FINAL
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Face à cette désespérante réalité, émergent des<br />
compositions très architecturées, des mandalas<br />
chargés de mysticisme. A ce niveau-là, il rejoint<br />
ce que Jung avance devant les peintures symboliques<br />
indiennes ou tibétaines : “L’artiste n’y<br />
dépeint pas la froide imagerie de quelques traités<br />
d’iconographie, mais il y déverse les fantasmes de<br />
son ego, subconscient dont il peut à la fois prendre<br />
connaissance et se libérer<br />
A travers ses rapports à la création plastique,<br />
proches des traditions du compagnonnage, on<br />
conçoit que tout naturellement il ait voulu partager<br />
son expérience. Une nécessité intérieure l’a<br />
poussé vers les autres pour les amener vers une<br />
expression plastique la plus authentique possible,<br />
libérée du formalisme et de la tradition.<br />
Ainsi, en 1976 à la Maison de la Culture de<br />
Salon-de-Provence, il fonde un groupe expérimental<br />
de peintres : “Le Quinconce -Vert”. Là, durant<br />
une quinzaine d’années, assez curieusement une<br />
centaine de femmes, plus stagiaires qu’élèves,<br />
vont à son contact désapprendre traditions et<br />
ritualisme des beaux-arts. Initiateur attentif, il va<br />
sans cesse insister sur le rôle de la réinvention.<br />
Pour cela il fait appel aux rêves, à l’imaginaire le<br />
plus débridé, aux analogies avec la musique ainsi<br />
qu’à d’autres disciplines.<br />
l’autre révèle des similitudes proches de celle de<br />
l’analyste.<br />
En 1989, il arrête I’ “enseignement collectif’, pour<br />
se consacrer à un échange plus étroit entre maître<br />
et élève. En même temps, une remise en question<br />
sur la créativité aboutit au “Mouvement Raymond<br />
Reynaud”.<br />
Toujours soumis à de perpétuelles interrogations,<br />
il a avancé dans son existence, construisant sa<br />
propre cosmogonie vers la lumière d’un ailleurs,<br />
assurément secret. Il laisse une œuvre majeure<br />
dans la mouvance de l’art singulier, comme de l’art<br />
tout court, heureusement préservée par l’association<br />
des Amis de Raymond Reynaud. Mais dans<br />
l’aventure de la Singularité il reste aussi le maître<br />
de Sénas, celui qui a amené des centaines d’élèves<br />
sur les voies d’une création autre libérée de bien<br />
des formalismes.<br />
Jean-Claude Caire, 20 juin 2016<br />
Dans son “enseignement “ des plus spécifiques,<br />
il cherche à amener ses “élèves” sur la voie d’une<br />
création impliquant toute leur personnalité.<br />
Certains le comparent à un maïeuticien, aidant<br />
à l’éclosion, à la libération du potentiel de création<br />
de tout individu, mais sa relation aussi avec<br />
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