Mise en scène de Lionel Armand Mardi 30 mars et vendredi 2 avril ...

D I P T Y Q U E
COMME TA CHEMISE SUR UN CINTRE MON AMOUR
d e L i o n e l A r m a n d
FALAISES
d e J e a n -Yv e s P i c q
Mise en scène de Lionel Armand
Mardi 30 mars et vendredi 2 avril 2010 à 20h30
Médiathèque de l’Espace Culturel François Mitterrand - 27 rue Louis Saulnier à Meyzieu
COMPAGNIE LES DESAXES THEATRE
2 8 R U E D E L A R E P U B L I Q U E 6 9 3 3 0 M E Y Z I E U
0 4 7 8 0 4 2 0 6 2 D E S A X E S @ A O L . C O M
W W W . D E S A X E S T H E A T R E . C O M

DIPTYQUE
COMME TA CHEMISE
SUR UN CINTRE MON AMOUR
de Lionel Armand – Inédit 2009
Mise en parole et scénographie : Lionel Armand
Jeu : Nathacha Picard
Régie technique et création lumière: Jonathan Brunet
Compagnie
Les Désaxés Théâtre
Compagnie régie par une
association loi 1901
N° de Siret
39286740400023
Licence N° 2-136374
28, rue de la République
69330 MEYZIEU
04 78 04 20 62
desaxes@aol.com
www.desaxestheatre.com
Une chambre à coucher une nuit d’hiver. Une femme se lève alors qu’une
silhouette reste allongée sous les draps. La femme regarde longuement le corps
immobile. Il faut qu’elle lui parle mais, par manque de courage, elle se ravise.
Alors, sur la pointe des pieds, elle va chercher une caméra.
Elle va livrer ce qui la ronge depuis plus d’un an. Cependant, elle prend soin
d’allumer le fer à repasser et de choisir une chemise d’homme dans la penderie.
Comme une ultime cérémonie, elle va dévoiler le terrible secret qui la hante, et
tenter d’expliquer ce qui s’est déroulé. Elle livre ses inquiétudes, ses soupçons
mais au moment d’aborder l’amour qu’elle porte à son fils, la parole devient une
confession.
«Hier soir,
Il faut que je te le dise.
En pleurs.
Ton fils.
Une contrariété d’enfant j’ai
d’abord pensé.
Il m’a demandé quand tu
rentrerais.
J’ai dis tard mon chéri.
Papa rentre tard.
C’est quoi tard ?
Tard c’est quand la nuit sera
tombée et que tout le monde
dormira.
J’ai dit cela.
J’ai dit cela en ne sachant pas
quoi lui dire d’autre.
Je ne pouvais rien lui dire
d’autre.
Je ne pouvais pas avouer la
vérité.
Je ne pouvais pas lui dire où
tu étais.
Il voulait te parler. Ton fils.
David.
J’ai dis demain. Tu le verras
demain ton père.
Tu lui raconteras demain.
Mange. Il est déjà tard.
Mange, j’ai dit.
Fais un effort mon chéri.»

