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Tartuffe ou l’Imposteur<br />
Une comédie de Molière adaptée en bande dessinée :<br />
Scénario : Fred Duval<br />
Dessin : Zanzim<br />
Couleur : Hubert<br />
Le tome 1 comprend les actes I et II de <strong>la</strong> pièce qui en compte V au<br />
total.<br />
Collection Ex-Libris<br />
Éditions <strong>Delcourt</strong><br />
Parution le 10/09/2008<br />
Sommaire<br />
PARTIE I : Quelques repères<br />
Voir document « Tartuffe-fiche pédagogique-<strong>partie</strong> I »<br />
PARTIE I I : Pistes de travail pour l’étude de <strong>la</strong> bande dessinée<br />
1 - Tartufe ou l’Imposteur dans les programmes de lycée<br />
2 - l’intérêt d’une adaptation en bande dessinée<br />
3 - fiches de travail pour les élèves<br />
3.1 – étude de <strong>la</strong> première de couverture<br />
Questionnaire élèves -<br />
3.2 – étude de <strong>la</strong> page 3 (1 er p<strong>la</strong>nche) : le découpage de <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nche comme<br />
entrée en matière-Questionnaires élèves<br />
3.3- les personnages - Questionnaires élèves<br />
3.4 – autre piste d’étude : Une maison bourgeoise au 17 ème siècle<br />
3.5 – autre piste d’étude : Paris au XVIIe siècle<br />
3.6 – un parcours de lecture plus global - Une lecture visuelle de l’album<br />
4- ANNEXE<br />
Présentation des pages 3 - 4 - 5 - 6 - 12 – 13 – 14 – 15 – 17 – 19 - 32 - 37 – 34 – 40 – 46 - 48<br />
© Guy <strong>Delcourt</strong> Productions, 2008 – Duval, Zanzim et pour les textes Catherine Gentile.<br />
Réservé à l’exploitation pédagogique, ce support ne peut être vendu.
PARTIE II : Pistes de travail pour l’étude de <strong>la</strong> bande dessinée<br />
1 - Tartuffe ou l’Imposteur dans les programmes de lycée<br />
On peut se référer aux Instructions officielles (voir document pdf en ligne sur le site du Centre National<br />
de Documentation Pédagogique : http://www.cndp.fr/archivage/valid/90599/90599-16287-20896.pdf<br />
Quelques extraits significatifs :<br />
« La formation d’une culture<br />
La culture prend forme par les lectures et <strong>la</strong> mise en re<strong>la</strong>tions des textes entre eux. Mais elle exige<br />
aussi de les confronter à d’autres <strong>la</strong>ngages, dont le discours de l’image. »<br />
Au chapitre Le français en seconde, deuxième <strong>partie</strong> : Les objets d’étude<br />
« Le théâtre : les genres et registres (le comique et le tragique)<br />
Il s’agit de percevoir les spécificités (le théâtre comme texte et comme spectacle) et les évolutions du<br />
genre, les liens, mais aussi les distinctions entre genre et registre.<br />
Corpus : une pièce au choix du professeur (comédie ou tragédie) accompagnée de textes et documents<br />
complémentaires.<br />
Perspective dominante : étude des genres et registres.<br />
Perspectives complémentaires : approche de l’histoire littéraire ; étude des effets<br />
sur les destinataires. »<br />
Au chapitre Le français en première, deuxième <strong>partie</strong> : Les objets d’étude<br />
« 3. Le théâtre : texte et représentation<br />
On analysera le texte de théâtre en tenant compte des éléments sonores et visuels qui caractérisent sa<br />
représentation. Il s’agira de faire percevoir que ces éléments varient selon les genres, les registres et<br />
les époques, et que <strong>la</strong> réception d’un texte de théâtre se modifie à travers ses différentes mises en<br />
scène.<br />
Corpus : une pièce de théâtre, au choix du professeur (du XVIIe siècle à nos jours), accompagnée de<br />
textes et de documents complémentaires (en particulier de caractère visuel).<br />
Perspectives d’étude : connaissance des genres et des registres ; approche de l’histoire littéraire et<br />
