Enquête sur les publics de la Scène nationale de Cavaillon

Enquête surles publicsde la Scènenationalede CavaillonCréé en 1984, le Centre Culturelde Cavaillon deviendra Scènenationale en 1991 sous l’impulsionde la municipalité cavaillonnaise,du Ministère de la Cultureet de toute l’équipe du Théâtre.En 2003, et à l’approche de sonvingtième anniversaire leThéâtre a décidé de lancer uneenquête destinée à mieux connaîtreses publics. L’objectif de cetteétude était d’ouvrir un espace dedialogue entre le Théâtre et sesspectateurs en tentant de cernerplus précisément leurs profils,leurs pratiques et leurs attentes.Après un an de travail, les résultatsque nous présentons icitémoignent d’une collaborationfructueuse qui a su marier lesexigences scientifiques du chercheuret la curiosité d’une institutiondont la vocation naturelleest d’être au service du public. Cetravail n’aurait pas pu aboutirsans l’active participation detoute l’équipe du Théâtre que jeremercie chaleureusement.Cette enquête, qui s’est étaléetout au long de la saison 2003-2004, nous a permis de constituerun échantillon de 854 personnes.Cet échantillon a étéobtenu grâce à un double dispositifd’enquête. D’une part, lesquestionnaires ont été distribuéssystématiquement chaque soirde représentation, à Cavaillonainsi que sur l’ensemble des différents«sites Nomades». D’autrepart, un envoi de questionnairesa été effectué à partir du fichier«spectateurs» du Théâtre. Lenombre de spectateurs est estiméà un peu moins de 4000 personnespar les statistiques duThéâtre. Notre échantillon nousassure donc un taux de représentativitéde 21% qui garantit lafidélité des données présentéesici. Précisons tout de même, quel’enquête s’est volontairementlimitée aux soirées «tout public»,qui représentent l’essentiel del’activité du Théâtre. La prise encompte des séances scolaires oudes stages, par exemple, auraitnécessité un tout autre protocoled’observation, plus complexe etplus délicat à gérer pour leThéâtre.La synthèse que nous proposonsdans ce document, est le résultatd’une sélection de variables quimettent l’accent sur des tendanceset des comportements manifestes.Les tableaux et graphiquesont été choisis de manière à illustrerle plus clairement possibleles observations que nous avonspu effectuer. Nous espérons quela clarté de nos propos ne serapas altérée par l’âpreté du discourset des résultats statistiques.Aurélien Djakouane,Chercheur au Laboratoirede Sociologie, Histoire etAnthropologie des DynamiquesCulturelles de l’Ecole des HautesEtudes en Sciences SocialesPour prendre une juste mesurede la portée de ces résultats, ilconvient de garder à l’esprit lesmissions confiées aux Scènesnationales par l’Etat : soutenir laproduction artistique de référencenationale dans les domainesde la culture contemporaine ;organiser la diffusion et laconfrontation des formes artistiquesen privilégiant la créationcontemporaine ; participer surl’aire d’implantation à une actionde développement culturel enfavorisant de nouveaux comportementsà l’égard de la créationartistique et une meilleure intégrationsociale de celle-ci.La question du public se trouveau cœur de la vocation desScènes nationales dont le but estde susciter un désir de théâtre àdestination d’une audience sanscesse élargie. Actrices de ladémocratisation culturelle, lesScènes nationales constituentdes lieux privilégiés pour observerles multiples rapports qu’entretiennentles spectateurs avecle théâtre public. Parce qu’ellepose toutes ces questions au seind’une situation géographiqueatypique – aux pieds du Luberon,entre Marseille et Avignon – laquestion du théâtre et despublics prend un sens particulierà Cavaillon. Avec quelque 54représentations pour 21 spectacles(hormis le jeune public), laScène nationale de Cavaillon sepose comme un acteur incontournablede la diffusion artistiqueen région. Cette réalité estaccentuée depuis la création desNomade(s), spectacles qui donnentà la Scène nationale unrayonnement élargi et qui réaffirmentla volonté du service publicd’offrir une programmation quiva à la rencontre du spectateur,chez lui, dans sa ville ou son village.Comment les spectateurs répondentà ces propositions ? Quisont-ils ? D’où viennent-ils ?Qu’est ce qui motive leurs choix ?Toutes ces questions trouverontun début de réponse dans lespages qui suivent. Ces pages formentaussi le point de départ denouvelles pistes de recherchequi, à leur tour, apporteront d’autresréponses aux questionnementspermanents sur lespublics de théâtre en région.1Etude réalisée au cours de la saison 2003/2004SYNTHESE DES RESULTATSsous la responsabilité scientifique du Laboratoire de Sociologie, Histoire et Anthropologie des Dynamiques Culturellesde l’Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales à Marseille. Ce travail a reçu le soutien de la Région Provence-Alpes-Côte d’Azur.

