Pubblicazione Opuscolo - Ministero per i Beni e le Attività Culturali

Archivio dello Studio-laboratorio Moretti Caselli di Perugia.
Restauro dei disegni-progetto delle vetrate del cimitero di
Glendale (California), della Basilica di Loreto, del Duomo di
Perugia.
L’attività del laboratorio di vetrate dipinte a fuoco fu iniziata da
Francesco Moretti (1833-1917) artista e restauratore di vetrate,
docente presso l’Accademia di Belle Arti di Perugia e direttore
della Pinacoteca di Perugia. Presso lo studio è conservato un
patrimonio archivistico di notevole interesse costituito da
materiale documentario, da bozzetti, da disegni e cartoni anche
di grande formato. Tale documentazione si rivela preziosa per la
ricostruzione delle vicende storiche e conservative di manufatti
realizzati in tempi passati o di opere restaurate. I disegni,
realizzati da Francesco Moretti, Ludovico Caselli, Rosa e Cecilia
Moretti Caselli, su cartoncini di diverse dimensioni, tesi su telai
in legno, sono conservati in parte esposti nel salone principale
del laboratorio 3 ; molti disegni-progetto su telaio insieme ad
un’infinità di rotoli lucidi e cartacei, di sezioni dei progetti, erano
purtroppo segnati da gravi lacerazioni che ne minacciavano una
probabile fine non troppo lontana.
Fu predisposto un progetto preliminare comprendente i cartoni
dell’ultima cena, di m. 8,84x4,59 e due grandi tondi, di diametro
di m. 3,75, delle vetrate realizzate per la Basilica di Loreto; i
disegni, di formati vari e comunque molto grandi, erano realizzati
su un supporto sicuramente di mediocre qualità; i cartoncini di
minimo spessore risultavano gorati dalla polvere, ingialliti, con
qualche attacco di foxing e molto fragili, con strappi e lacerazioni
di non facile sutura, soprattutto nelle tempere delle vetrate di
Loreto.
Si optò quindi nel richiedere a ditte altamente qualificate di
presentare un proprio progetto da sottoporre alla valutazione del
Centro di fotoriproduzione legatoria e restauro degli Archivi di
Stato per uno studio delle proposte, sulla base delle diverse
tecniche di intervento, dei prodotti e dei costi.
Furono restaurati n. 13 disegni, della vetrata realizzata al cimitero
di Glendale in California nel 1902 raffigurante l’Ultima cena 4 ,
eseguiti a matita e carboncino, 18 disegni riproducenti le vetrate
realizzate per la Basilica di Loreto, eseguiti a tempera con
fissativo con imprimitura a colla, il tondo del martirio di S.
Lorenzo, le vetrate del Duomo di Orvieto e l’incoronazione della
Vergine, tutti a grandezza naturale, realizzati a carboncino. Si
richiese alla ditta la disinfezione totale, la deacidificazione e il
restauro di tutti i pannelli, oltre ad una congrua documentazione
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Progetto n. 5/2000
Responsabile del procedimento,
progetto preliminare: Rosella
Martinelli
Progetto esecutivo: ditta
Pandimiglio di Roma
1 Ministero per i beni culturali e
ambientali, Ufficio centrale per i
beni archivistici, Divisione
tecnologia archivistica, Circolare
n. 114/94 (12) del 13 luglio
1994.
2 Ministero per i beni culturali e
ambientali, Ufficio centrale per i
beni archivistici, Divisione
vigilanza, Proposta della div.
Vigilanza circa l’opportunità di
istituire presso le
Soprintendenze archivistiche
centri di pronto intervento e
servizi tecnici di conservazione,
1 aprile 1994.
3 Altri bozzetti di lavori relativi
alle vetrate del Duomo di
Orvieto, vetrate della chiesa di S.
Domenico, della Cattedrale di S.
Lorenzo, del palazzo Gallenga
Stuart, castello Telfener Oscano
di Perugia, Assisi: basilica di S.
Maria degli Angeli, Todi vetrata
circolare del Duomo, vetrate per
Glendale in California, Pieve di
Arezzo, Cortona, Cattedrale di
Capua, cimitero di Rieti, di
Napoli, Duomo di Arezzo ecc.
sono conservati presso il
laboratorio.
4 La vetrata dell’Ultima cena fu
commissionata da Hubert Eaton
per la Fondazione Forest Lawn
per il cimitero di Glendale a Los
Angeles. Eaton voleva che il
cimitero non inviasse solamente
un’ immagine del dolore, ma
esprimesse serenità e volendo
trasmettere tali sensazioni si
avvalse dell’aiuto della natura e
dell’arte. La vetrata è posta nel
mausoleo del grande parco
cimitero che si estende su più
colline e che la ospita,
incastonata nella cappella
realizzata ad imitazione della
basilica superiore di Assisi fra
numerose copie di grandi
capolavori del passato.
5 C. PROSPERI, L’attività di vigilanza
nelle varie fasi del restauro, in La
carta, il fuoco, il vetro, a cura di
G. Giubbini e R. Santolamazza,
catalogo della mostra, Perugia,
Centro Espositivo Rocca Paolina
19 maggio – 24 giugno 2001,
Città di Castello, Edimond, 2001,
pp. 39-44.