Compagnie
Les Désaxés Théâtre
Notes d’étape - 6 février 2010
La première version de ce texte date de 2007. Elle résulte d’une réflexion
sur la parole intérieure au théâtre. Dès l’instant où l’envie de mettre en
plateau s’est fait ressentir, la réalité s’est imposée d’elle-même. Lors des
premières lectures à la table, il était indéniable de procéder à des coupes
voire un travail de réécriture. Le texte présentant une forme se rapprochant
plus du récit, sa mise en bouche, sa transposition organique, devaient
passer par un resserrement de l’action, une précision syntaxique de la
langue proférée, une mise à disposition pour le théâtre, c'est-à-dire laisser
la place à la respiration et à la musicalité.
C’est avec la comédienne Nathacha Picard que le travail a commencé il y
a quelques mois. D’abord sur la recherche d’une définition commune que
l’on pourrait apporter au texte, puis sur la proposition initiale de l’écriture,
sur les résonances physiques que peuvent provoquer les différentes
nuances dramatiques qui s’éloignent d’un théâtre naturaliste. Des heures
de discussions se sont imposées et continueront à s’imposer afin de
nommer les instants, les suspensions, le rythme de la parole. Des mots,
des notes de travail griffonnées sur des feuilles volantes, des dessins
affichés sur des murs de notes, des schémas, des essais
scénographiques, photographiques, techniques, en somme une exploration
de ce matériau/texte. Certainement une recherche du dire. De ce que cela
signifie de faire du théâtre aujourd’hui. Depuis quelques jours, le texte est
raturé, souligné, façonné, remis en cause, maltraité, épuré, intégré dans un
univers particulier. C’est bien cela le plus important : L’univers dramatique.
Ce n’est pas uniquement le texte qui fait théâtre, ce n’est pas uniquement
l’image non plus mais bien le sens qui résulte de ce consensus artistique :
Une vision du monde. Une vision parmi tant d’autres mais une vision tout
de même. Une vision intimiste, voyeuriste, puisque c’est à travers un film
vidéo que l’on découvre la réalité d’une confidence.
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C’est une étape de travail. Pour marquer le temps de la création. Une
sorte de signet. Un point de repère. Une étape donc, mais en mouvement
puisque nous procédons dans une continuité assumée.
Comme ta chemise sur un cintre mon amour est une histoire. Il n’y a pas
de fragments ni de scènes, ni de tableaux. C’est une parole transgressive,
je pourrais même parfois la qualifier de confession, dans ce qu’il y a de
plus spirituel, puisqu’il s’agit, dans ce cas de laisser une trace dans le
monde et de se purifier avant de connaître la paix éternelle. Une quête de
l’absolution qui devient un voyage propice à s’interroger sur la nature
humaine dans ce qu’elle a de plus contradictoire. Le conscient et le
subconscient sur un plateau.
C’est donc la parole/pensée d’une femme, d’une mère, qui revient dans sa
maison après un long moment de convalescence. Une nuit, elle s’adresse
indirectement à l’homme qui partage sa vie, son mari, en enregistrant son
message/son image avec un caméscope. Elle livre ainsi sa vie, raconte ce
qui s’est passé la veille. Nous assistons à l’enregistrement. Comme une
intrusion dans une vie qui ne nous appartient pas.
Il y a une chemise aussi. Celle de l’homme, pendue à un cintre.
Puis tout autour, le silence.

DIPTYQUE
FALAISES
de Jean-Yves Picq – Editions Color Gang - 1985
Mise en parole et scénographie : Lionel Armand
Jeu : Anthony Liébault, François Tantot
Régie technique et création lumière : Jonathan Brunet
Un jeune homme atteint du Sida, décide de quitter le monde hospitalier et de vivre
pleinement les dernières semaines qu’il lui reste à vivre. Il choisit comme point de
chute la maison familiale inoccupée à proximité de l’océan dans laquelle il ne reste
que très peu de temps. Son besoin d’espace le mène non loin de là, dans un
bunker désaffecté proche des falaises sur lesquelles il a passé son enfance.
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«Vous nous dîtes, quand vous
nous approchez, que nous
vous regardons de biais, mais
ce n’est pas de biais, ni de
travers, que nous vous
regardons, depuis cette
annonce qui nous a été faite,
bien au contraire, nous
commençons seulement à tout
regarder de face, et c’est
curieux que vous ayez cette
impression de biais, quand
nous vous regardons, vous
avez l’impression, même
quand nous sommes bien
campés devant vous, que
quelqu’un d’autre vous regarde
dans la nuque, vous ne faîtes
pas le lien avec notre regard,
vous ne pouvez pas le faire et
comprendre qu’en fait, c’est
vrai, nous nous sommes mis à
voir à travers vous
maintenant(…)
Et, « Tu en travailles même temps, dans cette vous
nous pièce, touchez, tu es assis nous au pourrions théâtre et
en tu pleurer travailles de dans cet cette pièce »
attendrissement. Vous êtes si
gravement occupés de tout, de
permanence, D. Harrower. de matière, de
durée, et nous, qui devenons si
légers, cette futilité-là finit par
nous apparaître comme le bien
peut-être le plus précieux de
l’homme, sa vérité et son
mystère, son innocence et sa
luminosité… »