culturelle ; réflexion sur l’intertextualité et <strong>la</strong> singu<strong>la</strong>rité des textes. »<br />
2 - L’intérêt d’une adaptation en bande dessinée<br />
Cette adaptation du Tartuffe en bande dessinée offre plusieurs atouts :<br />
- elle propose le texte intégral de <strong>la</strong> pièce ; cependant les alexandrins sont parfois scindés afin<br />
que le texte puisse tenir dans les bulles ;<br />
- elle éc<strong>la</strong>ire le texte, par une complémentarité intéressante entre texte et images. Elle donne<br />
plus facilement un accès au texte aux élèves, qui sont peu familiarisés avec le <strong>la</strong>ngage du<br />
XVIIe siècle et avec l’usage de l’alexandrin ;<br />
- elle situe l’action de <strong>la</strong> pièce dans des lieux et une époque bien reconstitués : le Paris du XVIIe<br />
siècle ; <strong>la</strong> maison et le jardin d’Orgon ;<br />
2
- elle présente les personnages en situation, permet de mieux les visualiser et de comprendre les<br />
re<strong>la</strong>tions entre eux et les rapports de force qui se jouent ;<br />
- elle insiste aussi sur les différents points de vue des personnages : Tartuffe perçu et raconté<br />
par Orgon et sa mère / Tartuffe perçu et raconté par Elmire, Cléante ou Dorine par exemple.<br />
Le professeur pourra proposer aux élèves <strong>la</strong> lecture de <strong>la</strong> bande dessinée, en introduction à l’étude<br />
du Tartuffe, ou bien en alternance avec cette étude, afin de favoriser des respirations et d’aider à <strong>la</strong><br />
construction du sens.<br />
3 - Fiches de travail pour les élèves<br />
Il s’agit là d’insister sur tout ce que l’album apporte d’informations en plus par rapport à <strong>la</strong> lecture du<br />
texte en alexandrins, en en faisant une lecture graphique et sur ce en quoi <strong>la</strong> bande dessinée aide à<br />
<strong>la</strong> compréhension globale de l’œuvre : re<strong>la</strong>tions entre les personnages, points de vue, repères<br />
spatio-temporels, costumes et décors.<br />
Chaque proposition d’étude comporte un commentaire pour le professeur et une fiche de travail<br />
destinée aux élèves.<br />
3.1 – Etude de <strong>la</strong> première de couverture<br />
La première de couverture est explicite : un fond violet uni, sans<br />
décors, sur lequel se détachent trois personnages : Tartuffe, au<br />
centre, vêtu de noir comme il sied à un dévot, tient dans <strong>la</strong> main<br />
gauche un verre que Dorine, à droite, remplit de vin. Il est<br />
confortablement assis sur Orgon, agenouillé sur le sol ; dans <strong>la</strong><br />
main droite, Tartuffe tient fermement sa canne, sur <strong>la</strong>quelle il<br />
s’appuie également, qui suggère <strong>la</strong> puissance et l’ascendant qu’il<br />
a sur celui qui l’héberge, qui l’écoute et qui accepte de lui donner<br />
sa fille et ses biens. Tartuffe, d’emblée, est montré ici en position<br />
dominante. Son vêtement austère contraste avec son air patelin<br />
et avec le verre de vin qu’il s’apprête à déguster : il est confit en<br />
religion mais ne dédaigne pas les nourritures terrestres ! Dorine,<br />
debout à sa gauche, s’acquitte de très mauvaise grâce de sa<br />
tâche et son visage renfrogné montre son dép<strong>la</strong>isir. Quant à<br />
Orgon, il est présenté dans une position humiliante, dont il ne<br />
semble pas souffrir si l’on examine l’expression de son visage, plus proche de <strong>la</strong> béatitude que de <strong>la</strong><br />
souffrance !<br />
Dans le monde religieux, et il est bien question de religion et de l’usage que l’on en fait dans le Tartuffe,<br />
le violet est associé au mystère de <strong>la</strong> Passion du Christ et le temps de Pâques, notamment <strong>la</strong> période<br />
