Fictional script p. 1 & 16 par coline sunier & charles mazé des ...

Fictional script p. 1 & 16
par
coline sunier & charles mazé
des
FICTIONAL PROJECTS p. 2, 3, 4, 13, 14, 15
par
DAVID DUBOIS
avec par ordre d’apparition
Makrame № 12
Mural chair
Paper lamp
Makrame № 10
Mirror picture
Protected Vase № 4
Graphic Display
Protected Vase № 2
Makrame № 11
MD light
Protected Vase № 1
et enfin
vive la panique liouy ayylu
de
Cécile bortoletti & david tv
avec la participation de
Alice Heart
Ann Lenstam
Anne Steffens
April Mae Alegre
et la collaboration de
Oute Kan
Yagos Koliopanos
Lala Rémi
accompagné de
SOME REFERENCES p. 5, 6, 11, 12
par
DAVID DUBOIS
avec par ordre d’apparition
Eva Molnar
A-M STRETTER
Makrame № 1
india song
Carlos D’Alessio
Michael richardson
Anne-Marie Stretter
Christian Rizzo
João De Deus
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Une table, une chaise, un lit
L’utopie fictionnelle des objets de david dubois
Il y a plusieurs fictions possibles pour un même lieu.
Le lieu : un livre, un film, une maison, un appartement
en centre-ville, une piscine municipale. J’avais déjà
remarqué que les objets, j’entends « les objets que l’on
appelle usuels », sont souvent les principaux personnages
des lieux qu’ils habitent. En somme, un lieu est
rarement un Locus Solus, dans son sens premier, c’està-dire
un lieu solitaire. Et même les non-lieux, décrits
par
Marc Augé,
ces lieux en marge, aéroports, terrains vagues, lieux
de transit ou sans destination possible, sont des lieux
éminemment fictionnels. Il s’y écrit des histoires entre
les gens qui les traversent, entre les objets que l’on y
déplace ou qu’on y place. Et entre les gens et les objets.
Bref. Les objets sont des personnages, en ce sens qu’ils
habitent les lieux tout autant que nous et ils y inscrivent
indéniablement leur empreinte. Dans la chambre du
motel, coincée entre une zone commerciale à l’abandon
et une route départementale, il y a une
table,
une
chaise,
un
lit,
tous retenus au sol comme ancrés dans la réalité bien
tangible de la misère du lieu. Ces objets, mille fois manipulés,
utilisés, par des usagers de passage, gardent en
eux, quelque chose de l’histoire de chacun. Je sais en
m’asseyant sur cette
chaise,
je sais en m’asseyant face à ce
bureau,
je sais en m’allongeant entre les draps rêches et usés de
ce
lit,
les corps qui s’y sont endormis, abrutis de fatigue, les
couples adultérins et les amours tarifés. Ces habitants
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de passage n’ont peut-être rien en commun, ou peut-être
que si, mais peu importe. Ils ont indéniablement en
commun cette
table,
cette
chaise,
ce
lit,
et les objets et la mise en espace du lieu trouveront leur
potentiel fictionnel a priori. Je ne connais pas grandchose
au design. En revanche, au cinéma, je sais ce que
peut être une mise en scène et sa différence avec une
mise en espace. Or, je crois que
David Dubois
est avant tout un metteur en scène. Chaque objet qu’il
crée donne lieu à une manipulation, à une contrainte du
corps qui oblige à s’approprier — ou pas — l’objet, et à
créer un rapport inédit avec lui. Comme le demanderait
un réalisateur à ses acteurs. Le travail de
David
consiste, me semble-t-il, à projeter et à créer des
espaces volontairement fictionnels. Mais surtout à
travailler a posteriori. Laisser l’habitant s’emparer de
l’objet, ne pas être dans un rapport passif avec celui-ci.
Les objets de
David
mettent le trouble au corps. Il faut les apprivoiser,
en comprendre l’humour, les manipuler. À la Villa
Noailles, sur le côté intérieur de la porte de la chambre,
il y a une petite bibliothèque contenant six livres de
MD.
Sur la porte. Ce n’est pas anodin. C’est une invitation à
rester entre les murs, à se réfugier dans la fiction plutôt
que de courir le monde. À « être au désert », pour citer
Saint-Augustin.