INTENTIONS DE MISE EN SCENE
La parole résonne ainsi au fond des âmes les plus solitaires et éclaire les pensées les plus
enfouies.
Comme ta chemise sur un cintre mon amour n’a pas été écrit à la suite de Falaises ni en
réaction directe au texte de Jean-Yves Picq. Son écriture est le fruit d’une réflexion sur le
silence et l’enfermement psychologique. Le diptyque s’est imposé de lui-même, les deux
textes ayant une résonance authentique et faisant une véritable autopsie de la parole
intérieure.
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Les points communs sont nombreux. Les deux textes suscitent des interrogations sur la
solitude de l’Homme face à sa propre existence. Chacun à leur manière, ils explorent la
mise à l’écart de l’être par rapport aux convenances tacites établies dans le monde,
volontaire dans l’un, subie dans l’autre. Ils décortiquent adroitement, organiquement, les
corps, soupèsent les âmes, interrogent le passé, soulignent les incompréhensions que
soulèvent les jugements hâtifs, se référant à l’examen des tropismes les plus anodins, et
tout cela afin d’essayer de confronter les préjugés aux faits réels. Mettant à l’écart la mère
de Comme ta chemise sur un cintre mon amour et poussant le jeune homme de Falaises à
se retirer, une société dite civilisée est supplantée par le refus de la différence, qu’elle soit
physique ou mentale. Il n’est pas question ici de racisme mais, dans une mise à plat de leur
situation, les personnages tentent d’échapper à une discrimination indicible et cela engendre
un témoignage qui s’impose plus comme la suite d’une longue réflexion que le déversement
plaintif d’une souffrance. Ici, les affects sont d’autant plus exacerbés qu’ils sont représentés
dans une micro-société, celle du cadre familial, relation fraternelle dans l’un, relation
maternelle dans l’autre. La cellule familiale fait appel à des ressentiments liés à l’origine
même de notre existence. La naissance n’est pas détachable de notre vie, elle est
inéluctablement le point de départ d’une route inconnue.
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«Le diptyque s’est imposé de
lui-même, les deux textes ayant
une résonance authentique et
faisant une véritable autopsie
de la parole intérieure. »
Lionel Armand
Une autre passerelle est évidente entre ce jeune homme et cette mère, c’est leur regard sur
le monde qui pourrait n’être qu’un regard torve, un peu levé, presque complaisant, presque
pétillant, laissant apparaître dans la lueur de l’iris, une certaine arrogance face à la mort. Car
elle est présente, la mort, le déclenchement volontaire de la mort, autrement dit le suicide.
Se posant d’abord comme une possibilité, il devient au fil du temps une évidence, puisque le
choix de vivre seul la maladie s’impose chez l’un, est désiré chez l’autre. Ils la goûtent, la
mort, ils en sont les investigateurs et les principaux représentants. Le rapport à la maladie,
virale chez l’un, psychologique chez l’autre, est ainsi exposé dans tout ce qu’il comporte. Le
jeune homme parle du regard des autres, la mère accepte que le mal résiste en elle, sans
jamais nier les circonstances de ce qui les ronge ni accuser de potentiels coupables. Ces
personnages nous parlent et parlent de nous. Enfermés en eux-mêmes, protégés dans une
antichambre, menant un combat face à l’inéluctable, ils tracent librement les desseins d’une
vie vouée à la pâture. En s’adressant tous deux à un interlocuteur sans voix - dans Falaises,
le jeune homme s’adresse à son frère aîné ; dans Comme ta chemise sur un cintre mon
amour, la mère s’adresse à son mari - n’adressent-t-ils pas finalement leur amertume au
monde ?

Même les lieux, différents en apparence, se ressemblent pourtant. Falaises se déroule,
comme son titre l’indique, sur les flancs d’une falaise, dans un bunker, à la lumière du jour,
avec l’odeur de la mer et les rafales de vent, tandis que Comme ta chemise sur un cintre
mon amour s’articule dans l’espace clos d’une chambre, protégé de la froideur d’une nuit
d’hiver. Les deux voix habitent entièrement l’espace, se cognant aussi bien sur les roches
escarpées que sur les murs obscurs et tapissés, pourtant, malgré l’éloignement tangible que
pourrait susciter les lieux, les voix se répondent. Elles parlent de ce même battement de
cœur qui palpite moins qu’il ne devrait comme si le silence nocturne avait insufflé le flux des
vagues. C’est une passerelle naturelle. Chaque lieu est le bastion de souvenances. En
pensée ou physiquement, on y retourne pour chasser les doutes. La mémoire alors s’active
et renvoie la souffrance à la nostalgie de l’âme.
La mise en scène doit mettre en exergue l’être l’humain, l’instrument de l’outil respiratoire,
puisque c’est de lui et lui seul que proviennent les balbutiements de la langue, puisque c’est
de l’intérieur des corps qu’arrive l’action. Ce ne sont pas des morceaux d’obus qui viennent
déchirer les chairs, ni une pluie acide qui brûle la peau, mais bel et bien un mal intrinsèque
qui ronge lentement les parois intérieures.
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Rien ne doit entraver le chemin de la fable. Le rapport doit être direct. Ce sont les corps et
non le décor, qui s’approprieront l’espace aussi bien dans la salle que sur le plateau. Le
plateau doit être la salle. Les gradins représenteront aussi bien la mer, les falaises mais
aussi le jardin sous la neige ou une partie de la chambre. La scénographie sera réduite au
strict nécessaire pour laisser place à la déambulation des silhouettes et ainsi servir la
prosodie. La scénographie sera pratiquement identique pour les deux textes : un lit et une
chaise. La mise en scène doit impérativement retranscrire ces allers et venues, entre une
nostalgie libérée et un présent expiatoire.
L’utilisation de vidéo ou de projection photographique est envisagée. La mise en scène
prendra toute son ampleur dans un rapport intime avec le public.
Lionel Armand

