Chansonnier Pixérécourt - Goldberg Stiftung

Chansonnier Pixérécourt
Paris, Bibliothèque Nationale
fonds français 15123
Edition von Clemens Goldberg
mit Unterstützung der
Goldbergstiftung
Alle Rechte verbleiben beim Autor
1

Abfolge der Stücke in Pixérécourt
Nr. Folii Incipit Komponist
1 1c-3r O pulcherrima mulierum
2 3v-4r O gloriosa regina mundi
3 4v-5r Amor tu non me gabaste
4 5v-6r A florence la ioeuse cite/Helas la fille/En ma chambre
5 6v-7r Accueillie ma la belle Caron
6 7v-8r Advegne que venir pourra Busnoys
7 8v-9r Alla battaglia
8 9v-10r Alla caccia
9 10v-11r Cent mille escus Busnoys
10 11v-12r Creature la plus belle
11 12v-13r Se de vous ie nay recouvrance
12 13v-14r Con tutta gentilecca Busnoys
13 14v-15r Chiamo merce Busnoys?
14 15v-17r Corps contre corps-Ramboure lui Caron
15 17v-18r Cousine trop vous ne vous abuses (Morton)
16 18v-19r Confortez moi
17 19v-20r Que puet plus faire
18 20v-21r Le souvenir de vous me tue (Morton)
19 21v-22r Jay pris amours a ma devise
20 22v-23r Sum bien peu desperanche avoye (Pullois)
21 23v-24r Seulette suis
22 24v-25r Pour toutes fleurs (Pullois)
23 25v-26r Wie sach oit blider dach
24 26v-27r Je vous pri/Tant que/Ma tres douce
25 27v-28r Signeur Lyon
26 28v-29r Sancta Barbara pour le trait
27 29v-30r Lomme banny Barbingant
28 30v-32r Ma bouche rit (Ockeghem)
29 32v-33r Lautre dantan (Ockeghem)
30 33v-34r Helas que pourra advenir (Caron)
31 34v-35r Ce quon fait a catimini (Joye)
32 35v-36r Morir me fault Caron
33 36v-37r Fuggir non posso Caron
34 37v-38r Dun tout ainsi Caron
35 38v-39r Je ne prise point tels baisers
36 39v-40r Par le regard (Dufay)
37 40v-41r Tenez moy en vos bras (Josquin?)
38 41v-43r Entre Paris et St. Quentin
39 43v-45r Resiouy toi terre de France Busnois
40 45v-46r En ung gent et joly pourpris
41 46v-47r Doye je languir
42 47v-48r La fiance que jay en vous
43 48v-49r Vive madame par amours (Morton?)
44 49v-50r Depuis ce iour
45 50v-51r Que pouroit faire une dame (Morton)
2

46 51v-53r Donne vidue/Tarrach/Jeus diray
47 53v-54r Galans bons compagnons
48 54r-55r Moro perche non dai fede Cornago
49 55v-57r Pour une suis desconfortee (Bedingham)
50 57v-59r Grant temps ay eu (Bedingham)
51 59v-60r Ai je rien fait (Agricola)
52 60v-61r Cy gist celle
53 61v-62r Charge de dueil
54 62v-64r Non toches a moi Ycart
55 64v-65r Do mal villano
56 65v-66r La donna che molto mira
57 66v-67r Tart ara mon cueur (Molinet)
58 67v-68r Puisqu'Atropos a ravi
59 68v-69r Mon espoir et ma souvenance
60 69v-70r Mon seul plaisir (Bedingham/Dufay)
61 70v-71r Puisque je vis
62 71v-72r Ung plus que tous (Busnois)
63 72v-74r Combien que le ioyeulx je fasse
64 74v-75r Si je garde bien vostre honneur
65 75v-76r Depuis le conge que je pris
66 76v-78r Mon cueur gemist
67 78v-79r O vie fortunee (Caron)
68 79v-81r Et hola hola
69 81v-82r Mon cuer de douleur partira
70 83v Lautre iour par ung matin
71 84v-85r Amors amors trop me fiers (Ghizeghem)
72 85v-86r Pour vous ne fais que soupirer
73 86v-87r Cy dist on benedicite Busnoys
74 87v-88r Pour prison ne pour maladie (Binchois)
75 88v-89r Las ie ne puis oir nouvelle Jo. Legrant
76 89v-90r Gentil madonna (Bedingham)
77 90v-92r O rosa bella (Bedingham)
78 92v-93r I' so' 'l tuo servitor (Dufay)
79 93v-94r Madame faites moy savoir
80 94v-96r Pace non trovo
81 96v-97r Ce que ma bouche nose dire
82 97v-98r Jay pris ung plus a ma chemise
82 98v-99r Poi che vivo sopra la terra
83 99v-100r Nunca fue pena maior (J. Urede)
84 100v-101r Donzella non me culpeis (Cornago?)
85 101v-103r Mirando el grande splendore
86 103v-104r Mes filles qui tenes du vent
87 104v-105r Trois filles
88 105v-106r De tous biens plaine (Ghizeghem)
89 106v-107r Pour le regard deoul Caron
90 107v-109r Or udite el buono horare
91 109v-110r Naray je jamais mieulx (Morton)
92 110v-112r Damer lamy – Faisant chapeau
93 112v-113r He fortune
94 113v-114r La doleur que ie recoy
3

95 114v-115r Je suis d'Allemagne
96 115v-116r Damer ie my voeul
97 116v-117r Fate bene
98 117v-118r Dung plus amer
99 118v-120 Fortune a tort
100 120v-121r Vostre regart si treffort ma feru (Tinctoris)
101 121v-122r Vostre regart tant fort menflamme
102 122v-123r Sa peine perd
103 123v-124r Du tout mestoit abandonne Dufay
104 124v-125r Mon seul et celle souvenir Busnoys
105 125v-126r Jay bien choisy Busnoys
106 126v-127r Fortune trop tu es dure Busnoys
107 127v-128r Je suis venue vers mon amy Busnoys
108 128v-129r Se brief je puis ma dame voir Busnoys
109 129v-130r Vive le roy (Busnoys?)
110 130v-131r Un grand povre home insane Busnoys
111 131v-132v Ma tressouveraine princesse Busnoys
112 132v-133r Faites de moy tout (Busnois)
113 133v-134r Departes vous Ochghen
114 134v-135r Sil convient que ie preigne conge
115 135v-136r Se doulx penser (Caron)
116 136v-137r Ma dame que tant est en mon ceur (Caron)
117 137v-138v Je nay ni ioie ne liesse
118 138r-139v Ung amoureux vieux
119 139v-140r Le despourvu infortune (Caron)
120 140v-142r Accordes moy (Busnois)
121 142v-143r Avironne de deul
122 143v-145r Jone dame
123 145v-147r La Martinella (Martini)
124 147v-148r Vray dieu damors
125 148v-149r Par ung tout seul escondire
126 149v-150r Se une fois (Ghizeghem)
127 150v-151r Se mon service vous plaisoit
128 151v-152r De vostre amour suis empris
129 152v-153r Vostre rigueur trop importune
130 153v-155r Je ne demande autre degre Busnoys
131 155v-156r La despourveue J. Ochgen
132 156v-157r Seule a par moy
133 157v-158r Je vis toujours en esperance (P. Domarto)
134 158v-159r Se vostre cuer eslongne J. Okeghen
135 159v-160r Terrible dame Busnoys
136 160v-162r Le poirier que change
137 162v-163r Bone chere Busnoys
138 163v-164r Joie me fuit Busnoys
139 164v-165r Quelque povre homme Busnoys
140 165v-166r Vous naves point le cueur certain Caron
141 166v-167r Fortune par ta cruaulte (Vincenet)
142 167v-168r Sil faut que je perde
143 168v-169r Ou doy ie secours querir (Vincenet)
144 169v-170r Mes pensees (Compere)
4

145 170v-171r Amors nous traite-Je men voy Busnoys
146 171v-172r Au povre par necessite Busnoys
147 172v-173r Ce nest pas moy Busnoys
148 173v-175r Veu que tant de vous me souvient
149 175v-177r Je te veulx desavouer
150 177v-178r Je ne fais plus (Busnoys?)
151 178v-179r Jay mains de biens Busnoys
152 179v-181r Sil est ainsy
153 181v-182r Je suis par deloyal amy
154 182v-183r Lomme qui vit en esperance
155 183v-184r Se iay des maux oultre mesure
156 184v-185r Quant iay au cueur Busnoys
157 185v-186r Rose plaisante (Caron)
158 186v-187r Pucellete (Busnois)
159 187v-188r Mort ou mercy (Caron)
160 188v-189r Mon bien mamour Morton
161 189v-190r Dun autre amer
162 190v-191r Faulx mesdisans (Busnois)
163 191v-192r Trays amoureulx
164 192v-193r Or est mon bien Karl d. Kühne
165 193v-194r Les maulx que iai dure (leider zu fehlerhaft)
166 194v-195r Puis que – Je ne vous- Marion
167 195v-197r Amar vos con leauldad
167 196v-197r Textloses Stück
Abkürzung der Parallelquellen:
Kürzel
Quelle
Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Dijon
Dijon, Bibliothèque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)
EscA
Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, Biblioteca y Arhicvo de
Música, MS V.III.24
EscB ebd., MS IV. a.24
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
FlorenzR2356 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356
FlorenzR2794 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794
Jardin
Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen
Chansonnier)
Laborde
Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)
Rohan
Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Sevilla
Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437
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2. Strophe A-Teil:
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: A florence la ioyeuse cipte (Pixérécourt, f. 5v-6r) 2
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Anmerkung:
Die Texte in Pixérécourt sind schlecht und durcheinander überliefert. Die Schreibweise wurde nach anderen Quellen klarer
übernommen.

Caron: Accueillie ma la belle
Pixérécourt, f. 6v-7r
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Caron: Accueillie ma la belle (Pixérécourt, f. 6v-7r) 2
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Die weiteren Strophen sind nur in der Sammlung Jardin de Plaisance erhalten:
Tourner ne scay tournant voye ne tour
Ne tournement que naye tout autour
Tournant en plains en lieu de bel acueil
Accueillie ma la belle au gent atour
Tournant mon bien en doloreux destour
Destourne ma son amoureux recoeul
Recueillir fault tous mes griefs a lentour
Tournay ny vault iouster ne faire estour
Tourne suis la ie ny voy autre escueil
Escueilly suis et mis hors de son vueil
Comme banny ie ny voy nul retour
Accueillie ma la belle au gent atour...

Busnoys: Advegne que venir pourra
Pixérécourt, f. 7v-8r
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Busnoys: Advegne que venir pourra (Pixérécourt, f. 7v-8r) 2
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Der Text des nur in Pixérécourt übelieferten Rondeau ist dort sehr korrupt und wurde so
verbessert, dass er verständlich wird.

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: Alla battaglia (Pixérécourt, f. 8v-9r) 2
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: Alla caccia (Pixérécourt, f. 9v-10r) 2
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et son buon cavalcatori
et al correr sappiea fare
et tenergli in sulla briglia
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Busnois: Cent mille escus (Pixérécourt, f. 10v-11r) 2
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Weitere Strophen nach der Liederhandschrift des Kardinals Rohan:
De rien ne me soussiroye
Mais les dames je serviroie
Se javoie pour maidier
Cent mille escus quant ie voeldroie
Et paradis quant ie moruoye
Plus ne saoroye souhaidier
Souvent crois jouer a roye
Environ rains la passeroie
Pour plus tost mon dueil oublier
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Puis quen ma bourse trouveroye
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Cent mille escus quant ie vouldroie...
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Nur eine Strophe erhalten.
Im Contratenor altus wurde T. 26 die erste Semibvrevis d zu C
verbessert.
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: Se de vous ie nay recouvrance (Pixérécourt, f. 12v-13r) 2
32
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Die Version in Pixérécourt ist komplett durcheinander und kaum
erkennbar. Der Text ist nach der ursprünglichen Version von
Andrea Steffani, Lucca Codex f. 18v rekonstituiert. Es ist allerdings
wahrscheinlich, dass auch Busnois nicht die ursprüngliche Version
vorlag, da sie sich nicht ganz leicht unterbringen lässt. Trotzdem ist
sie der verunstalteten Version in Pixérécourt und Florenz 229
vorzuziehen. Auch Florenz 229 stütz sich auf die verunglückte
Vorlage!