Sur le
lit,
un
couvre-lit,
une
écharpe
sur laquelle est inscrite, en grandes lettres grises,
A-M STRETTER,
du nom d’un des personnages récurrents de livres ou de
films de
MD.
Sur le sol, d’une large fente, en été principalement, des
fourmis s’échappent et rappellent que
Luis BuÑuel,
réalisateur entomologiste, écrivit ici — peut-être dans
cette même chambre que
David Dubois
a aménagée il y a quelques années. Le
lit,
le
bureau,
la
chaise,
dessinés par
David
ont déjà une histoire, la sienne. Et elle se superpose aux
éléments fictionnels convoqués : les films et les livres de
MD,
et l’histoire du lieu. Cela fait beaucoup et crée quelque
chose de complètement inédit. On pourrait ajouter aussi
que
MD
viendra plusieurs fois à Hyères. Hyères-les-Palmiers,
comme s’est écrit sur le fronton de la gare SNCF.
À Hyères se déroulait le Festival du Jeune Cinéma,
disparu aujourd’hui. Le festival reçut
MD
six fois, de 1975 à 1981, soit en tant que jury, soit en tant
que cinéaste. Parfois les deux. La plage, les flamands
roses, les couleurs, l’eau, le vent, le jardin botanique qui
rappelle à certains endroits quelque chose, j’imagine, de
l’Indochine. Hyères pourrait être une ville pour un film de
Marguerite Duras.
Je le redis, et cela fait beaucoup de choses qui se
projettent alors dans la chambre de la Villa Noailles
aménagée par
David Dubois.
La chambre est alors une sorte de réceptacle fictionnel
où les habitants, provisoires, doivent s’accommoder de
tout cela : habiter la chambre et ses objets, se confronter
à eux et accepter de ne pas être les principaux habitants
du lieu. Alors, il faut les apprivoiser, se laisser
surprendre, accepter qu’ils ne se donnent pas aussi
facilement. Il y a un temps durant lequel le corps doit les
appréhender. Mais il en est de la chambre, comme il en
est des autres objets de
David Dubois.
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À leur surface, se projettent toutes sortes de fictions,
de possibles, d’histoires, de références — le plus
souvent cinématographiques. En fait, on pourrait penser
que ce sont des objets hétérotopiques. L’hétérotopie,
explique
Michel Foucault,
permet de juxtaposer en un seul lieu réel plusieurs
espaces qui paraissent incompatibles. Des objets sur
lesquels se mêlent différents espaces et différents
temps. La salle de cinéma : sur un écran blanc en trois
dimensions se projette des images en deux dimensions.
La chambre à la Villa Noailles : les livres, les films de
MD,
BuÑuel,
le bâtiment lui-même, les corps qui habitent pour
quelques heures ou quelques jours la chambre. Un
assemblage de temps, de personnes, d’écritures, de
corps, de lieux. Mais l’on pourrait même dire que ce n’est
pas seulement un lieu à fort pouvoir fictionnel que cette
chambre, c’est une utopie. Dans une petite note que m’a
laissé
David,
il y a une citation de
MD :
« L’histoire racontée dans India Song l’était à partir de
personnages et de lieux imaginés, superposés, mais qui
fonctionnaient, s’articulaient entre eux. L’Ambassade
de France paraissait invraisemblable mais elle était
reconnaissable et des gens en sortaient en particulier :
Anne-Marie Stretter,
Michael Richardson.
Ici l’histoire est racontée à partir des lieux vidés par
la mort. Le son est rigoureusement le même. La bande
son du titre de Son nom de Venise dans Calcutta désert
est celle d’India Song, seule l’image change : mais elle
change du tout au tout, non seulement de nature mais
de sens. »
Alexandre Mare, décembre 2011
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Son nom de venise dans calcutta désert
Some people
Anne Roumet
Fanny De Chaillé
Matthieu Doze
Saint-Augustin
puis
Une table, une chaise, un lit p. 7, 8, 9, 10
par
Alexandre Mare
avec par ordre d’apparition
Marc Augé
UNE table
UNE chaise
UN lit
David Dubois
Saint-Augustin
UN couvre-lit
UNE écharpe
A-M STRETTER
Luis BuÑuel
UN bureau
Marguerite Duras
Michel Foucault
Anne-Marie Stretter
Michael Richardson
elaine lÉvy project
rue Fourmois, 9
B-1050 Bruxelles
WWW.elainelevyproject.com
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