Concerti Ecclesiastici

GIOVANNI PAOLO CIMA
Concerti Ecclesiastici
a una, due, tre, quattro voci
con doi a cinque, et uno a otto.
Messa, e doi Magnificat, et Falsi Bordoni à 4
Et sei sonate, per strumenti à due, tre e quattro.
(Milano 1610)
Urtext
Edited by
Andrea Friggi

ii
p. f. p. i c. e i. p. l. c. è m. c.
To my best friend.
Pollù d kre‹ttÒn stin mfan¾j f…lon
À ploàtoj ¢fan»j, Ö sÝ katorÚxaj œceij.

Prefazione
Quando Ludovico Viadana diede alla luce i suoi noti Cento Concerti Ecclesiastici (Venezia
1602), il linguaggio musicale polifonico tradizionale si stava evolvendo a favore della mo-
nodia accompagnata — soprattutto in seguito alle sperimentazioni dei musicisti fiorentini
— che avrebbe portato all’affermazione del nuovo stile recitativo.
Se infatti fino ad allora la musica sacra era sempre rimasta legata agli stilemi cinquecenteschi,
l’introduzione del modello che prevedeva la voce sola sorretta dal sostegno strumentale
del continuo e di cui Viadana fu il primo propugnatore incontrò ben presto quel consenso
generale che ci testimonia il rapido proliferare di numerose altre raccolte di poco posteriori
recanti il medesimo titolo 1 nonché le numerose ristampe dei Concerti di Viadana
stesso.
Se la motivazione dichiarata di tale rinnovato stile è, a detta di Viadana, la necessità di ovviare
al cattivo risultato derivante da un’esecuzione di mottetti a più voci con un numero
inferiore di cantanti, se non la voce sola, affidando le altre parti al solo organo 2 , la ragione
più profonda va ricercata nella nuova sensibilità per il testo di cui il circolo di Peri e Caccini
fu il portavoce e che si affrettò a imporre come invenzione propria 3 .
Nasceva infatti in quegli anni il basso continuo che diventerà nei successivi duecento anni
il fondamento di tutta la musica prodotta 4 .
1 Cfr. le raccolte edite da Arcangelo Borsaro (1605, 1615 e 1616), Ortensio Naldini (1607), Giovanni Paolo
Cima (1610), Giovanni Piccioni (1610), Antonio Burlini (1612), Simone Molinaro (1612), Agostino Facchi
(1624), Michelangelo Grancini (1624) ed Ignazio Donati (1625).
2 Cfr. L. Viadana, Cento concerti ecclesiastici, Venezia 1602, A’ benigni lettori: «Molte sono state le cagioni, cortesi
lettori, che mi hanno indotto a comporre queste sorte di Concerti: fra le quali questa è stata una delle principali:
il vedere cioè, che volendo alle volte qualche cantore cantare in un’organo o con tre voci, o con due, o
con una sola erano costretti per mancamento di compositioni a proposito loro di appigliarsi ad una o due o
tre parti di mottetti a cinque, a sei, a sette, et anche a otto, le quali per la unione che devono havere con le
altre parti, come obbligate alle fughe, cadenze, a’ contrapunti, et altri modi di tutto il canto, sono piene di
pause longhe, e replicate, prive di cadenze, senza arie, finalmente con pochissima, et insipida seguenza, oltre
gli interrompimenti delle parole tall’hora in parte taciute, et alle volte ancora con disconvenevoli interposizioni
disposte, le quali rendevano la maniera del canto, o imperfetta, o noiosa, od inetta, et poco grata a quelli,
che stavano ad udire: senza che vi era anco incommodo grandissimo di cantori in cantarle».
3 Cfr. Giulio Caccini, L’Euridice, Firenze 1600, prefazione; Iacopo Peri, Le musiche sopra l’Euridice, Firenze
1601, prefazione.
4 I primi testi sul continuo sono coevi: oltre ai pochi, ma preziosi, cenni contenuti nella sopra menzionata
prefazione di Viadana, cfr. A. Agazzari, Del sonare sopra ’l basso con tutti li stromenti e dell’uso loro nel conserto, Siena
1607; F. Bianciardi, Breve regola per imparar’a sonare sopra il basso con ogni sorte d’istrumento, Siena 1607.
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In questo contesto nasce la raccolta che Giovanni Paolo Cima (ca. 1570 – 1630) 5 , organista
nella milanese chiesa di S. Celso 6 dal 1595 fino alla morte e dal 1614 anche responsabile del
coro, pubblicò nel 1610 7 , il medesimo anno in cui vide la luce il celeberrimo Vespro di
Claudio Monteverdi 8 .
Se la pubblicazione di questo ultimo deve a ragione la sua fama alla dirompente modernità
non certo della messa a 6 quanto ai nonnulli sacri concentus, la raccolta di Cima 9 è costituita da
una quarantina di mottetti per 1, 2, 3, 4 e 5 voci nonché un brano (Assumpta est Maria) a 8
voci per due cori in cui spicca la contrapposizione fra il primo blocco, caratterizzato da un
canto passeggiato ed alquanto melismatico, ed il secondo coro che si muove con uno stile
più severo e stilizzato, lasciando ipotizzare l’utilizzo di quattro solisti accanto alla Schola cantorum.
A questi mottetti che costituiscono la prima parte della pubblicazione seguono una messa a
quattro, due magnificat ed i sei brani strumentali che certamente sono la parte più largamente
nota della produzione di Cima e che, come avveniva nei Cento concerti di Viadana, —
dove una Canzon Francese in Risposta per violino, cornetto e due tromboni chiudeva la raccolta
—, concludono la pubblicazione .
Se i mottetti costituiscono la parte più innovativa, seguendo cioè il nuovo stile concertato
vocale, la messa, come avveniva nel caso di Monteverdi, costituisce l’elemento di legame
5 Cfr. Renato e Rossella Frigerio, Giovanni Paolo Cima organista nella Madonna di S. Celso in Milano: documenti inediti
dell’Archivio diocesano di Milano, in «Il Flauto Dolce» XVI (1987), pp. 32 – 37; J. Roche, R. Tibaldi, s. v. Cima,
Giovanni Paolo in The New Grove’s Dictionary of Music and Musicians, second editino, London 2001, V p. 848;
G. Morche, s. v. Cima, Giovanni Paolo, in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, zweite Ausgabe, Personenteil,
IV coll. 1118 – 1122; R. Tibaldi, I mottetti a quattro voci (Milano 1599) di Giovanni Paolo Cima e lo stile “osservato”
nella Milano di fine ’500: alcune osservazioni, in «Polifonie» II, 1 (2002), pp. 7 – 69.
È solo in seguito all’articolo dei Frigerio (art. cit.) che hanno riportato alla luce il testamento ed i pagamenti
della chiesa di S. Maria in San Celso che si è potuta fissare la data di morte, forse dovuta alla peste, fra il 25
giugno ed il 30 settembre 1630.
6 Sull’importanza di S. Celso come centro musicale milanese cfr. G. Riccucci, L’attività della cappella musicale di
S. Maria presso S. Celso e le condizione dei musici a Milano tra il XVI e il XVII secolo, in Intorno a Monteverdi, a cura di
M. Caraci Vela e R. Tibaldi, Lucca 1999, pp. 289 – 312 e L. Ghielmi, Contributo per una storia degli organi del Santuario
di S. Maria dei Miracoli presso S. Celso, in «L’Organo» XXII (1984), pp. 3 -22.
7 Edizioni moderne: n. 1 in A. Adrio, Die Anfänge des geistlichen Konzerts, Berlin 1935; n. 43 in F. Commer, Musica
Sacra, XIII, Regensburg 1882; le tre sonate n. 47 - 49 sono edite da K. Grebe (ed. Sikorski); i nn. 47 e 48
sono anche pubblicati dalla London Pro Musica; un’edizione completa è stata edita da R. Hofstötter e I. Rainer,
Wien 1998 (Wiener Edition Alter Musik, 1). Una ristampa anastatica dell’originale a cura di Piero Mioli è
stata pubblicata dalla S.P.E.S, Firenze 1986.
8 Claudio Monteverdi, Sanctissimae Virgini missa senis vocibus ad ecclesiarum choros ac vespere pluribus decantenda cum
nonnullis sacris concentibus as sacella sive principum cubucula accomodata, Venezia 1610.
9 Oltre alla musica di G. P. Cima, alcune composizioni portano il nome di Giovanni Andrea Cima (ca. 1580 –
dopo il 1627), fratello di Giovanni Paolo ed organista nella chiesa di S. Maria della Rosa a Milano attorno al
1617 e poi maestro di cappella a Bergamo. Oltre ai brani qui presenti, pubblicò due raccolte di mottetti (Concerti
[a 2-4 voci], Milano 1614; Il secondo libro delli concerti [sempre a 2-4 voci], Venezia 1627) oltre a tre canzoni,
una messa a quattro e sette mottetti in antologie dell’epoca.
Cfr. H. Smither, The Latin Dramatic Dialogue and the Nascent Oratorio, in «Journal of American Musicological
Socierty» (1967), p. 412; J. Roche, s. v. Cima, Andrea in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London
1980., IV p. 397; G. Moroni, s. v. Cima, Andrea, in Dizionario della Musica e dei Musicisti, Torino 1985, II p.
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col passato, mostrando in più punti chiari riferimenti alla passata tradizione severamente
contrappuntistica 10 .
Non di rado infatti il testo — generalmente tratto dal Cantico dei Cantici — viene a volte
madrigalescamente dipinto dalla musica pur senza mai cadere nell’esagerazione, a volte declamato
omoritmicamente ed altre volte ancora stemperato in una fluida e leggera polifonia
laddove nella messa e nei due magnificat ogni tentativo di rendere realisticamente le parole
viene messo da parte per lasciar spazio alle convenzioni musicali del secolo precedente con
un chiaro riferimento al modello palestriniano.
I brani strumentali che invece si trovano a conclusione della raccolta assumono una particolare
importanza nel ruolo dell’evoluzione della sonata strumentale dato che si pongono
agli albori di un genere che incontrerà enorme fortuna nei decenni successivi e che
all’intercambiabilità della destinazione strumentale cinquecentesca 11 contrappongono una
dichiarata indicazione timbrica (violino, cornetto, violone, trombone) 12 .
È stato più volte sottolineato come in particolare la sonata per violino, cornetto e violone
(n. 47) risulti essere il primo esempio di sonata in trio che la storia della musica annoveri 13 ,
eppure certamente tale priorità va ridimensionata alla luce di una prassi che all’epoca non
doveva essere così estranea all’uso corrente come testimoniato dagli altri esempi di poco
successivi 14 .
Che l’interesse di Cima per la musica puramente strumentale non dovesse essere dovuto ad
una pedissequa imitazione del modello di Viadana è testimoniato dal fatto che il resto della
sua produzione è costituita in prevalenza da musica strumentale 15 , influenzata prevalente-
10 Che Cima fosse noto ai contemporanei per la sua abilità contrappuntistica nella costruzione rigorosa di
canoni (anche enigmatici) lo si evince dal fatto che molti suoi canoni si ritrovano in vari trattati dell’epoca (il
più noto è C. Angleria, La regola del contraponto e della musical compositione, Milano 1622). Inoltre nel mottetto
Angelus ad pastores ait [6 voci], conteuto nel volume miscellaneo Messe, motetti et un magnificat a sei voci di diversi
accellentissimi autori […]. Appresso gli her. Di Agostino Tradate, Milano 1610, egli da prova di grande maestria costruendo
un un canone doppio all’ottava in quattro delle sei voci.
Cfr. anche R. Tibaldi, I mottetti a quattro voci, art. cit., p. 33 sgg.
11 Che pure ancora è presente: cfr. il Capricco (n. 46) o la sonata per canto, alto, tenore e basso (n. 46).
12 Cfr. ad esempio Marcantonio Negri (1611), Biagio Marini (1617), Tarquinio Merula (1624), Nicolò Corradini
(1624), Carlo Farina (1626), Dario Castello (1628), Girolamo Frescobaldi (1628), Gianbattista Buonamonte
(1628), Giuseppe Scarani (1630).
13 Cfr. W. S. Newman, The sonata in the Barque era, Chapell Hill 1959, pp. 97-8.
14 Cfr. le raccolte citate nella nota 12.
15 Le altre opere note di Cima sono: Il primo libro delli mottetti [4 voci], Milano 1599; Ricercate per l’organo, Milano
1602; Partito di ricercari, canzoni alla francese [...] et in ultimo una breve regola per imparare à far prattica di suonare in
qualsivoglia luogo o intervallo dell’Istromento con il modo d’accordar il Clavicordo per ogni ordine, Milano 1606; Canzoni con
sequenze e contrappunti doppii a 2, 3 4 voci, Milano 1609; 11 mottetti editi in raccolte coeve, 1 canzona strumentale
e 4 pezzi strumentali nonché alcuni brani manoscritti. Cfr. J. Roche, R. Tibaldi, op. cit., p. 848.
v

vi
mente dagli esempi veneziani dei Gabrieli e da quelli del pesarese Vincenzo Pellegrini che
dal 1611 abitava a Milano e ricopriva l’incarico di maestro di cappella del Duomo 16 .
Nell’insieme, quindi, risulta costituita alle sue estremità dai brani più “moderni” che incastonano
al loro centro l’elemento tradizionale in un raffinato equilibrio fra antico e nuovo
che pone i Concerti ecclesiastici di Cima in bilico fra tradizionalismo e desiderio di misurarsi
con le nuove sperimentazioni coeve senza mai abbandonare le certezze di uno linguaggio
collaudato da tempo e dando così vita ad uno stile caratterizzato da “bonitade, et leggiadria”
17 che contribuì non poco al successo della raccolta.
Note sul continuo.
I Concerti di Cima si pongono agli inizia della prassi esecutiva del basso continuo, pertanto
alcune caratteristiche che ritroveremo successivamente sono ancora assenti.
Innanzitutto il termine “basso continuo” compare solo una volta nella raccolta e più precisamente
nella sonata a 4 di G. Andrea Cima (n. 51) mentre nella sonata a 4 di Giovanni
Paolo (n. 50) compare l’indicazione “basso generale”. Negli altri brani invece non compare
alcuna denominazione precisa.
Secondo l’uso del tempo, accanto alle parti per le voci (Canto, Alto, Tenore e Basso) veniva
stampato anche un volume aggiuntivo chiamato Partitura che, destinato all’organista,
conteneva tutti i brani o in forma di partitura completa (non di rado con note lunghe al
posto dei melismi vocali) allo scopo di rendere noto all’esecutore ciò che le altre parti dovevano
cantare e quindi mettendolo in grado di accompagnare adeguatamente. Un’altra
possibilità era quella di presentare il brano stampato su due soli righi con quello superiore
contenente la parte della voce che in un dato momento si trovava più in altro e nell’alto
pentagramma le note effettivamente del continuo. In entrambi i casi venivano indicati —
seppur in modo sporadico e poco sistematico — i numeri e le alterazioni dell’accordo perfetto
18 .
16 Su di lui cfr. P. P. Scattolin, s. v. Pellegrini, Vincenzo, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, op.
cit., London 1980, XIV, p. 345 sg.; cfr. in particolare le Canzoni de intavolatura d’organo fatte alla francese, libro
primo, Venezia 1599 (edite in Corpus of Early Keyboard Music, XXXV, 1972).
17 Cfr. la dedica dell’editore Filippo Lomazzo premessa ai quattro fascicoli delle voci (Canto, Alto, Tenore e
Basso) dei Concerti Ecclesiastici.
18 Cfr. A. Banchieri, Conclusioni nel suono dell’organo, decima conclusione dilucidata: “[…] Et perché il modo di
componete questi Bassi seguenti viene in tre maniere stampato ne tratteremo ordinatamente.
Tiburio Massaini […] e Ieronimo Iacobi […] hanno posto alle stampe il Basso seguente con il soprano sopra,
il qual modo à me pare di molto utile, vedendo l’Organista gl’estremi, e considerando gli accidenti, che occorrono,
per interesse delle terze, e decime.

Lo scopo di queste due tipologie 19 era la facilitazione di lettura per l’esecutore che, evitando
di suonare tutte le parti (che avrebbe dovuto trascrivere in intavolatura d’organo 20 ) avrebbe
potuto limitarsi a suonare gli accordi bastevoli a sorreggere il canto.
Nella presente edizione, essendo destinata anche agli esecutori, si è scelto di adottare un
tipo di notazione uniforme del continuo, lasciandolo come nella Partitura nei casi in cui in
essa il continuo fosse in un pentagramma apposito, mentre nei casi in cui compariva solamente
la riduzione delle altre voci (su 2, 3, 4, 5 righi) si è deciso di aggiungere un nuovo
rigo che contenga la parte più bassa che in quel momento si trovi a sostenere l’armonia.
Allo stesso modo, nei casi di entrate a scalare, seguendo le indicazioni dei tratta ti coevi 21 , si
è indicata nel pentagramma aggiunto la parte da suonare al continuo (in questo caso tasto
solo).
In alcuni brani, Cima utilizza la Partitura per indicare alcune parti interne non eseguite dalle
voci ed evidentemente da intendersi come linee obbligate in aggiunta al continuo 22 .
Per ogni altra informazione sulla prassi esecutiva del continuo nella musica di inizio seicento
si rimanda alle fonti più volte citate in nota.
Gratiarum actio.
Gratias maxumas ago iis omnibus quorum adiuvamento in hanc editionem faciendam usus
sum. Et in primis Laurentio Stuppae, amico ac familiari, immo vero contubernali necnon
homini musico eximiae atque praeclarae virtutis, qui ardens Cimae antiquioribus typis impressas
in novis videre atque audire cantilenas multis pollicitationibus flagitationibusque
me impulit ut hoc novum opus aggrederem.
Gio. Iacomo Castoldi […] e Benedetto Bagni […] hanno posto un Basso seguente spartito, il quale ha gli
Diesis avanti le note, che mostrano (à chi hà attentione d’orecchio) le terze e le decime.
Pompeo Signorucci […] e Gabriele Fattorini […] hanno composto il Basso senza accidenti, à questo per
quelli Organisti, che non hanno cognizioni di tali accidenti ricercasi udito perfetto e meglio (à mio giuditio)
riusciranno, per non far sentire seconde false trà il nero, e il bianco, sfugge le consonanze di terze, overo decime”.
19 Entrambe sono presenti nei Concerti Ecclesiastici. Nell’apparato critico è stato di volta in volta indicata la
modalità di notazione del continuo.
20 Cfr. Viadana, op. cit., A’ benigni lettori, “Sesto: Che non si è fatta la Intavolatura à questi Concerti, non per
fuggir la fatica, ma per rendere più facile il suonargli à gl’Organisti, stando che non tutti suonerebbero
al’’improvviso la Intavolatura, e la maggior parte suoneranno la Partitura, per essere più spedita: però potranno
gl’Organisti à sua posta farsi detta Intavolatura, che a dirne il vero parla molto meglio”.
21 Cfr. Viadana, op. cit., p. 2 (quinto); B. Bismantova, Regole per sonare il Basso Continovo, Ferrara 1677; L. Penna,
Fondamenti per Suonare l’Organo sopra la Parte, Bologna 1684, cap. 15.
22 Cfr. n. 8 b. 31; n. 13 b. 34; n. 18 b. 17 sgg; n. 26 b. 24 sg.; n. 46 b. 42 sg., b. 52 sg.
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viii
Gratias quoque ago Tomokae Nakaharae, Iaponica natione cantrici inlustri atque excelsae
vocis, quae, musicis oblivione deletis perita, primum Cimae libercolos monstravit atque virtutes
eius mihi ostendit mirifice eos canens.
Deinde gratias Christiano Mondrup ago maximas, praefecto magni tabularii Werneri Icking
dicati et homini insignis humanitatis, qui meas semper editiones laudans me cohortatus est
ad novam faciendam ut rursus oblita in novam lucem ederem nec non sermonem meum
Britannicum, quo olim Italus barbare scripsi, saepe spernens mihi persuasit ut familiari
sermone atque mehercle inlustriori vetustate Cimaeque apto scriberem.
Denique gratias Antymo quoque Caballo ago tibicini qui versionem Britannicam meam
emendavit atque omnibus auxiliis auxit ne quid importunum inesset
Di proptii me favent et equidem te, benigne lector, iuvent. Vale.
Mediolani Nonis Novembribus anno D. N. I. C. 2004
Andrea Friggi
Haec editio facta est pro
Werner Icking Music Archive
http://icking-music-archive.org/

Preface
When Ludovico Viadana printed his well-known Cento Concerti Ecclesiastici (Venezia
1602), the traditional polyphonic language was developing into an accompanied monody
(specially after Florentine musicians’ experimentations) that influenced the new recitative
style.
In fact until the beginning of 17 th century church music had always been tied to
previous examples and the introduction of the model with solo voice and an instrumental
continuo (Viadana was the first composer to use it in religious music) was so much appreciated
that as a consequence led to the publication of many other collections with similar
title 23 and to numerous reprints of Viadana’s Concerti.
According to Viadana the reason of this new style is due to practical reasons, since
the use of singing motets for many voices with few singers or sometimes with only one
singer and the other parts played by organ 24 was not satisfactory at all, but the actual motive
is the new attention to the text supported by musicians like I. Peri and G. Caccini, that
23 Cf. the collections of Arcangelo Borsaro (1605, 1615 and 1616), Ortensio Naldini (1607), Giovanni Paolo
Cima (1610), Giovanni Piccioni (1610), Antonio Burlini (1612), Simone Molinaro (1612), Agostino Facchi
(1624), Michelangelo Grancini (1624) and Ignazio Donati (1625).
24 Cf. L. Viadana, Cento concerti ecclesiastici, Venezia 1602, A’ benigni lettori: «Molte sono state le cagioni, cortesi
lettori, che mi hanno indotto a comporre queste sorte di Concerti: fra le quali questa è stata una delle principali:
il vedere cioè, che volendo alle volte qualche cantore cantare in un’organo o con tre voci, o con due, o
con una sola erano costretti per mancamento di compositioni a proposito loro di appigliarsi ad una o due o
tre parti di mottetti a cinque, a sei, a sette, et anche a otto, le quali per la unione che devono havere con le
altre parti, come obbligate alle fughe, cadenze, a’ contrapunti, et altri modi di tutto il canto, sono piene di
pause longhe, e replicate, prive di cadenze, senza arie, finalmente con pochissima, et insipida seguenza, oltre
gli interrompimenti delle parole tall’hora in parte taciute, et alle volte ancora con disconvenevoli interposizioni
disposte, le quali rendevano la maniera del canto, o imperfetta, o noiosa, od inetta, et poco grata a quelli,
che stavano ad udire: senza che vi era anco incommodo grandissimo di cantori in cantarle».
«There are many reasons for which, courteous readers, which brought me to compose this sort of Concerti :
among them this is one of the most important: to see that now and then some singers, who wanted to sing
accompanied with organ with either three voices or with two or with one alone, took — due to the lack of
compositions which fit their needs — motets with five, six, seven and also eight voices. By the connection
which these should have with the other voices, as in fugues, cadences, counterpoints and other possibilities
of all the music, they are full with long and repeated rests, they lack cadences and are without melody, finally
they are of very little and annoying course. Furthermore, the interruptions of the text, which is sometimes to
be found in the missing voices, and now and then also inappropriate insertions lead the piece to be imperfect
or boring or unsuitable and little graceful to those who want to listen: not to talk about the greatest discomfort
for the singing singers».
Translation, with few modification of my own, by © Bernhard Lang http://www.bassus-generalis.org/
ix

