Second_concert

utilisa pour ce premier anthem
écrit à Cannons, des sections du
«Te Deum d’Utrecht» (écrit en
1713) pour en composer la sonata
ou sinfonia introductive, ainsi que
son « Utrecht Jubilate» (aussi de
1713 et lui-même basé sur un
«Laudate pueri» de 1707), pour le
reste de l’anthem. Des motifs
allègres, des vocalises à caractère
vertueux, du contrepoint savant,
font parti de ses chœurs merveilleux.
Le tout enrichi par un duo
gracieux où les voix sont soutenues
par le hautbois, ainsi qu’un
très beau trio soutenu par des
traits doux et tournoyants des
violons, préfigurant les chœurs des
anges du «Messie».
V. «I will magnify thee»
(Je l’exalterai), HWV 250.
Composé sur des versets des
psaumes 144 et 145, cet anthem,
comme la plupart des Chandos
Anthems, commence par une
sonata ou sinfonia en deux parties
(lent-vif), comprenant cette fois-ci
un important solo de hautbois (qui
sera réutilisé après pour son
concerto pour hautbois en si bémol
No. 2). Après, des musiques très
aimables se succèdent: un allègre
chœur, un solo de ténor en rythme
de menuet, un chœur fugué
figurant la succession des générations,
puis deux airs de ténor qui
contrastent de manière saisissante
la mansuétude divine pour les
fidèles («the Lord preserveth all
them that love him») avec l’avertissement
«(He) scatt’reth abroad all
the ungodly» (Il disperse au loin
tous les impies). Le bonheur
dispensé par Dieu est chanté dans
un air de soprano et un air de ténor
au rythme dansant, traversé par
des brillantes vocalises. Le tout est
conclut par un «amen» chanté par
le chœur.
VI. «As pants the hart» (Comme
le cerf soupire), HWV 251.
Le texte est extrait du psaume 42.
D’abord destiné à la Chapelle
Royale, il fut probablement composé
en 1712, peu après l’arrivée
de Händel en Angleterre. Pour la
chapelle de Brydges, le maître
recomposa les mouvements solo
mais conserva quelques chœurs,
en adaptant l’accompagnement
d’orgue pour l’orchestre de
Cannons. Après l’habituelle sonata
en deux parties, l’élan de l’âme
vers la divinité s’exprime dans un
chœur polyphonique sévère et
recueilli, ainsi que dans un air de
soprano avec hautbois et basson
solo et un expressif accompagnato
de ténor soutenu par des arpèges
de violon. Après une louange
polyphonique, un duo de soprano
et ténor est préparé par les violons
et le hautbois. Une mélodie ascendante
et des vocalises du ténor,
traduisant la confiance en Dieu,
annoncent le thème du chœur final.
Genève Baroque se réjouit de
partager cette merveilleuse
musique, peu connue mais au
combien noble, belle et saisissante.
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