Superius
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Pixérécourt, f. 14v-15r
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Busnois?: Chiamo merce (Pixérécourt, f. 14v-15r) 2
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Anmerkung:
Dieses Unikum in Pixérécourt hat keine klar erkennbare Form, da offenbar Text fehlt. Am
ehesten ähnelt die Form der französischen Bergerette, aber es fehlt offenbar die 2. Halbstrophe,
die vorgesehen ist (vgl. das Signum congruentiae).
Der Stil dieses direkt auf Busnois' "Con tutta gentilecca" folgenden Stückes könnte gut ein
frühes, ähnliches Stück sein. Der Schluss des B-Teils erinnert in seinem implizierten Tempus
perfectum bei deutlicher Gruppierung in 3-Minimae-Gruppen der Unterstimmen sehr an
Busnois. Die auffälligen Anklänge an Ockeghems Bergerette "Ma bouche rit" ist ein weiterer
Hinweis auf seine Autorschaft.

Superius
Contra
Caron: Corps contre corps-Rambure lui
Pixérécourt, f. 15v-17r
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui (Pixérécourt, f. 15v-17r) 2
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui (Pixérécourt, f. 15v-17r) 3
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Caron: Corps contre corps-Rambure lui (Pixérécourt, f. 15v-17r) 4
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Anmerkung:
Die schlecht leserlichen Texte von Tenor und Bassus wurden nach R. M. Maniates, The Combinative Chansons, An
Anthology, ergänzt. Dabei wurden im Bassus zwei Notensplittungen vorgenommen, um genau den Texten zu entsprechen.
Strophen des Superius nach anderen Quellen ergänzt:
Sans demander de trop grand mise
Mais sassembler parfoys joyeusement
Corps contre corps sans penser convoytise
Lun lautre amer du cueur parfaitement
En vraye amour ne doibt avoir faintise
Chascun se doibt acquitter loyaulment
Ung amoureux na que faire dargent
Sil peult tenir sa dame en sa guise
Corps contre corps sans penser convoytise

(Morton): Cousine trop vous ne vous abuses
Pixérécourt, f. 17v-18r
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(Morton): Cousine trop vous ne vous abuses (Pixérécourt, f. 17v-18r) 2
32
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Anmerkung:
Der Text ist vor allem im zweiten Teil offenbar phonetisch wiedergegeben. Weder in Pixérécourt noch in den
parallelen Quellen finden sich weitere Strophen. Da auch keine Mittenkadenz bezeichnet ist, ist nicht einmal
ganz klar, um welche Form es sich handelt.

Superius
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: Confortez moy belle maistresse
Pixérécourt, Nivelle, f. 18v-19r
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Anmerkung:
31
Der Text ist nur im Refrain erhalten und von einem offenbar nicht des Französischen mächtigen Schreiber nach der
Erinnerung aufgeschrieben. Der Sinn erschließt sich so kaum. Offensichtlich ist der Ton jedoch ironisch. Die direkte Rede
des zweiten Teils wird im letzten Vers nicht fortgesetzt. Der Sinn sollte in etwa so lauten:
"
Was bleibt bloß eine Maistresse zu tun übrig
Sei sie Dame oder Prinzessin
Als " wohlhabende Leute zu erjagen.
"Hast Du ihn in der Hand, mach keine Worte
Und erweise ihm große Zärtlichkeit."
"

Superius
(Morton): Le souvenir de vous me tue
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Weitere Strophen nach der Liederhandschrift des Kardinals Rohan ergänzt:
Quant je vous voy par mi la rue
Je plains en disant a par moy
Le souvenir de vous me tue
Mon seul bien puisques ne vous voy
Seulle demeure despourveue
De ame nul confort ne recoy
Je souffreray sans faire effroy
Jusques a vostre revenue
Le souvenir de vous me tue...

Superius
(Morton): Le souvenir de vous me tue
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Pixérécourt, f. 20v-21r
K A ± K K K K KÍ MA K K K A
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: Jay pris amours a ma devise
Pixérécourt, f. 21v-22r
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: Jay pris amours a ma devise (Pixérécourt, f. 21v-22r) 2
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Der Text des Refrains und der Strophen verbessert bzw. ergänzt nach Nivelle:
Sil est aucun quil me desprise
Il me doit estre pardonne
Jay pris amours a ma devise
Pour conquerer joieusete
Il me semble que cest laguise
Qui na rien il est de deboute
Et nest de personne honore
Nesse point droit que je y vise
Jay pris amours a ma devise

(Pullois): Sum bien peu desperanche avoye
Pixérécourt, f. 22v-23r
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(Pullois): Sum bien peu desperanche avoye (Pixérécourt, f. 22v-23r) 2
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Anmerkung:
56
Strophen ergänzt nach Nivelle:
"
Certez souvant mon cuer larmoye
Par grant desir qui tant lassault
Se ung peu desperance avoye
Et mains que besoing ne me fault
"
Plus pauvre homs na que je soye
De soubz les cieulx soit bas ou hault
De resiouir plus ne me chault
Par dangier suis prive de ioye
"
Se ung peu desperance avoye...

Superius
" im @
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: Seulette suis
Pixérécourt, f. 23v-24r
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: Seulette suis (Pixérécourt, f. 23v-24r) 2
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Si ne sera point ainsy
Departi Si Si ne ne sera point ainsy
mais Departi
Anmerkung: parti
Par mais Ein parti vorgezeichnetes parti
eb in T. 34 Ct macht keinen Sinn und wurde weggelassen.
qua Par Da parti parti
es keinen parallelen Text und keine Strophen gibt, konnte der Text nur in dieser z. T. unverständlichen Form
Pluseurs qua wiedergegeben parti
ne vous desse werden.
Pluseurs ne ne vous desse
Anmerkung
Leider Leider Anmerkung: gibt gibt es es keine keine parallele Textquelle, so so dass dass der der Text Text in in dieser dieser recht recht ungewöhnlichen Form Form z. z. T. T. unverständlich bleibt. bleibt.
Leider gibt es keine parallele Textquelle, so dass der Text in dieser recht ungewöhnlichen Form z. T. unverständlich
Ein bleibt. sinnwidriges Eb im Contratenor T. 34 wurde fortgelassen.
Ein vorgezeichnetes Eb im Ct. T. 34 ist wenig überzeugend und wurde weggelassen.

Superius
" im @ Í
Pour
(Pullois): Pour toutes fleurs
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Pixérécourt, f. 24v-25r
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Anmerkung:
Der Text ist auch hier verderbt. Anstatt "diner" wurde "daimer" ersetzt, das zumindst bedingt Sinn ergibt. Es sind
keine Strophen überliefert.

Superius
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: Wie sach oit blider dach
Pixérécourt, f. 25v-26r
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: Wie sach oit blider dach (Pixérécourt, f. 25v-26r) 2
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Text nach Lenaerts, Het nederlands polifonies lied, Mecheln 1933, S. 59

Superius
: Je vous pri/Tant que/Ma tres douce
Pixérécourt, f. 26v-27r
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: Je vous pri/Tant que/Ma tres douce (Pixérécourt, f. 26v-27r) 2
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: Sancta Barbara pour le trait (Pixérécourt, f. 28v-29r) 2
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J
Anmerkung:
48
Signa congruentiae sind ergänzt.
"
Restlicher Text nach Löpelmann, Liederhandschrift des Kardinals Rohan, Nr. 598
Dung doulx regard mon cueur a traict
Ou meilleur lieu de ma forcelle
") Sancta Barbara pour le trait
Compagnons gardes vous de celle
# )
Elle a pris conquis et attraict
Des gallans une quirielle
Recons ou non tout est a elle
Riens ny vault deffence ou retraict
Sancta Barbara pour le trait ...

Superius
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Barbingant: Lomme banny
Pixérécourt, f. 29v-30r
K K K A A A A K A K A K A K K K K MMA
Lom -
me
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Barbingant: Lomme banny (Pixérécourt, f. 29v-30r) 2
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A K K A K K A A T
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K K K K A
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Apres rigueur ma mort avance
Car desespoir jamais ne lesse
Lomme banny de sa playsance
Vuide de joye et de liesse
Fortune ma sans ordonnance
Mis en exil par grant rudesse
Tousiours des maulx me fait sans cesse
Mapelle par aultre cuidance
Lomme banny de sa playsance
Anmerkung:
Das Stück ist in Pixérécourt wie in allen Quellen außer Nivelle ohne Schlüssel überliefert. Diese sind, wie auch
der Text, aus Nivelle übernommen worden.

Superius
" i @ A
(Ockeghem): Ma bouche rit
Pixérécourt, f. 30v-31r
A A A A A A A
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(Ockeghem): Ma bouche rit (Pixérécourt, f. 30v-31r) 2
32
"
MMA K K A ± K K K KÍ MMMA K 7 A ³ ² A K K A
la
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me
chas -
se
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res -con -fort
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queu - re
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" @ A ± K K K A C MKÍ M K ±
KÍ M Ò M Ò K A
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(Ockeghem): Ma bouche rit, B-Teil
Pixérécourt, f. 31v-32r
Superius
" i ´ @ A A A A
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cuer per - vers faul - saire et men - son -
Tenor
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(Ockeghem): Laultre dantan
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Laul - tre dan - tan
lau - trier pas -
sa
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" ÏA Í K " A AÍ MMA A @ A A A A A KK@ A 7 T

Par tel facon me fricassa
Que de ses gaiges me cassa
Mais par dieu elle fist son dan
Laultre dantan lautrier passa
Et en passant me treperca
Dung regard forgie a melan
Puis apres nostre amor cessa
Car oncques puis quelle dansa
Lautre dantan, lautre dantan
Je neus ne bon jour ne bon an
Tant de mal ennoy amassa
Lautre dantan lautrier passa
Lautre dantan lautrier passa...
Pixérécourt hat nur die ersten drei Verse der 2. Strophe, der Rest wurde nach Dijon ergänzt.

(Caron): Helas que pourra devenir
Pixérécourt, f. 33v-34r
Superius
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(Caron): Helas que pourra devenir (Pixérécourt, f. 33v-34r) 2
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# ) K K K K K K ±
K K K K ± K K A K K K K K M MMMK K K A
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Cest choys sans ailleurs revenir
Eslite pour temps avenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine emprise
Or est contrainct pour lavenir
Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Et desira sa cause est commise
A exercer par souvenir
Helas que pourra devenir...

(Joye): Ce que on fait a catimini
Pixérécourt, f. 34v-35r
") im @ A A @ ²
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(Joye): Ce que on fait a catimini (Pixérécourt, f. 34v-35r) 2
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Anmerkung:
Die Signa congruentiae sind vom Hg. eingefügt.
Der Text des Refrains und der Strophen ist unterschiedlich überliefert, sicherlich ist der Refrain in Pixérécourt
jedoch fehlerhaft, die Strophen fehlen ganz. Im Folgenden geben wir die gute Version von Wolfenbüttel, f. 48v,
wieder:
Ce quon fait a catimini
Touchant multiplicamini
Mais quil soit fait secretement
Et excuse legerement
Inconspectu altissimi
Et pourtant operamini
Mes filles et letamini
Ce nest que tout esbatement
Ce quon fait a catimini
Touchant multiplicamini
Mais quil soit fait secretement
Et se vous ingrossamini
Soit in nomine domini
Endurez se tout doulcement
Ja nen perdrez vous faulcement
Mais que vous confitemini
Ce quon fait a catimini...

Superius
"h A A
Caron: Morir me fault
Pixérécourt, f. 35v-36r
KÍ MT
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Caron: Morir me fault (Pixérécourt, f. 35v-36r) 2
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Superius
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Caron: Fuggir non posso
Pixérécourt f. 36v-37r
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Caron: Fuggir non posso (Pixérécourt f. 36v-37r) 2
32
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" M7 M 7 MT
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" A J
" A
T
Quando cogli ochi a rider me consenti
Con dolce volto pien dogni dilecto
Pero son fermo desser tuo suggeto
Et mai el cor sara da te disciolto
Anmerkung:
Die Form des Textes ist nicht ganz klar, es könnte sich auch um eine Rondo-Form handeln, bei der die
Halbstrophe nicht überliefert ist. Die Signa congruentiae sind nicht in der Quelle, sie sind nur als
Vorschlag eingefügt.