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were the first ones to call themselves inventors of the new recitar cantando 25 . In those years
continuo practice was at an early stage 26 and in the following two centuries became one of
the most important parts of baroque music.
From this context arose the collection that Giovanni Paolo Cima (ca. 1570 –
1630) 27 — organist at the Milanese church of S. Celso28 from 1595 to his dead and from
1614 also choir conductor — published in 161029, the same year in which Claudio Monteverdi
printed his famous Vespro della Beata Vergine 30 .
The Cima’s printing31 is composed of about forty motets for 1, 2, 3, 4 and 5 voices
and one piece (Assumpta est Maria) for 8 voices divided into two choirs, the first one characterised
by a melismatic writing while the second one uses a much simpler style, so maybe
the first chorus was composed by solos and the other by a schola cantorum.
The collection contains also a mass, two complete magnificat settings and six instrumental
pieces that are the most studied and performed part of Cima’s production and
that conclude the printing (as in Viadana’s Concerti, the last piece is a Canzon Francese in Risposta
for violin, cornett and two sackbuts).
25 Cf. Giulio Caccini, L’Euridice, Firenze 1600, preface; Iacopo Peri, Le musiche sopra l’Euridice, Firenze 1601,
preface.
26 The first texts about continuo are printed in these years: a part for the preface of Viadana, see A. Agazzari,
Del sonare sopra ’l basso con tutti li stromenti e dell’uso loro nel conserto, Siena 1607; F. Bianciardi, Breve regola per imparar’a
sonare sopra il basso con ogni sorte d’istrumento, Siena 1607.
27 Cf. Renato e Rossella Frigerio, Giovanni Paolo Cima organista nella Madonna di S. Celso in Milano: documenti inediti
dell’Archivio diocesano di Milano, in «Il Flauto Dolce» XVI (1987), pp. 32 – 37; J. Roche, R. Tibaldi, s. v. Cima,
Giovanni Paolo in The New Grove’s Dictionary of Music and Musicians, second editino, London 2001, V p. 848;
G. Morche, s. v. Cima, Giovanni Paolo, in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, zweite Ausgabe, Personenteil,
IV coll. 1118 – 1122; R. Tibaldi, I mottetti a quattro voci (Milano 1599) di Giovanni Paolo Cima e lo stile “osservato”
nella Milano di fine ’500: alcune osservazioni, in «Polifonie» II, 1 (2002), pp. 7 – 69.
Only after the article by Frigerio (see), who found his testament and the payment lists of the church of S.
Maria in S. Celso, it has been possible to state that Cima died between 25 June and 30 September 1630.
28 About the importance of S. Celso as musical centre cf. G. Riccucci, L’attività della cappella musicale di S. Maria
presso S. Celso e le condizione dei musici a Milano tra il XVI e il XVII secolo, in Intorno a Monteverdi, a cura di M.
Caraci Vela e R. Tibaldi, Lucca 1999, pp. 289 – 312 e L. Ghielmi, Contributo per una storia degli organi del Santuario
di S. Maria dei Miracoli presso S. Celso, in «L’Organo» XXII (1984), pp. 3 -22.
29 Modern editions: n. 1 in A. Adrio, Die Anfänge des geistlichen Konzerts, Berlin 1935; n. 43 in F. Commer, Musica
Sacra, XIII, Regensburg 1882; the three sonatas n. 47 - 49 are edited by K. Grebe (ed. Sikorski); nn. 47 and
48 are also published by London Pro Musica; a complete editino has been edited by R. Hofstötter and I.
Rainer, Wien 1998 (Wiener Edition Alter Musik, 1). Fac-simile edited by Piero Mioli published by S.P.E.S,
Firenze 1986.
30 Claudio Monteverdi, Sanctissimae Virgini missa senis vocibus ad ecclesiarum choros ac vespere pluribus decantenda cum
nonnullis sacris concentibus as sacella sive principum cubucula accomodata, Venezia 1610.
31 Among the music by G. P. Cima, there are also compositions by Giovanni Andrea Cima (c. 1580 – after
1627), brother of Giovanni Paolo and organist at the church of S. Maria della Rosa in Milan around 1617
and than maestro di cappella in Bergamo. Apart for his music printed here, he published two collections of motets
(Concerti [a 2-4 voci], Milano 1614; Il secondo libro delli concerti [sempre a 2-4 voci], Venezia 1627) and three
canzoni, a mass (4 voices) and seven other motets in contemporary anthologies.
Cf. H. Smither, The Latin Dramatic Dialogue and the Nascent Oratorio, in «Journal of American Musicological Socierty»
(1967), p. 412; J. Roche, s. v. Cima, Andrea in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London
1980., IV p. 397; G. Moroni, s. v. Cima, Andrea, in Dizionario della Musica e dei Musicisti, Torino 1985, II p. 246.

The motets are the most innovative part of the collection since they represent the new concertato
style; the mass is the conservative element connected with the past and showing
many archaic elements based on a rigorous counterpoint technique32. The motets’ lyrics are set in music in many different ways: sometimes are painted
by music with a madrigalistic technique, sometimes homorhythmicaly declaimed and some
other times sung with light polyphonic texture. In the mass and in the two Magnificat settings
the composer avoids trying to express the meaning of the words but uses the conventions
of the previous century adopting a perfect palestrinian style.
The instrumental pieces at the end of the collection are particularly important for
the development of the instrumental sonata form, since they are one of the first examples
of this genre: instead of the free instrumental destination of 16 th century33, here the timbres
are decided by the composer himself (violin, cornett, violone, sackbut) 34.
It has been many times underlined that the sonata for violin, cornett and violone
(n. 47) is the first example of trio-sonata known in the History of music 35 but this practice
was most probably not so uncommon since there are other trio-sonatas published after
not many years 36 .
The interest of Cima for pure instrumental music was not due to an imitation of
Viadana’s mode: in fact all the rest of his production is almost exclusively instrumental 37 ,
influenced by Venetian the examples of both Gabrieli and in particular by Vincenzo Pellegrini
from Pesaro (who at this time was living in Milan and was maestro di cappella in the
Duomo 38 ).
32 Cima was considered by his contemporary a skilled builder of canon (also enigmatical canons): in fact
many are in different treatises (the most famous is C. Angleria, La regola del contraponto e della musical compositione,
Milano 1622).
Furthermore, in the motet Angelus ad pastores ait (published in the miscellaneous volume Messe, motetti et un magnificat
a sei voci di diversi accellentissimi autori […]. Appresso gli her. Di Agostino Tradate, Milano 1610) he write quite
a complex double canon all’ottava in four of the six voices.
Cf. also R. Tibaldi, I mottetti a quattro voci, art. cit., p. 33 sgg.
33 Also present: see. Capricco (n. 46) or the sonata (n. 46).
34 Cf. e. g. Marcantonio Negri (1611), Biagio Marini (1617), Tarquinio Merula (1624), Nicolò Corradini
(1624), Carlo Farina (1626), Dario Castello (1628), Girolamo Frescobaldi (1628), Gianbattista Buonamonte
(1628), Giuseppe Scarani (1630).
35 Cf. W. S. Newman, The sonata in the Barque era, Chapell Hill 1959, pp. 97-8.
36 Cf. the collections quoted on note 12.
37 Other known works by G. P. Cima are: Il primo libro delli mottetti [4 voci], Milano 1599; Ricercate per l’organo,
Milano 1602; Partito di ricercari, canzoni alla francese [...] et in ultimo una breve regola per imparare à far prattica di suonare
in qualsivoglia luogo o intervallo dell’Istromento con il modo d’accordar il Clavicordo per ogni ordine, Milano 1606; Canzoni
con sequenze e contrappunti doppii a 2, 3 4 voci, Milano 1609; 11 motets printed in some contemporary collections,
1 instrumental canzona and four instrumental pieces as well assume manuscript music. Cf. J. Roche, R.
Tibaldi, op. cit., p. 848.
38 About him cf. P. P. Scattolin, s. v. Pellegrini, Vincenzo, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
op. cit., London 1980, XIV, p. 345 sg.; see in particular Canzoni de intavolatura d’organo fatte alla francese, libro
primo, Venezia 1599 (edited in Corpus of Early Keyboard Music, XXXV, 1972).
xi

xii
The collection is made by two groups of modern pieces (at the beginning and at
the end) with in the centre the most conservative music, so that on the whole the printing
shows great balance between traditional elements and the will to experiment the new techniques
without renouncing to the well known past style. All this makes the Concerti Ecclesiastici
a fine example of the “bonitate, et leggiadria” (goodness and lightness) 39 for which
Cima was considered by his contemporaries an important composer and gave so much
success to his printing.
Notes on the continuo.
Cima’s Concerti are one of the first examples of music with continuo, so some elements
that can be found later are not yet present. Also the term “basso continuo” is present
only once in G. Andrea Cima’s sonata à 4 (n. 51) and in sonata à 4 (n. 50) by Giovanni
Paolo we read “basso generale”. In other pieces there is no particular indication.
According to early 17 th century practice, beside voices’ part books (Canto, Alto,
Tenore and Basso) the editor was used to print also a book called Partitura (i. e. full score)
for the organist with all the pieces set in score (generally with long notes instead of coloraturas)
so that the player could be aware of what singers were going to perform and so to
play an appropriate accompaniment. Another possibility was to print the piece using only
two staves: the upper stave as a condensed score, with highest part in each bar, and the
lower with the notes the organist had actually to play. In both cases were also indicated,
but not often, also numbers and sharps/flats for perfect chords 40 .
39 Cf. the preface by the typesetter Filippo Lomazzo to the four part books (Canto, Alto, Tenore e Basso) of
Concerti Ecclesiastici.
40 Cfr. A. Banchieri, Conclusioni nel suono dell’organo, decima conclusione dilucidata: “[…] Et perché il modo di
componete questi Bassi seguenti viene in tre maniere stampato ne tratteremo ordinatamente.
Tiburio Massaini […] e Ieronimo Iacobi […] hanno posto alle stampe il Basso seguente con il soprano sopra,
il qual modo à me pare di molto utile, vedendo l’Organista gl’estremi, e considerando gli accidenti, che occorrono,
per interesse delle terze, e decime.
Gio. Iacomo Castoldi […] e Benedetto Bagni […] hanno posto un Basso seguente spartito, il quale ha gli
Diesis avanti le note, che mostrano (à chi hà attentione d’orecchio) le terze e le decime.
Pompeo Signorucci […] e Gabriele Fattorini […] hanno composto il Basso senza accidenti, à questo per
quelli Organisti, che non hanno cognizioni di tali accidenti ricercasi udito perfetto e meglio (à mio giuditio)
riusciranno, per non far sentire seconde false trà il nero, e il bianco, sfugge le consonanze di terze, overo decime”.
“And since continuo in notated in three different ways, we shall speck of each of them.
Tiburio Massaini […] and Ieronimo Iacobi […] printed the continuo with an additional staff for soprano and
I find this way quite useful since the organist see the two parts and all the consonances.
Gio. Iacomo Castoldi […] and Benedetto Bagni […] printed the continuo in a separate part book but with
figures so that the organist (with a good ear) could see the thirds and the tenths.

The aim of these two notations 41 was to facilitate the reading of the score for the
performer so that he could avoid preparing an organ entablature 42 and played only the
chords.
In the present edition, since it has been prepared also for performers, I decided to
use a uniform way of notating the continuo according to modern conventions. When in
the original edition the continuo was printed in a separate staff (whether with above one or
more staves with the vocal parts or with one condensed staff) I’ve retained it exactly as in
Partitura.
In the cases in which only a full score was printed, I’ve added a new staff with the
lower part that time by time was the harmonic bass. When the voices begins (like in fugato
passages) one after the other, I’ve written a tasto solo continuo part according to contemporary
treatises 43 ,
In some pieces Cima uses Partitura also to indicate some internal parts the organist
have to play (probably obbligato parts in addition to voices and continuo) 44 . In these cases
they have been printed both in the continuo staff.
For any other information about early continuo practice, please refer to 17 th century
treatises I’ve quoted in the notes.
Acknowledgments.
I would like to thank all the persons who helped me in preparing this edition. In
particular: Lorenzo Stoppa, a dear friend of mine and harpsichordist, who many times
asked me to prepare a modern edition of Cima and for his encouragement; then I would
like to thank Tomoko Nakahara, a great singer very experienced in 17 th century music, who
Pompeo Signorucci […] and Gabriele Fattorini […] composed continuo parts without figures and they did
so for organist with a perfect ear since in this way (the best on my opinion) they will not confound figues
with signs for black keys”. Translation of my own.
41 Both present in Concerti Ecclesiastici. In the critical notes in each case it’s has been indicated the original notation
of the continuo.
42 Cf. Viadana, op. cit., A’ benigni lettori, “Sesto: Che non si è fatta la Intavolatura à questi Concerti, per fuggir
la fatica, ma per rendere più facile il suonargli à gl’Organisti, stando che non tutti suonerebbero
al’’improvviso la Intavolatura, e la maggior parte suoneranno la Partitura, per essere più spedita: però potranno
gl’Organisti à sua posta farsi detta Intavolatura, che a dirne il vero parla molto meglio”.
“Sixth. That no intavolatura has been made for these Concerti, not to avoid the fatigue, but to make them easier
to play for the Organist, since not all know to sight play the intavolatura, and the majority will play the Partitura
because this is faster: but the Organist may make themselves an intavolatura, which–to say the truth–tells
[the music] much better”. Translation by Bernhard Lang. See note 24.
43 Cfr. Viadana, op. cit., p. 2 (quinto); B. Bismantova, Regole per sonare il Basso Continovo, Ferrara 1677; L. Penna,
Fondamenti per Suonare l’Organo sopra la Parte, Bologna 1684, cap. 15.
44 Cfr. n. 8 b. 31; n. 13 b. 34; n. 18 b. 17 ff; n. 26 b. 24 f.; n. 46 b. 42 f., b. 52 f.
xiii

xiv
was the first to speak to me of Cima and helped me with her great knowledge in Renaissance
solmisation theory.
Of course a special thank to Christian Mondrup for his musical and not only suggestions:
a great thanks as ever.
A thank also to Antimo Cavallo, an oboe and viola player, who, although not a
professional translator, helped me in revising my English preface.
This edition has been prepared for
Werner Icking Music Archive
http://icking-music-archive.org/
Milan, November 2004
Andrea Friggi

TO THE MOST EMINENT SIR
AND MY HONOURABLE
PATRON
SIG. OTTAVIO VALERA
T
he works of Sig. Gio. Paolo Cima are so beautiful and wanted
for their excellence and lightness — according to best
musicians — that, for my natural desire to help anyone, I’m
looking for them in order to print them (although with many
difficulties since Sig. Cima is so modest and consider them as
little things). And in particular I reached to have these Concerti
Ecclesiastici , so much appreciated when they were sung and played by him so
that everyone wants to have a copy of them.
Only I had to find a person to which dedicate this printing: I thought to you,
so interested in music and competent that in your home you are used to invite
many virtuosi of this art and to own not only every sort of instruments but also
the best ones, and are able to play all them, as I’ve heard from many people.
So I offer these little concerts to you since I know that you will appreciate their
value and all the gracious passages inside them. In fact I praise them not for
my own affection, but for the effect they produce on me: I’m not able to praise
them and their author properly as I should.
So please accept them with your usual benignity since they are from such an
excellent author and since they are gifted from me that want to be a servant of
yours.
Milan, 26 October 1610
Your
Humble Servant
Filippo Lomazzi

4
8
Canto
- sa-lem,
12
ru - sa - lem
- - - tum -
16
- - - tum
1. Adiuro vos, filiae Hierusalem
à1. Canto over Tenore.
A - diu - ro
vos, fi - li -
a - diu - ro
me - um,
me - um ut
vos, fi - li - ae
ae Hie - ru - - -
si in - ve-ne - ri -
si in - ve - ne - ri -
nun-ti - e - tis e -
i
Hie -
tis di - lec -
tis di - lec - -
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2
21
26
30
qui -
[ ]
a a - mo - re
o, lan - - - - - -
34
38
cher - ri - ma mu - li - e -
lan - gue - o
qua - lis est di - lec - tus
cher - ri - ma mu - li - e -
gue - o, lan -
rum, o pul -
rum
qui - a a -
tu - us ex di -
gue - o,
[ ]
mo - re lan - gue -
lec - - to, o pul -
cher - ri - ma mu - li - e -
qui - a
rum, o pul -
sic ad-iu - ra-sti nos,
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42
46
50
qui - a sic ad-iu - ra - sti
dus et ru - bi - cun - dus,
55
e-lec -
nos di - lec-tus
can - di-dus et ru - bi -
tus ex mil - li -
tus ex mil - li-bus, ex
bus, e - lec -
me - - - - - -
cun - dus
tus ex mil - li -
mil - - - - - - - - -
us can - di -
bus, e-lec -
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li -
bus.
3

4
4
Canto
8
a dul ce - do mi -
12
16
quam dul - cis
dul - cis es in
sed dul - ci -
O dul -
ran - da dul -
es in me-di - ta -
ce - do me -
ce - do mi-ran - -
me-di - ta - ti - o - - - -
2. O dulcedo meliflua
à1. Canto solo.
ti - o - - - -
ne
li - - - - flu -
or in o - ra - ti - o - - - - - - -
da
ne quam
ne, in o -
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20
24
28
32
ra - ti - o - - - - - - - -
dul - cis - si -
ne
36
40
ma, dul - cis - si -
ma in be - a - - -
cis - si - ma
ne in be -
- - - ti -
ne
ma in con-tem-pla - - - -
sed su - per dul -
tu - di -ne.
in be - a - ti -
[ ]
a - ti - tu - - - - - -
ti - o -
cis - - - si -
sed su - per dul -
tu - - - - - -
di - ne.
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di -
5

6
4
Canto
8
12
16
- go
- - - - -
a - vit, gau - di - um
do, in u-ni-ver - - -
3. Nativitas tua Dei genitrix
à1. Canto solo.
Na - ti - vi-tas
Na - ti - vi -
go
an - nun - ci -
so mun - do
tu - a De -
tas tu - a
a - vit in u - ni -
ex
i ge - ni-trix Vir -
De - i ge - ni-trix Vir -
[ ]
gau - di-um an - nun - ci -
ver - so mun -
te e - nim or -
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20
24
28
32
37
tus est Sol ius-ti - ti -
qui sol - vens
dic-ti - o - nem,
tem do -
- vit no - bis vi -
ae Chris - tus
ma-le-dic - ti - o -
na - vit no -
De-us nos - - - - - -
nem de-dit be - ne-dic-ti -
bis vi - tam
et con - fun -
sem - pi-ter -
ter
o - nem de-dit be - ne-
dens mor - - -
tam sem-pi - ter - - - - - - -
nam do - na - - -
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nam.
7

8
4
Canto
8
12
- - nus
Con-fi - te - mini Do - mi -
bo - - - - - - -
- cu - lum
4. Confitemini Domino
à1. Canto over Tenore.
nus
mi - se - ri - cor - di-a
no quo - niam
con-fi - te - mi-ni Do - mi -
e - ius,
bo - - - - -
no quo - niam
quo - ni-am in sae -
mi - se - ri - cor - di - a
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16
20
24
28
e - ius
- mino
no
cor - di-a e -
quo - ni-am
ius mi - -
Con - fi -
Con - fi - te - mi-ni
in sae - cu -
te - mi-ni Do -
Do - - - - mi-
se - ri - cor - di-a
lum mi - se - ri -
e - ius.
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9

10
4
8
Alto
ve - - - -
sti
Ve - - - - - - - - - -
ni spon - sa Chri -
5. Veni sponsa Christi
à1. Alto solo.
ac - ci -
sti, ve -
ni,
pe co - ro - - - - - -
ni spon
- sa Chri -
nam,
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12
16
quam ti - bi
20
24
- num, prae -
Al - - -
Do - - - - mi -
pa-ra-vit in ae -
le-lu - ia.
Al - - - - le -
nus prae - pa - ra-vit
ter - - - - -
in ae-ter - - -
num.
Al - - - le- lu - ia.
lu - ia. Al - - - - -
le - lu - ia.
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11

12
4
8
12
Alto
- ga-nis
Can - tan - - - -
or - - - - - - -
decan-ta-bat di -
6. Cantantibus organis
à1. Alto solo.
ga - nis
cens de-can-ta-bat
ti-bus
can - tan - - - -
Ce - ci -
or - - - - -
di - cens: fi -
ti-bus
li - a Vir - go
at cor me - - -
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16
20
24
- um im-ma-cu -
la - - - - - -
ia.
Al - le - lu
-
27
31
ia. Al - - -
la - tum, fi -
tum.
at cor me - - - - -
ia.
Al - le - lu
-
- - - - - - -
um im-ma-cu -
Al - le - lu -
ia. Al - le - lu -
le - lu - -
Al - - le - lu - - - - - - - - -
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ia.
ia.
13

14
Canto
5
Alto
10
oom-nister-
- - - -
Iu-bi-la - te
De - - -
iu-bi-la-te De - -
ra,
o u - ni-ver - sa
7. Iubilate Deo
à 2. Canto & Alto.
Al molto Rev. Sig. Gio. Battista Lambrugo Maestro di Choro dignissimo
in S. Maria della Scala.
oom-nister -
o u - ni-ver - sa
ter - - - ra
ra,
ter - ra
Iu-bi-la-te De - - -
psal -
iu-bi -
la - te De -
mum di - ci-te
psal - mum di - ci -
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14
18
22
no - mi-ni e - - - - -
te no - mi-ni
ni - - - - - -
ius
e
- - ius,
te
et au -
ve - ni - - - -
di - te et
et au-di - te, et
vo - bis om -
vo - bis
om -
26
- um
De - um
- nes qui ti - me-tis De - - - -
- nes qui ti - me-tis De - - - -
quan - ta fe -
um om -
te
ve -
e-nar-ra - - - bo
e-nar-ra - - - bo
nes qui ti-me-tis De -
um, om -
cit Do - mi-nus
nes qui ti-me - tis
a - - - - ni-mae
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15

16
30
35
me - ae
39
43
quan -
- le-lu - ia,
ta fe - cit Do-mi - nus a - - - -
nimae me -
al-le - lu -
ia, al
-
- le - lu
-
ae, a - ni-mae
a - ni-mae
ia al
- le- lu -
me - - - ae
me - - ae
al - le - lu - ia,
nimae me -
ia. al - le - lu -
a - - - -
ae,
al - le - lu - ia al -
al - le-lu - - - - - - - -
ia, al - le -
lu
- - - - -
al-le - lu - ia, - -
ia, al-le - lu -
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ia.
ia.