LA COMPAGNIE LES DESAXES THEATRE
Dirigée depuis 1998 par Lionel Armand, la Compagnie Les Désaxés Théâtre
oriente son travail sur des textes d'auteurs classiques et contemporains
redécouvrant et mettant en lumière parfois des textes considérés comme mineurs
(Andrea del Sarto de Musset, Schweyk dans la deuxième guerre mondiale de
B. Brecht).
Le travail théâtral s'accompagne régulièrement de pratique vocale (lyrique, jazz,
théâtral) et de musiciens. La création lumière et l'utilisation de la vidéo joue un rôle
fondamental dans l'esthétisme de nos spectacles. Elle met en valeur une
scénographie toujours originale.
Régulièrement soutenue par le Conseil Général du Rhône, elle est programmée
dans les saisons culturelles en France et participe à de nombreuses manifestations
évènementielles et festivals nationaux (Festival d'Avignon en 2007 et 2008).
Compagnie
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Les Désaxés Désaxés Théâtre Théâtre
Compagnie
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régie
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par
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Licence
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Les créations de la compagnie
2000 Squatt de Jean-Pierre Milovanoff
2001 Les Portes de la nuit de Jacques Prévert,
2002 Les bonnes de Jean Genet
2003 Claquages de Lionel Armand
2004 Le médecin malgré lui de Molière / Gounod
Saisons culturelles du Rhône 2006 ; Festival OFF d’Avignon 2007
2004 Le Fils de Lionel Armand (Lecture)
2005 Schweyk dans la deuxième guerre mondiale de Bertolt Brech et
……………rHanns Eisler.
2005 Amanda de Lionel Armand
Saisons culturelles du Rhône 2007
2006 Y’a des zazous de divers auteurs
Saisons culturelles du Rhône 2007
2006 La Barbe de Bouc de Yordan Raditchkov
2007 Le roman de Renart
2008 Andréa Del Sartro d’Alfred de Musset
Festival OFF d’Avignon 2008
2010 Des couteaux dans les poules de David Harrower
Création mars 2010