Caron: Dun tout ainsy
Pixérécourt, f. 37v-38r
Superius
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Caron: Dun tout ainsy (Pixérécourt, f. 37v-38r) 2
32
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") A A ± K A A A A
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A
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Mais de bon coeur vous servira
Loyaulment faitice et tendre
Dum tout ainsy que vous plaira
Sur moy comander ou deffendre
Anmerkung:
Die Signa congruentiae fehlen in Pixérécourt. In den parallelen Quellen gibt es starke Textvarianten.
Schon der Refrain sollte grammatikalisch eigentlich wie in Rohan mit "Du tout ainsy" beginnen. Die
zweite Strophe fehlt in Pixérécourt. Wir geben hier die erste und zweite Strophe nach Rohan wieder:
Ains tousjours vous obeyra
Et vous servira sans offendre
Du tout ainsi que vous plaira
Sur moy comander ou defendre
Mais du doulz bien et cetera
Vous me poves assez entendre
Y doibs je renoncer ou tendre
Ou se ma bouche se tayra
Du tout ainsi que vous plaira...

: Je ne prise point tels baisiers
Pixérécourt, f. 38v-39r
" h A Í K A K K K A K 7 A ² A KÍ MA A K KÍ MA K 7
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: Je ne prise point tels baisiers (Pixérécourt, f. 38v-39r) 2
21
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" KÍ MK K
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26
On peut en avoir par milliers
A bon marchie grant habondance
" Je ne prise point telz baisiers
Qui sont donnes par contenance
")
Mais savez vous lesquelz sont chiers
Les prives venans par plaisance
Tous autres ne sont sans doutance
Que pour festier estrangiers
"
Je ne prise point telz baisiers
Anmerkung:
Dieser Text von Charles d'Orléans wurde im Refrain leicht verbessert und in den Strophen ergänzt
nach Mary, Poésies francaises.
Die Signa congruentiae standen in der Quelle am falschen Platz und wurden an die richtige Stelle
gesetzt.

(Dufay): Par le regart de vos biaulx yeux
Pixérécourt, f. 39v-40r
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B K A C MC MK K K 7
Par
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A vous bel - le viens
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M
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A A K K A
A ² K K A K K K K K K KÍ MK ± ± K

(Dufay): Par le regart de vos biaulx yeux (Pixérécourt, f. 39v-40r) 2
21
KÍ MK K 7 Í MT
" K K K K K A mou -
") K KÍ MA K K K K K A T
") K K
A K A A K C M 6 T
reux
De vostre amour sui desireux
Et tout mon vouloir si consent
Par le regart de vos biaulx yeux
E tde vo maintien biel et gent
Or vous plaise cueur gracieux
Donc moy retenir a present
Pour vostre amy entierement
Et ie le seray en tous lieux
Par le regart de vos biaulx yeux...
Anmerkung:
Der Refrain wurde leicht verbessert und die zweite Strophe ergänzt nach Wolfenbüttel.

Josquin?: Tenez moy en vos bras
Pixérécourt, f. 40v-41r
Superius
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: Entre Paris et Saint Quentin
Pixérécourt, f. 41v-43r
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: Entre Paris et Saint Quentin (Pixérécourt, f. 41v-43r) 2
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: Entre Paris et Saint Quentin (Pixérécourt, f. 41v-43r) 3
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: Entre Paris et Saint Quentin (Pixérécourt, f. 41v-43r) 4
72
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B
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Anmerkung:
Für die Takte 1-10 ist in allen Stimmen noch folgender Text in der zweiten Zeile angegeben:
Tute qui pour tuto tutin ung pastourelle de renommee
Dies würde eine Wiederholung des ersten Teiles voraussetzen. Zu erwägen wäre auch, den Text der
oberen Zeile mit "de renommee" anstatt nur "nomee" zu verbessern. In Pixérécourt sind nicht alle
Stimmen vollständig durchtextiert, dies ist aber offensichtlich möglich und vermutlich erwünscht.

Busnois ?: Resjouy toi terre de France
Pixérécourt, f. 43v-45r
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Busnois ?: Resjouy toi terre de France (Pixérécourt, f. 43v-45r) 2
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Busnois ?: Resjouy toi terre de France (Pixérécourt, f. 43v-45r) 3
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Der wie üblich sehr verstümmelte Text wurde nach Montecassino verbessert. In Pixérécourt
ist der Anfang des Contratenor Bassus noch mit "Resiouy toi terre de France" als Initium
versehen, auch hier wurde der zweite Text nach Montecassino eingefügt. Andrea Lindmayr
hat den abgeschnittenen Autorennamen als "Busnois" entziffert und weitere Argumente für
dessen Autorschaft angeführt.

Superius
"h A K K
: En ung gent et joly pourpris
Pixérécourt, f. 45v-46r
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: En ung gent et joly pourpris (Pixérécourt, f. 45v-46r) 2
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K 7 T
Der Contratenor des zweiten Teils und der Text wurden nach Escorial A fol. 104-105 verbessert.
Dort lautet der weitere Text:
Je ne suis pas de vostre pais
Dist chieuss vedu langage a pris
Parles a droit
Et si ne mettes nuls destris
Que ne marchandons sans estris
Il fault quil soit
Selonc ce que de vous on voit
Quil semble qui li face estroit
Doulce jon frauwe
Le diries vous que vous feroit.
Wat an, dist elle, dat war quaet
Nee nic trauwe
Quant li galons oy ces dis
Si la bracha chomme hardis
A faire esploit
Et si nen fu point econdis
Mais quant ce vint que desconfis
Et mas estoit
A dont elle le demandoit
se point ne recommenceroit
Et comment vrauwe
Fait lamor se de vostre roit
Recommenchier quant on voroit
Nee nic trauwe.
Prinche, li gens plus nen pooit
Dont par despit elle faisoit
La mite mauwe
A divines di la plaisoit
Nee nic trauwe.

Superius
" i @ Doy
: Doye je languir
Pixérécourt, f. 46v-47r
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: Doye je languir (Pixérécourt, f. 46v-47r) 2
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Anmerkung:
Diese unikal in Pixérécourt überlieferte Chanson hat leider einen offenbar unvollständigen letzten
Vers, die Strophen sind nicht erhalten. "Tresalir" steht vermutlich für "tresaillir", am Rande stehen,
getrennt sein.

: La fiance que jay
Pixérécourt, f. 47v-48r
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: La fiance que jay (Pixérécourt, f. 47v-48r) 2
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26
Anmerkung:
Der verstümmelte Refraintext wurde nach der einzigen parallelen Quelle Nivelle verbessert. Der
"
Contratenor der Takte 13-17 weicht stark von Nivelle ab. Das Signum congruentiae fehlt in
Pixérécourt. Wir geben im Folgenden die Strophen nach Nivelle wieder:
")
Car une foiz nous verrons nous
Mais quest ce qui le me fait dire
La fiance que jai en vous
Mon amy sans ung autre eslire
")
Pardieu voire et maugre tous
Ceulx qui ont voulu contredire
Autre que dieu ne nous puet nuryre
Car a ce jay tout mon recours
La fiance qe jai en vous...

Superius
(Morton)?: Vive madame par amours
Pixérécourt, f. 48v-49r
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(Morton)?: Vive madame par amours (Pixérécourt, f. 48v-49r) 2
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Im Tenor T. 9,1 wurde M-g durch M-f korrigiert. Die gesamte Passage des Contratenors T. 11-
12 ist recht dissonant, die Quelle Codex Specialnik hat dies elegant entschärft, wir haben sie in
der Edition von Dijon wiedergegeben.
Die Textierung des 2. Teils ist hoch problematisch, sie erfordert Wiederholungen. Pixérécourt
löst dies z. T. durch die Wiederholung des Anfangsverses nach Art der Ballade.
Ausgangspunkt des Textes ist das deutsche Lied "Elend du hast". Der Rest des Textes wird hier
nach Dijon wiedergegeben:
En este sont tous mes labours
Et aussi toute ma richesse
Vive ma dame par amours
Qui ma donne toute liesse
Ses yeulx me donnent grant secours
Et cest de moi dame et princesse
Cest de tout mon cueur la noblesse
Je nay ailleurs autre secours

Superius
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: Depuis ce iour
Pixérécourt, f. 49v-50r
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Anmerkung:
Manches legt ein Rondeau octosyllabe nahe, allerdings hat im hier unikal überlieferten Text jeder Vers eine
andere Länge, der letzte ist z. T. nicht lesbar, auf jeden Fall zu kurz.

(Morton): Que pouroit plus faire une dame
Superius
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Pixérécourt, f. 50v-51r
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(Morton): Que pouroit plus faire une dame (Pixérécourt, f. 50v-51r) 2
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37
Anmerkung:
Restliche Strophen nach Rohan Nr. 280
Selle le cherist plus quautre ame
Et quon ce monde le reclame
Pour
") sa fortune et pour son cueur
Que pourroit faire und dame
Que de mettre son los sa fame
Es mains dung loyal serviteur
#) )
Se pareillement il ne lame
Loial et secret et sans balme
Pugny doibt estre a la rigueur
Puis quelle luy fait tant donneur
De lamer trop plus que son ame
Que pourroit faire und dame...

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Die Texte verwenden ein "ausländisches" Italienisch im
Superius und italiensiche und provencalische Dialekte in den
Unterstimmen. Ich gebe hier eine deutsche Version nach
Maniates, Combinative Chansons, S. XXXIII, wieder:
Superius
Witwen und Mädchen, um nichts in der Welt sollt ihr einen
alten Gatten nehmen, darüber müsstet ihr Euch nur grämen.
Cousin, ich werde Euch mal über meine tolle Affaire erzählen.
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Contratenor altus:
Krach, Krawall, das Haus bricht zusammen mit Tick und Tack und Tock! Mein Gatte glaubt
er sei ein wildes Tier das keinen Spaß haben kann. Oh je oh je oh je! Gott behüte mich vor
Männern dieser Art. Wenn sie sich in die Enge getrieben fühlen, dann geht es gleich um die
Ehre.
Cousin, ich hab ihn endlich gefunden, den Schlawiner der mich in der Herberge vier Tage
lang mit dem Stock "gerammt" hat
Tenor:
Ich erzähle euch saftige Geschichten über Unterklassenfrauen: sie schweifen die ganze
Nacht durch die Stadt und lassen die Kinder zu Hause in der Wiege.
Cousin, anderntags wurde der Geschorene (Pfarrer) so gut immer wieder bedient, dass er
sieben Wochen nicht sitzen konnte. So lange kein Ende absehbar war, hatten sie viel Spaß.
Eine Stola für den Kaplan und ein neuer Hut für den Kanonikus!
Cousin, ich erzähle Euch von meiner tollen Affaire....

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Cest nostre sase aconee
Et apres porteil alla galee
A ces gentil compagnons
Galans et bon compagnons...
Anmerkung:
Dieses Trinklied ist nur in Umrissen im Text erkennbar, er ist hier genau wie in der Quelle wiedergegeben.
Leider gibt es keine textierten parallelen Quellen.

Superius
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Anmerkung:
Die französische Schreibung wurde leicht verbessert zum besseren Verständnis.

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Anmerkung:
Dieses Unikum in Pixérécourt ist nur im Refrain erhalten.

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Anmerkung:
Der Text wurde nach Nivelle f. 42v-44r verbessert. und ergänzt.
Ebenso die Takte 51-55 des Ct, der in Pixérécourt fehlerhaft ist.
In Nivelle findet sich auch die 2. Strophe:
Helas loyaute tu meffais
Veu que le tien propre deffais
Vire ta face
Car je pry dieu quil me defface
Se mes semblans sont contrefais

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B. Ycart: Non toches a moy
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B. Ycart: Non toches a moy (Pixérécourt, f. 62f-64r) 2
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B. Ycart: Non toches a moy (Pixérécourt, f. 62f-64r) 3
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Anmerkung:
Im ersten Teil wurde das Wort "niota" duch "mota" ersetzt. In der Edition von Haberkamp fehlt
die zweite Strophe des 2. Teils, er soll sicher wiederholt werden.

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: Do mal villano (Pixérécourt, f. 64v-65r) 2
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(Molinet): Tart ara mon cueur (Pixérécourt, f. 66v-67) 3
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Anmerkung:
Text verbessert nach Nivelle, dort auch die restlichen Strophen:
Tart ara mon corps son aisance
Tart ara plaine joyssance
De celle ou peut avenir
Tart ara mon cuer la plaisance
Tart ara mon bien sa naissance
Tart ara mon heur son venir
Tart ara mon mal allegence
Tart ara mon bruit son avance
Tart ara mon vueil son desir
Tart ara ma dame loisir
De guerir ma dure grevance
Tart ara mon cuer la plaisance...

