Formation Courts De lycée - Lycée Pierre Mendès France à Vitrolles

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Courts
De lycée

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YES, OF COURTS
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Courts de lycée
Les frères lumières
Méliès
« Le court métrage n’est pas un art : c’est un genre particulier, au sein de cette forme
d’art qu’est le cinéma. Ainsi, comme la nouvelle en littérature, il possède ses règles
propres, que l’on choisit de respecter ou de détruire, selon les cas, mais dont les
éléments, bien déterminés, relèvent d’une logique interne particulière et d’un
langage spécifique : de la même manière que l’on ne joue pas au bridge avec des
pièces d’échec, on ne « joue » pas au court métrage avec les cartes du long. »
Gérard Frot-Coutaz et Jean-Claude Ruben
L'expression “long métrage” apparaît dans le vocabulaire vers 1911 pour désigner un
format exceptionnel. Il faut attendre le début des années vingt pour que l'on parle de
“court métrage”, format devenu l'exception dès lors que la séance de cinéma s'est
stabilisée : plusieurs bandes avant l'entracte qui précède le “grand film”, parfois
l'épisode d'un feuilleton. La formule durera jusqu'aux années trente.
Les courts présentés dans les première partie de programme se chiffrent par milliers et
brassent tous les genres : fictions de toutes sortes, documentaires, actualités, films
d'animation.
Bien longtemps avant que la télévision invente le feuilleton et la série, le cinéma fidélise
ses spectateurs.
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A. Courts de France :
La longueur du métrage en France 1600 mètres en 35 mm (soit 60 minutes), depuis mai
1964, délimitent la frontière administrative qui partage courts et longs métrages.
La pratique du double programme dans les années trente (deux
longs métrages) suppose déjà de longues séances et rend difficile
de comprendre la logique de production des courts métrages.
Sous Vichy, une loi (dite du 26 octobre 1940) interdit le double
programme (deux films longs) et octroie ainsi une place officielle
au court métrage dans la séance de cinéma. De ce moment date la
confusion sémantique entre “court métrage” et
“documentaire”.
Films de propagande (sous la coupe des services de Vichy) ou de
commande (pour l'industrie ou le commerce après la guerre).
1958 (12 :42)
Jean-Luc Godard, arrivé à
Paris, enchaîne trois courts métrages : deux dans
lesquels on découvre Jean-Claude Brialy, Tous les
garçons s'appellent
Patrick (1957), Une
histoire d'eau (fiction
bricolée avec comme décor des inondations, réalisée avec
François Truffaut) puis Charlotte et son Jules (interprété
1958 (11 :46)
par un Jean-Paul Belmondo doublé par Godard, 1959). Ce
dernier est un scénario d'Éric Rohmer.
Le festival de Tours, créé en 1955, premier consacré au court métrage et
longtemps le seul quitte cette ville et sous la houlette d’une association qui
s’est créée (Association française pour la promotion du court métrage)
s’installe à la maison de la Culture de Grenoble en 1972. Le court
n’intéresse personne. En 1978 quelques étudiants de Clermont-Ferrand
décident de mettre en place une semaine du court métrage français, ils
baptisent leur association « Sauve qui peut le court métrage ». 1962 (26 :37)
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L’Agence du court métrage ouvre ses portes en mars 1983
Et pour ne prendre que les plus connus, Jean-Pierre Jeunet (il appartenait au Conseil
d'administration de l'Agence du court métrage à sa fondation), Cédric Klapisch,
Manuel Poirier, Mathieu Kassovitz.
Tous se sont fait connaître d'abord par leurs courts métrages.
De là à considérer que la forme brève n'est qu'un marchepied
en vue de réaliser un long métrage, il y a un pas que certains
n'hésitent pas à franchir en signant des carte de visite.
1989 (07 :12) en entier
Jean Pierre Jeunet
2000 (11 :43)
Le vestiaire
Mathieu Kassovitz
1981 (25 :33) de 21 :50 à fin
La vis
1993 (16 :53) de 0 :00 à 4 :45
2002 (5 :44) en entier
1991 (10 :03) en entier
1998 (4 :00) en entier
Marc Caro
Exercice Of Steel
1990 (07 :17) de 3 :30 à fin
Fierrot le pou
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1994 (3 :06) en entier
Le poisson
Cédric Klapisch
1998 (08 :05)
1989 (22 :14)
11 :40 à 14 :33
1989 (04 :27) en entier
1993 (12 :18)
Jan Kounen
19 : 30 dans Doberman
Caro1994 (27 :05)
De 00 à 3 :00
1996 (25 :43) de 21 :00 à 22 :00
1995 (26 :12)
2006 (23 :31)
1998 (07 :01)
Gaspar Noé
1991 (38 :17)
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« Combien de courts métrages avons-nous vu en ayant l’étrange impression qu’ils ne nous étaient
finalement pas adressé à nous, spectateurs ? Un court métrage/ carte de visite se définit pas sa cible.
Il correspond à un type de films bien précis exclusivement destiné à un éventuel producteur… et à
personne d’autre.
A qui, et donc à quoi, pense-t-on lorsque l’on écrit un court métrage ? Le court /carte de visite
propose la pire des réponses puisque, dans ce cas, le réalisateur se soucie plus de l’avenir que du
présent.
Il ne s’agit pas ici de renier l’aspect formateur du court métrage. Mais la formation n’est pas
forcément synonyme de calculs ou de plans de carrière. Un film, quel qu’il soit, court ou long, est de
toutes façons toujours une promesse de cinéma à venir.
