Riccardiana I - Goldberg Stiftung

Riccardiana I 

Florenz, Biblioteca Riccardiana MS 2794 

ediert von 

Clemens Goldberg 

Die Nutzung zum privaten Gebrauch und für Aufführungszwecke 

gestattet. Alle Rechte verbleiben beim Autor und 

bei der Goldberg Stiftung

Folio Titel Komponist Seite 

1v-3r Greorius praesul meritis et nomine dignus 5 

3v-4r En desirant ce que ne puis avoir Pietrequin (Bonnel) 9 

4v-5r Sans y penser a laventure Pietrequin (Bonnel) 11 

5v-6r Pour voz plaisirs et solas Agricola 13 

6v-7r Esse cela ouy peult estre que non est Pietrequin (Bonnel) 15 

7v-8r Mes douleurs sont incomparables Pietrequin (Bonnel) 17 

8v-9r Dictes moy toutes vos pensees (Compere) 19 

9v-11r O genitrix gloriosa (Compere) 21 

11v-13r Alma redemptoris mater de Okeghem 26 

13v-14r Ha cueur perdu et desole 32 

14v-15r Si dedero somnum oculis meis (Agricola) 34 

15v-16r Ave regina celorum (Frye) 36 

16v-17r Contre le mal que le vostre cueur porte 39 

17v-18r De ma haulte et bonne aventure Dufay 41 

18v-19r De tous biens plaine (Ghizeghem) 44 

19v-20r Dung autre amer de Okeghem 46 

20v-21r De vous servir mest prins envye Jo. Fresneau 48 

21v-22r Amours amours trop me fiers de tes dars (Ghizeghem) 50 

22v-23r Le serviteur hault guerdonne (Dufay) 52 

23v-24r Pour prison ne pour maladie (Binchois) 54 

24v-25r Vostre oeil sest bientost repenty (Prioris) 56 

25v-26r Amours nous traite-Je men vois a vert bois (Busnois) 57 

26v-27r 

Amours fait moult-Tant que nostre amour dure- 

Il est de bonne heure ne (Busnois?Japart) 60 

27v-28r De vous amer follement massenty Heyne 62 

28v-30r Je nay dueil que de vous ne viegne Agricola 65 

30v-31r Se vous me voulez mestre loyalle et bonne Agricola 69 

31v-32r Cest vous seulle que chascun doit amer Jo. Fresneau 72 

32v-33r Leure est venue-Circumdederung me Agricola 75 

33v-34r Ha fortune 79 

34v-36r Lamentatio sanctae matris ecclesiae (Dufay) 81 

36v-38r Ma vostre cueur mis en oubli (Busnois) 87 

38v-39r Nuyt et jour sans repos avoir Fresneau 90 

39v-40r Aultre venus estes sans faille de Okeghem 92 

40v-41r Je nen veulx plus jay souffisance 94 

41v-42r Jay beau huer avant que bien avoir (Agricola) 96 

42v-43r Femme de bien sil en est point au monde 98 

43v-44r Ce nest pas jeu desloigner ce quon ame Heyne 100 

44v-46r Se je vous eslongne de loeil Heyne (Agricola) 102 

46v-47r Mes pensees ne me laissent une heure (Compere) 105 

47v-48r Je te veux desavouer oeil 108 

48v-49r A tousiours mais vous puis donner le nom 111 

49v-50r Jabandonne le souhaitier 113 

50v-51r Je ne fay plus dis nescrips (Busnois?) 115 

51v-52r Au travail suis sans espoir de confort (Compere) 117 

53v-54r Le renvoy dung cueur esgare (Compere) 119 

54v-56r Serviteur soye de par vous retenu Agricola 121 

56v-57r De mesiouir plus nay puissance (Baziron) 124 

57v-58r Pour entretenir mes amours (Busnois) 126 

58v-59r Allez regretz Heyne 128

59v-60r Puisque cest force que icy je demeure 130 

60v-61r En effet se ne reprenez 132 

61v-62r Le scond jour davril Agricola 134 

62v-64r Damer lamy vueil entremettre 136 

Quant ie suis la nuyt couche 137 

64v-65r Dung aultre la nen queres plus de Okeghem 139 

65v-66r Adieu mes amours on matent-A dieu vous comment Josequin 141 

66v-67r La saison en est L. Compere 144 

67v-68r Quen dictez vous suis je en danger Pietrequin (Bonnel) 145 

68v-69r Faisons boutons le beau temps est venu (Compere) 147 

69v-70r Entree suis en grant pensee Josquin des prés 149 

70v-71r Des trois la plus et des aultres leslite Loyset Compere 151 

71v-72r A la mignonne de fortune (Agricola) 153 

72v-73r Soit loing ou pres tousiours me souviendra (Agricola) 156 

73v-75r Je scay tout ce que me nuyst a scavoir (Ghizeghem) 158 

75v Mon souvenir me fait mourir Hayne 161 

Tenor und Contratenor aus Riccardiana II 

76v-78r Lamentationes Jeremiae (Agricola) 163

List der parallelen Quellen 

Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16 

Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504 

Capella Giulia Rom, Vatikanstaat, Biblioteca Apostolica Vaticana, Cappella Giulia, XIII.27 

Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856 

Dijon 

Dijon, Bibliothèque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier) 

Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176 

Florenz 178 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 178 

Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229 

Riccardiana II Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2356 

Jardin 

Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte) 

Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen 

Chansonnier) 

Laborde 

Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25Case 

London A XVI London, British Library, Ms Royal 20 A. XVI 

Mellon 

Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare 

Books and Manuscripts, MS 91 

Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871 

Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57 

Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597 (nur Texte) 

Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte) 

Perugia 431 Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431 (vormals G.20) 

Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt) 

Rohan 

Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz, 

Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan) 

Schedel 

München, Bayerische Staatsbibliothek, Cod. germ. mon. 810 (Liederbuch des 

Dr. Hartmann v. Schedel) 

Sevilla 

Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet 

sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437 

St. Gallen 461 Sankt Gallen, Stiftsbibliothek, MS 461 

Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav. 

(Wolfenbüttel Chansonnier)

Gregorius praesul meritis et nomine dignus 

Riccardiana I, f. 1v-3r 

Edited by Clemens Goldberg 

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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Gregorius praesul meritis et nomine dignus (Riccardiana I, f. 1v-3r) 2 

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Wie Morton Jones plausibel geltend macht basiert der Tenor der Eröffnungsmotette unses Chansonniers 

auf der Antiphon mit dem hier wiedergegeben Text. Der Choral war sicherlich so 

bekannt, dass der Schreiber es nicht für nötig erachtete, den Text über das Incipit hinaus 

anzuführen. Vom 8. bis 11. Jahrhundert wurde diese Melodie Antiphonialien vorangestellt um an 

die Leistung Papst Gregors bei der Sammlung der Choräle zu erinnern. In gleicher Weise wird 

hier also eine Umdeutung in den Textraum der weltlichen Chanson vorgenommen. Es wäre 

reizvoll zu wissen, ob der Auftraggeber für unser Chansonnier evtl. nicht auch Gregor hieß oder 

seine Funktion eine ähnlich wichtige bei der Sammlung weltlicher Musik war. Sicher jedoch war 

die Motette als Lobstück 

Sicherlich waren die Außenstimmen und evtl. die "verzierten" Teile des Tenors instrumental 

aufzuführen. 

Es finden sich erstaunliche Fehler im Superius dieser unikal überlieferten Motette: In T. 74 fehlt 

eine L-Pause, in T. 112 muss es Br-f' anstatt L-f' heißen. Im Tenor T. 37 fehlt ebenfalls eine L- 

Pause.


En desirant ce que ne puis avoir 


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Pietrequin: En desirant ce que ne puis avoir (Riccardiana I, f. 3v-4r) 2 

41 

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Regret me fait tant de mal recepvoir 

En attendant que ne me puis avoir 

Dont il fauldra pour ce point que je meure 

En desirant ce que ne puis avoir 

Et congnoissant ce que ne quiers savoir 

Force mest bien que cesolle demeure 

Las fortune pour plus me decepvoir 

Na point volu la raison concevoir 

Dont prens en deul pour jamais ma demeure 

Regrettant celuy seul a tout heure 

Par qui je puis ma mort apercevoir 

En desirant ce que ne puis avoir...


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Sans y penser a laventure 


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Pietrequin: Sans y penser a laventure (Riccardiana I, f. 4v-5r) 2 

41 

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K K K KA T 

Se ma fortune est doulce ou dure 

Brasse lay a cop et de het 

Sans y penser a laventure 

Cy pris cy mis a peu de plet 

Il est bientot qui en murmurent 

Jay le temps mieulx quaffin souhet 

Riens au monde tant ne me plet 

Qua deux pas ung sault et conclure 

Sans y penser a laventure...


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A 

Pour voz plaisirs et solas 


A AÍ MMA ± K K A MM KÍ MMMA 

K K C MK A 

(Agricola) 

Pour 

voz plai - sirs 

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(Agricola): Pour voz plaisirs et solas (Riccardiana I, f. 5v-6r) 2 

31 

Je croy bien tost serez las 

De faire le jeu damourettes 

Pour voz plaisirs et solas 

Vous avez voz femmelettes 

" ) 

") 

Beaux seigneurs ne dictes cela 

Mandez nous quantes cornettes 

A ") 

le cerf quant vous y estes 

Ny ales pas par compas 

Pour voz plaisirs et solas...


Esse cela ouy peult estre que non est 


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Pietrequin: Esse cela ouy peult estre que non est (Riccardiana I, f. 6v-7r) 2 

45 

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In dieser unikalen Chanson mussten einige Fehler korrigiert werden. Im Tenor T. 25,1 Sb-a zu 

Br-a. Im Contratenor T. 17,1 musste eine Sb-d ergänzt werden; in T. 32,1 Sb-Pause zu M-Pause. 

Die Strophen sind dann ganz inkonsistent, da einige Verse zwölfsilbig sind, wohingegen der 

Refrain durchgängig zehnsilbig ist. 

Penser y sert. non fait. car mon mal en acrest 

Il en est fait non est esperance me pest 

En me disant pour me cuidez complaire 

Esse cela ouy peult estre que non est 

Estil ainsi je ne scay donc que cest 

Quoy que ce soit helas quen veul ie faire 

Serasse bien. nany. si sera si dieu plaist 

Cestil tout vray. ouy. ie doubte que suis tout prest 

De plus tost croyre se non que le contraire 

Ainsi demeure en ce tres rude affaire 

Mon cueur doulant qui dit et iamais ne se test


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Mes douleurs sont incomparables 

AÍ 


K K K A ² AÍ 

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bles (im - com - pa - ra - bles) 

mes pen - sees in - nu - me - ra - 

") TÍ ² A @ AÍ MMA A AÍ MMA K MMA K A 

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A A ± K @ A A A K K 

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") MMA 

bles 

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bles) mes re - gretz de 

A A C MK A K A @ ² AÍ K K K A AÍ K A ± 

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MMA KÍ MMMKÍ MMMA T 

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MMKÍ M A Í 

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sont plains 

Mes yeulx de pleurs 

et 

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± K K K A A C MK C MKÍ MMMJ 

@ 

A A 

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A K K 


Pietrequin: Mes douleurs sont incomparables (Riccardiana I, f. 7v-8r) 2 

41 

") MMA 

ler - 

KÍ MMMKÍ MA KÍ MMMK K K A K A ± A 

tainctz 

mes 

") A A C MA 

jay 

K 

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A A ± A K K K A A A A K K KÍ MMMK K K KÍ M 

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im - 

por - 

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# ) K K 

K K KK A C MKA K A KK K MMK K A K K A K KA 

Mes souhaiz sont interminables 

Mes franchises sont serviables 

Car rigueur forge de ses mains 

Mes douleurs sont incomparables 

Mes pensees innumerables 

Mes regretz de souspirs sont plains 

Mes desirs sont incompassables 

Mes volentes sont immuables 

Mes jeuz me sont de durs complains 

Mes entreprises cas soubdains 

Pource quamours me sont muables 

Mes douleurs sont incomparables... 

ta - 

bles 

V 

T


" im B C A 

Dictes moy toutes vos pensees 


A B MM A A K MMA 

K A MM @ 

Dic - 

tes moy tou - 

tes vos pen - se - es 

(Compere) 

Tenor 

"im ´ @ B MM A A A A A MMMM 

Contra 

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MK K K K MMMM A 

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de les sca - voir 

Oc - 

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24 

" ± K A MMMMK C MA K @ ³ A K A MMK K K Í MK 

ce bien 

a - voir 

Af - fin 

quel - 

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" MMMK K A K K K K A ± C MKÍ MK K K A K K MMMMK K KÍ MK K 5 

KÍ 

les soient 


(Compere): Dictes moy toutes vos pensees (Riccardiana I, f. 8v-9r) 2 

32 

" MK K KÍ 7 

MK K KÍ MK K A A K J 

ex - 

cu - 

se - 

es 

" A A K K A 5 K K A K K A J 

" K K K K K 

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K K K K K K K K K 

A 

T 

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Im Contratenor T. 9,1 wurde M-c' zu Sb-c' 

korrigiert. 

Souvent les ay contre pensees 

Pour tous mieulx a mon cas pourvoir 

Dictes moy toutes vos pensees 

Car jay desir de les scavoir 

De loyaulte sont balancees 

Et cest bien pour me decevoir 

Si vous faissiez votre debvoir 

Jen seroie des plus avancees 

Dictes moy toutes vos pensees...


O genitrix gloriosa 


(Compere) 

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A 

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Tenor 

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(Compere): O genitrix gloriosa (Riccardiana I, f. 9v-11r) 2 

27 

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ctas - 

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K K A K K A 

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K 

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K 

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K 

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K 

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110 

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AÍ 

ae 

A K K KA T 

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Das B-molle im Superius ist fortlaufend notwendig und wurde nach den parallelen Quellen 

eingefügt. In T. 81,1 fehlen im Superius und Tenor eine Sb-Pause. Im Contratenor altus und 

bassus sind die Noten der Fermate als Longa notiert, sie wurden wie in den anderen Stimmen 

als Brevis angeglichen.


$h³ ± 

Alma redemptoris mater 


K 

Al - 

de Okeghem 

K KÍ MKÍ MK A K KÍ MA K MK M Ò M Ò K KÍ MK K K 

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Al - 

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" h µµ µµ 

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" A A ± K A A K K A MMA K A 

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a 


de Okeghem: Alma redemptoris mater (Riccardiana I, f. 11v-13r) 2 

16 

$ K A 

a 

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" A K A 

" A K K 

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K K K K K K A 

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K K A 

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21 

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K K A K K A A 

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26 

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Die 120 Quelle ist stark fehlerhaft. Nur mit Hilfe der einzigen Parallelquelle, Rom Capella Sistina 

Ms 46 konnte dieses Stück korrigiert werden. Es fehlen ganz Teile, andere sind doppelt, 

Pausen $ fehlen etc. Auch die Anordnung der Stimmen ist ungewöhnlich, so ist die mit Tenor 

bezeichnete Stimme die tiefste und die höchste Stimme ist auf dem rechten Folio 13r notiert. 

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cueur per - du et 

Ha cueur perdu et desole 


AÍ KA A AÍ KA A A Í M 

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pour te voir 

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@ A A @ A A @ @ ² 

A A @ A 7 @ 

Et ne ces - se de re - gre - ter las ac - ces - se 

Va- ten a part pour ger-men ter in- ces- sem- ment 

T T @ @ A A A A @ ² A 

# A @ A @ 

T 

@ 

A A AÍ K@ 

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@ A A) A 5 A @ @ 


: Ha cueur perdu et desole (Riccardiana I, f. 13v-14r) 2 

60 

" ² A 

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A 

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de re - grec - ter las de vos -tre 

dou -ple 

par - ti - 

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doy sou- hai- ter ainsi la mort deca- pi- te 

A 

A 

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# A A @ A A A A @ @ @Í A A A @ @ Í @ A A @ J 

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KA A A A 5 AÍ M 7 M 7 

" 

75 

# 

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Die Textüberlieferung weicht stark von den parallelen Textquellen Rohan und Jardin de Plaisance 

ab. Vor allem die Gegenstrophe ist hier nicht konsistent, sie wurde nach Rohan im Vers 5 

verändert. Die 2. Strophe fehlt ganz, wir bringen sie nach Rohan: 

Menus pansers te ont adoulle 

Et rigueur si tresfort foulle 

Que ton pareil na soubz les cieulx 

Laisse le monde pour le mieux 

Car malleur ta trop acolle

Si dedero somnum oculis meis 


") im ´ @ A A B MM@ @ @ ² 


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Tenor 

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(Agricola) 

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A KÍ MK K K K Í MA MM 


(Agricola): Si dedero somnum oculis meis (Riccardiana I, f. 14v-15r) 2 

40 

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Ave Regina celorum 


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(Frye): Ave Regina celorum (Riccardiana I, f. 15v-16r) 2 

21 

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" @ ± A K A A @ A AÍ A K K C MA K 

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" A A ± K A K K K K @ 

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(Frye): Ave Regina celorum (Riccardiana I, f. 15v-16r) 3 

41 

" K K KÍ MMMA 

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K KÍ MK T 

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" A A ± K K A K A ± K K K A J 

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A ± K A A K A K A 

T 

Durch eine ähnliche Melodieformel in die Irre geführt ließ der Schreiber die Takte 31,4 bis 37 

Ende des Contratenors aus. Diese wurden nach Laborde ergänzt.

Contre le mal que le vostre cueur porte 



" ) h ³ A A K K MM K A MMKÍ M 

K @ mal 

Con - tre le 

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Tenor 

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MM KÍ MMMKÍ MMM K C MA 

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") A ± K K K AÍ K A K C MK A A ² ² 

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15 

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") K A A A @ AÍ K A @ K KÍ MMMC MMM KÍ 

") AÍ K C M A 

@ A A A ± KÍ MMMK C MKÍ MMMKÍ M 


: Contre le mal que le vostre cueur porte (Riccardiana I, f. 16v-17r) 2 

20 

" ) KÍ MMMKÍ MMM @ 

Ö ² KÍ MMMK C M K 

7 

KÍ MA K K C MA K 

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A MMK MMK K 

") A ² ² @ A A AÍ A MMK MMK K @ K AÍ 

bien 

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K K K K AÍ MMA ± K K K A A ² ² K K K K K A Í 

30 

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35 

" ) KÍ MMM K Í MMMK MMMM A K 7 T 

mal con - for - 

te 

") MKÍ MK C MK K K MMA T 

") A Í K C MK K A K 7 T K 

Se medicine voulez dune autre sorte 

Plus cordiale que ne fut point si forte 

Usez de voz pigons de colunbier 

Contre le mal que le vostre cueur porte 

Faictes quantquen medecin vous aporte 

Une conserve de pommes de croyer 

Le choys avez a vous on san raporte 

Sa vous ne tient nest vostre joye morte 

Du sa ou la vous la pouez ployer 

Une en fault de voz papier rayer 

Car deux ensemble leaulte ne comporte 

Contre le mal que le vostre cueur porte...


De ma haulte et bonne aventure 

"h AÍ 

K A 


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KÍ MA A A AÍ 

K A 

K K A 

Dufay 

De 

Tenor # hA K K A 

Contra # h A A A 

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tu - 

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# B A K K A A @ A A A A 

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C K K K K MK M A @ A A ± K A A A 


Dufay: De ma haulte et bonne aventure (Riccardiana I, f. 17v-18r) 2 

21 

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K K A K K K A ² 

C MC M Ò M Ò C 7 7 

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fait ou - ver - tu - re de les - par - gne de 

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26 

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nuy 

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sir me paist 

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te 

ten - 

et con- ten- 

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# KÍ MK K A 

36 

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A 

A 

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C M Ò M Ò A 

soubz feible es - 

poir 

-te sans de- ce- voir 

# AÍ K A K A K A A Ö A K K K A 

# A ² A @ 

Í 

A 

± A K K K A KÍ MMMK K K 7 

@ 

KÍ MK A 

A A A K K A K K MMK ± K K A K 7

Dufay: De ma haulte et bonne aventure (Riccardiana I, f. 17v-18r) 3 

41 

" T 

# T 

# T 

Diese unikal in Riccardiana I überlieferte Chanson Dufays belegt seinen außergewöhnlichen 

Rang als Chansonkomponist. Der komplexe Text mit laye-Einschüben und dem Theaterrepertoire 

des Roman de la Rose wird fast seismografisch umgesetzt. Außergewöhnlich ist auch die 

Form eines echten Virelai mit layé-Versen, eine im gesamten Repertoire der Zeit fast einmalige 

Ausnahme, da ansonsten die Bergerette verwendet wird und in dieser Form auch selten mit layé 

-Versen. Dieser komplexe Text ist in mehreren Textquellen überliefert. Wir geben die Figuren 

des Roman de la Rose mit Großbruchstaben wieder. 

Folgende Fehler mussten korrigiert werden: im Superiu T. 25,1 fehlt ein punctus additionis. 

ImTenor T.2,1 muss es Sb-d und nicht Br-d heißen. 

Jay Confort Doulz pour Doleur Dure 

Choys de maistraisse 

Et Secours de Plaisant Iosnesse 

Ou biens de grace et de nature 

Sont sans mesure 

Espars Doutrageuse Largesse 

Bel Acueil entier se presente 

A mon vouloir 

Et pour Viel Dueil joye presente 

Me fait avoir 

Esperance nest pas parjure 

De sa promesse 

Car jay nompareille deesse 

Et des biens a tel demesure 

Que je vous jure 

Quaultre amer me seroit rudesse 

De ma haulte et bonne aventure... 