Jean Yves Picq, auteur de Falaises
Né en 1947 à Mulhouse, Haut-Rhin. Jean-Yves Picq a écrit
une trentaine de pièces.
Metteur en scène et comédien, il a collaboré avec de
nombreux théâtres et compagnies tels que le TNP-
Villeurbanne, l'Attroupement 2, l'E.C.T., les Ateliers, Les Trois-
Huit, La Minoterie, le Théâtre de l'Ephémère, l'Arfi, etc. Il est
également l'auteur de livrets d'art lyrique ou de danse et donne
lui-même de nombreuses lectures publiques.
Il a été plusieurs fois résident à la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon ainsi que
boursier du CNL, de Beaumarchais, de l'Arald et de la DMDTS.
Membre fondateur des Écritures Vagabondes, il participe régulièrement à des
résidences d'écriture à l'étranger. Il est, depuis septembre 2007, directeur du
département théâtre du Conservatoire d’Avignon.
Plat de résistance, Lansman (Belgique), Théâtre à vif, 2006.Pirogue, Color Gang,
Urgences, 2006.
Le Grand Poucet : pochade pour acteurs et marionnettes, Color Gang, 2004.
Les Transparents, trois comédies, Lansman (Bruxelles), 2003.
Les Effrayants, Lansman (Bruxelles), 2002.
Petites Pièces à géométrie variable et Donc, Color Gang, 1999.
Sylvestre, Paroles d'Aube, 1998.
Lorem ipsum dolor, Color Gang, 1998.
Voices ou Le Retour d'Ulysse, Les Cahiers de l'Égaré, 1997.
Le Contrat des attachements - Le Boxeur pacifique – Doberman in Nouvelles théâtrales 2,
Color Gang, 1997.
Partition - Falaises - Conte de la neige noire in Nouvelles théâtrales 1, Color Gang, 1995..
Le Cas Gaspard Meyer, Université Lumière-Lyon 2, Théâtre en vie, 1994. Réédition en 2000.
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« Sur scène, je veux de la
pensée».
Jean-Yves Picq
L’ EQUIPE ARTISTIQUE
Lionel Armand, auteur et metteur en scène de la
Compagnie Les Désaxés Théâtre
Formé au Conservatoire National de Région de Grenoble. Il a
joué dans plusieurs créations de la compagnie du Coryphée, de
la compagnie des Aboyeurs et sous la direction de Malika Bey
Durif. Assistant à la mise en scène de Gilles Chavassieux pour
la création de 9 mm de Lionel Spycher avec le Théâtre des
Ateliers (Lyon).
Il dirige La Compagnie Les Désaxés Théâtre depuis 1998 où il
met en scène Squatt de Jean-Pierre Milovanoff, Les portes de la nuit d'après le
scénario de Jacques Prévert, Les bonnes de Jean Genet, Claquages de Lionel
Armand, Andrea del Sarto d’Alfred d’Alfred de Musset. Il met en scène plusieurs
spectacles musicaux dont Evangeline, une histoire d’Acadie de Fabrice Blanc, Le
Médecin Malgré lui de Molière et de Charles Gounod (Direction musicale d’Alice
Calm), Schweyk dans la deuxième guerre mondiale de Bertolt Brecht et Hanns
Eisler (Direction musicale d’Alice Calm), Amanda de Lionel Armand (direction
musicale duo Beltène), Y’a des zazous (Direction musicale de Yannick Chambre).
Parallèlement à son travail de création, il intervient dans différents établissements
scolaires, enseigne en Lycée en option bac théâtre, et anime des ateliers adultes. Il
dirige depuis 2008, la classe d’Art dramatique du CRC de Meyzieu.
En 2010, il mettra
également en scène
Des couteaux dans
les poules
de David Harrower

Pour le Théâtre, il écrit Claquages (création par la Cie Les Désaxés Théâtre en
2003), Le fils, Amanda (création en 2006), Sacs de pluie (lecture au festival des
écritures contemporaine d’Alfortville en mars 2008, dirigée par Catherine Hauseux)
et Comme ta chemise sur un cintre mon amour (création mars 2010) ainsi qu’une
dizaine de pièces pour enfants et adolescents dont la lettre et il ne pleut jamais
sous les arbres. Il est adhérant à la SACD et aux EAT (Ecrivains Associés au
Théâtre).
Nathacha Picard, comédienne
Formaggia.
Formée au studio 34 à Paris sous la direction de Philippe
Brigaud et en parallèle au Conservatoire du 8ème
arrondissement de Paris avec Françoise Kanel, elle pratique
également le chant classique et la danse. Elle complète sa
formation depuis par des stages en CDN, abordant des auteurs
classiques ou contemporains et les techniques de l'improvisation
et du masque. C'est ainsi qu'elle rencontre Jean-Pierre Vincent,
Elisabeth Chailloux, Mahamoud Shahali, Jean-Claude Fall,
Laurent Rogero, Claudia Camara-Campos et Cristina
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Comédienne, elle collabore régulièrement avec des compagnies telles que : A nous
de jouer, Apparemment, Défriche, Persona, Le Théâtre du Galpon à Genève,
l'Univers théâtre et Varsorio et la Compagnie Les Désaxés Théâtre.
En 2004 Nathacha Picard crée la compagnie Amphigouri Théâtre et monte ses
propres créations dont les Méfaits du tabac et le Chant du Cygne d'Anton
Tchékhov, Comment pourrais-je être un oiseau ? de Mateï Visniec, Qu’on nourrisse
Causette et qu’on n’en parle plus !, Un peu de sexe ? Merci, juste pour vous être
agréable ! de Franca Rame et Dario Fo, Opéra Trottoir et Éclaircies de Jacques
Prévert puis La Bête et la Belle en chantier, création danse-théâtre en collaboration
avec la compagnie Apparemment.
Aujourd'hui, elle prépare deux chantiers de travail, autour du Songe d’August
Strindberg et de l’œuvre d’Albert Cohen, Belle du seigneur.
Anthony Liébault, comédien
Anthony Liébault a été formé aux cours d’art dramatique
de la Compagnie Les Désaxés Théâtre sous la direction
de Lionel Armand (1997/2000) et a suivi plusieurs stages
avec Philippe Goudard, Marie-Paule B et Serge
Tranvouez.Après sa formation, il a joué dans de
nombreux spectacles mis en scène par Lionel Armand :
Squatt de Jean-Pierre Milovanoff ; Les Portes de la nuit de Prévert ; Les Bonnes de
Genet ; Claquages de Lionel Armand ; Le Médecin malgré lui de Molière/Gounod ;
Schweyk dans la deuxième guerre mondiale de Brecht/Eisler ; La Barbe de bouc de
Yordan Raditchkov ; Y’a des zazous (spectacle musical) ; Le Roman de Renard et
Andrea del Sarto d’Alfred de Musset et a également travaillé avec François Tantot
dans Chamalo ou le train express des rêves (conte musical pour enfants).
Depuis 1999, il suit en parallèle un cursus universitaire et mène actuellement un
doctorat en études théâtrales sous la direction de Jean-Loup Rivière à l’Université
Lumière Lyon 2. Depuis 2002, il travaille aussi en tant qu’intervenant théâtre dans
différentes associations théâtrales, écoles, collèges et lycées.
En 2010, il jouera dans Les Mandibules de Louis Calaferte mis en scène par Luc
Chambon, puis sous la direction de Lionel Armand dans Des Couteaux dans les
poules de David Harrower.