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: Puisqu' Atropos a ravi Diopee
Pixérécourt, f. 67v-68r
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" A A AÍ K K K AÍ K A @ J
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ce
" A A A A A A A @
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Anmerkung:
Die einzige parallele Textquelle, die Liederhandschrift des Kardinals Rohan, hat als letzte Refrainzeile:
Par vostre longue demourance
Dort finden sich auch die weiteren Strophen:
Seulle suys et sans esperance
Playne dennuy loin de plaisance
De moy ne vous chault bien le voy
Mon espoir et ma souvenance
Pour vous ie meurs en desplaisance
Et de vous nul bien ne repcoy
Mes yeulx sont lasses a oultrance
De regarder en vous fiance
Aussi est mon cueur sur ma foy
De regretter mais japercoy
Que mavez mise en oubliance
Mon espoir et ma souvenance...

Superius
Bedingham/Dufay?: Mon seul plaisir
Pixérécourt, f. 69v-70r
" hA Mon
A
A
AÍ K A AÍ
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seul plai - sir
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Bedingham/Dufay?: Mon seul plaisir (Pixérécourt, f. 69v-70r) 2
21
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31
" T
Anmerkung:
" T
" T
Contratenor T. 14 nach Escorial B verbessert. Der Text des
Refrains nach Wolfenbüttel verbessert, von dort werden auch
die restlichen Strophen ergänzt:
Helas avoir je ne pourroye
Aucun bien sans vous recevoir
Mon seul plaisir ma douce ioye
La maistresse de mon desir
Car quant desplisir me guerroye
Souventeffoiz de son povoir
Et si ie veul confort avoir
Esperance vers vous menvoye
Mon seul plaisir ma douce ioye...

Superius
" h A Puis
: Puis que je vis le regard gracieux
A A
que ie vis
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Pixérécourt, f. 70v-71r
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: Puis que je vis le regard gracieux (Pixérécourt, f. 70v-71r) 2
21
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31
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") TÖ
A
K A ±
que
K A K K A A 7 A ² ² K K A A 7
jeux
Anmerkung:
Der Schluss des Refrains "jeux" und die restlichen Strophen werden nach Jardin de Plaisance Nr. 347
ergänzt:
En esperant quelle me fust mieulx
Tout mon vivant pour servir sa jeunesse
Puis que je vis le regart gracieux
Et la baute de madame et maistresse
Tenir je vueil le sentier amoureux
Et le chemin que fine amour madresse
Par quoy compter a ma belle princesse
Puisse briefment les biens que jay receu
Puis que je vis le regart gracieux...

Superius
") im AÍ
Ung
(Busnois): Ung plus que tous
Pixérécourt, f. 71v-72
MMA
plus
A
que
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ne luy faul -dray
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(Busnois): Ung plus que tous (Pixérécourt, f. 71v-72) 2
32
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KÍ MK K K A K A K K
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mes et mil -
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que da - me doit a son ser -
") ± K K K K MMA @ ³ A A K A K 7 K MMK K K MMK 7 Í M
# ) K A K K K A
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A K A MMKÍ ÏMK K K K MK MMMK A ² A
A
Anmerkung:
Text nach Jardin de Plaisance und Lille
verbessert und in den Strophen ergänzt:
48
" ) K MMK KÍ MKÍ MC MA K 7 T
vant te -
nir
") K C MMMKÍ M Ò M Ò A A A T
# ) K Í MK K 5 Í MK A A 5 A
J
Car sil se veult a mon gre maintenir
En si hault bruit le verrez parvenir
Quen sa faveur pour ma devise auray
Ung plus que tous est en mon souvenir
Auquel pour riens qui ne peust advenir
De loyaulte jamais ne luy fauldray
Sur cest espoir lay voulu retenir
Presupposant que brief doye obtenir
Un tel renom que trop mieulx ie vouldray
Si hault vouloir se dieu plaist luy donray
Quil me fera ce mot entretenir
Ung plus que tous est en mon souvenir...

: Combien que le ioyeulx je fasse
Superius
" ) im @ A A A
Pixérécourt f. 72v-74r
KÍ MAÍ K A A K K A A A
Com - bien que le yoi - eulx
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: Combien que le ioyeulx je fasse 2
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: Combien que le ioyeulx je fasse 3
64
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" ) K MMA K K K KÍ MA K 7 T
") K K A K)K K K K K A T
# ) ) K MMA K K K K K K A
J
Dieses Unikat in Pixérécourt ist einmal mehr eher phonetisch überliefert, es wurde versucht, einigermassen einen Sinn zu erzeugen.
In T. 3 Superius wurde offenbar nachträglich ein # vor dem f' eingezeichnet, es ist wenig überzeugend.

Superius
" ) im T
: Si je garde bien vostre honneur
Pixérécourt, f. 74v-75r
AÍ
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Si
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par -
# ) @ JÍ A A 5 A A A A @

: Si je garde bien vostre honneur (Pixérécourt, f. 74v-75r) 2
32
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ti -
") AÍ K A K K K A K A A A AÍ K K K AÍ K @ Ö
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# ) @ @ A A J
T
@

: Si je garde bien vostre honneur (Pixérécourt, f. 74v-75r) 3
64
" ) A AÍ
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K AÍ
K 7 K 7 MM 7 T
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") ) @ A A @ T
# ) A @ A @
J
Anmerkung:
Text korrigiert und ergänzt nach Chansonnier Laborde
Se de vous me faictes seur
Plus vous aymerai que ma seur
Sans jamais faire departie
Se je garde bien vostre honneur
Sans penser aucun deshonneur
Mamerez vous point ma partie
Pensez jamaiz naray douleur
Mais serai hors de tout malheur
Bien heure sera ma vie
Car fortune qui tousiours desvie
Sur moy nara point de vigueur
Se je garde bien vostre honneur
2. Strophe in Dijon:
Pensez jamais naurez douleur
Mais serez hors de tout maleur
De soulas et joye garnie
Tousjours serez cointe et jolye
Bien estoffee nen avez paor

: Depuis le conge que je pris
Pixérécourt, f. 75v-76r
Superius
" im ´ @ A A @ @
De -
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: Depuis le conge que je pris (Pixérécourt, f. 75v-76r) 2
32
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") ± A A K K K A AÍ K A @
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Diese unikal in Pixérécourt überlieferte Chanson hat einen verstümmelten Refrain, der wohl
ursprünglich einmal ein Rondeau cinquain octosyllabe war.

: Mon coeur gemist
Pixérécourt, f. 76v-78r
Superius
" im ´ @ A A @
A
A
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Mon
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fois
sos -
pi -
re
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A K KÍ MK K K K K A A @ K K K K A K A K

: Mon coeur gemist (Pixérécourt, f. 76v-78r) 2
32
" ³ K K K A K A A K K A A A A K K A A KÍ M
quant ta - par -
choy que tout mon
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A

: Mon coeur gemist (Pixérécourt, f. 76v-78r) 3
64
"
A K A K A A A K K K KÍ MA K 7 A ² A A
De - puis le temps
que me suis ay -
ni(?)
a
" K A A K K A A A ± K K K K K K K A A A A K K
" K K A K K K AÍ A
A
A ±
K K K K K A
K KÍ MA K K K
72
" A K K KÍ MA K KÍ MA K 7
A ³ A A K K KÍ MA K K
son a -mour
ie nay pas de - ser - vi
quel - le me fache
en
" K K K K A A K K K K A A AÍ K A A ² K K K A MM
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KÍ MK MMK A K 7 A K KÍ M Ò M Ò K K
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C MK K A
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K K
88
" AÍ MMA K KÍ MA K T
" AÍ K A K MMK K A J
" K A K A
K K Í MA K T
Anmerkung:
Bei dieser unikal in Pixérécourt
überlieferten Bergerette ist der
Refrain nur verstümmelt überliefert
und es fehlt der zweite Teil der B-
Strophe sowie die 2. Strophe.

Superius
$im @
O
(Caron): O vie fortunee
Pixérécourt, f. 78v-79r
A A AÍ
K B MMB MM@
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(Caron): O vie fortunee (Pixérécourt, f. 78v-79r) 2
32
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ge -
ment des - tat
") K K A A AÍ ÏK K K A K K K K A C MK A K A T
") )
K K A ±
A K K A K A ²
A A K K K K A A
J
Anmerkung:
Die in mehreren Quellen überlieferte Chanson hat jeweils in Pixérécourt und Florenz 229
einen ähnlich korrumpiert überlieferten Refrain-Text, die anderen Quellen sind nicht
textiert. Der Text wurde hier soweit als möglich verbessert, die parodistische Chanson hat
eine ungewöhnliche Form, ein Rondeau sixain mit 6 Silben. Das Signum congruentiae
fehlt in Pixérécourt.
O vie fortunee
De divers attentas
En dix mois de soulas
Tu mas quon nen voloye
Vu et sy tost passee
En changement destat
Der noch etwas bessere Text in Florenz 229 lautet:
O vie fortunee de diverst atemptans / en diz mois de son las tu mas / que nen voloye
voyre et sy tost passee / en chaingement destas.

Superius
" ) im @
: Et hola hola
Pixérécourt, f. 79v-81r
A A AÍ
K @ ² AÍ
K AÍ
K K MM
Et
ho - la ho - la ho
Contra] ")im B C C C C @ ² A AÍ K @
fist
el -
@
Tenor ")im µ @
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Die Textierung dieser unikalen Chanson wurde nach Maniates, Combinative Chansons, S. 42-44
verbessert. Auch die Ergänzung der durch Tintenkleckse verborgenen Noten wurde von dort
übernommen.
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: Mon cuer de doleur partira (Pixérécourt, f. 81v-82r) 2
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Anmerkung:
Der Text des Refrains wurde nach Pavia 362 verbessert, obwohl auch dort der Text später und schwer
leserlich hinzugefügt wurde. Der letzte Vers in Pixérécourt lautet: "char ains tous biens aie partira"
In Pavia finden sich ansatzweise die Strophen:
De tous plaisirs a partira
? plains tard
Bon espoir de luy partira
Si ains naura de nulle part
Un espoir ? dueil depart
Jusques a la mort despartira

Superius
: Laultre jour par ung matin
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: Laultre jour par ung matin (Pixérécourt, f. 82v) 3
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Anmerkung:
Die Chanson ist nur im Superius und Teilen des Tenors in Pixérécourt
erhalten. Der Rest wurde nach dem Chansonnier Cordiforme ergänzt. Dort
findet sich auch der restliche Text.
" J
Je luy prins a demander
Pourtant que je lamoye
Me vouldries vous point amer
Et vostre je seroye
Mon flajol vous donneroye
Ce cestoit vostre plaisir
Et de cuer je chanteroye:
La tri la triory, la virredon...
Par ma foy mon bel ami
amer ne vous pourroie
Ne tous les galans aussi
Du pays de Savoye
Voicy Robin qui me esjoye
De son flajolet joly
Veult jouer par sa montjoye
La tri la triory la virredon....

Superius
(Ghizeghem): Amors amors trop me fiers
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(Ghizeghem): Amors amors trop me fiers (Pixérécourt, f. 84v-85r) 2
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(Ghizeghem): Amors amors trop me fiers (Pixérécourt, f. 84v-85r) 3
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Anmerkung:
Der letzte Vers des Refrains und die Strophen wurden nach Paris 1719 ergänzt.
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amors amors trop me fiers de tes dars
Ne sais se cest darbalestres ou des dar(c)s
Mais grandement me suis au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amors amors trop me fiers de tes dars...

Superius
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: Pour vous ne fay que souspirer
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Pixérécourt, f. 85v-86r
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Anmerkung:
Der Text wurde nach F229 leicht
verbessert. Es liegt hier der
seltene Fall vor, dass im letzten
Vers die Textwiederholungen, die
man sonst nur implizit annimmt,
hier exakt ausgeführt sind.

(Binchois): Pour prison ne pour maladie
PIxérécourt, i 87v-88r
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(Binchois): Pour prison ne pour maladie (PIxérécourt, 87v-88r) 2
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") T
") T
Anmerkung:
In T. 10,3 Superius wurde die Semiminima f' zur Minima korrigiert. Der Text des Refrains wurde nach
Rohan verbessert, dort finden sich auch die Strophen:
Ma vraye princesse et amye
Vous seulle me tenes en vie
Et ne peust mon desir cesser
Pour prison ne pour maladie
Ne pour chose que lon me die
Ne vous peust mon cueur oublier
Ne doubtes ja que vous oublie
Quoncques nulle tant assouvye
Ne fut qui me sceut faire amer
Fors vous beslle doulce sans per
Dont amours point ne me desvie
Pour prison ne pour maladie...

Superius
Jo. Legrant: Las ie ne puis oir novelle
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Pixérécourt, f. 88v-98r
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Jo. Legrant: Las ie ne puis oir novelle (Pixérécourt, f. 88v-98r) 2
21
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Der letzte Vers ist in keiner Quelle vollständig erhalten.