Canto
Alto
4
8
me - a
- a, quampulchra
co - lum-ba
Quam pulchra es
Quam pulchra
quam pulchra es
es a- mi-ca
me - - - - - -
8. Quam pulchra es
à 2. Canto & Alto.
a-mi-ca me - - - -
es a - mi - ca
a a - mi - ca-
me - - - -
a-mi - ca me - - - - a
me - - - - - - -
a
co-lum-ba
a
me - - - - -
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17

18
12
immacu-la - ta me - a,
a
immacu-la - ta
15
19
- - - - - - -
- - - - - - -
23
- - - -
a a - ro - mata
a
im-ma-cu-la - ta me - a
me - a, immacu-la - ta
a
rum
et o - dor ves-ti-men -
me - - - - -
me - - - - -
to - rum tu - o -
et o - dor ves-ti-men - to - rum tu-o - - - - - - -
rum superom-ni - a a - ro-ma-ta,
super om-ni - a a - ro - ma - ta
super om - nu-
super omni - a a-ro - ma-
su - per om -
ta su - per om -
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27
31
35
38
-ni-a a-ro-ma-
-ni-a a-ro- ma -
ta
ta
al - - - - - - -
ia.
al - - - - - - - - - -
le - lu -
al - - - - - - - - - -
ia. al - - - - - -
ia,
al - - - - - - - - -
al - - - - - - - - -
al - - - - - - -
le - lu -
le - lu -
ia,
ia.
le - lu -
le - - - lu - - -
le - lu - - - -
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ia.
ia.
19

20
Canto
Tenore
4
7
Be - ne - di - cam
Do - - - - - - -
- - - po-re
9. Benedicam Dominum
à 2. Canto & Tenore.
in om - ni
Do - - - - - - -
mi-num
in om - ni
Be - ne - di - cam
mi-num
tem - - - - - -
tem - - - - - - - - - -
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po -

10
13
16
19
re Be - ne - di-cam
Be - ne - di-cam
-ni tem - - - po -
tem - - - - - po -
- - - - - -
Do - - mi - no
Do - - mi - num in
re
re, sem - per laus e -
- - - - - - - -
sem - per laus e -
o,
o sem -
sem -
in om - - -
om - - - - - ni
ius in o - re me -
ius in o - re me -
per laus e - - - - -
per laus e - - - - -
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21

22
23
27
31
34
- - - ius in o-re
- - - ius
- - - - - -
me - - - - - - - -
- lu - ia,
- - - lu - ia, al -
- lu - ia. Al -
in o - re me - - - - -
lu - ia.
al -
o
o. Al -
le - - -
le - - - - - - - -
al - le - - - - - - - - -
Al - le - - - - - - - - - - - - -
le - - - - -
le - - - - -
lu - - - ia.
lu - - - ia.
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Canto
Tenore
4
8
Ex-au - di
vo - cem me - - - - -
ne
cla-ma - vi ad
te
10. Exaudi Domine
à 2. Canto & Tenore.
Ex-au -
am
Qua cla-ma -
ex - au - di Do - mi -
di,
vo - cem
ne
me - - - - - -
vi ad te, qua cla -
ex - au - di Do - mi-
am.
qua
qua
cla ma
-
vi ad
- -
-
ma - vi ad
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23

24
12
16
20
23
te ad -
te ad -
lin - quas me,
iu - tor me - - - - - - -
iu - tor me - - - - - -
ne de-re -
lin - quas me, ne de - re -
-que des-pi - ci-as me,
ne -
sa-lu-ta-ris me - - - - -
-us sa-lu - ta-ris me - - - -
ne de-re -
us
us es - - -
lin - quas me
lin - quas me: ne -
ne - que des - pi - ci - as
que des - pi - ci-as me
us
us. De -
De - us sa-lu -
us sa-lu - ta - ris
es - to
to, ne de - re -
quedes- pi - ci-as me
me De - us
ne -
De -
ta - ris me -
me - - - -
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27
31
34
37
- us,
- us,
me
me ne - que des - pi -
pi - ci - as me
-ci-as me,
ne de - re-lin - quas
us De -
us, De - us sa - lu -
ne de - re-lin - quas
me,
ci-as me,
ne - que des - pi -
De - us sa - lu - ta - ris
De - us sa - lu -
us sa - lu - ta - ris
me, ne de - re - lin - quas
ne de - re - lin - quas
ci - as me, ne - que des -
ne - que des - pi -
me - - - - - -
ta - ris me - - - - -
ta - ris me - - - - - - - -
me - - - - -
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us.
us.
25

26
Canto
Canto II
over Tenore
4
8
12
a
Sur - ge
sur - ge
a
me - - - - - -
me - - - - -
pro - pe - ra a - mi - ca
pro - pe- ra a - mi- ca
a
spe-ci -
et ve - ni
a
11. Surge propera
à 2. Doi soprani in Ecco.
All'illustrissima Sig. D. Paola Ortensia
Serbellona in S. Vincenzo.
me - - - - -
me - - - - - -
o - sa me - - - - -
et
et ve - ni
a
ve - ni
et - ve -
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16
20
24
28
co-lum-ba me - - - - -
ni
pe - - - - -
ae os - ten - - de mi -
am
so - net vox tu -
a
tre
pe - - -
me - - - - -
in
- tre
hi fa-ci-em tu - - - -
a in au-ri-bus in-au-ri-
am
bus me - - - -
in fo-ra-mi - ni-bus
a
ca-ver - na ma-ce - ri-
tu - - - -
- is
me -
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27

28
32
37
41
45
- - - -
cis
dul - - -
vox e-nim
is
co - - - - -
ra
de - co - - -
dul - cis
et fa - ci-es
cis
et fa - ci-es tu -
ra
- - - - -
dul - cis
vox e-nim dul -
tu - a de-co - - - - - -
ra
de -
a de - co - - - - - - - -
de - co - - - - - -
ra, de - co - - - - - -
ra.
ra.
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Canto
Canto II
over Tenore
4
8
O Sa - - - - -
crum con - vi - - - -
Chri - stus su - - - -
vi - um
con -
12. O Sacrum
à 2. Doi soprani in Ecco.
mi-tur
All'istessa.
crum, o
vi - - -
- vi -
su - - - - mi -
sa - - - - -
in quo
um
in quo Chri - stus
tur
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29

30
12
16
20
25
su - - - - mi-tur
o - nis e - - - - - -
su - - - - mi-
gra - - - - - - -
tu-rae glo - ri - ae
glo - ri -
ius
ae
ti - a
re-co-li-tur me -
tur
e - - - - -
et fu-tu-rae glo - ri -
mo - ri-a pas - sio-
mens im-ple - tur
ius
gra - - - - - - -
ae no -
glo - ri - ae
ti - a
et fu-
bis pi - gnus da
-
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29
34
38
43
- tur
da - - -
ia al - -
-le-lu-ia
al -
lu - - - -
no -
bispi - gnus da - - -
tur
le- lu - ia
al - - -
le-lu - ia
al-le -
al - - -
tur
ia,
lu - - - -
le - lu -
le-lu - ia,
da - - - tur
al -
ia,
al - le - lu -
al- le- lu -
le- lu-ia, al -
al - le -
ia,
al-le - lu - - - - - - -
ia, al- le - lu - - - - - - -
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ia.
ia.
31

32
Basso I
Basso II
4
8
Can - ta - te Do - mi -
no, can - ta - te
Can - ta - te
can - ti-cum no - - - - - - - -
Do - mi-no
can -
te Do - mi -
ta
- - - -
no
13. Cantate Domino
à 2. Doi Bassi.
te Do - mi-no
vum,
Do - mi - no
can - ti -
Do - mi-no, can - ta - te
can -
ta - - -
cum no - - - -
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12
16
20
23
- - - - -
- cit Do - - - mi -
- cit Do - - - mi -
Qui - a mi - ra -
vum, qui -
nus dex - te-ra
nus sal - va - vit cum
e - ius, et
et bra -
bi - li-a fe - - - - -
a mi-ra-bi - li-a fe - - - -
nus fe - - - -
nus fe - - - - - -
e - - - ius sal- va - vit
dex -
bra - chi - um
cit Do - - - mi -
cit Do - - - mi -
e - um dex - te-ra
te-ra e - - - ius
chi-ium san - - - - - -
san - - - - - -
ctum
ctum e -
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33

34
27
31
34
38
e - - - - - - -
- - - - - - -
ta - te Do - mi - no
can - ta - te, can -
- ti-cum no - - - - -
ius. Can-ta - ta,can -
ius.
ta - te Do - mi - no,
vum,
can - ti-cum
ta - te Do-mi-no,
can - ta - te can -
Can-ta - te can-
ta - te Do-mi - no
no - - - - -
- ti-cum no - - - - - - - - - - - - -
- ti-cum no - - - - - - - - - - - - -
can -
can -
vum, can -
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vum.
vum.

Basso I
Basso II
5
9
13
bit.
Iu - stus ut
Iu - stus
bit Iu -
Ce - drus
Iu - stus
ut
pal - - - - - - - - - -
pal - - - ma flo-re - - - - - - - - -
ut pal - ma flo-re - - - - - - - -
stus ut pal - ma flo -
Li
- ba
-
ni
14. Iustus ut palma florebit
à 2. Doi Bassi.
Al Molto Mag. Sig. Pietro Paolo Maderno.
si - cut ce - drus
re - - - - - -
Li - ba - ni
mul - ti - pli -
bit: Si - cut
bit
ca - - -
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35

36
17
21
26
31
- bi - tur,
ni,
plan - ta - tus in
- bi - tur
Do - mi-ni
mul -ti - pli -
plan-ta -
ca - - - -
mul-ti-pli -
do-mo Do-mi-ni
tus in
in a - tri-js
do - - -
bi - tur
plan -
ca - - - -
ta - tus in do - mo Do-mi -
bi - tur,
-mo Do-mi-ni
do-musDe-i no - - - -
plan -
stri
in
mul-ti-pli -
ca - - -
ta - tus in do - mo
a-tri-js domusDe-i
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36
40
45
51
no - - - - -
- stri
al -
le -
stri in
stri
in
in a - tri-js
a-tri-js do-mus
a-tri-js in a - tri -
Al -
le - lu - ia
al - - - - -
le - lu - ia
lu - - - - -
le - lu -
al -
on a - tri-js
De - i no - - -
do-mus De - i no - - -
do-mus De-i no - - - - - -
js do-mus De-i
le - lu - ia.
Al -
no - - - -
le - lu - ia
al -
le- lu - ia
ia. Al - le - lu - - - - - - -
ia al - le - lu - - - - - -
stri
stri
Al -
ia.
ia.
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37

38
Canto
Basso
5
10
O Do - - -
su Chri - - - - -
Chri - - - - - - -
Chri - ste,
a - do-ro te
in
16
Chri - ste
- ce vul - ne -
ra - tum fe -
15. O Domine
à 2. Canto e Basso.
O Do - - -
mi - ne
mi - ne
ste, O Do - - - -
ste, O
Cru - ce
Ie - - -
ie - - - -
mi -
Do - - - mi -
vul - ne-ra -
fe - - - -
le et a -
su
ne Ie - su
ne Ie - su
tum
a - do-ro
le et a -
ce - to po -
te in cru -
ce - to po-ta -
ta - tum,
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21
26
30
35
tum de - pre-cor
te
de - pre-cor
me - di-um a - nimae
me - di-um a - ni-mae
ae, de - pre-cor
ae,
me - di-um
me - di-um
te
de - pre-cor
te de - pre - cor
me - ae, sint
me - ae, sint
de - precor
a
-
nimaeme
-
a - ni-mae me -
te
ut vul - ne-ra tu -
te ut vul - ne-ra tu -
re-me - di-um a - - -
re-me - di-um
de - pre-cor
te de - pre - cor
ae, sint re-me - di -
ae sint re-me - di -
te
ut vul - ne-ra tu -
te ut vul-ne-ra tu -
a sint re-
a sint re-
nimae me -
a - ni-mae me -
um a - nimae
um a - ni-mae
a sint re-
a sint re-
me - ae.
me - ae.
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39

40
Canto
Basso
5
vi
-
am,
O
9
13
vos om -
O vos
vos om -
nes
at - ten - di -
ten - di - te
- lor si - mi-lis si -
16. O vos omnes
à 2. Canto e Basso.
O
om - nes
vos om - - -
quitransi - tis per
nes qui transi - tis per
nes qui transi - tis per
vi - am, O -
qui transi-tis per vi - - - - - -
te et
et vi-de - - - - - - -
cut do - - - lor
vi - de -
me - us
si
vi - - - am
am at -
te si est do -
te
est do - lor si - mi-
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17
21
lis si - cut do - lor
do - lor
me -
25
29
do - lor me -
te et vi -
et
lor si - mi-lis
lor si - mi -
si
me - us, si
us at - ten - di -
us,
est do - lor - si - mi -
est do - lor si -
te
at - ten - di -
de - - - - - - - - -
vi -
si - cut do-lor me -
lis si-cut do-lor me -
de - - - - -
us, si - cut
us, si - cut
lis si - cut
mi - lis si - cut
at - ten - di -
te
te si est do -
te si est do -
do - lor me -
do - lor me -
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us.
us.
41

42
Canto
Basso
4
8
12
Be - a - - - ti
tu - a Do - - - -
tant in do-mo tu -
a
mi-ne
Be -
a - - - t
qui ha - bi -
ne qui ha - bi-tant
in do-mo tu - a
da - bunt te,
lo - rum in
be - a - - -
tant in do-mo tu - a
Do - - - - - - -
lau - da - bunt
sae - cu-la-sae - cu - lo -
17. Beati
à 2. Canto e Basso.
mi-ne
Do - mi-ne
te in sae - cu-la sae- cu -
qui ha - bi-tant in do-mo
rum lau -
ti
qui ha - bi-
Do - - - - mi -
lau -
in sae-cu-la sae-cu -
lo - rum in
da - bunt te
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16
sae - cu - la sae - cu - lo
-
20
25
29
lau - da - bunt
lau - - -
lau - - -
rum lau -
te in sae - cu- la sae-cu - lo - rum in
da - - - - - - -
da - - - - - -
ia al - le- lu -
al - le - lu - ia
ia al -
[ ]
le - lu - ia,
le - lu - ia
ia, al - le - lu -
al - le - lu - ia,
al -
al - le - lu -
le - lu - ia
da - bunt te in
bunt te,
bunt te,
ia
sae-cu-la sae-cu-lo - rum
ia, al- le - lu -
al - le-lu-ia,
al - le - lu -
sae - cu - la sae - cu - lo - rum
al - le - lu - ia
al - le - lu -
ia, al - le - lu -
al - le - lu - ia al -
al - le - lu -
ia, al - le - lu -
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ia.
ia.
43

44
Canto
Basso
4
8
Ad te de -
ad te
de - si
- de - rat
rat
a - ni-ma
a - ni-ma-me - - - -
18. Ad te desiderat
à 2. Canto e Basso.
me - a, Ma -
a, Ma -
si - de - rat
Ad
a - - -
te de - si - de -
[ ]
a - ni-ma me - a
ni-ma me - - - - a
ri - a be - a - tis - si -
ri - a be - a - tis - si -
ma, Ma - ri - a be -
ma Ma - ri - a
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12
16
20
24
- a - tis - si -
be - a - tis - si -
di - - - si
li - li-a con - val - li -
Li - li-a con - val - li -
li - li-a con-val - li -
um su-per
ma
ma
tu flos
um su-per li - li-a con -
um
um
li - li-a con-val - li -
tu
Pa - ra - di -
[ ]
val - li- um
flos Pa - ra -
su-per
su-per li - li- a con -
um, su - per - li - li - a con -
[ ]
su - per
si su - per
su-per
li - li-a con-val - li -
val - li-um.
val - li - um.
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45

46
Canto
Basso
4
8
12
Vo - - - -
Vo - - - ce
ad Do - mi - num,
Do - mi-num cla -
um
um, et in-ten - dit
o - - nis
o - nis me -
cla-ma - vi
ce me - a
me - a ad
ma - vi,
et in-ten - dit mi - hi
mi - hi in
me - ae
- ae, in
19. Voce mea
à 2. Canto & Basso.
ad Do - mi-num
Do - mi-num ad
vo - ce me -
Vo - ce me - - -
in di - e tri -
di - e tri - bu -
in di - e tri -
di - e tri - bu -
bu - la - ti -
la - ti -
Giovanni Andrea Cima
a ad De -
a ad De -
bu - la - ti -
la - - - ti -
o - - - nis
o - nis me -
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17
21
25
me - ae
- ae, De -
e - um, et non sum
e - um,
29
de-cep -
sum de-cep -
a
- a
De - um ex-qui- si -
um ex - qui - si - vi
tus
de -
tus re-nuit conso -
vi ma - ni-bus me -
ma - ni-bus me - - -
cep - tus
et non sum de -
a - ni-ma me -
a - ni-ma me - - -
re-nu-it con-so-la -
la - - - ri
a
a me - mor
is noc-te con - tra
is noc - te con - tra
et non sum
cep - tus et non
ri a - nima me -
a - nima me - - -
me - mor fu - i
De -
fu - i De - i
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47

48
33
i
et de-lec -
ta-tus sum
et de-lec -
ta- tus sum
36
40
44
et de-lec-ta - tus sum
et ex-er- ci - ta - tus
sum
spi - ri - tus
me - us,
et
et de-lec-ta - tus sum
sum et ex - er - ci -
et ex - er - ci - ta - tus
me - us,
et
de-fe - cit
et
ta - tus sum
sum et
de-fe - cit
de - fe - cit
et ex-er-ci-ta-tus
de - fe - cit
spi - ri-tus me - - - - - -
spi - ri - tus
spi - ri-tus me -
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us.
us.

Canto
Basso
Quam pulchrae sunt mam-mae
4
quam pulchrae sunt mammae tu
-
8
sunt mam - mae tu - - -
- - - sa
12
sa
so -
pul - chri - o - ra sunt u -
20. Quam pulchrae sunt
à 2. Canto & Basso.
ae
Quam pulchrae sunt mam - mae tu - ae
tu - ae
ae so - ror me - a
ror me - a
quam pulchrae
spon - - -
- - -
spon - - - - - - - - -
pul - chri-o - ra
be-ra tu - a vi - no,
sunt u - be-ra tu - a vi -
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49
Giovanni Andrea Cima

50
15
19
23
27
no et o -
et o - dor
su - per om - ni - a
om - ni - a a -
vus dis-til - - -
tu-a spon-sa
dor et o -
et o - dor
a - ro - ma-ta
ro - ma - ta, su -
lans la - bi - a tu - a spon -
fa-vus dis - til - - - - -
dor ves - ti - men-to - rum tu -
vo-sti-men-to- rum tu -
fa - vus dis -
su - per om - ni -
per om - ni - a
sa
o - rum
o - rum su - per
a a-ro - ma-ta
fa - vus dis-til - - - -
til - - - lans la -
lans la - bi - a
a - ro - ma-ta fa -
lans la - bi-a
bi-a tu - a spon - sa
tu - a spon - sa
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31
36
41
45
mel et
mel et lac sub
lac sub lin - gua
lin - guatu - - -
ia, al - le - lu -
le - lu - ia,
le - lu - ia, al -
ia
al - le - lu -
tu - a.
ia, al - le - lu -
al - le - lu -
le - lu - ia,
al - le - lu - ia,
ia,
a.
al -
ia, al - le -
ia, al - le -
Al - le - lu - ia
lu - ia, al -
lu - ia, al -
le - lu - ia,
al -
al - le - lu - ia, al - - -
al - le - lu - ia,
Al - le - lu -
al - le - lu - ia
le - lu- ia, al -
le - lu - ia, al -
al - le - lu -
le - lu - ia
le - lu -
al - le - lu -
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ia.
ia.
51

52
Canto
Basso
4
8
12
- - - us
Cor mun - - - -
Cor
mun - - - -
cor mun - - - - - -
us cor mun - - - - - -
Et spi - ri-tus
dum cre -
dum cre - a in me
dum cre -
dum
re - ctum in -
21. Cor mundum
à 2. Canto & Basso.
Al M. R. S. G. Battista Coradi Gentiliss. Sop. nel Duomo
a in me De - - -
De - - - - -
a in me De - - - -
cre
- a in me
no-va in vi-sce -
us:
De - us
ri-bus me - is.
et
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16
20
24
29
spi - ri-tum rec - - -
-lu-ia, al - le -
ia al-le - - - -
- lu - - -
lu - - - -
à fa - ci-e tu -
tum in - no-va
in vi-sce - ribus me -
lu - ia al - le - - - -
lu-ia,
ia. Ne pro - i - ci -
ia,
a,
et Spi - ritum
Al-le - - - -
is Al - le - lu -
lu - ia -
al - le - - - lu - ia, al - le - -
as me à fa -
Sanctum tu - um ne
ci-e tu - a:
Al - le - - - -
ne
au - feras à
pro-i - ci-as me
me.
et spi - ritum
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53

54
34
38
43
san-ctum tu - um ne
-fe-ras à
ras à
ia
48
al-le-lu-ia
au - fe-ras à
me.
me.
al - le - lu - ia
al-le-lu-ia,
le - lu - ia, al - le - lu -
ia al - le-lu -
ia al - le - lu - ia,
et Spi - ritum Sanctum
me, et Spi - ritum Sanctum
al - le - lu - ia,
al-le - lu - - - -
ia, al - le - lu - - - -
tu - um ne au -
tu - um ne au - fe-
Al - le - lu - ia.
al - le - lu - ia
ia.
al- le-lu -
al - le
ia, al - le -
al - le - lu -
Al -
ia al - le - lu -
lu - - - ia.
lu - - - ia.
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Canto I
over Tenore
Canto II
5
9
Basso
Gu - sta - - - - -
Gu-sta - - - - - -
Gu - - - -
te,
te,
sta - te,
et vi-de - - - - - - - - -
et vi-de - - - - - - - - -
et vi-de - - - - - - - - -
- - mi-nus, quo -
- - mi - nus, quo -
Do - mi - nus,
ni-am su - a -
ni-am su - a -
quo - ni-am su -
22. Gustate et videte
à 3. Doi Canti e Basso.
Al Molto Magn. Sig. Giulio Maleardo, gentilissimo Tenore
alla Gloriosa Madonna di S. Celso
gu - sta - - - - -
gusta - - - - - -
gu - - - - -
te quo - ni-am
te quo - ni-am
te quo - ni -
te,
te,
sta - te
su - a - vis est Do -
su - a - vis est Do -
am su - a - vis est
vis est Do - - - - mi - nus. Be - a - tus
vis est Do - - - mi -
a - vis est Do - mi -
nus,
nus
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55

56
13
19
23
vir qui
spe - - -
rat in e -
vir qui spe - rat in e - - - -
vir qui spe - rat in e - - - -
vir qui spe - - - rat in
me - te Do - mi -
num,
o.
be - a-tus vir qui
be - a-tus vir be -
o, qui spe -
o, qui
e - - - o, qui
ti - me - te
Do - mi - num om -
om -
om -
spe - - - rat in
a-tusvirqui spe - rat in
rat in e - - - -
spe - rat in e - - -
spe - rat in e - - -
Be-a-tus
e - o be-a-tus
e - o, be-a-tus
o.
o,
o, ti -
nes San-cti e - - - - - - -
nes San-cti e - - - - - - -
nessanc-ti e - - - - - - -
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28
33
ius, om - nes San-cti
ius, om - nes San-cti
ius, om - nes
38
e - - - - - - -
e - - - - - - -
san - - - cti
a ti-men - - - ti-bus
quo - ni-am non est
quo - ni-am non
quo - ni-am non
e - um,
ius,
ius
e - ius
quo - ni-am
quo - ni -
quo - ni -
quo - ni - am non est i - no - pi - a ti-men - ti-bus
quo - ni -
am non est i - no - pi -
i - no - pi - a ti-men - ti-bus
a ti-men - ti-bus
non est i - no - pi-
am
am
est i - no - pi - a ti - men - ti - bus e - - - -
est i - no - pi -
a ti-men-ti-bus
e - - - - -
e - - - - -
e - um,
e - um,
um.
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um.
um.
57

58
5
9
Canto
Tenore
Basso
Ar - dens est
Ar - - - dens
cor me - - -
est cor me -
me - um: De - si - de - ro vi - de - re Do -
- um de -
re Do - mi-num
de - re Do - mi-num
si - de-ro vi - de - re
me - - - um
me - - -
um
23. Ardens est
à 3. Doi Canti e Basso.
um: Ar - - -
um Ar - dens
mi - num me -
Do - mi-num
me -
Ar - dens est
dens est cor
est cor me -
um: De - si - de-ro vi - de -
um de - si - de-ro vi -
cor me
- -
- -
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13
17
21
um de - si - de-ro vi -
mi-num me - - - - -
- ni -
- - -
o, u -
ni - o u -
de - re Do -
um
Quae -
mi-num me - - - - -
ro, et
que - ro
bi po - su - e - runt
bi po - su - e - runt
e - - - - - -
e - - - - - -
um Do -
non in - ve - - - - -
et non in - ve - - - -
um
um
que - ro
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59