1. Strophe 

2. Gegenstrophe 

2. Strophe 

Refrain

De tous biens plaine 


" ) im @ AÍ MMA @ A 7 @ A A K KA A @ KK A @ 

De tous 

biens 

plai - ne est ma 

mais - 

")im T @ @ A A A A @ ) A 5 A @ A A @ 


(Ghizeghem) 

# ) im @ A A @ @ ) A 5 A 5 A A @ A A ² A A 

KK AÍ K 

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A 

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don - 

KK 

AÍ MM@ KA MM 

@ @ T ² A A A A A A @ A 7 AÍ MM 

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A A @ @ A KA KK K @ ² A A A A A 

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34 

" ) AÍ MMA @ A KK@ A AÍ MM@ @ ² A K KA A A ) " 

e 

est 

en 

va - 

leur 

au - tant que 

") A @ A @ @ A A A AÍ K 7 K 7 K T ² A A A 

# ) KKA A A A KK A A A ² A A 

@ A A ² A @ A A 


(Ghizeghem): De tous biens plaine (Riccardiana I, f. 18v-19r) 2 

45 

" ) KK@ 

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mais 

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57 

" ) A KK KK@ A 7 T 

") AÍ K A A @ J 

se 

# ) A @ A @ 

J 

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Im Contratenor T. 50 wurde die Sb-Pause zu Br- 

Pause korrigiert. In allen Quellen findet sich T. 55,3 das stark dissonierend Sb-G, ich schlage 

vor, entweder Sb-d oder die vorige Sb-d zu Br-d zu verlängern. 

Die Strophen fehlen in Riccardiana I, sie werden nach Laborde ergänzt. 

En la veant jay tel leesse 

Que cest paradis en mon cueur 

De tous biens plaine est ma maitresse 

Chascun lui doit tribut donneur 

Je nay cure dautre richesse 

Si non destre son serviteur 

Et pource quil nest chois milleur 

En mon mot porteray sans cesse 

De tous biens plaine...


" ) im @ A 

Dung autre amer 


A 

AÍ 

MMA A A @ A AÍ 

MM@ 

Dung aultre a - mer 

mon cuer sa - bes - se - roit 

Tenor 

")im AÍ K A A @ @ AÍ K A A AÍ MM@ 

de Okeghem 

² A A A 

Il 

ne fault 

A A A A 

Contra 

")im AÍ MMA A @ @ @ A A KKAÍ MMA A A A ² 

11 

" ) @ 

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je 

A 5 Í KA Ü5Ý 

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") AÍ K A @ A KA K KKA KA K A @ A 7 A A K A MMA A @ 

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A 

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que pour rien 

") @ A @ 

A 

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A 

ce 

A @ 

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pro - 

MMA AÍ 

@ 

MMA AÍ 

K A 

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me 

A A A @ 

A 

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A A 

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ge 

A @ AÍ K 

") ² 

A AÍ MMA A A A Ü A 5Ý 

A ÏA A Ï@ A A AÍ ÏK ) A5 A AÍ K 

34 

" ) ³ @ car 

A 

A 

K KKA A 

KA 

KKK A KKÍ MMMKK K A K 7 T 

se - 

K A A A 

mon hon - neur 

en a - pe - 

tis - 

") A A @ @ @ @ @ A A @ A KK KÍ MKA KA T 

roit 

") A 

5 

A ² A 5 @ @ @ 

A KK A KA KA K K KKÍ MA A K A 

T 


de Okeghem: Dung autre amer (Riccardiana I, f. 19v-20r) 2 

46 

Je 

" ) 

lame tant que jamais ne seroit 

Possible a moy de consentir lechange 

Dung aultre amer mon cuer sabesseroit 

Il ne fault ja penser que je lestrange 

") 

La mort par dieu avant me defferoit 

Quen mon vivant ja comtasse ung estrange 

Ne cuide nul que a cela je me renge 

Ma loaulte trop fort se mefferoit 

") 

Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...


" im @ De 

A 

vous 

A 

De vous servir 


ser - 

A A A 

vir 

A 

mest 

A 

prins 

A K A 

en - 

MMK 7 A 

vy - 

K 7 @ 

e 

² 

Jo. Fresneau 

Tenor ")im @ A A C MA A @ A K A MMK K A @ B MM 

A 

plus 

Contra 

"im AÍ MMA 

A A A A AÍ 

K A 

A ± K K K A ² 

A 

K A K 

10 

" A KÍ MK A 

que 

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MMA A 

le 

A 

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A 

A 

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en - 

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A 

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ÏA 

ay 

A 

cog - 

A 

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² A 

") A KÍ MK K A A A A K MMA KÍ MMM A K 6 @ ² A A A 6 A ² 

en 

AÍ 

vous 

" A K A K A @ 

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@ 

A A K MMA AÍ 

K 

20 

" MMA A AÍ K A 

de 

K A MM@ Ö @ A A AÍ 

K @ A A 

bien 

Et 

vou - droy - 

e 

que 

sceus - 

") @ A @ A K K ÏA Ï@ Ö @ A @ A A A A A 

sies 

" A 

A A ± K A A B C @ Ö AÍ K A @ A 

A 

A A 

A 

30 

" K MMA ² A 

AÍ 

K K MMA A A A A A K MM@ 

com - bien ma pen - 

see en 

") K A K 6 @ A 6 A A K A K A ² 

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ra - 

vy - 

@ A A @ A @ 

" ² A @ A ± A 

K K A MMA 

AÍ K A A A A A 

@ 

AÍ 

A 


Jo. Fresneau: De vous servir (Riccardiana I, f. 20v-21r) 2 

40 

" K 7 K 7 K T 

e 

") @ T 

" @ 

T 

Diese Chanson wird auch Hayne van Ghizeghem zugeschrieben. 

Tousiours seray quoy quon vous dye 

En ce vouloir nen doubtes mye 

Et a ce propos ie me tien 

De vous servir mest prins envye 

Plus que nulle qui soit en vye 

Tant ay cogneu en vous de bien 

Tant en vostre bonte me fye 

Ma bonne maistraisse et mamye 

Que me ferez quelque entretien 

En ce monde ne quiere plus rien 

Car mon cueur tousiours me convye 

De vous servir...

Amours amours trop me fiers de tes dars 


" ) im @ A 


A @ A A AÍ 

MM 5 A @ 

A - mours a - mours trop me fiers 

de 

A A A 

tes 

dars 

(Ghizeghem) 

A AÍ 

Tenor 

")im @ A A @ A A @ A A @ A A A C M 

dars 

Contra 

# ) im @ 

A A K A K @ ) A 5 Í MMA A 5 @ 

K K K K A 

C M 

10 

" ) K A C MK A A K 7 @ ² AÍ 

K A A @ A A K A A K 

ne sais se cest dar - 

ba - les - 

") K A K C MK K K K A T ² A @ @ A K K K K KÍ M Ò M Ò 

# ) K K A K MM K K K K A 

K A MMA ² 

A A @ 

@ 

A K K K K A 

20 

" ) AÍ 

") 

MMA A K A K 7 C MK K K K K K K A A A K 7 @ ² A AÍ 

K 

tres 

ou des dars 

mais gran - de - 

KÍ MK K A K K K K A C MK K K K A K K K A K A J ² A 

# ) 

C MK MMK MMA K K A MMA 

K K MMKÍ MK K K A K A ² A AÍ K @ 

30 

" ) A 

A 

AÍ 

MMA 

A 

A AÍ K A K MMAÍ K 7 K 7 K @ 

Ö 

² A 

AÍ 

M 

M 

ment 

me 

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vif 

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") A A AÍ K A @ AÍ K A A A @ T ² A 

# ) A K 

K K A K A A ² A K K A K A K C MA C 5 MK K KÍ MK 5 K AÍ M M 5 

taint 

et 

croy 

se 


(Ghizeghem): Amours amours trop me fiers de tes dars (Riccardiana I, f. 21v-22r) 2 

40 

" ) A 

A AÍ 

K K 

K A 

K K K K K K A 

K A K C 

MA 

A K A 

A K 7 @ 

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mon 

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") @ A A K A K 7 A K K K A K K K A AÍ K A K K K K A J 

mal 

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taint 

# ) K M 5 MA K C MK K K A ± K K K K K M MK K K A 

K K K A K 7 K C MK A ± A K 

50 

" ) ² A 

aul - 

A 

tre - 

A A 

ment 

K A 

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K A 

par 

K K A 

vous 

K A 

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A K K K A @ 

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K 

soul - 

MMA C M 

") ² A A A A K K K A K 6 A @ K A K C MK MMK A K 7 A 

# ) 

C MK K K K K K K K K K A K 

K K K A A @ K K A @ 

K K A A 

60 

" ) KKK A KC MKMMK A K A KA K 7 T 

") KK 5 KK A @ A A K A KA T 

# ) K± 

KK A A KK KK A KA K A J 

dars 

Der fehlende Text wird nach Paris 1719 

ergänzt. 

Car en tout temps de mon ardent fou me ars 

Par quoy ne puis durer en milles pars 

Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint 

Amours amours trop me fiers de tes dars 

Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s 

Mais grandement me suis au vif attaint 

Dy moy pourquoy telz tourmens me depars 

Ou que lame du corps ne me depars 

Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint 

Que a paine scay tant suis dennuy estrainct 

Sil est entier ou sen as fait deux pars 

Amours amours trop me fiers de tes dars...


" ) ) h@ Le 

Le serviteur hault guerdonne 

A 


7 

A K A K A 

@ A K A 

K 7 A 

ser - vi - teur 

hault 

guer - don - ne 

Tenor 

")hAÍ K A A K K A A @ A K K A A 

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² A 

(Dufay) 

as - 

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et bien for - tu 

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Les - 

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16 

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A 

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AÍ 

la 

K 

") A K A K A @ A @ A @ 

A Í 

@ 


(Dufay): Le serviteur hault guerdonne (Riccardiana I, f. 22v-23r) 2 

21 

") ) A AÍ K AÍ 

K 7 K 7 K @ K K A K K A A ² ² ) 

pour - 

voi - 

an - 

ce 

") B A @ 

) A 

A K K A 

A ² ² 

5 K A K 6 

") ² @ A @ A @ 

) A 5 K A K 6 K A K A 

26 

") ) A 5 K A K A A KÍ M K K K K K A K 6 KÍ MMMKÍ MK K K K ± 

dung tout seul 

mot 

bien 

") K A K 5 A A KÍ MK K K K K A K A A ² KÍ MMMK K K 

") A 

A A A A A 

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A A A A 

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31 

") ) K 

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don - 

KÍ MMM Ò M Ò K 6 Í MJ 

") K A K K MMK K A A J 

") 

A 

K K MMK K 6 K A 

ne 

K 7 T 

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. 

Der Text wird nach Wolfenbüttel ergänzt. 

Il me semble au prime estre ne 

Car apres dueil desordonne 

Suis fait par nouvelle alliance 

Le serviteur hault guerdonne 

Assouvy et bien fortune 

Jestoye lomme habandonne 

Et le dolent infortune 

Lors que vostre begnivolance 

Voult confermer mon esperance 

Quant ce beau mot me fut donne 

Le serviteur hault guerdonne...

Pour prison ne pour maladie 


" h ² ² K K AÍ 

MMA A C MK K A K KÍ MMM 5 K KÍ MKÍ MMM 


Tenor 

")h² ² 

Pour 

pri - 

son 

ne 

pour 

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AÍ A @ A A K K A A A A K K A 

la 

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(Binchois) 

Contra 

")h² ² 

AÍ A @ 

AÍ K K K A ± K A K K K K A 

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" A ² K 

K 

Ne pour 

@ 

chou - 

A 

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K A 

me 

K A 

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7 7 

K MMKÍ MKÍ MMM 

") @ V B A K K A A K K A 

") A K K A A ² A A A ± K A K A K K K K A K 

11 

" A ² A A )A 5 Í K KÍ MAÍ K A 5 K KÍ MMM K MM@ 

Ö 

e 

Ne vous peust 

mon cueur 

o - bli - 

er 

") @ AÍ A @ 

@ A K K A Í A T 

") K @ K A K K K K @ ± 

K A K K A MMK J 

16 

" ² ² A 

Et 

A 

si 

A 5 Í 

ne 

K A 

") A Í A @ @ 

puis 

AÍ 

ail - 

K AÍ K K K A ² A 

leurs 

pen - 

AÍ A @ A @ 

") AÍ K A 5 Í K A A A A @ A @ 


(Binchois): Pour prison ne pour maladie (Riccardiana I, f. 23v-24r) 2 

21 

" A AÍ MM A A A 

ser 

Tant 

A 

ay 

AÍ 

de 

K K 

vous 

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voir 

K K C MA 

") A AÍ K C C B CÍ M K K A A K A K A 

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K 

") A 

AÍ K A ² 

A A AÍ K K K K A K 7 K KÍ MA K 

26 

" ) A ² A 

grant 

AÍ 

K K K K K A K KÍ MMMK A K T 

en - 

") B 

V AÍ 

vi - 

e 

K K K A K K A T 

") @ 

A @ ± K AÍ K K K A K K A 

T 

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Der fehlende Text wird nach Laborde ergänzt. 

Ma vraye puissance et amye 

Vous seulle ie vous tiens envie 

Et ne peut mon desir cesser 

Pour prison ne pour maladie 

Ne pour chouse que len me die 

Ne vous peut mon cueur oblier 

Ne doubtez ja que vous oblye 

Quequez nul aultre tant assouvie 

Ne feust qui me sceut faire amer 

Que vous belle et bonne sans per 

Dont amours point ne me deslie 

Pour prison ne pour maladie...

Vostre oeil sest bientost repenty 


" i ´ ² A A A A A 


Vostre oeil 

sest 

bien - 

A A 

tost 

re - 

K MMAÍ 

Tenor "i µµ ² A A A A A 

(Prioris) 

Contra 

"i ² A A A A A A A AÍ MM A A K KÍ MMM 

pen - 

8 

" 

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MMK K 

K MMAÍ 

MMA K C MA K 7 

ty 

du bon 

a -cueil 

quil 

ma - 

voit 

" A A K MMAÍ M 7 MA 7 @ ² A AÍ MMK K K K K MMK K 

" A ± K A 5 Í MMA A AÍ MMA A KÍ MK K A K K K K A 

16 

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U 

U 

U 

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A 

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K 

A 

K 

KÍ 

" @ 

Ö ± 

si ne luy ai - 

ge rien mef - fait et sil le dit 

et sil le dit il a 

U U U AÍ K KÍ M Ò M Ò K K @ ± K K K A ± K K K KÍ M 

" ± 

K K K K K AÍ MMK K K K K ° MK K K K K K K ° M MMMMK K K MMK K 

24 

" MA men - 

K 7 T 

ty 

" K K K K J 

" K K A T 

Die im Tenor durchgängig und im Contratenor teilweise 

vorgezeichneten B sind nicht überzeugend und wurden 

hier ausgelassen. Die Signa congruentiae fehlen in der 

Quelle. 

Pourquoy donc sest il desparty 

De moy sans luy avoir forfait 

Vostre oeil sest bientost repenty 

Du bon acueil quil mavoit fait 

Cest pour ce quil a consenty 

Dung autre amer veez la le fait 

Ainsi doncques sen suys deffait 

Bien puys ailleurs prendre party 

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org) 

Vostre oeil sest bientost repenty....

Amours nous traite-Je men vois au vert bois 


A - mours nous traite ho - 


nes - te 

ment 

o 

(Busnois) 

" ) im @ A A A A A A A ± A M 7 MA 7 AÍ 

K A A K KÍ MK 

A 

Tenor ")im ³ A 6 Je 

Contra 

")im @ A A 

@ 

A A 

@ 

³ A 

yos - 

ne nymphe et de - 

A A A A A 

men vois au vert boys 

o - ir chan - ter loi - 

A ² ³ ² A @ A K K K A K 7 A 

A - mours nous traite 

ho - nes - 

Tenor 

"im ´ A A @ A A @ 

te 

³ ² A 

sil - 

± K 

ment o 

A A 

Je men vois au vert boys 

o - ir chan - 

10 

" ) A bon 

") A 

lon 

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" A 

ter 

A K A K 7 @ Í @ ² A A A B MMK C MA MMKÍ MK K A 

bas 

ay - 

re 

² ´ Í 

KÍ MK K K A @ 

Í 

yos - ne nymphe et de -bon 

A 

A 5 

A 

ayre 

³ 

Í 

A A @ 

et 

des - 

ja 

tout 

³ @ 

³ @ ³ 

or y vont 

vont 

vont 

A A A ²") @ A A AÍ A MMC MK A K 7 

³ A A @ ³ @ ³ @ 

loi - sil - lon 

or y vont 

vont 

vont 

20 

" ) K K ÏK A K 7 A K K K A K K KÍ MK ± K Í MA K 7 @ ³ @ A A 

vray - e ment 

sans nombr' of - 

") A A A 6 A A C MA A ´ A 6 A @ ³ @ 

pas - tou reaulx et pas - to - rel - les 

et y font 

font 

") K K A 

A ³ ² ± C 

A 

MK K K A A " ) CÍ MC CÍ MC AÍ C MK K " )A 

" ´ A A 

pas - tou 

A A 

reaulx et 

A 

pas - 

C 

to - 

MA 

rel - 

A 

les 

³ A 

et 

A 

si 

@ 

font 

³ 


(Busnois): Amours nous traite-Je men vois au vert bois (Riccardiana I, f. 25v-26r) 2 

30 

" ) A A 

frant 

ioy - 

") ³ @ 

K K K A M 7 M 6 A 7 K KÍ MMMK K A K KÍ MMMK MMKÍ MK M 7 MK 7 Í MA ² A A 

font 

eux 

³ A A A 

ung 

tou - 

ret 

sa - lay - 

re 

A C MA A ² ³ A A 

") M 7 M 6 A 7 K K K 

A MMA K K K K A ± K A A ± A MMMMMMKÍ M A A 

et 

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(Busnois): Amours nous traite-Je men vois au vert bois (Riccardiana I, f. 25v-26r) 3 

59 

" ) 

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"

(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il est 

Florenz Riccardiana 2794, f. 26'-27r 

Superius 

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(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il est (Florenz Riccardiana 2794, f. 26'-27r) 2 

29 

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De vous amer follement massenty 

A A 


AÍ 

K K K @ A AÍ K K K @ 

vous a - 

mer fol - 

le - 

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Heyne 

A A AÍ 

K K K 

Tenor ")im @ A A A AÍ K K K @ A AÍ K K K @ A A AÍ K 

Contra 

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K K AÍ MMA 

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") K K @ A A A @ J ² A A A @ A A 

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31 

" ) ² A 

AÍ MM 5 @ A @ @ @ A 7 @ A A A A 

mais main - 

te - nant cha - cun 

si 

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") ² @ @ A @ A A @ @ A A B MM 

") Ï) @ A 5 Í K @ A @ AÍ K A @ 

² A K MMA A 

A 


Heyne: De vous amer follement massenty (Riccardiana I, f. 27v-28r) 2 

41 

" ) A Í MMA A @ @ @ 

Ö ² A AÍ 

MMA A A A K A MM 

comp - 

te 

Voi - re 

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quon 

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AÍ K 6 A 7 T Ö ³ AÍ K A A @ 

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A Ï) ÏA K KÍ MMMK A K A 6 @ ² A A A AÍ 

K 

vous con - 

te 

Car vous a - 

A A K A K A @ T ² A A A 

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AÍ K K K K K K A K K KÍ MK A @ ³ @ A A A A 

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de 

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K KK A A J 

") Ï) A A A A ) A 5 K A KA A K K A K A K KA K A 

T

Vostre bruit est si fort anyenty 

Quon dit de vous en tous lieulx en veulx ty 

Plus de nouveaulx ainsi je me mesconte 

De vous amer follement massenty 

Pour vostre honneur jai plusieurs dementy 

Mais maintenant chacun en fait ung compte 

Mais comment a vostre cuer consenty 

Dautre que moy avoir lamour senty 

Malade et sain jeune vieil povre et conte 

Vous enfillez et mettez en conte 

Dont jay en dueil et men suis repenty 

De vous amer follement massenty...


Contra 

Je nay dueil que de vous ne viegne 

"im ´ 

" im AÍ MMA A 


Je 

nay dueil 

que 

de 

vous 

ne 

Agricola 

AÍ 

MMA A 

K A MMA A A A A A AÍ 

MM 

K A MMA AÍ K A @ 

AÍ 

vie - 

K A A A A 

Tenor 

"im µµ AÍ MMA A 

K A MMA AÍ 

Bassus 

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" A A @ 5 @ A KÍ MMMKÍ MMMA A " @ 

mais 

" A quel - 

A 

que 

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A A A A @ A ² A A A KÍ MMMKÍ MMM@ A AÍ MMA 

# A A A 5 A @ @ 5 @ AÍ MMKÍ M@ 

AÍ K @ A 

20 

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A 

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KKK A 

A A 

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MMKKÍ MMMK A 

que je sous -tien - gne 

Jay 

trop plus 

chier vivre 

en dou - 

" ± K A K KÍ MMMA KÍ MKÍ MKMMA A KKA ³ AÍ MMKA C MA KÍ 

" 

A K Í MK K A A A AÍ MM@ ² A A A ± KÍ MMMKKÍ MMMK KKKÍ 

# A A ² A A AÍ K KK AÍ K A KK KKKÍ MK K Í MK K K 5 Í MK K KKK 

A 


Agricola: Je nay dueil que de vous ne viegne (Riccardiana I, f. 28v-30r) 2 

30 

" A K @ ³ ² A AÍ 

leur 

Que souf - 

" MMMA KÍ MK MMKÍ MK KÍ MMMA A ² 

A K K A MMA A A ± A 

frir que 

A K A MMK A K A AÍ 

MMKÍ MMMA 

mon 

K K K A 

po - 

" MMMA @ 

AÍ A A K 7 T ³ 

A A A @ A 

# K K A AÍ MMKÍ MK KÍ MMMA @ ² AÍ K A A A 

AÍ K A A 

" 

40 

M 7 M 7 A 7 KÍ MMMA MMK A "K A K A K A 

A ² A AÍ 

K A A AÍ 

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" @ A C MKÍ MK MMK K A A K MMA ± C MA MMA A 

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vous 

A A A C MK K A K A A K 7 T 

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A A A A 5 A C MK A 5 MMK K 

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" MA A A K 7 @ A 5 A K K A J 

# A A A A A ± K A A K 5 K A T


" 

60 

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" @ A K MMA A A A A 5 Í MMA A A A 5 A @ A 7 

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² A A Ü A 5Ý 

A A @ 

" A ² @ AÍ MMK A A K 7 A A A A A K A K K K K KÍ MMMA 5 

# ² @ A A A AÍ K A A A A 

A A 

K A MMK K ± A K A 

" 

" 

80 

@ 

³ @ AÍ 

K A @ A A "K KÍ MMMK A MMA A A 

Car dieu vou - lut 

tant pour vous 

fai - 

Mon plaisir fut de vous par- fai- 

70 

" @ ² A A A AÍ 

MMA A ² A A A A K Í MK K K)A 5 A K 

re 

quil nest cuer qui 

neust bien 

af - 

fai - 

" A 5 re et plus en que aultres fai- 

A KÍ MK K Í MMMKÍ MKÍ MA ± K K A MM@ A K A MMK A A K A 

re 

de vos 

grans 

biens 

a - 

re dont ung chacun vous doit 

AÍ K A K A M 7 M 7 A 7 A @ A A A @ A ± KÍ MMMAÍ MMA 

" T ³ @ A A @ @ KÍ MMMA MMA @ 

droit 

lou - 

# AÍ K A A @ AÍ K A A Ü A 5Ý 

A 

J 

A 

A @


90 

" @ 

Ö 

Ö 

ÏJ 

er 

" @ Ö ³ ² A AÍ K T 7 

a- mer 

" @ Ö @ A A @ J 

# @ 

Ö @ A AC @ J 

Im Tenor T. 86 fehlt Br-f. Die anderen Quellen haben einen entscheidenden Unterschied im 

letzten Vers des Refrains, nämlich "ung" anstatt "une". Die 2. Strophe wird nur in Paris 1719 

überliefert, ihre Zugehörigkeit ist nicht ganz sicher. 

