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124 ■ Atelier 6 / Les lumières de la villeATELIER 6LES LUMIÈRES DE LA VILLEANALYSE DE LA SITUATIONVotre modèle entouréde luciolesCe soir là, avec Julie, nousavions trouvé une penteinclinée, éclairée en bleu,sur les bords du Rhôneà Lyon. Il ne restait plusqu’à prendre la photo. Enplus, j’ai pu l’appuyer sur lapente, et travailler ainsi au1/20 s.Les sources de lumière mises à notredisposition gracieusement par les mairieset les commerçants sont de toutes lescouleurs, de toutes les tailles, de toutesles formes et de toutes les températuresde couleur. De quoi transformer laville en terrain de jeu et de recherchesphotographiques.Pour exploiter ces lumières, vous utiliserezla méthode déjà décrite dans l’ateliern° 4 « Une photo n’importe où, n’importequand », c’est-à-dire que vous pousserezla sensibilité de votre appareil au-delàde sa limite exploitable pour garder unebonne vitesse d’obturation. Vous pourrezainsi travailler à main levée.Le bruit numérique se loge dans les zonesles plus sombres de l’image. Pour l’éviter, ilfaut inclure dans vos compositions le plusde lumière possible. L’idéal est de trouverdes endroits où une source de lumièreéclaire le modèle et où beaucoup d’autrescomposent un arrière-plan bien lumineux.C’est d’ailleurs le genre de composition leplus intéressant avec les lumières de laville. Avec une seule source de lumière,vous n’auriez qu’une photo sur fond noir.Il n’y a pas que les sources de lumièrequi sont intéressantes. Les éclairagescolorent aussi le sol et les murs. Enlaissant la balance des blancs sur le modeautomatique, vous devriez redécouvrirvotre ville parée de nouvelles couleurs.Toujours à condition d’éviter d’inclure tropde zones d’ombres dans la composition,les lumières de la ville s’utilisent pourtous les types d’images. N’hésitez pas àexploiter leur côté magique et féerique.© 2011 Pearson Education France – Photographier le visage et le corps – Benjamin David-Testanière

Analyse de la situation ■ 125Les outils de l’atelier• La balance des blancs automatique :elle permet un rendu entre doré etorangé avec la plupart des lumièresartificielles.• Une très bonne stabilité : vouspourrez travailler à des vitessesassez lentes à main levée.Derrière Mathieu, les jets d’eau colorés dela fontaine des allées provençales d’Aix-en-Provence. À 3 200 ISO, la photo est trèsraisonnablement bruitée.Candice dans la célèbre rue des Barresà Paris, où beaucoup de films ont ététournés. Les formes à ses pieds sontdécoupées dans du papier.Une rue de Bormes-les-Mimosas avec sonrevêtement provisoire fait d’une couchede bitume bien noir constellé de caillouxblancs. Avec la balance des blancs régléesur automatique, une ouverture à f/1.8et la lumière très jaune d’un lampadairej’obtiens cet arrière-plan doré qui sembletournoyer. Maruschka renforce cetteimpression avec un pose adaptée.© 2011 Pearson Education France – Photographier le visage et le corps – Benjamin David-Testanière

126 ■ Atelier 6 / Les lumières de la villeCOMMENT PROCÉDER ?Préparation et planificationFaites votre repérage de nuit et recherchezdes endroits avec une lumière pouréclairer le modèle et beaucoup d’autresderrière pour composer un arrièreplansans trop de bruit numérique.En centre ville, cette configuration estassez fréquente. Votre modèle peut, parexemple, être éclairé par une vitrine etavoir une route avec les feux des voituresderrière lui.Quand vous recherchez des couleurs, sivous êtes seul, tenez devant vous unefeuille de papier blanc. Vous la verrezprendre les couleurs de éclairages souslesquels vous passez. Si vous êtesaccompagné, regardez ce qui se passe surle visage de la personne à côté de vous.Si votre appareil gère mal les très hautessensibilités, orientez-vous vers les zonescommerciales. Les vitrines qui restentéclairées la nuit émettent une lumièrepuissante et blanche. Il ne faut pas altérerce qui est présenté en vitrine avec unelumière jaunâtre.Rappelez-vous bien que vous alleztravailler à pleine ouverture. Repérez vosarrière-plans uniquement pour la couleurde leurs lumières. Pour une idée du rendufinal, faites des photos à la mise au pointdécalée : vous verrez apparaître desdizaines de ronds de lumière.Les allées provençales d’Aix-en-Provenceen mise au point décalée.Un endroit très intéressant avec uneenseigne bleue et un lampadaire orange.Deux couleurs qui vont bien ensemble.© 2011 Pearson Education France – Photographier le visage et le corps – Benjamin David-Testanière

