ARTEMISIA VULGARIS de Marine Bachelot pièce ... - Lumière d'août
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Premier chantier à la Paillette<br />
Un premier chantier <strong>de</strong> création s’est tenu du 18 avril au 5 mai 2006 au Théâtre <strong>de</strong> la<br />
Paillette à Rennes. Une présentation a eu lieu le 5 mai <strong>de</strong>vant le personnel du Théâtre et<br />
les comédiens amateurs ayant pris part à la vidéo.<br />
Ce premier chantier a été l’occasion d’entamer avec les interprètes un travail<br />
d’appropriation et <strong>de</strong> traversée <strong>de</strong> la <strong>pièce</strong> : sur le plateau et dans les corps, éprouver la<br />
langue du texte, les rythmes, les enchaînements, les mouvements <strong>de</strong> sens et leurs<br />
ruptures, les rapports qui peuvent se jouer et s’inventer entre ELLE et les récitants –<br />
puisque le texte lui-même n’induit pas <strong>de</strong> situations théâtrales pré-établies.<br />
Scénographie<br />
Le dispositif plastique et scénographique que Bénédicte Jolys et moi avions imaginé en<br />
amont a été également expérimenté : <strong>de</strong>s récipients <strong>de</strong> verre transparents sont <strong>de</strong>venus<br />
base du décor et accessoires <strong>de</strong> jeu, la projection <strong>de</strong> photographies et <strong>de</strong> séquences<br />
vidéo a cherché ses mo<strong>de</strong>s <strong>de</strong> cohabitation avec les acteurs sur le plateau.<br />
La scénographie expérimentée lors du chantier <strong>de</strong>ssine un espace à la fois mental et<br />
concret, habité par l’héroïne. Une sorte <strong>de</strong> « chambre d’Artemisia », avec ses zones<br />
d’appel et <strong>de</strong> sortie (la « forêt » qui envahit l’arrière-scène, l’écran en mouvement où se<br />
projettent photographies et vidéos, etc.).<br />
Photographies<br />
J’ai passé comman<strong>de</strong> à Caroline Ablain d’une série <strong>de</strong> 12 photographies, correspondant<br />
aux 12 lieux <strong>de</strong> rencontre que ELLE évoque et décrit dans la première partie du texte<br />
(« Le Voyage »). J’aime en effet <strong>de</strong>puis longtemps l’étrangeté frappante <strong>de</strong>s photos<br />
d’intérieurs vi<strong>de</strong>s <strong>de</strong> présence humaine que réalise la photographe. Son regard m’a paru<br />
particulièrement précieux pour évoquer les espaces surmo<strong>de</strong>rnes dans lesquels le<br />
personnage principal évolue. Dans le spectacle, les photographies n’ont pas <strong>de</strong> vocation<br />
illustrative : elles viennent accompagner et ponctuer le récit, installer ou contredire<br />
l’univers, sous forme <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s projections sur un écran rotatif conçu par Bénédicte<br />
Jolys.<br />
Vidéo et participation <strong>de</strong> comédiens amateurs<br />
Les images vidéo interviennent pour renforcer et donner une dimension supplémentaire<br />
au chœur <strong>de</strong> CEUX QUI PARLENT AUTOUR D’ELLE, assumé principalement sur le plateau<br />
par Claire Péron et Stéphane Piveteau : d’autres voix et visages, sous forme <strong>de</strong><br />
mosaïques multi-screen, interviennent au cours du spectacle et participent au récit. Ainsi<br />
l’idée d’un plus grand nombre <strong>de</strong> récitants et <strong>de</strong> témoins peut-elle être restituée, à mi-<br />
chemin entre récit médiatique et récit mythique, ouvrant l’espace du hors-scène, du<br />
mon<strong>de</strong>.<br />
Les images vidéo ont été réalisées avec un groupe <strong>de</strong> 14 comédiens amateurs désireux<br />
<strong>de</strong> travailler sur le texte et <strong>de</strong> tenter l’expérience, sur la base du volontariat. Un week-<br />
end <strong>de</strong> travail, du 21 au 23 avril 2006, a permis <strong>de</strong> réaliser <strong>de</strong> premières captations<br />
vidéo en extérieur et intérieur. Les images ont été ensuite assemblées et montées par<br />
Julie Pareau.<br />
Trouver <strong>de</strong>s formes pour faire travailler amateurs et professionnels ensemble est une