(Bedyngham): Gentil madonna
Pixérécourt, f. 89v-90r 90v-91r
Superius
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(Bedyngham): Gentil madonna (Pixérécourt, f. 90v-91r) 2
21
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Anmerkung:
Das Signum congruentiae im ersten Teil zeigt, dass eine 2. Strophe folgen müsste, die jedoch hier, wie in
allen anderen Quellen, fehlt.
Für den 2. Teil gibt es in Cordiforme eine 2. Strophe, die jedoch fehlerhaft ist:
La mya vita e dolorosi guay finiere
Per che ansi crudela soy en verso de my
Tu scey ben che mirando en toy viso
Tu mi feste enamorare

(Bedyngham): O rosa bella
Pixérécourt, f. 90v-92r
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(Bedyngham): O rosa bella (Pixérécourt, f. 90v-92r) 2
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Anmerkung:
Das O -Zeichen fehlt im Superius.
Weitere Strophe des 1. Teils:
O dio damore che pena e questa amare
Vedi chio moro solo per te iudea
Weitere Strophe des 2. Teils:
Soccorremi soccorremi socorremi ormai
del mio languire cor del cor mio
Non me lasar penare

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(Dufay): Io so'l tuo servitor
Pixérécourt, f. 92v-93
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(Dufay): Io so'l tuo servitor (Pixérécourt, f. 92v-93) 2
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Anmerkung: Diese Chanson ist eine italienische Version von "Le serviteur hault guerdone".

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Pixérécourt, f. 93v-94r
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Anmerkung: Im Superius wurde T. 37,2 f' zu g' verbessert. In allen Quellen ist nur der Refrain
erhalten, er wurde hier nach der Ausgabe von Florenz 229 verbessert. In der Quelle fehlt das
Signum congruentiae.

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Der Text ist ein Sonett von Petrarca, das einen gegenüber Pixérécourt leicht veränderten Text aufweist.
Weitere Strophe für Teil 1:
Tal ma in prigion che non mapre ne serra
Ne per suo mi ritien ne scioglie il laccio
E non maccide amor et non mi sferra
Ne mi vol vivo ne mir tra' dimpaccio
Weitere Strophe für Teil 2:
Pascomi di dolor piangendo rido
Et gualmente mi spiace et morte et vita
In questo stato sono donna per voi

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: Ce que ma bouche nose dire
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Anmerkung:
Restliche Strophen ergänzt nach Rohan:
En ce monde riens ne desire
Fors que sachies le grief martire
Qua mon las cueur fault endurer
Ce que ma bouche nose dire
Ne ma plume ne scet escrire
Vueilles le madame penser
Je suys des maleureux le pire
Helas qua vous mon tout seul myre
Noseroie mon mal compter
Craignant que plaindre et lamenter
ne le facent devenir pyre
Ce que ma bouche nose dire...

Superius
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Anmerkung:
Der Text parodiert die Chanson "Jay pris amours a ma devise", ist aber einmal mehr schlecht überliefert.
In der einzigen parallelen Quelle Florenz 226 ist nur das Incipit "Jay pris un poul a ma chemise"
überliefert, die wahrscheinlichere Variante. Die Bedeutung wäre in etwa: "Ich hab mir einen Floh ins
Hemd gesetzt, der ist dor zur Miete um mich nach Belieben zu beissen. Aber jetzt hab ich ihn nach
meinem Willen abgerichtet und bin zu meiner Lust gekommen". Bei "plaisir" stimmt allerdings der Reim
nicht, er müsste auf -ise ausgehen.
Der erste Vers des Tenors zitiert den Superius von "Jay pris amours".
Die Chanson ist nicht verwandt mit "Jay pris deux pouls a ma chemise" in Dijon.

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: Poi che vivo sopra la terra (Pixérécourt f. 98v-99r) 3
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(Jo. Urede): Nunca fue pena maior (Pixérécourt, F. 99v-100r) 2
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(Cornago?): Doncella non me culpeis
Pixérécourt, f. 100v-101r
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(Cornago?): Doncella non me culpeis (Pixérécourt, f. 100v-101r) 2
32
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Anmerkung:
Der Text wurde nach Sevilla ergänzt, am Schluss fehlt aber
bei der Vuelta das/die letzten Worte.
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: Mirando el grande splendore
Pixérécourt, f. 101v-103r
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: Mirando el grande splendore (Pixérécourt, f. 101v-103r) 2
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: Mirando el grande splendore (Pixérécourt, f. 101v-103r) 3
46
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2. Strophe: fehlt in beiden Quellen.
Anmerkung:
Der Anfang des 2. Teils ist im Superius von Pixérécourt
fehlerhaft. Er wurde durch die Version Montecassino
ersetzt.
Der Text wurde ebenfalls nach Montecassino verbessert.
1. Strophe
Venir damor se sente in tanto foco
Che per te stima ognaltra dona vile
Aquel che' in fuse' in voi tanto amore
Suplicando gli chiegio el vostro honore.

Superius
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: Mes filles qui tenez du vent
Pixérécourt, f. 103v-104
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: Mes filles qui tenez du vent (Pixérécourt, f. 103v-104) 2
32
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Der Text ist unikal in Pixérécourt in nicht ganz klarer
Form übeliefert. Die 2. Strophe fehlt, das Signum
congruentiae fehlt.
Les moisnes de nostre couvent
Nous avent (avons?) oussi en convent
De nous pligier tout du nulleur
Mes filles qui tenes du vent
Sachies un ly bon vien souvent
Y plait tout bien au monsigneur

: Trois filles
Pixérécourt, f. 103v-104v
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Anmerkung: Im Contratenor fehlt die "2" in der letzten Phrase, folgerichtig ist die Notation nicht
deckungsgleich mit den anderen Stimmen.

Superius
(Ghizeghem): De tous biens plaine
Pixérécourt, 105v-106r
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(Ghizeghem): De tous biens plaine (Pixérécourt, 105v-106r) 2
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") ) A A A A A @ J
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Anmerkung:
ergänzt und verbessert nach Dijon
En la veant jay tel leesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun luy doibt tribu donneur
# )
A A A @ A @
J
Je nay cure daultre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine...

Superius
Caron: Pour regard doeul
Pixérécourt, f. 106v-107r
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Caron: Pour regard doeul (Pixérécourt, f. 106v-107r) 2
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Das Signum Congruentiae fehlt in Pixérécourt. Es bleibt jedoch unerfindlich, warum Thomson in der
Werkausgabe Carons das Stück als Bergerette präsentiert.

: Or udite el buono horare
Pixérécourt, f. 107v-109r
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: Or udite el buono horare (Pixérécourt, f. 107v-109r) 2
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: Or udite el buono horare (Pixérécourt, f. 107v-109r) 3
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Text für 2. Strophe 1. Teil:
lo la - sei sta -
Suora Checha va di sotto
Da bechare alle ghalline
" K K K K A AÍ et chella cosi dicca:
AÍ TJ
Curri curri le mie pichine
Text für 2. Strophe 2. Teil:
" K K K A K A K A J
# K A A K A K A T Suor Maria chera qui vide
Un suono rotto chella grido di botto
Nella malora lo lasci stare

(Morton): Naray je jamais mieux que jay
Pixérécourt, f. 109v-110r
Superius
" h ³ A K K A K K K A K ÏA AÍ MMK A A
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A K A K K K K Í MK KÍ MMM @ Ö A
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16
" ± K K K K KÍ MA K K K A A ± K K K K K K A A K ÏA
ia - mais sou - ve -
nan - ce que ie suis vos -
tre
" A K K K A K A K A K A A ± K K K A K K A A
"
K K K AÍ
A A ± K A A K K A
± K K K A
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(Morton): Naray je jamais mieux que jay (Pixérécourt, f. 109v-110r) 2
21
" AÍ MMK
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A A K 7 T
le
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ray
" A K K K K K K A T
" K C MK K K A
A
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Anmerkung:
Letzte Note Contratenor in der Quelle fälschlich C.
Der Refrain wurde leicht korrigiert und die Strophen ergänzt nach Laborde. Der erste Vers der 2. Strophe
überzeugender nach der späteren Hinzufügung in Nivelle.
Ne faictz sur moy plus dessay
Car vous cognoisses bien de vray
Que je suy navre a oultrance
Nauray je jamais mieux que jay
Suis ie la ou ie demoray
Mamor et toute ma plaisance
Vostre suis a vous me rendray
Aultre defance ny mectray
Car vous aves trop grant puissance
Et si poves prendre vengence
Mais ictez moy que je feray
Naray je jamais mieux que jay

: Damer l'amy | Quant ie suis couche
Pixérécourt, f. 110v-112r
Superius
$im A
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: Damer l'amy | Quant ie suis couche (Pixérécourt, f. 110v-112r) 2
32
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veult ne poelt il me scet
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: Damer l'amy | Quant ie suis couche (Pixérécourt, f. 110v-112r) 3
63
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K K K A
que vous sa -
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T
vez
Anmerkung:
Eine Variante dieser Chanson findet sich f. 115v-116r. Diese Version hat einen
angehängten "2. Teil" oder eine sehr ähnlich geartete 2. Chanson "Faisans chapeaux". In
der parallelen Quelle Florenz Riccardiana 2794 ist die Verschmelzung noch klarer. Dort
ist die Chanson nur zweistimmig überliefert. Der Text ist jedoch erheblich besser, so dass
er hier übernommen wurde.

Superius
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He
A
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A
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Pixérécourt, f. 112v-113r
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si maist dieu doel an - gois - seux ra - ge de - me - su - re -
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: He fortune (Pixérécourt, f. 112v-113r) 2
21
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28
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mon es -poir
mon voel mon a -
my
que je puisse par- ler a luy
") ± K K K K K A A J
Anmerkung:
Der fehlerhafte Tenor und Ct T.
15/16 wurden nach Sevilla
verbessert. Der Text wurde
verbessert und ergänzt nach Rohan.
") K K A K K K A K A 6 T
Ou se ce non face descolloree
Aray tousiours et prendray our livree
Drap sans couleur puys apres pour le mieulx
Sur ma manche seront motz escrips cieulx
Langueur sans fin et vie malluree
He fortune pour quoy suis si fortunee...

Superius
" im A
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La
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: La doleur que ie recoy
Pixérécourt f. 113v-114r
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: La doleur que ie recoy (Pixérécourt f. 113v-114r) 2
32
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pour moy me - ner a leur loy
") ³ A A A A A A A A @ A A
") @ ³ A A A A A @ A K K @
40
" K K K J
") @ J
") A 6 T
Anmerkung:
Das Signum congruentiae fehlt in der Hs. Der Text wird in den Strophen nach Jardin de Plaisance
ergänzt.
Cest une abisme dennoy
Qui passe melencholie
La doleur que ie recoy
Et la grieve maladie
Mais encores par moy foy
Tout ce mal ne me nuyst mye
Si fort que fait en partie
Ce quautrement ne vous voy
La doleur que ie recoy...

: Je suis d'Allemagne
Pixérécourt, f. 114v-115r
Superius
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je viens de bre - tag - ne bre - ton
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: Je suis d'Allemagne (Pixérécourt, f. 114v-115r) 2
32
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" A A A AÍ K AÍ K A @ J
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" A A KÍ MAÍ K AÍ MMAÍ M 7 M 7 A 7 J
Von dieser Chanson rustique existieren noch eine vier- und eine fünfstimmige Version, die dreistimmige
Version ist unikal in Pixérécourt.

Superius
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Da -
: Damer ie my voel entremettre
Pixérécourt f. 115v-116r
A
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: Damer ie my voel entremettre (Pixérécourt f. 115v-116r) 2
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# K A K K K K A K A
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ÏJ
Anmerkung:
Diese Chanson zitiert am Anfang die
Chanson f. 110v-112r mit gleichem
Textanfang aber unterschiedlicher Fortführung.
Vor dem Doppelstrich ist klar ein echtes
Tempus imperfectum diminutum notiert,
das erneute Tempuszeichen stammt vom
Editor, die Relation enstpricht genau
dem vorangehenden Abschnitt.

