La French Touch et la situation du jazz en France - vandoren

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histoire de ...JAZZCHRONIQUEPAR LOUIS TAINTURIERFRANÇAIS ?Le Jazz français, en France, par ailleurs, ...Il est presque aussi difficile deparler du jazz que d’en jouer,c’est vous dire. La musiquede jazz est l’une des plus exigeantesqui existe : Avoir quelque chose à dire,surtout du côté du cœur et du ventre, le direbien et l’énoncer clairement, sans oublier d’enavoir les moyens… Ça finit quand même parfaire beaucoup. Mais qu’est-ce donc que ledjâââZz, et qui plus est un jazz qui se voudraitfrançais ? ( Bon d’ accord, on peut aussi parler del’européen, mais là vous cherchez d’emblée lescomplications ! )On aura sans doute remarqué le nombre conséquentde saxophonistes américains cités par lesmusiciens français interviewés dans ce premiernuméro : Charlie Parker, Stan Getz, Phil Woods,Michael Brecker, David Sanborn, Maceo Parker,Kenny Garrett, excusez du peu …Le jazz et la java on connaît, mais le jazz et le classiquealors ? J’ ai revu récemment avec émotionet pour la première fois depuis longtemps monami William Street, enfin pour nous à Bordeaux,c’était Bill. Il avait la particularité peu commune àl’époque d’étudier non seulement le classique auconservatoire au plus haut niveau avec Jean-Marie Londeix, mais aussi de venir s’encanailler lesoir dans les boîtes de jazz. Il ne lui a pas fallulongtemps pour transformer avec bonheur notrequintette en sextet.Francis Bourrec était aussi de la classe, avantd’être un des tout premiers à faire le grand sautpour la Berklee. Chez Jimmy, le seul endroit oùl’on pouvait jouer tous les soirs sans prévenir,nous l’avions surnommé "le saxo bleu", de la couleurde son ténor. Il était alors à fond dans laBec TénorT 75musique de Trane, faisantpreuve d’une énergie peucommune, pas vraiment legenre à s’en laisser compter,toujours dedans dès le débutdu morceau, emplissantavec précision son espaced’un torrent de notes, et pasn’importe lesquelles. Je mesuis vite dit que si maintenantil fallait se mettre àmonter des gammes et enplus les descendre, j’allaispas tarder à revendre lebiniou. Comme disaitDexter : " Tu survis ou tu tecasses ! " Bordeaux n’étaitcertes pas New York, maisle niveau commençaitsérieusement à changer depalier. C’est marrant, àchaque fois que je revois unfilm avec Lino Ventura, il mefait penser à Francis…Quelque chose dans leregard.Nous sommes allés avec Bill au Grand-Théâtrepour écouter la musique de Christian Lauba surle film muet de Frank Capra : " Bessie àBroadway ". Un peu plus tard et juste avant lapaëlla gallo-romaine, j’ai ressorti le bari et on ajoué " Line For Lyons " de Gerry, Bill plaquantcomme qui rigole les accords sur le vieux Pleyeldésaccordé de ma grand-mère. Et valsez les étiquettes! (Lauba, également auteur d’un" Concerto for Stan Getz "… pour baryton.Cherchez pas l’erreur, Stan au big horn ça peutfaire très mal, Gerry doit encore s’en souvenir dece jour d’Octobre 57 où ils ont joué à " Tu mepasserais ton bari si je te file le ténor ? " )Je lui ai fait enfin découvrir Alex Golino, un rareténor comme on en fait peu, à la sonorité chaleureuseet détimbrée à souhait, dans une mouvancepost-bop mâtinée de West-(Sud-Ouest)Coast, et doté d’un phrasé à en faire pâlir plusd’un, y compris de l’autre côté de l’Atlantique.Mais là où ça se complique un peu, c’est qu’il aélu domicile à Burdigala depuis quelques années,nonobstant ses origines gréco-italiennes, en passantpar Boston histoire de prendre le temps deglaner quelques infos auprès de GeorgeGarzone. Enfin pour faire simple, un franco-américano-européenquoi.On a un peu refait notre jeunesse avec Bill, et ons’est souvenu de ces cafés-rhums qu’on prenaitensemble au comptoir du bar pas loin, histoire dese donner le courage de jouer. C’est alors que jem’étais tout naturellement rendu compte que lechemin vers les paradis d’artifice était plus facileà trouver qu’ on ne pouvait le supposer. (Dexterdoit en rigoler de là-haut, mais après un concertil m’avait demandé, mais alors vraiment très trèslentement : " Dooon’t… yooou… haaave…sooome… coooke ?