Comment procéder ? ■ 127Vous avez certainement déjà vu, à l’entrée des restaurants, ces menus éclairés avecune petite lampe. C’est ce que j’ai utilisé ici pour éclairer Maruschka. La lumière avaitune couleur neutre pour ne pas colorer le menu, le papier blanc de ce dernier servaitde réflecteur. J’ai attendu qu’une voiture passe pour déclencher.Point techniqueSi votre autofocus patine, faites la mise au point manuellement, puis tournez légèrementla bague de mise au point dans un sens et dans l’autre pour comparer les variantes. Parcomparaison, il est beaucoup plus simple de dire si une image est nette ou non.Une lumière qui paraît faible n’est pas moins contrastée. N’oubliez pas d’orientercorrectement vos modèles par rapport à la source de lumière. Attention, quand lessources de lumière sont nombreuses et faibles, il est parfois difficile de déterminer d’oùvient une ombre disgracieuse.Enfin, vous allez probablement travailler à des vitesses très basses, même à hautesensibilité. Soyez le plus stable possible, tenez bien votre appareil à deux mains et gardezles bras près du corps. Avant d’appuyer sur le déclencheur, arrêtez de respirer. Si vousvoulez un bon entraînement pour tout cela, faites de la macro.Direction de modèleExpliquez bien à votre modèle ce que vous allez faire, comment et pour quel rendu. Ainsi,il vous suivra plus facilement pour poser sous une enseigne lumineuse ou devant un feurouge. Régulièrement, montrez-lui le résultat dans l’écran arrière de votre appareil.Matériel• Le boîtier. Choisissez un modèle qui gère bien le bruit numérique.• Les objectifs. Une ouverture maximale de 1.8 est parfaite.• Surtout pas de flash. Il casserait les ambiances lumineuses de la ville.© 2011 Pearson Education France – Photographier le visage et le corps – Benjamin David-Testanière

128 ■ Atelier 6 / Les lumières de la villeVARIANTESVariante 1 :le modèle bicoloreRepérez un endroit où deux couleurslumineuses se mélangent et faitesune photo où votre modèle a ces deuxcouleurs sur lui. Vous pouvez aussi nerepérer qu’une seule couleur lumineuseintéressante, au bord d’une route, etattendre qu’une voiture passe pouréclairer l’autre partie du visage de votremodèle. Dans ce cas, il vous faudra êtrerapide, parce que le conducteur de lavoiture ne va pas s’arrêter pour vous.Variante 2 :l’arrière-plan éphémèreUtilisez comme arrière-plan une voitureou n’importe quel véhicule. Saisissez cetarrière-plan qui ne fait que passer.Mathieu moitié orange, moitié bleu ;j’imagine que vous devinez où cette photoa été prise. L’arrière-plan bleu est en faitle sol du trottoir éclairé par une enseignelumineuse.Reconnaissez-vous le bus parisien derrièreCandice ?© 2011 Pearson Education France – Photographier le visage et le corps – Benjamin David-Testanière

Variantes ■ 129Variante 3 : le modèleet la lumièreFaites interagir votre modèle avec les lumières de la ville, pour qu’elles ne soient pasqu’un décor.Ce n’est pasde la magiemais un effetde perspective.La main deMaruschka estdans la vide àla hauteur deslumières de laterrasse d’unrestaurant. Entreles deux unpalmier pour lacouleur verte dufond.Variante 4 : les luciolesTransformez les nombreuses sources de lumière derrière votre modèle en d’innombrablesronds de lumière.May à la tombéede la nuit, àl’entrée d’unegalerie couvertedécorée pourNoël.© 2011 Pearson Education France – Photographier le visage et le corps – Benjamin David-Testanière