Manifesti futuristi architettura arredamento urbanistica - Ticonzero

Walter Gropius e gli altri si posero il problema del processo di costruzione
in serie e degli standard industriali. Per non parlare del Vkutermas sovietico,
con cui il Futurismo ebbe a confrontarsi. In effetti, il “rapporto arte-industria
era colto dai futuristi soltanto sotto il profilo del rinnovamento
dell‟immaginazione formale-strutturale dei prodotti, ma scavalcando il
momento di analisi delle nuove metodologie di produzione.” Solo Depero,
con il suo atelier d‟arte a Rovereto, cercò in qualche modo di superare la
fase artigianale. Questo atteggiamento preindustriale non prevalse senza
contrasti nell‟ambito del movimento futurista. Ginna e Galante, ad esempio,
si dichiararono in disaccordo con gli altri futuristi sull‟indifferenza per la
produzione di serie. Comunque, fu solo nel secondo dopoguerra e, in
particolare con Bruno Munari, che aveva attraversato una feconda fase di
adesione al Secondo Futurismo, che in Italia gli oggetti di arredamento, in
quanto funzionali e, nello stesso tempo, dotati di un‟estetica trovarono la
strada del design industriale accreditato anche in campo internazionale.
G. Fiorini, Divisione di lotti con
grattacieli, 1931
Nell‟ambito dei progetti
di architettura di interni realizzati,
è il caso di segnalare Ivo
Pannaggi (1901-1981), con la sua
Casa Zampini a Esanatoglia.
Emigrato a Oslo dalla Germania
nel 1933, vi rimase fino alla
morte, abbandonando l‟architettura,
facendo l‟operaio e
dedicandosi alla pittura. In una
conferenza all‟Università di
Roma nel 1927 Pannaggi così
presentava la sua architettura di
interni: “Esistono già molti
ambienti futuristi, sale di ritrovo, hall di alberghi e così via., ma il vero
appartamento di abitazione, dove gli ambienti servono per uno scopo
determinato e dove si abiti in permanenza, non era stato prima d‟oggi
costruito”. In effetti, l‟appartamento di Pannaggi è ricco di soluzioni
eleganti e di grande effetto policromo. I pezzi d‟arredo, superando le
resistenze dei mobilieri cui era affidata la loro realizzazione, erano di forme
e colori mai visti prima. “Tutto – dichiarò Pannaggi – fu costruito in forme e
con procedimenti nuovi”. Non vi è dubbio che su molte soluzioni si avverte
l‟influenza del De Stijl e del Bauhaus. Al contrario delle fantastiche
esplosioni futuriste, gli esiti erano qui più concettuali e misurati, in una certa
misura freddi. Tuttavia, le forme adottate non erano rigide, ma adattate
all‟uso cui erano destinati i diversi ambienti. In un certo senso, come è stato
scritto, Pannaggi propose un arredamento di “stati d‟animo”, che tenesse
conto dell‟atteggiamento psicologico medio cui corrisponderebbe l‟uso di
un certo ambiente. Nelle soluzioni cromatiche si sente fortissimo l‟influsso