60
26
30
35
et non in- ve - - - - - -
- - - - - -
e - um tol -
go e - um tol -
Si -
lam.
um
si
lam
ni -
tu su - stu- li -
tu su - stu- li -
si tu su -
o u - bi po-su -
e-runt e - - - -
sti il - lum di - ci - to
sti il - lum di - ci -
stu - li - sti il -
mi - hi, et e - go
to mi - hi et e -
lum di - ci - to mi - hi et
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39
e - - - -
go
43
47
ia al - - le -
- le - lu - ia, al - le - lu -
le - lu - ia, al - le - lu -
e-um tol- lam
Al -
Al - le - lu -
al - le - lu - ia
lu - - ia,
le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu -
le - lu - ia, al - le - lu - - - -
ia al - - - le -
ia al - le - lu -
al - le - lu - -
ia a - - -
ia.
lu - - ia,
Al - le - lu -
ia al - le - lu - ia, a -
ia, al - le - lu - ia
a -
al - le - lu - ia, al -
ia, a - - - le - lu - - - - - - -
ia, al - - - -
le - lu - - - -
le - - - lu - - -
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ia.
ia.
ia.
61

62
Canto I
Cantus II
4
Tenore
7
Vi - di spe-ci - o -
o - sam si - cut co - lum -
- bam si - cut co - lum -
si - cut co - lum - - -
- - - bam
si -
bam
sam si - cut co-lum - - -
Vi - di spe - ci - o -
bam, Vi - di spe - ci - o -
bam, vi - di spe - ci -
si - cut co-lum - - - - - - -
lum - - - bam, si - cut co -
24. Vidi speciosam
à 3. Doi Canti e Tenore.
cut co - lum - bam
bam a -
lum - - - bam a -
Prima pars.
bam, vi - di spe - ci -
sam si - cut co-lum -
si - cut co - lum - - - -
sam si - cut co - lum - bam
o - sam si - cut Co -
a - scen-den -
scen-den - tem de - su-per ri -
scen-den - tem de - su - per
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10
14
18
tem de - su-per ri - vos a -
- vos a - qua - rum
ri - vos a-qua - - - -
ni - mis
qua - rum cu -
a - qua - rum, cu -
rum cu -
ius in - ae - sti-ma - bi -
ius i - nae-sti- ma - bi -
ius i - nae-sti- ma - bi -
- mis in ve- sti - men-tis e - - - - - - - - -
ni - mis in
tis e - ius et
tis e - ius, et
ius, et
in
ve-sti-men-tis e - - - - - - -
si - cut di - es ver - ni, cir -
si - cut di - se ver - ni cir -
ve- sti-men-tis e - - -
si - cut di - es ver - ni cir -
ius
cun-da-bant e - - - -
cun-da-bant e - - -
cun-da-bant e - - - -
lis o-dor e - rat
lis o - dor e - rat ni -
lis o-dor e - rat
ius, in ve - sti-men -
ius, in ve - sti-men -
in ve-sti-men-tis e -
- um,
- um
- um, flo -
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63

64
22
25
29
flo- res ro - sa - - - - -
flo - res ro -
res ro - sa - - - - - -
- - - - -
-res ro-sa - - -
res ro-sa - - - -
et li - li-a con -
rum, flo - res ro - sa -
sa - rum,
rum, flo - res ro -
rum, et li - li-a con - val - li - um et
rum
rum, et li - li-a con - val - li-um, con-val - li - um,
et li - li - a con - val - - - - lium, et
a con-val-li - um et
val - - - li - um
li - li - a con - val - li - um et
et li - li-a con-val - li -
rum flo - re ro - sa -
flo - res ro - sa - rum flo -
sa - - - - - rum, flo -
et li - li-a con -
li - li-a, et li - li-a con -
li - li-a con-val - - - -
li - li-a con- val - li - um
um et li - li -
val - li - um.
val - li-um.
li - um.
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Canto I
Cantus II
4
Tenore
7
Quae est i - sta,
per de - ser - - - -
tum, Quae est
dit per
dit quae a - scen - dit
quae a - scen - dit per
tum per
de - ser - - -
tum
25. Quae est illa
à 3. Doi Canti e Tenore.
Secunda pars.
que a-scen - dit, per
Quae est
tum, quae est i - sta quae a -
i - sta quae a - scen -
de - ser - - - tum
per de - ser - - - tum,
de - ser - - - - tum si -
per
de - ser - tum,
per de - ser - -
i - sta quae a - scen -
scen - - - - - -
dit, quae est i - sta
per de- ser - - -
si - cut vir - gu-la
cut vir - gu-la fu - mi,
de - ser - - - tum si -
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65

66
10
14
fu - - - mi, si -
si - cut vir - gu-la
cut vir - gu-a fu - mi,
ex a - ro - ma - ti -
ex a - ro - ma - ti -
18
cut vir - gu-la fu - mi
fu - mi
si - cut vir -
ex a - ro - ma - ti - bus, mi - rae, et tu - - -
- - - - - um
u - - - - - um
bus mi - rae, et tu -
bus mi - rae et tu -
- - - - - um flo -
si - cut vir - gu-la fu - - - -
si - cut vir - gu-la
gu-la fu - - - - - -
ris, et si-cut di - es
ris et si-cut di - es
ris, et si-cut di - es
flo-res ro - sa - - - - -
flo - res ro -
res ro - sa - - - - - -
mi,
fu - mi,
mi,
ver - ni cir - cun - da-bant e -
ver - ni cir - cun - da-bant
ver - ni cir - cun - da-bant e -
rum flo - res ro - sa -
sa - rum
rum, flo - res ro -
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21
24
28
rum flo - res ro - sa - - - - - - - -
flo - res ro - sa - rum, flo -
sa - - - - - run, flo -
rum, et li - li-a con -
um, et li - li - a -
res ro - sa - - - -
res ro - sa - - - - -
val - li - um, con-val - li -
con-val - li-um,
li - a con-val - - - - -
a con-val - li - um et
um
et
li - um
et
li - - - li - a
li - li-a con-val-li-um
rum, flo - res ro - sa -
rum, et li - li - a con - val - li -
rum
um, et li - li - a con -
con - va - li - um
li - li-a con-val - li - um,
et li - li-a con -
con-val-li- um, con -
et li - li - a con -
val- li-um, et li -
et li - li -
et li - li - a con-val - li -
val - - - li - um.
val - - - li - um.
val - li - um.
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67

68
5
9
Canto
Alto
Basso
Ex - au - di
Ex - au - di
am, vo - cem me - - - -
vo
- cem me
-
- cem me - - - -
ex-au - di De -
us
us
De - us
De - us
am cum de - pre -
am
cum de - pre -
am cum de - pre -
us vo - cem
26. Exaudi Deus
à 3. Canto, Alto e Basso
vo - cem
vo - cem
Ex -
au - di De -
cor, cum de-pre-cor
cor, cum de-pre-cor
cor cum de-pre-cor ex -
me - - - am cum de - pre -
me - - - am
vo - cem me -
us
vo -
ex - au
- di De -
au - - - di De -
me - - - am cum de - pre - cor, cum de - pre - cor
cor, cum de - pre-cor
cum de - pre-cor
à
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13
17
21
- ti - mo -
à ti -
à ti -
re
mo - - - - - - -
- ni - mam me - - -
m - - - - - -
a - ni - mam me - - -
à
o - ne ma - li -
am
am
mo - - re i - ni -
i - ni- mi
-
ci
am, pro -
pro - te - ge
con-ver - sa - ti - o - ne
gnan - ti - um
re i - ni -
te - ge me
mi - ci e - ri-pe a -
e - ri-pe a - ni - mam
mi - ci e - ri-pe
pro -
me à con-ver - sa - ti -
ma - li - gnan - ti -
te - ge me
à con-ver - sa - ti -
o - ne ma - li -
um
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69

70
25
29
34
gnan - ti - um: et
et
ta - tem,
ta - tem,
o -
et
- pe-ran - - - ti -
o - pe-ran - ti -
- pe - ran - ti -
à mul-ti - tu - di -
à mul-ti - tu - di -
à mul-ti - tu - di -
pe-ran - ti-um i -
ne
ne o - pe - ran - ti -
ni - qui-ta -
um i - ni - qui -
um i - ni - qui -
um i - - -
ne o - pe - ran - ti -
um
i
- ni
- qui -
um i - ni - qui -
tem, et à mul-ti -
et à mul-ti -
et à mul-ti -
ta - - - - - -
ta - - - - - -
ni - qui - ta - - -
tu - di - ne o -
tu - di- ne
tu - di - ne o -
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tem.
tem.
tem.

4
Canto
Alto
Basso
Non turbe-tur cor ve - strum
8
Non turbe-tur cor
non - tur-be-tur cor
vestrum, non tur-be - tur cor ve -
Non turbe-tur cor ve - strum
ve - strum
e - go va - - - - - - - - - - - - - - -
e - go va - - - - - - - - - - - - - - -
e - go va - - - - - - - - - - - - - - -
Pa
- trem
Pa - trem
Pa - trem
et dum as-sump-tus
27. Non turbetur
à 3. Canto, Alto e Basso
Al M. R. D. Iacomo Antonio Fasolo gratioso Contralto.
et
strum
non tur-be - tur cor ve-strum
do ad
fu - e-ro a vo - - - - -
do ad
do ad
et
dum as-sump-tus
fu - e-ro
a
bis
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71

72
12
16
dum as-sump-tus fu - e-ro a
vo - - - - - -
19
ve - ri - ta - tis.
vo - - bis mit -
bis mit -
spi - ri-tum
ta - tis. Al -
tis
ta - tis
mit - - -
le - - - - lu-ia.
tam vo - bis
tam vo - bis
spi - ritum
Spi - - -
ve - ri - ta - tis spi - - -
tam vo - bis spi - - -
al -
le - - - - lu-ia,
ve - ri - ta - tis
Spi - ritum
ri - tum ve - ri -
al -
ri - tum ve - ri - ta -
ri - tum ve - ri -
al - le -
le - - - - lu-ia, al -
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23
- lu - ia, al - le - - -
al - le - - - lu -
26
le - - - - lu - ia.
29
- - - lu - ia.
- lu - ia
lu - - - ia
lu - ia,
ia
al -
bit cor ve - - - -
strum
et gau - de - - - - - -
al - le - - - lu -
et gau - de - - - - - -
strum, et gau -
et
gau - de
- -
- -
-
bit cor ve -
al - le - - - -
le - - - lu - ia al - le -
ia al - le -
Et gau - de - - - - - -
bir cor ve - - -
de - - - - - - -
bit cor ve - strum, cor ve -
strum,
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73

74
32
strum
et gau-de
- bit cor
36
bit, et gau-de - bit
et gau-de - bit cor
cor ve - strum. Al -
ve - strum
ve - strum
39
Al - le - - -
le - - - - lu - ia, al -
al - le - - - - -
le - - lu - ia, al - le - - -
ia, al - le -
le - - - - lu- ia;
al -
lu - ia, al - le - - -
le - - - - lu - ia,
le - - - - lu-ia
lu - ia,
al -
al - le
-
-
- lu - ia
al -
lu- ia: al - le - - - - -
lu - ia
lu - - - ia al -
al - le - - - lu -
lu - - -
al - le
- - - lu -
le - - - lu - - -
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ia.
ia.
ia.

5
Canto
Tenore
Basso
10
me - um
um
so -
sa
sa
Vul - ne -
28. Vulnerasti cor meum
à 3. Canto, Tenore e Basso.
Al Molto Mag. & M. Rev. Sig. D. Francesco Lucino.
Vul - ne - ra - sti cor
Vul - ne-ra - sti cor
me - um,
ror me - a spon - - - - -
ra - sti cor me -
um, vul - ne - ra - sti cor
me - um
vul - ne - ra - sti cor
so - ror me -
so - ror
sa
me - - - -
vul - ne-ra - sti cor
me - um, cor me -
a spon - - -
me - a spon -
in u - no
in u - no
um in u - no
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75

76
15
o-cu-lo- rum tu- o - - - - - -
20
24
o-cu-lo-rum tu -
o-cu-lo-rum
tu - i quam
i
i
[ ]
me - a spon - - - -
ror me - a
o - - - - -
tu - o - - -
pul - - - - chrae sunt
qua pul - chrae sunt
sa,
spon - sa,
rum, et in
rum,
rum, et in u -
pul - chri-o - ra
u-no cri - - -
et in u -
no cri - ne
mam - mae tu - - - - -
mam-mae tu - - - - -
ne col - li
no cri - ne co -li tu -
col - li tu -
sunt
u - be-ra tu - a
ae so - ror
ae so -
vi - no so-ror
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29
me - - - a spon -
34
39
et o - dor
et o - dor
sa,
a a - ro - - - - -
a a-ro - - - - - - -
per om - ni -
su - per om - ni -
per om - ni -
ma -
un-guen-to - rum
un-guen-to-rum tu -
ma -
a a - ro - ma -
a a - ro -
a a - ro -
ta
ta,
ta su - per -
ma-ta, su-per om -
ma - ta su - per
tu - o - rum su -
o - rum
su - per om-ni - a a - ro - - -
om - ni - a
ni - a a -
om - ni-a a -
per om - ni -
su - per om-ni -
a - ro - ma -
ro - - - ma -
ro - - - ma -
su -
ma-ta, su -
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ta.
ta.
ta.
77

78
5
Canto
Alto
Tenore
10
- - - ti -
- - - -
- ti-ae,
- ti-ae
O al - ti - tu -
O
et
ae
ti - ae di -
O al - ti - tu - do
do di -
al - ti - tu - do
vi - ti - a - rum sa - pi -
di - vi - ti - a - rum
vi - ti - a - rum
di - vi - ti - a - rum
sa - pi - en -
sa - pi - en -
en - - - - - - -
sa - pi - en - - - - -
scie - en - ti - ae De - - - - - - - -
et sci - en - ti - ae De - - - - - -
29. O altitudo divitiarum
à 3. Canto, Alto e Tenore
over Alto, Tenore e Basso alla quinta
et sci - en - ti -
ae De - - - - - - -
i
i
i quam in -
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15
20
com-pre-hen - si - bi - li-a
hen - si - bi - li- a sunt
24
hen - si - bi - li - a sunt iu -
hen - si - bi - li- a sunt iu -
- - - -
- - - -
di - ci - a e -
ius,
iu - di - ci-a
iu - di - ci-a
sunt
e - - - - - - -
e - - - - - - -
di - ci - a e - - - - -
di - ci - a e - - - -
ius:
et in - ve
-
ius, et in -
iu -
ius, iu -
ius, iu -
et in-ve - sti - ga - bi - les vi -
sti-ga - biles vi -
ve - sti-ga - biles
ae e - - - -
vi - ae e - -
ius, quam in-com-pre -
ius, quam in-com-pre -
quam in-com-pre -
di - ci - a e -
di - ci - a e -
di - ci - a iu -
ae e - - -
ius vi - ae e -
ius, vi-ae e -
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79

80
29
ius,
ius: et in - ve - sti - ga - bi-le
ius,
et
in - ve
- sti-ga
- bi-les
34
40
vi - ae e - - - - - -
-ius: et in -
et in - ve - sti -
ve - sti - ga - - - -
vi - ae
e - - - - - -
vi - ae e - - -
ga - bi-les vi - ae
e -
vi-ae e - - - - - -
ius: vi - - -
ae e -
bi - les vi -
ae
e - - - - - -
-
ius, vi - ae
ius:
vi
- ae
ius,
vi
- ae
ius:
vi-ae e - - - - -
ius
ius: vi - ae
e - ius
ius, vi - ae
e - - - - - - - -
e - - - - - - - -
e - - - - - - - -
e - - -
vi - ae
e - ius,
ius.
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ius.
ius.

Canto I
Canto II
5
Basso
- - - - -
- - - - -
9
- - - - -
Be - a - - - - -
Be -
Be -
ta
a - - - ta
a - - - ta
a be - a - - - - -
a be - a - - - -
a Be -
Vir - go Ma - ri - a
-go Ma-ri- - - a quae
ri - - - - -
30. Beata es Virgo Maria
à 3. Doi Soprani e Basso.
Al Molto Mag. & Molto Rev. Sign. Don Francesco Lucino.
a quae
es Vir -
es Vir -
es Vir -
ta es Vir -
ta es
a - ta es
quae
Do - minum por -ta - - -
Do - minum por -ta - - -
go Ma-ri - -
go Ma - ri - -
go Ma - ri - -
go Ma - ri - a
Vir -
Vir - go Ma -
Do - minum por-ta
- -
-
sti Cre - a -
sti Cre - a - to-rem
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81

82
13
sti
Cre - a - to
-
to-rem mun - - - - - -
mun - di, Cre - a - to - rem
17
rem men - - - -
to - rem mun -
mun - - - - -
21
- nu - i - sti qui
- nu - i - sti qui
di
di
rem mun - di quae
di quae
mun - - di quae
di Ge -
te fe - cit
fe - - - cit
Do - minum por-ta - - -
Do - minum por-ta - - -
Do - minum por-ta - sti
nu - i - sti qui
ge -
nu - i - sti qui
sti cre - a - to -
sti cre - a -
cre - a - to - rem
te fe - cit
Ge -
Ge -
ge -
te fe - cit
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ge -

25
29
- nu - i - sti qui
- nu - i - sti qui
33
go. et
go, et in ae-ter - - -
te fe - cit et in ae - ter - - - - num per - manes Vir - - - -
fe - - cit et in ae -
et in ae -
go, et in ae-ter - - - - -
per - ma- nes Vir -
Vir - - - - -
- ma-nes Vir - - -
in ae-ter - - num
ter - - - - num
ter - - - - -
num per - manes
num
per - manes Vir -
num per - manes Vir
-
per-manes Vir - go
per -
manes Vir - go
Vir - go per -
go Al - le- lu - - - - -
go al -
go
ia.
per - manes
le- lu - - - - - -
al -
manes Vir - go, per - manes
Vir - go, per -
Al -
ia, al - le - lu -
le- lu - - - -
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83

84
37
le - lu - - - - - -
- - - - ia, al -
ia, al - le - lu - - - - - -
40
lu - - - ia. Al - le -
[ ]
45
- - - ia,
- - - ia, al -
- - - ia.
- - - ia,
- - - ia,
Al -
al -
ia. Al - le - lu - - - - - -
le - lu - - - - ia
lu - - - - - -
le - lu - - - - -
ia al -
ia. Al -
al - le -
ia, al -
ia. Al - le -
al - le - lu - - - -
le - lu - - - - - -
le - lu - - - - -
lu - - - - - -
le - - - - - -
le - lu - - - - - - - - - -
le - lu - - - - - - - - - -
al - - - le - lu - - - - - - -
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ia.
ia.
ia.

5
Canto
Alto
Tenore
Basso
10
- mi - num
Lau - da - te
Lau - da - te
Do - - - -
- - - - - -
gen - - - - - -
om - nes gen - - - -
gen - - - - - -
31. Laudate Dominum
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
tes
Do - - - mi -
mi - num
tes
tes
tes lau -
num
Lau - da - te
om - nes
om - nes
om - nes
om - nes
Do - - -
gen - - - - -
gen - - - te om-nes
gen - - - - tes
gen - - tes om-nes
da - te e - - - - - - - -
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85

86
14
19
23
lau - da - - - -
um
lau - da - - - - -
te e - - - - - - - - -
te e - - - - - - - -
po - - - - - - - -
po - - - - - - - -
po - pu -
po - - - - - - - -
li quo -
li
li quo -
pu -
pu -
li om - nes po - pu -
pu -
ni - am con-fir -
um
um
li om - - - - - -
li om - - - nes
li om nes
li om - - - nes
ma - ta est su - - - - - -
om - nes
om
- nes
om - nes
om - nes
nes po - pu -
po - - - - - pu-
po - - - pu - li
po - - - pu - - -
per
ni - am con-fir - ma - ta est su - - - - - - per
nos
mi - se - ri -
mi - se - ri -
mi - se - ri -
nos mi - se - ri -
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28
32
cor - di-a e - - -
cor - di - a e - - -
cor - di-a e - - - -
cor - di - a e - - -
tas Do - mi-ni ma - net
37
ius, mi - se - ri - cor - - - -
ius, mi - se - ri -
in ae - ter
-
ius mi - se - ri -
ius mi - se - ri -
num
ma - net in ae - ter - - - -
num; ma - net in
ma - net
ma - net in ae -
ae - ter -
in ae - ter -
ter - - - -
di-a e - - -
cor - di - a
e -
- - -
cor - di - a e - - -
cor - di - a e - - -
et ve - ri -
num
tas Do - mi-ni ma - net
num
num
num,
al - le - lu -
ius
ius
ius et ve - ri -
ius
in ae - ter - - -
al - le - lu -
ia,
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87

88
42
47
51
Al - le - lu - - - -
ia
ia
ia.
al - le -
al - le - lu - - - - -
al - le - lu - - - - -
al
- le - lu
-
al - le - lu -
lu - - - -
Al - le -
al - le -
ia,
ia,
ia. Al - le -
ia
ia al -
ia al -
ia
Al - le - lu -
lu - - - - -
lu - - - - -
lu - - - - - -
ia.
al - le - lu -
ia. Al - le - lu - - -
ia al - le - lu - ia
al - le - lu - - -
al - le - lu - ia,
al - le - lu - - - - - - - -
le - lu - - -
le - lu - - - - - - - - -
ia. Al -
ia al-le- lu - - - - -
le - lu - ia.
ia.
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ia.
ia.