Superius
Contra
Tenor
"im A
"im
A
A
: Fatte bene
Pixérécourt, f. 116v-117r
A
A
A
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: Fatte bene (Pixérécourt, f. 116v-117r) 2
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T
men
J
men
T
men
Che votu pouro meschino
Nudo cieco sordo et muto
Tu non vo no pane no vino
Nanche carne de refiuto
Che vol dire un bochoncino
Di quel vero quam supra culori (celorum)
Ben sapete questi tratti
Madonna mia graciosa
Poche parole et bon facti
Non ai bisogna altra glosa
Questo io tende e sani et matti
Di quel vero quam supra culori
Amen

: Dung plus amer
Pixérécourt, f. 117v-118r
Superius
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Anmerkung:
Das Stück ist eine Fantasie über Ockeghems Dun autre amer.
") T
") T

Superius
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Pixérécourt, f. 118v-120r
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: Fortune a tort (Pixérécourt, f. 118v-120r) 2
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Anmerkung:
In Pixérécourt ist zwar ein Doppelstrich, nicht jedoch die notwendigen
Wiederholungszeichen vermerkt.

(Tinctoris): Vostre regart si treffort ma feru
Pixérécourt, f. 120v-121r
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Anmerkung:
Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle.
Die Verse 3-5 des Refrains wurden nach Dijon verbessert (sie sind nur lückenhaft in Pixérécourt
überliefert) sowie die fehenden Strophen ergänzt.
Si fort mactaint que parfont lay sentu
Tout a travers si tres roide est venu
Que tout pasme en suis cheu en la place
Vostre regart si treffort ma feru
Dun dart pognant bien cler fort esmolu
Iusques au cuer que ne scay que je fasse
Si la doulceur quen vous croist na creu
Nenvoie confort que tant jay actendu
Ne ladoulcist le grant mal que jembrace
Vendra la mort qui ung chascun amasse
Et me prendra du lit tout estendu
Vostre regart si treffort ma feru...

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: Vostre regart tant fort menflamme
Pixérécourt, f. 121v-122r
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Anmerkung:
Das Signum congruentiae fehlt in Pixérécourt.
Das verballhornte Reimwort im 1. Vers von Pixérécourt wurde
nach Sevilla ersetzt.
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Das letzte Reimwort wurde von "tanement" nach "tanee" (betrübt) verbessert.

Busnoys: Mon seul et celle souvenir
Pixérécourt, f. 124v-125r
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Anmerkung:
Der in Pixérécourt nur im Refrain erhaltene Text wurde nach Florenz 176 verbessert. Der
Beginn in Superius und Tenor sollte vielleicht gemäß der Vorgabe im Bassus insofern
verbessert werden, als die zwei Sb b b zu einer Brevis zusammengefasst werden, was eine
ausdrucksvollere Textierung erlaubt.
Die erste Strophe ist in Florenz 176 nicht erhalten, nur dort findet sich auch die 2. Strophe:
Mais lespoir de brief revenir
Et novelles de vous oir
Ont fort vaincu ma doleance
Et mont promis sans deffaillance
Qua servant me veleut tenir
Mon seul et celle souvenir...

Busnoys: Jay bien choisy
Pixérécourt, f. 125v-126r
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Anmerkung:
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Der nur im Refrain erhaltene Text ist in allen Quellen ähnlich korrupt
überliefert. Es handelt sich wohl um eine Rondeau cinquain oder
sixain layé, bei dem mindestens ein Vers ganz fehlt. Andererseits ist
das Reimwort "emprise" nicht passend. "Mamer" wäre sinnvoller
"matin", so dass nach "matin et soir" der fehlende Vers käme.
Auffällig ist auch die problematische Musica Ficta in diesem Stück.

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Busnoys: Fortune trop tu es dure
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Busnoys: Fortune trop tu es dure (Pixérécourt, f. 126v-127r) 3
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64
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Anmerkung:
Der Text wurde nach Mellon verbessert. Dort wie in allen anderen Quellen heißt es auch "O
fortune", was schon wegen der Silbenzahl notwendig ist und daher auch für diese Edition
übernommen wurde.

Busnoys: Je suis venue vers mon amy
Pixérécourt, f. 127v-128r
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Busnoys: Je suis venue vers mon amy (Pixérécourt, f. 127v-128r) 2
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Der nur im Refrain und in Pixérécourt erhaltene Text ist
leider sehr verderbt, er hat eine layé-Struktur. Ich habe
versucht, ihn sinnvoll zu verbessern. Der ursprüngliche
Text lautet:
Je suis venue vers a mon amy
Bien reconnue' ladieu inchi
Dont dieu sans est may
Le ianai fiegne
Ie lay choisy
Bien en adviegne
Der Tenor wurde ab T. 70 um einen fehlenden Takt aus
Florenz 229 verbessert.

Superius
Busnoys: Se brief je puis ma dame voir
Pixérécourt, f. 128v-129r
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Busnoys: Se brief je puis ma dame voir (Pixérécourt, f. 128v-129r) 2
32
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Im Tenor T. 43,3 wurde M-g zu Sb-g verbessert und der punktierte Rhythmus T. 44,2
entsprechend verkürzt. Im Contratenor wurde T. 12,1 Sb-B zu Sb-d verbessert; wie schon die
Stellen davor wurde auch T. 36 und 38 nach Florenz 229 korrigiert. Die Strophen werden aus
Sevilla übernommen, allerdings ist auch diese Überlieferung fehlerhaft, wir folgen dem
Vorschlag von Brown in der Edition von Florenz 229:
Leysse en main prendra mavoir
En luy 48 declayrant mon vouloir
Et mon espoir se doublera
Se brief je puis ma dame voir
En quelle jay mys mon espoir
Mon inconforte changera
") )
")
Mon estat luy fera scavoir
Et la douleur aparcevoir
Quay souffert dont prendre pourra
Pitie
# ) par quoy sesjoira
Mon cuer qui se fera valoir
Se brief je puis ma dame voir...

: Vive le roy
Pixérécourt, f. 129v-130r
Superius
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: Vive le roy (Pixérécourt, f. 129v-130r) 2
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Anmerkung:
Der Text wurde leicht verbessert, er ist
vermutlich ebenso wie in Sevilla nicht
vollständig überliefert.
Die kontrapunktischen Rauheiten
widersprechen der Vermutung, es
könne sich um ein Stück von Busnois
handeln.

Busnoys: Ung grand povre homme insanne
Pixérécourt, f. 130v-131r
Superius
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Busnoys: Ung grand povre homme insanne (Pixérécourt, f. 130v-131r) 2
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" K K K AÍ K K A A K K K K
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Das Stück ist in allen
Quellen nur mit Incipit
überliefert.
Die zahlreichen Stellen
mit musica ficta Konflikten
scheinen mir
bewusst herbeigeführt.

Superius
Busnoys: Ma tressouveraine princesse
Pixérécourt, f. 131v-132r
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Busnoys: Ma tressouveraine princesse (Pixérécourt, f. 131v-132r) 2
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Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.
Der Tenor T. 18 wurde nach Sevilla
verbessert. Von dort wurde auch der dritte
Vers übernommen, obwohl ein unreiner Reim
entsteht. In Pixérécourt ist der Vers aber ganz
verderbt.

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(Busnois): Faites de moy tout
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Anmerkung:
In Takt 28 wurde im Ct. B zu C korrigiert. Ebenfalls im
Ct. ist eine Sb-Pause vor der Tripla-Passage zu viel.
Der Text ist nur im Refrain erhalten und wurde nach
Florenz 229 korrigiert.
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Anmerkung:
Der in Pixérécourt nur im Incipit
erhaltene Text wurde nach Bologna
Q 16 ergänzt.
Die dortige Zuschreibung
"Dufay" erscheint wahrscheinlicher
als die an Ockeghem.
Im Contratenor wurde in T. 41,2
a nach g verbessert.

: Sil convient que ie preigne congie
Pixérécourt, f. 134v-135r
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Anmerkung:
Im Contratenor T. 62-64 fehlen in Pixérécourt 2 Takte, die nach Sevilla ergänzt wurden.
Der Text wurde nach Lansdowne 380 verbessert und bringt auch die hier nicht vorhandenen
Strophen.
Elle ma pour aultre changie
Et si nen puis estre vengie
Dont ma vie sera finee
Sil convient que ie preigne congie
De celle ou mon cueur sest plongie
Ce sera dure destinee
Mais quant jay bien a tout songie
Je ne suis point adommagie
Par elle a par tout renommee
Destre fine faulse rusee
Si vueil bien delle estre eslongie
Sil convient que ie preigne congie...

Superius
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(Caron): Se deu penser et souvenir
Pixérécourt, f. 135v-136r
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(Caron): Se deu penser et souvenir (Pixérécourt, f. 135v-136r) 2
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Anmerkung:
Der Text dieser in mancher Beziehung an
Ockeghem angelehnten Chanson ist leider
nicht mehr zu ermitteln, es handelt sich vermutlich
um ein Rondeau cinquain. In den
parallelen Quellen ist nur das Incipit erhalten,
in Florenz 229 lautet es "Se doulx penser"
erhalten.

Superius
(Caron): Ma dame qui tant est en mon cuer
Pixérécourt, f. 136v-137r
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(Caron): Ma dame qui tant est en mon cuer (Pixérécourt, f. 136v-137r) 2
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(Caron): Ma dame qui tant est en mon cuer (Pixérécourt, f. 136v-137r) 3
64
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" J
Anmerkung:
Auch in dieser Chanson ist überhaupt nur ein Text in Pixérécourt erhalten. Er ist jedoch so
verstümmelt, dass nicht einmal die poetische Form ersichtlich ist.

: Je nay ni ioie ne liesse
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Im Contratenor wurde im T. 8 die erste Sb von d nach C verbessert.
Der nur im Refrain und nur in Pixérecourt erhaltene Text ist sehr problematisch. So muss in
diesem Rondeau cinquain octosyllabe die erste Hälfte sehr gedrängt werden, die zweite
dagegen hat sehr viel Musik für 2 Verse. Andererseits ist die Mittenkadenz eindeutig. Besser
würde ein Rondeau quatrain passen. Es besteht der Verdacht, es könnte nicht der
ursprüngliche Text für diese Musik gewesen sein. Der 2. Vers lautet in Pixérécourt:
"de langente' dolour et de tristesse", das "de" ist sicher überzählig und das Wort "langent"
existiert nicht, so dass sicher langueur gemeint ist.

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: Ung amoureux vieulx (Pixérécourt, f. 138v-139r) 3
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Anmerkung:
Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle. Im Contratenor wurde in T. 63 die 3. Sb. g durch
f ersetzt.
Der Text ist einmal mehr nur in Pixérécourt erhalten und im dritten Vers verderbt. Er lautet im
Original: "avates souvent goutte guinelle". Das Reimwort muss auf jeden fall auf -esse lauten,
so dass hier am ehesten das Wort "chenesse" (weißharig) in Frage kommt.

(Caron): Le despourvu infortune
Pixérécourt, f. 139v-140r
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Text nach Laborde verbessert und ergänzt.
Piteusement suis guerdonne
Et tant mallement ouverne
Fortune me fait par ses tours
Le despourveu infortune...
Sur tous je suis mal atourne
Car espoir ma le dos tourne
Ainsi va mon fait a rebours
Par raison puis blamer amours
Quant en ce point ma ordonne
Le despourvu infortune...

(Busnois): Accordes moy
Pixérécourt, f. 140v-142r
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Anmerkung:
Im Tenor ist am Schluss eine überzählige Sb a entfernt worden.
Die Quelle ist nicht durchgängig textiert, es ist aber klar, dass dies geschehen soll, so dass
dies hier auch wegen der besonders reizvollen Gestaltung mit den isolierten Semibreven
durchge-führt wurde.
In der Quelle lautet der Anfangsvers "Acordes moy iay bien pense", dies kommt aber wegen
des Reimes nicht hin, so dass nach Odhecaton verbessert wurde.

: Avironne de deul
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Anmerkung:
Diese Chanson ist nur mit Incipit erhalten, in Pixérécourt als "Auronne de duel".

: Jone dame plaisante et belle
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: Jone dame plaisante et belle (Pixérécourt, f. 143v-145r) 3
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Anmerkung:
Der Text ist nur im Incipit erhalten, in Pixérécourt als "Jo ne donne", hier nach Bologna Q16
verbessert.
Die Struktur der Komposition mit ihren Dreiklangsimitationen und der Gestaltung des
Contratenors lässt stark auf Caron als Komponisten schließen, zumal im Kontext seiner
weiteren Kompositionen im direkten Umfeld unserer Quelle.

