Flandre, La tapisserie du Siège de Dijon, après 1513 - Musée des ...

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Les trois épisodes du siège de DijonLe 6 septembre 1513, l'armée suisse etimpériale a pris position devant la ville.A partir du 8, l'artillerie bombarde la ville.Le 10 septembre, les boulets de fer fontune brèche dans le mur d'enceinte et le 11,les soldats armés de piques et les cavaliersarmés de lances tentent d'entrer dans laville.Les Dijonnais se massent derrière lesmurailles. Ils disposent eux aussi de piècesd'artillerie, ainsi que de piques etd'arbalètes : un tireur à l'arbalète vise lescanonniers et a atteint un soldat.Le siège de Dijon dans l'histoiretapisserie

Les trois épisodes du siège de DijonLe siège de Dijon dans l'histoireLe siège de Dijon se situe à l'intersection des guerres d'Italie et de la succession deBourgogne. Suivant l'exemple de Charles VIII qui avait conquis Naples en 1495, Louis XIIs'empara de Milan en 1500. En 1511, le pape Jules II suscita contre lui la Sainte Ligue,regroupant Ferdinand d'Aragon, Henri VIII d'Angleterre, Venise et les Cantons suisses. LesSuisses reconquirent Milan, puis battirent les Français à Novare en juin 1513. Encouragéspar Maximilien et Marguerite d'Autriche qui espéraient toujours récupérer la Bourgognerevenue à la France à la mort de Charles le Téméraire, ils se dirigèrent vers Paris, etassiégèrent la capitale bourguignonne en septembre 1513.Selon l'accord négocié par Louis de La Trémoille en échange de la levée du siège et de lafin immédiate des hostilités, la France renonçait au duché de Milan, les Suisses recevaientune forte rançon et des otages. Le traité fut désavoué par Louis XII comme par Maximilien,et l'épisode n'eut, de fait, aucune conséquence internationale. Mais il provoqua chez lesBourguignons un renforcement du sentiment d'appartenance à la France.tapisserie

Les trois épisodes du siège de DijonLe 12 septembre, les Dijonnais organisentune procession le long des remparts et parles rues de la ville.Toute la population, autorités religieuses etciviles en tête, un cierge à la main, suit lastatue de Notre-Dame de Bon-Espoir.La Vierge et l'Enfant apparaissent dans leciel, au centre d'une nuée, signe que laprière des Dijonnais a été entendue.tapisserie

Les trois épisodes du siège de DijonEn avant de la Porte Neuve, situé à l'est dela ville, Louis de La Trémoille et lesreprésentants de la ville discutent lesconditions de la levée du siège avec leschefs des assiégeants.L'accord est conclu le 13 septembre.Contre une forte rançon et des otages, lesSuisses lèvent le siège. On voit à droite lestroupes s'éloigner.Dans le registre des délibérations de la Ville de Dijontapisserie

Les trois épisodes du siège de DijonDans le registre des délibérations de la Ville deDijon« Et le neufvième jour dud. mois fust assiegee par lesd. Suisses en nombre de plus decinquante mille avec trante pieces de grosse artillerie et icelle ville baptue depuis led. jourjusques au mardi XIIIe dud. mois que accord et appoinctement fut faict avec eulx par leSieur de La Trémoille, gouverneur de Bourgogne, et soubz promesse de grans deniers etaucuns ostagiers a eulx donné puis après leverent leurd. siege et s'en alerent et sans avoirtué personne de la ville ne d'aultres dont l'on doige tant parler. »(Archives municipales de Dijon, B 168 f° 267)tapisserie

Attaquer et défendre la villeLes étendardsLes bannières distinguent les protagonistes du siège.L'aigle à deux têtes :l'EmpireLa roue :Louis de La TrémoilleL'ours :BerneLa croix blanche :la milice bourgeoise de Dijontapisserie

