Rosalba Carriera - a lume di candela

temperatura interna dove non sembrava essere che un piumino stinto di cipria e di rossetto,
questo ripeto, mi par segno di forza” (Longhi 1946).
L’Autoritratto, con il ritratto della sorella Giovanna in elaborazione tra le mani, inviato verso il
1715 al granduca Cosimo III, ora agli Uffizi è forse la prima immagine che la pittrice offre di sé sui
quarant’anni. In quest’opera, “la schiaritura della veste, ornata di delicati ricami, comporta una
dosatura più nervosa di luci e di ombre nel viso, d’una schiettezza quasi popolana” (Pallucchini
1994).
Attorno al 1735 - 1740 esegue l’effigie di Caterina Barbarigo Sagredo (Eikemeier 1971). Donna
“celebre a Venezia per bellezza, cultura e per la vita al di fuori dai canoni di comportamento
delle nobili veneziane dell’epoca” (Sani 1988). “Il ritratto, simbolo della femminilità in chiave
rococò, è certo un capolavoro di arguzia pittorica per il modo con il quale l’immagine femminile
dolcemente libertina è incorniciata dal tricorno nero, dalla fluida capigliatura bruna, e dal
manto blu scuro, ravvivato dal nastro rosso annodato sul petto; piacque molto, tanto da essere
più volte replicato: se ne conoscono infatti due redazioni (una al Fogg Art Museum di Cambridge,
l’altra, in sembianze di Berenice, al Detroit Institute of Arts di Detroit)” (Pallucchini 1994).
Va detto in proposito che molti dipinti furono replicati in gran numero e in momenti diversi, ma
non sempre dalla sua mano. Rosalba Carriera infatti ebbe numerose seguaci (la sorella
Giovanna, Margherita Terzi, Marianna Carlevarijs, Felicita Sartori) e uno stuolo di imitatori.
“Lo stile suo era nitido, lieto e facile: vaghissima la tinta senza scostarsi dal naturale, e il
disegno ben regolato delle opere sue avea grazia nativa e nobile, non facile a trovarsi in pittura.
Non riportò forse giammai tante vittorie sul cuore umano beltà femminile con le lusinghe,
quante ne poté vantare Rosalba con le dotte sue opere” (Zanetti 1771).
Rosalba Carriera e i ritratti di Barbara Campanini
Nel giugno del 1764 Joseph Smith, nominato nel 1735 console inglese a Venezia riceveva il
saldo, da Sua Maestà il re Giorgio III d' Inghilterra, per la vendita al monarca della più parte
delle sue collezioni. Il console aveva pazientemente raccolto, durante tutta la sua vita trascorsa
a Venezia, una quadreria divenuta celebre in Europa, un'altrettanto nota biblioteca e una