(Johannes Martini): La Martinella
Pixérécourt, f. 145v-147r
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(Johannes Martini): La Martinella (Pixérécourt, f. 145v-147r) 2
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: Vray dieu damors (Pixérécourt, f. 147v-148r) 2
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Anmerkung:
Der Text ist nur in Pixérécourt im Refrain erhalten. Der dritte Vers lautet im Original "le cuer
me fault et na ia amor leesse", also eine Silbe zu viel.
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Pixérecourt, f. 148v-149r
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(Ghizeghem): Se une fois puis recouvrir ioie (Pixérécourt, f. 149v-150r) 2
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Anmerkung:
In Pixérécourt findet sich nur das Incipit. Der Refrain wurde nach
Sevilla ergänzt.
In Takt 39, 2 des Contratenors fehlt eine Minima-Pause.
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: Se mon service vous plaisoit (Pixérécourt, f. 150v-151r) 2
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Anmerkung:
Der Text ist nur in Mellon überliefert, dort fehlt aber auch die 2. Strophe.
Et aussy tant quil vous plairoit
Ja tendroye ma retenue
Se mon service vous plaisoit
Vous de serviteur despourveue

: De vostre amour suis tant empris
Pixérécourt, f. 151v-152r
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: De vostre amour suis tant empris (Pixérécourt, f. 151v-152r) 2
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Anmerkung:
Der nur in Pixérécourt überlieferte Refraintext ist leider stark beeinträchtigt. Der letzte
Vers ist offenbar unvollständig.
Im Contratenor Takt 12,4 wurde die Sb-c zur Minima korrigiert.

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: Vostre rigueur trop importune (Pixérécourt, f. 152v-153r) 2
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Anmerkung:
In Pixérécourt ist nur der Refrain erhalten. Die Strophen sind nach Jardin de Plaisance
ergänzt:
Je ne tiens point que soubz la lune
Puist cueur souffrir douleur aucune
Pareille a mon entendement
Vostre rigueur trop importune
Me iuge a mort dont ma fortune
Mal dit cotidiennement
Je meurs en regretant fortune
En fieure aigue non commune
Sans espeter aucunement
Desirant mon allegement
Puis quesperance nay nesune
Vostre rigueur trop importune...

Busnoys: Je ne demande autre degre
Pixérécourt, f. 153v-155r
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Busnoys: Je ne demande autre degre (Pixérécourt, f. 153v-155r) 3
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Anmerkung:
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In Pixérécourt lautet der Anfang
"Je ne demande ame degre".
Im Contra bassus ist T. 41,2 nach
den anderen Quellen Sb-A eingefügt.
T. 51 wurde eine fehlende
B-Pause eingefügt.

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Pixérécourt, f. 155v-156r
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J. Ochghen: La despourveue (Pixérécourt, f. 155v-156r) 2
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Anmerkung:
In Pixérécourt findet sich nur der Refrain. Der Rest
wird nach Laborde ergänzt:
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Destre de lui en tel haie
Puis qui lui plaist elle est daccord
La despourveue et la bannie
De cil qui me donne ma vie
Seulement par ung faulx raport.
El ne veult plus de compaignie
Fortune le trop est aie
Davoir este tout son confort
Puis ne desire que la mort
Sil fault quelle soit faicte oublie
La despourveue et la bannie..

Busnoys: Seule a par moy
Pixérécourt, f. 156v-157r
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Busnoys: Seule a par moy (Pixérécourt, f. 156v-157r) 2
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Busnoys: Seule a par moy (Pixérécourt, f. 156v-157r) 3
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Anmerkung:
Diese Chansons stellt gravierende Probleme von Musica ficta. Man muss grundsätzlich entscheiden,
ob man davon ausgeht, dass es sich eigentlich um eine G-dorische Chanson handelt
(wovon ich früher in meinem Busnois-Buch ausging) oder tatsächlich um zwei parallel
verlaufende tonale Schichten, die das Moment der Trennung scharf beleuchten. Ich favorisiere
heute diese Lösung, zumal sogar das Tempus des differierenden Contratenors anders notiert ist.
Leider gibt das Notationssystem dieser Ausgabe nicht an die Hand, Großtakte zu formen, die
aber gemeint sind, und zwar von je 6 Semibreves. Jeder Aufführende muss letztlich seine eigene
Lösung finden.
Der Text ist in Pixérécourt nur im Refrain erhalten. Wie Mayer Brown in seiner Edition von
Florenz 229 favorisiere ich die Textversion von Oxford Taylor:
Quant je me vey si tresfort esgaree
Pour ma doulleur a nulle comparee
Je futz alors de moccyre daccord
Seule a par moy en ma chambre' esplomee
Playne de dueil toute desconfortee
Disoye a dieu que me faisoit grant tort

Comme la plus du monde preparee
A souffrir mort par moy tant desiree
Je vey qualors mon mal croissoit si fort
Que si espoir ne meust donne confort
Cent mille foys fusse desesperee
Seule a par moy dans ma chambre esplomee...
In Florenz 229 lautet der Refrain:
Seulle a part moy dans ma chambre bien paree
Fais maintz regretz de joye separee
Disant a dieu quil me faisoit grant tort
Puisquil souffroit que la dollente mort
Meust de tout bien ainsi desemparee

(P. Domarto): Je vis tousjours en esperance
Pixérécourt, f. 157v-158r
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(P. Domarto): Je vis tousjours en esperance (Pixérécourt, f. 157v-158r) 2
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Anmerkung:
In Pixérécourt ist nur das Incipit "Je vin de iours" erhalten, in Escorial B noch der halbe Verse
"cest devenir".
Im Contratenor wurde T. 17 komplett verbessert, damit der intendierte Fauxbourdon entsteht
(in der Quelle: f-g-a g-f).

J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy
Pixérécourt, f. 158v-159r
Superius]
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J. Okeghen: Se vostre cuer eslongne de moy (Pixérécourt, f. 158v-159r) 2
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Anmerkung:
Die Vorzeichnung in dieser Chanson ist nicht einfach. Im Gegensatz zum Schreiber von Pixérécourt
würde ich nicht so häufig ein eb setzen. Ganz ähnlich wie in der vorangehenden
Chanson "Seule a part moy" von Busnois ist aber auch hier der Trennungstopos vermutlich
Ursache für die tonalen Reibungen.
Der Text ist nur in Pixérécourt im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 verderbt, so dass hier
eine mögliche Lösung angeboten wurde. Das Original lautet:
que ce mon devons ne fromeres ame
q mais no^ voulsit faire tort

Busnoys: Terrible dame
Pixérécourt, f. 159v-160r
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Busnoys: Terrible dame (Pixérécourt, f. 159v-160r) 2
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Busnoys: Terrible dame (Pixérécourt, f. 159v-160r) 3
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Anmerkung:
Diese einmalige Theater-Dialog-Chanson sollte entsprechend der Anweisung im Superius auch
in den Unterstimmen entsprechend am Anfang in Faux Bourdon ausgeführt werden.

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: Le poirier que charge
Pixérécourt, f. 160v-162r
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In der Sammlung "Sensuivent plusieurs belles chansons" von 1535 findet sich eine Variante der
Verse 8-10:
Et tout entour boutons dargent
Qui sont penduz en latz de soye
Lon y prent son esbatement
sowie zwei weitere Strophen:
En ce perier y a ung fruict
De le cueillir il en est temps
Mais le jaloux si est dssoubz
Qui crie comme hors du sens
Et si ma dit comment comment
Vous y scavez trop bien la voye
Vous y marchez secrettement

Busnoys: Bone chere
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Busnoys: Bone chere (Pixérécourt, f. 162v-163) 2
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Anmerkung:
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der fehlende Punctus additionis eingefügt. T. 42,4 wurde M-C zu d verbessert. Das Signum
congruentiae fehlt in der Quelle.
Der Text ist nur als fehlerhaftes Incipit "Joye fayt me et dolent" in der Quelle erhalten. Er wird
von Dijon übernommen:
Quant je me dors lors mon esprit labeure
Au reveiller dieu scet comment je pleure
En demandant de mes maulx allegence
Joye me fuit et douleur me queurt seure
Couroux me fuit sans que riens me sequeure
Ce qui me tue helas cest souvenance
Je ne scay tour sinon mauldire leure
Que vis celuy par qui e mal saveure
Mais peut estre quil na pas congnoissance
De mon annuy ne de ma desplaisance
Pourquoy convient quen ce point je demeure
Joye me fuit et doleur me queurt seure...

Superius
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Pixérécourt, f. 164v-165r
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Busnoys: Quelque povre homme (Pixérécourt, f. 164v-165r) 2
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Busnoys: Quelque povre homme (Pixérécourt, f. 164v-165r) 3
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Anmerkung:
Bei dieser Chanson handelt es sich um eine zweite Vertonung eines identischen Textes, die erste
findet sich als Unikum in Dijon und ist dort auch Busnois zugeschrieben. Unsere Version findet
sich parallel auch in Sevilla, ein Stück entfernt von einer Parodie auf Dijon, "Un grant pons" (f.
77v-78r). Diese Parodie findet sich ebenfalls in Pixérécourt f. 130v-131r, "Un grant povre homme
insanne".
In Pixérécourt mussten die Takte 11-15 aus Sevilla übernommen werden, hier kam der Schreiber
von Pixérécourt offenbar durcheinander durch die ähnlichen Bass-Formeln, so dass sie in unserer
Quelle fehlen.
Der Text ist nur im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 ganz verderbt. So wird der komplett in
Dijon mit der anderen Version überlieferte Text hier wiedergegeben.
Mes cinq sens je y emploiroie
Par tel parti que je seroie
Pour tanter de son appetit
Quelque povre homme que je soie
Se ma dame tenir povoie
Entre mes bras dedans ung lit
Selle a challeur je lestaindroie
Selle avoit froit leschaufferoie
Aussi quonques homme fist
Combien que je soie petit
Point a cela je ne fauldroie
Paris 1719 hat:
Par ung tres gracieux delict
Je scay ou le mal damours gist
Aussi bien que nul que je voye
Quelque povre homme que je soie

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Anmerkung:
In den Quellen ist nur der Refrain erhalten. Er wurde hier nach Florenz 229
leicht verbessert.
Das Signum congruentiae fehlt in Pixérécourt.
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(Vincenet): Fortune par ta cruaulte
Pixérécourt, f. 166v-167r
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(Vincenet): Fortune par ta cruaulte (Pixérécourt, f. 166v-167r) 2
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Anmerkung:
Im Tenor T. 34,3 wurde die falsche Sb-es durch eine Minima ersetzt.
Der Text in Pixérécourt ist nur im Refrain erhalten. Der Rest wird nach Cordiforme ersetzt.
Plus tu as contre moy heurte
Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
Fortune par ta cruaulte
Pour deul ne pour adversite
Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta malheurte
Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton agravance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
Fortune par ta cruaulte...

Superius
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PIxérécourt, f. 167v-168r
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Anmerkung:
Die heftigen Dissonanzen am Schluss des Stückes finden
sich ebenso in der parallelen Quelle Riccardiana 2356.
Dort ist allerdings unsere Chanson als zweiter Teil der
Bergerette Sancta Barbara eingefügt!
Die Strophen sind aus Rohan übernommen:
Et que deviendra ma povre ame
Quel chemin yra sans convoy
Sil fault que ie perde madame
Vous amoureux priez pour moy
Or me convient avoir diffame
Ou a ma dame faire ennoy
Si ne scay le quel choisir doy
Mort bientost et mon cuer entame

(Vincenet): Ou doy je secours querir
Pixérécourt, f. 168v-169r
Superius
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(Vincenet): Ou doy je secours querir (Pixérécourt, f. 168v-169r) 2
32
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(Compere): Mes pensees (Pixérécourt, f. 169v-170r) 3
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Anmerkung:
Der Text ist in Pixérécourt nur im Refrain erhalten. Die Strophen werden hier von London
20 A XIV übernommen:
Dangier y est qui si fort me court seure
Quil nest vivant qui de ce me sequeure
Celle mesme ny veult la maintenir
Mes pensees ne me laissent une heure
Et sans cesser mon povre cueur labeure
Au tres gref mal quil a par souvenir
Mais je say bien de ce je vous asseure
Que de mon vueil je seroye au desseure
Se je y povoye par nul tour parvenir
Mais se ensemble ne povons convenir
Force sera que pour elle je meure
Mes pensees ne me laissent une heure...

Superius
Busnoys: Amors nous traite-Je men voy
Pixérécourt, f. 170v-171r
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Busnoys: Amors nous traite-Je men voy (Pixérécourt, f. 170v-171r) 2
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Busnoys: Amors nous traite-Je men voy (Pixérécourt, f. 170v-171r) 3
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Anmerkung:
Die Textierung des 2. Stollens im Superius folgt
Maniates, Combinative Chansons. Zur besseren
Übersichtlichkeit wurde die Lösung für die
Wiederholung des Stollens ausgeführt, in der
Quelle erfolgt dies natürlich nicht.
Der Tenor 2 ist zwar am Anfang textiert und
auch am Schluss noch einmal, er ist seinem
Charakter nach aber instrumental.

