Giulia Andreani - Eure

Follow the white rabbit II, 18x20cm,
acrylique sur panneau toilé, 2012.
rdA en 1989, se joue sur un air des rita mitsouko :
Les Histoires d’amour que l’artiste reprend dans
le titre du tableau. Les références ironiques à la
musique pop ou celle d’Elvis (comme dans Love
me tender, 2011) participent de ce procédé de
mise à distance. devant ce tableau, souvenir d’un
événement devenu flou, le doute s’instaure et l’on
se demande s’il a bien eu lieu. La forme loufoque
du masque de lapin que l’on retrouve dans Follow
the white rabbit, 2011 ou dans sans-titre, 2011, un
officier nazi dont le visage est remplacé par une
tête de lapin, dans la lignée des collages satiriques
d’Hannah Höch, opère encore dans le même
sens.
Giulia Andreani déjoue l’image photographique et
en désamorce le procédé, elle s’infiltre et y insère
astucieusement les éléments d’une contestation
latente. « depuis l’invention de la photographie
puis des techniques modernes de reproduction et
de diffusion des images, rappelle Yves michaud,
une énorme quantité d’images de toutes origines
se sont mises à circuler puis ont envahi notre environnement
2 ». L’image mécanisée, hyperréaliste,
nous assaille. qu’à cela ne tienne, la peinture de
Giulia Andreani s’en empare et filtre son contenu
pour mieux le détourner. La peinture, dit-elle, aura
le dernier mot.
Céline Dumas
Historienne de l’art,
diplômée de l’Université Paris IV-Sorbonne
et de l’Ecole du Louvre
note 1 : roland Barthes, La chambre : notes sur la photographie, Paris, Gallimard,
1980.
note 2 : Yves michaud, L’art à l’état gazeux : essai sur le triomphe de l’esthétique,
Paris, éditions stock, 2003.