du Carême.<br />
D’emblée, <strong>la</strong> couverture pose le thème dominant : <strong>la</strong> religion et surtout l’hypocrisie que Molière entend<br />
dénoncer dans <strong>la</strong> pièce et souligne les re<strong>la</strong>tions entre les personnages : l’ascendant de Tartuffe ;<br />
l’adoration d’Orgon pour son directeur de conscience et le bon sens de Dorine qui n’est pas dupe et qui<br />
résiste à sa façon.<br />
Questionnaire élèves<br />
Lire <strong>la</strong> première de couverture<br />
- La couleur du fond ? A quoi, dans <strong>la</strong> symbolique des couleurs, est-elle associée ?<br />
- Les trois personnages : qui sont-ils ?<br />
3
- Qui occupe <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ce centrale ?<br />
- Commentez <strong>la</strong> position de ces trois personnages, leur attitude, leurs vêtements ?<br />
- En quoi cette couverture renseigne déjà le lecteur sur le rapport de force en présence et sur le<br />
thème central de <strong>la</strong> pièce ?<br />
3.2 – Etude de <strong>la</strong> première p<strong>la</strong>nche : le découpage de <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nche comme<br />
entrée en matière (page 3)<br />
V1<br />
V2<br />
V3 V4 V5<br />
V6<br />
V7<br />
Voir <strong>la</strong> page 3 présentée en annexe<br />
Cette p<strong>la</strong>nche d’ouverture s’ouvre sur une première vignette en p<strong>la</strong>n général, avec un effet de plongée,<br />
qui permet de découvrir l’emp<strong>la</strong>cement de <strong>la</strong> maison d’Orgon, en face de <strong>la</strong> Seine. On a donc une vue de<br />
Paris et des quais.<br />
Elle se termine par <strong>la</strong> vignette 7, en p<strong>la</strong>n rapproché, qui montre aussi l’extérieur da l’hôtel particulier<br />
d’Orgon.<br />
Entre ces deux vignettes, les cinq autres ont pour décor <strong>la</strong> cour de <strong>la</strong> maison où s’affrontent .les<br />
personnages : Madame Pernelle se p<strong>la</strong>int de n’être point respectée : conflit de génération et d’opinion.<br />
Questionnaire élèves<br />
1) L’entrée dans <strong>la</strong> bande dessinée : <strong>la</strong> vignette 1<br />
Décrivez <strong>la</strong> vignette : p<strong>la</strong>n et cadrage ; angle de vue ; décor ; où se situe <strong>la</strong> scène.<br />
Pourquoi le dessinateur a-t-il choisi un tel p<strong>la</strong>n et cet angle de vue ?<br />
Dans quel quartier de Paris se situe <strong>la</strong> scène ?<br />
Qu’est-ce qui permet au lecteur de situer <strong>la</strong> maison d’Orgon ?<br />
Que voit-on de l’extérieur de <strong>la</strong> maison ?<br />
Qui parle dans <strong>la</strong> première bulle ? Sur quel ton ? Comment le lecteur comprend que ce personnage est<br />
mécontent ?<br />
2) La vignette 2<br />
4
Il n’y a pas de texte dans cette vignette. Cependant on comprend que les personnages sont en<br />
désaccord. Décrivez <strong>la</strong> situation des trois personnages de premier p<strong>la</strong>n, leurs postures, les traits de<br />
leurs visages.<br />
Où se situe <strong>la</strong> scène ?<br />
3) La vignette 3<br />
Qui est le personnage dans cette vignette ? Comment est-il cadré ?<br />
Quel contraste forme-t-elle avec madame Pernelle ?<br />
4) Les vignettes 4, 5 et 6<br />
Comment le dessinateur montre-t-il <strong>la</strong> confrontation entre les deux femmes ?<br />
5) La vignette 7<br />
Qu’est-ce qui est montré ici ? Quel contraste entre le décor de cette vignette et celui des vignettes<br />
précédentes ?<br />
Qui parle ? Le personnage qui parle est-il présent ? Comment appelle-t-on ce procédé ?<br />
6) Les autres personnages<br />