5
Canto
Alto
Tenore
Basso
es quam fe -
-
-
fe -
- -
- cit
10
di - - - es quam fe -
di - - - es quam
et lae - te - mur
et lae - te - mur
et lae - te - mur
et lae - te - mur
Haec di -
Haec
di
-
Haec di -
Haec di -
es quam fe -
es
quam
es quam fe - cit
es quam
cit Do - - - mi - nus
cit Do - mi -
Do - - - - mi -
fe - cit Do - mi -
et lae - te - mur
et
lae - te
- mur
et lae - te - mur
et lae - te - mur
32. Haec dies
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
nus
nus
nus
Do - mi-nus, haec
fe - cit
cit Do - - - mi - nus, haec
fe - cit
Do
- mi - nus, haec
di
-
ex - ul - te - mus
ex - ul - te - mus
ex - ul - te - mus
ex - ul - te - mus
in e - a
in e - a
in e - a
in e - a
di - es quam
Do - mi-nus, haec
ex - ul - te - mus
ex - ul - te - mus
ex - ul - te - mus
ex - ul - te - mus
ve - ni - - -
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89

90
14
18
22
ve - ni - - - - - -
- - - te gen - tes,
et a - do -
tes, et a - do -
et - a - do -
lu - ia,
al - le - -
- lu -
al - le - - - lu-ia,
ra - te Do - mi-num
ra - te Do - mi-num
ra - te Do - mi-num
al - le - - - -
al - le - - - lu - ia,
ia, al - le - lu -
lu - ia,
al - le - - - lu -
te gen - tes.
ve - ni - - - - - -
Al-le - - - lu-ia,
a- le - - -
te gen -
al - le - -
- lu-ia,
lu - ia,
al - le -
al - le - lu - - - - - - -
[ ]
ia, al - le - lu - - - - - -
al - le - lu - - - -
ia, al - le - lu - - - - - -
ia, al - le - lu -
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26
30
34
ia.
ia,
ia
ia, et e - nim
Pa - scha no -
im-mo-la - tus est Chri - - - -
la - tus est Chri - - - -
stus
et lae - te - - -
stus
stus
et e - nim Pa - sca
stra
im-mo - la
-
tus
stus, im - mo -
stus
mur in e - - - - -
no - - - stra
im - mo -
est Chri - - - - - - - -
la - tus est
a
im-mo-la - tus
et lae -
Chri - - - -
est Chri -
te - - - mur in e -
et lae - te - - -
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91

92
38
- - - a
et lae -
mur in e - a,
42
et lae -
ve
- nit
in
ve
- nit
in
46
ve - nit in
ve - nit in
qui ve - nit
ve
- nit
in
ve - nit in
ve - nit in
te - - mur in e - - - -
te - - mur in e - - - -
no - mi- ne Do - - - -
no - mi - ne Do - - -
no - mi - ne Do - - -
no - mi - ne
in no - mi- ne
no - mi-ne
no - mi - ne Do - - - - -
no - mi-ne
a.
a
mi-ni, be -
mi - ni,
mi - ni,
Do - mi - ni,
Do - - - - mi -
Do - - - - mi -
mi -
Do - - - - mi -
Be - ne-dic - tus qui
Be
- ne-dic
- tus qui
Be - ne-dic - tus qui
Be - ne-dic - tus qui
ni et il - lu - - -
ne dic - tus
be
- ne - dic -
tus qui
be - ne - dic - tus qui
be - ne - dic - tus qui
ni et il-lu - - - -
ni
ni*
xit no - bis.
xit no - bis
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51
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu - ia, al
- le - lu
-
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
54
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu - ia.
ia,
ia, al - le - lu - ia.
ia,
al
- le - lu
- ia.
ia, al - le - lu - ia,
ia, al - le - lu - ia
Al - le - lu -
al - le - lu - ia,
59
ia, al - le - lu - ia, al - le - lu
-
ia, al - le - lu - ia, al - le - lu
-
al - le - lu - ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu - ia, al - le - lu -
ia.
ia. Al - - -
ia al - - -
ia
ia al -
al - le - lu -
ia.
al - le - lu -
al - le - lu - ia,
al - le - lu -
ia,
Al - le - lu -
le - lu - - - - -
le - - -
al - le - - -
le - lu - - - - - - -
lu - ia.
al - le - lu -
lu - - - -
Al - le - lu -
ia.
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ia.
ia.
93

94
5
Canto
Alto
Tenore
Basso
10
ra - tur,
cla - ra -
um mi -
ste - ri-um
um
Mi - ra - bi -
Mi -
tur
ra - bi - le my -
mi - ra - bi -
- cla - ra - - - - -
ra - - - - tur
cla - ra - - - -
33. Mirabile mysterium
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
Al Molto Mag. Sig. il Sig. Francesco Gradignano.
de - - cla -
tur
tur,
le my - ste - ri -
ra - bi - le my -
mi - ra - bi -
ste - ri - um
le my - ste - ri -
um
ste - ri-um
Mi - ra - bi -
Mi -
mi - ra - bi -
le my - ste - ri -
um
ra - - - - -
ho - di - e in - no -
de - cla -
de -
le my - ste - ri -
ra - bi - le my -
le
my - ste - ri
-
um de -
de - cla -
de -
tur,
van - tur na - tu - - -
ho - di - e in - no -
ho - di -
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14
18
rae,
van - tur na - tu - - -
e in - no-van - tur na -
23
-ctus est
De - us ho -
fac - tus est,
De - us
id quod fu
-
ho - di - e in - no -
rae,
tu - rae,
mo fac - tus est,
ho - mo fac - tus
id
fu - - - it per -
De -
quod fu - it per-man - - - -
it per-man -
quod fu
-
it
van - tur na - tu - -
De - us
De
- us ho - mo
est
us ho - mo
man - - - -
sit,
De -
ho-mo fac - tus
fac - - - tus
fac - tus
fac - - - tus
sit, id quod
per - man
- sit,
id
sit,
id quod fu
-
id quod fu -
rae,
us ho - mo fac -
De - us ho - mo
est
est
est,
est
id quod
id
fu - it per-man - - -
quod fu - it per-man -
it per - man - - -
it per - man - - -
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95

96
26
sit et
sit
sit
31
quod non e - - -
sit et
et
sit, et quodnon e -
rat as-sump - - -
quod non e - rat as -
et
sit
sump - sit
quod non e - rat as -
et quod non e - - -
quod non e - -
- rat as - sump
- - -
-
- sit
- rat as-sump
- -
- sit
as
- sump
-
- - -
-
35
o - nem pas -
o - nem pas -
quod non e - rat as-sump - - - - - - -
rat as-sump - - - - - - - -
sus,
non com-mi-sti -
sus,
non com-mi-sti -
o - nem pas -
o - nem pas -
et quod non e
-
sump - sit
et
rat assump -
non com-mi - sti -
sit
sit non com-mi - sti -
sit,
ne - que di - vi - - -
sus, ne - que di -
ne - que di -
sus, ne - que di - vi -
si - o -
vi - si - o - nem,
vi - si - o - nem,
si - o - - -
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40
nem, ne - que di - vi - si -
ne - que di - vi - si -
ne - que di -
nem, ne - que di - vi - si - o -
45
-le-lu- ia,
al
- le - lu
- ia
49
ia. Al -
ia, Al - le -
o - nem
o - nem
vi-si - o - - -
Al - le - lu - ia.
lu - ia, al -
al
-
le - lu -
ia.
al - - - - -
nem, al - - -
nem
le - lu - ia. Al -
al - le - lu - - - -
lu - ia. Al - le -
le - lu - - - -
ia, al - le - lu - - -
Al - le - lu - - -
le- lu - ia,
le- lu - ia,
le - lu - ia. Al - le -
ia,
Al - - - - -
al - le - lu - - - -
lu - - - ia.
le-lu -
al -
Al - le-lu -
lu - ia.
al - le -
ia,
Al - le - lu -
al - le - lu - - - - - -
ia,
al -
ia.
ia. Al - le -
le - - lu -
al - le - lu -
lu - - - -
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ia.
ia.
ia.
ia.
97

98
6
Canto
Alto
Tenore
12
Basso
- - - -
to - - - -
- - -
to - - -
Ec - ce
rem
Ec -
E -
rem
Ec - ce
quem
- rem
quem
- tem
34. Ecce Maria
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
Al Molto Mag. Sig. il Sig. Ambrosio Gradignano.
Ma - ri -
ce Ma -
ce
Ma -
Ma - ri -
a ge-nu-it
ri - a
ri - a ge - nu-it
- a
Io - an - nes vi -
Io - an - nes vi -
no - bis Sal -
ge-nu-it no -
no - bis Sal -
ge - nu-it no -
dens ex - cla -
dens ex - cla-ma - -
va - to -
bis Sal - va -
va - to -
bis Sal - va -
ma - vit di -
vit di -
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ex -

17
23
29
cens.
-cla-ma-vit di - - -
cens
ex - cla-ma-vit
A - gnus De -
A - gnus De -
A - gnus De -
A - gnus De -
mun - di
ec -
ec -
mun - di.
Ex - cla-ma -
cens
ex - cla -
di - cens: ex -
i E -
i
i ec -
i
ce qui tol -
ce qui tol -
vit di -
ma - vit di - - -
cla-ma - vit
ce qui tol - lit pec-ca -
ce qui tol - lit pec -
lit pec - ca - ta
lit pec - ca - ta
cens. Ec - ce
Ec - ce
cens, Ec - ce
di - cens: Ec - ce
ta mun -
ca - ta mun -
mun - - -
mun - - -
A-gnus De -
A-gnus De -
A-gnus De -
A-gnus De -
di.
di
ec - ce qui tol -
Ec - ce qui tol -
di ec - ce qui tol -
ec - ce qui tol -
di, ec - ce qui tol -
ec - ce qui tol -
i, ec - ce
i, ec - ce
i, ec - ce
i, ec - ce
lit pec-ca - ta
lit pec-ca - ta
lit pec - ca - ta
lit pec - ca - ta
lit pec - ca - ta
lit pec - ca - ta
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99

100
35
40
45
mun - - - -
mun
- - -
-
mun - - - -
mun - - - -
ia, al - le - lu - ia.
ia, al - le - lu - ia.
di.
di.
di.
di.
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
al - le - lu - ia, al - le - lu -
al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
o
o
o
o
o
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
al - le - lu - ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu - ia.
ia, al - le - lu - ia.
ia, la - le - lu - ia.
ia, al - le - lu - ia.
ia. Al - le -
ia. al -
ia. al - le - lu -
ia. Al -
al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al - le - lu - ia, al - le - lu -
Al-le-lu-ia, al - le - lu -
Al-le-lu-ia, al - le - lu -
ia, al - le - lu - ia.
ia, al - le - lu - ia.
lu - - - - - - -
le - lu - - - - -
ia, al - le -
le - lu - - - - -
lu - - -
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ia.
ia.
ia.
ia.

5
Canto
Alto
Tenore
Basso
9
vum,
can - ti-cum
Can
- ta - te
Do - mi-no
Can -
ta - te Do - mi -
no -
- - vum
can
-
can -
can -
- te Do - mino om -
nis ter - ra
35. Cantate Domino
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
can -
can -
can -
ti-cum no - - -
ti-cum no - - -
ti-cum no - - -
ti-cum no - - -
ta - - - - - te
vum
no:
ti-cum no - - -
vum,
vum, can - ta - - -
vum,
can -
Do - mi-no om - nis ter -
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101
Giovanni Andrea Cima

102
13
17
21
can - ta - te
ta - te Do - mino,
ra,
e - - - ius
an - nun - ci -
mi-ni e - ius,
an -
ta - ris e - - -
Do - mino, et be- ne - di - ci - te no - mi-ni e - ius, et
et be- ne - di - ci -
te no - mi-ni e - ius,
a - te, an-nun
- ci -
nun - ci - a - te, an -
ius
et
a - te de di - e in diem, de
nun - ci - a - te in -
be - ne - di - ci-te no - mi-ni
be - ne - di - ci-te no -
di - e in di - em sa - lu -
ter gen - tes no - mi-ni
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25
e - ius
in
29
34
in
in
in
mi - ra - bi - li - a
bi - - - li - a
ius, mi - ra - bi - li - a
om - ni-bus po - pu - lis, in om - ni-bus
om - ni-bus po - pu - lis, in om - ni-bus
om - ni-bus po - pu - lis, in om - ni-bus
om - ni-bus po - pu - lis, in om - ni-bus
e - ius
e - ius
mi-ra - bi - li - a
e - ius,
- - - - - - - -
po - pu - lis mi-ra-bi - li - a
po - pu - lis mi-ra-bi - li - a e
-
po - pu - lis mi-ra-bi - li - a
mi-ra-bi - - -
e - ius, mi-ra -
po - pu - lis mi-ra -
e - - - - -
mi-ra - bi - li - a
le - lu - ia.
li - a e -
bi - li - a e -
e - - - -
e - ius,
ius mi-ra-
e - ius
bi - li - a e -
ius. Al - - - -
ius
ius
ius.
al - - - - - - - - -
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103

104
39
44
-le
- lu-ia,
al - le - lu -
le - lu - ia,
49
al - le - lu -
Al - - - - - - - -
ia.
al - le - lu - ia.
ia
Al - le - lu - ia, Al -
le - lu - ia
le - - - - -
ia.
al - le - lu - ia, al - le -
lu - ia,
al - le - lu -
al - le - lu -
ia,
al - le - lu - ia, Al - le -
al - le - lu -
lu - ia. Al - le - lu -
Al - le - lu -
Al - le - lu -
ia, al - le - lu - ia,
al - le - lu - ia al -
al - le - lu - ia,
ia.
al - le - lu - ia. Al - le - lu -
al - le - lu -
al - le - lu -
lu - ia.
ia, al - le - lu- ia.
ia, al - - - le -
ia, al - le - lu-ia,
ia. Al - - le -
ia,
ia, al - le - lu -
Al - le - lu - -
lu - - - - -
al - le - lu - ia, al - le - lu - ia.
lu - - - - -
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ia.
ia.
ia.

4
8
Canto
Alto
Tenore
Basso
ci - vi - ta - tem
ci - vi - ta - tem per
per vi-cos, et
- cos et pla -
Va - dam
Va - dam
36. Vadam et circuibo
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
et cir - cu - i
- - - - - -
- -
per
vi - cos et pla -
et cir - cu -
vi - cos et pla -
te - - as
pla - te - - - - - - - -
Va
- - -
dam
te - as
Va -
i - - -
- bo
te - - as,
bo
per vi - - -
et cir-cu - i - - - - - - - -
dam et cir - cu -
as,
i - b - - - -
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105
Giovanni Andrea Cima

106
12
17
21
- - -
- bo
- bo ci - vi -
et pla - te -
te - - - -
ci - vi - ta - - -
ta - tem per
tem per vi - cos
vi - cos, et pla -
quae - ram quem di - li -
as
as,
- li - git A - ni-ma me -
git A - ni-ma me - - -
quae - ram quem di - li -
et pla - te -
te - as, per
git A - - ni- ma me -
git A - ni-ma-me - - -
quae - ramquem di - li - git A - ni-ma me - - -
a, quae - ramquem di - li - git A - ni-ma me - - -
a.
as per vi - cos
vi - cos, et pla -
quae - ram quem di -
a
quae - ram quem di - li -
quae - ramquem di - li - git a - ni-ma - me - a a-ni-ma-
a quae - ramquem di - li -
git a-ni-ma - me - - - - - - -
a, a-ni-ma ne
-
a, a-ni-ma me -
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25
30
a, a-ni-ma-me -
-
- -
me - - -
- - -
a quae-si - vi il -
a quae-si - vi il -
a,
a,
34
quae - si - vi il -
il - lum et non in - ve -
et non inve -
il - lum, et non in - ve -
ut nun - ci - e - tis e -
e - tis e -
lum
lum
lum
et non in-ve - ni quae -
et non in-ve - ni, quae -
ni,
ad - iu
- ro
ni,
ni, ad - iu - ro
i qui - a
i, qui - a
si-vi il - lum
si-vi il - lum,
et
et
vos fi - li - ae Hie-ru - - -
vos fi - li - ae Hie -
a - mo - re
a - mo - re
lan -
gue -
lan - gue -
non in-ve - ni,
non in-ve - ni,quae-si - vi
sa-lem
quae-si - vi
ru - sa - lem, ut nun - ci -
o
ad - iu - ro-vos fi -
a - diu- ro vos fi -
o,
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107

108
39
44
49
-li-aeHie-ru-sa-lem
-li-aeHie-ru-sa-lemut
gue - o,
gue - o
o,
qui -
qui -
a - mo - re
mo - - - re
ut non - ci-e - tis e -
nun - ci-e - tis e -
a
a -
qui - a
a a -
qui - a a -
mo - re lan - gue - o, qui - a a -
lan - gue-o, qui -
i, qui - a
i qui - a
qui -
mo - re
lan - gue
-
a - mo - - - -
mo - re lan - gue -
lan - - - - - - -
a-mo-re
a - mo -
a a - m -
o qui -
mo - - - - re
re - lan - gue -
o qui -
mo - re lan - - - - -
lan - -
re lan -
re lan - gue -
a
a -
o
a a -
a a - mo - re lan - - - gue - o.
lan - gue - o.
gue - - - - - -
gue - o.
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o.

4
Canto
Alto
Tenore
Basso
8
E
- gre - di - a
- mur
E
- gre - di - a
- mur
E
- gre - di - a
- mur
E
- gre - di - a
- mur
tum Fran- ci - scum, Be -
a
-
tum Fran-ci
-
-
-
Be - a - tum Fran-ci -
- trem no - - -
- trem no - - - -
Pa - trem no - - -
- trem no - - -
Be -
om - nes, et
om - nes, et
om - nes, et
om - nes
a - tum Fran - ci - scum
scum, Be - a - tum Fran-ci -
scum, Be-a-tum Fran-ci -
a - tum Fran - ci - scum
strum in
strum
strum in
strum
37. Egrediamur
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
vi - de - a - mus Be - a -
vi - de - a
- mus
Be -
vi - de - a - mus
Pa - trem
scum Pa - trem
scum Pa - trem no - - -
Pa - - - trem
di - a - de - ma -
di - a - de - ma -
no - strum, Pa -
no
- strum, Pa -
strum
no - strum, Pa -
te quo co - ro -
te quo co - ro -
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109

110
12
17
21
na - - - -
na - - - -
na - - - -
na - - - -
ae
vit e -
vit e -
um Do - - - - - - -
um Do - - - - - -
mi-nus
mi-nus
quo
vit e - um Do - - - - - - -
vit e - um
in di - e le - ti - ti -
ae
in di - e lae-ti - ti -
ae
mi -
Do - - - - - - mi -
in di - e le - ti - ti -
in di-elae-ti-ti -
ae
ae
quo
co - ro -
co - ro -
in di - e le - ti - ti -
nus
in di - e lae-ti - ti -
nus
in di - e le- ti - ti -
ae
in di - e lae-ti - ti -
cor - dis
ae cor - dis
cor - dis
ae cor - dis
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25
30
34
e - - - -
e - ius
e - - - -
e - - - -
ius
ius
ex - ul -
ius ex - ul -
a cum cho - - - - ro
- a cum cho - ro
a cum cho - - - - ro
a cum CHo - - - - ro
cens.
cens.
De - - - - - - -
lau - dat
te - mur, et lae-te -
te - mus, et lae-te -
Se - ra-phin lau-dat
Se - ra - phin lau-dat
Se - ra - phin
De - - - -
Se - ra - phin
um di - - -
um
ex - ul - te - mur,
mur
mur
ex - ul - te - mus,
De - - - -
et lae-te - mur qui -
qui -
et lae-te - mur, qui -
qui -
De - -
- -
Al - le -
Al - le- lu - - - - -
cens.
di - - - - -
um di - - -
um di - - - -
lau-dat
lu - - - - -
ia.
cens.
Al - le -
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111

112
39
43
47
ia.
Al - le - lu - - -
lu - - ia.
Al - le -
Al - le - lu - ia Al -
ia. Al - le - lu - ia. Al -
ia. Al - le - lu - ia.
ia. Al -
Al - le -
ia.
Al - le - lu - - -
lu - ia.
le - lu - - -
le - lu - - - -
Al - le - lu - - -
al -
le - lu - - - - - - - - -
ia. Al- le - lu - - - - - - - -
ia, al - le -
le - lu - - - -
lu - - - - -
lu - - - ia.
ia. Al - le -
Al - le - lu - - - - -
ia. Al - le - lu - ia.
ia. Al - le - - -
ia. Al - le - lu - ia.
le - lu - ia, al -
ia.
Al - le - lu - - -
lu
- - - - -
ia.
Al-le - lu - - - -
lu - - - ia, al -
Al - le - lu - - -
le - - - lu - -
ia. Al - le - lu - - - - -
ia. Al - - - le -
ia, Al - le - - -
ia.
lu - ia.
lu - ia.
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5
Canto
Alto
Tenore
Basso
9
con - fi - te - bor
te - bor ti - bi
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
Con - fi - te -
bor, con - fi - te -
ti - bi Do - - - -
Do - mi-ne, ti -
o
o
o
o, con - fi - te -
38. Confitebor
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
bor ti - bi Do - mi -
mi - ne in to- to
bi Do - mi-ne in to - to
in to - to
bor, con - fi - te -
in to - to
Con - fi - te - bor
Con - fi -
ne
cor - de me - - -
cor - de me - - -
cor - de me - - -
cor - de me - - -
[ ]
bor ti - bi Do - - -
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113

114
13
in to - to
in to - to
17
22
in to - to
mi-ne in to - to
cor - de me - - - - - - - - -
cor - de me - - - - - - -
cor - de me - o,
cor - de me - - - - - - - - -
a
ex-au -
a ex-au -
qui - a
di - sti om -
di - sti om -
ex-au-di -
o
in to - to cor - de me -
ni - a ver - ba o
-
ni-a ver - - - - -
sti om - ni - a
o
qui
-
ris me - - - - -
ba o -
ver - - - - ba
o
o
qui -
i.
- ris me -
o - ris me -
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27
i.
Et
in con-spec -
Et in con-spec -
i,
et
in con-spec -
31
35
Et in con-spec -
tu An - ge - lo - rum
tu An - ge - lo -
tu An - ge - lo -
tu An - ge - lo -
psal - lam ti - - - - - -
- lam ti - - - - - - -
psal - lam ti - - -
psal - lam ti - - - - - -
san-ctum tu -
um
bi
bi,
a - do-ra -
bi
bi,
psal - lam ti - bi psal -
rum
psal-lam
ti -
-
- -
rum psal - lam ti -
rum psal-lam ti - - - -
bo ad tem - plum
a - do-ra -
san-ctum tu -
- lam ti - bi
- - - bi, psal -
bi
- - - bi,
bo ad tem - plum
um,
et con - fi -
et con -
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115

116
40
44
48
te - bor no - mi-ni
fi - te - bor no - mi - ni tu - - - - - - - -
tu - - - - - - - - -
no - mi-ni tu - - - - - - - -
bor no - mi-ni tu - - - - - - -
tu - - - - - - - - -
tu - - - - - o
no - mi-ni tu - - - - - - -
ni tu - - - - - - - -
o no -
o,
o, no -
o
o
et
et con - fi -
o, et con -
o, et con -
con - fi - te - bor
et con - fi - te -
te - bor no - mi-ni
et
con-fi -
te - bor
no - mi-ni
tu
- - -
o
no -
fi - te - bor
fi - te - bor no - mi-
mi-ni tu - - -
mi-ni tu - - - -
no - mi-ni
mi-ni tu - - - -
o.
o.
tu - o.
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o.

