Rosalba Carriera - a lume di candela

svolazzante e quasi impalpabile merletto che si sprigiona con grande sapienza dallo scollo nero
della giacca, vivifica il dipinto con eleganza impressionante e vi si propone come centro visivo -
la foggia dell'abito contribuisce perfettamente a confermare la datazione proposta -, esplode in
una gamma di bianchi che si esaltano nei grumi candidi di luce sul fondo grigio della camicia in
ombra. Lo sfondo è uniforme, salvo che per due diagonali parallele che servono a creare un
senso di movimento, leggero al fine di non distogliere troppo l'attenzione.
Il tutto denota una scelta di colori e una tecnica tipica di chi è abituato a lavorare il pastello con
grande abilità, congiunta a superbe qualità pittoriche.
Caratteristiche che possono appartenere solo a Rosalba Carriera, correttamente in un periodo
posteriore al suo viaggio a Parigi.
Mi corre l'obbligo di richiamare l'attenzione sulle ipotetiche alternative "locali" a Rosalba. Attorno
al nostro anno 1726, operano a Venezia e possono essere considerati, chi più chi meno,
ritrattisti: Lazzarini, Sebastiano Ricci, Piazzetta, Amigoni, Nogari, Grassi, Rotari, oltre a
Giannantonio Pellegrini, cognato della stessa Rosalba e con lei a Parigi nel corso del suo viaggio,
nel 1720-21. Della ritrattistica di tutti questi abbiamo una conoscenza sufficiente per poterne
escludere ogni coinvolgimento. Rimarrebbe ancora di dire di Bartolomeo Nazzari, bergamasco,
attivo a Venezia fra il 1716 e il '36, di cui sappiamo dai documenti che eseguì i ritratti di vari
pittori. Fra questi avrebbe dipinto, a pastello, per il console Smith anche quello di Tiepolo dal
quale potrebbe derivare l'incisione di Giovanni Cattini; ma gli altri ritratti che si conoscono,
come, per esempio, quello del Carlevarijs dell'Ashmolean Museum di Oxford o il Sebastiano Ricci
già di proprietà privata in Germania, per loro stessa natura escludono qualsiasi possibilità nel
senso ipotizzato.
So di lanciare il proverbiale sasso nello stagno. In anni lontani, fui tra i pochissimi a oppormi
decisamente all'idea sostenuta da molti, fra quelli che erano i più accreditati studiosi, di dipinti a
olio della Rosalba, operazione che, in quei casi - lo confermo tuttora - ubbidiva forse più a
logiche di mercato che a indicazioni culturali. Lo stesso cosiddetto Ritratto di Augusto III di
Polonia, per verità assai modesto, del Kunsthistorisches Museum che la Sani mantiene a titolo di
ipotesi nel catalogo della pittrice, più che altro per esterne ragioni storiche come ben si evince
dal testo, non ha nessuna caratteristica che possa far pensare all'opera a olio di un'abituale