D’autres personnages sont présents sur cette p<strong>la</strong>nche mais n’interviennent pas. Qui sont-ils ?<br />
Pourquoi selon vous le dessinateur a-t-il choisi de dessiner le jeune homme avec un instrument de<br />
musique ? Sur quoi veut-il insister ?<br />
5
3.3 – Les personnages<br />
Voir les pages présentées en annexe<br />
Pour faire une étude des personnages, on choisira de travailler sur les vignettes où chacun d’entre eux<br />
apparaît pour <strong>la</strong> première fois (<strong>la</strong> première entrée en scène et en p<strong>la</strong>nche) et dans celles où les<br />
dialogues sont importants.<br />
Il s’agit de proposer aux élèves une lecture graphique : <strong>la</strong> description physique des personnages ; leur<br />
attitude corporelle ; leurs expressions … Ce que l’on peut-on d’emblée deviner et comprendre des<br />
personnages … On trouvera ci-dessous un relevé de vignettes significatives.<br />
Madame Pernelle<br />
page 3 : V2<br />
page 4 : V2 et V8<br />
page 5 : V4 et V5<br />
page 6: V9<br />
page 12 : V1 cette vignette est intéressante à faire remarquer aux élèves. Madame Pernelle n’est plus<br />
présente physiquement dans <strong>la</strong> maison d’Orgon puisqu’elle en est sortie très en colère. Mais son<br />
portrait, en dévote confite, trône dans le salon de son fils : Madame Pernelle veille !<br />
Orgon<br />
page 15<br />
page 32 : V9<br />
page 37 : V5 – V6 – V7<br />
Elmire<br />
page 3 : V3<br />
page 17 : V2<br />
Damis<br />
page 4 : V3<br />
page 5 : V8<br />
Mariane<br />
page 4 : V5<br />
page 34: V7<br />
page 40: V2<br />
Valère<br />
page 46: V2 et V3<br />
page 48 : V4 et V6<br />
Cléante<br />
Page 14 (intéressant de faire remarquer qu’il se sert un verre de vin et qu’il le boit en attendant Orgon).<br />
Il sait goûter les p<strong>la</strong>isirs terrestres et ne s’en remet pas seulement au Ciel !<br />
Tartuffe<br />
Ce personnage n’apparaît pas dans les deux premiers actes. Il n’entre véritablement en scène qu’à<br />
l’acte III. Néanmoins on ne parle que de lui et de manière différente selon le point de vue des différents<br />
protagonistes.<br />
6
A cet égard, deux p<strong>la</strong>nches sont intéressantes à étudier et à comparer : <strong>la</strong> page 13 et <strong>la</strong> page 19.<br />
Page 13 : composée de 9 vignettes, dont 6 quasi identiques et 3 plus petites. Une voix off : celle de<br />
Dorine, <strong>la</strong> servante, hostile à Tartuffe, qui raconte sa vision du personnage : une vision donc très<br />
subjective. Sur un fond à dominante violet, on voit Tartuffe, le sois-disant dévot, dans une scène de<br />
repas, plus préoccupé de nourritures terrestres que spirituelles ! Ses mains sont <strong>la</strong> première chose que<br />
l’on voit de lui ; elles sont gâtées de <strong>la</strong> sauce de <strong>la</strong> vo<strong>la</strong>ille qu’il s’apprête à engloutir; il porte une bague.<br />
Dans les vignettes 6, 7, 8 et 9 : ce sont encore ses mains qui attirent l’attention, qui censurent, qui<br />
fouillent, qui détruisent.<br />
La vignette 5 pose nettement les rapports Tartuffe / Orgon : l’ascendant de Tartuffe sur Orgon qui est en<br />
adoration.<br />
Cette p<strong>la</strong>nche est importante car on comprend d’emblée <strong>la</strong> véritable nature du personnage et l’étendue<br />
de son hypocrisie. Et c’est bien l’hypocrisie qu’entend dénoncer Molière dans cette pièce, beaucoup<br />
plus que l’usage ou <strong>la</strong> pratique de <strong>la</strong> religion.<br />
Pages 19 et 20 : composée de 7 vignettes, <strong>la</strong> page 19 montre Tartuffe selon le point de vue très <strong>la</strong>udatif<br />
d’Orgon, avec <strong>la</strong> voix off d’Orgon : Tartuffe en dévotion dans une église. La première vignette le<br />