On oublie trop souvent que le court métrage ne forme pas seulement des professionnels du cinéma,
mais également des spectateurs. Il éveille des regards, en proposant un cinéma à taille humaine, où
les réalisateurs essayent, se trompent et en parlent plus facilement avec le public. Il suffit de se
rendre dans les principaux festivals de courts métrages en France pour se rendre compte de la
jeunesse du public de courts métrages. En omettant cette phase essentielle (la rencontre avec le
public), la carte de visite rabaisse le cinéma au même rang que la publicité en annihilant toute
prétention artistique.
Si le court métrage correspond bien souvent pour un cinéaste au temps de la formation, il devrait
aussi et surtout correspondre au temps de l’affirmation d’une personnalité. Et jusqu’à preuve du
contraire, il est impossible de résumer une personnalité sur une carte de visite. » Luc Lagier.
Luc Besson
1981 (11 :26) de 5 :00 à 9 :59
1981 (16 :28)
Bernard Werber
2003 (09 :38) en entier
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Alicia
B. Courts d’ailleurs :
Days without light
1995 (11 :21) en entier
Jaume Balaguero
1994 (07 :57) en entier
Lars von Trier
Tim Burton
1982 (05 :53) en entier
Robert Rodriguez
Emir Kusturica
Guernica
1991 (08 :33) en entier
1978 (17 :07)
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C. Au-delà de l’histoire de l’exploitation :
2001 (10 :52)
Copy Shop
Si on ne peut pas définir le court comme un genre, au
moins doit on affirmer que la palette de ce secteur est
autrement plus ample et plus libre que ce que peut
proposer l’histoire du long métrage. Les catégories les
plus classiques s’y révèlent particulièrement protéiformes.
Se pencher sur le court métrage, c’est rappeler que le
cinéma est irrigué de la sève expérimentale, se nourrit des sciences et de tous les arts.
Il peut être essai, expérimental, d’auteur, de genre, gore, à chute, poème, film
ethnographique, bande amateur, porno pirate, d’enseignement, vrai et faux
documentaire, film de propagande, cinéma militant, d’animation, films sur l’art et
bien d’autres choses encore. Et toutes ces veines mériteraient qu’on raconte
chacune de leurs évolutions.
1997 (24 :40)
Music for one apartment
and six drummers
2001 (09 :29)
1997 (12 :31)
Les tops :
Barbak (gore en super 8)
Darling Darling (le papa de la fiancée = tète de cheval)
Eartquake (poupées tremblements de terre)
Exercices spirituels (explications cinéma)
La peur petit chasseur (planfixe devant maison = violence conjugale)
Revolver (histoire qui se répète = crevaison dame blanche)
Suca (Israël couple = infidélité)
2003 (03 :58)
U (Pets Vomi Caca)
J attendrai le suivant
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L’AGENCE DU COURT METRAGE, in http://www.agencecm.com/
ATELIER DU COURT, in http://www.film-court.com/
CINE COURTS, in http://www.cine-courts.com/
FESTIVAL TRES COURT, in http://www.trescourt.com/
FESTIVAL COTE COURT, in http://www.cotecourt.org/
FESTIVAL DU COURT, in http://www.clermont-filmfest.com/
FESTIVAL DU COURT DOCUMENTAIRE, in http://www.docencourts.com/
FESTIMAGES, in http://www.festimages.com/
FESTIVAL LES LUTINS, in http://www.leslutins.com/
FESTIVAL OFF COURTS, in http://www.off-courts.com/
FESTIVAL PARIS TOUT COURT, in http://www.paristoutcourt.org/
MAISON DU FILM COURT, in http://www.maison-du-film-court.org/
LE PORTAIL DU COURT METRAGE, in http://www.le-court.com/
Essais et synthèses autour des courts métrages
Collectif, Une encyclopédie du court métrage français, Ed. Yellow Now, 2004, 465 p.
BLUHER (D.) & THOMAS (F.), Le court métrage français…, Ed. PU Rennes, 2005, 403 p.
DUTY (Claude), Réaliser un premier court métrage, Ed. Scope, 2001, 124 p.
MARCHE (Jean-Bernard), Ecrire et réaliser un court métrage, CRDP Orléans, 2002
PINEL (Vincent), Louis Lumière, inventeur et cinéaste, Ed. Nathan, 1994
PORCILE (François), Défense du court métrage français, Ed. Cerf, 1965
RUDNICKI (Jean-Marc), Ecrire un court métrage, Ed. Dixit, 1999
TYLSKI (Alexandre), Roman Polanski ses premiers films polonais, Ed. Aléas, 2004, 159 p.
Monographies (en français) autour des cinéastes
BOUINEAU (Jean-Marc), Le petit livre de Emir Kusturica, Ed. Spartorange, 1993, 112 p.
BOUINEAU (J.-M.), Le petit livre de Paul Verhoeven, Ed. Spartorange, 1994, 112 p.
BOUINEAU (J.-M.), Le petit livre de Terry Gilliam, Ed. Spartorange, 2001
DEVILETTE (Sylvie), Luc Besson, Ed. Intervista, 2003
GIRALDI (Massimo), Luc Besson, Ed. Gremese, 2004, 111 p.
GRUNBERG (Serge), Il était une fois Underground, Ed. Cahiers du Cinéma, 1995, 121 p.
HEARN (Marcus), George Lucas, Ed. de la Martinière, 2005, 263 p.
KEESEY & DUNCAN, Paul Verhoeven, Ed. Taschen, 2005, 191 p.
LASAGNA (Roberto), Lars Von Trier, Ed. Gremese, 2003, 127 p.
O’NEIL (Eithne), Stephen Frears, Ed. Rivages & Payot, 1994, 219 p.
TYLSKI (Alexandre), Roman Polanski, Ed. Gremese, 2005, 125 p.
ANNEXE