Partita en do mineur in C minor in c-Moll (GWV 132 ... - Analekta

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Tagliavini et Kenneth Gilbert. En 1992, elle obtient un doctorat en interprétation [clavecin]
de l’Université de Montréal. C’est essentiellement grâce à sa curiosité intellectuelle et à ses
recherches personnelles que Geneviève Soly a atteint aujourd’hui un degré élevé de spécialisation
dans son domaine.
Figure incontournable de la musique baroque au Québec, ses talents de communicatrice,
de vulgarisatrice et de gestionnaire, ainsi que l’énergie qu’elle déploie pour mieux faire connaître
cette musique, lui ont valu, en 1997, le Prix Opus décerné par le Conseil québécois de la musique
dans la catégorie «Personnalitée de l’année». Elle a été nommée «La Personnalité de la semaine»
par le grand quotidien montréalais La Presse, dans son édition du 2 avril 2006.
Le programme de ce disque parcourt près de 35 ans de composition du maître. Il comporte
deux œuvres qui nous sont parvenues en édition originale (celles de 1722 et de 1733) et deux
œuvres qui nous sont parvenues en manuscrit, l’un autographe (vers 1750 - 1753), et l’autre
de la main de Samuel Endler, le vice-cappelmeister de la cour de Darmstadt (vers 1720).
G
Martius en sol mineur (GWV 111)
C’est l’unique partita de clavecin de toute l’œuvre de Graupner composée dans la tonalité de sol
mineur, ce qui est surprenant puisqu’il s’agit d’une tonalité très usuelle à l’époque baroque. On
ne peut que constater ce fait, sans pouvoir y apporter d’explication. Graupner traite cette tonalité
de façon sérieuse et assez grave, avec une certaine nostalgie et une grande douceur dans la
Sarabande — une pièce magnifique qui rappelle son maître Kuhnau.
Le prélude comporte des éléments contrapuntiques. L’Allemande et le 2 e couplet du Menuet
en Rondeau utilisent une technique d’écriture qui relève du continuo. En effet, dans les deux cas,
il s’agit d’une basse sur laquelle le compositeur compose des accords. Ces pièces auraient presque
pu se lire avec un simple chiffrage. Bien qu’elle soit connue,une technique d’écriture peu utilisée.
La deuxième partie du deuxième menuet de la partita L’Hiver (GWV 121) est aussi écrite de la
même façon. L’Air en Bourrée rappelle les rigaudons enregistrés précédemment, avec ses notes
répétées et ses allures de danse de marins. La Courrante est d’un style mixte propre à Graupner
tel que nous en avons enregistré plusieurs précédemment dans cette collection.
Partita en sol majeur (GWV 142)
Graupner avait environ 70 ans lorsqu’il composa cette partita, juste avant qu’il ne devienne
aveugle. Il s’agit à notre connaissance de sa dernière œuvre de clavecin. Il est émouvant de
penser qu’il revient alors à ses premières amours. Il avait en effet publié deux recueils importants
de pièces de clavecin alors qu’il était dans la trentaine, en plus de celui de 1733.
Cette partita démontre une grande sérénité; elle est également amusante, joyeuse et
pleine de trouvailles musicales. L’imagination du compositeur est toujours aussi vive! Il y utilise
une de ses tonalités préférées, sol majeur, qui revient à sept reprises dans ses autres partitas.
Seule la tonalité de do majeur sera plus utilisée par Graupner.
Dans le prélude, Graupner s’amuse à faire sonner les cordes dans des accords brisés en
triolets sur une basse d’octaves. La Courante est déroutante, avec une première phrase dans le
style français ancien, mais aussi des motifs rococo en fin de première partie. Le mouvement lent
non titré que Graupner a littéralement coincé sur les cinq systèmes qui restaient libres après l’Air
alla Polonese est un air très original, excessivement chantant et rempli de traits ornementaux
(passaggi); il comporte aussi des éléments du style galant. La substance musicale de l’Air alla
Polonese se retrouve aussi dans le mouvement éponyme de l’Ouverture en sol majeur GWV 466
(composée vers 1733), ce qui a permis d’authentifier la partita de clavecin dont l’autographe
n’est pas signé. Le style de cette œuvre cependant n’aurait laissé aucun doute sur sa paternité,
même sans cet indice sûr d’authentification. Il s’agit de la seule polonaise de toute l’œuvre de
clavecin de Graupner. Elle rappelle celle en ré majeur de C.P.E. Bach que l’on retrouve dans le
petit livre d’Anna Magdalena Bach.
Il semble qu’un motif unificateur puisse être identifié comme celui du «cor de chasse».
En effet, dès la deuxième mesure du prélude, on entend un motif d’appel de cors avec un écho
(comme en forêt). Ce motif se décline plus loin dans la partita en un ornement de trois notes
successives descendantes ou montantes le cas échéant et qu’on entend à la fin de l’Allemande,
dans la deuxième partie de la Courrante, dans le premier Menuet et dans l’Air alla Polonese.
Ce motif ornemental peut aussi nous faire penser à un galop de cheval.
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