Et pour ce quoy quil en adviengne 

Je vous supply quil vous souviengne 

De moy vostre humble serviteur 

Car pour amer vostre douleur 

Quelque chose quil me surviengne

Se vous voulez mestre loyalle et bonne 



Agricola 

" im ´ A A A KÍ MK A MMK K A ² A A KÍ MK A MM 

Se vous vou - lez 

mes - tre lo - yalle 

Tenor "im A A A KÍ MK A MMK K A ² 

A A A AÍ K K MMK K Í MMMK K 

Contra 

" im µµ ´ A A A KÍ MK A MM 

10 

" A A A A 

± KÍ MMMK A MMK A K A A ² A A A A A A A 

et bon - ne (lo - 

yalle 

et bon - ne) 

Je prie a dieu que ja ne 

" AÍ MMA A @ ± A A MMA TÍ ² A A A 

" A ² A A A KÍ MK A MMK K A ± A A MMK K A A A K A M 7 MA 7 

20 

" A me 

Í MM@ A 

A 

C MA 

² @ 

A 

AÍ MMA A 

A 

A 

A 

A 

par - don - ne Ma mais - tres - 

se ma tant ai - me - 

" A A A A AÍ MMA A A C MA ² A AÍ MMA A A A A 

" A MMK @ 

A A 

A " ± A K K A MMA K A MMA 

AÍ M 7 MA 7 ± A K 7 

30 

" A AÍ K @ A 7 T ² A A A A A A AÍ 

e da - 

me 

On cas que ja - me ja - 

" A A A 

A @ @ ² A A A A A AÍ MMA A 

mais 

A 

MM@Í 

K A 

" @ A A @ A K KÍ MKÍ MK K K Í MMMKÍ MA AÍ K A A A 

@ 


Agricola: Se vous voulez mestre loyalle et bonne (Riccardiana I, f. 30v-31r) 2 

40 

" 

A A C MK A A K 7 A ² A A A AÍ MMA A ± K K K KÍ M 

a 

de corps ne da - 

me Nul - le fors vous 

qui mon cueur 

" MMA ² A KÍ MK KÍ MMMA @Í ² A A A A A A A K K 

" A A A A ± C MK A K A MMK KÍ MMMA ± A MMA 

AÍ 

KÍ MK A 

50 

" K A K 

je 

K K 

don - 

K KÍ MMMK A A K T 

ne 

@ 

A 

A 

AÍ 

MMA A 

Nai - ge pas droit 

car 

Est et sera a 

" K K KÍ M K K K KÍ MK K K K K A T @ A A AÍ K @ 

" AÍ K 

K M MK A 

K K K K K A K A MMJ @ A A AÍ K AÍ K 

60 

" A A A A AÍ K A A @ @ ² A 

el - le qui tant vault 

" A A AÍ MMAÍ K K K @ A 7 T 

A A AÍ 

MM@ 

Et en qui na 

tant 

jamais bas et hault heu- reuse en bien 

² A A A 

³ 

" K MMA @ 

@ ² A @ @ @ @ A 

B 

MMA 

70 

" A 

C MK A K A K K A ± A K K MMA A KÍ MK KÍ MMMA T 

soit 

peu 

de def - 

fault 

ve- la pourquoy il fault 

" AÍ MMA A A ± A K K MMA K A K K K KÍ MK KÍ MMMA @ ² A 

fault 

" AÍ MM@ A K MMK K A ÏA A 

A @ ³ A @ 

A A

Agricola: Se vous voulez mestre loyalle et bonne (Riccardiana I, f. 30v-31r) 3 

80 

" ² A de 

A 

A A A 

KÍ MK A $ 

A K 7 AÍ 

MMA A 

A 

A 

A 

KÍ MK A A 

" A A A A A ² A C MK K A @ AÍ MMA 

± A MMK K K A K 

" A A 

A A AÍ K C MK A K A A A ² 

A 

A 

@ ± A A K 

90 

$ KÍ MMMT 

tous 

sou - 

haiz 

quon peult a mon - de 

di - 

estre tout sien sans men savoir de di- 

re 

re 

" K KA T Í 

Í 

" K KA 

J 

Í 

Die zweite Strophe fehlt in allen Quellen. Das Wiederholungszeichen am Schluss wurde 

eingefügt.

Cest vous seulle que chascun doit amer 



Jo. Fresneau 

$im µµ ´ AÍ 

K 

Tenor " ) im A K A K K MMA K A MMKÍ M Ò M Ò MM A K 7 @ ² A 

Cest 

Contra 

")im A K A MMK K A K A MMK K K K A T 

8 

$ A 

A 

A 

K A 

MMA 

A 

A 

A 

A 

C 

K 7 A ² ) 

MK K K A mer 

vous 

seul - le 

qui chas - cun doit a - 

" ) MMMMA A A A " 

KÍ M Ò M Ò K A MMA C M Ò M Ò KÍ MMMK K K A @ 

") ² 

A 

A K A MMKÍ M A A A 

A ± A K K K A ± A MM 

16 

$) @ 

crain - 

A 

dre 

A 

ser - 

A 

vir 

A 

hon - 

AÍ 

nou - 

K A 

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A 

A 

re - 

M 

cla - 

MMMA 

mer 

± A 

Et 

K 

sen - 

K KÍ 

" ² A A A K MMK KÍ MMMA ² A A A KÍ MK A K K KÍ 

") K KÍ MMM@ ³ @ A K MMA A KÍ MK A K K K Í 

ta - 

24 

$) MK A A 

mer 

A 

a 

A 

vous 

A 

ser - 

@ 

vir 

AÍ MMA A 

plus 

que 

A 

ne 

A 

fut 

K K onc 

Í MK 

" MA K 7 @ ³ @ A A AÍ MMA A A K M M 

ques 

") 

MMMA @ A A @ AÍ MM@ ² A C MA 


Jo. Fresneau: Cest vous seulle que chascun doit amer (Riccardiana I, f. 31v-32r) 2 

32 

$) K KÍ MA 

fem - 

Ö 

MMK MMA ² @ 

me 

" A K M 5 M@ 5 @ Ö ² A A A @ AÍ 

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A A A ² 

AÍ 

Car 

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A 

en 

AÍ 

vous 

A ² @ 

K 

a 

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tant 

A 

A 

de 

AÍ 

biens 

K A 

MMA 

A 

KÍ MKÍ MK K KÍ M 

40 

$) K K K MMA A K K A ² A K A K K K A A 

A 

sur mon 

a - 

me 

Quil en est fa - me 

" 

K K K MMK A K K A K K K 5 A ² A K A K A A 

") K K A A A ² A K A K K KÍ MK K K 

A ² A A A 

par 

A 

tout 

A 

AÍ 

le 

A 

48 

$) MMA 

mon - 

A 

de 

K A 

et 

MMA 

en 

Í MMMKÍ MMMK KÍ MKÍ M 7 M 7 MT 

K 

terre 

" AÍ K A K A K K MMAÍ MMK)K 5 K KÍ 

et 

en 

MK 5 A 

") A ² A K A K K MMAÍ K KÍ MK K K K A T 

mer 

J

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Die Strophen werden nach der Textquelle Paris 

1719 ergänzt. Wir geben auch die etwas bessere Version des Refrains hier wieder. 

Impossible est que lon sceust extimer 

La grant valleur que jay de vous nommer 

Et renommer 

Vesla pour quoy je puis dire sans blasme 

Cest vous seulle que chascun doit amer 

Craindre, cherir, honnourer, reclamer 

Et sentamer 

A vous priser plus que ne fut oncq femme 

Helas pour bien loyalment vous aymer 

Jay eu du mal et du dueil tant amer 

Que de pasmer 

Jestoye contrainct sans dire mot a ame 

Mectez men hors je vous supply madame 

Car tant vous ame 

Quil fault que dye sans les aultres blasmer 

Cest vous seulle que chascunt doit amer

Leure est venue - Circumdederunt me 


"im @ @ B C A A Í MMA @ @ 

Ö @ Í A @ @ 

Leure 

est 

ve - 

nu - e de 

me plain - 

Tenor 

"im @ @ @ AÍ K A @ A 7 @ Ö @Í A @ B C 


Agricola 

Contra 

#im µµ ´ ³ @ @ @ T 

Cir - cum - de - de - 

12 

" [ MMA A Ö 

Í KKK @ 7 T A A @ A A A @ 

dre veu 

qaul - tre - ment ne 

puis 

" AÍ MMA A T @ Ö [ MMA K A MMA A A A A 

# B 

runt 

MMJ 

@ 

Ö µµ ´ 

me 

" 

23 

A 7 @ A A AÍ 

MMKÍ MA T ² A A A @ 

AÍ 

con - 

" @ A AÍ MMA 

drain - 

dre 

Ne 

fai - re 

² KÍ MKA K A AÍ MMA ) A 5 Í K A A A A 5 @ 

K 

# ³ @ Í A AÍ MM@ A A 5 Í K A 

vi - 

@ 

ri 

³ ² A 

men - 

AÍ 

K 

34 

" AÍ K A A KKA KÍ M@ A 7 @ 

Ö 

main - 

dre 

³ @ 

La 

A 

@ 

dou - leur 

" AÍ K A 5 KMMA A A A @ @ Ö @ A B 

³ 

MMA @ 

# AÍ MMA A 

A A A A 5 @ 

Ö 

@ ³ @ A AÍ 

K A 

da - 

ces 

si - 

ne 

cau - 

A 

qui 

B 

tant 

@ 

sa 

MM 


Agricola: Leure est venue - Circumdederunt me (Riccardiana I, f. 32v-33r) 2 

45 

" T ² A 

A A 

A A KA MMA A A A 

A B CA @ T 

" @ ² 

me 

veult 

AÍ KA AÍ K A A A A A A K 5 A MMA KA K B MMA AÍ K 

nuy - 

re 

# TÍ µµ µµ @ Í 

fla - 

57 

" ³ @ A AÍ KA B C A KA MMA ² AÍ 

K A A @ 

En rien 

plus 

ne me veuil de - 

" A KA MMA J ³ @ A AÍ K A AÍ K KK KMMA )A 5 Í 

# AÍ 

gel - 

K A 

lis 

A 

ce - ci - 

AÍ MMK A de - 

K 5 A 

runt 

@ 

me 

³ ² A 

Do - 

@ 

mi - 

@ 

ne 

² A 

de - 

68 

" @ 

duy - 

A A A 

re 

² A 

fors 

" KKK @ T ² 

A 

a 

A @ @ ² A A A AÍ 

MMA A 

me 

duy - 

re 

tou - 

A A A @ @ ² A A A AÍ M M 

te 

ma 

vie 

# A 

fen - 

A A 5 A T 

B 

C @ 

AÍ K A A AÍ K KÍ MA A 

± K vin - 

sor 

vin - 

di - 

ca 

me. 

" 

79 

AÍ 

MM@ A AÍ 

A MMA @ @ A 7 T A A AÍ K A A 

a 

me com - 

plain - 

dre 

Des - pi - 

" A A AÍ K A A A A @ A A @ J ³ 

tant 

for - 

A A AÍ U 

En mos- trant de 

# KÍ MA @ 

A A @ 

A A A A @ 

T 

µµ 

di - 

ca 

me.

Agricola: Leure est venue - Circumdederunt me (Riccardiana I, f. 32v-33r) 3 

91 

" A @ tu - 

A 

B 

MMA 

KKÍ MMMKA 

A K 7 @ 

³ @ 

@ 

@ 

ne mau - 

di - 

te 

par qui ma 

tout biens le- li- te Faus- se- ment 

" @ AÍ MMA A A KKÍ MMMKK A A A AÍ KA A @ A 7 @ 

# 

µµ ³ @ 

A 

A @ 

@ 

@ 

Quon - 

dam 

tri - 

bu - 

102 

" A 

A AÍ MM@ @ ² A 

A 

joye 

est in - ter - di - 

te 

et se de - 

" ² A A A AÍ MMKÍ MA A ± K te 

vers moy 

sest de- di- 

KA MMA A te 

sans ma- voir 

A A @ ² A A A 

A 

@ 

AÍ MM@ 

² A 

A 

A 

# @ 

la - 

AÍ MMKÍ MA 

tio 

@ 

@ 

pro - 

@ 

xi - 

A AÍ KA @ 

ma 

est 

² @ 

et 

A 

non 

" 

113 

A AÍ 

U@ 

A 

A A @ 

² A 

A 

li - 

te 

a me voul - loir 

du tout def - 

dite la- choi - son qui le luy 

" A A A A B MM@ A B MMA @ ² 

# A 

est 

A A 

qui 

A @ 

124 

" A @ A 7 @ 

ad - 

@ 5 

A A @ 

A A @ 

fai - 

re 

fait faire 

J 

ju - 

@ 

vet. 

A 

KA 

AÍ 

² A 

ad - 

" A A @ A A A @ A AÍ K A A AÍ MMTV 

MMA A 

A 

A 

KKÍ MMM 

MMA A A A A 

AÍ K KÍ MA AÍ K 

ju - 

# A A @ @ 5 A @ A AÍ K A A B C J 

vet.

Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der 

erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings 

regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der 

zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Hier ist 

weiter der Kontext zur vorigen unikalen Chanson interessant, die ebenfalls eine Bergerette layé 

ist. 

Weiter kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Contratenors, der als 

eigentlicher Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text 

schwankenden späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag 

Septuagesima) als Incipit angegeben. In Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des 

Palmsonntag "Circumdederunt me viri mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt der 

Schreiber dann im 2. Teil den französischen Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin 

ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext auch textlich als der noch besser zum 

Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist. Allerdings hat die Stimme selbst melodisch 

weder mit der einen noch der anderen Antiphon etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass 

der hier gewählte Text auch in Comperes "Male bouche" gewählt wurde, wo er noch besser 

passt. 

Die Gegenstrophe wird in Riccardiana II auf einem früheren Halbschluss für den ersten Teil 

beendet, was aber nicht überzeugen kann. 

Die 2. Strophe des A-Teils lautet: 

Du tout mestoye noulu estraindre 

A servir honnorer et craindre 

Et tant contraindre 

Que rien ne meust sceu seduyre 

Mais je voy quil me fault aduyre 

A me reduyre 

En dueil que ne puis jamais faindre


" i @ Ha 

A 

A 

Ha fortune 


A A A A A KA KA A A Í K 7 K 7 K @ ² A AÍ K 

for - 

tune 

Tenor "i @ A A A KÍ MA A A A Í KA A A @ J ² A 

Contra 

"i @ 

A A KKA ² A A K A KA A A @ 

² AÍ KA A A 

12 

" K KA A KK KKA A KK KKKC MA K A K A KA @ ³ @ A A 

" KKA KA K A A ± A K KKA K KA T @ A A @ @ 

" ² A A A KKA A 

± K KKA K KA AÍ A KA @ 

@ 

@ 

² A 

24 

" @ @ A A KK KÍ MA AÍ KKK T Ö 7 

@ KKA KK@ A 

" A @ A A A K 7 A K A A A Í K Ü T 7Ý 

² AÍ KA A A @ 

" A A A A ± KA K Ö 

KKÍ MA A 

² A J @ ² A 5 A A @ 

36 

" @ ² A 

Se 

" T ² 

A A A K K A A A A KKÍ MK @ ² A K KA K KA K A K 

je 

tay of - fen - se en rien 

Dy le moy et le me des - 

A A A A KK A A @ T ² A A A A KK 

" ² 

A A KK A ² A A A ± K A KK KK A 

T @ @ 

A ² 


: Ha fortune (Riccardiana I, f. 33v-34r) 2 

48 

MKÍ MMMK A K 7 T 

" A K C clai - 

" A A A K K KKA J 

" A KK A K K K K A T 

re 

Die ersten drei Verse fehlen in der unikalen Quelle. Ein im Tenor T. 25,3 vorgezeichnetes B 

hat keinen Sinn und wurde daher emendiert. 

Aux unes tu es de bonne ayre 

Et leur donnes pour exemplaire 

Ung droit paradis terrien 

Ha fortune [ 

] 

Mais tu me fais tout le contraire 

Car tout ce que me voiz desplaire 

Maugre moy le fais estre mien 

Bref de mon mal tu es moyen 

Jen ay beau hault crier et braire 

Ha fortune ...

Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae 



" h Í 

@ A A @ A A A K K A 5 Í K AÍ 

K K K 

O 

tres pi - teulx 

de tout es - 

poir fon - tai - 

")h AÍ K A K K @ 

@ @ A @ 

Tenor #hµµ µµ 

Bassus 

#hµµ µµ 

(Dufay) 

" 

6 

@ 

ne 

² A 

Pe - 

") @ A A A @ K K A @ A A A 

A 

re 

A 

du 

@ 

filz 

A 

dont 

A 

suis 

)A 5 Í 

mere 

K A 

es - 

AÍ 

plo - 

K 

# µµ 

# 

µµ 

11 

" A KÍ MK K 5 K KÍ MA 

re - 

") A A ± K K A K A C C 

# ³ @ 

K @ ² ² A A K K A 

e 

B 

Plain - dre me viens 

B AÍ AÍ 

@ 

Í 

# AÍ K A A 

Om - 

nes 

@ A @ 


(Dufay): Lamentatio sanctae matris ecclesiae Constantinopolitanae (Riccardiana I, f. 34v-36r) 2 

16 

" A A A 

a 

K 

ta 

A 

court 

KÍ MK 

sou - 

K K A 

ve - rai - 

A 

A 

ne 

² ² ´ 

# A 

@ 

A 

@ 

@ Í 

A 

)A 5 Í 

ve - 

") @ @ @ A Í A @ A @ 

K AÍ 

A 

K 

a - 

mi - 

ci e - 

jus 

# @ @ @ 

spre - 

runt 

A Í A @ A @ 5 

e - 

21 

" A 

A 

A 

A 

K 

de ta puis - sance et de na - 

ture hu - mai - 

") @ @ Í ± A K K K A @ A K K K 7 Í M 7 

K A 

A 

K K KÍ M K 

MK MK 

7 

K K 

# @ 

µµ 

am 

# J A K K A A K K A A K K A 

26 

" A ² A A 

ne 

Qui 

ont 

A A K K A 

A @ K K A K K A 

souf - 

fert 

tel - 

") @ A K K A A @ ³ ² ² 

# ³ 

@ A @ @ A A 

Non 

est qui 

con - 

so - le 

# @ ³ @ A AÍ K K K A A A 5 

le 

dur - 

te 

vil - 

lai - 

A 

K K


31 

Í 

" @ ² AÍ 

ne 

") AÍ K A A A 

faire 

K A AÍ 

K A ± A K A 

a 

mon 

AÍ A T A Í @ 

filz 

qui 

tant 

@ 

ma 

# @ 

² B 

B )B 5 A @ 

A 

@ 

tur 

e - 

am 

Ex om - 

# @ A @ A ³ B B B 

36 

" A @ 

hon 

nou - 

K K AÍ K A A K A K K K A AÍ K K K 

") @ @ 6 A A K A K A A 

re - 

A @ 

# A 

AÍ K A @ 

² @ 

A 

A 

@ 

ni - 

bus 

# A @ ² A A 

A A 5 

ca - 

ris 

e - 

jus 

A @ A A A 5 A @ 

41 

" T 

e 

im @ @ A @ A A A A A A @ 

Dont 

") A AÍ K T im TÍ A @ A @ @ 

suis 

de 

bien 

et 

de 

joy - 

e 

se - 

pa - 

# T im µµ µµ 

# ² T # im @ @ T @ @ A A


50 

" 

K K @ ³ @ A A A A @ ) @ 5 A A AÍ K A KA K A 

re - e 

Sans qui vi - vant veul - le en - ten - dre mes plains 

") @ @ @ A A @Í @ @ A @ A AÍ KK 55 Í MA A 

# µµ µµ µµ 

# @ T ³ AÍ K A A @ @ A A @ A A @ 

62 

" 

A AÍ K@ A @ ³ @ A 

@ @ 

A AÍ @ 

K @ 

a toy seul dieu du for - fait 

") A A @ @ T AÍ K @ AÍ 

³ 

K A A KA K @ 

# µµ T 

@ 

@ 

@ 

@ 

@ 

Om - 

nes a - 

# A A A A @ T ³ @ A 5 Í K T 

mi - 

ci 

@ 

T 

e - 

74 

" @ @ 

") T 

# @ 

me 

A 

A 

com - 

´ 

A A AÍ 

@ 

KA A ² @ A K K AÍ 

ÏK A A A AÍ 

plains 

du gref tour - ment et dou - lou - 

@ A A A A A @ A A A A AÍ 

AÍ 

K @ 

µµ µµ 

) @ 

jus spre -A 5 ve - runt e - am 

# # @ 

@ A A @ T AÍ K A A A @ A 5 

reulx


85 

" K @ A @ 

oul -tra - 

ge 

´ 

A A A @ 

Que voy 

souf -frir 

") K A AÍ K @ T A AÍ KKK @ 

# ³ @ T @ 

A 

au 

A A A A A A A ² 

plus bel des hu - mains 

@ ´ J 

A A @ @ A A 

Non 

est 

qui 

con - so - 

# @ 5 @ T X ² A A @ @ A 

le 

tur 

e - 

97 

" 