Attaquer et défendre la villeLes capitaines suisses et franc-comtoisEn avant se tiennent les trois chefs de guerre : Jacques de Watteville, capitaine de Berne,qui porte son étendard, le duc Ulrich de Wurtemberg, en costume civil d'apparat, etGuillaume de Vergy, commandant du contingent comtois, en armure. Les deux autrescapitaines suisses Jean Marti, capitaine de Lucerne, et Henri Winkler, capitaine de Zurichsont probablement les deux hommes en armure et à cheval qui supervisent l'offensive.tapisserie

Attaquer et défendre la villeUne armée en campagneLa longue file des assaillants, tant lorsde leur arrivée que de leur retrait,atteste de l'importance de l'arméeennemie (environ 30 000 hommes).Tentes, armures et casques, piques etépées, et surtout pièces d'artillerie,témoignent d'une armée bien équipée :fantassins, cavaliers et artilleurs ontdes missions complémentaires dansles différentes phases de l'attaque.Quand la troupe repart, les chariots etles chevaux sont chargés de bagages,et les soldats refont leur paquetage.Des femmes et semble-t-il des enfantssuivent aussi l'armée.tapisserie

Attaquer et défendre la villeLes fortifications de DijonL'enceinte de Dijon, édifiée après l'incendie de 1137, avait été largement renforcée au XIVesiècle, et adaptée au XVe aux progrès de l'artillerie.A l'été 1513, l'approche de l'armée d'invasion suscita de nouveaux travaux. Un mur ou despalissades furent dressés derrière le rempart. L'intervalle fut rempli de masses de terre,pour en renforcer la résistance aux boulets de fer et de pierre, et pour créer une alléesurélevée sur laquelle pouvaient circuler défenseurs et pièces d'artillerie. Ce système estappelé « boulevard de pierre » ou « mur pisan ».Le plan de Dijon en 1574tapisserie

Attaquer et défendre la villeLe plan deDijon en 1574Après 1515, l'enceinte futencore renforcée par desbastions, comme on le voitsur le plan de Dijon en 1574,puis au XVIIe siècle par desdemi-lunes.Le rempart fut démoli auXIXe siècle.tapisserie

Attaquer et défendre la villeLouis de La TrémoilleLa défense de la ville est assurée par legouverneur de Bourgogne, Louis de LaTrémoille (1460-1525).Il est représenté au centre du groupe desnégociateurs, de face, en manteau doré etbéret noir (derrière lui, un de ses gardesporte sa livrée marquée d'une roue).tapisserie

Attaquer et défendre la villeLes DijonnaisLes soldats de La Trémoille et la milice urbaine sepressent aux remparts. Les Dijonnais disposent euxaussi de pièces d'artillerie, ainsi que de piques etd'arbalètes : un tireur à l'arbalète vise les canonniers.tapisserie

Dijon au XVIe siècleLes églisesLa tapisserie est le plus ancien document figuré représentant Dijon, la ville aux cent clochers.On reconnaît sur la partie gauche, de gauche à droite :Saint-Bénigne Saint-Philibert Saint-Jeantapisserie

Dijon au XVIe siècleLes églisesSur la partie centrale, de gauche à droite :Les Jacobins, église détruite en 1874pour faire place au marchéNotre-Dametapisserie

Dijon au XVIe siècleLe palais des ducsLe palais est reconnaissable à son grand toit d'ardoise et à satour caractéristique.tapisserie

Dijon au XVIe siècleLes églisesSur la partie droite, de gauche à droite :Notre-Dame, l'intérieurSaint-Etiennetapisserie

Dijon au XVIe siècleLes maisons et les ruesLes maisons ont des toits d'ardoises, de tuiles ou, déjà, de tuiles vernissées.Certaines ont des pignons en escalier,comme en avait la Maison du Miroir, détruite en 1767.Les rues sont soigneusement pavées.tapisserie