RÉPARTITION DES NOUVEAUX SPECTATEURS SUIVANT LE LIEU DU SPECTACLE - GRAPHIQUE 1à Cavaillonspectacles Nomade(s)56 %44 %SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004Des nouveauxspectateurs plus jeunesLa part des spectateurs qui sontvenus pour la première fois à laScène nationale de Cavaillonreprésente près de 23% del’ensemble du public de cette saison2003/2004. Ces nouveauxspectateurs n’ont pas un profil toutà fait similaire au reste du public.Les jeunes (30% ont moins de 30ans) et les célibataires (28%)sont massivement représentés.Ils ont principalement choisi laScène nationale sur les conseils deleurs amis (21%) ou grâce àl’information du Théâtre (17%). Ceschiffres montrent la capacité duThéâtre à élargir son public dans lesfranges les plus jeunes de lapopulation.Les Nomade(s),un facteurd’élargissement despublicsL’élargissement opère toutparticulièrement lors des spectaclesNomade(s) qui ont lieurégulièrement dans une quinzainede villes et villages tout autour deCavaillon. Comme le montre leGraphique 1, 56% des nouveauxspectateurs ont franchi le pas àl’occasion de ces soirées deproximité.Destinés à rapprocher le spectaclevivant des villages où il n’a pastoujours place, les Nomade(s)contribuent non seulement à fédérerun nouveau public mais aussi à lefidéliser. En effet, les spectateursrecensés à l’occasion d’unspectacle Nomade ont en majorité(54%) déjà assisté à une soiréeNomade (contre 39% pourl’ensemble du public) qui, dans 74%des cas, a eu lieu près de chez eux.La proximité est, sans doute, unfacteur déclencheur puisque 33%des spectateurs Nomade(s) habitentla ville même où a lieu le spectacle.Notons que, d’une manièregénérale, 62% de l’ensemble dupublic considèrent cette proximitéde l’offre et des équipementsculturels (entre 15 et 30 kilomètresaller) comme un élément important.3ELARGISSEMENT DU PUBLIC

0L’ORIGINE GÉOGRAPHIQUE DES SPECTATEURS GRAPHIQUE 2BGRAPHIQUE 2A - L’ORIGINE GÉOGRAPHIQUE DES SPECTATEURSHors régionGard5 % 6 %20 %40 % 60 % 80 % 100 %Agglomérationcavaillonnaise28 %Bouches duRhône15 %74 %VaucluseJusqu’à 30 Km50 %Entre 30 et 60 KmAu-delà de 30 Km6 %16 %SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004Un public deproximité…78% du public provient d’uncercle inscrit dans un rayon detrente kilomètres autour deCavaillon. Les spectateurs de laScène nationale originaires del’agglomération cavaillonnaisereprésentent 28% du public.Ces chiffres montrent que la Scènenationale parvient à concilier deuxpriorités antagonistes qui font partiede ses missions. Il s’agit, d’une part,d’affirmer une présence forte surl’agglomération cavaillonnaise et,d’autre part, de s’imposer commeun acteur principal de ladécentralisation culturelle en région,ce qui la conduit à occuper unterritoire qui va au-delà des limitesde la ville. Dans ces conditions, les28% de spectateurs provenant del’agglomération cavaillonnaiseforment un résultat tout à faithonorable compte tenu de cetteobligation à fédérer un publicau-delà des frontières de la ville.Mais, comme le montre leGraphique 2B, les spectateursdemeurent proches de la ville deCavaillon. C’est avant tout un publicvauclusien puisque 74% desspectateurs habitent ledépartement.Un public mêlanthabitants de longuedate et nouveauxarrivants…Par ailleurs, l’observation desmobilités géographiques au coursde la vie (56% des spectateurs ontvécu longtemps dans un endroitdifférent de celui où ils viventactuellement) met en évidence deuxtypes de parcours : ceux qui onttoujours vécu en région (57%) etceux qui ont vécu longtemps horsrégion (38%). Pour autant, cesdeux profils ont une sociologie etune fréquentation du Théâtrerelativement similaires.A Cavaillon, cette homogénéitésignifie que la programmationpropose une offre suffisammentlarge pour satisfaire aussi bien unpublic local