´ 

") 

A 

sans 

# A @ A @ 

A @ 

nul 

A 

@ A A @ @ 

³ @ 

@ 

con - fort 

A @ @ T 

de 

tout 

@ T @ 

@ Í A @ T 5 

@ 

A A @ 

hu - 

² @Í 

@ @ 

am 

Ex 

om - 

ni - 

bus 

ca - 

# A A @ 5 @ @ ² A @ @ J @ @ 

109 

" @ @ ³ @ 

@ 

@Í 

main 

li - 

") A A T @ A @ A @ 

A B 

gna - 

@ 

C A A A A A A AÍ K 

² A A A A A @ 

# @ 

@ @ @ 

@Í A @ @ A @ A @ @ 

ris 

e - 

# @ @Í A @ 5 T @ @ A @ A @ @


121 

" T 

ge 

") T 

# T 

jus 

# ³ 

T


Ma vostre cueur mis en oubli 


"i ³ ² A A A AÍ MMA K A K A 

Ma vos - tre cueur 

mis 

A 

(Busnois) 

A 

en 

Tenor 

"i ´ ³ A A A AÍ MÏMA K A MM 

Contra 

# ) i A A A AÍ MM 6 A K KÍ MK A @ A K KÍ MK 

" 

" 

8 

A 

A 

AÍ MMK A MMKÍ MKÍ MK KÍ MMM Ò M Ò K 7 Í 

A 

M@ ² 

ou - 

bli 

A 

AÍ K A KÍ MK K K K A A A ² 

A A 

Dont tant il 

KÍ MKÍ MK A MM 5 

# ) A ² A K KÍ MK A A K K A A 

A K A MMA A A 

" 

16 

A 

K A MMA A A A KÍ MK K K KÍ MA K 7 KÍ MKÍ M Ò M Ò @ 7 

me sou - 

vient 

he - 

las 

" A ² A A A A A A K K K A K A T Ö 

# ) 

A K A K A 

± K A A 

A ² K A K A K A MM @ 

24 

" A 

Je 

A 

croy 

" ³ ² 

A 

que 

K A de 

MMA K A MMA A AÍ MMA A A A 

moi il 

est 

las 

A A A K A MMK A MMK A MMA 7 @ A 

# ) K C MMMA ± A K A ² @ A KÍ MK K A @ A 


(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli (Riccardiana I, f. 36v-38r) 2 

32 

" A A AÍ K @ A @ ³ @ 

" A A A A A @ A @ A A A A K A MM 

Le 

A 7 

A 

plus 

A 

# ) A A ² @ @ AÍ K 6 KÍ MA A ± K A @ 

" 

40 

A 

de 

K A 

tous 

MMKÍ MA 

biens 

A A K KÍ MMM Ò M Ò KÍ MK KÍ MMMKÍ MK A 

en - 

no - bly 

" KÍ MA A A K KÍ MMM Ò M Ò A ² A A K KÍ MK KÍ MK K A J 

K 7 J 

# ) A ± K K MMA ± K A A @ A K AÍ A K K A 

T 

48 

" " 

´ ³ A 

" 

K 5 A 

K 7 A 

AÍ MMA A 

Se vos - tre doux 

cueur 

Mort suis et ma mort 

³ ² A K 5 A K 7 A A A A AÍ MMAÍ A 

# ) A K A K 7 @ A AÍ MMA AÍ K KÍ M@ 

" 

56 

A 

C 

me 

M K KÍ M 5 MM Ò M Ò ") K K K C 

MKÍ M 7 M 7 M 7 KÍ MK A 

re - 

non - ce 

vousd an- non- ce 

7 

MMA 

" MMA K K A A K A K A T ² 

# ) 

A A K K A A ± 

A K A KÍ MK A MMA K C MKÍ 

´ 

A

(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli (Riccardiana I, f. 36v-38r) 3 

63 

") ² A 

" 

AÍ MMA A 

AÍ 

MMA A 

AÍ 

MMK A MMK C MKÍ MMM Ò M Ò6 A 

AÍ MMK A MMK KÍ MK MMMÏMA K KÍ MMM Ò M Ò K KÍ MK 

# ) MK K A K 7 K A KÍ MK A ² K C MK K A MM@ @ 

71 

") K KÍ MMM Ò M Ò KÍ MK KÍ MKÍ MMM Ò M Ò KÍ MK A KÍ Í 

MMMK K A J 

" 

Que je 

dis 

mon 

dieu 

ter - 

Car plus je lai- me quau- 

rien 

tre 

K KÍ M 5 MM Ò M Ò KÍ MK KÍ MK A K 7 Í MK K K C MMMK A K 7 

rien 

T 

# ) ² 

KÍ 

@ K 

MMM A K A K 

A 

K K 

T K K A 

Í 

Í 

Das Wiederholungszeichen wurde editorisch ergänzt. In Dijon steht der Halsbschluss in T. 

72,1. 

2. Strophe: 

Par lui soulloie estre embelly 

Despoir de joye et de soulas 

Et ores me tient en ses las 

De desespoir criant mercy 

Ma vostre cueur mis en oubli...


") im AÍ 

Nuyt 

Nuyt et jour sans repos avoir 

K A A 

et 


AÍ MMK K A K MMK A MMA ² A 

jour 

sans 

A 

re - 

A K A 

Tenor 

")im µµ µµ @ 

pos 

Fresneau 

Re - 

Contra 

# ) im AÍ K K K A Í MMA B MMA ² A AÍ K A A A K A MM 

MM 

10 

") @ A A A AÍ K K K A AÍ K A @ T 

Ö 

") @ A @ @ A A 

a - 

voir 

K A K AÍ K A B MM@ 

Ö 

AÍ 

Re - 

@ 

K 

gret 

# ) @ 

moc - cist et 

me tour - 

men - 

te 

A 

A A AÍ K K K A AÍ MMA @ J Ö AÍ K 

20 

") A 

A K A 

@ 

A A 

gret 

moc -MMA @ cist et 

me tour - 

men - te 

") A @ @ @ A @ B C A A AÍ MMT Ö 

± A 

K C MK K M 

MMMT 

Ö 

# ) K K A K A MMA A A A 

A A B C A A @ T Ö 

30 

@ 

") 

A A A A A K A MMA A A A A ² A AÍ 

K A 

ÏK 

A 

Tant que nay plus nes - 

poir 

na - ten - te 

A cho - se que je 

") ´ ³ @ A A A K A K AÍ K K K @ A AÍ 

# ) AÍ K K K A K MMC MA ± A MMA A A A K MM@ A A A K A 


Fresneau: Nuyt et jour sans repos avoir (Riccardiana I, f. 38v-39r) 2 

40 

") K K 

MMKÍ M Ò M Ò KC 

MMMAÍ 

MMA T 

") 

puis - 

se voir 

MMA A A @ @ T 

# ) 

MMA A A A ± K A A B MMKA K J 

Im Contratenor musste die Kadenznote Br-c zur L-c verlängert werden; im Takt 35,3 wurde Sb 

-d zu Sb-c korrigiert. Der Tenor ist mit dem zweiten Vers des Refrains textiert und kann als 

durchtextiert gelten. Allerdings ist diese Textierung immer noch nicht kongruent und es besteht 

duch die zwei eingezeichneten Fermaten eine Unsicherheit über diese Verteilung. Sie wird im 

wesentlichen von der Entscheidung zur Textierung des Tenors abhängen. 

Der restliche fehlende Text wird nach Capella Giulia ergänzt: 

Plus me souvient a dire voir 

Et plus mon cueur sen malcontente 

Nuyt et jour sans repos avoir 

Regret moccit et me tourmente 

Jen pers le sens et le savoir 

Au lit de plurs soubz noire tente 

Passant ma vie desplaisente 

En la chambre de desespoir 

Nuyt et jours sans repos avoir...


" im @ A 

Aultre Venus estes sans faille 


AÍ 

MM 5 5 5 

A A A K K A K K K A MMKÍ MA 

Aul - tre ve - nus es - tes sans fail - 

le plus que 

de Okeghem 

± K A A 

Tenor 

")im @ @ @ A A A K K AÍ K A @ A A C M 

Conra # ) 

im @ A A 5 Í K A ² A A 

A ± K K K K A K A B C ÏA 

10 

A A AÍ " 

MMA 5 K K KÍ M Ò M Ò A K KÍ M Ò M Ò MM A 7 

K A A K @ 

Ö ³ A A 

nulle au - tre 

cre - a - 

tu - 

re 

de 

") @ ² A A K K A A K K K K K 5 K K A K A ± K KÍ MK K K A K A 

corps 

# ) 

ÏC ÏMK K A A 

± K K K KÍ M Ò M Ò K K K K K K K K K A K KÍ MMMA K K K K A K A 

20 

A 5 K A 5 " 

MMMÍM Ò MMKÍ MK KÍ MK ± K K A MMK K A A ² A A @ 

de beaul - 

te de fi - 

gu - re 

la sem - blez 

") A ² MÍM Ò MMK K ± A KÍ MK KÍ MK K A K A K 6 AÍ K A C MA ² 

# ) ± K K K K MMK K K ± K A K A K A K 6 K K 

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ÏAÍ ÏMMKKA A KA ÏA A A K 6 T 


Im unikalen Riccardiana musste im Contratenor am Schluss eine Sb-c' eingefügt werden. In 

dieser Stimme ist in der Quelle kein B vorgezeichnet, es ist aber immer zu setzen und wurde 

daher hier eingefügt. 

Celui qui les amours detaille 

Peust de vous dire par droicture 

Aultre Venus estes sans faille 

Plus que nulle autre creature 

Qui contredit joffre bataille 

A oultrance et a desmesure 

Maintenant quil vous fait injure 

Se le tistre tel ne vous baille 

Aultre Venus estes sans faille...


Jay beau huer avant que bien avoir 


" ) im µµ A M MMMK A K A 

Jay beau 

hu - er 

(Agricola) 

Tenor 

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A 

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(Agricola): Jay beau huer avant que bien avoir (Riccardiana I, f. 41v-42r) 2 

31 

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leu - 

A 

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K 

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# ) KÍ MMMKÍ MKÍ MMMK 

T 

K A 

voir 

Von dieser Chanson existieren stark unterschiedliche 

Versionen, vor allem im zweiten 

Teil. So ziert Bologna Q 16 den Superius erheb 

- lich mehr aus. Auch die Mittenkadenz, die in 

unserer Quelle nicht bezeichnet ist, weist unterschiedliche 

Versionen auf. Der Text der 

Strophen wird aus Turin I.27 übernommen: 

Je ne luy puys pour or ne pour avoyr 

Fayre entendant car sy fayre le fault 

Jay beau huer avant que bien avoir 

De celle la qui plus a mon gre vault 

Son dur courage je ne puys desmouvoyr 

Plus ni voy tout que de cryer bien hault 

Car je conoys que peu de moy luy chault 

Elle le fet pour mieulx moy decepvoyr 

Jay beau huer avant que bien avoyr...

Je nen veulx plus jay souffisance 



" ) im @ A A A A A A AÍ 

K KÍ MK A K K A K A A 

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mer 

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ne 

± KÍ MK K K A K C 

im - 

mor -telle 


: Je nen veulx plus jay souffisance (Riccardiana I, f. 40v-41r) 2 

39 

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ce 

") A Í ÏK " ) KÍ MKK KK A A A T 

") MK A K ± 

KK KÍ MKK K KA 

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Dieses unikale Stück ist an vielen Stellen problematisch überliefert. Insbesondere die Takte 21- 

23 wiesen unmögliche Dissonanzen auf, die durch eine Korrektur in Tenor und Superius um 

eine Sekund nach oben beseitigt werden konnten. Aber auch andere Stellen scheinen nicht unbedingt 

so gemeint gewesen zu sein, sie wurden aber belassen. Im Contra wurde ein dauernd 

benötigtes B vorgezeichnet. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. 

Toutes ay mis en oubliance 

En vous seulle gist ma fiance 

En parle aui vouldra parler 

Je nen veulx plus jay souffisance 

Et le comble de ma plaisance 

Jamais aultre ne pense amer 

Pour monstrer signifiance 

De manier seul sans deffiance 

Ou mon mal sera bien amer 

Et pour nos amours confermer 

Je vous jure ma conscience 

Je nen vuelx plus jay souffisance...

Femme de bien sil en est point au monde 



" h A Fem - 

K 

me 

K 

KÍ M K K 

de bien 

sil 

K 

K 

A 

en est point 

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mon - 

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Tenor 

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A 

KÍ MMMA 

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de 

tous te - nant la ta - ble ron - 

a tous mi -gnons 

sa - chans leur en - tre - 

" A A A K K K ° K MMMA ± K A K K K KÍ MM Ò M Ò M Ò M Ò M K M K K K A 

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# K K MÍ M Ò MMMK M Ò M Ò K ± 

K K A A ± K K K K K MMMK M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò 


: Femme de bien sil en est point au monde (Riccardiana I, f. 42v-43r) 2 

14 

" K 

K 

K 

es -tes 

cel -K A le 

" K K K MMÍM Ò 7 

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K 

K 

A 

K 

K 

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ou tout hon -neur 

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A 

A 

K K A 

KÍ MK K K K A A T 

K K K K ± ± K K K ± A 

Die unikale Quelle weist zahlreiche B-Vorzeichnungen auf, die allesamt nicht überzeugen, es 

handelt sich vielmehr um ein schönes Zeugnis eines schon ganz entwickelten "ionischen" 

Modus auf C. 

Die Quelle überliefert keinen Text, man kann aber annehmen, dass es sich um die Version von 

Paris 1719 u. a. handelt, die wir hier wiedergeben. Im Anschluss geben wir eine parodierende 

Version wieder, die sich ebenfalls in Paris 1719 u. a. findet. 

Et qui plus est a veoir vostre faconde 

Ny a que vous par deca la Gironde 

de grand valeur et pour telle vous tien 


Plaisante a tous tenant la table ronde 

A tous mignons sachans leur entretien 

Toute doulceur en vous belle redonde 

Et pour tout vray ou bientost lon me sonde 

Et en regard dohnneur et beau maintien 

En avez plus que autre on le sceait bien 

En ce vous estes seulle et sans seconde 

Femme de bien... 

Parodie: 

A 

J 


Commune à tous, tenant la Table ronde 

A tous foulteurs qui ont vit à commande. 

Disant foultez car je le vous commande 

Sy nul sespergne le dyable le confonde 

L'on jugeroit a veoir a ma faconde 

Que je seroye a merveille parfonde 

Taster y fault car en foultant jenmende 

Jusques au fons nul nen paye lamende. 

Ainsi je suis sans per et sans seconde 

Je vueil très bien que mon grant con on sonde 

D'un grant vit d'asne, affin que tousjours fonde 

Foultre en mon corps car cest ce que demande 


Commune à tous, tenant la Table ronde 

A tous foulteurs qui ont vit à commande.

Ce nest pas jeu desloignier ce quon ame 



" ) im µµ ´ A A A AÍ 

MMA 

Ce nest pas ieu 

Tenor 

")im ´ ³ A A A AÍ MMA @ A A B MM 

Heyne 

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") ) 

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Heyne : Ce nest pas jeu desloignier ce quon ame (Riccardiana I, f. 43v-44r) 2 

40 

" ) A 

A 

K 

A 

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KÍ MA K @ 

re 

² A 

cy et de i - 

et de re - grez 

que lon ne dit 

") A A K KÍ MK K K A J ² A AÍ K K K A A KÍ MMMK K K 5 

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A 

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") A @ A A K K A KKÍ MMM 5 KA KA T 

") ) A @ A A ² A C MK MM K A K A 

T 

me 

Im Contratenor T. 8,3 wurde Br-d zu Sb-d korrigiert, in T. 15,1 Sb-d durch Sb-c. Alle Stimmen 

können gut textiert werden. Die Zuschreibung an Ockeghem in Capella Giulia halte ich für 

unwahrscheinlich. 

Le plus du temps je semble ung corps sans ame 

Prest dacorder de refuser ou dire 

Ce nest pas jeu desloigner ce quon ame 

Mais est ennuy impossible de dire 

En vostre amour a toute heure me pasme 

Par souvenir que ne puis contredire 

Qui au retour ne cesse me redire 

Se tu ten sens croy quaussi fait ta dame 

Ce nest pas jeu desloigner ce quon ame...

Se je vous eslongne de loeil 


" im ´ @ A A @ ) A 5 A AÍ 


Heyne (Agricola) 

MMA MMMMMMMM 5 KÍ M 

Se je vous es - 

lon - 

gne 

Tenor ")im µµ @ A A AÍ MMA A @ 

Contra 

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A 

A A A C ÏMK MMA A @ Ö AÍ K A Í K K A K A K K 


Heyne (Agricola): Se je vous eslongne de loeil (Riccardiana I, f. 44v-46r) 2 

39 

$ M 5 MMMA A K K K KÍ MK K A K MMMÏMA @ Ï@ 

² A A A KÍ MMMK 

ra ja mon em - 

pri - se 

Mu - 

er 

") A A A K KÍ MK A AÍ K K K 6 AÍ K A 6 T ² A A K A 

") MMMMA ÏA K K K K A AÍ K A A 

@ ² AÍ K A A A A K A 

49 

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") K K K MMMMA @ ² 

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MMA @ A A A @ AÍ K 

chan - 

ge mon vueil 

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AÍ 

MMA MMMMK Í MMM 5 A A K 7 @ 

vous 

cer - tes me doy bien 

plain - 

") @ A A @ @ A A @ A A A K A KA @ 

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riens que je dus- se tant craindre 

") @ 

@ B MMAÍ K A A A MMMM@ KÍ MK K KK A ² 

A

Heyne (Agricola): Se je vous eslongne de loeil (Riccardiana I, f. 44v-46r) 3 

79 

" ² A A A A A A AÍ 

K @ A C MK KÍ MMMA @ A A 

Mes pensees ne me laissent une heure 

Riccardiana I, 46v-47r 

" im ´ A AÍ 

MMA AÍ 

K K MMA K 


K K KÍ MA 

K A ² 

(Compere) 

Mes pen - 

se - es ne me lais - sent 

Tenor "im µµ A AÍ MMA AÍ K K MMA K K K KÍ 

Contra 

"im A AÍ MMA AÍ K K MMA @ ´ ² A K A K 

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ne 

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" MA K A ± K Í MMMA K KÍ MMMKKK A K 7 KMMKKKMMA KÍ MMMKÍ MMMKKK A 

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" K A ² A A A AÍ MMA A 

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A 

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A A K K K MMK A K 7 AÍ K K MMA 

A A A B MMA A ² ´ 

30 

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K K MMA A ² ´ A B 

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A K K MMA A ³ ² ² A A A KÍ MK KÍ MA K @ ² A 

" 

² A A A KÍ MK KÍ MA ÏK A ± K KÍ MK K K K A @ ´ 


(Compere): Mes pensees ne me laissent une heure (Riccardiana I, 46v-47r) 2 

40 

" A A 

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AÍ 

K A 

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A ³ A 

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KÍ MK A 

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" AÍ K A K A K K MMK K K A K 7 A ³ ² A B MMA AÍ K A 

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@ A A K K K K K MMKÍ MK A A K 

" A A ² A A A 

A ± KÍ MA MMA KÍ MMMK K K K A K K KÍ MK K K A 

70 

" ² @ )A 5 A K 5 K K 5 K 5 MMKÍ MK KÍ MA K 

se pour - ray par - ve -K 7 A ² ³ AÍ 

K K 

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" A K K K K A A ² ´ ³ B C K MMA A A Í K A 

mais 

MMA

(Compere): Mes pensees ne me laissent une heure (Riccardiana I, 46v-47r) 3 

80 

" A 

A A A AÍ 

K K MMA K K MA K T 

meu -KKÍ 

au lieu ou sa da - me de - 

re 

" ³ ² A A A AÍ K K MMA T 

" AÍ K KMMA @ ² A A KK K K A 

J 

Der Text ist in Riccardiana 1 nur im Refrain erhalten. Dort wurde der Vers 3 "Aultre que moy 

quil a par souvenir" durch den wesentlich überzeugenderen Vers aus London 20 A.XVI ersetzt. 

Von dort werden auch die fehlenden Strophen übernommen: 

Dangier y est qui si fort me court seure 

Quil nest vivant qui de ce me sequeure 

Celle mesme ny veult la maintenir 

Mes pensees ne me laissent une heure 

Et sans cesser mon povre cueur labeure 

Au tres gref mal quil a par souvenir 

Mais je say bien de ce je vous asseure 

Que de mon vueil je seroye au desseure 

Se je y povoye par nul tour parvenir 

Mais se ensemble ne povons convenir 

Force sera que pour elle je meure 

Mes pensees ne me laissent une heure...


