Concerti Ecclesiastici

Lo scopo di queste due tipologie 19 era la facilitazione di lettura per l’esecutore che, evitando
di suonare tutte le parti (che avrebbe dovuto trascrivere in intavolatura d’organo 20 ) avrebbe
potuto limitarsi a suonare gli accordi bastevoli a sorreggere il canto.
Nella presente edizione, essendo destinata anche agli esecutori, si è scelto di adottare un
tipo di notazione uniforme del continuo, lasciandolo come nella Partitura nei casi in cui in
essa il continuo fosse in un pentagramma apposito, mentre nei casi in cui compariva solamente
la riduzione delle altre voci (su 2, 3, 4, 5 righi) si è deciso di aggiungere un nuovo
rigo che contenga la parte più bassa che in quel momento si trovi a sostenere l’armonia.
Allo stesso modo, nei casi di entrate a scalare, seguendo le indicazioni dei tratta ti coevi 21 , si
è indicata nel pentagramma aggiunto la parte da suonare al continuo (in questo caso tasto
solo).
In alcuni brani, Cima utilizza la Partitura per indicare alcune parti interne non eseguite dalle
voci ed evidentemente da intendersi come linee obbligate in aggiunta al continuo 22 .
Per ogni altra informazione sulla prassi esecutiva del continuo nella musica di inizio seicento
si rimanda alle fonti più volte citate in nota.
Gratiarum actio.
Gratias maxumas ago iis omnibus quorum adiuvamento in hanc editionem faciendam usus
sum. Et in primis Laurentio Stuppae, amico ac familiari, immo vero contubernali necnon
homini musico eximiae atque praeclarae virtutis, qui ardens Cimae antiquioribus typis impressas
in novis videre atque audire cantilenas multis pollicitationibus flagitationibusque
me impulit ut hoc novum opus aggrederem.
Gio. Iacomo Castoldi […] e Benedetto Bagni […] hanno posto un Basso seguente spartito, il quale ha gli
Diesis avanti le note, che mostrano (à chi hà attentione d’orecchio) le terze e le decime.
Pompeo Signorucci […] e Gabriele Fattorini […] hanno composto il Basso senza accidenti, à questo per
quelli Organisti, che non hanno cognizioni di tali accidenti ricercasi udito perfetto e meglio (à mio giuditio)
riusciranno, per non far sentire seconde false trà il nero, e il bianco, sfugge le consonanze di terze, overo decime”.
19 Entrambe sono presenti nei Concerti Ecclesiastici. Nell’apparato critico è stato di volta in volta indicata la
modalità di notazione del continuo.
20 Cfr. Viadana, op. cit., A’ benigni lettori, “Sesto: Che non si è fatta la Intavolatura à questi Concerti, non per
fuggir la fatica, ma per rendere più facile il suonargli à gl’Organisti, stando che non tutti suonerebbero
al’’improvviso la Intavolatura, e la maggior parte suoneranno la Partitura, per essere più spedita: però potranno
gl’Organisti à sua posta farsi detta Intavolatura, che a dirne il vero parla molto meglio”.
21 Cfr. Viadana, op. cit., p. 2 (quinto); B. Bismantova, Regole per sonare il Basso Continovo, Ferrara 1677; L. Penna,
Fondamenti per Suonare l’Organo sopra la Parte, Bologna 1684, cap. 15.
22 Cfr. n. 8 b. 31; n. 13 b. 34; n. 18 b. 17 sgg; n. 26 b. 24 sg.; n. 46 b. 42 sg., b. 52 sg.
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