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L'ART MODERNE DEVANT LE GRAND PUBLIC (Suite) Les tableaux classés de la première à la huitième place dans cette série présentent, bien qu'ils soient d'époque et de manière différentes, un trait commun : le sujet en est clairement lisible. Quant aux deux autres, celui de Severini classé neuvième et celui de Léger à la dernière place, ont été jugés trop « abstraits » bien qu'ils soient encore « figuratifs ». Monu¬ mentale et sereine, La porteuse d'eau de Hofer a récolté le plus grand nombre de suffrages. Renoir, Degas, Picasso, qui expriment diver¬ sement la grâce et la légèreté de mou¬ vement, l'emportent sur Cézanne, dont un portrait d'adolescent obtient la première place dans une autre série (voir page 10). Le classement assez bas du Chardin (peinture témoin datant du 18« siècle) « semble dû à son côté anecdotique et sentimental », déclarent les enquêteurs. Beckmann, avec la huitième place, a été jugé « pervers ». Il relève d'une catégorie d'images picturales considérées comme « délibérément destructrices », car il ressort de l'enquête, selon le Prof. Heinrich, que les thèmes de « la violence et des autres perversions de la vie, lieux communs à la télé¬ vision », sont tenus généralement, par les personnes interrogées à Toronto, pour inacceptables en peinture. PAUL CEZANNE Les joueurs de cartes, 1885-1890 Musée du Louvre, Paris CARL HOFER La porteuse d'eau Collection Hugo Borst, Stuttgart AUGUSTE RENOIR Bal à Bougival, 1 883 Museum of Fine Arts, Boston (USA) JEAN-BAPTISTE CHARDIN La gouvernante, 1738 The National Gallery of Canada, Ottawa (carte témoin)
8 MAX BECKMANN Trois danseuses, 1 942 Wallraf-Richartz Museum, Cologne 10 FERNAND LEGER Soldats jouant aux cartes. 1917 Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo (Pays-Bas) GINO SEVERINI Hiéroglyphe dynamique du Bal Tabarin, 1912 Museum of Modem Art, New York 13
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