" ) h@ 

Je 

Je te veux desavouer oeil 


A A AÍ 

MMA AÍ K K K K A 

te 

veulx 

des - 

a - 

vou - 

K K K KÍ MK A 

Tenor ")hAÍ K A A KÍ MK K B B A K K K K KÍ MK K 

Contra 

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KÍ MA @ A AÍ K K K K K K K ± A K K KÍ 

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" ) K Í MA K 7 A ² AÍ 

K A A A A A A AÍ 

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Que 

sans mon con - gie ta - ban - 

") K KÍ MK A @ A A A A K A MMA A A 

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K MM 

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± KÍ MK A A A A 

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A 

11 

" ) K K A KÍ M K KÍ MA K A A KÍ M Ò ² 

M Ò A A 

$) A A A 

mon 

") K K K A K K KÍ MK A K A K KÍ M K K K MMK KÍ MMMA A 

don - 

nes 

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bles 

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") K MMA A K KÍ MK A K K A A 

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B 

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16 

$) A KÍ MK A KÍ MA K 7 @ ² ² ± KÍ MK K K A 

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nes 

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") A K K K KÍ MA K A A ± KÍ MK K K A A 

KÍ MK A K 7 

") A 

A 

± A A K A KÍ MMMK K Í M K A K 7 K A K K K A 


: Je te veux desavouer oeil (Riccardiana I, f. 47v-48r) 2 

21 

$) K MMKÍ MK A K 7 K K K K Í MMMK K K K Í M KÍ MMMK 7 Í MT im 

sir 

et a 

ton vueil 

A 

") 

K A K A A A KÍ MK K K KÍ M)K 5 Í MMMA J im 

") A AÍ K A 

K K A A 

A A K K A A 

T 

im 

26 

$) @ @ 

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") AÍ MMA A 

@ AÍ 

MMA AÍ 

K K K AÍ MMK K A 7 @ ² 

A 

si bien que tu 

fais 

Il 

Tu me tues et me def- fais Car 

A 

@ A AÍ K AÍ K AÍ MMK K A J 

") 

@ @ @ @ A AÍ K K K A AÍ K A 

² AÍ K K K 

36 

$) AÍ 

K A A AÍ 

K A AÍ 

K AÍ 

MMA T ² A A A 

") 

² B C A A 

me sem - ble que tu mes - 

fais 

de vou - loir 

je ne croy pas que tes fais val- lent 

A AÍ K AÍ K @ @ ² A A A A A 

") @Í A 

A @ A A A @ ² AÍ K A 

@ ² @ 

46 

$) AÍ 

MMA AÍ 

K AÍ K A AÍ K @ 

Ö ² AÍ K A AÍ K K K A 

mon 

cueur as - ser - 

vir 

si hault biens des- 

") @ A AÍ K A @ A Ö AÍ K A AÍ K K K A A ± A K A 

") A A A A A @ J 

A 

K K K K A K A K A 

A

: Je te veux desavouer oeil (Riccardiana I, f. 47v-48r) 3 

56 

$) KC MKÍ MKK 7 MM 7 T 

") 

-ser- 

A K KÍ MKA 

vir 

J 

") A ± A K A 

T 

Diese Chanson von hoher Qualität knüpft mit dem Zentralbegriff "oeil" an die kurz zuvor 

platzierte Chanson "Se je vous eslongne de loeil" an. Sie weist eine starke Variante im Tenor 

des Schlusses des Refrains im Vergleich zu den anderen parallelen Quellen auf. In der 

gleichen Stimme fehlen durch eine Melodiegleichheit ab T. 52 mehrere Noten, die nach 

Pixérécourt ersetzt wurden. 

Se tu es prins par bel acueil 

De la meilleur dentre les bonnes 

Sil ne luy plaist quoy quen ordonne 

Je naurai pitie de ton vueil 

Je te veulx desavouer oeil...

A tousiours mais vous puis donner le nom 

Riccardiana 1, f. 48v-49r 


"im @ A A A A A A AÍ MMA K A MMA K K 

Tenor 

"im 

A 

tou - 

siours 

mais 

vous 

puis 

@ A A A A A A A A 

don - 

ner 

A K A MMK K K K A 

Í MMMK A le 

K K A 

Contra 

# im @ A A @ A A A A A ² A A K K A K K A 

10 

" @ 

" 

nom 

² A 

Car 

A 

sur 

A 

tou - 

@ 

tes 

² A 

em - 

A 

por - 

J µµ µµ 

A A A A 

tez 

K A 

le 

re - 

K 7 

MMKÍ MK A K 7 

# ² C M@ A A C MA C MA ² A A A A ± A MMAÍ K A 

" 

20 

T 

² A 

A 

A 

A 

A 

² A 

A 

A AÍ 

MMA 

A 

K A 

MM 

" 

nom 

³ 

A 

A A A 

des - 

tre du 

A ² 

mon - de la tres 

plus 

A A A A 5 C M Ò M Ò KÍ MC MK K A 

bel - 

le da - 

A K K K K 

# K A MMKÍ M Ò M Ò A A A ² A A ² A A A A ± K K MMKÍ MA ± A MM 

30 

" @ 

Ö 

me 

@ A @ @ A A 

A K A MMA ² A K A MMA 

Car 

pour 

tel - 

le cha - cun vous tient 

et cla - 

" @ Ö @ A A A A @ @ ³ A K A MMA @ 

# @ 

Ö 

@ A A A A @ A 5 A K A MMKÍ MA A A ² A 


: A tousiours mais vous puis donner le nom (Riccardiana 1, f. 48v-49r) 2 

40 

" @ 

" 

me 

A A 

² A A A A A A A 

A 

Et quant a moy 

cest 

A A K K K K A A A A A 

A C MK A MMK A MMKÍ MK K K A 

mon o - pi - 

ni - 

A A A K K K K K K K K K K K A 

# A C MA A ² A A ² A A A ± K A K A K K K K K K K K K K K 

50 

" MMK 7 Í MT 

on 

" MMA J 

# A A T 

Diese unikale Chanson ist sehr fehlerhaft überliefert. So fehlt im Tenor der gesamte 2. Vers; in 

T. 46,3 wurde eine fehlende Semibrevis durch Sb-c ersetzt. Im Contratenor fehlen T. 46,4 drei 

Minimae, vermutlich ein Redictum, das hier eingesetzt wurde. 

Je vous supplie prenez en gre ce don 

Car ie ne quiers de vous aultre guerdon 

Pour tous les biens que y prens sus mon ame 

A tousiours mais vous prie de donner le nom 

Car sur toutes emportez le renom 

Destre du monde la tres plus belle dame 

Et le diray prenant conclusion 

Que dieu ne fist tant de biens sans rayson 

Et personne qui onc fust nommee femme 

Et se je maintiens et sans de nulle blasme 

Et maintendray par moyen et facon 

A tousiours mais vous prie de donner le nom...


Jabandonne le souhaitier 


")im µµ ´ ³ AÍ 

Tenor 

")im AÍ K A A A A A A K KÍ MK KÍ MK KÍ MA K A ² 

# 

Contra ) im AÍ K A A K A K K MMA K K K K C MK A K A @ 

Ja - 

K A A 

ban - 

A A 

A A 

10 

") A 

A 

A 

A B 

MMKÍ MK A 

A 

K @ 

² A 

K KÍ MMM") ) A A 

don - 

ne 

le 

sou - 

hai - 

tier 

A tous 

") AÍ K A A @ KÍ M K A MMA T ³ A K KÍ 

# ) A K K A A ± KÍ MMMA K C MK A ± KÍ MMMKÍ M Ò M Ò K K K C MK 

A ± A 

19 

") ) AÍ 

") 

MMA AÍ 

MMC M Ò M Ò KÍ MK C MK K C MK A ± K K K K MMA @ 

a - 

mou - reulx 

quant a - 

my 

MMMA A A Í MMA KÍ MMMA K K A A K KÍ MMMA MMA ² @ 

# ) A 

K K K AÍ K A ± A K A 

A 

MMK K K K K K C MK A K C M A 

28 

") ) ² 

A A K A MMA K A MMA ± K KÍ MMMK 

Si 

non 

sou -K A K K A MMA ÏA 

² A 

hait - tier 

destre 

") 

A A @ A K K K K @ K K A K K A A ² A A MMA K 

# 

5 

) M MA A Ï@ A ² 

K K A A K K A A A A K A K K C MK A 


: Jabandonne le souhaitier (Riccardiana I, f. 49v-50r) 2 

38 

") ) A MÏMÏA ÏK ÏK " )K K A K K KÍ MK K K K A K K A A K 6 @ ² A A A 

a - 

my 

De cel - 

") K K Í MK A ± K K K A K K A K K C MK K C MK K A A ± A K A A A 

# ) A 

K K A C MK A K K K ± K A 

A ² K K K K A C MK K A A A A 

") 

48 

") A 

K A 

le 

A K K KÍ MMMA ² 

"A KÍ MK KÍ M A K K KÍ M 5 MM Ò M Ò A A K A K 

que 

sus 

tout 

jay 

AÍ MMK KÍ MMMA 6 A ² KÍ MK KÍ MMMA A A KÍ MMMKÍ MMMA 

# ) ´ ² 

A K AÍ 

A 

K C MK A A 

A 

KÍ MMMK K K A 

57 

" T 

Im Superius T. 28,1 wurde eine überzählige Sb-g entfernt. In T. 55,1 

wurde M-a zu Sb-a korrigiert. Vermutlich ist dies eine freie Chanson 

chier 

ohne Strophen. 

") T 

# ) J


$)im T 

Je 

Je ne fay plus 


@ @ @ 7 ² A 7 AÍ 

ne fay plus 

ne dis 

MMK K A K A 

(Busnois?) 

Tenor ") ) im @ A AÍ U A A A AÍ MMK K A A AÍ M 7 MA 7 AÍ MM 

nes - 

MM 

Contra 

")im T @ @ @ @ A A 

@ 

AÍ 

K 

10 

$) A K A C MA M 7 MA 7 @ 

") ) A K K A 

") KÍ MK K A A @ 

crips 

A @ J 

@ 

³ @ A A @ ² A AÍ 

K 

en 

mes 

es - 

crips 

lon 

trou - 

@ A A AÍ K A A A @ 

A A 

@ A A 

AÍ K A A T 

20 

$) A ve - 

A A AÍ 

K A KÍ MK K K K K C MA K 7 A A K A MMT Ö 

ra mes re - 

grets 

et mes plains 

") ) A @ A A @ A K KÍ MK A @ A A T 7Ö 

") @ A A C MK K K K K C MK A @ @ B T 

30 

$) A 

de 

KK KA 

lar - 

MMMMMMA 

A 

mes 

± A plains 

M 7 MA 7 AÍ WWA A KA MMKÍ MKKÍ MA K 

") ) A KK KA MMMMMMKMM@ A A A ² AÍ MMAÍ K KMMK A MMA 

") ´ ³ A A A A 

AÍ K A A KA MMKÍ MKA K A 


(Busnois?): Je ne fay plus (Riccardiana I, f. 50v-51r) 2 

40 

$) @ ² A 

A 

A 

A 

A 

A A 

MMMMMMKÍ MK 

K K KÍ MK K KÍ MA K 7 

K A puis 

ou 

le 

moins 

mal 

que 

je 

le 

de - 

") ) A K A K 7 K A K A A A @ C MA A A ± K K A K K KÍ MK A 

") K A K A A @ @ 

A A 

K A MMMMMMKÍ MK K K KÍ MK K A K A 

50 

$) J 

crips 

") ) J 

") T 

Es bestehen weitere Zuschreibungen an Mureau und Compere, ich halte jedoch diejenige an 

Busnois für die wahrscheinlichste. Ein überflüssiger Punctus additionis wurde im Superius der 

Mittenkadenz entfernt. 

Toute ma joye est de soupirs escrips 

En dueil acris 

Il est a naistre a qui je men plains 

Je ne fay plus ie ne dis ne escrips 

En mes escrips 

Lon trouvera mes regres et mes plains 

Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz 

Ilz sont parscriptz 

Je passe temps par desers et par plains 

Et la me plains 

Daulcunes gens plus traistres quantecrix 

Je ne fay plus ie ne dis ne escrips...

Au travail suis sans espoir de confort 


" ) hA A A 

B @ B CÍ 

M AÍ K K Í M 

Au tra - vail suis 

sans 

es - 

poir 

de 

con - 

Tenor 

")h³ A A A A K K 

A 

A5 A K KÍ MMMK K KÍ M 


(Compere) 

Contra 

")h² ² A A A 

A A K 5 K A C 

A 

MK KÍ MMMK ± 

MMMM 

6 

" ) MMMMK A K 7 @ 

fort 

² AÍ 

Pres - 

") M MK K K A KÍ MK KÍ MMM A AÍ 

") K K K K A 

± A K C M A 

11 

" ) A 

ung 

K 

KÍ MMMK 

peu moins 

ques - tre 

KÍ MA 

mort 

7 

K 

K @ 

que 

K A 

A 

train - 

AÍ 

sy 

MM@ 

A K A MMA MMMM 

MMMMK K A A K M M MMMMKÍ MA 

@ ² A 

") AÍ K KÍ MK K K K A A MMMMMMK A A A 

Par 

A 

le 

A 

regart 

A 

du - 

A 

K A 

ne 

KÍ MK K 

") M MMMK K ± K K C MA K 7 A KÍ MMMK @ Í K K A K K 

MM 

16 

" ) A A ² A 

") A A 

de 

K MMK A 

tous biens 

K 7 Ö 

K K K MM @ ² ² A 

plai - 

ne 

Dune 

KÍ M K KÍ MMMK K A K K K MM @ Ö ² A K K C M 

") A KÍ MK KÍ MMMA K K A 

A K K A Ö Í MMK A K K K A 


(Compere): Au travail suis sans espoir de confort (Riccardiana I, f. 51v-52r) 2 

21 

" ) K 

aultre 

K @ 

ai - mer 

") K K A 

A K K KÍ MK KÍ MA K A ² A 

cel - 

le 

mes - toit 

cer - 

tai - ne 

Mal - 

@ KÍ MKÍ M A K K A @ ² 

K K AÍ 

heu - 

@ 

reulx 

K 

cer - 

K MM 

") ± KÍ MMMKÍ MKÍ M Ò M Ò K K ± A K K K A ± 

A A A K C MA 

26 

" ) K MMA 

") A 

tes 

@ 

± KÍ MMM@ A @ K K K C MK K K KÍ MK K 

tu 

au - 

roy - es 

con - 

± KÍ MMMKÍ M K KÍ MMMKÍ M K KÍ MMMA K KÍ MMMK A 

") ± K K 

KÍ MMM K K KÍ MMMK A KÍ MKÍ M K K K Í MMMK ± KÍ MMMK A 

31 

" ) KÍ M Ò M Ò MM K Í M 7 M 7 MT 

fort 

") K K K A T 

") K K K A 

T 

Diese Chanson zitiert mehrere sehr bekannte Chansons, 

auch musikalisch: Au travai suis (Ockeghem), Presque 

trainsi (Ockeghem), Par le regart (Dufay), De tous biens 

plaine (Ghizeghem), Dung aultre amer (Tenor von 

Ockeghem), Malheureux cueur (nicht mit Dufays Musik!). 

Dieser Kontext ist ein interessanter Beleg dafür, dass für 

Compere die heute vielfach Barbinguant zugeschriebene 

Chanson Au travail suis sicherlich - wie ich auch meine - 

von Ockeghem stammte. 

De la servir je feray mon effort 

Sil luy desplaist ce poyse moy au fort 

Je ne puis fors y emploier ma paine 

Au travail suis sans espoir de confort 

Presque trainsy ung peu moins questre mort 

Par le regart dune de tous biens plaine 

Combien que cest ung dangereulx deport 

Amer en lieu ou loyaultre sendort 

Et ou doulceur est dure et inhumaine 

Doubtant cela en moy na nerf ne vaine 

Qui ne tire par cruel desconfort


") im @ 

Le 

Le renvoy dung cueur esgare 


AÍ K AÍ K @ 

ren - 

voy 

Tenor 

")im ³ @ AÍ K AÍ K @ 

@ 

² A 

dun 

A 

cueur 

A AÍ 

es - 

(Compere) 

MMA AÍ 

@ ² A AÍ MMA A 

ga - 

Contra 

# ) im J 

B MM@ ² A @ 

@ @ A 

AÍ 

10 

") MMAÍ M 7 MA 7 @ 

re 

² A 

Et 

@ 

de 

A 

lo - 

B 

yaul - 

MMK A MMAÍ K AÍ MMAÍ 

") @ @ T ² A A KÍ MK K K A MM A AÍ K A MMMM 

# ) 

K A @ ² AÍ K K K A A A KÍ MK K K K A AÍ K A MMMMKÍ M 

te 

20 

") MMA K KÍ MA 

") 

se - 

K 7 B 

pa - 

MMK A MMA @ 

re 

² A 

dont 

A 

cui - 

A AÍ 

doye 

MMK K 

A A K K K K A KÍ MK K K A MMA A K A MMA @ ² A A AÍ 

AÍ 

a -voir 

# ) 

K K A K A K A KÍ MK K 

A A A C MK K K K A 

K K K K A ± K K K KÍ M 

30 

") 

A MMK A MMKÍ MK KÍ MA MMA A 

Ö ± K K K A K A MMK K K A MMK K K A 

jou - is - san - 

ce Je de - man - 

de 

la 

") A MMK K A KÍ MK C MA M 7 MA 7 @ Ö ² A B MMK K B MMK K B 

# ) M MKÍ MK K K A ÏC MK K A A A K 

ÖÍ MK K K K A K A Í K K K A5 Í K K 5 K A Í 


(Compere): Le renvoy dung cueur esgare (Riccardiana I, f. 53v-54r) 2 

40 

MMK K 

") 

K A MMK K KÍ MK KÍ MMMK K Í MMMK A K A ± A A K A A ² A 

re - 

cre - 

an - 

ce Puis - qua 

tort 

") MMK K B MMK K )A5 A K K K K A K K A K KÍ MMMK KÍ MA K 7 K K A A 

ma 

# ) K K K AÍ K K K 5 K K K A K K A A A K A 

A 

A K K K K A K 7 A 

50 

") KKÍ MK KKÍ MK KK K Í MKKK KÍ MA K 7 T 

des - 

em - 

pa - re 

") ² A KKÍ MK KKÍ MK KK KÍ MK KA T 

# ) KKÍ MK K K K K KKÍ MK K K Í MMMK K A 

J 

Im Superius wurde korrigiert: T. 6,1 fehlt eine Sb-Pause; T.34,4 fehlt M-a'. Die Signa 

congruentiae fehlen in der Quelle. 

Il est de faulx semblant pare 

Et comme lache prepare 

Pour oster de ma congnoissance 

Le renvoy dung cueur esgare 

Et de loyaulte separe 

Dont cuidoye avoir jouissance 

Mais se tout est bien compare 

Son abuz sera repare 

Par diffinitive sentence 

Lors en pourrai avoir vengance 

Et me tiens sceur que je laray 

Le renvoy dung cueur esgare...

Serviteur soye de par vous retenu 


" im ´ ² A A KÍ MK A K A ² A A A A KÍ M @ 

Ser - vi - teur soy - e 

de par vous re - te - 

Tenor 

"im A A KÍ MK A K AÍ K AÍ MMA A K A MMA K KÍ MK A A 


Contra 

# ) im µµ ² A A KÍ MK 6 A K 6 A A 6 A A 

Agricola 

10 

" A 7 @ 

nu 

² A A A AÍ MM@ ² A A A A A A 5 

Et 

de 

tous 

points 

ai - ray 

le con - 

" @ T ") ² A A A AÍ MMA A A AÍ MMA ² 

A 

A 

# ) @ ² A A A T 

AÍ 

MMA A A A @ 

A 

A 

" 

20 

K KÍ MMMA 

te - 

A A A AÍ MMA A ² A K A 

nu de mon de - sir 

") A A KÍ MA K KÍ MMMK A 

A K 7 A 

en sou - las 

MÏMK ÏA 

K K K K A 

et en joy - 

A K A MMK K KÍ MA K KÍ MA 

# ) ± K A A A @ KÍ MK K A A A K A MMA 

A ± K K K K K 

29 

7 

" A K J ² AÍ 

K A A @ A ² AÍ 

K A A AÍ 

e 

Car des da - mes vous es - tes la 

") K A @ ² AÍ K A A 

A ² AÍ MMA AÍ K @ ² AÍ 

# ) K K A K A K A A 

AÍ 

K A 

@ AÍ K A 5 A ± A MM@ A 


Agricola: Serviteur soye de par vous retenu (Riccardiana I, f. 54v-56r) 2 

39 

K K 

" 

K A A 5 Í K B MMA @ ² A A A A 5 K A MMAÍ "A MM 

mon -joy - 

e 

Se bruit vous est par tout en - 

") K A A @ A AÍ MM@ 

@ ² A A KÍ MA KÍ MMMA MM 

# ) 

@ ² AÍ K A AÍ MMAÍ K A KÍ MMMA MMA @ A 

A ± K 

49 

" K K K K K K K K K K K K K K K C M A K 7 T 

" ) ´ ³ 

tre - 

te - 

nu 

") K KÍ MK K K K K K K K K A K 6 KÍ M Ò M Ò K A T ³ ² @ A 

# ) K A K K K K K K K K K KÍ MK K A A 

J @ A KÍ MMMKÍ MK 

59 

" ) @ 

A 

AÍ 

MMA KÍ MMMKÍ MMMA 

² A 

A 

A 

AÍ MMA A 

# ) @ A ± K K K A C M@ @ A ² A @ 

@ 

68 

" ) @ ² M MMMK)A MM@ 

") @ 

A A @ @ @ A A 

Ains - si com - 

me 

de che - va - lier 

le 

") KÍ MMMKÍ MMM@ A A @ AÍ MMA K KÍ MMMK K B M 7 M 6 A 7 

Aus- si faictes de valleur de re- 

nom 

Pas - 

se 

don - 

neur tous 

nom Tou- tes aultres en 

@ 

² A A 

MMMMK A MM@ A A @ 

# ² A ) MMMMK MMK K A A ± KÍ MMMA 

B C @ @ A A 

@

Agricola: Serviteur soye de par vous retenu (Riccardiana I, f. 54v-56r) 3 

77 

" ) A A 

") 

A K MMKA MMKÍ MKA A MMKÍ MK A A MMKÍ MKA KA JV 

les aul - 

tres 

du mon 

de 

qui grans biens ha- bon- de 

A AÍ 

KK MMKA MMA 

A K A 5 MMA A 

K A MMA KKÍ M A K 6 T 

# ) A @ A ² A A KKÍ MKÍ MMMKÍ MK)K 5 Í MKÍ MMMA KA K A T 

2. Strophe: 

Se tant de bien il mestoit advenu 

Que congneusse que fusse devenu 

Celuy qui plus de vous amy seroye 

Je ne scay rien que tant priser vouldroye 

Dont vous requier pour bien cher tenu 

Servituer soye de par vous retenu 

87 

" ) Í 

") 

Í 

# ) 

Í


De mesiouir plus nay puissance 


"im ´ @ A A AÍ 

K A A A AÍ 

De me - siou - ir 

Tenor # im @ A A AÍ K A A A 

plus 

nay 

MMMMMMK K A 

(Baziron) 

puis - 

san - 

@ AÍ K K K B MMA K K 

Contra 

# im B M 5 MA 5 A @ ² A K 5 A K K K 5 A @ @ A A 

10 

" A @ A @ 

# A A @ @ ³ 

ce 

³ @ 

@ 

Car 

A A 

jay 

A A 

per - 

A B MMK K A A K A K 

du 

sans 

B C KÍ MK K A @ A 

# A A @ ÏK KÍ MKÍ MK K K A ² A A A 5 A @ ² @ A 

" 

20 

K K K A MMK K A 

AÍ K K K A @ 

re - 

cou - 

# A @ A A ² AÍ K A A 

A A A K K A @ @ 

vran - 

@ K A K A A @ ² K MM 

ce 

# K A K A A A A A ² A K A K A A 

A A A ² K MMA A 

30 

" ² A 

Les - 

A 

poir 

A K 

de 

MMK K 

ja - 

K K A 

mais 

A K A na - 

K K A 

voir 

K 

bien 

K K K K A @ 

# A A K MMK K K K A A K A K A A A A @ A 7 @ Ö ² AÍ 

@ Ö 

# K MMK K K K A A A A A A ² @ A A 

@ 

A A K K K K 


(Baziron): De mesiouir plus nay puissance (Riccardiana I, f. 56v-57r) 2 

40 

" ² AÍ 

K K K KÍ MK K A A ² A A A K K KÍ MA 

AÍ MMAÍ K K K 

En ce mon - 

de plus 

nay 

# K K K KÍ MK K A 

A ² A A A K K KÍ MA @ A AÍ K K K K K 

# KÍ MK K A 

A ² A A A K K KÍ MA A A K A K AÍ K K K K K K K 

50 

" A 

ri - 

AÍ 

M 7 MK 7 Í MA 

en 

² @ 

Ou 

# A A @ @ ² @ A A AÍ K A ² 

A 

je 

A 

prei - 

AÍ MMAÍ K K K @ K K A K K 

gne 

AÍ 

ja - 

K K K K K A 

# A A 

@ ² 

@ A A A 5 Í K AÍ K K K T A 

A 

" 

60 

A K K A 

A K A MMAÍ MMA @ A 

mais 

plai - 

# A A B MMKÍ MK K A A A A @ 

A A A AÍ K K K A AÍ 

san - 

@ A A B C A AÍ 

# A K K K MMMMMMA A @ A @ A ± K K K A A @ 

A @Í 

70 

" K@ A J 

ce 

# KA @ T 

# 

@ 

T 

Im Contratenor T. 37,1 fehlt Br-d; in T. 69,3 der punctus 

additionis. 

