MILLENNIUM 2000

Körötte mozdulnak az írók, vének,
A némber sóhajt, nagy szemeket mereszt,
S ring ottan, akár madár a csaliton.
Álma ébred, lelkébe sütött sírás,
Szíve gyönyörű EKG-grafikon,
Feltámad szerelme, sírból Etelbe,
S ím, hazavezeti Mihályt, miközben
A folyón déli szél fodra libben át,
S búg a halk zsolozsma e síkra tévedt
Égtájon szendergő mennydörgést, imát.
Azt hitték, csupán beszélgetnek róla:
Eléd festettem e versbe zárt képet,
Hol írók s vének világot idéztek.
És mintha ítéletnap-virradóra
Várt volna e csend-partja a világnak,
Gyertya lobbant, s ők csak ittak, vártak.
CSONGOR TÜNDÖKLÉSE ÉS BUKÁSA
Vörösmarty Mihály Csongor és Tünde című színművének
szervezőelvéről .
BENCE ERIKA
„Mily nem ösmert gondolat / Új kívánat, új remény ez . . ," x
- kiált
fel Csongor, miután - szabadulásáért váltságdíjul - „vén Mirigy" felfedi
előtte a „kopáron" aranyalmát termő fa titkát. Néhány évtizeddel később,
Madách Tragédiájában a „világalkotó" pozíció megszerzésére törő
Ádám hajszolja magát lényegileg hasonló jelszóval újabbnál újabb kalandba:
„Fel hát csatázni, fel hát lelkesülni / Az új tanért . . ." 2
S itt
nemcsak arról a két költői világ közötti termékeny párbeszédről (intertextuális
kapcsolatról) van szó, amelyről többek között Martinkó András
3
is megállapította, hogy „a keletkezés-elmúlás ciklusos körforgásá"ról
és az „élet pillanatnyiságának tragédiájá" 4
-ról alkotott képzetek
tekintetében a legkifejezettebb, hanem egy sokkal átfogóbb jelenségről,
méghozzá a „maszkulin életelv" 5
műegészen belüli következetes érvé-