présente agenouillé devant l’autel, éc<strong>la</strong>iré par <strong>la</strong> lumière filtrant par le vitrail (lumière du Saint Esprit ?),<br />
les mains jointes, recueilli. La couleur dominante est le jaune pâle. Les mains de Tartuffe attirent aussi<br />
l’attention : <strong>la</strong> vignette 2 montre ses doigts en très gros p<strong>la</strong>n ; dans les vignettes 6 et 7, le saint homme<br />
recueille des pièces d’or au creux de ses mains.<br />
Elles n’ont pas <strong>la</strong> même apparence dans les pages 13 et 19 : crochues, inquisitrices, inquiétantes dans<br />
<strong>la</strong> première ; plus douces et rassurantes dans <strong>la</strong> seconde.<br />
Cependant, plusieurs détails attirent l’attention du lecteur dans cette p<strong>la</strong>nche et <strong>la</strong>issent à penser que le<br />
point de vue d’Orgon n’est pas le bon, qu’il se leurre sur le personnage qu’il vénère tant : <strong>la</strong> puce qu’il<br />
chasse de sa main dans <strong>la</strong> vignette 2 et l’expression de son visage dans <strong>la</strong> vignette 7 lorsqu’il tient l’or<br />
dans ses mains. Qu’est-ce qui brille le plus pour Tartuffe ? La lumière céleste ou l’or ?<br />
Dorine<br />
page 5 : V1<br />
page 34: V8. Elle brandit une tête de cerf empaillé comme une menace en disant à Orgon : « Elle ? Elle<br />
n’en fera qu’un sot, je vous assure. »<br />
Flipote<br />
page 3: V2<br />
page 6 : V4<br />
7
Questionnaire élèves<br />
Premier travail : Les personnages tels qu’ils sont représentés (interprétés) dans <strong>la</strong> bande<br />
dessinée (tableau à remplir)<br />
Second travail : Et Tartuffe ? (une étude comparative des pages 13 et 19)<br />
Voir les pages présentées en annexe<br />
Les personnages tels qu’ils sont représentés (interprétés) dans <strong>la</strong> bande dessinée<br />
Personnage Description<br />
physique<br />
Expression<br />
Dame Pernelle<br />
page 3 : V2<br />
page 4: V2 et V8<br />
page 5 : V4 - V5<br />
page 6 : V9<br />
page 12 : V1<br />
Orgon<br />
page 15<br />
page 32 : V9<br />
page 37 : V5 –<br />
V6 – V7<br />
Elmire<br />
page 3 : V3<br />
page 17: V2<br />
Damis<br />
page 4: V3<br />
page 5 : V8<br />
Mariane<br />
page 4 : V5<br />
page 34: V7<br />
page 40: V2<br />
Valère<br />
page 46: V2 et 3<br />
page 48: V4 et<br />
V6<br />
Cléante<br />
Page 14<br />
Dorine<br />
page 5 : V1<br />
page 34: V8.<br />
Vêtements /<br />
Accessoire<br />
Couleur<br />
dominante<br />
Attitude<br />
corporelle /<br />
Gestuelle<br />
Impression<br />
du lecteur<br />
Commentaire<br />
8
Flipote<br />
page 3 : V2<br />
page 6 : V4<br />
Et Tartuffe ? : Étude comparative des pages 13 et 19<br />
Ce personnage n’apparaît pas dans les deux premiers actes. Il n’entre véritablement en scène qu’à<br />
l’acte III. Néanmoins on ne parle que de lui dans les deux premiers actes et de manière différente selon<br />
le point de vue des différents protagonistes.<br />
Voir les pages présentées en annexe<br />
Tartuffe La voix<br />
off<br />
Page 13<br />
Le décor /<br />
Le<br />
contexte<br />
La couleur<br />
dominante<br />
Son<br />
attitude<br />
corporelle<br />
Son<br />
vêtement<br />
Ses<br />
mains<br />
L’attitude<br />
d’Orgon<br />
Impressions<br />
du lecteur<br />
Page 19<br />
Synthèse :<br />
Quels sont les points communs entre les deux p<strong>la</strong>nches ? Quels sont les contrastes ?<br />
Dans <strong>la</strong> page 19, plusieurs détails attirent l’attention du lecteur, <strong>la</strong>issant à penser que le point de vue<br />
d’Orgon n’est pas le bon, qu’il se leurre sur le personnage qu’il vénère tant. Lesquels ?<br />
Que montrent c<strong>la</strong>irement ces deux p<strong>la</strong>nches où Tartuffe est mis en scène quant aux intentions de<br />