De fortune plus nay doubtance 

Croistre ne peut ma desplaisance 

Quant a mon fait je pense bien 

De mesiouir plus nay puissance 

Car jay perdu sans recouvrance 

Lespoir de jamais navoir bien 

Du temps que iavoye esperance 

En mes maulx prendre pacience 

Dont jen ay eu dieu scait combien 

Mes maintenant ung je soustien 

Que mourir me fait quant ie y pense


Pour entretenir mes amours 


$ ) im µµ ´ @ 

(Busnois) 

Pour en - tre - te - 

Tenor "im AÍ C MA M 7 MK 7 A K 7 @ A A @ AÍ C MA M 7 MK 7 A K 7 

Contra 

"im 

7 7 7 

@ A A @ AÍ C MA MÏMK 

A K 

T 

A 

A 

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10 

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C MA M 7 MK 7 A 

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A 

A 

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mours 

Trou - ver 

C MA MMK KÍ MK K 5 KÍ MMMK K A K ± A A A A A A A AÍ C 

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20 

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A 

cent 

K 

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A 

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A ) K 5 7 

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et 

AÍ 

fai - 

K 

A 

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te 

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sin - 

le 

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" M KÍ MK K MMKA KKMM+@ 7 ² A 7 AÍ K 7 A A A KA K A A ² 

" A A A C MKK A 

A KA MMA KKÍ MK MKMK A KK 5 Í MK 5 K A KÍ MK K 

30 

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ge - ri - 

e 

Et puis ma 

" A KÍ MK K K KÍ MMMK A K C MA Ö ² @ Ü A 7Ý 

AÍ 

K A A @ 

bour - se 

K A @ 

" A 

A ³ A K KÍ MK A 

A Ö ² 

A A A A A A A AÍ 

@ 

A 

mal 

K A 


(Busnois): Pour entretenir mes amours (Riccardiana I, f. 57v-58r) 2 

40 

$ A @ 

AÍ 

K K K T ³ @ A 

AÍ K C M K A 7 li - 

gar - ni - 

e 

me fault de - 

er 

K A K A 

" A A K K A @ A ² @ A AÍ K A A @ A @ A K A 

" A A @ 

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@ 

A A 

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A ² 

51 

$ M MK 7 Í MK 7 A 

K KÍ M KKÍ MMMK KÍ MA K 7 KKKKÍ MMMK 7 Í MT 

tous les jours 

" K K KÍ MMMKMMKÍ M KKÍ MKÍ MA 

KA K A MMM 5 MMMKÍ MT 

" A 

AÍ Ü A 5Ý 

Í KÍ M Ò M Ò KK K A K K K K Í MKK A A A 

Die ersten 3 Takte im Tenor stehen in der Quelle über dem Beginn des Contratenors, was sich 

hier nicht darstellen ließ. 

Je tiens bien du prince des lours 

Quant en paines et en douleurs 

Il me couvient user ma vie 

Pour entretenir mes amours 

Trouver me fault le jour cent tours 

Et faire maincte singerie 

Se jeusse a mains aucun secours 

De celle qui griefves douleurs 

Me fait souffrir jour et nuytie 

Jauroye je vous certefie 

Joye et soulas en lieu de plours 

Pour entretenir mes amours... 

J


" im AÍ 

Al - 

K A 

lez 

A 

re - 

Allez regretz 


B 

gretz 

MM@ 

² AÍ 

vui - 

MMK MM@ 5 

des 

A K 

A 

de ma 

MMK 

Heyne 

KÍ 

plai -san - 

Tenor 

")im @ A A K A MM@ A A @ AÍ MMA AÍ MMK K 

Contra 

# ) im @ A A 

10 

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ce 

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K M 5 

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MMKÍ MK 

C MK K 

KÍ MMÏMA 

leurs rir 

vostr' a - con - 

A A A A AÍ MMK MMK A A K 7 

# ) K K A B MMK K A 

@ K MMA K K A 

@ 

K K MMKÍ MK A 

19 

" Ï@ 

" ² A AÍ 

MM AÍ 

K A A @ B 

ce 

as - sez 

a - 

ves tour - men - 

") T ² A A A A A K K MMMM A 

A 

MM A K K MM A te 

A KÍ MK A UÍ M Ò M Ò K 

# ) 

B MM A A @ B MM A ² K K A ÏAÍ MM KÍ MK K K A K 

28 

" A K 

mon las 

KÍ MMM 5 A K K " KÍ MMMA A 

cueur 

A T Ö 

Ï@ 

Rem - 

AÍ K AÍ MM 

") A A A ± A A K K A K 6 A A T Ö @ A A @ 

pli 

# ) 

K K A 

@ 

± A 

K K K A K A K 6 T Ö @ A A AÍ K 


Heyne: Allez regretz (Riccardiana I, f. 58v-5r) 2 

38 

7 

" A M MMMA K A A K A A KÍ M Ò ÏM Ò A K A K A A A K K C 

ÏK ÏA 

de deul 

pour es - 

tre ser - 

teur 

vi - 

") A A A KÍ MK K A KÍ MK K KÍ M Ò M Ò MMK K K 

A K 

A A ± 

A A @ 

du - 

# ) 

A KÍ MK K K K K K A @ C M K A K A A MMMMK KÍ MK K K K A 

47 

" 

MK A A K K MMMMK A K K MMA K 

ne sans per 

que jay ay -K K Í MMMK ) K Í MMM A A K T 

me 

den - fan - 

ce 

") A A K K MMMMK A K A A K K KÍ MU A KÍ M Ò M Ò K U K A J 

# ) MM A ± K A A K MK M 6 ÏA K 6 ÏAÍ K K KÍ MMMK A K K K A 

J 

Fait luy aves longuement ceste offense 

Ou est celuy qui point soit ne en france 

Qui endurast ce mortel deshonneur 

Allez regretz vuidez de ma plaisance 

Alles ailleurs querir vostre acointance 

Assez avez tourmente mon las cueur 

") 

56 

Ny tournes plus car par ma conscience 

Se plus vous voy prochain de ma plaisance 

Devant 

" 

chascun vous feray tel honneur 

Que lon dira que la main dung seigneur 

Vous a bien mys en la malle meschance 

Allez regretz vuidez de ma plaisance... 

# )

Puisque cest force que icy je demeure 



" ) im @ 

A 

AÍ 

K A AÍ 

MM@ ² AÍ 

K A A A A A AÍ 

")im ´ 

Puis - 

que 

cest 

@ 

for - 

ce 

qu'i - 

cy 

je 

de - 

meu - 

A A Í K A A K A K A AÍ MMA A K A MM 

MM 

# ) im µµ @ 

A AÍ 

K A @ 

@ 

KÍ MK K 

11 

Í MA MMK MM@ 

" ) K K A K K re 

") K K A A K A MMA @ 

² A A A @ ² A A A A A 

je suis ban - ny 

de tou - te ma plai - 

@ A A T ² A A A 

# ) 

K K A 

A A ± K A 

A 

AÍ K A @ @ @ A A @ 

21 

" ) A A Í M 7 M 6 A 7 A K A 

") 

MMA K A K 6 @ 

² A 

san - 

ce 

(de tou - te ma plai - san - 

@ @ A A A K A K A @ AÍ MMA A A A A A 

A 

A 

A 

A 

A A 

# ) 

A A 

@ 

A A A A ± K A K KÍ MMMA KÍ MK KÍ MMMA A 

A ² 

31 

" ) A K KÍ MK K MMT 

Ö 

@ A A A A A A A A A K A 

ce) 

sans ja - mais vi - vre plus grand 

es - 

") ² AÍ K K K AÍ MM@ Ö @ A A @ ² A A A A A 

# ) 

A C MK K K K T Ö @ 

A A A A A A ² A 

A A 


: Puisque cest force que icy je demeure (Riccardiana I, f. 59v-60r) 2 

41 

" ) MMA 

pe - 

6 

KÍ MK KÍ MMMA @ ² A A A @ ² A A A A A 

ran - 

ce 

tout 

") K A K 6 C MK KÍ MMMA AÍ C MKÍ MA M 6 MA 6 ² K MMA K K A A A A 

mon 

sou - 

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que 

bien - 

# ) K K A AÍ K A A 

A AÍ 

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51 

" ) A 

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je 

meu - 

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") KÍ MKA KA KKA A K 

A MMA A A @ T 

# ) 

KK ± K A A 

A A A KKÍ MK A KA MMMMMM 6 A 

Die beiden einzigen Quellen für dieses Stück, Bologna Q 16 und Riccardiana I, haben beide z. T. 

schwer wiegend Fehler, die aber erstaunlicher Weise jeweils durch die andere Quelle 

ausgeglichen werden können. Im Superius T. 32,3 fehlt Sb-d'. Die Brevis der Mittenkadenz in 

Superius und Contratenor müssen zur Longa verlängert werden. Die Passage T. 40,3 und T. 41 

wird nach Bologna ergänzt, sie fehlt in unserer Quelle. 

Ceuillir ma vie doit la mort elle est meure 

Vue de mon corps naura plus joissance 

Puisque cest force quicy je demeure 

Je suis banny de toute ma plaisance 

Je vis tandis et tousiours attens lheure 

Quy me vienne quelque peu de puisssance 

Ou je ne puis avoir autre vengence 

Incessamment il advinct que je pleure 

Puisque cest force qui'icy je demeure... 

J

En effet se ne reprenez 


" im @ A KÍ MK KÍ MMMT Ö @ A A A AÍ 

En ef - 

fet 

se ne re - pre - 

"im AÍ K A AÍ MMA T Ö @ A A A @ 


MMA K A MM 

A 

AÍ MM 

"im A K K A A A A AÍ K @ Ö @ A A A A ² A K KÍ MK 

11 

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AÍ K K K @ ² A 

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A 

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" A A A A K A MMA @ A AÍ K K K A 

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21 

" 

MMMK KÍ 

M A K 7 A A B MM@ 

Ö 

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ge 

" MMKÍ MMMK K A A A A A @ Ö @ A A @ ² AÍ K K MM 

Quoy 

quil 

soit 

de 

" AÍ K K MMA A A @ @ Ö 5 " 

Ï@ A A A A T 

31 

" 

A A A A AÍ 

KÍ MMMA A @ A A A A ± A MMK K K A 

gaing 

ou 

dom - 

" A @ A A @ A KÍ M @ A @ ² A A A A ± KÍ 

ma - 

ge 

Plus 

nen 

veuil 

et 

le 

re - 

" 

³ ² A A A A A C MA 

@ ² A A @ A A A " 


: En effet se ne reprenez (Riccardiana I, f. 60v-61r) 2 

41 

" 

K KK KÍ M $ KÍ MKKÍ MMMKKKK KA K T 

pre - 

nez 

" MMMKK KK A KKÍ MMMKKKK A A T 

" AÍ K A A ± AÍ KKKK KKA 

J 

Die Breves T. 4 in Superius und Tenor sind als Longae zu lesen. Im Tenor T. 20,1 sollte wohl 

anstatt Sb-c' Sb-h gelesen werden. Superius und Contratenor T. 44-45 wurden nach Florenz 

229 verbessert. Das Stück ist in der Quelle untextiert, allerdings findet sich auf Folio 1 der 

Refrain und die Halbstrophe. Der restliche Text folgt London 20 A XVI. 

Car par trop vous entretenes 

Messire chascun et son page 

En effet se ne reprenes 

Vostre cueur destre si vollage 

Ne scay quel plaisir y prenez 

Maiz ce nest pas vostre avantage 

Et pour ce sans perdre langage 

Se maymez a moy vous tenez 

En effet se ne reprenes...

Le second jour davril 


" im A K K 

AÍ 

MM MMMMA K K KÍ M K K 5 

Í MMM K K Í MA K 7 A 

A KÍ M 

Le se - cond jour 

da - 

vril 

cour - 

toys Je che - 

"im ³ A K K @ KÍ M@ A AÍ K A A A 

K 

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" 

Agricola 

# ) im A K K AÍ MM MMMMA K K MMMM K KÍ MK K A K A 

ÏA ÏKÍ ÏMKÍ M 

9 

K 5 

K K K K KÍ MA K 7 A ² A K K 

AÍ 

MMMMMM A K 

vau - 

choye par 

la mon - 

tai - 

gne 

Le 

se - cond jour 

" KÍ MK A K K K A A A ³ A K K @ KÍ M @ 

da - 

K KÍ MK K 5 

Í 

vril 

# ) 

K K K A K K K A ± KÍ MK K A M MAÍ MMMMMM A K K MMMMK KÍ 

" 

17 

MMMK K Í MA K 7 A 

cour - 

toys 

" A AÍ K A A A ± 

A KÍ MK 5 

K K K K KÍ MA K 7 A ² ± K K K AÍ 

Je 

che - 

vau - 

choye par la mon - 

tai - 

gne 

Hel -las 

jay per - 

K KÍ MK 5 A K K K A A A ± K K K AÍ 

K 

du 

K 

# ) 

MK K A K A 

ÏA ÏKÍ ÏMKÍ MK K K A K K K A A ± A K A A K K 

26 

" KÍ MA AÍ 

MMK A MMA A KÍ M K A A K 7 A K K A A ² A 

ma com - pai - 

gne 

Je ne scay 

ou re - cou - vray 

Las 

" K K A A ² AÍ MMA A KÍ M K KÍ MMMA A ² ± K K K A AÍ 

# ) KÍ MA AÍ MMK K A K K K 6 K 6 KÍ M Ò 6M Ò K K K K A ± K K ÏA K 6 ÏKÍ M 6 KÍ M Ò M Ò MMA 


Agricola: Le second jour davril (Riccardiana I, f. 61v-62r) 2 

35 

" K K KÍ MK K K A 

elle est per - 

K A 

du - e 

" K AÍ K K K A A 

# ) K KÍ MK K MMK A 

A 

7 

± K K K AÍ MMK K K A A K @ ± K KÍ M 

des moys 

Tou - siours 

A K K A A Í K K KÍ MMMA A ± K KÍ MA 

A K K A K A K K A K A ± K ÏKÍ ÏMA 6 ± K 

44 

" A ± K 

" 

pour 

M 

el - 

MMMA 

le 

± K 

je 

KÍ MKK 

cher - 

che - 

KÍ MKKKK A 7 

KKÍ MA K J 

rai 

± K MMM MA ± K KÍ MK K K Í MKK KK K K) A A K KA J 

# ) 

MMMMA ± K KKÍ MMMMMA A K KKKK A A K KA T 

Das Stück basiert auf der Liedvorlage "In mijnen zyn", allerdings halte ich es in diesem wie 

auch in den vielen anderen Bearbeitungen dieses Liedes nicht für sinnvoll, dieses Lied in 

seiner stark verzierten Form tatsächlich zu singen. Hier ist zudem ja eine Erweiterung des 

Assoziationsraumes durch einen neuen Text gegeben, der sich als Incipit übrigens auch in 

CantiC in der Busnois-Bearbeitung findet. 

In der Quelle arbeiten Superius und Tenor mit Wiederholungszeichen, der Contratenor ist 

aber wegen seines jeweils verschiedenen Übergangs in den B-Teil ausnotiert. Wir notieren 

Superius und Tenor ebenfalls aus.

Damer l'amy | Quant ie suis la nuyt couchee 


Contra (Pixérécourt) 

9 

" ) K 

y 

") A 

pour 

MMA 

K 

") K MMA 

y 

18 

" ) J 

te 

") J 

te 

") T 

te 

K 

" ) im A 

")im ³ 

")im A 

K 


K AÍ 

K AÍ M MA A KA K 7 A 

Da - mer la - my 

K 

K 

A 

Da - mer la - my 

KÍ MKKÍ MA 

chan - 

AÍ 

ce que jay 

K 

ou - 

A 

y 

K 

vueil 

K 

Da - mer la - 

AÍ 

ter 

A 

KÍ MKK A A 

chan - 

K 

vueil 

en - 

AÍ K 

my 

vueil 

AÍ K 

en - 

K A ² A 

@ 

@ 

chan - ter 

ter 

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lau - 

3 

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A 

tre 

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iour 

A 

jou - 

A 

jou - 

lau - 

B 

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@ 

er 

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K 

lair 

tre - 

AÍ M 

en - 

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K 

du 

³ A 

A 

en 

A 

tre 

K 

lair 

@ 

iour 

K 

du 

A 

tre - 

MA 

met - 

met - 

KKA 

tre 

A @ 

tre 

AÍ K B 

prin - 

en 

AÍ 

prin - 

A 

jou - 

K 

lair 

B 

er 

B B C 

@ 

ma - 

ma - 

C 

loy - 

K 

du 

K 

temps 

B 

C C 

tre 

A 

temps 

AÍ 

prin - 

AÍ 

la - 

ma - 

loy - 

² 

K 

K 

A 

K 

K 

pour ce que jay 

´ 

A 

pour ce que jay 

B 

M MA 

K 

temps 

K 

lou - 

loy - 

C B 

C C C B 

la - 

AÍ 

la - 

A 

@ 

et - 

e 

@ 

e 

Í 

@ 

e 

A 

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M 

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AÍ K 

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K 

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A 

lou - et - 

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A 

K KA 

² $ ) A tou -A 

³ 

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A 

ou - 

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K 7 

lou - 

A 

tou - te lou - 

28 

$) @ 

") 

re - 

A 

") @ 

A 

tou - te 

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A A A K KAÍ KA @ 

e 

A 

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re - 

A 6 du 

A A 

ver 

Í 

A A @ 

bois 

@ 

e du ver bois 

A @ @ 

e ver 

bois 

² ´ A A A @ A B B B 

A A A @ A 

Sy ay trou - ve en - my 

Sy ay trou - ve 

B 

A A A @ A @ 

@ 

en - 

B B C 

my 

ma 

C C 

ma 

voy - 

C B 

voy - 

Sy ay trou - ve en - my 

ma voy - 


C 

C C C B

: Damer l'amy | Quant ie suis la nuyt couchee (Riccardiana I, f. 62v-64r) 2 

38 

$) @ 

e 

") @ 

") 

e 

Í 

@ 

e 

² A A A @ A A A K KAÍ KA @ 

Trois 

pu -cel - les 

³ A 

A A 

A @ 

Trois 

A 

pu - 

au 

gent 

A @ 

A 

cel - 

A 

Í 

A A @ 

corps 

@ 

les au gent corps 

A A 

A @ @ 

Trois pu - cel - les au gent 

corps 

² " ) im A K K AÍ 

K AÍ WW 

Fai - sans cha - peau de vi - 

im ³ A K K AÍ K 

im A K K 

Fai - sans cha - peau 

AÍ 

K 

Fai - sans cha - peau de vi - 

de 

AÍ K 

47 

") A A K A K 7 A 

o - 

let - tes 

") AÍ M 6 MA A @ 

vi - o - let - tes 

") A A K 

A 

KA 

o - let - tes de 

A K K AÍ U U 

² 

WMA 

de vi - o - let - tes et de 

´ A K K 

K K A A A A 

KÍ MKA A K 7 A ² A 

mu - 

AÍ 

K 

guets 

en 

A A 6 @ ³ 

mu - 

de vi - o - let - tes de guets 

K MMA Í MKK A 

A ² A 

vi - o - let - tes et de mu - 

guets 

en 

K 

A 

K K 

re -cor - 

K K 

re -cor - 

57 

") A Í 

dant 

") A K 

en 

") AÍ 

K 

nous 

K 

re - cor - 

K 

dant nous 

B M MA A K A K 7 T $) 3 

´ @ 

a - 

AÍ K 

mou - 

AÍ 

dant nous a - mou - ret - tes 

ret - tes 

Quand 

M MA A T 

3 µµ 

AÍ K A A K KA T 3 

@ A @ @ 

a - mou - ret - 

tes 

Quand je suis la 

A @ A 

je suis la 

A AÍ KKK 

nuyt 

67 

$) @ nuyt 

") @ 

") 

Quand 

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A @ A C B 

cou - che - 

A 

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suis la 

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a -C B vec 

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nuyt 

cou - che - 

mon 

A @ 

cou - che'a - 

vec 

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ry 

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µµ 

@ A @ @ 

Il me bai - se 

Il 

A 

me 

A 

a

: Damer l'amy | Quant ie suis la nuyt couchee (Riccardiana I, f. 62v-64r) 3 

77 

$) @ 

A 

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A 

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A 

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B 

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87 

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cho - set - 

cho - 

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re la 

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cho - 

@ 

ma - 

te 

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set - 

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A 

te 

ma - my 

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A AÍ KKK@ 

my 

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A 

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my ma - 

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A @ 

ma - 

ma - 

A 

my 

B 

ma - 

B 

my 

B 

B 

97 

$) @ A 7 im A 

") B 

") 

my 

my 

im A ² 

B im A la 

² A 

la 

A 

la 

A 

A 

A 

cho - set - te 

A 

Í MMA A 

A 

A 


A 


K 

A 

que vous 

K 

K K K 

K 

A 

que vous sa - 

K 

A 

que vous sa - 

K 7 sa -J 

vez 

J 

vez 

T 

vez 

Dieses Stück ist in Riccardiana nur zweistimmig 

überliefert. Wir übernehmen den 

Contratenor aus Pixérécourt. Einige 

kleine Justierungen waren nötig. InPixérécourt 

ist das Stück durchgängig ohne B 

vorgezeichnet. In beiden Quellen wird die 

Chanson "Quand je suis la nuyt couchee" 

direkt angehängt, in Pixé- récourt sogar 

direkt verbunden. Der Charakter beider 

Stücke ist zwar ähnlich, sie gehören aber 

wohl nicht wirklich zusammen.


