la couleur oubliee des cites historiques portugaises et le cas du ...

Colloque Couleurs de l´architecture, Château de Versailles, 31 janvier, 2 février 2002
Almeida, peintures architectoniques en trompe l´œil avant e après opérations dites de «réhabilitation»
En effet, le projet intégrateur des dimensions théoriques et techniques inhérentes aux interventions
patrimoniales est très rare ! Ainsi, en tant que stratégies de projet, le nouveau (substitutif) ou,
malheureusement, le faux historique a toujours prédominé sur la sauvegarde matérielle des originaux,
c’est pourquoi au Portugal on effectue plus de rénovations que de restaurations et, dans ce contexte,
nous pratiquons plus intensivement le façadisme.
.Pour les “centres-historiques”, le Portugal a établi des plans de sauvegarde très superficiels, souvent
sans plan ni programmation, sans financement non plus et sans davantage de gestion urbaine.
L’étude de la couleur s’est limitée à une estimation superficielle du pourcentage de bâtiments qui
étaient peints en blanc, en jaune (et quel type de jaune), et en rouge (quel type de rouge), etc.
En effet, le contrôle de l’image urbaine historique a été effectué par des protagonistes individuels
(projeteurs ou exécuteurs) n’ayant souvent aucun lien (du point de vue culturel, anthropologique et
social) avec la réalité des lieux où ils intervenaient, et qui ont utilisé des moyens limités comme le
ciment et les peintures de « sable » ou « plastiques » (acryliques et vinyliques, avec des pigments
organiques), tout en utilisant les palettes des couleurs de catalogue, semblables du Nord au Sud du
pays. Ces agents ont été rarement capables même d’affiner les couleurs pour essayer (au moins) de
parvenir à une harmonie avec les couleurs préexistantes ou une insertion dans le contexte local. Il y a
très peu d’exemples de Bureaux de centre historique qui ont fait exception à cette pratique courante -
tels que Guimarães, Évora, Porto et Lisbonne.
Je me souviens particulièrement du choc que j’ai éprouvé quand j’ai visité (pendant les années 90)
certains noyaux urbains historiques de la région de la Beira, après la réalisation d’un programme
gouvernemental d’encouragement à la réhabilitation désigné sous le titre : «dix millions pour dix petits
villages». En fait, j’ai vu de vieilles habitations qui avaient eu des peintures à sec et des peintures à
fresques imitant des pilastres et simulant des détails architecturaux (plus ou moins érudits), et qui
avaient été recouvertes d’enduit à ciment Portland et peintes d’un blanc ascétique (acrylique ou
vinylique) ou bien d’une polychromie aux tons de carton. J’ai vu des façades qui avaient toujours eu
des revêtements, (certaines avec des ornements et des sgraffite, et qui avaient été mises à nu suivant
la tendance de la « pierre apparente ». On demandait de sauvegarder, mais la seule réponse a
toujours été rénover.
3. CE QUE L’ON A PERDU ET CE QUE L’ON PERD QUOTIDIENNEMENT
Il faut mentionner qu’au Portugal, si nous avons de docteurs en conservation, nous n’avons guère de
conservateurs et de restaurateurs qui interviennent sur le patrimoine architectural. La majorité du petit
nombre de Restaurateurs se consacrent seulement aux travaux les plus prestigieux du patrimoine
mobilier : la statuaire, la peinture à huile et quelques peintures murales La plupart des entreprises de
construction utilisées pour la conservation du patrimoine ne possèdent pas les moyens pour agir dans
ce domaine, aussi les tentatives de réorganisation du secteur (par exemple, la création d’associations
d’entreprises dédiées à la conservation), bien que prometteuses, sont encore récentes.
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