… " Moi je voulais bien allerlui dénicher un coca, mais c’est que les glaçonsavaient fondu depuis longtemps ! )Et vous jouez toujours avec le groupe ? Ben euh…C’est à dire qu’on joue plus tellement, Bill, à partcomme ça de temps en temps chacun de son côté,pas vraiment seuls mais enfin... Beaucoup de clubsont fermé tu sais depuis le siècle dernier. D’autresont vu le jour c’est un fait, mais il faut bien dire queles amateurs n’ont plus trop leur place dans lesprogrammations, ce qui n’empêche pas pourautant les pros de galérer sérieux jazzistiquement
MERCI LOUIS ...Très généreux dans sa façon d’aborder le monde et la musique (il joue de nombreux instruments), LouisTainturier est un homme qui dévore la vie à travers de nombreuses passions. Tout en menant une carrièrede médecin, il a su équilibrer son temps entre les deux piliers de sa vie : le jazz et la littérature. Il ad’ailleurs consacré sa thèse à l’écrivain Boris Vian, qu’il aime citer comme référence ou même commeexemple. En effet, tant fasciné par l’œuvre que par le personnage, il se plaît à suivre les traces de l’hommequi a su "donner une dimension humaine au surréalisme" en ré-introduisant le roman dans cet univers.Et ce sont notamment les accents oniriques d’un tel langage poétique qui séduisent notre passionné.Comme pour la littérature, dans le jazz, Louis se laisse guider par ses coups de cœur. Le plus profond senomme Stan Getz. Un peu comme une révélation qui lui aurait "parlé" par sa musique, le grand musicienentretient chez Louis une sorte de "résonance affective" qui habite désormais son inconscient. C’est à cepassionné du jazz, le jazz qui dit quelque chose avec son âme, loin de tous les clichés, que Vandojazz a vouludonner la parole. En effet, on ne peut parler d’une musique qui se vit, "se joue avec son âme" qu’avec lesaccents de la passion.... quelque part n’importe où, et tout.parlant, tout en courant le cacheton, dans le genretout venant, musiques du monde et tutti quanti .(Cela dit en passant, les dits-amateurs ont pas maldonné en leur temps, they paid their dues commedirait Abbey Lincoln, en ouvrant l’air de rien, enFrance et à leur façon, la voie aux jeunes néo-pros.On peut seulement regretter qu’un fossé se soitcreusé par la suite entre les deux. Non, je disais çapour l’ambiance, mais bon... )Mais pourquoi donc se demander si par hasard iln’existerait pas des fois un jazz français voireeuropéen, si ce n’ est pour satisfaire à l’ inlassableet persistante manie du rangement (bien françaisecelle-là, soit dit en passant) ?John-Fitzgerald avait dit un jour qu’il était berlinois,Daniel Cohn- ( j’ai pas dit Conn, ça sonne pas vraimentpareil ! ) Bendit qu’on était tous des juifs allemands.Bon alors dans la foulée, pourquoi neserions-nous pas tous des souffleurs améfricains ?Ca me rappelle un thème de Carla Bley, joué enTrio avec Andy Sheppard au ténor et présentélors d’un concert en Allemagne par SteveSwallow, en français dans le texte : " Les troislagons, d’après Henri Matisse. " ( lui-même auteurd’un petit recueil illustré, auquel il avait donné lenom de… " jazz ", ça ne s’ invente pas ! )Ce qui est sûr, c’est que nos grands frères de làbaset pas des moindres ne s’en sont jamaiscachés : Ils se sentaient tellement bien