" im @ Dung 

Dung aultre la nen queres plus 

aul - tre la 

Tenor 

"im ´ ³ 

Rondeau royal 


A A AÍ MM@ ² A A A AÍ 

K A A A A @ 

nen 

que - res 

plus 

de Okeghem 

@ A A AÍ MM@ A A A @ A 

Contra 

" im @ A A AÍ MMJ ³ 

AÍ K A A ² 

A 

@ 

11 

" ² @ 

car 

A 

do - 

A 

re - 

A 

na 

@ 

vant 

A @ 

te 

Ü A 7Ý 

con - 

@ 

clus 

² A 

" @ ² @ A A A @ A A AÍ MM@ ² A A A 

de 

A 

gar - 

A 

der 

A 

en 

A 

tout 

" J 

# ² A AÍ K A @ A K K Í MMMKÍ MK A MMKÍ MK K ± K 

" 

21 

@ 

temps 

A AÍ 

C MK @ 

Ö @ A A @ A AÍ 

K AÍ 

³ 

mon 

droit 

" A A @ @ T Ö ´ @ A A @ 

Cha - 

cun 

se 

garde 

en 

son 

en - 

# K A MMA KÍ MK KÍ MK ± 

A MMMMMMK KÍ MK K A K A ÏA A ² A 

@ 

" 

31 

K AÍ K K K A K A K AÍ M 7 M 7 A 7 A ² A A A A A A K A K 

droit 

" @ @ A B C A @ @ ³ A A A A @Í 

car 

bien 

peu 

me 

chault 

# A A ² 

KÍ MA K A K A @ 

± A K A A KÍ MA A ± K K A K 


de Okeghem: Dung aultre la nen queres plus (Riccardiana I, f. 64v-65r) 2 

41 

KA 

" 

K MMMMA C M A Í M 7 MK 7 Í MT 

de - 

sir plus 

" A A A @ @ T 

# KKÍ MMMMMMMK A 

A K KK A 

J 

Obwohl die Chanson in Riccardiana und Capella Giulia Ockeghem zugeschrieben wird, ist 

eskaum vorstellbar, dass diese sehr schlichte syllabische Chanson mit ihren kontrapunktischen 

Rauhheiten von ihm stammt. Der Contratenor wirkt wie eine instrumentale Improvisation. 

Je ne vueil pas estre forcluz 

Dacorder a faire reffuz 

Mais ce que voulez or en droit 

Dung aultre la nen queres plus 

Car dorenavant te conclus 

De garder en tous temps mon droit 

Jamais en ce propos ne fuz 

Qua mon vouloir fust si confuz 

Dentendre a tout ce quil vouldroit 

De ce faire en me reprendroit 

Cognoissant que seroit abuz 

Dung aultre la nen queres plus...

Adieu mes amours on matent - a dieu vous command 

Edited by Editor 


Josequin 

" ) im A A A A 

B MMA A ± A MMA A ± A MMK A A MMMMMM 

A - dieu mes a - mours 

on 

ma - 

Contra ")im @ A AÍ K A K K A B MMA A A A 

KÍ M)K 5 C MA K 6 

Tenor 

")im ´ A 

A 

A 

A 

@ 

µµ 

Bassus 

")im µµ 

A - 

dieu 

mes 

a - 

mours 

A A 

A - dieu 

A 

mes 

A 

a - 

@ 

mours 

AÍ 

a - 

K 

dieu 

A 

vous 

A 

com - 

10 

" ) @ ² A 

AÍ 

K A A ± A MMKÍ MK M MA A ± KÍ MMMKÍ MMMKÍ 

tent 

Ma bours - se 

nenf - 

fle 

ne 

") KÍ MMMKÍ MA K K KÍ MMMA C MK K K K KÍ MMMC MA K 7 A ± KÍ MMMK KÍ 

") AÍ 

K 

A 

A 

@ 

´ A 

A 

A 

A 

@ 

AÍ 

K 

") @ 

mand 

a - 

dieu 

vous com - mand 

³ A A 

A - dieu 

A 

je 

A 

vous 

@ 

dy 

A - 

AÍ 

jus - 

dieu 

K 

quez 

je 

A 

au 

vous 

A 

prin - 

dy 

@ 

temps 

jus - 

A 

K A 

quez 

19 

" ) MA K 7 AÍ A MMA AÍ A MMMMMM A A AÍ C MA MM @ 

") MMMKÍ M 7 @ 

ne - 

A 

A A A @ A A AÍ M M A A A ± K 

") A A T ´ ³ A 

A A A @ 

tend 

") 

au prin - temps 

K A @ ³ A 

Je 

A 

suis 

A 

en 

A 

sous - 

@ 

ci 

Je 

AÍ 

de 

suis 

K 

quoy 

en 

A 

je 

sous - 

A 

viv - 

ci 

@ 

ray 


Josequin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Riccardiana I, f. 65v-66r) 2 

28 

" ) ³ ² 

Et brief 

") K Í MMMÏKÍ MA K 7 A ² 

A K KÍ MMMK A MMK KÍ MA MMMMMMA A AÍ 

C MA MM 

A 

je 

suis 

en des - 

ar - 

A A A @ A A AÍ MMA A 

") AÍ 

K A A T ´ ³ A 

A A A 

de 

") µµ 

quoy 

je 

viv - 

ray 

A 

La 

A 

rai - 

A 

son 

A 

pour 

@ 

quoy 

La 

AÍ 

je 

rai - 

K 

le 

son 

A 

vous 

pour 

A 

di - 

37 

" ) @ 

Ö 

² A K A K 7 A A A A 

B MMA A ± A MMA A ± A MM 

roy 

Jus - 

quez a ce quil plaise 

au 

roy 

") K Ö K K Í MMMK KÍ MK K @ A Ü A 7Ý 

AÍ K A K K A B MMA A A A 

") @ 

Ö 

AÍ 

K A A @ ³ A A A A 

@ µµ 

quoy 

Ö 

") K ÏKÍ MMMK KÍ MMMK K A @ ´ ³ A 

ray 

je le vous di - ray 

Je nay point dar - gent 

Je 

A A A 

@ 

nay point dar - gent 

47 

" ) K A A MMMMMM@ ² A 

AÍ K A A ± A 

MMKÍ MK M MA 

Me faire 

a - van - 

cer 

") KÍ MK 5 C MA K 6 KÍ MMMC MA K K KÍ MMMA KÍ MK K K K KÍ MMMKÍ MA K 7 

A 

") AÍ 

K 

A 

A 

@ 

´ A 

A 

A 

A 

") AÍ 

viv - 

K 

ray 

A 

je 

A 

du 

viv - 

@ 

vent 

ray 

je du vent 

³ A 

Se 

A 

lar - 

A 

gent 

A 

du 

@ 

roy 

Se 

AÍ 

ne 

lar - 

K 

vient 

gent 

A 

plus 

du 

A 

sou -

Josequin: Adieu mes amours on matent - a dieu vous command (Riccardiana I, f. 65v-66r) 3 

56 

" ) ± KÍ MMMKÍ MMMKÍ MA K 7 T 

du 

con - 

tent 

") A ± KÍ MMMK KÍ MMMAÍ K )C MT 

") @ 

AÍ 

K 

A 

A 

T 

roy 

ne 

vient plus 

sou - vent 

") @ 

A K A K A T 

vent 

Unsere Quelle ist die einzige textierte von zahlreichen Quellen dieses Stückes. Der Superius ist 

ein Rondeau cinquain, während der zweite Text die ursprüngliche Melodie in Barform bringt. 

Dies macht das ganze Stück keineswegs zu einer Bergerette, wie Brown in seiner Edition von 

Florenz 229 annimmt. Im Gegensatz zu ihm halte ich den Text des Superius für von Anfang an 

zu diesem Stück gehörig, da die Musik zahlreiche Lautmalereien zu diesem Text enthält und 

die kurzen, durch Pausen abgesetzten Phrasen genau auf ihn passen. Auch der volkstümliche 

Ton mit der Zäsur nach fünf Silben ist bemerkenswert. Die Signa congruentiae fehlen in der 

Quelle. 

Quant je voy que nul ne mentent 

Ung seul blanc en main il sentent 

Quil fault dire sans faire effroy 

Adieu mes amours on matent 

Ma voursse nenffle ne netend 

Et brief je suis en desarroy 

Ainsi quil vient il se despent 

Et puis apres on sen repent 

Nest ce pas cela je le croy 

Remede ny voy quant a moy 

Fors publier ce mot patent 

Adie mes amours on matent...


" ) im @ 

La 

A 

sai - 

La saison en est 


A 

son 

K A 

en 

MM@ 

est 

² A 

ou 

C 

ja - 

MK KÍ MMMK K mais 

Í MA K 7 @ 

Tenor 

")im @ A A K A MMA A ² A A A K KÍ MK K K A @ 

L. Compere 

Contra # ) 

im AÍ K A 

A K A K @ 

² A A 

K K A 

K K K K A ± 

A U 

10 

" ) ² A 

que 

A 

je 

K 

A 

cog -nois - 

MMAÍ 

MMK K A K A MMK A K 7 A 

se 

² A 

ma 

A 

fol - 

K KÍ MA 

") ² @ A A AÍ WWU A K 7 B MMK K A A @ A K K MMMMA 

ly - 

K 

# ) 

U MMA ± A A MMA 

A U U A ² A K K A ² A A A K K A A 

20 

" ) @ 

Ö 

² ± K K K A A K MMA 

A A K A 

± 

² A A A A 

e 

Car cel - le qui mon cueur fou - ly - e 

me fait de 

") A ± K K K A A K MMA ± KÍ MMMMMK MMMMA T ² A 

trop 

# ) ± K A A A 

A A A K MMKÍ MK K A A KÍ MMMK K K 5 Í MK ± K K K 

29 

" ) KÍ M Ò M Ò K A K A 

dure en - 

") A A A A 

# ) 

C M A A ² A K K A 

A KKÍ MMMK K Í MA K 7 T 

tre - 

A UUÍ MMMMMK K KA T 

mes 

K K K K A T 

Die Signa congruentiae fehlen in der 

Quelle. 

Soye a Paris Bruges ou Metz 

Raison veult que toust je loublye 

La saison en est ou jamais 

Que je cognoisse ma follie 

Combien que sans si et sans mes 

Elle soit du tout assouvie 

Mais puisque son courage plie 

Je la renonce desormais 


La saison en est ou jamais...


Quen dictez vous suis je en danger 


Pietrequin (Bonnel) 

" im ´ A A A A KA MM@ @ A A @ A KÍ M 

Quen dic - tez 

vous suis je en dan - 

ger 

Tenor 

"im ³ A A A K K A A @ AÍ 

K A A A A AÍ MMB MM 

Contra 

11 

"im A A A A A KMMA A KKA 

AÍ K @ ² 

KK KA MMA ± K 

" K K K A MMA K MMK A A K 7 A ± K A A A MMMMA A Í MMKÍ MB MM 

fault il que je 

por - 

" @ A A MMMMK K A A @ ² ± K A A A A A A @ 

" K K K A MMK K K K K KÍ MK A 

± A M MA A 5 A K K @ A A AÍ MM 

21 

" K K K KÍ MA K 7 A 

A K K A A 

Ö ± K 

KÍ MK K K K C MK K A @ KÍ MMMKÍ 

te har - 

noys a - ray 

je 

tre - ve pour 

" KÍ M A K K A A ± K MM A K T Ö ± K KÍ MK K K K C MK KÍ MMMÏA 

" K K K A K A ± A MM K K A K Ö Í MK K C MK K K K K A K A A A 

A 

A 

31 

" MA K A ² A A A AÍ MMA A 

AÍ K A A AÍ M 7 MK 7 Í MA K K 

ce moys ou ter - me de 

me re - 

ven - 

" A A @ ² A A A AÍ MMA A 

@ A A @ ± A K 

" A A 

@ @ AÍ MM@ 

@ 

AÍ 

K A A @ 

A K K 


Pietrequin (Bonnel): Quen dictez vous suis je en danger (Riccardiana I, f. 67v-68r) 2 

41 

" KKKKÍ MMMA ± K 

ger 

A A A A KKÍ MA K 7 T 

(me re - 

ven - 

ger) 

" K KKC M K MMMMK C MMMKKÍ MK A KK A A T 

" K KKA K A @ KK A K K K K A A T 

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. 

Souffreray je de moutrager 

Sans repliquer aulcune foys 

Quen dictez vous suis je en danger 

Fault il que je porte harnoys 

Me fauldray il a luy renger 

Criant mercy a haulte voix 

Ou si voldra pour ceste foys 

Donner pardon sans domager 

Quen dictez vous suis je en danger...

Faisons boutons le beau temps est venu 



"h ² ² A K K KÍ M Ò M Ò M M Ò M Ò K A ± K K K 

Fais - sons bou - 

Tenor 

#h³ ² A K 

Fai - 

Contra 

#h A K K KÍ M Ò M Ò M M Ò M Ò K K ± 

tons 

K KÍ 

le beau temps est 

MMMK A ± K 

KÍ M Ò M Ò M KÍ 

M 

ve - 

(Compere) 

MMM Ò M Ò 

sons bou - 

tons 

le beau temps est ve - 

K ÏK MMÍM Ò M 

Ò M K M 7 K ° MÍ M Ò K M Ò M Ò M M K K K 

K 

K 

K K 

" 

5 

# M K 

MM K Í M Ò M Ò K 

nu 

M Ò M Ò K ± K 

± K 

Le 

K 

K 

moy 

K 

K 

A 

de may 

A 

K 

K 

qui 

K K MK M Ò M Ò MMÍ 

bel - 

les 

K MK M Ò M Ò K M Ò 

M Ò M Ò M Ò M 

M Ò M Ò MK 

M MMM Ò M Ò M Ò M Ò M K 

fleurs ap - por - 

M Ò M Ò M Ò M M M M K ° K M Ò M Ò M M K 

K K 

nu 

Le moy de may qui bel - les fleurs 

ap - por - 

# MK M Ò M Ò K K K ° MÍ M Ò M Ò M Ò A K K MK M Ò M Ò MM K Í M Ò M Ò MÍ M Ò M M Ò M Ò M MÍ M Ò M Ò M Ò M K M Ò M Ò MK M 

M 7 

9 

" A 

Ö 

± K M Ò M Ò M Ò M Ò MK M 7 K ± K K M K MKÍ M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò K M 

te 

Lor - donne 

ain - sy 

ouv - rez 

Ö 

# K ± K M Ò M Ò M Ò M Ò M K M Ò M Ò K K K K K A K K M Ò 

te Lor - 

donne 

ain - sy ouv - rez 

# K Ö K K ± ² ± 

K M Ò M Ò ÏM Ò ÏM Ò ÏM ÏM M ÏK M Ò M Ò K ± K KÍ 

donc 

moy 

M Ò M Ò M Ò M M Ò M Ò K 

M Ò M Ò MÍ M Ò 

12 

" K 

KÍ 

MKÍ 

M Ò M Ò K K 

± K 

K 

K 

KÍ M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò A ² 

donc la 

por - 

te du beau jar din 

# K M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò MM Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò K M MK M Ò M Ò K ² K K K K ° M K K 

la por - 

te 

du beau jar - din que ja - 

# M MÍ M Ò M Ò M Ò M M M MÍ M Ò M K MK M Ò M Ò K MÍ M Ò MÍ M Ò KÍ M K ± MMÍ M Ò M Ò M Ò K 


(Compere): Faisons boutons le beau temps est venu (Riccardiana I, f. 68v-69r) 2 

15 

" 

± K K K K K KÍ 

M Ò M Ò K ± MÍ M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò MÍ M Ò M Ò M Ò M M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò MM K M 7 T 

que ja - 

voye re - 

te - 

nu 

# K K MM Ò M Ò K °MÍ M Ò M Ò M Ò M Ò M Ò MÍM Ò K MMÍM Ò M Ò M Ò M Ò 

M M Ò M Ò M Ò MMÍ M Ò M Ò M Ò M M Ò M Ò M Ò M Ò M M M Ò M Ò K T 

voye 

re - 

# A ° M Í M Ò MK A ± K K Í K M Ò M Ò M ÏM MÍ M Ò M K 

te - 

nu 

MMM K T 

Dieses Stück zeigt die experimentelle Seite von Compere. Es ist eine einmalige Tour de force in 

Notation, man könnte sich das etwas übersichtlicher in doppelten Notenwerten vorstellen, wie 

etwa in Paris 1719, wo das Stück so und im Tempus imperfectum diminutum notiert ist. Die 

Signa congruentiae fehlen in der Quelle. 

En ce pais je men suis revenu 

A celle fin quavec vous me deporte 

Faisons boutons le beau temps est venu 

Le moy de may qui belles fleurs apporte 

Vostre plaisir sera dru et menu 

Cest la chose ou plus je me conforte 

Sil vous plaist donc vous tiendrez la main forte 

Que bien soye de vous entretenu 

Faisons boutons le moy de may est venu...


" im A K K 

Entree suis en grant pensee 


AÍ MM AÍ K K MMA KÍ MMMKÍ MA 

En - tre - e suis 

en grant 

pen - se - 

K A 

e 

² A 

Tenor ")im ´ A K K AÍ MM AÍ K K MMA @ ´ 

Josquin des prés 

Contra 

")im ² A K K AÍ K K K A A ) K 5 Í MMMK K K A 

A ± A M 6 MA 6 

Pour 

K 

K 

fai - re 

9 

" A ung 

") 

K KÍ MMMA KÍ MMMA A K 7 A ² 

A K K 

AÍ 

MMAÍ 

K K MMA 

nou - vel 

a - 

my Mais je men tien - ne cou - rou - 

A K K AÍ K K MMA @ ´ A K K AÍ MM 

") AÍ MMA A KÍ MMMK K K A 

@ 

² A K K AÍ K K K A A ) 

18 

" K se - 

Í MMMA A 

K A 

² A 

K 

K 

A 

K 

KÍ MMMA 

KÍ MMMA A 

K 7 AÍ 

K 

e 

Le 

cueur triste dou - lant et 

") A Í K K MMA @ ´ A K K AÍ K K MMA @ 

mar - 

ry 

(dou - 

lant 

") K 

5 

Í MMMK K K A 

A ± A M 6 MA 6 AÍ MMA A KÍ MMMK K K A 

@ 

27 

" K MMK K A ± K K MMMMMMK A K 7 A ² AÍ 

K AÍ 

K 5 K KÍ MMMK A K 

et mar - ry) (mar - 

ry) Mais je ne 

scay 

se 

") ² ± K K MMA A ± K K MMA @ ³ AÍ K AÍ K K MMA 

ce - 

") A A A A A A K K A ² 

@ 

A KÍ MK K K KÍ MK K K A 


Josquin des prés: Entree suis en grant pensee (Riccardiana I, f. 69v-70r) 2 

36 

" A ² AÍ 

K AÍ 

K A M MMM 5 K A K 7 KÍ MA ± KÍ MMMK KÍ MMMK A K 7 

la 

me se - ra bon en se 

jo - ly mois 

de 

") @ ³ AÍ K K K K KÍ MK A @ A A K MMK MMK K A 

") ² AÍ K AÍ K A 

KÍ MK K A A ± K Í MMMMMKÍ MMMKÍ MMMK A A 7 

45 

" T may 

") T 

") T 

Die Gruppierung dieser Chanson, deren Einfachheit an der Autorschaft Josquins zweifeln lässt, 

ist besonders aufschlussreich. Obwohl hier ein anderer Schreiber tätig war als in der vorigen 

"Faisons boutons", so ist die Anknüpfung an deren Text mit der Mai- und Frühlingsthematik 

offenkundig. Dies sollte all jenen Autoren zu denken geben, die immer wieder behaupten, zwei 

verschiedene Schreiber bedeuteten auch, dass die Stücke nicht zuvor in ihrer Gruppierung 

geplant wurden! Weiter ist diese Chanson auch im Hinblick auf "Damer je veul" f. 64v-65r interessant, 

da beide auf dem Volkslied "In mijnen sinn" basieren. Alle Stücke von "Le second 

jour davril" f. 63v-64r können als Bearbeitungen von (Volkslied)-Vorlagen mit parodistischem 

Charakter angesehen werden, obwohl sie von mehreren verschiedenen Schreibern eingetragen 

wurden.

