Academie Nissart 97/225 - Le Pays de Nice et ses Peintres

Or, certains des Jeunes Amateurs prêtent leurconcours au Teatrino Martiniano, le théâtre demarionnettes animé par des élèves et d’anciens élèvesdu collège qui, depuis 1844, sous la protection dugouverneur et des Jésuites, expriment les idées duparti conservateur et participent aux polémiquesprécédant la promulgation du Statuto par le roiCharles-Albert. Ils jouent les pièces qu’écriventJean-Baptiste Bottero, Joseph Giorgi, AugusteFricon et le poète Eugène Emanuel. Ce dernier estun peu l’inverse de Guisol. Né en 1817, il est issud’une famille aisée de la bourgeoisie niçoise, seragreffier de justice et, demeuré fidèle à la Maison deSavoie, prendra la nationalité italienne en 1860 pourterminer sa carrière à la cour d’appel de Gênes. Ildécèdera à Nice en 1880. La troupe porte le nom deMartin, un personnage de spirituel paysan niçois quiréapparaît dans chaque pièce bilingue (italiennissart)et dont Emanuel ambitionne de faire lamaschera nizzarda, l’équivalent niçois du Giandoujaturinois.271 Jacques GUIAUDMaison de campagne des Jésuites à Carabacel, Nice, vers 1850AquarelleHercule Trachel, qui est comme Emanuel unancien élève de l’établissement, peint les décors et lerideau de scène. Si les décors sont perdus, le rideauexiste encore. Cette toile de 2,90 m. sur 1,66 m. estconservée au Musée Masséna. Le bord, très dégradé,est garni d’une frise où l’on lit les noms de quelquesanimateurs et le titre de certaines des créations duTeatrino. Le centre représente un pique-nique surfond de campagne niçoise. Au loin, la mer, la côte,une végétation méditerranéenne, des aloès, unechapelle et une grande bâtisse. Il s’agit trèsprobablement de la maison de campagne possédéepar les Jésuites à Carabacel, sur les premières pentesde la colline de Cimiez. L’emplacement de cebâtiment familier aux spectateurs du Teatrino assurecomme la jonction entre le milieu rural et populairequ’incarne Martin et la « bonne société » dont lecollège instruit l’élite. Au premier plan, un enfantlève son verre (de la main gauche, sans doute pourdes raisons de symétrie). Il est vêtu d’un pantalonbleu serré par une taiola rouge et d’une chemiseblanche : un élève du collège en tenue campagnarde ?A côté de lui, répondant à son toast mais s’adressantaussi aux spectateurs, voici Martin, une sorte degnome sans âge qui esquisse un pas de danse. Seul cedocument permet d’avoir une idée des marionnettesdu Teatrino. Si l’on compare Martin avec le pêcheurou avec Barba Lauren du Presepi 13 , on est frappé parles ressemblances : même bonnet niçois rouge,même chemise épaisse, même visage grotesque.Mais, comme Giandouja, Martin porte la culotte à lafrançaise, les bas et les souliers à boucle. Cette tenueapparemment populaire et au fond conservatrice(car, sans être réellement archaïques, de telsvêtements sont démodés en 1844) symbolise assezbien les idées politiques exprimées dans les piècesjouées devant le gouverneur de Maistre, l’évêque,Mgr Galvano, et les autres membres de la hautesociété niçoise à qui le spectacle est réservé surinvitations.Quant à la participation d’Hercule Trachel auTeatrino, elle s’explique peut-être par le fait qu’il estle professeur de peinture de la comtesse de Maistre,de ses filles ainsi que d’autres personnes d’unearistocratie et d’une haute bourgeoisie dont il décoreles villas. En outre, il travaille pour l’Eglise depuis1841 et son activité dans le domaine de l’art sacré estparticulièrement importante en 1844, année de lafondation du Teatrino 14 .La contribution picturale d’Antoine Trachel à lalittérature d’oc de Nice est moins spectaculaire, maistout à fait remarquable, puisqu’elle concerne le textefondateur de la littérature nissarde moderne, LaNemaïda de Joseph-Rosalinde Rancher (1785-1843).Elle consiste en une série de sépias destinées àquelques exemplaires de la première édition (1823).Réalisées à une date inconnue, celles du volume ducomte de Cessole ont été partiellement révélées aupublic en 1954, date à laquelle M. André Compan ena publié huit en hors-texte dans son édition desOeuvres du poète 15 , et en 1985, quand six autres ontété reproduites avec les précédentes dans l’album del’exposition du Musée Masséna, Les Fleurs deRancher 16 .Enfin, l’apport de l’architecte et aquarelliste PaulTrachel est plus modeste, mais se rattache égalementà une étape importante de l’histoire des lettres d’ocde Nice, l’essai de renaissance théâtrale que l’on doità Juli Eynaudi (1871-1948). Ce dernier, qui a crééson Cagancio en 1901 et a publié Lou Terno en 1905,fait appel au fils d’Antoine pour illustrer sa troisièmecomédie nissarde, Misè Pounchoun 17 , parue en encartdans le numéro de 1910 de son Armanac niçart. Ses165