5
Canto
Alto
Tenore
Basso
in Do - mi -
in Do - mi
-
in Do - mi -
in Do - mi -
9
no
Gau - de - a - mus
Gau - de - a - mus
Gau - de - a - mus
Gau - de - a - mus
o di - em fe -
no di - em
no
ce - le - bran - - - -
fe-stum ce - le-bran - tes
tes di - em fe -
bran - tes di - em
39. Gaudeamus omnes in Domino
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
om - nes in Do-mi -
om - nes in Do-mi -
om - nes in Do-mi -
om - nes in Do-mi -
di - em
stumce - le-bran - tes,
fe-stumce - le-bran -
tes
di - em fe -
stum ce - le-bran - tes,
fe-stum ce - le -bran -
no, gau - de -
no, gau - de -
no, gau - de -
no, gau - de -
fe-stumce - le-bran -
ce - le-bran - tes
tes, di - em fe -
di - em fe - stum
stum ce - le - bran -
di - em fe -
tes, di - em fe - stum
di -
a - mus om - nes
a - mus om - nes
a - mus om - nes
a - mus om - nes
tes
di - em
fe - stum
di - em
stum ce - le-bran - -
em fe - stum ce - le -
ce - le-bran - - - -
tes
stum ce - le - bran -
ce - le-bran - es
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117

118
13
17
tes ob
ob ho -
tes ob ho -
ob ho -
ni
ni. Al - le - lu - - -
21
ni, Al - le - lu -
Al -
le -
lu
- ia,
ia, al
- le - lu
- - -
ho - no - - -
no - rem
no - rem
no - rem San - - - - - - -
Al - le - lu - ia,
rem san - cti
san - - - - - -
san - cti
al - le - lu - - - - -
- le-lu - - - - -
- ia,
ia.
ia, al - le -
Al - le-lu - - - -
ia, al - le - lu - ia,
ia.
al - le -
Ste - pha - ni.
Al - le - lu - - - -
ia,
Al -
lu - ia al -
ia,
al - le - lu - - -
Al - le - lu - ia
lu - ia Al - le -
cti Ste - pha -
Ste - - - - pha -
cti Ste - pha -
ia,
al
- le
- lu -
le - lu - ia. Al -
le - lu - - - -
al - le - lu - - -
ia, al - - -
Al - le - lu -
lu - - - ia, al -
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25
30
35
-
le - lu -
-
le - lu -
ia. De cu - ius
ia. De cu - ius
ia. De cu - ius
ia. De cu - ius
An - ge - li
An - ge - li
An - ge - li Al -
An - ge - li al -
lu
- ia al - le -
lu - - - ia, al - le -
- - - - ia.
so - lem - ni - ta - te
so - lem - ni - ta - te
so - lem - ni - ta - te
so - lem - ni - ta - te
al -
al - le -
le-lu - ia.
le - lu - ia
lu - - - ia,
lu - ia al -
Al - le -
Al - le - lu - ia.
gau - dent An - ge-li
gau - dent An - ge-li
gau - dent An - ge-li
gau - dent An - ge-li
le - lu - ia, al - le -
lu - - - -
al - le - lu - ia
gau - dent An - ge-li,
gau - dent An - ge-li,
gau - dent An - ge-li,
gau - dent An - ge-li
lu - - - ia,
ia al -
Al - le - lu -
al - le-lu - - - -
gau - dent -
gau - dent
gau - dent
gau - dent
al - le -
le
- lu - ia, al - le -
ia. Al - le-lu
-
ia.
al - le - lu - - - - ia.
le - lu - - - -
lu - ia. Al -
al - le - lu - - -
ia, al - le - lu - ia.
le - lu - - - ia.
ia. Al - le - lu - ia.
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119

120 40. Assumpta est Maria
à 8, à doi chori.
Canto I
Alto I
Tenore I
Basso I
Canto II
Alto II
Tenore II
Basso II
5
est Ma-ri - a in
As - sump - ta
Coe - - - -
est Ma-ri - a in
as - sump - ta
lum, as -
Coe - - - -
est Ma-ri - a in
sump - ta est Ma-ri -
lum,
As - sump - ta
Coe - - - lum, in
a in Coe -
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10
15
Coe - - - - - -
- - - - - -
- - - -
- - - -
lum,
- - - -
lum,
lum,
lum,
As -
lum, as - sump -
assump - ta est
lum, as - sump - ta
sump - ta estMa-ri -
As - sump - ta
Assump - ta
As - sump - ta
a in
est Ma-ri - ain
est Mari - a in
est Mari - a in
as - sump - ta est Ma - ri - a in
Coe - - - -
Coe - - - -
Coe - - - -
Coe - - - -
ta est Ma - ri - - - - - - -
est, as -
as -
sump - ta est Ma- ri - a in
sump - ta est Ma -
Coe - - - -
a in
ri - a in
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121

122
20
Coe - lum,
25
lum,
Coe - lum,
Coe - lum,
le - lu -
Al - - - - - -
al - - - - - -
ia, al - - - -
le - lu - ia.
Al - - - - -
Al - - - le - - -
le-lu - ia. Al - - - - - - - le -
le-lu - - - -
le -
lu - ia.
ia.
lu - ia.
de
de
de
de
le - lu - ia,
Al -
lu - - ia, al -
cu - ius assumpti - o -
cu - ius assumpti - o -
cu - ius assumpti - o -
cu - ius assumpti - o -
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ne,
ne,
ne,
ne,

31
36
Gau - dent An - ge-li,
Gau - dent An - ge-li,
Gau - dent An - ge-li,
Gau - dent An - ge-li,
dent An - ge- li.
et lae - ten - tur
et lae - ten - tur
et lae - ten - tur
et lae - ten - tur
Ar - chan - ge-li,
Ar - chan - ge-li,
Ar - chan - ge-li,
Ar - chan - ge-li,
Gau - - - - - - -
Gau - - - - - - -
dent An - ge -
li,
Gau - - - - -
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123

124
41
46
- dent Ar-chan-ge -
Gau - - - - - - -
Gau - - - - - - - -
li. Gau - - - - - - - -
ten -
- - -
tur Ar - can - - - - - - - -
dent An - ge -
dent An - ge -
dent An - ge -
et lae -
ge - li,
et lae -
li
li
li.
Et lae -
ten - - -
ten - - -
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51
56
- tur Ar-can - - - -
- tur Ar-chan - - - - -
- ge-li,
- ge - li,
ge - li,
ge - li,
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - - - - -
ten - - - - -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
ten - tur, et lae -
tur Ar -
tur Ar -
chan - - -
can - - -
ten - tur Ar - chan ge- -
ten
- tur
Ar - chan - ge -
ten - tur Ar - chan - ge -
ten - tur Ar - chan - ge -
ten - tur Ar - chan - ge -
ten
- tur
Ar - chan - ge -
ten - tur Ar - chan - ge -
ten - tur Ar - chan - ge -
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125

126
61
li. Al - - - - - -
li
li
li
li
li
66
li
li
le - lu - ia.
Al - - - - -
Al - - - le - - -
- le-lu - ia. Al - - - - - - - - -
lu - ia.
Al - - - - - - -
Al - - - - - -
le -
le -
le - lu - ia.
lu - ia. Al -
lu - - - - -
le - - -
lu - ia.
ia.
lu - ia.
Al - - - -
-
le - - -
Al- le - lu-ia.
Al - le -
Al-le - lu-ia. Al -
Al - le - lu -
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72
lu - ia Al - le -
78
Al - - - -
le - lu - - - -
ia. Al - le -
- lu-ia.
le - lu - ia.
lu - ia
ia.
lu - ia
Al - - - - -
Al - -
Al - - - le -
Al - le -
Al - le -
Al - - - le -
Al - le -
Al - - - - - - -
Al - - - -
le - lu-ia. Al -
le-lu - ia. Al - - - - - - -
le - lu -
lu - ia. Al - - - -
lu - ia.
lu - ia.
lu - ia.
le - lu -
lu - ia.
ia. Al - - -
le -
Al - le - - -
Al - - - -
Al - - - -
ia. Al - - -
Al - le - - -
le - - -
le - lu -
le - lu -
lu - - -
lu - - -
le - lu -
le - lu -
le - lu -
lu - - -
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ia.
ia.
ia.
ia.
ia.
ia.
ia.
ia.
127

128
6
Canto
Alto
Tenore
Basso
11
1. Kyrie
Ky - ri - e e -
Ky - ri - e
e e - le - - - - - - -
- - - i -
- i - son,
- - i -
Chri - ste
Chri - ste
Chri - ste
son
ky - ri - e e -
son, ky - ri - e
le - - - - - -
e - le - - - -
i -
Ky - ri -
son
son, ky - ri -
e e - le - - - -
Ky - ri - e e -
son, e - le - - - - - - - -
ky - ri -
le - i - -
e - le - - - -
e -
e - le - - - - -
[41.] Messa
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
e - le - - - - - - - - -
Chri -
i-son,
e e - le - - -
son, e - le - - - -
ky - ri -
e e - le -
le- - - -
i-son.
i - son.
le - - - - - - - -
i -
ste e -
son, Chri - ste e -
i - son.
i - son.
le - i -
Chri - ste e -
i-son,
lei - son,
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16
son, e - le - - - - - - - - - - - - - - -
le - - - -
Chri - - - -
2. Gloria
6
Et in ter - ra
Et in ter -
ta - tis;
tis;
tis; lau - da - - -
i - son,
ste e - lei -
Chri - ste
Chri - ste e -
Et in
pax ho -
ra pax
be - ne - di - ci -
tis; lau - da - - - - -
mus te
mus
son, Chri -
e - le -
le - - -
ter - ra - pax ho -
mi - ni - bus
ste e - le -
ho - mi - ni -
A - do -
mus te, a - do -
a - do -
te,
i -
i - - - -
i - - - -
i - - - -
mi - ni-bus bo -
bo - - - nae
bus bo - nae
bo - nae
ra - mus te, glo -
ra - mus te, glo -
ra - mus te, glo -
glo -
son.
son.
son.
son.
nae vo - lun -
vo - lun - ta -
vo - lun - ta -
vo - lun - ta -
ri - fi - ca -
ri - fi -
ri - fi - ca -
ri - fi - ca -
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129
Kyrie ut supra.

130
11
- mus te, gra -
ca - mus te, gra -
- mus te, gra -
- mus te, gra -
16
am
Do -
am
Do - mi-ne
am Do - mi-ne De -
Do - mi-ne De -
21
-mi-ne fi -
- li u - - -
mi - ne Fi -
ne fi - li
ti - as a - gi-mus
ti - as a - gi-mus
ti - as a - gi-mus
ti - as a - gi-mus
mi-ne De - us Rex coe -
us Rex coe-le - stis
us Rex coe-le -
ti - bi prop -
ti - bi
ti - bi
ti - bi
le - stis
De - us Rex coe-le - - - stis
li u - ni -
ni - ge - - -
li u - ni -
u - ni - ge - - -
De - us Pa -
stis De - us
ge - ni - te Ie -
ni - te
ge - ni - te
ni - te
ter ma- gnam glo -
prop - ter ma - gnam
prop - ter ma - gnam
ter om - ni - - -
pa - ter om - ni -
su Chri - - -
Ie - su Chri -
Ie - su Chri -
Ie - su Chri -
ri-am tu -
glo - ri-am tu -
glo - ri-am tu -
Do -
Do - mi-ne Fi -
po - tens Do -
po-tens Do - mi -
ste Do - mi-ne
ste Do - mi-ne
ste Do - mi-ne
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ste

26
31
De - - - us
De - us
De - us
Qui tol -
a-gnusDe -
A-gnus De -
A-gnus De -
Qui tol - - - -
Qui tol -
36
i fi -
i
i fi - li - us Pa - - - - -
lis pec - ca - ta
lis pec -
lis pec - ca - ta
bis
qui tol
- - - - -
bis.
bis.
Qui
-
tol - -
- -
bis. Qui tol - - - - -
lis pec -
fi - li - us
lis pec -
lis pec -
li - us Pa -
fi - li - us
Pa - - - - - - -
mun - - -
ca - ta mun -
mun - - - -
ca - ta mun -
ca - ta mun - - -
ca - ta mun -
tris.
Pa - - - tris.
mi - - - -
se -
di, mi - se -
di, mi - se -
di, mi - se -
di, su - - -
su - - sci -
di su - - -
di, su - - -
tris.
tris.
re - re no -
re - re no -
re - re no -
re - re no -
sci - pe
pe
sci - pe
sci - pe
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131

132
41
de - pre-ca - ti -
de
- pre-ca - ti
-
de
- pre-ca - ti
-
de
- pre-ca - ti
-
46
Pa - - - -
ram
Pa
-
51
Pa - - - -
Quo - ni-am tu
o-nemno -
o-nem no -
o-nem no -
o-nem no -
- lus San - - - -
- - - lus
tris mi - se -
tris mi - se -
tris mi - se -
mi - se -
so - - - lus
ctus,
Quo - ni-am tu
San - ctus
stra qui se - - - -
stram, qui se - - - -
stram,
stram
re - re no -
re - re no -
re - re no -
re - re no -
des
des
ad
bis:
bis:
Quo - ni - am
bis,
San - - - - - -
so - - - lus
bis: Quo - ni -
ctus
tu
San - ctus,
tu so - lus
ad dex - te-ram
ad dex - te -
dex - te-ram
tu so - - -
am tu so -
Tu
so - lus
Do
- mi -
Do - mi - nus
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tu

56
so - - - -
61
nus, tu so -
so - lus al -
tu so - - -
65
San - cto Spi - ri -
San - cto Spi - ri -
San - cto Spi - ri -
lus al - tis - - -
lus al -
tis - si-mus
lus al - tis -
tu in glo - ri -
tu in glo -
tu in
in glo - ri -
si - mus
tis - si-mus
si - mus
Ie -
Ie - - - su
Ie - - - su
su Chri - - - -
Ie - - - su
a De - - -
ri - a De - - - -
Chri - ste cum
Chri - ste cum
Chri - ste
glo - ri - a De - - - - - -
a De - - - - - - - -
ste cum
i Pa - - - -
i Pa -
- tris. A - - - - - - - - - - - - - -
- tris.
Pa - tris.
Pa - tris.
A - - - - - - - - - - - -
A - - - - - - - - - - - - -
A - - - - - - - - - - - - -
i
i
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men.
men.
men.
men.
133

134
Pa
-
7
13
3. Credo
Pa - trem om -
ter - - -
ter
- -
-
ter - - -
bi - li-um et
- li - um, et
bi - li-um,
bi - li-um, et
trem om - ni - po -
ni - po - ten -
rae, vi - si -
rae, vi - si -
rae, vi - si -
ten - - - -
tem fac - to - rem
Pa - trem om -
bi - li - um
bi - li - um
tem fec - to - rem
coe - - - -
ni - po - ten -
bi - li - um om - - - - - -
vi - si - bi - li - um
in u - num
in u - num
et in u - num
in u - num
Do - mi -
Do - mi -
Do-mi - - -
Do - mi -
om - - - ni -
om - - - ni -
om - - - - -
num Ie -
num Ie -
num Ie - - - -
num Ie - - - -
coe - - -
li, fac - to - rem
tem fac - to - rem
um, et
um, et in -
ni - um, et -
ni - um, et
sum Chri -
sum Chri -
sum Chri -
sum Chri -
li, et
coe - li, et
coe - li, et
in - vi - si -
vi - si - bi -
in - vi - si -
in - vi - si -
stum
stum
stum fi - li-um
stum fi - li-um
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19
25
30
et
De - i u - - -
De - i u -
lu -
o lu - men de
an -
ex Pa - tre
ni - ge - ni -
ni - ge - ni -
De - - - -
De - o ve -
ve - ro
ve - - -
De - o ve -
na - tum, an -
tum,
tum
men de lu - mi -
ro
De -
lu - - - mi -
o, lu - men de
te om - ni - a
te om - ni - a sae - - - - - - cu - la
ne De -
um ve - - - -
ne
lu - mi-ne
ro ge - ni - tum non fa - - -
ro ge - ni - tum non fac - - -
ge
- ni-tum non
con - sub -
fac - tum con -
ctum
tum
sae - cu-la,
De - um de
um ve - - - -
rum de
De - um ve - - - -
stan - ti - a - lem
sub- stan - ti -
De - - -
De - um de
rum de
De - o
de De - o
rum de
Pa - - - -
a - lem
Pa
-
per
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135

136
36
41
46
- tri,
- tri, per
quem om - - -
et
per
ho - mi -
ter non ho - mi -
per quem om - ni -
quem om - ni -
ni - a fac - - - - -
quem om - ni -
prop - ter no -
et
nes
nes,
scen - - - - -
a fac - - -
a
ta
a fac - - - -
ta sunt,
fac - ta sunt,
sunt, qui
stram sa - lu - - - -
prop - ter no - -
et
tem de - scen - - - - - - -
tem de -
dit de ce - - -
de-scen - - - - - dit
scen - - - - -
lis,
et
ta sunt,
tem
stram sa - lu - - - -
prop - ter no - -
prop - ter no - -
prop - ter nos
qui prop -
de coe - - - - - - - -
dit de
dit de
de coe - - - - - -
coe - - - - - - -
coe - - - - - - -
tem
stram sa - lu -
stram sa - lu -
lis.
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lis.
lis.
lis.
de -

51
Et
in
-
car - na
-
58
64
Et in -
Et in -
Et in -
- - - gi -
Vir - - gi -
- - - gi -
Vir - - gi -
Cru - ci -
Cru -
car - na -
car - na -
car - na -
ne,
tus est
tus est
tus est
tus est
ne, et ho -
ne,
ne, et
de Spi - ri- tu
de Spi - ri- tu
de Spi - ri- tu
de Spi - ri- tu
et ho - - -
et ho - mo
ho - mo
fix - us e - ti-am pro no - - -
San - cto
San - cto
San - cto ex
San - cto,
ex Ma -
ex Ma -
Ma - ri -
ex Ma -
mo fac - - - - -
mo fac - - - - tus
ci - fix - us e - ti-am pro
fac - - - - - - -
fac - - - - - - -
ri - a Vir -
ri - a
a Vir -
ri - a
tus
est.
tus
tus
est.
est
est.
bis sub pon - ti - o Pi - la - to pas -
no - bis sub Pon - ti- o Pi -
la - to pas - sus
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137

138
68
73
- sus est, se - pul - tus
est, se - pul - tus
77
cun - dum scrip - tu -
se - cun - dum scrip - tu -
se - cun - dum scrip - tu -
ad dex - te-ram Pa -
det ad - dex - te-ram Pa -
est, et re- sur -
est,
re - - - - -
et re sur -
ras, et a - scen -
ras,
et
a -
ras,
tris, et i - te-rum ven -
tris, et i - te -
xit
re - - - -
ter - ti - a di - e se -
xit ter - ti - a di - e
Ter - ti - a di - e
dit in coe - - - - -
scen - dit in coe - - - -
tu - - - - -
rum ven- tu - - - -
lum se - det
lum se -
rus est cum glo - ri -
rus est cum
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81
a iu - di- ca - re vi - - - - - - -
glo - ri-a
iu -
di - ca - re
86
91
cu - ius re - gni non
- ius re - gni non
- ius re - gni non
cu - ius re - gni
Et in
Et in
Et in
Et in
vi - - - - - -
Spi - ri-tum San -
Spi - ri-tum
Spi - ri-tum San -
Spi - ri-tum San -
e - rit fi -
e - rit fi -
e-rit fi - - -
non e - rit fi -
ctum Do - mi -
San-ctum Do - mi -
ctum Do - mi -
ctum Do - mi -
vos, et mor - - -
vos, et mor - - -
et mor - - -
et mor - - -
tu - os
tu - os cu -
tu - os cu -
tu - os
nis non e - rit fi - - - -
nis, non e - rit fi - - - -
nis, non e - rit
nis non e - rit
num, et vi -
num, et vi -
num, et vi -
num, et vi -
fi - - -
fi - - -
vi - fi - can -
vi - fi-can
-
vi - fi - can -
vi - fi - can -
nis.
nis.
nis.
nis.
tem
tem qui ex Pa -
tem
tem Qui ex
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139

140
97
103
tre fi -
li - o -
Pa - tre, fi - li -
con - glo - ri - fi -
ca
- -
-
109
qui -
Qui
que pro-ce
- -
- dit
o - que pro -
ca - tur qui lo -
tur
tho - - -
tho - li -
ctam Ca -
lo - cu - tus
qui lo -
Ca - tho - lo - cam, et
li - cam, et
cam, et
tho - li-cam, et
cum Pa -
et
ce - dit
cu - tus est per
tre, et
fi - li - o,
et
Fi - - - - - li - o
per Pro-phe - - - -
est per Pro -
cu - tusest per
A-po-sto-li-
A-po-sto-li-
A-po-sto - li-
A-po-sto - li-
Pro-phe -
phe - - -
Pro-phe -
cam Ec - cle -
cam Ec -
si - mul a - do -
tas, et u - nam
tas, et u - nam
tas, et u - nam
tas, et u - nam
cam Ec - cle - - - - -
et
con-glo - ri - fi -
ra - tur
san - ctam Ca -
san - ctam Ca -
cam Ec-cle - - - - - -
si - am
cle - - - - -
san - - -
san - ctam
si -
con -
si-am con -
am con -
si - am
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115
120
126
fi -
te-or
u
-
fi - te-or u
-
fi - te-or u -
- rum, et
- rum,
rum, et ex -
- rum
vi - tam ven -
num bap - ti -
num bap - ti - - -
num bap - ti - - - -
ex - pec - to
pec - to re -
sma in re-mis-si -
sma in
sma in
re - sur-rec - ti -
sur-rec-ti - o-nem
in
o - nem pec -
re-mis-si - o - nem
re-mis-si - o - nem
re-mis-si - o - nem
o-nem mor-tu -
mor-tu - o - - - - -
o - - -
ca - to -
pec - ca - to -
pec - ca - to -
pec - ca - to -
et
et vi -
tu - ri sae - cu - li. A - - - - - - - - - - - - -
tam ven - tu -
ri sae - cu - li. A - - - - - - - - - - - - -
tu - ri sae - -
ri sae - cu -
cu-li. A - - - - - - - -
li. A - - -
men. A - - - - - -
rum, et
vi - tam ven -
rum, et vi -
tam ven - tu -
men.
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men.
men.
men.
141

142
6
San - - - - - - - - -
San - - - - - -
11
4. Sanctus
San - - - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
- - - - - -
coe
- li,
coe - - - -
ctus Do -
ctus Do -
coe - - - - - -
ctus Do -
ctus Do -
ctus
ctus, san - - - - - - - - -
mi-nus De - us
mi-nus De - us
mi-nus De -
mi-nus De - us
et ter - - - -
li, et ter - - - -
li, et
ra
ra glo -
ter - ra
San - - - - - - - -
ctus - - - - san - - -
Sa - ba -
Sa
- - -
ba -
us Sa - ba -
Sa - ba -
glo - ri - ae
ri - a tu -
glo - ri - ae
San - - - -
hot.
ctus, san -
hot. Ple - ni sunt
hot. Ple - ni sunt
hot. Ple - ni sunt
tu - - - -
a, glo - ri - a
tu - - - -
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16
6
- a.
Os - - - -
tu - a Os -
- a. Os -
5. Benedictus
Be - ne -
nit
- - - mi -
- - - -
dic - tus qui
san -
Os -
san - na in
san - na in ex -
Be - - - ne -
dic - tus qui
in
na in
san - na in ex -
ex - cel - - -
cel - - - - -
dic - tus qui
ve - - - -
Be - - - ne
ex - cel - - - - -
cel - sis
sis in
sis in
sis.
in ex - cel - sis.
ex - cel - sis.
ex - cel - sis.
ve - - - - - - - -
nit in no - mi -
dic - tus qui
ne Do - - -
ve - - - -
Be - - - ne -
ni. in no - mi - ne Do - - - - - - - - - -
nit in
ve- - - -
no - mi-ne Do - - - - - - - -
no - mi - ne Do - - - - - - - -
nit in no - mi -
ne Do - - - - - -
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143
mi -
mi -
mi -
mi -

144
11
ni.
ni - - - - - -
ni. Os - san - na in
ni. Os - san. - na
6. Agnus Dei.
5
A - - - gnus
A - - -
- - - - - -
a - gnus
mun - di
De - - i, qui
Os - san - na in
Os - san - na
ex - cel - sis. Os - san -
in ex - cel - sis,
A - - -
gnus De - - -
De - - - i, qui
lis pec -
De - i qui
tol - lis
ex - cel - sis, in ex -
in ex - cel - - -
na in ex - cel - - - -
os - san - na in ex -
gnus De - -
i, qui tol - -
tol - - - lis
ca - ta
tol - lis pec -
pec - ca - ta
pec - ca - ta
mun - - - -
cel - sis.
sis.
sis.
cel - - - sis.
i, qui tol - - -
lis
pec - - ca - ta
A- - - - gnus
ca - ta mun - - -
mun - di,
mun - di,
di, mi -
di, mi -
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mi -
mi -

10
14
18
- se - re - re no - bis. A -
- se - re - re no - - - - bis. A -
- se - re - re
- se - re - re
ca - ta mun - -
- ta mun - - - -
- ta mun - - - -
mun - - - - - -
cem.
- na - no - bis
pa - - - - - -
cem,
no - bis. A - - -
no - bis. A - - -
di,
di, Do - na
di,
di, Do - - - -
Do - - - na -
gnus De - i qui
gnus De - i qui
gnus De - i
gnus De - i qui
Do - - - na
no -
bis pa
- - -
tol - - - lis pec -
tol - - - is pec - ca -
qui tol - lis pec - ca -
tol - lis pec - ca - ta
Do - - - -
na - no - bis
pa - - - - - - - - - - - - -
cem. Do -
do - - -
no - bis pa - - - - - - -
na no - - -
na no - bis
no - bis pa - -
cem. Do - -
bis pa -
pa - - - - -
na no - bis
pa - - - - -
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cem.
cem.
cem.
cem.
145