Molière ?<br />
9
3.4 – Autre piste d’étude : Une maison bourgeoise au XVIIe siècle<br />
Dans <strong>la</strong> bande dessinée, les éléments visuels sont importants. Ils permettent aux élèves de pouvoir se<br />
représenter plus aisément <strong>la</strong> maison dans <strong>la</strong>quelle vivent Orgon et les siens et se faire une idée du<br />
confort matériel d’Orgon, qui ap<strong>partie</strong>nt à <strong>la</strong> bourgeoisie aisée.<br />
On pourra ainsi organiser « une visite de <strong>la</strong> maison » en faisant repérer aux élèves des éléments de<br />
décors et les différentes pièces et en leur en demander une description et/ou un inventaire :<br />
le jardin de <strong>la</strong> maison : page 3<br />
<strong>la</strong> salle à manger : pages 12 et 14 par exemple<br />
le salon : page 34<br />
l’escalier intérieur à double volée : page 18<br />
<strong>la</strong> cuisine : page 17<br />
<strong>la</strong> chambre de Marianne : pages 39 et 40<br />
<strong>la</strong> chambre d’Elvire : page 16<br />
les livres dans <strong>la</strong> bibliothèque : page 12<br />
<strong>la</strong> vaisselle : page 13<br />
Les portraits aux murs : page 12<br />
Deux tableaux sont à remarquer particulièrement. Celui composant <strong>la</strong> vignette 1 : Dame Pernelle (déjà<br />
commenté dans le tableau des personnages)<br />
Celui composant <strong>la</strong> vignette 6, qui est important pour le dénouement. Il informe le lecteur des re<strong>la</strong>tions<br />
entre Orgon et Louis XIV, fait allusion à <strong>la</strong> Fronde et au passé d’Orgon. Il porte <strong>la</strong> mention « An de<br />
grâce 1631 Orgon ayant vaincu <strong>la</strong> Fronde, récompensé par le roi Louis XVI ». Il illustre le commentaire<br />
que Dorine fait à Cléante :<br />
« Nos troubles l’avaient mis sur le pied d’homme sage<br />
Et pour servir son prince, il montra du courage. »<br />
3.5 – Autre piste d’étude : Paris au XVIIe siècle<br />
Même démarche en ce qui concerne tout ce que l’on apprend du Paris du XVIIe siècle, puisque certains<br />
personnages se dép<strong>la</strong>cent dans <strong>la</strong> ville et permettent ainsi au lecteur de <strong>la</strong> visiter.<br />
Plusieurs vignettes ou p<strong>la</strong>nches permettent de se représenter le visage de certains quartiers de <strong>la</strong> ville.<br />
On pourra attirer l’attention des élèves sur les images suivantes :<br />
Les bords de Seine, l’animation dans les rues, les activités marchandes : page 3, V7 ; page 22, V1, V2<br />
et V4 ; page 23, V1<br />
Les bateleurs, les comédiens de <strong>la</strong> commedia del Arte : page 3, V7 et page 21, V8<br />
La religion présente, les moines en bure : page 23, V. 2, 4 et 5<br />
Les chantiers en cours, l’embellissement des jardins : page 24. On pourra attirer aussi l’attention des<br />
élèves sur <strong>la</strong> vignette 3, le gros p<strong>la</strong>n sur l’entreprise André Le Nôtre, responsable des jardins. Un clin<br />
d’œil aux pratiques d’aujourd’hui, lorsque les entreprises apposent leurs p<strong>la</strong>ques sur les chantiers<br />
qu’elles mènent.<br />
Paris <strong>la</strong> nuit : pages 40 et 41<br />
Le bal masqué : pages 42 et suivantes.<br />
Le <strong>la</strong>byrinthe du jardin de l’hôtel particulier où se déroule le bal masque : page 56, V6.<br />
Cette vignette est <strong>la</strong> dernière de l’album et complète l’alexandrin final : « Tirez de votre part ; et vous,<br />
tirez de l’autre. »<br />
10
3.6 – Un parcours de lecture plus global<br />
Un questionnaire sur l’ensemble de l’album peut être proposé aux élèves, soit pour amorcer le travail de<br />
lecture et d’étude, soit en guise de synthèse du travail.<br />
Une lecture visuelle de l’album<br />