François Tantot, comédien
Formé par la Cie U Gomina et au Conservatoire de
Chambéry, François Tantot enchaîne depuis 1997 les
créations avec différentes compagnies de la région
lyonnaise : U Gomina, Andante Casimollo, Les affamés,
Persona, La Pèlerine, Swingthéâtrois au sein de la
Compagnie Les Désaxés Théâtre aussi bien dans des
spectacles de rue, des spectacles de chansons, créations jeune public, mais aussi
dans des pièces classiques (Molière, Shakespeare) et du répertoire contemporain
(Brecht, Raditchkov). Il interprète Roméo dans Roméo et Juliette de W.
Shakespeare en 2002 avec la Cie Persona, Arnolphe dans l’école des femmes de
Molière en 2005 avec la Cie Swingthéâtrois, Andréa Del Sarto dans la pièce
éponyme en 2007 avec la Cie Les Désaxés Théâtre. Son expérience du théâtre et
du chant de rue lui permettent d’aborder des rôles joué et chantés : Shweyk dans
Shweyk dans la deuxième guerre mondiale de Bertolt Brecht et Sganarelle dans Le
médecin malgré lui de Molière et Charles Gounod avec la Compagnie Les Désaxés
Théâtre. En 2009, il écrit et met en scène Guignol et moi, une variation sur la vie de
Laurent Mourguet destinée à un public de personnes âgées.
Compagnie
Les Désaxés Théâtre
Compagnie régie par une
association loi 1901
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En 2010, il jouera dans les créations Minuit moins deux avant l’orage avec la
compagnie villeurbannaise Mc Guffin, mise en scène Manuel Liminiana.
Il continue en parallèle l’animation d’ateliers théâtre et est intervenu notamment
auprès d’enfants dans des écoles, collèges et cités.
Jonathan Brunet, régisseur
Formé au Centre de formation Grim Edif à Lyon, Jonathan
Brunet assure les régies son et lumière dans plusieurs
structures culturelles lyonnaises : Aux Théâtre des Ateliers
(technique et régie lumière, machinerie, accueil et
tournées), au Théâtre de la Croix-Rousse, A thou bout de
chant, Théâtre du mouvement (Défilé Biennale de la
Danse) et au sein de différentes compagnies : Hallet-Eghayan, Gesh et les Otakus,
Cie Les Zonzons.
Il est le régisseur général de la Compagnie Les Désaxés Théâtre ou il réalise
plusieurs créations lumière et construction de décors. Régie lors du Festival
d’Avignon.
(Conditions techniques et tarifaires sur demande)
Avec le soutien de :

DIPTYQUE
Comme ta chemise sur un cintre mon amour
Mardi 30 mars 2010 à 20h30
Falaises
Vendredi 2 avril 2010 à 20h30
Les représentations seront suivies d’une rencontre avec l’auteur.
Médiathèque de l’Espace Culturel François Mitterrand
27 rue Louis Saulnier à Meyzieu
Entrée libre
Contact : Charlotte Glesser, Chargée de production
28, rue de la République 69330 MEYZIEU
04 78 04 20 62
desaxes@aol.com
www.desaxestheatre.com