Acoustique de la pièceFrançaisLa pièceC’est l’un des domaines qui requièrent un certain bagage pourcomprendre, et un peu de temps et d’expérimentation pourobtenir le meilleur rendement possible de votre système.La pièce est une composante et une partie intégrale de votresystème. Cette composante est une variable très importante etpeut beaucoup ajouter, ou enlever, à une grande expériencemusicale.Tous les sons sont composés d’ondes. Chaque note possède sapropre taille d’onde, et les graves les plus basses englobent littéralementde 10 à 40 pieds. Votre pièce participe à ces ondes commeune piscine tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les ondesen fonction de la taille et des types de surface de la pièce.N’oubliez pas, votre système audio peut littéralement générertous les renseignements nécessaires pour recréer le temps,l’espace et l’équilibre tonal d’un événement musical. Toutefois,chaque pièce contribue au son dans une certaine mesure.Heureusement, <strong>MartinLogan</strong> a conçu l’enceinte Montis defaçon à ce qu’elle minimise ces anomalies.Avant de commencer, parlons de certains termes importants.TerminologieOndes stationnairesLes murs parallèles de la pièce renforceront certaines notes aupoint qu’elles sonneront plus fort que le reste du spectre audio,ce qui entraîne une seule note de grave, des graves lourdes oudes graves gonflées. Par exemple, 100 Hz représente une ondede dix pieds. Votre pièce renforcera cette fréquence spécifiquesi l’une des dimensions dominantes est dix pieds.Les gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les meubles,peuvent aider à minimiser ce problème. Certains « audiophiles» très pointus construiront littéralement une pièce spéciale sansmurs parallèles simplement pour supprimer ce phénomène.Surfaces réfléchissantes (réflexions de champ rapproché)Les surfaces dures de votre pièce, particulièrement si elles sontproches de votre système d’enceintes, reflèteront certainesondes dans la pièce encore et encore, ce qui nuira à la clartéet à l’image de votre système. Les ondes des petits sons sont lesplus touchées par ce phénomène qui survient dans les fréquencesmoyennes et élevées. Il s’agit des fréquences des voix et descymbales.Surfaces et objets résonnantsToutes les surfaces et tous les objets de votre pièce sont assujettisaux fréquences générées par votre système. Comme pourun instrument, elles vibreront et « continueront » en syncopeavec la musique, en plus de contribuer de façon négative à lamusique. Un tintement, une lourdeur et même une clarté peuventsurvenir simplement parce qu’ils « chantent en cœur » avecvotre musique.Cavités raisonnantesLes zones qui forment de petites alcôves ou des garde-robesdans votre pièce peuvent être des chambres qui créent leurspropres « ondes stationnaires » et qui peuvent taper leurs propressons à « une note ».Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané? C’estles réflexions de champ rapproché. Tapez du pied sur le sol.Entendez-vous un « boom »? Vous avez des ondes stationnairesou des résonnances de grand panneau, tels que des murs malsupportés. Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort.Entendez-vous un son lourd? Vous venez de faire l’expériencede la résonance de cavité.Règles pratiquesSurfaces dures c. surfaces mollesSi le mur avant ou arrière de votre salle d’écoute est mou, ilpeut être utile d’avoir un mur dur ou réfléchissant à cet endroit.Il faut suivre la même directive pour le plafond et le plancher.Toutefois, les murs latéraux doivent être à peu près les mêmespour fournir une image centrée.Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En fait,certaines pièces peuvent être trop « amorties » avec des tapis,des rideaux et d’autres absorbeurs de sons qui font sonnerle système de façon éclaircie et sans vie. D’un autre côté, lespièces peuvent être si dures que le système sonnera commeun gymnase, avec trop de réflexion et de clarté. L’équilibre estl’environnement optimal.Objets de fragmentationLes objets qui ont une forme complexe, tels que les bibliothèques,les armoires et les murs à plusieurs formes peuventaider à fragmenter ces nuisances sonores et à amenuiser toutefréquence dominante.Couplage solideVotre système de haut-parleur génère des vibrations defréquences ou des ondes dans la pièce. C’est ainsi que le sonest créé. Ces vibrations varient de 20 à 20 000 par seconde. Sivotre système de haut-parleur n’est pas fermement ancré sur lesol ou sur une surface solide, il peut vibrer en produisant le sonet, par conséquent, le son sera compromis. Si votre enceinterepose sur un tapis et que des châssis seulement sont utilisés, lesgraves peuvent être mal définies et même lourdes. L’utilisation48 Acoustique de la pièce
de crampons est recommandée pour s’assurer que les enceintesreposent sur une base solide. (Consultez la section Base solidepour obtenir des renseignements sur les crampons et des directivesd’installation).Enceintes dipolaires et votre pièceLes haut-parleurs électrostatiques <strong>MartinLogan</strong> sont connuscomme des radiateurs dipolaires. Cela signifie qu’ils produisentdes sons de leurs parties avant et arrière. Par conséquent, leurinformation musicale est reflétée par le mur derrière eux et ellepeut arriver phasée ou déphasée, avec l’information produitepar la partie avant de l’enceinte.Les fréquences basses peuvent être augmentées ou annulées parleur position par rapport au mur avant. Vos enceintes Montisont été conçues pour être placées à deux ou trois pieds à partirdu mur avant (le mur devant la position d’écoute) pour obtenirles meilleurs résultats; toutefois, votre pièce peut voir les chosesd’un autre œil. Donc, l’écoute de la différence de réponsedes graves à la suite de changements de distance à partir du muravant peut vous permettre d’obtenir la meilleure combinaisonde profondeur des graves et d’équilibre tonal.Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces réfléchissanteset les objets résonants, vous pouvez voir commentles fréquences moyennes et élevées peuvent être touchées.Le synchronisme de l’onde initiale, quand elle irradie à vosoreilles, puis l’information réfléchie quand elle arrive plus tardà vos oreilles, peut engendrer la confusion de la précieuse informationde synchronisme qui transporte les renseignements del’imagerie. Par conséquent, il en découle une image floue etune clarté excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, oudes amortisseurs de son (votre revendeur peut vous donner desrenseignements utiles à cet égard) peuvent être efficaces si cesconditions négatives surviennent.Instructions pour installer les crampons :1 Couchez délicatement l’enceinte sur le côté pour accéder àla partie inférieure.2 Enlevez les pieds ou les crampons existants. Insérez les nouveauxcrampons dans les trous et vissez-les entièrement. Sil’enceinte n’est pas au niveau, desserrez un crampon jusqu’àce qu’elle soit au niveau.3 Vissez délicatement le contre-écrou à la main. Ne serrez pastrop l’écrou.4 Redressez l’enceinte.Mise en garde : assurez-vous que vos mains et les câblessont dégagés des crampons. Ne glissez pas les enceintes,car les crampons sont coupants et peuvent endommager leplancher ou le tapis.5 Réglez le niveau en tournant les crampons. Serrez le contreécroufermement lorsque l’enceinte est au niveau souhaité.Mise en garde : Le fait de traîner l’enceinte peut entraîner lebris d’un crampon.Base solideAprès avoir utilisé et expérimenté vos enceintes Montis, vouspouvez utiliser les crampons ETC (energy transfer coupler)compris avec les Montis (voir figure 4). Avec l’utilisation de cescrampons, les Montis seront mieux ancrées dans le sol et, parconséquent, les graves seront plus serrées et l’image sera pluscohérente et détaillée. Il est recommandé de ne pas fixer lescrampons avant d’être certain de leur positionnement, car lescrampons peuvent endommager le plancher si les enceintes sontdéplacées. Le pied qui se fixe à la partie inférieure des Montisutilise un filetage courant de 3/8 - 16.Figure 4. Le crampon ETCFrançaisAcoustique de la pièce 49
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