1) Page 3 : Où se situe l’action ? La maison d’Orgon ?<br />
2) Page 3 : Comment comprenez-vous, visuellement, <strong>la</strong> colère de Dame Pernelle et le désaccord<br />
important entre elle et sa bru, Elmire ?<br />
3) Page 4 : Commentez le découpage de cette scène et <strong>la</strong> manière dont les différents<br />
protagonistes sont mis en scène. Qu’est-ce que le découpage apporte au lecteur quant à <strong>la</strong><br />
compréhension des re<strong>la</strong>tions entre les personnages ?<br />
4) Page 6, V.9 : Que fait Damis ? Que dit-il à sa grand-mère ? Comment s’exprime leur<br />
désaccord ?<br />
5) Page 12, V.1 : Qui figure sur le tableau ? Pourquoi cette vignette est-elle importante ?<br />
Observez et commentez également le regard de Dorine sur <strong>la</strong> vignette 3.<br />
6) Page 12, V. 6 : Cette vignette s’éc<strong>la</strong>ire par le dénouement de <strong>la</strong> pièce. Que représente-elle ? A<br />
quoi fait-elle allusion ?<br />
7) Page 13 : Première apparition de Tartuffe. Comment est-il représenté dans <strong>la</strong> vignette 5 ?<br />
Comment sont explicitées les re<strong>la</strong>tions entre Tartuffe et Orgon ?<br />
8) Page 13 : Jeux de mains… Décrivez les mains qui apparaissent dans les différentes vignettes<br />
de cette p<strong>la</strong>nche et ce qu’elles suggèrent.<br />
9) Page 13 : Quelle image de Tartuffe peut se faire le lecteur en écoutant l’évocation qu’en fait<br />
Dorine ? Quel est son point de vue sur Tartuffe ?<br />
10) Page 14 : L’apparition de Cléante. Pourquoi avoir choisi de le représenter avec un verre de vin<br />
à <strong>la</strong> main ?<br />
11) Pages 15,16 et 17: Orgon rentre au logis et s’enquiert de Tartuffe. Comment visuellement, est<br />
marquée l’alternance du présent et du passé dans le récit de Dorine ?<br />
12) Page 16: Tartuffe et Elmire. L’un mange dévotement ; l’autre est ma<strong>la</strong>de. Comment le<br />
dessinateur a-t-il illustré l’adverbe « dévotement » dans <strong>la</strong> vignette 3 ? Commentez également<br />
les deux personnages, Elmire et Dorine, dessinés dans leurs chambres dans les vignettes 5 et<br />
7.<br />
13) Page 17, V.2 : Elmire ma<strong>la</strong>de, entourée de médecins. Que penser de l’attitude des médecins<br />
au chevet de <strong>la</strong> ma<strong>la</strong>de ? Rassurants ou inquiétants ?<br />
14) Page 19 : Tartuffe raconté par Orgon. Quelle tonalité a cette scène ? En quoi contraste-t-elle<br />
avec <strong>la</strong> page 13 ? Qu’est-ce qui montre que le point de vue d’Orgon sur Tartuffe n’est pas<br />
objectif ?<br />
15) Page 23 : Promenade d’Orgon et de Cléante dans les rues de Paris. Montrez en quoi les<br />
images complètent les propos de Cléante sur les dévots.<br />
16) Page 29 : Père et fille. Comment l’incompréhension entre les deux personnages s’exprime ici<br />
visuellement ?<br />
17) Page 34 : Dorine tient tête à son maître. Comment ? Quelle attitude et quelles intentions<br />
montre-t-elle, notamment dans <strong>la</strong> vignette 8 ?<br />
18) Pages 39 à 44 : L’attitude de Mariane. Quelle image de Mariane a-t-on dans toute <strong>la</strong> scène ?<br />
Appuyez-vous sur des citations et des exemples précis.<br />
19) Pages 47 à 50 : Le dialogue amoureux. Pourquoi le dessinateur a-t-il choisi d’installer Mariane<br />
sur une ba<strong>la</strong>nçoire ?<br />
20) Page 56, dernière vignette : En quoi le texte et l’image se complètent-ils bien ?<br />
11
4 – ANNEXE<br />
Vous trouverez en annexe les pages pour les deux questionnaires élèves des <strong>partie</strong>s 3.2 et 3.3<br />
Pages : 3 - 4 - 5 - 6 - 12 – 13 – 14 – 15 – 17 – 19 - 32 - 37 – 34 – 40 – 46 - 48<br />
Voir document « Tartuffe-fiche pédagogique-pagesBD »<br />
12