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Busnoys: Au povre par necessite (Pixérécourt, f. 171v-172r) 2
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Busnoys: Au povre par necessite (Pixérécourt, f. 171v-172r) 3
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Anmerkung:
Der Text ist nur im Refrain erhalten und wurde teilweise nach Mellon verbessert.

Busnoys: Ce nest pas moy
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: Veu que tant de vous me souvient (Pixérécourt, f. 173v-175r) 3
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Anmerkung:
Der wieder sehr korrupte Text ist nur in Pixérécourt erhalten. Vor allem die Gegenstrophe
der Bergerette ist nicht gut verständlich. "Nouant" könnte für "ennuyant" stehen. Der
Originalvers 2 lautet: "de guder trouver locantete". Das Wort "locante" ist im
Mittelfranzösischen nicht zu finden, der Sinn ist aber sicher übertragen von "Wohnsitz".
"Derix" ist von "derire" abgeleitet, im Sinn von Spott. "Deslocante" ist wohl im Sinn von
"Orientierungslosigkeit" zu verstehen. In etwa wäre die Übersetzung der Gegenstrophe: "Es
wäre sehr großes Ärgernis, eine solche Bleibe finden zu wollen / eine Wohnstatt des Spotts
zu werden. Ich leide an Eurer Schönheit, verwirrt in großer Desorientierung / Für ein
solches Heim Euch zu dienen.

: Je te veux desavouer
Pixérécourt, f. 175v-177r
Superius
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: Je te veux desavouer (Pixérécourt, f. 175v-177r) 2
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: Je te veux desavouer (Pixérécourt, f. 175v-177r) 3
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Anmerkung:
Im Contratenor wurde T. 29 der überzählige Punkt nach FlorenzR 2794 entfernt. Der Refrain
wurde leicht nach dieser Quelle verbessert, allerdings ist der letzte Vers in Pixérécourt Florenz
vorzuziehen. Von Florenz stammt die 2. Strophe:
Se tu es prins par bel acueil
De la meilleur dentre les bonnes
Sil ne luy plaist quoy quen ordonne
Je naurai pitie de ton vueil

Superius
(Busnois?): Je ne fay plus
Pixérécourt, f. 177v-178r
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(Busnois?): Je ne fay plus (Pixérécourt, f. 177v-178r) 2
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Anmerkung:
Die restlichen Strophen werden nach FlorenzR 2794 er
-gänzt:
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Toute ma joye est de soupirs escrips
En dueil acris
Il est a naistre a qui je men plains
Je ne fay plus ie ne dis ne escrips
En mes escrips
Lon trouvera mes regres et mes plains
Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz
Ilz sont parscriptz
Je passe temps par desers et par plains
Et la me plains
Daulcunes gens plus traistres quantecrix

Superius
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Jay
Busnoys: Jay mains de biens
Pixérécourt, f. 178v-179r
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Busnoys: Jay mains de biens (Pixérécourt, f. 178v-179r) 2
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Busnoys: Jay mains de biens (Pixérécourt, f. 178v-179r) 3
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Anmerkung:
Der zweite Teil dieser Bergerette ist in Pixérécourt sowie in den anderen
Quellen mit Busnois als Komponistenangabe nicht überliefert. In Florenz
229 ist die Bergerette komplett und in einer Gruppe mehrerer Chansons
von Busnois überliefert. Man kann also sowohl von einer ursprünglichen
Bergerette als auch von Busnois als Komponisten ausgehen. Der komplette
Text ist nur in der Textsammlung Paris 1719 überliefert. Pixérécourt hat im
1. Vers des Refrains "nulz" als nicht passendes Reimwort.
2. Strophe:
Destre dehait je ne suis pas en point
Se confort nay dont le mal qui moppresse
Deffiner puist et aussi la tristesse
Qui ma fait dire pour ce que trop mespoint
Jay mains de biens que si nen estoit point...

Superius
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: Sil est ainsy
Pixérécourt, f. 179v-181r
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: Sil est ainsy (Pixérécourt, f. 179v-181r) 2
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: Sil est ainsy (Pixérécourt, f. 179v-181r) 3
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Anmerkung:
In Pixérécourt ist nur der Refrain und die erste Hälfte der Gegenstrophe dieser hervorragenden
Bergerette in korrupester Form erhalten. Mellon ist dagegen sehr deutlich textiert, die Textform
jedoch gibt große Rätsel auf. So ist der Refrain als décasyllabe angelegt, aber nicht
durchgehalten, andererseits aber auf nicht als layé erkennbar. Die Gegenstrophe ist durchgängig
octosyllabe. Die enge Abstimmung zwischen Text und Musik ist aber insbesondere im Refrain
sehr klar durch die kurzen Phrasen erkennbar, besonders schön die Schwärzung der Noten auf
das Wort "noyres".

Superius " ) h ³
: Je suis par desloyal amy
Pixérécourt, f. 181v-182r
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Anmerkung:
Der Text dieses Unikums in Pixérécourt ist nur fragmentarisch überliefert.
Die Dissonanzen am Schluss sind sicher fehlerhaft, sie wurden hier nicht korrigiert.

Superius
Tenor
: Lomme qui vit en esperanche
Pixérécourt, f. 182v-183r
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: Lomme qui vit en esperanche (Pixérécourt, f. 182v-183r) 2
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") ) T
Anmerkung:
") ) T
# T )
Diese Chanson parodiert "Lomme banni de sa plaisance"
(Pixérécourt f. 29v-30r). Der Tenor zitiert am Anfang den Tenor
dieser Chanson eine Quint tiefer. Sehr interessant ist der letzte Vers,
der die Chanson erneut nicht nur evoziert, sondern das Singen von
"Lomme banni" gleichsam als Warnung benutzt.

Superius
" h ³ A
: Se iay des maux oultre mesure
Pixérécourt, f. 183v-184r
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: Se iay des maux oultre mesure (Pixérécourt, f. 183v-184r) 2
21
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re
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" K A K A K K A
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Anmerkung:
Die Textierung dieser Chanson gibt große Rätsel auf. In den parallelen Quellen Florenz 229
und Dijon ist diese Chanson mit einem freudigen Text "La plus grant chiere" auf ein Treffen
von Morton und Hayne van Ghizeghem in Cambrai unterlegt, während in Pixérécourt das
genaue Gegenteil der Fall ist. Der Text in den anderen Quellen ist zudem ein Rondeau
quatrain, während unser Text cinquain ist!

Superius
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Pixérécourt, f. 184v-185r
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Busnoys: Quant iay au cueur (Pixérécourt, f. 184v-185r) 2
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Anmerkung:
Die restlichen Strophen werden aus Jardin
de Plaisance übernommen:
Car vous estes mon doux repaire
Dou je me voys tousjours retraire
Pour mon povre cueur resjouir
Quant iay au cueur aucun contraire
Et iay aucunement affaire
Quaucun me viegne secourir
") K K K A ± K K A
J
Nulluy ne men scauroit hors traire
Puis que vo cueur ma voulu traire
A vostre gracieux plaisir
Pourtant vueil tousjours obeir
A vous belle tres debonnaire
Quant iay au cueur aucun contraire...

Superius
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(Caron): Rose plaisante
Pixérécourt, f. 185v-186r
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Anmerkung:
Die Chanson wird auch Basiron und Dusart zugeschrieben. Die Zuschreibung in Florenz 229
an Caron scheint mir jedoch am wahrscheinlichsten, so ist sein Markenzeichen der
verschränkten Dreiklänge auch hier zu finden. Im Incipit wurde das in allen Quellen männliche
Adjektiv "plaisant" zu "plaisante" korrigiert, da "rose" weiblich ist. Die Korrektur des
Reimworts im 1. Vers von "grant" zu "graine" in der Edition von F229 wurde hier
übernommen. Weitere Strophen sind in keiner Quelle überliefert.
Im Ct. Takt 48,1 wurde G zu A verbessert. Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle.

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(Busnois): Pucellete
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(Busnois): Pucellete (Pixérécourt, f. 186v-187r) 2
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(Caron): Mort ou mercy (Pixérécourt, f. 187v-188r) 3
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Anmerkung:
Diese Chanson hat eine einmalige layé-Form, die vielleicht nicht nach weiteren Strophen
verlangt. Trotzdem wurde eine Mittenkadenz vorgeschlagen. Der Text wurde nach Mellon stark
verbessert.

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Morton: Mon bien mamour
Pixérécourt, f. 188v-189v
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Morton: Mon bien mamour (Pixérécourt, f. 188v-189v) 2
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Anmerkung:
Dieses Unikum in Pixérécourt hat nur das Incipit "Mon bien ma ioyeux". Ich folge Fallows in
seinem Vorschlag der Textierung nach Jardin de Plaisance f. 74. Allerdings fehlt dort in der
Halbstrophe ein Vers!
Mon cueur avez a vostre bon plaisir
Recevez le par vostre courtoysie
Mon bien mamour ma ioye et mon desir
A qui ie suis dautre avoir nay desir
Rose sans per belle plaisante et fye
Et pour certain quoy quen doie advenir
Loyal secret ioyeux me vueil tenir
En vous servant a ce vouloir me fye
Tout mon vivant car ie me glorifie
Quen ce faisant tous biens puis acquerir

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Pixérécourt, f. 189v-190r
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"Busnoys": Dung autre amer (Pixérécourt, f. 189v-190r) 2
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Anmerkung:
In unserer Quelle ist diese Chanson Ockeghems Busnois zugeschrieben. Das Signum congruentiae
fehlt, ebenso wie der Text der Strophen. Sie werden nach Nivelle ergänzt:
Je layme tant que jamais ne seroit
Possible a moy de consentir lechange
Dung autre amer mon cuer sabesseroit
Il ne fault ja que je lestrange
La mort par dieu avant me defferoit
Quen mon vivant je acointace ung estrange
Ne cuide nul qua cela je me range
Ma loyalte trop en amainderoit
Dung aultre amer mon cuer sabesseroit...

(Busnois): Faulx mesdisans
Pixérécourt, f. 190v-191r
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Anmerkung:
Da in Florenz 229 neben dem Incipit der 2. Teil mit "cuides vous" beginnt, kann die in der Literatur
verschiedentlich als Lösung vorgeschlagene Textierung nach Rohan als unwahrscheinlich
gelten. Die Komposition hat stark parodierende Züge, die sich auch als instrumentale Fantasie
anbieten.
Im Contratenor T. 53,2 wurde der Rhythmus Sb-M-M nach Florenz 229 verbessert.

(Congiet): Trays amoureulx
Pixérécourt, f. 191v-192r
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(Congiet): Trays amoureulx (Pixérécourt, f. 191v-192r) 2
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(Congiet): Trays amoureulx (Pixérécourt, f. 191v-192r) 3
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(Karl der Kühne): Or est mon bien (Madame trop)
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(Karl der Kühne): Or est mon bien (Madame trop) (Pixérécourt, f. 192v-193r) 2
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Anmerkung:
In Pixérécourt ist nur das Incipit "Or est mon bien" überliefert. Die Chanson ist jedoch
mehrfachmit dem hier wiedergegebenen Text überliefert, so auch in Wolfenbüttel. Die Mensur
ist klar als echtes Tempus imperfectum diminutum gemeint.

Superius
" im @
: Puisque vous/Je ne vous ameray
Pixérécourt, f. 194v-195r
@
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Puis -
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A
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: Puisque vous/Je ne vous ameray (Pixérécourt, f. 194v-195r) 2
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Anmerkung:
Der Text ist sowohl in Montecassino als auch in unserer
Quelle verderbt. Er wurde hier so weit als möglich
rekonstruiert. Er hat einen stark homoerotischen
Unterton. Die Dame beklagt sich über ihre intakte Jungfräulichkeit
und sagt dem Mann ins Gesicht, er sei wohl
auch noch jungfräulich. Es ist der Königssohn, der den
Frauen entsagt. Der Bassus hat eine implizierte spöttisch
gemeinte Dialogstruktur.
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: Amad r vos con leauldad (Pixérécourt, f. 195v-196r) 4
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Anmerkung:
Im Superius T. 24,1 hätte der Rhythmus Sb-M geschwärzt werden müssen.
Der 4. Vers ist in diesem Unikum nur unvollständig erhalten.

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