Les noces de Figaro - Opera Lyra Ottawa

Guide d’écoute
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
Éléments musicaux Stratégies d’écoute et activités
Le pizzicato (technique qui consiste à jouer en Voir la Leçon 5.
pinçant les cordes au lieu d’utiliser l’archet) des
cordes représente Suzanne accompagnant
Chérubin à la guitare. Les bois procurent à la
ligne vocalique une très belle contre-mélodie.
Les trois premières voix que vous entendez Voir la Leçon 6.
ensemble sont celles de Marceline, de Bartholo et Écouter : Remarquez la voix la plus aiguë, celle
de Bazile, suivies par les interjections du comte, de la soprano, quand tous chantent ensemble.
de la comtesse, de Figaro et de Suzanne. Le C’est Suzanne. À sa voix s’ajoute souvent celle de
comte demande le silence – « silenzio ! » – à la comtesse ou du comte, qui chantent en
maintes reprises, insistant que la cause soit harmonie avec elle.
entendue. À mesure que l’affaire se corse, la
texture musicale devient plus complexe et,
éventuellement, tous chantent leur point de vue.
Cette aria nécessite une voix de baryton
Discuter : Avec un partenaire, écoutez l’aria et
puissante, possédant une large gamme de
discutez de la façon dont l’ambiance évolue
couleurs. Elle commence par un récitatif, alors durant le morceau.
que le comte essaie de comprendre ce qui se Demander : Pourquoi cette aria est-elle difficile à
passe. Son indignation grandissante est
chanter ? (Changement importants dans les
accompagnée par un assaut de roulades de dynamiques, passages de colorature, sauts
l’orchestre. À mesure que son plan se précise, la d’octaves)
ligne vocalique devient plus lyrique.
Un duettino (un court duo) en 6/8 avec une Réféchir : Que ressent la comtesse en ce moment
pastorale. Le lieu du rendez-vous est décrit et ? (Réponse possible : elle est probablement
reflété par la musique. À ce point de l’opéra, la gênée d’avoir à demander l’aide de sa servante
servante et sa maîtresse sont devenues
pour reconquérir son mari)
interchangeables, échangeant leurs vêtements et
chacune imitant l’autre. Cette proximité est
exprimée dans les lignes vocales, d’abord quand
les deux femmes chantent en écho l’une de
l’autre, ensuite quand elles chantent en
harmonie.
Cette aria d’amour est tendre et enveloppante. Écouter : Le mot italien « vieni » signifie
Comme le duettino chanté plus tôt par Suzanne « vient ». À la fin de cette aria, vous l’entendrez à
et la comtesse, ce morceau est écrit en 6/8 et plusieurs reprises. Remarquez comment Suzanne
possède une qualité pastorale (il rappelle la prend le temps de caresser ce mot pour attirer
nature environnante). La flûte, souvent associée celui qui l’écoute.
à la romance, occupe une place importante. Demander : Dans cette aria, que rend la voix de
Suzanne aussi amoureuse ?
Les contrastes dramatiques abondent dans la Voir la Leçon 1.
finale. Toutes les questions en suspens sont
résolues et on aboutit à une heureuse conclusion.
À différents moments, on peut entendre les
solistes, les petits ensembles et la distribution au
complet.
21