Enquête sur les publics de la Scène nationale de Cavaillon

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Des professionsintellectuelles, quoiqueA l’image de la plupart desétudes menées sur les publics dela culture, l’enquête effectuée àCavaillon fait apparaître unesurreprésentation des cadres etprofessions intellectuellessupérieures. En cumulant biensouvent un niveau élevé de diplômeet de revenus, cette population offreun terrain favorable à l’égard de laculture comme l’a déjà montrél’enquête sur les pratiquesculturelles des Français (Tableau 4).Cependant, si l’on s’autorise unecomparaison avec le Festivald’Avignon, dont on connaît la forteproportion de spectateursoriginaires de la région (57%), onremarque que la surreprésentationdes professions intellectuelles estlégèrement moins accentuée parmiles spectateurs de la Scènenationale de Cavaillon. Ce légerrééquilibrage s’opère en partie enfaveur des Professionsintermédiaires et des Retraités.TABLEAU 4 - RÉPARTITION SOCIOPROFESSIONNELLEDÉTAILS DES CADRES ET PROFESSIONS INTELLECTUELLES SUPÉRIEURESTABLEAU 5sur 100 cadres et professions intellectuelles supérieuresintitulé des professions :cadres de la Fonction Publique 3 %cadres d’Entreprise 15 %professions Libérales 19 %professions de l’information, des Arts et du Spectacle 23%profession et catégorie sociale :agriculteurs exploitantsdu Publicde Cavaillonsur 100 personnes faisant parties ...des Françaissortis authéâtre dansl’annéedu Public(in ou off)du Festivald’Avignon 2001de laPopulationFrançaiseen 19991 % 5 % 0 % 0 %professeurs et Professions ScientifiquestotalSOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-200440 %100 %artisans, commerçants, chefs d’entreprisecadres, professions intellectuelles supérieuresprofessions intermédiairesemployésouvriersretraitésautres Inactifs3 % 11 % 3 % 4 %38 % 44 % 46 % 7 %24 % 21 % 21 % 11 %5 % 16 % 7 % 16 %1 % 11 % 1 % 15 %14 % 10 % 5 % 22 %14 % 1 % 17 % 24 %total 100 % 100 % 100 % 100 %Des diplômés del’enseignementsupérieur, surtoutPour autant, la profession n’est pasnécessairement un facteurdéterminant de la sortie au théâtrecontrairement au niveau d’étudesqui est souvent considéré commerévélateur d’une disposition àl’égard de la culture. A ce titre, lasurreprésentation des diplômésde l’enseignement supérieur estflagrante. 72% des spectateurs dela Scène nationale possèdent undiplôme universitaire alors queseulement 11% d’entre eux n’ontpas le bac (Graphique 5).SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004LES PRATIQUES CULTURELLES DES FRANÇAIS 1997, LES PUBLICS DU FESTIVAL D’AVIGNON 2001, INSEE 1999.En vérité, ni le niveau de diplôme nila catégorie socioprofessionnellen’ont de véritable influence quant àla quantité de spectacles vus surl’ensemble de la saison.Les raisons qui régissentl’intensité de la fréquentationpeuvent difficilement se réduireà quelques variablessociodémographiques, ellestrouvent davantage leurs originesdans le rapport de confiance dontnous parlions plus haut ainsi quedans l’ensemble des relations qu’unThéâtre entretient avec son public.études supérieuresbacheliersnon bachelierssans réponse03 %10 %14 %11 %20 %30 %Par ailleurs, et au-delà de ce chiffre,il faut savoir que derrière l’intituléProfessions intellectuellessupérieures se cache en réalité unepopulation essentiellementcomposée de professeurs,professions scientifiques etprofessions de l’information et desarts du spectacle (Tableau 5).Cette information permet derelativiser l’importance de cettecatégorie au regard de l’ensembledu public, en montrant les liensparticuliers que certains groupesprofessionnels peuvent entreteniravec la matière théâtrale.NIVEAU DE SCOLARISATION - GRAPHIQUE 540 %50 %60 %70 %72 %80 %90 %100 %6SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004CARACTERISTIQUES SOCIOPROFESSIONNELLES
Les revenus, un critèrenon déterminantLe nombre moyen de spectacles vupar saison et par spectateur se situeautour de 4,5. De fait, 40% desspectateurs viennent voir entre 3 et5 spectacles par an. Pour 3%d’entre eux, le nombre de piècespeut dépasser 10.La majorité des foyers quicomposent le public de la Scènenationale de Cavaillon déclare desrevenus mensuels essentiellementcompris dans une fourchette allantde 1500 1 à 3000 1 mensuels(39%). Ces revenus sontrelativement moyens compte tenude la composition des foyers : 33%de couples et 43% de familles avecau moins un enfant. Le Tableau 6montre clairement que les revenusne constituent pas un obstacle à lafréquentation du Théâtre puisquel’on n’observe aucune corrélationfranche entre ces deux facteurs.LA FRÉQUENTATION SUIVANT LES REVENUS DES FOYERS - TABLEAU 6ont vu, ou avaientl’intention de voir :moins de troisspectaclessur 100 foyers disposant de revenus mensuelsmoins de 15003 de 15003 à 30003 plus de 30003ensemble25 % 19 % 19 % 21 %entre 3 et 5 spectacles 33 % 44 % 41 % 40 %entre 6 et 10 spectacles 19 % 17 % 20 % 18 %plus de 10 spectacles 2 % 2 % 4 % 3 %ne sait pas encore 20 % 18 % 16 % 19 %total 100 % 100 % 100 % 100 %TABLEAU 7 - L’UTILISATION DU PÉCOU EN FONCTION DE LA FRÉQUENTATIONSOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004ont vu, ou avaientl’intention de voir :moins de troisspectaclesouiutilisation du pécounonensemble6 % 41 % 21 %entre 3 et 5 spectacles 54 % 29 % 40 %entre 6 et 10 spectacles 31 % 4 % 18 %plus de 10 spectacles 3 % 1 % 3 %ne sait pas encoretotal6 %100 %24 %100 %Le succès du PécouPour autant, le système du «pécou»(qui propose des tarifs préférentielsà partir d’un compte individuel quechacun peut alimenter en fonctionde ses envies de spectacles tout aulong de la saison) crée unedynamique non restrictive qui inciteà venir au Théâtre.19 %100 %SOURCE : ENQUÊTE SUR LES PUBLICS DE LA SCÈNE NATIONALE DE CAVAILLON 2003-2004Pour sa deuxième saison, le pécouremporte déjà un large succès.64% des personnes interrogéesconnaissent le pécou et 66% deceux qui le connaissent l’utilisaientou avaient l’intention de l’utiliser aumoment de l’enquête.Le fonctionnement du pécouavantage les grands comme lespetits consommateurs de théâtre,mais bien évidemment son intérêtgrandit avec le nombre despectacles. C’est donc tout naturelque son utilisation soit corrélée aunombre de spectacles vus ouenvisagés (Tableau 7). Car là nonplus, l’utilisation du pécou n’estpas liée aux revenus, elle concerneindifféremment les plus aisés et lesmoins aisés. En créant un espacede liberté non restrictif, le pécouinvente une nouvelle manière plus«égalitaire» d’aller au théâtre.7REVENUS ET FREQUENTATION
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