en Europeet tout particulièrement en France, en y étantreconnus comme il se doit en tant que musicienset artistes à part entière. (Il faut voir cette vidéode " Halle that Jazz " lors d’ un hommage à Bird en89, avec Dizzy, Stan, Phil, Jackie et les autres, etdans laquelle Dizz raconte en vieux gosse émerveillécomment these two altos n’en finissaient pasde jouer comme des fous sur Cherokee ). Parcontre, les ricains se sont toujours retrouvés d’accordsur une chose : La Grosse Pomme, c’estencore là où les choses se passent. Et Paf !Excusez-moi un instant, mais Lester arrête pasdepuis un moment de me balancer gentimentson coude dans les côtes, il aurait quelque choseà dire que ça m’ étonnerait pas : Okay ladies frenchies,c’est bien beau tout ça, mais vous pourriezpas plutôt me chanter une chanson ?Tiens justement, les chansons c’est pas ce quimanque de par chez nous, on les ramasse mêmeà la pelle, comme les feuilles de Prévert etCosma. (Faudrait un jour arrêter avec AutumnLeaves…) Une autre, au hasard : " You mustbelieve in spring ", superbe thème de MichelLegrand, hésitant entre deux demi-tons (etbalancé comme c’est pas permis par Bill Evans auSteinway, sans oublier Phil Woods, Johnny Griffinet tant d’autres.), avait initialement pour nom" La chanson de Maxence " à la blonde Dee Dee(Delphine-Deneuve), dans les Demoiselles deRochefort.Le 8 Mars 1991, pour le Festival Banlieues Bleuesà Saint-Denis, celui à qui le Prez s’était un soiradressé en l’appelant Blue eyes a pour une dernièrefois trouvé la force de chanter, presquesans improviser, une de nos plus jolies chansonsfrançaises : "Que reste-t’ il de nos amours ?", enprenant bien le soin de respecter la compositionde Trenet, avec sa belle ouverture en majeur à lafin de l’ intro, en duo avec le fidèle Kenny Barronau piano. Quelques jours plus tôt au Montmartrede Copenhague, il nous livrait déjà une émouvanteinterprétation de " people time ", ce thèmemagnifique de Benny Carter, qui vient à son tourde prendre son envol pour le pays des Anges quiswinguent (à coup sûr en première, ayant un jourconfié à Phil Woods le secret de sa longévité :" Always travel first class ! " ).Ce soir-là, pas très loin à vol d’oiseau, dans l’obscuritéet le silence du premier étage d’unimmeuble vide de la rue Lepic, de fines petiteslames de roseau sagement rangées dans leursboîtes en bois blond se sont mises à frissonner enentendant le murmure du sound dans le lointain.Elles savaient bien qu’elles n’auraient désormaisplus la moindre chance d’ être élues d’ une mainexperte pour avoir l’ immense privilège de vibrerau souffle de celui à qui Lester lui-même avait dit :" You’re my singer "." Nous irons tous au paradis ", c’est pas Pepperqui va me contredire, lui qui l’a gravement chanté,sous le baguette de Vladimir et en compagnied’un certain Jean-Louis Chautemps, dont j’avaisperçu la voix dans la radio comme étant celle deMaurice Baquet ( ! ), ce qui peut à la réflexion seconcevoir. Que ne donneraient nombre deténors pour sonner, ne serait-ce qu’une seulefois, comme un violoncelle.Je ne sais pas trop ce que vous en pensez, mais ilparaîtrait que le jazz serait mort depuis pas malde temps… D’abord, c’est même pas vrai ! Etensuite je le trouve on ne peut plus Alive andWell, que ce soit partout en France, in Europe,mais surtout dans le monde entier.C’est encore loin l’Amérique ? Pas vraiment non,vous êtes même arrivés depuis déjà pas mal detemps. Mais pour ceux qui éprouveraient commeune légère tendance à contredire, vous pouveztoujours essayer de lui tourner carrément le dos.De toute façon, en prenant Straight Ahead, vousne pouvez pas vous tromper !
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