ayant une bonneconnaissance de l’offre régionale,que de nouveaux arrivants désireuxde continuer à sortir au théâtre maisqui sont parfois perdus face à cetteoffre locale.TABLEAU 2 - EFFET DE LA MOBILITÉ GÉOGRAPHIQUE SUR LA CONNAISSANCE DU THÉÂTREsur 100 personnesont connu la Scène nationale par :relation(amicales, familiales ou professionnelles)l'information du théâtre ou les médiasd'autres lieux culturelsautresans réponsetotalont vécu le plus longtemps :hors régionen régionensemble44 % 36 % 39 %38 % 49 % 44 %13 % 8 % 10 %4 % 4 % 4 %1 % 4 % 3 %100 % 100 % 100 %SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DECAVAILLON 2003-2004…qui s’informe dedifférentes manièresCette distinction devient parlantelorsque l’on observe la manière dontles publics découvrent l’existencede la Scène nationale.Si à l’échelle de l’ensemble dupublic, les relations (amicales,familiales ou professionnelles)ainsi que l’information du Théâtre(et dans une moindre mesure lesmédias) constituent les deuxprincipaux éléments qui concourentà faire connaître le Théâtre auprèsdes spectateurs, la distinction entrespectateurs issus d’une autre régionet spectateurs originaires de larégion révèle des différences.En effet, et comme le souligne leTableau 2, les spectateursoriginaires de la région onttendance à privilégier l’informationdispensée par la Scène nationale(ou par les médias) avec lesquels ilssont davantage familiers, alors queles spectateurs issus d’une autrerégion s’appuient d’abord sur leréseau de leurs relations.4SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004ORIGINE GEOGRAPHIQUE

Des professionsintellectuelles, quoiqueA l’image de la plupart desétudes menées sur les publics dela culture, l’enquête effectuée àCavaillon fait apparaître unesurreprésentation des cadres etprofessions intellectuellessupérieures. En cumulant biensouvent un niveau élevé de diplômeet de revenus, cette population offreun terrain favorable à l’égard de laculture comme l’a déjà montrél’enquête sur les pratiquesculturelles des Français (Tableau 4).Cependant, si l’on s’autorise unecomparaison avec le Festivald’Avignon, dont on connaît la forteproportion de spectateursoriginaires de la région (57%), onremarque que la surreprésentationdes professions intellectuelles estlégèrement moins accentuée parmiles spectateurs de la Scènenationale de Cavaillon. Ce légerrééquilibrage s’opère en partie enfaveur des Professionsintermédiaires et des Retraités.TABLEAU 4 - RÉPARTITION SOCIOPROFESSIONNELLEDÉTAILS DES CADRES ET PROFESSIONS INTELLECTUELLES SUPÉRIEURESTABLEAU 5sur 100 cadres et professions intellectuelles supérieuresintitulé des professions :cadres de la Fonction Publique 3 %cadres d’Entreprise 15 %professions Libérales 19 %professions de l’information, des Arts et du Spectacle 23%profession et catégorie sociale :agriculteurs exploitantsdu Publicde Cavaillonsur 100 personnes faisant parties ...des Françaissortis authéâtre dansl’annéedu Public(in ou off)du Festivald’Avignon 2001de laPopulationFrançaiseen 19991 % 5 % 0 % 0 %professeurs et Professions ScientifiquestotalSOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-200440 %100 %artisans, commerçants, chefs d’entreprisecadres, professions intellectuelles supérieuresprofessions intermédiairesemployésouvriersretraitésautres Inactifs3 % 11 % 3 % 4 %38 % 44 % 46 % 7 %24 % 21 % 21 % 11 %5 % 16 % 7 % 16 %1 % 11 % 1 % 15 %14 % 10 % 5 % 22 %14 % 1 % 17 % 24 %total 100 % 100 % 100 % 100 %Des diplômés del’enseignementsupérieur, surtoutPour autant, la profession n’est pasnécessairement un facteurdéterminant de la sortie au théâtrecontrairement au niveau d’étudesqui est souvent considéré commerévélateur d’une disposition àl’égard de la culture. A ce titre, lasurreprésentation des diplômésde l’enseignement supérieur estflagrante. 