Giulia Andreani - Eure

Exposition
Giulia Andreani
artiste peintre
30 avril / 31 mai
2012
Hôtel du Département
Bd Georges-Chauvin
27000 Évreux

Tout va bien, aquarelle, 48x36 cm, 2011 (collection privée)
Giulia Andreani
lauréate
du ConCours
PALiss’Art 2011
En juin 2011, Giulia Andreani remporte avec
sa toile Les sept sœurs le concours de
peinture Paliss’art organisé par le Conseil
général de l’Eure, dans le cadre de la 7 e Fête
de la peinture. Cette manifestation se déroule
chaque année depuis 2005, le 1 er dimanche
du mois de juin dans tout le département.

LA PErFormAnCE
ArtistiquE
Paliss’art
Paliss’art est un concours destiné à promouvoir l’art
contemporain et à valoriser dix jeunes artistes en voie
de professionnalisation, en provenance de la France
entière et au-delà des frontières. Le premier dimanche
de juin, les dix artistes, sélectionnés par un jury de professionnels
suite à un appel à candidature, s’expriment
chacun sur un châssis grand format (5m 2 ). Les toiles
sont disposées les unes jouxtant les autres formant
une palissade de 25m. Les artistes réalisent leur toile
tout au long de la journée, permettant aux visiteurs
de découvrir les différentes étapes de leur création.
ils peignent selon les techniques de leur choix sur
le thème imposé - pour l’édition 2012, « le secret ».
Chaque œuvre doit être terminée en fin d’après-midi.
un moment festif s’ensuit. Les dix candidats sont
primés, mais le Conseil général, initiateur de cette
démarche inédite, récompense plus spécifiquement
trois œuvres et offre au lauréat une exposition personnelle
à l’Hôtel du département dans l’année qui suit.
Dimanche 3 juin 2012, venez assister en direct à la
8 e édition de cette performance dans les jardins de ce
haut lieu de l’art contemporain dans l’Eure, La Source
à La Guéroulde (27), association artistique, sociale et
culturelle, lieu de résidence d’artistes contemporains,
créée par Gérard Garouste. Le site ouvrira ses portes
gratuitement de 10h00 à 19h00.

ItInéraIre
Giulia Andreani est née en 1985 à mestre, ville
industrielle située en face de Venise. En 2003,
elle s’inscrit à l’École des Beaux-arts de Venise
(Accademia di Belle Arti di Venezia), où elle suivra une
formation artistique traditionnelle liée à la peinture et
à la gravure. Elle y acquiert un savoir-faire technique
hérité des maitres italiens et en 2008, elle obtient un
diplôme en Peinture et en Esthétique.
issue de cet environnement surchargé d’histoire, elle
s’installe à Paris l’année suivante. Elle y entreprend des
études en histoire de l’art contemporain à l’université
sorbonne-Paris-iV. dans le cadre de ses recherches
sur la peinture contemporaine allemande, elle
effectuera des voyages en Allemagne, notamment
à Leipzig. Elle obtient une maitrise en histoire de l’art
contemporain en rédigeant un mémoire portant sur
l’École de Leipzig ainsi qu’un master professionnel
intitulé « L’art contemporain et son exposition » qui
lui permet de se confronter véritablement à l’art
contemporain dans toutes ses formes.
Après l’obtention du prix Paliss’art 2011, Giulia
Andreani sera présentée à l’association « Premier
regard » qui lui dédiera une première exposition
personnelle à la galerie éponyme à Paris au mois de
juin 2012. Elle exposera également au 57 e salon de
montrouge, important tremplin pour les artistes émergents.

«
Au demeurant, je n’ai cherché de rien prouver,
mais de bien peindre et d’éclairer bien
ma peinture »
- André Gide, L’immoraliste, 1902.
«
mon travail de peintre est une recherche continuelle
de stabilité sur un tas de ruines.
ma démarche actuelle vise à la constitution
d’un univers complexe crée à partir de documents
historiques qui prennent une saveur
surréaliste. une con/fusion contemporaine
s’opère. Les témoignages se mêlent : fiction
et réalité, actualité et passé, petites histoires et
Grande Histoire. Ainsi le 40 e anniversaire de la
république démocratique Allemande devient
une histoire d’amour qui finit mal sur les notes
d’une chanson pop des années 80 (Les histoires
d’amour finissent mal...en général, 2011),
des infirmières de la croix rouge s’activent pour
sauver le capitalisme (if i fail he dies, 2011), des
pin-up multinationales et mutilées poursuivent
une marche triomphale avec pour décor une
raffinerie de pétrole (Les sept sœurs, 2011).
dans ce jeu de signes, le pouvoir est représenté
dans ses manifestations les plus narcissiques
et grotesques, dans des images
suspendues entre ironie et cynisme. Les traits
propres à la réalité ou à la représentation s’effacent.
Le cinéma d’auteur italien avec son
imaginaire pictural se trouve être une référence
omniprésente (le néoréalisme tragicomique
de Pietro Germi, la lumière décadente de
Luchino Visconti, l’hyper-maniérisme politisé de
Pier Paolo Pasolini).

Les histoires d’amour finissent mal... en général, 146x114cm, acrylique sur toile, 2011 (collection privée)
dans cette exhumation d’images, les visages
grotesques de la société italienne bâtis par les
cinéastes font écho à ceux des momies des
catacombes siciliennes en formant des galeries
de portraits tragicomiques. La citation me
permet de tisser des allégories du présent,
créées à partir des débris culturels de l’Europe,
mes œuvres participent à la fabrication d’une
dimension dans laquelle la peinture a toujours
le dernier mot.
»
Giulia Andreani

La cripta dei cappuccini, 13x18cm chaque, acrylique sur panneau toilé, 2010.
« E questi morti
al suono di certe trombe sorde
e con suon roco e morto, uscivano
mezzi di qu’ sepolcri, e sedendovi
sopra cantavano. »
Giorgio Vasari, « Carnevale » (Vite. Vita di Pietro di Cosimo iii, 1550 ca.)

