publiée aux Editions Théâtrales, en 1999 Lectures : à La Mousson d'Eté , 1998, direction Stanislas Nordey au Festival de Bayonne, direction Guy Labadens ; à la Maison de l'Acteur de Montrouge, direction Pascal Antonini, en 1998 au Festival d'Avignon 1999, direction Michel Didym au Collège International des Traducteurs Littéraires, à Arles, par la Compagnie A Titre Provisoire, en avril 2000 Créations : au Nouveau Théâtre Jules-Julien de Toulouse, en mai 1999 par Ikaros Théâtre, en mars 2000 au Festival d'Avignon 2001 El informante Création à Montevideo en 1998 ; reprise en 1999, mise en scène par l'auteur Traduction en catalan (et publication aux Editions AADPC), et en italien Création en Italie Traduction en français sous le titre Rapport pour une commission Cambio de estilo (Changement de style) Création au Festival des Naissances, Nîmes, 1998, mis en scène par Julie Brochen Publié dans Du Théâtre, la revue , janvier 1999 Un ciudadano que trabaja y cumple con su deber (Un citoyen qui travaille et fait son devoir) Texte écrit pour le spectacle Les Confessions, Festival La Mousson d'Eté, direction de Michel Didym La subvention Création au Festival d'Avignon Off 1999, direction Pascal Antonini Publication dans Terre de Jeux. Je ne sais pas pourquoi nous sommes ici Traduction de Françoise Thanas Mise en scène de Michel Dezoteux dans le spectacle Un noir, une blanche Prix -Prix National de la Critique en Uruguay pour Agua estancada y otras historias, en 1992. -Prix du Théâtre de la Ville de Montevideo pour Mi familia, en 1996. -Prix de Poésie décerné par le Ministère de la Culture d'Uruguay, en septembre
alliage théâtre Dans le nom Alliage, il y a condensé l’essentiel d’une démarche : la conduite opiniâtre, volontaire d’une troupe, au sens le plus théâtral du terme. Des artisans du verbe, du geste et de la scène, comédiens, régisseurs, techniciens, toute personne associée dans la durée pour exercer ensemble leurs métiers et concourir à la réalité des représentations, embarquées pour aller à la rencontre du public, des publics, par les villes, par les villages. Ce désir de troupe a pour corollaire la régularité et la continuité du travail, une culture partagée et sans cesse enrichie par les apports de chacun, une cohérence dans l’approche successive des œuvres. Encore une fois, sous le signe de l’alliage, les décisions artistiques de chaque saison se font dans l’esprit d’une recherche ou plutôt d’une expérimentation prenant en compte le théâtre (occidental) dans son entier, à la fois le Répertoire et le Contemporain. D’une part, les œuvres ne sont pas choisies pour leur appartenance à tel registre particulier de la littérature théâtrale, mais pour l’écoute et le regard particulier quelles suscitent ; elles intriguent, elles invitent à travers leur simplicité et même leur évidence de limpide au trouble, à la crise au fourvoiement révélateur. D’autre part, à mesure que s’élabore le répertoire de la compagnie, un principe de composition s’avère : celui d’une mise en résonance des œuvres entre elles. Elles se font signe et se répondent, parfois selon des formes pensées à priori (triptyque par exemple). Par où l’on retrouve l’idée de l’alliage. mais aussi selon un principe de composition (souvent en triptyque) qui permet une mise en résonance des œuvres entre elles. Cette recherche en ce sens précis d’expérimentation artisanale et aventureuse, est orientée non seulement par l’attrait de la découverte et l’intérêt d’une interrogation nouvelle, mais aussi par une certaine idée du comique comme permettant la mise à distance du sentiment et du pathos, la mise à nu de la théâtralité et, souvent, le dévoilement intempestif de la posture originelle de l’œuvre : le comique de Vania revendiqué par Tchekhov, celui de Quai Ouest maintes fois affirmé par B.M. Koltès et plus simplement celui de Chat en Poche de Feydeau (création 2002) ou de L’Oiseau Vert de Besson ( création 2003).
Page 1 and 2: Compagnie Alliage Théâtre Ma Fami
Page 3 and 4: Paradoxe surprenant que cette pièc
Page 5: Ecrire sa liberté Né en 1949 en U
Page 9 and 10: COUA-ZOTTI Certifié sincère 2004

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