72% des spectateurs dela Scène nationale possèdent undiplôme universitaire alors queseulement 11% d’entre eux n’ontpas le bac (Graphique 5).SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004LES PRATIQUES CULTURELLES DES FRANÇAIS 1997, LES PUBLICS DU FESTIVAL D’AVIGNON 2001, INSEE 1999.En vérité, ni le niveau de diplôme nila catégorie socioprofessionnellen’ont de véritable influence quant àla quantité de spectacles vus surl’ensemble de la saison.Les raisons qui régissentl’intensité de la fréquentationpeuvent difficilement se réduireà quelques variablessociodémographiques, ellestrouvent davantage leurs originesdans le rapport de confiance dontnous parlions plus haut ainsi quedans l’ensemble des relations qu’unThéâtre entretient avec son public.études supérieuresbacheliersnon bachelierssans réponse03 %10 %14 %11 %20 %30 %Par ailleurs, et au-delà de ce chiffre,il faut savoir que derrière l’intituléProfessions intellectuellessupérieures se cache en réalité unepopulation essentiellementcomposée de professeurs,professions scientifiques etprofessions de l’information et desarts du spectacle (Tableau 5).Cette information permet derelativiser l’importance de cettecatégorie au regard de l’ensembledu public, en montrant les liensparticuliers que certains groupesprofessionnels peuvent entreteniravec la matière théâtrale.NIVEAU DE SCOLARISATION - GRAPHIQUE 540 %50 %60 %70 %72 %80 %90 %100 %6SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004CARACTERISTIQUES SOCIOPROFESSIONNELLES

Les revenus, un critèrenon déterminantLe nombre moyen de spectacles vupar saison et par spectateur se situeautour de 4,5. De fait, 40% desspectateurs viennent voir entre 3 et5 spectacles par an. Pour 3%d’entre eux, le nombre de piècespeut dépasser 10.La majorité des foyers quicomposent le public de la Scènenationale de Cavaillon déclare desrevenus mensuels essentiellementcompris dans une fourchette allantde 1500 1 à 3000 1 mensuels(39%). Ces revenus sontrelativement moyens compte tenude la composition des foyers : 33%de couples et 43% de familles avecau moins un enfant. Le Tableau 6montre clairement que les revenusne constituent pas un obstacle à lafréquentation du Théâtre puisquel’on n’observe aucune corrélationfranche entre ces deux facteurs.LA FRÉQUENTATION SUIVANT LES REVENUS DES FOYERS - TABLEAU 6ont vu, ou avaientl’intention de voir :moins de troisspectaclessur 100 foyers disposant de revenus mensuelsmoins de 15003 de 15003 à 30003 plus de 30003ensemble25 % 19 % 19 % 21 %entre 3 et 5 spectacles 33 % 44 % 41 % 40 %entre 6 et 10 spectacles 19 % 17 % 20 % 18 %plus de 10 spectacles 2 % 2 % 4 % 3 %ne sait pas encore 20 % 18 % 16 % 19 %total 100 % 100 % 100 % 100 %TABLEAU 7 - L’UTILISATION DU PÉCOU EN FONCTION DE LA FRÉQUENTATIONSOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004ont vu, ou avaientl’intention de voir :moins de troisspectaclesouiutilisation du pécounonensemble6 % 41 % 21 %entre 3 et 5 spectacles 54 % 29 % 40 %entre 6 et 10 spectacles 31 % 4 % 18 %plus de 10 spectacles 3 % 1 % 3 %ne sait pas encoretotal6 %100 %24 %100 %Le succès du PécouPour autant, le système du «pécou»(qui propose des tarifs préférentielsà partir d’un compte individuel quechacun peut alimenter en fonctionde ses envies de spectacles tout aulong de la saison) crée unedynamique non restrictive qui inciteà venir au Théâtre.19 %100 %SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004Pour sa deuxième saison, le pécouremporte déjà un large succès.64% des personnes interrogéesconnaissent le pécou et 66% deceux qui le connaissent l’utilisaientou avaient l’intention de l’utiliser aumoment de l’enquête.Le fonctionnement du pécouavantage les grands comme lespetits consommateurs de théâtre,mais bien évidemment son intérêtgrandit avec le nombre despectacles. C’est donc tout naturelque son utilisation soit corrélée aunombre de spectacles vus ouenvisagés (Tableau 7). Car là nonplus, l’utilisation du pécou n’estpas liée aux revenus, elle concerneindifféremment les plus aisés et lesmoins aisés. En créant un espacede liberté non restrictif, le pécouinvente une nouvelle manière plus«égalitaire» d’aller au théâtre.7REVENUS ET FREQUENTATION