146
5
10
Canto
Alto
Tenore
Basso
Et ex - ul -
ta - - - -
vit Spi - ri-tus
ex - al - ta -
A
- ni - ma
ta - vit Spi -
vit Spi - ri-tus
A -
me - a
ni - ma me -
me - - - - - - - -
vit Spi - ri-tus
ri me - - - - - - -
ri me - - -
ta - ri
Ma - gnificat
[42.] Magnificat Quinti Toni
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
Qui - a re -
o. Qui -
me - - - -
ri-tus me -
me - us in
me - - - -
spe - xit hu -
o.
a re - spe -
o.
Do - mi-num.
a Do - mi -
us:
Et
De - o sa - - -
us in De - o
us: in
mi - li -
an - cil -
xit hu - mi - li -
num. Et ex - al -
ex - al - ta -
Et
lu - ta -
sa - lu - ta -
De - o sa - lu -
ta - tem an -
lae su -
ta - - - tem
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15
20
25
cil - lae su - - - -
- - - - - -
an - cil - lae
tam me di - cent
ae: ec -
di - cent om -
me di - cent
di - cent
ma - - - -
mi - hi ma - - -
ae: ec -
su - ae: Ec -
Ec -
om - nes ge - ne -
nes ge - ne -
om - nes ge - ne -
om - nes ge - ne -
Et
gna qui po - tens
gna qui
ce e - - -
ce e - - -
ce e - - - - -
ce e - - -
ra - ti - o -
ra - ti - o -
ra - ti - o -
ra - ti - o -
Et san-ctum
san-ctum no -
est,
po - tens
nim ex
nim ex hoc be -
nim ex
nim ex hoc be -
nes.
no - men
nes.
nes. Qui - a fe -
men e -
est,
nes. Qui -
et
e - ius.
ius: et mi -
mi - se - ri -
hoc be - a -
a - tam me
hoc be - a - tam
a - tam me
cit mi - hi
a fe - cit
Et mi -
se - ri - cor - si -
cor - di - a
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147

148
31
36
se - ri - cor - di -
e - ius
a e - - - -
a e - - - ius
lum
lum,
su - per
ti -
41
lum
lum
a sae - cu -
a sae - - - -
men - ti -
o su - - - - -
Dis -
su - per ti -
bra - chi-o su - - -
o:
si - pa - vit
o. Dis -
Dis -
ius a
a sae - cu -
lo et in
cu -
Fe - cit
bus e - - -
men - tes
sae - cu-lo, et
lo, et in
sae - - - - - - -
lo, et in
men -
su - per - - -
si - pa - vit su -
si - pa - vit su -
po - ten - ti -
um.
Fe - cit po -
e - um.
te cor -
bos men -
per - bos men -
per - bos men -
in sae - cu -
sae - cu -
cu -
sae - cu -
am in bra - chi -
ten - ti - am in
dis e - o -
te cor -
te cor - dis
te cor -
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46
52
- - -
dis e - o -
e - o -
dis e - o -
vit et
ta - vit
ex - al - ta -
et ex - al -
rum.
rum. De - po - su -
rum.
rum.
ex - al - ta -
it po-ten-tes
De -
De - po - su -
hu - - - - - - -
vi hu - - - - -
ta - vit
58
nis:
Etdivitesdimi -
nis, Etdivitesdimi
-
nis, Etdivitesdimi
-
nis, Etdivitesdimi
-
sit in - - - -
sit in - - - -
sit in -
sit in -
vit hu - mi -
de se - - - - -
po - su - it po -
it po - ten -
mi -
mi -
hu - mi -
a -
a -
a - - - -
a - - - -
nes.
nes.
nes.
nes.
les.
les.
les.
les.
Et ex - al -
ten - tes de
tes de se -
Esurientessati -
Esurientessati -
Esurientessati -
Esurientessati -
Su - sce -
Su - sce - pit
ta - - -
de, et ex - al -
se - de, et
de,
a - vit bo -
a - vit bo -
a - vit bo -
a - vit bo -
pit I -
I
- sra-el
pu -
Su - sce - pit
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149

150
64
69
75
sra - el
- e-rum su - - - - - -
I - sra - el
Su -
ri - cor - di -
pu - e-rum
Pu -
sce - pit I - sra -
su - um,
um
ae su - - - - - - - - -
mi - se - ri -
cor - di-ae su - - - - - - - -
ad Pa - tres
ad Pa - tres
ad Pa - tres
ae su - - - - -
cor - diae
no - stros
no - stros
no - stros
el Pu - e-rum
su - - -
A - bra-ham, et
A - bra-ham, et
A - bra-ham, et
A - bra-ham, et
me - mor
me - mor mi -
e-rum su - - - - um,
ae.
ae.
ae.
ae.
su - em, me -
o
o
Si - cut
o
lo -
o
o
Si - cut lo -
Si - cut lo -
se - mi - ni e - ius
se -
mi - ni
e -
ius
se - mi - ni e - ius
se - mi - ni e - ius
mi - se -
se - ri-cor - di -
me - mor
mor mi - se - ri -
cu - tus est
cu - tus est
cu - tus est
us - que in ae - ter -
us - que
in
ae - ter
-
us - que in ae - ter -
us - que in ae - ter -
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80
86
num. Glo - ri - a
num. Glo -
num. Glo - ri -
num.
Pa - tri, et,
ri - a Pa -
a Pa -
cto.
cto. Si - cut
e - -
- rat
92
cto. Si -
cto.
sae - cu - la
in
sae - cu
-
et in
in sae - cu -
cut e -
Si - cut
sae - cu - lo -
Si -
la sae - cu-lo -
sae - cu - la
la sae - cu -
Fi - - -
tri, et Fi -
tri, et Fi - li -
cut e - rat in
in prin-ci-pi - o,
rat in prin-ci-pi -
e - rat in
rum. A -
li - o,
o,
li - o, et
et Spi - ri -
prin-ci-pi-o, et
et nunc, et
o, et nunc, et
prin-ci-pi-o, et
et Spi - ri -
Spi - ri - tu - - -
et Spi - ri -
tu - i San - - - - -
nunc, et sem -
sem - - -
sem - - -
nunc, et sem -
rum. A - - - - - - - - -
sae - cu -
lo - rum. A - - - - - - - - -
men.
lo - rum.
tu - i San -
A - - - -
i San -
tu - i San -
per, et in
per, et -
per,
per, et
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men.
men.
men.
151

152
5
10
Canto
Alto
Tenore
Basso
vit Spi - ri -
ta - vit
Spi - ri -
e - xul - ta - - -
Qui -
me
-
- - -
ta - ri me - - -
- - - -
A-ni-ma
Ma - gnificat
A - ni-ma
A - ni-ma
me
- -
-
me - a
me - - - -
tus me - - - - - -
tus me - - - - - - -
vit Spi - ri -
a re - spe - - - -
tus me -
in
o. Qui - a re-spe - - - - -
o. Qui - -
o. Qui
[43.] Magnificat Sesti Toni
à 4. Canto, Alto, Tenore e Basso.
xit
us.
a re - spe - - -
a re - spe - - - -
Et
a Do - mi -
Do - mi -
a Do - mi - num.
us in De - o
us in
De - o sa - lu -
xit
hu - mi -
xit
xit hu -
e-xul-ta -
num. Et e - xul -
num. Et
sa - lu - ta - ri
De - o sa - lu -
ta - ri me -
li - ta -
hu - mi - li
-
hu - mi - li -
mi - li - ta -
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15
20
25
tem an - cil - - -
ta - tem an -
ta - tem an -
tem an - cil - - -
a - - - -
hoc be - a -
- -
hoc be - a -
- ti - o -
o - - - -
nes.
o - - - -
lae su -
cil - lae su -
cil - lae su - - -
lae su -
ae: ec - - -
ae: ec -
ae: ec - ce
tam me di - - - -
tam me - di - - -
tam me di - - - -
nes. Qui - a
nes. Qui - a
nes.
ae: ec - - -
Qui - a fe - - -
cent
cent om -
om - - - nes
cent
ce e - -
ce e - -
e - - -
ce e - -
om - - nes
nes ge - ne -
nim
ex hoc
be -
nim
ex
nim
nim ex
ge - ne - ra - - -
om - - nes
fe - cit mi - - - - hi
fe - cit mi -
cit mi -
mi - - - -
hi ma -
hi ma - gna
hi
ge - ne - ra -
ra - - - ti -
ti - o -
ge - ne-ra - ti -
ma - gna qui po - tens
gna
qui
po
- tens
qui po - tens
ma - - -
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153

154
30
36
41
est, et san-ctum
est, et
est,
gna qui po - tens
no - men e -
san-ctum no - - - -
et san-ctum
est, et
ius a sae - cu -
a e - -
e - ius a
a e - -
per ti - men -
- - - tes
men - tes
lo, et
ius:
ius a sae - cu -
men
np - men
san - ctum no-men
sae - cu -
ius a sae - cu -
tes e - - -
Fe -
e - - - -
e - - - -
et mi -
e
- -
- -
e - - - -
e - - - -
in sae - cu -
lo, et in
lo, et in
lo,
um.
cit
po
-
um,
um. Fe - cit po -
se - ri - cor - di -
ius: et mi -
ius: et mi - se -
ius: et mi - se - ri - cor - di -
lum,
sae - cu - lum,
sae - cu-lum, su -
ten
- -
- ti
-
Fe - cit po -
ten - - - - -
a e -
se - ri - cor - di -
ri-cor - di - a
su -
per ti - men -
su - per ti -
am
in bra
- chi -
ten - ti-am in
ti - am in
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46
o su - - -
bra-chi - o su - - -
bra - chi - o
52
58
Dis - si -
o. Dis -
o. Dis -
su - o. Dis -
o - - - - - - -
dis e - o - - - -
dis e - o - - - - -
dis e - o - - - - -
- de.
se - de,
et
et
et ex - al -
rum.
e-xal-ta-vit
ex - al - ta -
ta - vit
pa - vit su -
si - pa -
si - pa -
si - pa -
rum.
De
-
rum. De - po -
rum. De -
hu - mi -
vit hu - mi -
hu - mi -
per - - -
vit
su - per -
vit su-per -
vit su - per -
po - su - it
De -
su - it po -
po - su - it po -
E-su-ri-
les.
les. E - su - ri -
les. E - su - ri -
bos men - te
bos men -
bos men -
bos men -
po - ten - tes
po - su - it po -
ten - tes de
ten - tes de
en - tes sa - ti -
cor - dis e -
te cor -
te cor -
te cor -
de se - - -
ten
- tes
de
se - de,
se - de,
en - - - - -
en - tes
a-vit bo -
tes sa - ti - a -
sa - ti - a - vit
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155

156
64
69
75
- nis, et
et di - vi -
-vit bo - - -
bo - - - -
Su -
sce - pit I - sra -
el, su - sce - pit
I - sra-el
- di - ae
di - vi-tes di -
tes di -
nis,
nis:
se - ri - cor - di -
se - ri- cor - di -
mi - sit i -
mi - - - sit
sce - pit I - sra - el pu - e-rum
el
pu
- e-rum
I - sra - el
pu - e-rum
cor - di-ae su - - - - - -
su - - -
su - - - - - -
pu - e-rum su - - - -
su
- um,
su -
ae su -
ae su - - -
ae
ae.
ae.
ae.
na - - - -
i-na - -
-
Su -
nes.
um, me-mor mi -
um,
me
-
um, me -
Sicutlocutusestad
Sicutlocutusestad
Sicutlocutusestad
Sicutlocutusestad
me -
nes. Su -
sce - pit I - sra -
Su - sce - pit
ri - cor -
mor mi -
mor mi -
mor mi - se - ri -
Pa - tres no -
Pa - tres no -
Pa - tres no -
Pa - tres no -
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80
85
90
- stros
- stros
- stros
- stros.
et Fi - li - o, et
et Fi - li - o, et
et Fi - li - o, et
et Fi - li - o, et
per, et in
per, et in
per, et in
et in
Abraham,etseminieiususque
Abraham,etseminieiususque
Abraham,etseminieiususque
Abraham,etseminieiususque
Spi - ri - tu - i San -
Spi - ri - tu - i San -
Spi - ri - tu - i San -
Spi - ri - tu - i San -
sae - cu - la
sae - cu - la
sae - cu - la
sae - cu - la
in ae -
in ae -
in ae -
in ae -
ter - - - num.
ter - num
ter - - - num.
ter - - - num.
cto. Si - cut e -
cto. Si - cut e - -
cto. Si - cut e - -
cto,
sae - cu - lo - rum A -
sae - cu - lo - rum. A -
sae - cu - lo - rum. A -
sae - cu - lo - rum. A -
rat in prin - ci - pi - o,
rat in prin - ci - pi - o,
rat in prin - ci - pi -
men.
men. A - - - - -
men. sae - cu -
men. A - - - - -
Glo - ri - a Pa - tri,
Glo - ri - a
Pa
- tri,
Glo - ri - a Pa - tri,
Glo - ri - a Pa - tri,
et nunc, et sem -
et nunc, et sem -
o, et nunc, et sem -
men.
lo - rum. A - men.
men.
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157

158
4
Canto
Quinto
Alto
Tenore
Basso
ne
Mi - se - ri -
ta - - - - - -
in ae-ter-num can-ta -
44. Misericordias tuas
à 5. Canto, Quinto, Alto, Tenore e Basso.
Mi - se - ri -
cor - di-as tu - as Do - mi -
cor - di-as tu - as Do - mi -
ne in ae-ter - num can -
Mi - se - ri -
in ae-ter-num can- ta - - - - - - bo can - ta - - -
bo
can - ta
- -
- bo Mi - se - ri - cor-di - as
tu -
as Do - mi -
- bo can - ta
- - - bo
Mi -
se - ri -
cor - di-as tu - as Do - mi -
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8
11
15
bo, can - ta - bo,
ne in ae-ter -
cor - di-as
tu -
as Do - mi -
ne
in ae-ter-num can-ta - - - -
as Do - - - - mi -
in ae-ter - num
num can-ta - - - -
in ae - ter - num can -
Do - mi - ne
bo
bo
in ge -
bo,
in
bo,
in
mi - se - ri -
num can - ta - bo
ne in ae-ter - num can -
in ae-ter - num can - ta
-
bo Mi -
ne
can - ta - - - - - - -
bo, in
ta - - - - -
ne - ra - ti - o
- - -
ge
- ne - ra - ti - o
-
ge - ne - ra - ti - o -
cor - di-as tu - - -
ta - - - bo, in ae-ter -
- bo,
se - ri - cor - di- as tu - as
in ae-ter - num can - ta - - - - - - - -
ne
in ae-ter -
ae - ter - num
bo, can -
num can - ta - - - -
bo, can - ta - -
can - ta - -
-
-
-
-
ta
- - - bo
et
pro-ge -
-
-
- ni - e
in
ne, et pro-ge - - - - - -
ne, et pro-ge - - - - - -
in ge - ne -
ni - e
ni - e
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in
159

160
19
ra
- ti -
o
-
-
-
ge
- ne - ra - ti - o
-
ge - ne - ra - ti - o
-
23
27
ve - ri - ta - tem
ve - ri - ta - tem
ve - ri - ta - tem
ve
- ri - ta
- tem
ve - ri - ta - tem
me - - - - - -
me - - -
o in o - re
ne, et pro - ge - ni -
ne, et pro - ge - ni -
ne, et pro - ge - - - ni -
tu - - - am
tu - - - am
tu
- - - am
in
o - re
tu - - - am in o - re
tu - - - am
o, in
e pro -
e pro -
e
pro
-
o, in o - re-me - - - - - - - -
me - o in o -
o in
pro -
pro -
nun - ti - a - bo
nun - ti - a - bo
nun - ti - a - bo
nun - ti - a - bo
nun - ti - a - bo
me - - - - - - -
me - - - - - - -
o - re - me - - -
re
me -
- - -
o - re me - - -
in o - re
in o - re
o, in o - re
o, in o - re - me - - -
o
o,
in o - re me - - -
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31
35
39
me - - - o
o,
in
o - re
me
- - -
-
in o - re - me - - - - - -
- - - o
in o - re
me - - - - - -
in o - re
in o - re
me - - - - - - -
in o - re
o in o - re -
o
me - - - o
o,
me - - - o,
me - - - o,
cor - di-as tu - as Do - mi -
ne in ae-ter-num can -
ne
in o - re me - - -
o, Mi - se - ri -
o
me - o
me - - - -
in o - re
in o - re -
o in
o,
in o - re
me - o
me - - -
Mi - se - ri - cor - di -as tu -
o - re
cor - di-as tu - as Do - - - -
ne
ta - - - - - - -
in ae-ter-num can - ta - - -
in ae-ter -
bo, can -
bo can -
Mi - se - ri -
as Do - mi -
mi -
num can - ta -
ta - - -
ta - - -
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161

162
43
47
51
bo
bo, Mi - se - ri -
Mi - se - ri -
bo, can -
cor - di - as tu -
cor - di - as tu - -
Mi - se - ri -
num
can - ta -
bo
ne in ae-ter - num can -
in ae-ter - num can - ta - - - -
bo mi -
ne
ta
-
-
-
- -
-
as Do - mi -
mi - se - ri -
a Do - mi -
cor - di-as
ta - - -
bo
se - ri - cor - di -
can - ta - - - - - - - -
bo in
ta - - - - - - -
in ae-ter -
in ae - ter -
ae - ter - num
bo, can -
bo, can - ta - bo,
ne in ae-ter -
cor -
di - as
tu -
as
Do - mi -
ne
in ae-ter - num can - ta - - -
tu - - - as Do -
bo in ae-ter - num can -
as tu - as Do - mi - ne
num can - ta - - - - - - - - - -
num can - ta - - - - - bo.
bo,
can - ta - -
can - ta - -
-
-
-
-
-
-
bo.
bo.
ta
- - - -
bo.
in
- - - mi -
in ae-ter - num
ta - - - -
ae - ter - num can -
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bo.

Canto I
Canto II
5
Alto
Tenore
Basso
Or - -
Or- na - ve - - -
Or - - - - - -
Or - na -
tem - - - - -
fa - ci-em tem -
runt fa - ci-em tem - -
runt fa - ci-em tem -
fa - ci-em tem - -
45. Ornaverunt
à 5. Canto I, Canto II, Alto, Tenore e Basso.
pli co -
pli co -
pli co -
pli co -
pli
na ve - - - - - - -
na - - -
ve - - - - - - - - -
Or - na - ve - - - -
runt,
or - na -
ro - nis
ro - nis
ro - nis
ro - nis
ve - - - - - - -
ve - - - - - - -
au - re -
au - re -
au - re -
au - re -
is co -
is,
runt fa - ci-em
runt
runt
is co-ro - - - - -
is
co -
ro - - -
co - ro -
co -
ro - - -
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163

164
11
- nis au - re -
-nis au - re -
nis au - re -
15
ro - nis au - re - is, et de - di - ca -
-nisau- - - re-is,
et de - di - ca -
19
al - ta - reDo-mi - no,
ve - runt al - ta - re Do-mi -
ta - reDo - mi - no,
no, et de -
is,
is, et de - di - ca - ve - - -
is,
et
de -
no al - ta - re
ti - ti - a
ti - ti - a
ti - ti - a
ti - ti - a
ma - gna
ma - gna
ma - gna
ma - gna
et de - di - ca -
runt
di - ca - ve - runt al - ta -
ve - runt
ve - runt
al - ta - re
no al - ta - re
al - ta - - - re
di - ca - ve - runt
Do - mi - no, al - ta - re
in po - pu - lo,
in po - pu - lo
in po - pu - lo
in po - pu - lo
et fac - ta est lae -
[ ]
et fac - ta est lae -
et fac - ta est
lae -
et fac - ta est lae -
et fac - ta est lae -
Do - mi - no
Do - mi - no
Do - mi - no,
Do - mi - no
ve - runt
et de - di - ca -
re Do - mi - no, al -
al - ta - reDo - mi -
ti - ti - a ma - gna
ti - ti - a ma - gna
ti - ti- a ma - gna
al - ta - reDo-mi -
et fac - ta est lae -
et fac - ta est lae -
et fac - ta est lae -
et fac - ta est lae -
ti - ti- a ma-gna
ti - ti- a ma - gna
in po - pu-lo.
in po - pu - lo.
in
po - pu - lo.
in po - pu - lo,
in po - pu - lo.
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25
Al - - - - - -
Al - - - -
Al - - - - - -
29
ia.
ia.
al - - - -
ia. Al - - -
al - - - - -
33
le - lu - - -
Al - - - - - -
le - lu - ia.
le - lu - - -
Al -
- -
le - lu
- ia.
lu - ia
le - lu - - -
Al - le-lu - - - -
le - lu - ia.
le - lu - ia,
Al - - - - - -
ia,
le - lu - -
Al - - - - - -
ia,
Al - - - - -
ia. al - - -
ia.
Al - - - - -
lu - - - - ia. Al - - - - - - - - -
- - - le - lu - ia,
Al - - - - - - - -
al - - - - - -
Al - - - -
al - - - - - - - -
le - lu -
le - lu - -
ia. Al - le - lu -
le - lu - -
le - lu - ia.
le - lu - ia. al - le -
le - lu - ia.
Al - - - le -
le - lu -
le - lu - - - -
le - lu -
ia. Al - le - lu - -
le - lu -
al -
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ia.
ia.
ia.
ia.
ia.
165

166
5
10
15
[46.] Capriccio
à 2.
Giovanni Andrea Cima
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20
25
31
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167

168
43
48
54
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Cornetto
Trombone
5
9
13
[47.] Sonata
à 2. Cornetto & Trombone, overo Violino ò Violone.
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169

170
18
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39
43
47
]
[
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51
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Violino
Violone
5
9
13
[48.] Sonata
à 2. Violino e Violone.
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173

174
18
21
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40
45
51
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175

176
56
60
67
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Violino
Cornetto
Violone
4
8
[49.] Sonata
à 3. Violino, Cornetto e Violone
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177

178
13
19
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30
34
39
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179

180
44
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Canto
Alto
Tenore
Basso
Basso principale
5
9
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[50.] Sonata
à 4.
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182
12
16
20
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24
28
Ecco.
Ecco.
31
Ecco.
© 2004 Andrea Friggi
Ecco.
Ecco.
183
Urtext Non-commercial copying welcome

184
34
42
48
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54
60
65
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185

186
71
76
80
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Violino
Cornetto
Violone
Trombone
Basso Continuo
5
9
[51.] Sonata
à 4. Violino e violone, cornetto e trombone
© 2004 Andrea Friggi Urtext
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187
Giovanni Andrea Cima

188
12
16
20
© 2004 Andrea Friggi Urtext
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24
28
31
189
© 2004 Andrea Friggi Urtext
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190
34
38
42
[ ]
Si replica alla proportione se piace.
[Dal segno ad libitum].
© 2004 Andrea Friggi Urtext
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Canto
Alto
Tenore
Basso
.S.
.S.
.S.
© 2004 Andrea Friggi
Primo Tono.
Secondo Tono.
Terzo Tono.
[51.] Falsa Bordoni
.S.
[]
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
191
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192
.S.
.S.
.S.
© 2004 Andrea Friggi
Quarto Tono.
Quinto Tono.
Sesto Tono.
.S.
[ ]
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
.S.
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.S.
.S.
© 2004 Andrea Friggi
Settimo Tono.
Ottavo Tono.
.S.
.S.
IL FINE.
.S.
.S.
.S.
.S.
193
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THE AUTHOR
TO THE READERS
Dear Sirs, I ask you, that want to perform these little
concerts of my own (I say this not because I
pretend to teach anything to anyone, but only for
my satisfaction), to sing them as they are written,
with as much expression as possible. And if skilled
singers would like to add something, please add only accenti and
trilli. Also Organists should play the pieces with only Basso and
Soprano filling middle parts with as much diligence as possible,
since a well done accompaniment makes singing more beautiful.
And if they find any licentious passage, please look at the lyrics or
at the affect of music that is written with this aim. In the Partitura
I’ve printed ornaments as they are in part books so that the
organist can see the style of the music and because if he sometime
plays them, this can be useful to the singer. But in general consider
it to be better to play only the chord; the player may do what he
prefers. And since these concerts have been printed after their
approbation, all praise is to the High Majesty of God only, donor
of all graces. Live happy.