01 55’ 34’’ (Rie-un), 81x60 cm, acrylique sur toile, 2011.
s ept pin-up, bras dessus bras dessous,
avancent triomphalement vers le spectateur.
Postées devant un décor industriel de
raffineries de pétrole, Les sept sœurs (2011)
ne sont autres qu’une allégorie du pacte signé
en 1911, entre les compagnies de pétrole internationales
pour contrecarrer la domination de
la standard oil, fondée par John rockefeller.
Cette alliance n’est pourtant qu’un leurre et
les compagnies vont s’opposer dans une lutte
sans merci. L‘apparente communion des ces
icônes féminines, dissimulant à peine leurs visages
grimaçants et la difformité de leur corps,

constitue l’écho explicite de cette histoire.
L’Histoire et ses images emblématiques, théâtrales
ou grotesques constituent la matière
première du travail de Giulia Andreani, peintre
vénitienne, arrivée à Paris en 2008. traquant
les photographies historiques, celles de rencontres
d’hommes politiques durant la guerre
froide, les portraits de dictateurs ou les captures
d’écran du cinéma d’auteur italien, l’artiste
italienne maltraite et désinvestit ces documents
de leur réalité comme pour mieux nous
en éloigner.
Le ton monochrome de l’acrylique, celui du gris
de Payne, appliqué comme de l’aquarelle sur
une toile de coton, confère aux personnages
dépeints des allures spectrales. dilué à outrance,
il devient la métaphore de la dissolution
de l’image photographique, comme l’évoquent
les coulures ou les parties inachevées de ses
compositions. minutieusement, Giulia Andreani
détisse le fil de l’Histoire et le « ça a été 1 » dont
parle roland Barthes quand il définit la photographie
comme un moyen d’attester du temps
passé et à jamais disparu.
dans cet effort pour renverser ou inverser le
processus photographique, les titres et les
collages picturaux grotesques, héritiers du
dadaïsme berlinois ont leur rôle à jouer. Ainsi, la
rencontre historique entre le dirigeant de la république
démocratique allemande, Erich Honecker
et celui de la russie soviétique, mikhaïl
Gorbatchev pour le dernier anniversaire de la

Follow the white rabbit II, 18x20cm,
acrylique sur panneau toilé, 2012.
rdA en 1989, se joue sur un air des rita mitsouko :
Les Histoires d’amour que l’artiste reprend dans
le titre du tableau. Les références ironiques à la
musique pop ou celle d’Elvis (comme dans Love
me tender, 2011) participent de ce procédé de
mise à distance. devant ce tableau, souvenir d’un
événement devenu flou, le doute s’instaure et l’on
se demande s’il a bien eu lieu. La forme loufoque
du masque de lapin que l’on retrouve dans Follow
the white rabbit, 2011 ou dans sans-titre, 2011, un
officier nazi dont le visage est remplacé par une
tête de lapin, dans la lignée des collages satiriques
d’Hannah Höch, opère encore dans le même
sens.
Giulia Andreani déjoue l’image photographique et
en désamorce le procédé, elle s’infiltre et y insère
astucieusement les éléments d’une contestation
latente. « depuis l’invention de la photographie
puis des techniques modernes de reproduction et
de diffusion des images, rappelle Yves michaud,
une énorme quantité d’images de toutes origines
se sont mises à circuler puis ont envahi notre environnement
2 ». L’image mécanisée, hyperréaliste,
nous assaille. qu’à cela ne tienne, la peinture de
Giulia Andreani s’en empare et filtre son contenu
pour mieux le détourner. La peinture, dit-elle, aura
le dernier mot.
Céline Dumas
Historienne de l’art,
diplômée de l’Université Paris IV-Sorbonne
et de l’Ecole du Louvre
note 1 : roland Barthes, La chambre : notes sur la photographie, Paris, Gallimard,
1980.
note 2 : Yves michaud, L’art à l’état gazeux : essai sur le triomphe de l’esthétique,
Paris, éditions stock, 2003.

La Ricotta, Triptyque, 114x89 cm chaque, acrylique sur toile, 2010.
Journaliste : « que voulez-vous exprimer à travers
cette œuvre ?»
Metteur en scène : « mon intime, profonde
archaïque catholicisme »
Journaliste : « que pensez-vous de la société italienne
? »
Metteur en scène : « Le peuple le plus analphabète,
la bourgeoisie la plus ignorante d’Europe.»
Pier Paolo Pasolini, La ricotta in rogopag. Laviamoci
il cervello, 1963

ContaCt
Giulia andreani
giulia.andreani@gmail.com
http://giuliaandreani.blogspot.fr/

Exposition Giulia Andreani
Ouverte au public
du lundi au vendredi
de 8h30 à 18h00
Entrée libre et gratuite
Renseignements :
02 32 31 95 35 - www.eureenligne.fr
Délégation Animation
Direction de la culture
Hôtel du département
Boulevard Georges-Chauvin
27021 Evreux cedex
Tél. : 02 32 31 95 35 - Fax : 02 32 39 91 88
internet : www.eureenligne.fr
En couverture :
Les sept soeurs (2011)
acrylique sur toile, 200 x 240 cm
Matteo Andreani, photographie numérique, 2011
Collaboration dans le cadre de l’action
La Vergine del Petrolchimico