TABLEAU 8 - LE CHOIX DES SPECTACLES SUIVANT L’ANCIENNETÉsaison(s) antérieure(s)critères de choix desspectacles :aucune(nouveaux)1 à 3(nouveauxfidèles)3 à 10(habitués)10 à 20(anciens)ensemblele metteur en scène 17 % 18 % 28 % 30 % 22 %l’auteur, le texte 27 % 30 % 35 % 36 % 31 %le magazine Chut... 5 % 22 % 13 % 12 % 14 %les conseils desproches22 % 16 % 13 % 6 % 15 %les articles de presse 15 % 6 % 7 % 6 % 8 %la proximité 11 % 7 % 3 % 5 % 7 %autres 2 % 2 % 1 % 3 % 2 %sans réponse 1 % 0 % 0 % 1 % 1 %total 100 % 100 % 100 % 100 % 100 %De la confiance enversl’institution…Le choix des œuvres reposeessentiellement sur des élémentsrationnels tels que le metteur enscène ou le chorégraphe (22%),ou le texte (31%), ce qui met enévidence la culture théâtrale desspectateurs. Mais ces choix sontaussi largement déterminés par lecrédit que le spectateur place dansla sélection opérée par l’institution.Les nombreux entretiens que nousavons pu effectuer confirmentlargement cette idée d’un contrat deconfiance sur lequel repose toute larelation de fidélité à la Scènenationale.8SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004…à l’autodéterminationPour autant, on s’aperçoit à lalumière du Tableau 8 que lescritères de sélection varient enfonction de l’ancienneté desspectateurs. Si l’auteur, le texterestent les premiers critères quimotivent principalement le choixd’un spectacle, on remarque que lesecond critère n’est pas le mêmesuivant le degrés de familiarité quele spectateur entretient avec laScène nationale. Ceux qui neconnaissent pas la Scène nationalede Cavaillon – les nouveaux venus –vont davantage se reposer sur lesconseils de leurs proches (22%).Les nouveaux fidèles, qui sont déjàplus familiarisés avec les outils decommunication de la Scènenationale, choisissent davantage enfonction des descriptifs dumagazine Chut… (22%).LE CHOIX DES SPECTACLESEnfin, les habitués et les anciens duThéâtre, qui ont connu lesdifférentes époques et qui sontaussi des spectateurs avertis etaguerris, s’en tiennent plusvolontiers aux caractéristiques desspectacles : auteur, texte, mise enscène ou chorégraphie.Cette évolution dans les manièresde choisir un spectacle témoigneaussi, et à plus large échelle, del’évolution de la connaissancethéâtrale du spectateur. Ce quiexplique en partie que les plusanciens opèrent des choix sur descritères qui leurs sont plus familiers(auteur ou metteur en scène), alorsque ces mêmes critères sont moinsparlants pour les plus jeunes qui ontdavantage besoin de conseils etd’informations.Notons, en guise de conclusionque ce travail présente unephotographie, à un momentdonné, de la fréquentation et duprofil sociodémographique dupublic de la Scène nationale deCavaillon. Sa valeur estcontextuelle, et c’est ici querésident toute la portée et leslimites de ce travail. Il faut biengarder à l’esprit que, en dépit dela précision des descriptionsstatistiques, tous les indicateursdont nous avons parlés, mêmes’ils apportent un certainnombre d’éclairages sur lepublic de la Scène nationale deCavaillon, ne peuvent, en aucuncas, suffire à expliquer toutes lesfacettes d’une relation complexeet souvent passionnée qui unitun public à son Théâtre.rue du Languedoc - BP 20584306 CAVAILLON CEDEXDirecteur Jean-Michel Gremilletlicences 139 555 / 139 709 / 139 556téléphone 04.90.78.64.64télécopie 04.90.76.22.67email contact@theatredecavaillon.comwww.theatredecavaillon.comsaluces.com