Dijon au XVIe siècleLa campagneA côté de représentations de fleurs un peu stéréotypées, quelques arbres couverts de fruitset des ceps de vigne chargés de grappes évoquent les vergers et les vignes cultivées auxabords même de la cité. En cette saison de l'année, si les cueillettes et les vendangesn'étaient pas encore faites, le passage d'une armée pouvait être particulièrementdévastateur et on comprend l'urgence qu'il y avait à faire partir l'ennemi.tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameL'église Notre-DameL'église Notre-Dame, édifiée de 1220 à 1250, était la principale église paroissiale de Dijon.Elle servait de lieu de réunion pour la commune, tandis que le Jacquemart (sonneur decloche pris au beffroi de Courtrai par Philippe le Hardi après la bataille de Roosebeke en1382) lui servait de beffroi.tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameLa statue de Notre-DameNotre-Dame de Bon-Espoir est une statue du XIIesiècle, en bois sculpté et peint. Elle est toujoursconservée dans l'église, dans la chapelle dutransept sud. Elle est traditionnellement revêtuede somptueux vêtements et fait toujours l'objetd'une grande vénération.tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameLa processionLa procession des Dijonnaismanifeste l'unité de leurcommunauté. Deux soldatsouvrent la marche, suivis par troisenfants de chœur. La statue deNotre-Dame de Bon-Espoir estportée par quatre diacres, suivispar le doyen de la Sainte-Chapelle,en grande chape fleurdelisée,accompagné d'un abbé, celui deSaint-Étienne ou celui de Saint-Bénigne. Viennent ensuite lespersonnalités de la ville, lespremiers présidents du Parlementet de la Chambre des Comptes, levicomte-mayeur Bénigne de Cirey,puis les échevins et les bourgeois,suivis des dames et des enfants.tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameLa prière du capitainesuisseAu XVIIIe siècle, on racontait que laVierge était apparue aux chefs suisseset que ceux-ci, une fois le traité signé,s'étaient rendus dans sa chapelle.Peut-être le détail de l'homme enarmure en prière devant la statue, barbucomme l'est le capitaine de Berne,témoigne-t-il de l'ancienneté de cettetradition, ou l'a-t-il suscitée.tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameL'ex-voto de Philibert GodranA plusieurs reprises, est représenté un écu bleu marquéd'un chiffre formé d'un 4 à l'envers dont le jambagevertical est recoupé par une lettre G. On a proposé d'yreconnaître l'initiale de Philibert Godran, échevin de lacommune de Dijon, qui, emmené comme otage par lesSuisses, aurait commandé la tapisserie à son retour decaptivité.Un ex-voto comparabletapisserie

Un ex-voto à Notre-DameLa tapisserie dusiège de DoleUn ex-voto comparable a étéoffert au début du XVIe siècle parles chanoines de Salins à saintAnatoile, pour le remercier d'avoirprotégé Dole en 1477 et Salins en1493 de l'assaut des Français.Tissée entre 1503 et 1507 àBruges, la tenture racontait la vieet les miracles du saint enquatorze tapisseries, dont troissont parvenues jusqu'à nous(Musée du Louvre).tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameDe l'église au muséeLa tapisserie, et tous les boulets récupérésaprès le bombardement, restèrent dans lachapelle de la Vierge jusqu'à laRévolution.La tapisserie fut alors vendue ou mise àl'abri. En 1803, P.-B. Ranfer deBretennières, maire de Dijon (de 1802 à1806) la racheta chez un fripier.Elle fut remise au musée en 1832. Depuiscette date, elle a été continuellementprésentée dans la salle des tombeaux.tapisserie

Un ex-voto à Notre-DameTerribilis, une deuxième tapisserie pour Notre-DameAprès la Libération du 11septembre 1944, unetapisserie fut commandéeà Dom Robert et tissée àla manufacture desGobelins pour célébrer lesdeux miracles de laprotection de la ville par laVierge.tapisserie

