Concerti Ecclesiastici

vi
mente dagli esempi veneziani dei Gabrieli e da quelli del pesarese Vincenzo Pellegrini che
dal 1611 abitava a Milano e ricopriva l’incarico di maestro di cappella del Duomo 16 .
Nell’insieme, quindi, risulta costituita alle sue estremità dai brani più “moderni” che incastonano
al loro centro l’elemento tradizionale in un raffinato equilibrio fra antico e nuovo
che pone i Concerti ecclesiastici di Cima in bilico fra tradizionalismo e desiderio di misurarsi
con le nuove sperimentazioni coeve senza mai abbandonare le certezze di uno linguaggio
collaudato da tempo e dando così vita ad uno stile caratterizzato da “bonitade, et leggiadria”
17 che contribuì non poco al successo della raccolta.
Note sul continuo.
I Concerti di Cima si pongono agli inizia della prassi esecutiva del basso continuo, pertanto
alcune caratteristiche che ritroveremo successivamente sono ancora assenti.
Innanzitutto il termine “basso continuo” compare solo una volta nella raccolta e più precisamente
nella sonata a 4 di G. Andrea Cima (n. 51) mentre nella sonata a 4 di Giovanni
Paolo (n. 50) compare l’indicazione “basso generale”. Negli altri brani invece non compare
alcuna denominazione precisa.
Secondo l’uso del tempo, accanto alle parti per le voci (Canto, Alto, Tenore e Basso) veniva
stampato anche un volume aggiuntivo chiamato Partitura che, destinato all’organista,
conteneva tutti i brani o in forma di partitura completa (non di rado con note lunghe al
posto dei melismi vocali) allo scopo di rendere noto all’esecutore ciò che le altre parti dovevano
cantare e quindi mettendolo in grado di accompagnare adeguatamente. Un’altra
possibilità era quella di presentare il brano stampato su due soli righi con quello superiore
contenente la parte della voce che in un dato momento si trovava più in altro e nell’alto
pentagramma le note effettivamente del continuo. In entrambi i casi venivano indicati —
seppur in modo sporadico e poco sistematico — i numeri e le alterazioni dell’accordo perfetto
18 .
16 Su di lui cfr. P. P. Scattolin, s. v. Pellegrini, Vincenzo, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, op.
cit., London 1980, XIV, p. 345 sg.; cfr. in particolare le Canzoni de intavolatura d’organo fatte alla francese, libro
primo, Venezia 1599 (edite in Corpus of Early Keyboard Music, XXXV, 1972).
17 Cfr. la dedica dell’editore Filippo Lomazzo premessa ai quattro fascicoli delle voci (Canto, Alto, Tenore e
Basso) dei Concerti Ecclesiastici.
18 Cfr. A. Banchieri, Conclusioni nel suono dell’organo, decima conclusione dilucidata: “[…] Et perché il modo di
componete questi Bassi seguenti viene in tre maniere stampato ne tratteremo ordinatamente.
Tiburio Massaini […] e Ieronimo Iacobi […] hanno posto alle stampe il Basso seguente con il soprano sopra,
il qual modo à me pare di molto utile, vedendo l’Organista gl’estremi, e considerando gli accidenti, che occorrono,
per interesse delle terze, e decime.