Consulter - chloe et denis ozanne
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Avant-propos de Lajos Kassak, textes de François<br />
Mathey, Le Corbusier <strong>et</strong> du photographe, illustré de<br />
48 pages de photographies en noir <strong>et</strong> en couleurs.<br />
Manifeste esthétique de Lucien Hervé, spécialiste de<br />
l’architecture <strong>et</strong> photographe attitré de Le Corbusier.<br />
Il définit ici sa démarche comme étant de “faire<br />
découvrir les aspects émouvants d’obj<strong>et</strong>s insignifiants“<br />
à travers des images de murs, obj<strong>et</strong>s dégradés<br />
ou déch<strong>et</strong>s divers.<br />
40. LUCIEN HERVÉ (1910-2007)<br />
Vue de l’Institut Curie<br />
Tirage argentique original<br />
Vue de l’Institut Curie, 27 rue d’Ulm Paris<br />
5ème, construit en 1961-1964 par l’architecte<br />
Jean Balladur (l’auteur de La Grande-Motte).<br />
Tirage argentique d’époque 183x120 mm.<br />
Cach<strong>et</strong> du photographe au dos <strong>et</strong> indication<br />
de mise en page pour une publication.<br />
41. TAKAHO ITAGAKI (1894-1966)<br />
Kikai to Geijutsu tono Kôryû<br />
Correspondance entre la machine <strong>et</strong> l’art.<br />
Tokyo, Iwanami-shoten, 1929, 200x155mm, 182p., photographies<br />
<strong>et</strong> photomontages (Man Ray, Biermann,<br />
Werthoff, Richter...), texte par Itagaki, index des illustrations.<br />
Pleine toile illustrée de l’éditeur, titre au dos, étui en<br />
carton illustré.<br />
Itagaki a toujours cherché à ce que le physique<br />
du livre exprime son contenu, <strong>et</strong> il est<br />
vraisemblable qu’il se soit personnellement<br />
impliqué dans la maqu<strong>et</strong>te <strong>et</strong> la mise en page<br />
de l’ensemble de ses ouvrages.<br />
Dans ce “Kikai to Geijutsu...”, qui trouve son<br />
inspiration à la page composée par Moholy-<br />
15<br />
Nagy dans le no.8 des Bauhaus Bücher, “Malerei<br />
Photographie Film” ou encore sur la couverture du<br />
“Ein Wohnhaus“ de Bruno Taut (1927), conçue par<br />
Johannes Molzahn, c’est toute sa volonté d’établir<br />
une perspective de l’art moderne à l’ère des<br />
machines qui est ici exprimée.<br />
Books as Art - From Taishô Period Book Design to<br />
Contemporary Art Objects. Urawa, Urawa Art Museum, 2001,<br />
reproduit.<br />
42. YASUHIRO ISHIMOTO KENZÔ TANGE<br />
WALTER GROPIUS<br />
Katsura Nihon Kenchiku ni okeru Dento to<br />
Sozo / Katsura Tradition <strong>et</strong> la création dans<br />
l’architecture au Japon<br />
Tokyo, Zokeisha, 1960, 278 x 288 mm, 228p, 185 photographies<br />
d’Ishimoto, l’introduction de Gropius, préface <strong>et</strong> texte de Tange<br />
en japonais <strong>et</strong> en anglais.<br />
Couverture pleine toile indigo de l’éditeur, titre <strong>et</strong><br />
noms des trois auteurs en blanc, emboîtage en carton<br />
avec étiqu<strong>et</strong>te collée.<br />
Conception graphique par Herbert Bayer.<br />
Dans la série de photographies qu’il consacra en 1953<br />
<strong>et</strong> 1954 à la ville de Katsura, la plus remarquable des<br />
demeures impériales de Kyoto, Ishimoto introduisit<br />
une sensibilité bien en harmonie avec ce chef d’œuvre<br />
heureusement préservé durant la guerre. L’attention<br />
minutieuse qu’il porte à la surface des obj<strong>et</strong>s s’intègre<br />
dans une perception claire de l’équilibre complexe des<br />
compositions, donnant à c<strong>et</strong>te série une puissance<br />
que Ken Domon avait été loin d’atteindre.<br />
Japon des Avant-Gardes, Paris, Editions du Centre Georges<br />
Pompidou, 1986, p.470 ; Ishimoto Yasuhiro: A Tale of Two Cities,<br />
Chicago, The Art Institute of Chicago, 1989, p. 101 ; Japon 1945-