Une tapisserie flamandeH. 2,64L. 6,70 en bas, 6,74 en hautchaîne de laine, 6 fils/cmtrame de laine et de soie,20 à 30 passées/cmStructure du récitLa tapisserie est entourée d'une bordure de feuillages. Elle est composée de trois partiesséparées par des colonnes ornées de guirlandes, qu'unit un branchage en anse de panier.Les trois épisodes sont bien différenciés pour rendre le récit compréhensible. Mais la villeapparaît en continu avec ses monuments et son enceinte, afin d'assurer l'unité de l'image.L'épisode principal est mis en avant, au centre, en donnant plus de place à la ville et enaugmentant la taille des personnages.tapisserie

Une tapisserie flamandeQui sont les auteurs de la tapisserie ?Aucun document relatif à la commande de cette tapisserie n'a pu êtreretrouvé dans les archives de l'église Notre-Dame ni dans celles de la Ville.L'auteur du carton est inconnu mais de toute évidence, il connaissait laville, et a bénéficié des précisions apportées par un témoin ou un acteur dusiège, sans doute le commanditaire.Le style et la qualité du tissage évoque les ateliers de Tournai ou deBruges. Le modèle de bordure, les éléments décoratifs, sont attestés plutôtsur des tapisseries brugeoises.tapisserie

La restaurationUne tapisserie salie et uséeLa tapisserie présentait de nombreuses altérations.Elle était très empoussiérée et tachée. De nombreuses déformations étaient dues au moded'accrochage et aux altérations des trames qui ont distendu le tissage.On constatait de très nombreuses ruptures des chaînes, pertes de chaînes sur des tramesexistantes, et ruptures de relais.Il y a eu de très nombreuses interventions anciennes, parfois grossières et contraignantespour le textile : potomages (teinture des fibres), repiquages sur chaînes originales, reprisages,réfections de relais.tapisserie

La restaurationLa tapisserie a été restaurée en 2008-2009 par les ateliers Chevalier à Colombes. Cetterestauration a été financée par la Ville de Dijon et a bénéficié du soutien du Ministère de laCulture (Direction Régionale des Affaires Culturelles de Bourgogne)tapisserie

Les interventionsLa restaurationDépoussiérage. Nettoyage sur une machine spéciale.Allégement de certaines restaurations anciennes devenues nuisibles, mais les zones deretissages ou de repiquages n'ont pas été touchées afin de ne pas dégrader davantage lesparties originales.Consolidation des zones fragilisées par un support de toile en lin. Les chaînes dénudées sontalignées et fixées sur ce support par des points de trame espacées. Vérification et reprise descoutures des relaisDoublage et pose d'une bande auto-agrippante.tapisserie

La restaurationLes vraies couleurs de la tapisserieLe dédoublage a permis de découvrir l'envers de la tapisserie, moins altéré par ladécoloration. Des couleurs vives apparaissent : les rouges sont intenses, les jaunes,orangers, roses et verts sont présents.Des photographies ont été prises mais l'indispensable pose d'une doubure a maintenantrendu ce revers inaccessible.tapisserie

créditsExposition organisée par la Ville de Dijon avec le soutien du Ministère de la Culture(Direction Régionale des Affaires Culturelles de Bourgogne).commissariat : Sophie Jugie, directriceRégie : Anne LhuillerLogistique : Laurent BaudrasInstallation : Denis Ponard, Éric Dunatte, Jean-Charles Méthy, Alain MoninService culturel : Florence MonamyCommunication : Marie-Claude Chambion, Christine Lepeu, Carine DuthuIconographie : Anne CamusetphotographiesMusée des beaux-arts de Dijon : François Jay, sauf mentions contraires.Ville de Dijon : Philippe Bornier, Ludovic Charron : p. 16, 17, 19, 22, 23Bibliothèque municipale de Dijon : p. 13, 20Musée de la Vie Bourguignonne : p. 17Réunion des musées nationaux : p. 27Mobilier national : p. 29Ateliers Chevalier : Benjamin Heyman : p. 32-35graphismeNovamondo© musée des beaux-arts de Dijon, 2010