196

T A V O L A
D E L L I C O N C E R T I D I
Q U E S T O L I B R O
VOCE SOLA.
[1.] Adiuro vos filiae
[2.] O dulcedo meliflua
[3.] Nativitas tua Dei genitrix
1
4 Canto solo.
6
[4.] Confitemini Domino
[5.] Veni sponsa Christi
[6.] Cantantibus Organis
8
10 Alto solo.
12
A DUE VOCI.
[7.] Iubilate Deo 14
[8.] Quam pulchra es 17
[9.] Benedicam Dominum 20
[10.] Exaudi Domine 23
[11.] Surge propera 26
[12.] O sacrum 29
[13.] Cantate Domino 32
[14.] Iustus ut palma 35
[15.] O Domine 38
[16.] O vos omnes 40
[17.] Beati 42
[18.] Ad te desiderat 44
[19.] Voce mea 46
[20.] Quam pulchrae sunt 49
[21.] Cor mundum 52
A TRE VOCI.
[22.] Gustate, & videte 55
[23.] Ardens est 58
[24.] Vidi speciosam 62
[25.] Quae est ista 65
[26.] Exaudi Deus 68
[27.] Non turbetur 71
[28.] Vulnerasti cor meum 75
[29.] O altitudo 78
[30.] Beata es V. MARIA 81
Canto, & Alto.
Canto, & Tenor.
Duoi Canti in
ECCO, over Tenor
Duoi Bassi.
Canto, e Basso.
Doi Canti, un Basso
Canto, Ten e Basso.
Doi Soprani,
un Tenor.
Canto, Alto
e Basso.
Canto, Ten. e Basso
Canto, Alto & Ten.
Doi Soprani e Basso
A QUATTRO VOCI.
197
[31.] Laudate Dominum 85
[32.] Haec dies 89
[33.] Mirabile mysterium 94
[34.] Ecce MARIA Virgo 98
[35.] Cantate Domino 101
[36.] Vadam, & circuibo 105
[37.] Egrediamur 109
[38.] Confitebor 113
[39.] Gaudeamus omnes 117
[40.] Assumpta est. A 8. 120
[41.] Missa. 128
[42.] Magnificat. Quinto Tono. 146
[43.] Magnificat. Sesto Tono. 152
[44.] Misericordias tuas 158
A 5.
[45.] Ornaverunt 163
[46.] Capriccio.
[47.] Sonata per Cornetto &
166
Trombone, over Violino,
& Violone.
[48.] Sonata per Violino,
A 2. 169
& Violone.
[49.] Sonata per il Violino,
173
Cornetto, & Violone. A 3. 177
[50.] Sonata à 4
[51.] Sonata per il Violino, e
Violone, Cornetto, e
Trombone
A 4.
181
187
[52.] Falsa Bordoni. 191
IL FINE.

198

1. Source:
Critical Notes
Concerti | ecclesiastici | a una, due, tre, | quattro voci. | con doi a cinque, et
uno a otto. | Messa, e doi Magnificat, & Falsi Bordoni à 4. & sei so-|nate, Per
istromenti à due, tre e quattro. | Di Gio. Paolo Cima, Organista della Glorio-
|sa Madonna presso S. Calso in Milano. | Nuovamente dati in luce. | con la
partitura per l’organo. | In Milano — Per gl’Heredi di Simon Tini, & Filippo
Lo mazzo. 1610. | Con licenza de’Superiori.
Printed edition (Milan 1610). Five part-books: Canto (title page, dedication, pp.
1 – 64, index, L’autore alli benigni lettori); Alto (title page, dedication, pp. 5 - 59,
index, L’autore alli benigni lettori); Tenore (title page, dedication, pp. 9 – 56, index,
L’autore alli benigni lettori); Basso (title page, dedication, pp. 13 – 59, index,
L’autore alli benigni lettori); Partitura (title page, pp. 1 – 161, index).
RISM C 2229
2. Editorial principles:
Original text, as far as possible, has been maintained. All editorial corrections are
listed in the following notes.
Black notation has been modernized according to our standard.
Accidentals have been converted to modern standard too; accidentals missing in the
sources but clearly necessary (e. g. when basso and continuo play in unison and when
in one voice an accidental is omitted) have been added in brackets; accidentals
suggested by the editor are printed above the note in smaller type.
Notes and rests by the editor are printed in brackets and are generally to be
considered sure additions.
Beamings are editorial; bar lines in numbers 1 - 49 are printed according to Partitura
while in 50 – 52 are editorial.
All originals clefs used in a staff have been printed before the first measure (when in
continuo more than one clef is printed in the original I’ve indicated this); clefs have
generally been converted into treble and bass clefs.
Text to be sung twice (in the original printing indicated with ij) has been printed in
italics.
Continuo figures are printed according to organ part-book and editor avoided adding
missing numbers. About problems concerning continuo notation and practice see
preface §2.
As explained in the preface, sometimes Partitura is a simplified reduction of voices’
part, so in some cases part books and Partitura don’t match. In nn. 1 – 21 these
differences are listed so that the reader can be aware, but since they are not actually
useful for the performer nor for the scholar (who would prefer to look at the original
printing) I’ve not listed them in other pieces.
199

200
3. Abbreviations
S = Soprano
C = Canto
C1 = Canto Primo
C2 = Canto Secondo
Q = Quinto
A = Alto
T = Tenore
B = Basso
B1 = Basso Primo
B2 = Basso Secondo
P = Partitura
P c = Canto in Partitura
P c1 = Canto primo in Partitura
P a = Alto in Partitura
P t = Tenore in Partitura
P b = Basso/Continuo in Partitura
P b1 = Basso primo in Partitura
P b2 = Basso secondo in Partitura
b. = bar(s)
n. = note(s)
4. Notes
1. Adiuro vos. Canto over Tenore.
(P= two staves, C and continuo)
b. 3, n 3 ff. P c :e, c quarter notes; in C e, d, e, c crochet notes.
b. 31, n.5-6 P c : # printed before b; nothing before c
b. 34-35 P c : last note of b. 34 and first of b. 35 without #
b. 44, n. 1 ff. P c : c, b, a, g quarter notes.
2. O dulcedo meliflua. Canto solo.
(P= two staves, C and continuo)
b. 31, n. 1 P c : first note of C is a crochet
b. 26, n 5 C: missing tie
b. 33, n. 6-9 C: only f quarter note; four 16 th notes in P
b. 40, n. 4 P c : missing sharp
b. 41, n. 6 P c : missing sharp
3. Nativitas tuas Dei genitrix. Canto solo.
(P= two staves, C and continuo)
b. 2, n. 1 P c and C: missing flat added according to solmisation’s rules.

. 18, n. 1 P b : sharp before c and not before b
b. 22, n. 10-11 P c : crochet notes; dotted rhytm in C
b. 24 P: signum congruentiae above rest in both staves; in C bar line
before the rest. No repetition sign in P and C
b. 39 repetition sign only in P before last note. Nothing in C
4. Confitemini Domino. Canto over Tenore.
(P= two staves, C and continuo)
b. 3, n. 9 ff. P c : only d, g half notes
b. 7, n. 3 P c : c crochet note
b. 9, n. 1 ff P c : c semiquaver, e half note
5. Veni sponsa Christi. Alto solo.
(P= two staves, A and continuo)
b. 2 P a : only e, c, b, g half notes.
b. 10, n. 3 ff. P a : f, g, a (dotted quarter, crochet, half note)
b. 11, n. 1 P a : d, e, f (dotted quarter, crochet, half note)
b. 19, n. 2 P a : missing rest
b. 18, n. 1 ff. P a : b, c (dotted quarter, crochet note)
6. Cantantibus organis. Alto solo
(P= two staves, A and continuo)
b. 4 P a : a, g (two whole notes)
b. 15, n. 3 ff P a : f, e, d, c (dott. quarter, crochet, dott. quarter, crochet)
b. 18, n. 3 ff P a : g, f, e, d (dott. quarter, crochet, dott. quarter, crochet)
7. Iubilate Deo. Canto & Alto.
(P= three staves; C, A and continuo)
b. 25, n. 1-2 P c : n. 1 half; note n. 2 missing
b. 40, n. 4 P a : after f crochet, e f crochets, e b quarters, b half
b. 42, n. 1 P b : d, corrected into c
8. Quam pulchra es. Canto & Alto.
(P= three staves; C, A and continuo)
b. 1-4 P b original: tenor clef; than bass clef
b. 31 In P a there are some notes not present in A: they are clearly for
continuo. For practical reasons, in this edition those notes have
been moved in continuo staff.
b. 41 P a : original c, corrected into d
201

202
9. Benedicam Dominum. Canto & Tenore.
(P= three staves; C, T, and continuo)
In P this piece is entitled “Benedicam Domino” but in P index and in other partbooks
is printed “Dominum”; in lyrics both forms “Dominum” and “Domino” are
used. Although in classic latin dative form (“Domino”) is the only correct, in church
latin also accusative (“Dominum”) is possible. Here the text is printed exactly as in
the C and T part-books.
b. 2 P t : d, c, b, f (whole, half, quarter, quarter)
b. 4 P c : d, c, b, f (whole, half, quarter, quarter)
b. 6, n. 4 ff P t : a, h, c (dotted quarter, crochet, half)
b. 7 P t : b, a, g (two half, whole)
b. 8, n. 4 ff P c : e, f, g (dotted quarter, crochet, half)
b. 9, n. 2 P c : g quarter only
b. 12, n. 1 ff P t : b, a, g, f (dotted quarter, crochet, dotted quarter, crochet)
b. 12, n. 3 ff P c : c, b, a, g (dotted quarter, crochet, dotted quarter, crochet)
b. 13, n. 7 P t : g (whole note)
b. 15, n. 5 ff P c : four crochets without dot
b. 16 P t : a, b (dotted quarter, crochet)
b. 18, n. 5 ff P c : four crochets without dot
b. 19 P c : a, b (dotted quarter, crochet)
b. 24, n. 1 ff P c : only quarters (without 16 th notes)
b. 24, n. 5 ff P t : only quarters (without 16 th notes)
b. 32, n. 3 P t : b; T: g
10. Exaudi Domine. Canto & Tenore
(P= three staves; C, T, and continuo)
b. 14, n. 4 P t : f# half note
b. 18, n. 7 P t : missing tie
b. 25, n. 3-6 T: “salutasis”
b. 30, n. 3 P t : d half note
11. Surge propera. Doi Soprani in Ecco.
(P= two staves; C1 and continuo)
Canto II is printed in T part-book with, at the top of the page, the indication
“Tenor” but notated in soprano clef. In the index of all part-books is written “doui
canti in Ecco, over Tenor”.
b. 7 P c1 : e, d, e (half, quarter, quarter)
b. 10, n. 3 ff. P c1 : e, b, d, a (quarters)
b. 11 P c1 : c, d (dotted quarter, crochet)
b. 13, n. 2 P c1 : a (half note)
b. 14, n. 3 P c1 : d (half note)
b. 16, n. 5 ff. P c1 : b, a (half notes)
b. 17 P c1 : g (half note)
b. 20 P c1 : a, a (half note)
b. 24, n. 3-4 P c1 : a (half note)

. 25, n. 5 ff. P c1 : a, g, f, e (dotted quarter, crochet, dotted quarter, crochet)
b. 30, n. 2 ff. P c1 : a, d, e (half notes)
b. 34 P c1 : g# (whole note)
b. 36, n. 4 ff. P c1 : c# (whole note)
b. 43, n. 3 ff. P c1 : a, b (half notes)
b. 44 P c1 : c, g, a (half, quarter, quarter)
12. O Sacrum. Doi Soprani in Ecco.
(P= two staves; C1 and continuo)
b. 12 P c1 : f, g, a, b, c# (dotted quarter, crochet, 3 quarters)
b. 16, n. 3 ff P c1 : g, f, e, r (quarters)
b. 17 P c1 : c, f, e (quarter, half, quarter)
b. 34, n. 10 P c1 : a (half note)
b. 37, n. 8 P c1 : f (half note)
b. 39, n. 3 P c1 : a (half note)
b. 40, n. 5 P c1 : d (half note)
b. 43 P c1 : f, g, a, b (dotted quarter, crochet, dotted quarter, crochet)
b. 45, n. 4 ff P c1 : b flat, a (half notes)
b. 46, n. 1 P c1 : missing tie
b. 47 P c1 : f#, C: a
13. Cantate Domino. Doi Bassi.
(P= two staves, only B1 and B2; organ should have played the lower part. This is
confirmed by the fact that at b. 34 in P b2 and b. 36 in P b1 are printed some notes not
present in B1 but with an evident continuo function. For this reason, a continuo
staff has been added from B1 and B2 as printed in P)
b. 1, last n. P b1 : g half note
b. 2, n. 1 P b1 : c half note
b. 2, n. 1 P b2 : g half note
b. 3, n. 1 P b2 : c half note
b. 5 P b1 : f, g, a (dotted quarter, crochet, half)
b. 8, n. 3 P b2 : g half note
b. 10, n. 3 P b1 : d half note
b. 11, n. 4 ff P b2 : d, e, f (dotted quarter, crochet, half)
b. 12 P b2 : d half note
b. 14 P b1 : g half note
b. 14, n.4 P b2 : c half note
14. Iustus ut palma florebit. Doi Bassi.
(See n. 13)
b. 3, n. 3 P b1 : a, f, g, e, f (dott. quarter, crochet, dott. quarter, crochet, half)
b. 6, n. 8 f. P b2 : d, b (dotted quarter, crochet)
b. 7 P b2 : c, a (dotted quarter, crochet)
b. 10, n. 6 P b1 : g, e (dotted quarter, crochet)
b. 11 P b1 : f, e (dotted quarter, crochet)
b. 11 P b2 : d, b (dotted quarter, crochet)
203

204
b. 12 P b1 : g (half note)
b. 29, n. 3 P b1 : g (half note)
b. 32, n. 3 P b1 : a (half note)
b. 33, n, 5 P b1 : g (half note)
b. 35 P b2 : e (half note)
15. O Domine. Canto & Basso.
(P= two staves; C and continuo)
b. 24, n. 4 P c : c (quarter note)
b. 32, n. 2 B: missing dot
b. 33, n. 4 P c : c (quarter note)
16. O vos omnes. Canto & Basso.
(P= two staves; C and continuo)
b. 8 P c : e, e (whole notes)
b. 19, n. 5 P c : d (half note)
17. Beati. Canto & Basso.
(P= two staves; C and continuo)
b. 2 P c : g (half note)
b. 9 P c : e, f, g, c (dott. quarter, crochet, half, half)
18. Ad te desiderat. Canto & Basso.
(P= two staves; C and continuo)
b. 14 Repetition sign only in C and B
b. 17 ff In P c staff, in alto clef, some notes are written clearly for
continuo. For practical reasons, in this edition those notes have
been moved in continuo staff.
b. 24, n. 3 P c : d (half note)
19. Voce mea. Canto & Basso.
by Giovanni Andrea Cima
(P= two staves; C and continuo)
b. 1 P b : missing tie
b. 6 P c : missing tie
b. 23, n. 3 ff P b : a, b, c, d (quarter notes)
b. 24 B: missing rest
b. 25 P b : d, e, f, g (quarter notes)
b. 27, n. 7 ff P c : c, b (crochets)

20. Quam pulchrae sunt. Canto & Basso.
by Giovanni Andrea Cima
(P= two staves; C and continuo)
———
21. Cor mundum. Canto & Basso.
(P= two staves; C and continuo)
b. 2, n 1 f P c : a, b (dotted quarter, crochet)
b. 3, n. 5 ff P c : f, e, d (dotted quarter, crochet, half note)
b. 4, n. 1 ff P c : c, f, e (quarter, half, quarter)
b. 8, n. 5 f P c : a, g (dotted quarter, crochet)
b. 9, n. 1-2 P c : f, e (dotted quarter, crochet)
b. 10, n. 5 f P c : b, a (half notes)
b. 13, n. 1 P c : b (quarter note)
b. 19, n. 3 ff P c : d, e, f, g (dotted quarter, crochet, two half notes)
b. 21, n. 5 ff P c : g, a (dotted quarter, crochet)
b. 22, n. 1 P c : e (half note)
b. 23, n. 3 ff P c : g, a, b, a, b (dott. quarter, crochet, half, dott. quarter, crochet)
b. 24 P c : c, c, g, g (half, dotted half, quarter, half)
b. 27, n. 4 P c : c (half note)
b. 31, n. 3 P c : b (half note)
b. 32, n. 1 P c : c (half note)
b. 38, n. 4 ff. P c : g, e (half notes)
b. 39 P c : d, c (2 whole notes)
b. 45, n. 7 P c : b natural (half); C: b (flat?) a (crochets)
b. 46 P c : c, b, c (whole, half, whole)
b. 51 P c : g (half note)
22. Gustate et videte. Doi Canti e Basso.
(P= three staves; C1, C2 and continuo)
C1 is printed in C part book with the indication “Canto over Tenor”; C2 is printed in
Tenor part-book and is labelled “Canto”. Most probably in composer’s intentions, if
C1 is sung by a tenor, also C2 should be sung by a man.
b. 25, n. 4 P b : missing tie
23. Ardens est. Canto, Tenore e Basso.
(P= three staves; C1, C2 and B)
When T do not sing, in continuo staff Tenor line has been added. On continuo cfr.
also n. 9.
b. 11, n. 4 T: orig. half note, corrected according to P t and other parts’ rhythm
b. 21, n. 1 P c2 : missing flat
b. 22, n. 3 T: missing flat
205

206
b. 48, n. 2 B: non text repetition sign. “Alleluia” has been added according
to notes’ number
24. Vidi speciosam. Prima pars. Doi Soprani e Tenore.
(P= three staves; C1, C2 and T)
———
25. Quae est. Secunda pars. Doi Soprani e Tenore.
(P= three staves; C2, C1 and T)
In P the C2 part (printed in Alto part-book and labelled “Alto”) is printed as first
staff and C1 (“Soprano” in C) in the second staff. Here the two staves have been
printed inverted (C1, C2, T).
In this piece “convallium” is ever written “convalium”.
b. 23, n. 1 P c1 : f; C: a
26. Exaudi Deus. Canto, Alto e Basso.
(P= three staves; C, A, and continuo)
b. 14 C: missing lyric “à” under c
b. 33, n. 4 C: missing tie
27. Non turbetur. Canto, Alto e Basso.
(P= three staves; C, A, and continuo)
b. 17 C: missing tie
b. 41, n. 2 P c : missing flat
28. Vulnerasti cor meum. Canto, Tenore e Basso.
(P= three staves; C, T and B; continuo has been added according to previous
principles)
b. 35, n. 1 P t : missing sharp
29. O altitude divitiarum. Canto, Alto e Tenore.
(P= three staves; C, A, T; Canto is printed in C with alto-clef with one flat and with
soprano-clef with the indication “Canto; Alto alla quinta”; Alto is printed in T with
alto-clef and the indication “Alto; Tenor alla quinta”; Tenor is printed in B with bassclef
and one flat and with tenor-clef with the indication “Tenor over Basso alla
quinta”.
This clearly means that this piece can be sung also by alto, tenor and bass if
transposed a perfect fifth below.
b. 5, n. 5 P a : missing flat
b. 25, n. 1 P a : g; A: b
b. 40, n. 1 P c : missing sharp

30. Beata es Virgo Maria. Doi Soprani e Basso.
(P= three staves; C1, C2 and continuo)
————
31. Laudate Dominum. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= two staves; upper part and continuo)
————
32. Haec dies. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= two staves; upper part and continuo)
b. 51 Time signature in P: C; in CATB: C 3
33. Mirabile mysterium. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= four staves; C, A, T and continuo)
In A and T “mysterium” is written “misterium”
b. 52, n. 2 P a : b; A: a (clearly a misprint)
34. Ecce Maria. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= two staves; upper parts and continuo)
b. 35, n. 2 P b : e; T: f; corrected according to b. 37
35. Cantate Domino. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= four staves; C, A, T and B)
———
36. Vadam et circuibo. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= four staves; C, A, T and B)
b. 32 In B is printed “vox” instead of “vos”
b. 38 In C is printed “vox” instead of “vos”
b. 40 In T: “nuncietes” instead of “nuncietis”
37. Egrediamur. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= two staves; upper part and continuo)
b. 3 In B “videamur” instead of “videamus”
207

208
38. Confitebor. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= two staves; upper part and continuo)
———
39. Gaudeamus omnes in Domino. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= four staves; C, A, T, B)
b. 25, n. 1 P b : missing flat
40. Assumpta est Maria. A 8, à doi chori.
(P= two staves; upper part and continuo)
———
41. Missa. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= four staves; C, A, T, B)
Without number in all part-books.
In all part books lyrics are “Kyrie eleyson; Christe eleyson”. It’s not clear if “ei” in
“Christe eleison” should be considered as two different syllables (according to
general use) or as one diphthong (cf. b. 17 in B where “ei” is clearly a diphthong).
Kyrie
b. 20 P b : f; B: d
Gloria
b. 17-18 P a : missing sharp before both f
b. 49 P a : missing sharp before g
Credo
b. 73, n. 1 P t : missing sharp before c
42. Magnificat Quinti Toni. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(P= four staves; C, A, T, B)
Without number in all part-books.
b. 56 P a : a, b (crochets); A: b (half)
43. Magnificat Sesti Toni. Canto, Alto, Tenore e Basso
(P= four staves; C, A, T, B)
Without number in all part-books.
In P this piece is placed after nn. 43 and 44.
b. 57, n. 2-3 P c : dotted quarter, crochet; C: dotted half, quarter

. 70 P a : half, half, dotted half. quarter
44. Misericordias tuas. Canto, Quinto, Alto, Tenore e Basso.
(P= five staves; C, Q, A, T, B)
In P this piece is numbered as 51 (an error?). Nothing in other part-books.
———
45. Ornaverunt. Canto I, Canto II, Alto, tenore e Basso.
(P= five staves; C, Q, A, T, B)
b. 22, n. 1 C2: naural f; if f is sharp, also n. 2 of T must be sharp (but f# -
c natural would be quite unusual).
b. 24, n. 4 P b : a 2 ; B: g 1
46. Capriccio.
(P= two staves; solo and continuo)
b. 7, n. 4 P: missing sharp in the upper part
b. 18 C: missing sharp before g; present in P
47. Sonata per Cornetto e Trombone, over Violino ò Violone.
(P= two staves; Cornetto and continuo)
b. 26 C: missing rest
b. 45, n. 1 P cornetto : crochet; C: 16 th note
b. 66, n. 6 C: missing sharp
48. Sonata per Violino e Violone.
(P= two staves; Violino and continuo)
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49. Sonata à 3. Violino, Cornetto, e Violone.
(P= three staves; Violino, Cornetto and continuo)
b. 44, n. 10 Cornetto: missing sharp before f
b. 51, n. 1 Conetto: dotted quarter; P cornetto : dotted crochet
b. 56 P b : a tied to b. 57. Corrected according to Violone.
b. 57 -58 P b : a a (two half notes)
50. Sonata à 4. [Violino, Cornetto, Violone e Trombone].
(only Basso principale in printed in P)
All bar lines are editorial.
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209

210
51. Sonata à 4. Violino, è Violone, Cornetto, e Trombone.
(only Basso Continuo is printed in P)
All bar lines are editorial.
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52. Falsi Bordoni. Canto, Alto, Tenore e Basso.
(only bass part in P)
In all part-books (also in the indexes) the name is “Falsa bordoni”; only in the title
page we read “Falsi bordoni”.
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