Des trois la plus et des aultres leslite 


"im ´ A @ A @ ± K K K K K 


Tenor 

"im 

Des 

trois 

la 

plus 

A 

et des aul - tres les - li - 

Loyset Compere 

K MMA MM A K 

A @ A @ ² A AÍ K K K K K AÍ K K MMK A K A 

Contra # ) im ³ ² A AÍ K A C M@ A K KÍ MMMK K A K K A A 

10 

" T 

" 

# ) ² 

te 

² A 

cest 

AÍ 

cel - 

K K 

le 

MMA 

en 

@ 

qui 

² A 

tout 

A 

A 

mon -din 

@ ² A A A KÍ MK C M A K A ² A A A @ A KÍ MA 

A A A MMMM # A KÍ MK A K K K K A K A ± A K A A )@ 5 

@ 

se 

A 

de - 

KÍ M 

KÍ M 

20 

" K KÍ M K A @ 

li - 

te 

² A K KÍ MA K 7 A ± A K A M MMMK C MA K @ 

u - ne sans 

" K C MA K A Í MMA KÍ MK K A A 

per 

u - 

ne 

A K KÍ MA K 7 A 

de - 

es - se 

± A K A KÍ MK C 

# K A K K K K 

KÍ MMMA A ± K KÍ MA A K A K K K K MMK KÍ 

MK A A ± K 

30 

" ³ @ 

Ö A A A ± K K 

de lart da - mours la sub -K A A KÍ MK A K A K KÍ MA K 7 @ 

til - 

le mais - tres - 

se 

" M A K @ Ö ³ @ A A A ± K K K A A A K MMA A ± K 

# K K A A Ö ± A K A A K A K A A #K A 

A K K K K K A 

A ± A A 


Loyset Compere: Des trois la plus et des aultres leslite (Riccardiana I, f. 70v-71r) 2 

40 

" 

± K C MK A K A A A A A K MMA K C M A K A M KÍ MMM 

en qui tout 

bien et tout lon - 

neur ha - 

bi -MMMK 

" C MK A KÍ MA K 7 @ ² A A A K C M A KÍ MMMK A K KÍ M 

# A A A K A ² A KÍ MMMMMK K KÍ MK AÍ K K A ± C MK AÍ 

49 

" K KÍ M K Í MA K T 

" MMK 5 Í MMMK KA T 

te 

# KÍ MK A 

A 

T 

La premiere est sans nulle contredite 

La plus belle et lautre plus petite 

Nest pas mais vecy la princesse 

Des troys la plus et des aultres leslite 

Est celle en qui tout mondin se deslite 

Une sans per une seulle deesse 

Et puis quil fault qua ung brief macquicte 

Cest laultre passe ou na quelque redicte 

Sinon quelle est si grant gaudisseresse 

Mais toutes foys raison qui tout adresse 

Veult pour son bruit que sur toute soit dite 

Des troys la plus et des aultres leslite...

A la mignonne de fortune 


" ) im µµ KÍ MMMA MMA A A 


A 

la 

mig - 

A AÍ 

")im ´ KÍ MMMA MMA A A @ AÍ MMA A A A 

non - 

(Agricola) 

# ) im KÍ MMMA MMA A A @ A ± A MMA A ± A K A ± A K 

10 

" ) A 

de 

A 

K 

A 

for - tu - 

MMK A MMK A K T 

ne 

³ A 

A 

quon doit 

A 

lou - 

MMA 

ne 

A K C MMM 

") AÍ MMK A MMK K K A MMA @ ² A A A A K C MMMA A ² 

# ) @ ± A MMK K K A MMA AÍ K A ± K K 5 A MMA @ A A A 

20 

" ) A A 

er 

² A 

de - 

A 

vant 

A A 

chas - 

A AÍ 

cu - 

K A 

ne 

A AÍ 

Sans 

MMA K A 

craindre 

MMK A 

") A KÍ MK K A @ A A AÍ K A A AÍ MMA ± KÍ MMMK K K K A 

A K 6 

# ) A K A K K U 6 A ± U U C MK K C MK A ÏA ÏA A K K K KÍ MMMK A MMA 

30 

" ) A 

Í 

au - 

A 

cu - 

MMA 

ne 

² A 

Jay 

AÍ 

MM A 

6 

Í A MMA 

don - 

ne 

A ² 

A 

donc 

A 

sa - 

C MMMKÍ 

") @ ² AÍ A MM A ² A @Í AÍ A MMA K K K A 

ge 

# ) KÍ MK A MMA A A @ AÍ A MMÏA ÏK A A MMA A K A 


(Agricola): A la mignonne de fortune (Riccardiana I, f. 71v-72r) 2 

39 

" ) MMM A @ ² A @ ² A A A AÍ 

MM ÏA ± A A K 

me tien 

Le cueur 

qui sou - loit es - tre mien 

") A K 6 T ² A @ ² A A A A A A A 

# ) K # ) A AÍ MM MMMM@Í K K A @ 

@ 

A K A A K 

48 

" ) K C 7 

MMMA A @ ÏA ± A K A ± A A A K A ² A A A AÍ 

Qui se - ra sien 

Pour la ser - vir plus 

") A @ @ A A A A ± A K K K K K A T ² A 

# ) K C MMMA A A A ± A K A A A 

K A MMA ² A A A A AÍ 

58 

" ) M MA 

que 

² A A A A A AÍ MMA ± A C MMMA ± A C MMM 

nes - 

su - 

") A A AÍ MMA A AÍ MMA A KÍ MMMK K A MMKÍ MMMK K A MM 

ne 

(nes - 

su - 

# ) 

MMK K K A MMA A @ ² A K KÍ MMMK A MMK KÍ MK K A MM 

67 

" ) A ± A C MMMU UÍ MK K K K K K A A K T 

ne 

") KÍ MMMK K A5 MMK K K C MK K A K A A T 

Gegenstrophe nach Florenz 229 

@ A A @ 

Car qui 

On ne 

@ A A @ 

# ) K A A 

A MMK K ± KÍ MMMK K 

K K A A T J 

@ 

KÍ MK MMA A

(Agricola): A la mignonne de fortune (Riccardiana I, f. 71v-72r) 3 

77 

" ) AÍ 

K A A AÍ 

MMAÍ 

K @ @ @ ² A A A AÍ 

en vou - droit une es - li - 

re 

Ou il ny eust 

") 

AÍ K A A @ AÍ K K MMK A M 6 MA 6 pour- roit del- le trop dire Il nest bou- 

A K KÍ MMMA @ A ² 

K 

# ) @Í 

A A A @Í A A 

A 

K K Í MKÍ MMMA ± K A AÍ 

MM 

87 

" ) A 

A A K 

KÍ MMMA @ 

@ 

² A 

") A A A A A AÍ MMA A ² A A A A A A 

# ) A A A A ² A 

A 

A 

A 

A 

K A 

K K A 

K 

A A K A K 

@ AÍ K AÍ MMK K K K K K AÍ ÏA K 6 K K ÏA 

97 

" ) K A K 6 @ Í 

") 

A AÍ 

M MT ´ ± KÍ MMM 

rien 

que re - 

di - re 

chas - cun de ti - re Y cou - 

-che qui sceust souf- fi- re Lo- er le pi - re des par- 

roit 

comme a la plus 

bel - 

faiz biens qui sont en 

K K A AÍ K A A @ @ ± KÍ MMMMMMMK A A K A A 

# ) 

K K A 

KÍ MK K A A 

@ A ± KÍ MMMKÍ MK K K K K K A A ² 

106 

" ) MMMMKKÍ MA K T 

le 

le 

el- 

") A KMMMMKA T 

# ) A KA K A 

J 

Der Text dieser Bergerette bezieht sich wieder direkt 

auf die vorangehende Chanson "Des troys la plus". 

Die Gegenstrophe fehlt in Riccardiana I, wir ergänzen 

nach Florenz 229. Von dort übernehmen wir auch die 

2. Strophe: 

Sa valeur croit comme la lune 

Sa leaulte nest point commune 

On dit ceset lune 

De ce monde ou plus a de bien 

Car il ny a faulte de rien 

Tout va si bien 

Que de tellez pas nen est une 

A la mignonne de fortune...

Soit loing ou pres tousiours me souviendra 


") im JÍ 


[ MMAÍ K AÍ MMA A A A A @ 

Soit 

loing 

(Agricola) 

Tenor 

")im V C T B C AÍ K AÍ K A A A A A B 

ou 

Contratenor 

# ) im T J 

@ B MMAÍ K A A A A A A 

") 

11 

@ A 7 T ² A A A AÍ MMT A A A 

A 

pres 

tou - 

") CA @ @ ² A A A AÍ MMA A AÍ MMAÍ K A A @ 

siours 

me 

sou - 

vien - 

dra 

du 

par - 

# ) 

A A A A A A K KÍ MMM@ A A @ AÍ K A A @ A A 

") 

22 

A 

fait 

AÍ 

MMKA A K AÍ K A A T 

Ö Í ³ ² A K A MM 

bien 

dont 

vous 

es - 

tes pour - veu - 

e 

plus 

que fem - 

") A KÍ MUÍ MKA KA @ A A @ Ö ² A KA MMKKA AÍ K A A 

# ) A AÍ MMKK A A AÍ K A 5 A 5 T Ö ± KÍ MMMKA K 7 A ³ ± A 

33 

") KKA AÍ K @ 

me 

qui 

@ K A K A AÍ 

K@ A 7 T 

soit 

des -soubz 

la nue - 

e 

") KA K 6 A ² A A KA MMK K A A A A A @ @ ² 

³ 

A A A 

# ) 

KA KA MM@ A ± A K A A A A A @ 

AÍ A MMK A MMA 


(Agricola): Soit loing ou pres tousiours me souviendra (Riccardiana I, f. 72v-73r) 2 

44 

") ² A 

A 

A 

A 

KKÍ MK A A A A A ± K 

et vif et mort 

") KÍ MK A MMA A KKÍ MA K 7 AÍ K A 5 

Ü Ý A 

K 

mon cueur 

K 5 A ± K 

le 

KKA ± K 

main - 

KU 

A ± K KKA ± KKK A ± K 

# ) 

A KA M 7 MA 7 A ± K Í MMMA K 5 A 5 K A A K 5 A K 5 A KA KA KA K 

") 

54 

A 

tien - 

UA A K 7 T 

dra 

") KK KA KA T 

# ) KÍ M K K KK A J 

Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch 

zu verstehen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. 

Il nest pas ne qui mieulx vous aymera 

Ma voulonte est a ce resolue 

Soit loing ou pres tousiours me souviendra 

Du parfait bien dont vous estes pourveue 

Lors que mon oeil premier vous regarda 

Deul me sourvint auquel je continue 

Mais aussi tost quil vous aura reveue 

Il est a naistre qui tant aise sera 

Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Je scay tout ce que me nuyst a scavoir 


") ) )im ´ AÍ 


MM A Í MMA A A AÍ 

scay 

Je 

tout 

Tenor 

") ) im ´ ³ AÍ MM AÍ MMA A 

(Ghizeghem) 

K A K K MMMMAÍ 

K 

ce 

@ @ @ 

Contra 

# ) ) ) im ³ 

AÍ MM A A ² A A A A AÍ K A K KÍ MMMAÍ MM 

10 

") ) ) A 

que 

@ 

me 

A A 

nuyst 

K A 

a 

MMA 

sca - 

6 

AÍ K AÍ K K K AÍ K @ A 

") ) ² A A A A K A K A A A A @ A A A @ 

KÍ MK K 

A K K 

# ) ) ) A AÍ K A KÍ MA 

A A A ² A @ A A A @ A 

K K 

20 

") ) A A ² @ @ A A A A K KÍ MMM Ò M Ò A A A K K K K 

voir 

Je scay 

tous ceulx 

qui me peulst 

") ) K A K @ ² A AÍ K A A KÍ A K 6 @ A A 

MK A 

# ) ) ) K K A T ² A A A A K K MMMM A @ A AÍ 

") ) ) 

29 

A 

") ) A 

de - 

M MMMK MMK K K K K MMMMA K 6 @ ³ @ 

cep - 

voir 

Je 

A K MMK K K K K KÍ MMMA T ² A 

A A B MM 

nai 

guer - 

don 

B MMAÍ MM 

# ) ) ) K A A 

A K K K A K A ² A KÍ MK K T ² A 


(Ghizeghem): Je scay tout ce que me nuyst a scavoir (Riccardiana I, f. 73v-75r) 2 

38 

") ) ) @ A 

de 

") ) K A MMA 

A 

ser - 

K 

KÍ ÏMMMMMK MMMMK K A A 

vi - 

ce 

A KÍ MA 

que 

fa - 

A K A K A 

A AÍ MMK K MMMMÏK A K A AÍ K A A A @ 

# ) ) ) K A K A A K A MMK K A K K A 

A A @ 

K K " ) KÍ MMMMMA 

47 

") ) AÍ K T 

Ö 

ce 

Ö 

") ) @ J 

") AÍ 

K A A AÍ K AÍ MMA K KÍ MA K A KÍ M 

Je 

voys 

par - 

tout 

@ AÍ K A A @ A K KÍ MMMA KÍ MKÍ M 

sans 

a - 

voir 

lieu 

") A A KÍ MMMMM@ Ö # ) ³ AÍ K A A 

AÍ K KÍ MK A K A ± K KÍ M 

57 

") KÍ MMMKÍ MA 

mon 

K 6 @ 

ny pla - ce 

") ) MMA A K A J 

² A 

Je 

AÍ 

K A A AÍ 

K A KÍ MK K MM KÍ MMMK K Í 

pers 

mon 

temps 

² A A A AÍ K A K A K A KÍ MK K 

# ) M MK ÏK A K ÏA 

² # ) A AÍ U AÍ K A KÍ MK A MMA U K U UÍ MK A K K 

67 

") MA K 6 K KÍ MMMMMMMA KÍ MK KÍ U U U UÍ WWWK K U U U MK 

MMMA A 

MK 

et 

si 

foys 

") ) A A K KÍ MK K A K A K KÍ MA K KÍ MK K K K UÍ MMMA K K KÍ MK 

mon 

de - 

# ) K K A K KÍ MMMK K A KÍ MK K K K ÏA 

A ² 

K KÍ MK KÍ MK MMK K K K

(Ghizeghem): Je scay tout ce que me nuyst a scavoir (Riccardiana I, f. 73v-75r) 3 

76 

") K A K 7 T 

voir 

") ) KKA T 

# ) A A 

J 

Im Tenor T. 12,4 ist die Sb-d' nicht geschwärzt. Im Contratenor T. 3 wurden die beiden Sb-b 

durch Sb-a korrigiert; T. 45,1 wurden Sb-f und Sb-a durch Minimae korrigiert; die 

Ornamentierung der Mittenkadenz wurde nach London A XVI korrigiert. 

Die Autorschaft Ghizeghems aus Rom Casanatense scheint etwas zweifelhaft, da sich doch 

einige kontrapunktische Rauhheiten finden, die in gesicherten Stücken kaum zu finden sind. 

Japrens tousiours et decroist mon scavoir 

Ja me monstre on ne me daigne veoir 

Je moffre assez mes on dit preu vous face 

Je scay tout ce que me nuyst a scavoir 

Je scay tous ceulx qui me peust decepvoir 

Je nai guerdon de service que face 

Je parle hault on fait le sourd pour veoir 

Je demande on ne me veult pouveoir 

Je suis leal desleaulte mefface 

Je voy qui nay plaisir heur gre ny grace 

Je soys tout bien et ne puys bien avoir 

Je scay tout ce que me nuyst a scavoir...


Mon souvenir me fait mourir 

Riccardiana I, f. 75v 

" ) im ³ @ A A @ A @ AÍ 

K AÍ 

Tenor ")im ³ 

Mon 

sou - ve - nir 

me fait 

AÍ K A A AÍ K K K A 

mou - 

rir 

A K MMA A 

Hayne 

Contra 

")im ´ 

@ A A ) @ 5 A A A 

A 

8 

" ) M 7 MA 7 @ ² A 

Pour 

A A AÍ K A A A K A MMA 

les 

re - 

") @ T ² A AÍ K B MMA AÍ K A 

gretz 

que 

fait 

") @ ² 

AÍ K K MMA ² ´ ) A 5 AÍ MMA 

16 

" ) A A A 

A 

@ 

@ 

Ö ² A 

AÍ K A A 

mon 

cueur 

dont nuyt 

et jour 

") A AÍ K AÍ K 7 K 7 K 6 T Ö ² A A A @ 

@ 

") ÏA @ A A A ) B MMA A @ 

@ 

A 

A 

24 

" ) AÍ MMA A 

C MU)U 5 Í WWW K C MA K @ ² A B 

suis 

en la - 

beur 

soubz es - 

") K K U A U A C WU U M MMM Ò M Ò U)K 5 Í MMMA T ² A 

MM 

") K Í M Ò M Ò K K A A ³ ± 

K K Í MK K A AÍ MM 5 K K 5 MM 5 MMÏK )A MM 


Hayne: Mon souvenir me fait mourir (Riccardiana I, f. 75v) 2 

32 

" ) A A 

poir 

K UÍ MMM@ 

$) A de 

K 

le 

KÍ MMM)K MMMMA 

se - 

cou - 

K 7 T 

") A A A 5 Í K @ A K KÍ MMM K A K A J 

rir 

") A 

ÏA @ A ² 

ÏA K KÍ MKÍ MK K K A T 

In Riccardiana I ist nur der Superius erhalten. Wir ergänzen Tenor und Contratenor aus 

Riccardiana II. Dort wurde schon festgestellt, dass die Longa-Pause im Contratenor von einer 

Br-Pause auch in Superius und Tenor ausging, diese aber nicht vorhanden waren. Da die Pause 

im Superius von unserer Quelle vorhanden ist, ergänzen wir diese in den anderen Stimmen 

entsprechend. 

Si sans cesser devoye courir 

Si scaurayge par quel rigueur 

Mon souvenir me fait mourir 

Pour les regretz que fait mon cuer 

Sa douleur me fault descouvrir 

Et le mectre hors de langueur 

En luy donant port et faveur 

Sans plus dire ne soustenir 

Mon souvenir me fait mourir...


") im @ 

# ) im @ 

Quo - 

Lamentationes Jeremiae 


A 

A 

mo - do 

@ 

@ 

se - 

@ 

A @ 

@ 

det 

A 

A 

so - 

A 

A 

la 

A 

@ 

ci - 

@ 

A K 

A 

A 

vi -tas 

T 

MMKÍ MA @ 

(Agricola) 

@ 

Quo - 

Contratenor 

# ) im @ 

Quo - 

mo - 

A A 

mo - do 

do 

A @ 

se - 

A 

se - 

det 

A 

det 

so - 

A 

so - 

la 

A 

la 

ci - 

@ 

ci - 

vi - 

tas 

A AÍ 

MMA A 

vi - 

ple - 

@ 

tas 

11 

") ² A 

A A 

A @ 

A 

@ 

³ @ 

A 

A 

A 

KA 

MMA 7 du - 

A 

K K si 

ple - 

A A 

na 

A A 

po - 

A @ 

pu - 

lo 

T 

fac - 

ta 

est 

´ @ 

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A 

vu - 

A 

a 

² A 

# ) A na 

po - 

# ) A A ± K ple -KA 

pu - 

lo 

KA A 

A AÍ K A A 

A 

KA MMKA 

fac - 

MMK 

K 

ta 

est 

KKÍ MU A 

qua - 

A 

na 

po - 

pu - 

lo 

fac - 

ta 

est qua - 

si 

vu - 

22 

") ± A 

K 

A 

A 

@ 

AÍ K A A A @ 

A 

AÍ MMA A @ 

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# ) A 

do - 

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gen - 

A 

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@ 

um 

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@ 

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A 

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T 

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@ 

ci - 

@ 

si 

# ) @ 

du - 

vu - 

A 

a 

du - 

AÍ 

do - 

a 

K 

A 

mi - na 

do - 

mi - 

na 

gen - 

AÍ K A @ @ A 

gen - 

ti - 

ti - 

um 

prin - 

AÍ MMA A @ 

um 

prin - 

ceps 

@ 

ceps 

33 

") A 

# ) A 

a - 

A 

AÍ 

rum 

± A K A AÍ 

fac - 

MMA A A 

KA 

ta 

A A 

KA A MMA 

A 

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A @ A @ 

² 

@ 

sub - 

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A @ @ 

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K KA 

K " ) KA 

A 

pro - vin - 

# ) A KMMK K KK A @ 

ci - 

A 

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KA 

K K K a - 

rum 

Í MMMA 

A 

A 

fac - 

A 

ta 

² @ 

est 

@ 

MMKK @ sub - 

A 

pro - 

vin - 

ci - 

rum 

fac - 

ta 

est 

sub - 


(Agricola): Lamentationes Jeremiae (Riccardiana I, f. 76v-78r) 2 

") 

44 

@ KÍ M Ò M Ò KA MMA A @ A T 

Ö 

") A 

# ) @ 

tri - 

A 

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A 

KA MMA A A @ 

± KÍ MMMA A A @ 

tri - 

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J 

to 

J 

to 

AÍ K A AÍ MMA T 

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# ) @ 

Beth 

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Beth 

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@ 

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@ 

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A A A @ 

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@ 

plo - 

² AÍ 

ra 

vit 

A 

@ 

in 

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AÍ 

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KA @ ra 

Plo - 

rans 

plo - 

vit 

in 

noc - 

") 

67 

AÍ K @ 

² A 

@ 

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A 

AÍ 

K AÍ 

MMA 

A 

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te 

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et 

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A 

cri - 

mae 

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mae 

@ 

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e - 

jus 

A 

jus 

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A 

in 

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A 

A 

ma - xil - 

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A @ 

lis 

jus 

A 

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AÍ 

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79 

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qui 

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")AÍ MMA K KKÍ MKKA KKA A 

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so - 

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MMA A A A AÍ 

MMA ± K KKA KA K A 

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KÍ MKA 

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MMKMMA 

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Der Superius des ersten Teils fehlt in der Quelle, er wird nach Petrucci 

Lamentationes ergänzt. 

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Riccardiana I - Goldberg Stiftung

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